（美术学专业论文）论中国当代女性油画中的题材特点.pdf

山东建筑大学硕士学位论文 中文摘要 在绘画领域对女性油画的研究甚少，而中国当代女性油画的研究还是一个较 新的课题，尤其近二十年间，出现了一批有思想，有个性，有影响的女性油画家， 她们渐渐得到收藏界的关注，但尚未形成系统的研究。本篇论文从上世纪9 0 年 代以来的中国当代女性油画的发展入手，以对题材的研究为切入点，以女性视角 为立场，借助心理学和美学原理，结合当下的中国时代背景，试图通过对呈现复 杂多样样貌的中国当代女性油画的梳理并结合个案的分析，初步归纳出它的题材 特点，重点解读题材背后所蕴含的独特的女性心理，女性特征，探究其美学价值 和文化内涵，分析中国当代女性油画的现状并展望其发展的方向。 论文共分为三部分：首先，是第一章绪论部分，就课题研究的背景、国内外 研究现状、选题的应用前景和研究方法进行了梳理和探讨。第二部分，包括二至 四章的内容，依据作品表现的主题和呈现的艺术风格，把中国当代女性油画按照 题材分为了三大类母性的天空、小资的情味、花的意象，从不同的角度对中 国当代女性油画题材进行了探讨。第三部分，即第五章，是对中国当代女性油画 的总结和展望。 关键词：女性油画，母性，小资情调，花的意象 山东建筑大学硕士学位论文 a b s t r a c t f e m a l eo i lp a i n t i n gh a sb e e ns t u d i e daf e wi nt h ep a i n t i n ga r e a a n dc h i n e s e c o n t e m p o r a r yf e m a l eo i lp a i n t i n gr e s e a r c h e di ni ss t i l lar e l a t i v e l yn e ws u b j e c t e s p e c i a l l y , t h e r eh a v eb e e nan u m b e ro ff e m a l e o i l p a i n t e r sw h oh a si d e a s i n d i v i d u a l i t ya n di n f l u e n t i a li nt h ep a s tt w od e c a d e s t h e yh a v eb e e ng r a d u a l l y a t t e n t i o n e db yc o l l e c t o r s b u tt h es y s t e mr e s e a r c ho ft h e mh a sn o tf o r m e dy e t t h i s p a p e l s t a r tt or e s e a r c ho nt h es u b j e c ta sas t a r t i n gp o i n ta n dt h ep o s i t i o no ft h ef e m a l e p e r s p e c t i v es i n c et h ed e v e l o p m e n to fc h i n e s ec o n t e m p o r a r yf e m a l eo i lp a i n t i n g si n t h e9 0 so fl a gc e n t u r y , w i t ht h eh e l po fp s y c h o l o g ya n da e s t h e t i cp r i n c i p l e s ，c o m b i n e d w i t ht h eb a c k g r o u n di nc h i n at o d a y , a u t h o ra t t e m p t st oa n a l y s i sp r e s e n tc o m p l e xa n d d i v e r s ef a c e so fc h i n e s ec o n t e m p o r a r yf e m a l eo i lp a i n t i n g s c o m b i n e dw i t ha n a l y s i so f t h ec a s e a n di n i t i a ls u m m a r i z e dt h ec h a r a c t e r i s t i c so fi t ss u b j e c tm a t t e r t h em a i n a n a l y s i sa r et h ef e m a l eu n i q u ep s y c h o l o g ya n dt h ef e m a l ef o r m ，e x p l o r i n gi t s a e s t h e t i ev a l u ea n dc u l t u r a lc o n n o t a t i o n ，s t u d y i n gc u r r e n ts i t u a t i o no fc h i n e s ef e m a l e o i lp a i n t i n g sa n d p r o s p e c t sd e v e l o p m e n td i r e c t i o n t h ep a p e ri sd i v i d e di n t ot h r e ep a r t s ：t h ef i r s tp a r ti sa ni n t r o d u c t i o n ，t h em a i n c o n t e n t sa r er e s e a r c hb a c k g r o u n d ，s t a t u s ，p r o s p e c t sa n dr e s e a r c hm e t h o d s t h es e c o n d p a r t ，i n c l u d i n gt h ec o n t e n t so ft w ot of o u rc h a p t e r s ，b a s e do nt h ep e r f o r m a n c eo ft h e t h e m ea n dp r e s e n t sw o r k so fa r ts t y l e t h ec h i n e s ec o n t e m p o r a r yf e m a l eo i lp a i n t i n g s i sd i v i d e di n t ot h r e ec a t e g o r i e sw i t had i f f e r e n ta n g l e n a m e dm a t e r n a ls k y , p e t t y b o u r g e o i s i e f l o w e r e di m a g e t h et h i r dp a r ti sc h a p t e rvt h em a i nc o n t e n t sa r e s u m m a r i z e da n dp r o s p e c t so ft h ec h i n e s ec o n t e m p o r a r yf e m a l eo i lp a i n t i n g k e yw o r d s ：f e m a l eo i lp a i n t i n g ，m a t e r n a li n s t i n c t ，p e t t yb o u r g e o i s i e ，f l o w e r e d i m a g e 原创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究取 得的成果。除文中已经注明引用的内容外，论文中不舍其他人已经发表或撰写过 的研究成果，也不包含为获得山东建筑大学或其他教育机构的学位证书而使用过 的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明 本人承担本声明的法律责任。 学位论文作者签名：立! 缓整日期五血么j g 学位论文使用授权声明 本学位论文作者完全了解山东建筑大学有关保留、使用学位论文的规定，即： 山东建筑大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘， 允许论文被查阅和借阅。本人授权山东建筑大学可以将学位论文的全部或部分内 容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它手段保存、汇编学位论 文。 保密论文在解密后遵守此声明。 学位论文作者签名：垂丝丝日期2 虚；! ! 星 导师签名： i 益丕i 互日期乒f 亚。6 。l 晷 山东建筑大学硕士学位论文 第1 章绪论 1 1 课题研究的背景 作为2 0 世纪9 0 年代的一个新话题，中国当代女性油画在中国的艺术圈里受到 了普遍的关注与探讨。中国当代女性油画的表现与国门打开后涌入的西方女性主 义思潮有着密切的关联，然而不论是在艺术立场还是艺术理念上，含蓄、温婉的 中国当代女性油画都与强调女权思想的激进而张扬的西方女性主义艺术拉开了 相当的距离，因此不能简单的把中国当代女性油画艺术看作是女性主义的代言。 确切的说中国的当代女性油画是有着明确女性意识的艺术式样。中国当代的女性 画家们不再简单的以男性创立的绘画程式和审美眼光去看待和描绘世界，而是以 一种更加自觉的姿态来重新审视和确认自己的女性身份，并在这一自我认同的过 程中，发现自身的价值，找到自己在社会中的位置。因此，她们往往从自我的体 验出发，以女性的视角和女性的方式来描绘所生存的世界，这使她们的作品不仅 区别于男性画家的画作，同时也与以往女性画家的画作拉开了明显的距离。 1 2 课题研究的现状 1 2 1 国外的发展现状： ( 1 ) 自文艺复兴以来，西方究竟有多少女性艺术家，至今没有确切的数据。 然而有一点不可否认，那就是在1 9 7 0 年以前出版的艺术史教材中关于女性艺术家 作品的记载几乎没有。啦 ( 2 ) 直到上世纪7 0 年代，伴随着女性主义思想和女权意识被引入艺术史领 域，才有一些女性主义学者开始搜集、整理和研究西方艺术史中被忽略的女性艺 术家及其作品。他们在广泛吸收和运用人类学、哲学、精神分析学、政治学、社 会性别研究等科学理论的基础之上，对艺术史中既有的价值观念和经验体系进行 了重新的评估，从而对女性艺术在西方艺术史中的地位作出了明确的界定和评 价。在3 0 多年的所谓“重写艺术史”的过程中，在研究女性艺术家的生活及其作 品的著述纷纷出版的过程中，圆女性艺术已然成为当代西方艺术史不可或缺的一 哪弗农海德迈纳女性主义艺术世界，2 0 0 6 年第期，总1 0 9 期第5 8 页。 。这些大量m 版的著述有：希尔编女性艺术家：过去与现在1 9 7 4 ； 芭齐曼、皮兰女性艺术家：历史的，当代的和女性上义的文献1 9 7 8 ；芬尼 妇女与艺术：从文艺复兴到2 0 世纪的女性画家和雕塑家史1 9 7 8 ；蒙斯特波格女性艺术家史1 9 7 5 ；芝加哥 路荫亚尘密斯女性与艺术 1 9 9 9 ；等。其i l 格健儿障碍竞赛：女i 函i 家及其作品的命运专门研究了女画家的创作历史和作品，是这方面 研究最为翔实的书籍之一。 山东建筑大学硕士学位论文 部分。 1 2 2 国内的发展现状： l 、相较硼外女性艺术理论的蓬勃发展，国内女性艺术的研究现状与之还 有一定的距离。这首先表现在，国内理论界对于国外女性艺术理论著述的翻译和 推介力度很小，只在新美术、中国艺术、世界美术中零星的出现过，而 全面、系统的推介西方女性艺术及其理论进展的论文更是鲜少出现。 2 、进入2 0 世纪9 0 年代中期以来，随着国内许多美术馆、博物馆以及私人机 构纷纷举办以女性艺术为主题的展览，加之各种媒体的宣传报道，女性艺术受到 了当代中国艺术圈的普遍关注，成为大家的焦点。与此同时，女性艺术批评也相 应的多了起来。然而就笔者了解到的，国内现有的关于女性艺术的理论著述仅在 十多本左右，其中有还有四五本是关于西方女权主义艺术家的。因此，可以说国 内目前对于女性艺术的研究才刚刚开始。国内女性艺术的研究还有广阔的发展前 景和巨大的挖掘潜力。 1 3 选题的意义及推广价值 中国的女性绘画古已有之，然而真正意义上的女性绘画却出现于改革开放后 的中国。国门的开启，女性思潮的传入，经济迅猛的发展，社会思潮的影响，人 们的生活方式和思维方式的转变等等，都给女性艺术的迅猛发展提供了沃土；可 以说，是历史的因缘际会促成了中国当代女性绘画的勃勃生机。可以说，女性绘 画的发生、发展是应历史的进步而动，它顺应了人类社会前进的潮流，是一个有 着广阔发展前景的艺术分支。中国的女性画家是在中国传统文化的熏陶下成长起 来的，因而其画作风格大多比较含蓄、内敛，这使她们以及她们的作品与国外强 调女权思想的激进的女性艺术家及其艺术作品相区别。没有过多强调性别的政治 诉求，而是侧重于对于女性自身所处的生存环境及自身价值的探求和关注，这使 得中国当代的女性画家能够更加从容的、细腻的表达自我的情感体验和对生命的 感悟。独到的女性视角、女性经验、女性绘画语言，构建了当代中国女性油画有 别于男性艺术的独特魅力和艺术内涵，为中国当代艺术作出了积极的贡献。其成 就在国内外都形成了积极的影响，得到了人们的肯定和称赞。随着女性艺术逐渐 山东建筑大学硕士学位论文 被人们接受和欣赏，随着越来越多的女性画家投入其中，中国当代女性油画必将 发挥更大的影响力，在中国艺术史中占据重要的一席之地。本文从作品题材的角 度切入中国当代女性油画的研究，在梳理中国当代女性油画作品的过程中，对其 中所蕴含的女性视角、女性经验和女性方式进行解读和探索，以期更好的理解中 国当代女性油画的艺术内涵及其价值；并探究其未来的发展方向；站在时代的语 境下认识当代女性油画对中国当代艺术的影响。这些都对研究女性艺术具有积极 的意义，极具推广价值。 1 4 研燃 ( 1 ) 文献及资料研究法：首先进行理论信息的收集，以学科与交叉学科书 籍资料、期刊及网络数据库为手段，然后按照不同的内容类别进行综合整理成有 效信息；然后再收集实例绘画并进行分析，研究要与理论进行互动，要量化与系 统化，特别注意国内外先进的分析方法及评价标准。 ( 2 ) 总结分析：通过绘画创作，把课题的内容融入到画面中，实现理论研 究与实践二者的统一。 山东建筑大学硕士学位论文 第2 章母性的天空 母性，是女性生而具有的天性，是天地间最自然、最淳朴、最无私的性情。 历来，在各种样式的文学艺术作品中，母爱都是文人、诗人、艺术家讴歌的母题。 同样，从当代中国女性油画的作品中，能够发现许多具有母性情怀的作品。从常 见的母子题材，到对于生存环境、人类命运的关注，母性赋予女性画家宽广的胸 怀和深挚的情感，并通过饱含激情的画笔和娴熟的技艺，在画布上将这种深挚的 情感生动的展现。作为“母爱”的源泉和内涵，母性情怀在油画中的呈现是女性 画家天性的自然流露，它宣示了作为生命缔造者的女性所具有的奉献精神、博大 胸怀以及对于生命的热爱。 母性是女性特有的情怀，而在女性绘画中得以自觉的呈现，却不过是近百年 间的事情，这与女性绘画的发展历史不无关系。中国当代女性油画中所表现出的 母性情怀，是当前社会形态下，女性画家对于自己女性身份的自觉和认同，是对 于自身价值的自审和肯定；它并不仅仅是一种简单的天性流露，更是一种对女性 情感体验的表述，是现代女性对自身的重新思考和认同，是对女性人生价值和自 身生存状况的体会和感悟，是对于绘画题材和与之相应的绘画语言的探索与挖 掘。 从狭义上说，中国当代女性油画作品中所蕴含的母性情怀表现了母子问深挚 的感情；而在广义上，它是对于孕育、生殖、哺育、牺牲与包容的关注和表达， 是对最博大的人| 日j 之爱的诠释，尤其是那种无怨无悔的精神性体现，更使它具有 一种伟大的崇高和悲剧性的审美色彩。这一切都赋予这类作品更丰富的内涵、更 深刻的精神力量和更加强烈的艺术感染力。 2 1 母性情感在中国当代女性油画中的表现 母性情感，是人类最本质的一种情感。作为母亲，她们亲身经验了一个新 生命如何从自身分离出来，从呀呀学语到一步步长大成人、取得成功。因此，关 注生命、关注人便成为母亲这个角色的共有品质，但女性艺术家在这一母题中表 达出的感受却又各不相同。 2 1 1 母子的欢愉 “母与子 ，作为女性绘画中一个重要的表现题材，频繁出现于上世纪9 0 年代的 中国美术史。摈弃了深奥的哲学探讨和宏阔广大的历史场景，通过描绘同常生活 4 山东建筑大学硕士学位论文 中看似平淡的瞬间，选取身边虽小却打动人心的细节，来表现人间最深厚，最单 纯的母子之爱。像画家闰平的母与子系列，喻红的目击成长系列、圣 婴系列，叶楠的母子组画，奉嘉丽的时亥摊备着系列等作品，都属于此类 题材。 闰平，一位自传型画家，其作品大多记录了她生活的点点滴滴和与之相关的 生活感悟，以善绘母子题材而著称，有“中国的卡萨特”之誉。“一个画家首先 面对的问题就是画什么，你找的题材必须先能够打动你自己，而我是个母亲， 这是最现成的经验。我只是找到了对我来说最直接的题材表达。她所创作的 母与子系列，大多表现的是母子依偎，相拥相伴的欢愉场景。尽管不愉快的 体验在生活中无法避免，尽管作为母亲，抚育孩子是一个艰辛的过程，然而在母 与子中，我们却鲜少看到矛盾与痛苦，更多的感受到的是温馨与明朗的气息。 这与闫平的创作理念有着密切的联系，她总是尽量避免令人焦虑不安的题材，这 或许是来源于生活中为人母的幸福体验。她的画面是健康快乐的、充满绚丽色彩 的回忆，你看不到一丝的沉默压抑与苦痛。明媚的色彩，尤其是孩子身上常常呈 现的粉色，总是使画面变得格外生动。“我很喜欢粉色系，每当生活中碰到困难， 甚至磨难，只要看到一组粉色，就会让我留恋和热爱这个世界，它使我联想到婴 儿的皮肤，想到让全世界的所有女人都渴望得到的爱情，它甚至弥补了我实际生 活中真正的缺少的关于浪漫的章节。”饱满的构图、强劲的笔触、流畅的线条， 闰平以她强有力的画面控制力和娴熟的技艺为我们展现了浓浓的母爱，展现了母 与子之间那自然、温馨、虽平常却又动人的场景，是母性激情的自然流淌。闰平 在光与色的交响中，自如的驾驭着绘画的语言，尽情的挥洒着母亲的情爱，把自 己和观众引领进一个温馨欢愉的母子世界。可以说闰平的成功与她贴近内心情感 的选材有很大的关系，而母与子正是这样一个绝妙的载体。 风影编辑等你花儿开闷平和她的油面美术巾国网 b ! ! 巳；垒! ! 璺鱼：! 凸i ! 旦! i 星! 乜q i 望! 2 q q 鱼8 呈! 垒! 3 ：垒! 坐! 2 0 0 6 - 8 2 5 国闩平面外随想雅吕艺术网 h t t p ：s h a n g h a i , a r t r o n , n e t s h o wn e w s p h p ? n e w i d = 2 6 2 3 9 ，2 0 0 7 - 0 5 1 5 5 山东建筑大学硕士学位论文 v 露 h 在2 萨特芷米和 她的该f 说到这里，不由想起常常把闫平与之相提并论的美国著名印象派女画家玛 丽史蒂文森 萨特( m a r ys t e v e n s o nc a s s a t t 1 8 4 4 1 9 2 6 ) 。”同是描绘母 子题材，同样选取了生活中母子亲密的平凡瞬间，同样是充满深挚温馨情感的画 面。因为运用了不同的绘面语言而呈现出各自独特的风貌。较之于卡萨特侧重写 实的绘唰语言，闰平更加注重画面的表现性，她更为重视自身想象力的发挥，而 不拘泥于对人、对物逼真的摹写；加之她自身积淀的中国传统艺术的素养，使她 的画面又多了一份书写性，增添了许多意趣，从而使得闰平的画面变得更耐人玩 味，更含蓄厚重：与卡萨特更为刻意、修饰意咪甚强的画面组织不同，闰井的画 而柞往是“朵乱们”返份杂乱是对现代职业女悱牛活场最的真宴 耳观髓械 罐罐、忙奉画册、调色盘、l 叫笔等杂陈于前，址然零乱上义盟得邢样和l 皆蚪 了两个在画曲惦部的沙发上，在小憩，在玩婴，。t 氟轻松，l f 是这些编纵成了女 l m l 家的生活，这生活是那样的温馨、自然、充曩。传达给读者的足份沉静i 甜义 轻松的气氛。 另一个女画家喻红也有相关题材的创作。喻红认为自己是在成为了母亲这 个角色后，才真正丌始接受白己女性的身份，是女儿的降生促成了目击成长 系列的创作，从中可以看到画家孕育、生育、养育孩子的欣喜也快慰。与闫平相 比，喻红作品的_ | ) c l 格要沉静内敛许多，但即便如此其蜥作中也不乏表现母子欢 愉的场景。在( 2 9 岁和女儿在家中( 图3 ) ，黑白的画面取自当时的黑白照片， 简陋的沙发诉说着主人清贫的家境，然而这并不妨碍母女问欢愉的时光，孩子趴 俯在母亲的背上，任凭身下的母亲像大山一样托起。母亲是那样的小心翼翼，在 # j 燃僦j 蕊未热燃揣：耥攫“”“”2 6 ，月k ￥戳 山东建筇丈学硕士掌位论文 逗女儿丌心的同时，还要顾及到安全避免把女儿摔下来：爱，尽在不言中。冷 静的画面无法掩饰母女此时的欢乐和幸福。 图覆1 哺红2 9 岁和女j l e 家中 212 爱的烦恼 当然，母性，不仅仅意味着爱的欢愉，还意味着承担，要承担对孩子的抚育 职责，以及对孩子前途的担忧，这是一个劳心劳力的过程，可怜天下父母心，从 扰育儿女的过程中可以看到母亲付m 的辛劳、经受的烦恼，感受到女性作为母亲 的无私、峰强与勇敢。在新时代的女性画家笔f 1 ：再回避壬 ：育子女过耗中负面情 感的宣泄。 在表现母性情怀的作品中，表达爱的烦恼的画作，其关注点由“母与子” 的平行关系转换为母亲对孩子的关照。喻红的圣婴给人留下了深刻的印象， 通常母亲对于孩子的描绘总是表现其积极快乐的一面而喻红却描绘了啼哭中的 婴儿形象，对此喻红解释说，一方面孩子啼哭时，强而有力的声音和表情打动了 她；另一方面，对孩子哭泣的描画隐喻了一位母亲对于孩子今后命运的关注与担 忧。四川籍女画家奉嘉丽在时刻准备着系列中，记录了女儿的成长，占| 兑 着母亲对于孩子成长的焦虑。哑谜式的手语，纯真的表情，如此矛盾的交织在一 起，诉说着母亲对孩子未知前途的迷茫。在时刻准备着5 中，锈红色在画 面上流淌，鲜红的红领巾，铁丝网，洁白的口罩，孩子纯净的表情，这种无厘头 的组合使人感到不快，使观众感受到是纯真的孩子被成人世界的叵测所_ 吓绕，表 山东建筑大学硕士学位论文 返了肆采刈饭r 成长的赳忧。 在闩下的母与子系列中。像我i l ij l 子、荇庄稼等作品川样流露 出了这种情感。在我和儿子( 图4 ) 中，蓝驭的基调，画面中央一位年轻的 母亲和年幼的儿子坐在宅内苍白的灯光下，母亲焦虑的表情、儿子萎靡的姿势和 杂乱而又充满棱角的背景似乎喻示了什么。与其身后的毕加索油画格尔尼卡 彤成了鲜明的比照，从中我们似乎能够看到母亲对干孩予的担忧和内心的痛苦与 挣扎，可以看到社会现实的险恶，格尔尼卡中挣扎、呐喊的身影似乎在诉说 着母亲计孩子教育的烦恼与忧愁。创作于2 0 0 4 年的青庄稼( 图5 ) 同样体现 了 图柱2h ”i 我和儿r 嘲表3h 、l ，肯庀稼 一位坶亲在感受到外界埘于孩子的威胁时所流摇出的不安。不同的是，她此 时有些像头雌兽，在把孩子紧紧护在- 阶驰的刊时，崛中流菇出了警惕而又凶悍 的神情。“一个母亲之所以崇高，就创为她有点像野冉。母性的本能是兽性的， 也是崇高的。一个母亲不再是一个女人，她是一头雌兽。她的孩子就是她的幼兽。” 1 从中可以看到母亲在捍卫孩子时的智慧和勇气，挖掘出了女性作为母亲具有的 复杂而又峰毅的内心世界和生活态度。没有通常意义上母亲慈祥的笑容，而足一 个有些像雌兽般的母亲形象。在母与子系列接连创作的十多年后，闫平画面 上的这种变化，反映出随萧阅历的增长 213 母性的延伸 母性是一种“老吾老以及人之老， 闰平对于母性认识的深化与升华 幼吾幼以及人之幼”的高尚情怀。母性 雨粜几：年替嚣舌曲窖h t t p ：b l o gsj 呻c o l nc n i s l b o g d a 8 7 5 a c 6 0 i a f s vh t m 】 8 山东建筑大学硕士学位论文 是母爱的延伸，这首先体现在对自己孩子的爱，然后扩大到爱他人的孩子，最后 扩展为爱一切生命及与生命相关联的事物。母性的承担、厚重与广博像极了承载、 滋养万物的大地。从这个角度说，女性相较于男性更接进盲然。因此。女性画家 对于大地、自然的关注也就自然而然的具有了母性的色彩和反观自我的意味。 图表4 徐晓燕野 图表5 柯勒惠之面包 徐晓燕就是这样一位痴迷于描绘大地的画家，不同的是，她笔下的大地并非 普通意义上的j ) c 【景画而是具有了人的情感，确切的i 兑足母性的情感。面对她的 秋季风景系列、原、里f ，以发辉煌系列，种久违的感动深淋的震撼 着、洗涤着人们的心灵。虽然描绘的只是寂寥的、甚或破落的荒野，但是人们从 中读出了苦难、信念、历史与坚毅i 仿佛面对的不是大地本身，而是柯勒惠之+ 笔 下苦难、深沉而又悲悯的母亲。大地上错综的沟壑仿佛是母亲历经沧桑的脸上的 深深皱纹，越是清晰越是刺痛人心。这“不是风景画，是我内心的图象：是躯体， 巨大的、母性的、赤裸的躯体。”。徐晓燕如是说道。 徐晓燕像一名虔诚的信徒般真诚的、全身心的描绘着心中的图像，而她所 朝拜的是对母性的信念，是对于生命至真至诚的执着的坚守。典型的感性化符号： 大地、秋天、收获后的玉米地，秸秆，对应着母性、生命的主题；红与黑的基调， 以及红和黑的丰富变奏和组合，奏响了充满崇高与悲情色彩的交响。使观者感到 。 缨柯勒础土( 腿a 岫lt h ek 0 1 w i t z1 8 g 7 1 9 4 5 ) ，尾德圈表现主义艺术客2 0 世纪德国最雨蔓的目窑之一尤j c 足她表现q 0 了题村的作品椿壁世 抖 民的辑盈。 。椽晓燕中固油自家h 山东建筑大学硕士学位论文 思想的深度，精神力量对于人心灵的抚慰与救赎，从而得到巨大的审美享受。 2 2 母性意识的生理基础和社会因素 2 2 1 女性的生理和心理基础 女性绘画作品中流露的母性意识，存在生理和心理两个层面的因素。 首先，在生理机能上，孕育与生育是女性的自然属性。作为生命的缔造者， 女性在这一过程中获得了巨大的喜悦与幸福感，同时也经受了分娩时巨大的苦 痛，从这时起女性的体内似乎被注入了无限爱的动力，这种爱可以使母亲为了新 生命的生存而毫不犹豫的奉献出自己的一切，以至自己的生命都在所不惜。这种 奋不顾身的爱是母性的崇高与悲剧性的源泉。这种与生俱来的本能，意味着女性 的生命，从本质上说就是母性的。因而，在女画家的创作中，带有母性色彩的画 作显得格外动人与深挚。 最后，在心理活动的层面，特别是在思维的方式和特点方面，“女性的思维 是形象思维类型，特点表现为直接印象的鲜明性、生动性。”而男性“是第二信 号系统的活动相对占优势，因而更多的是偏向于逻辑思维类型，特点表现为倾向 于分析、比较、抽象与概括 。由此导致了男女在思维方面，出现了着重逻辑思 维或注重形象思维的两种倾向。无怪乎林语章先生说“女性是感觉天堂的自由天 使，她们更容易攫住现实而且比男人更接近人生。”所以女性在创作母性题材这 类作品时，母性情感的流露才会是那样的自然而然、打动人心。 2 2 2 社会因素 在社会历史方面，社会分工的不同，进一步强化了女性内心的母性意识。 几千年来“男主外，女主内的思想，使得女性只有通过家庭实现自身的价值。 对老人的孝养奉侍、对丈夫的体贴、对子女的抚育，在承担琐碎而繁重家务的过 程中，女性默默的付出与承受着，同时也在这种对家人的关爱与付出中收获着满 足与成就的喜悦。而这，也更进一步加强与深化了女人母性意识中的利他与自我 牺牲的意识。 o 肖天鸿诱惑与冲突一关于艺术与女性的札记学林出版礼，2 0 0 1 1 0 第2 版。第2 3 8 页 贾方舟女性话语i i 的自我探寻美术研究1 9 9 6 2 筇4 6 页 l o 山东建筑大学硕士学位论文 图表6 柯勒惠支保卫孩子 23 母性意识及其题材的美学价值 231 崇高 从审美接受心理的角度说，崇高是一种可怖的愉悦感，一种心灵无法把捉 无限大和无穷变的对象时的受挤压和受威胁的愉快感。对此英国美学家埃德蒙 博克( e d m u n db u r k e ，1 7 2 9 - - - 1 7 9 7 ) ”给出了相应的解释：“令人恐惧而不可理解 的对蒙会引起人的感官痉挛，同时也促使人们产生自己的要求，这种虽能造成恐 怖却义并非真有危险的对象所引起的本能反应，经由痛感转向快感。”7 而女性在 经历了分娩的巨大疼痛和死亡的威胁后，对于新生命产生的无与伦比的幸福感， 这种本能萨是对崇高范畴中“即山恐惧转化为自豪和胜利的喜悦，”的真实写照。 尽管生育是生物界雌性动物的共通属性，但是作为人类的女性可以用艺术的方式 表现它。因为对于生育的切身经历，女性画家创作的母性题材作品更具打动人心 的力量。像柯勒惠支笔下保卫孩子( 图8 ) 中。近似于三角形的构图，使人 感到安全与崇高精神的强而有力的感召；母亲像山一样高高的矗立，支撑起来整 个画面，以无所畏惧的勇敢坚定的护佑着身下的孩子母性，及在女性画家作 品中蕴台的母性情感所具有的崇高感，使人深深的敬畏与震撼。 23 2 悲剧性 城锥截博克，英田政抬家、荧学客，经验土义羹学集人戚肯盖学著作柯关十崇高和黄舶m 念搬潭 的哲学探讨扯荚学观点以经验土义感觉论、情敞论为基础“为燕潭于 的自巍保辛牟脆和相交 往本能 。刘叔成、夏之放拯许勇等羹学毕丰强8l 拇：i ：辫人民 i ：版扎，2 0 0 1 7 第3 版第3 4 7 贝 山东建筑大学硕士学位论文 美学家朱光潜曾绛a 悲剧心耻学一 帅探l j 过悲剧的q f 戈机制：他认为 崇高感是悲剧审美的一个决定性要素。悲剧之所以具有永恒的感染力，是因为1 种崇高鲍宣泄。换占之，崇高感之所以令人震撼，是因为其间所蕴含的悲剧性。 然而悲剧并非悲观主义或者悲伤的情绪，因为在本质上它起到了净化心灵，催人 奇进的作用。母性意识天然就具有一种悲剧性色彩，这使得她们获得了更为广博 的胸怀，无私的包容与牺牲精神。这种悲剧性已内化为母性的部分，反映在女 性绘碰创作中，它体现为一种撼动人心灵的强大的精神力量。以徐晓燕为例，在 秋季风景系列、原、野，以及辉煌系列中，画面中所体现的宽广的 视域、破败的场景、悲凉的氛围，都呈现出一种深深的悲剧性色彩，然而面对这 样的画面，观者并没有感到绝望。因为在悲剧性的身后，人们看到了大地，看到 了生命的勇敢承当和面对苦难时不屈的意志，看到了崇高。这种母性的情怀，这 种对于大地、生命的挚爱，这种跌宕起伏的审美情感，使受众获得了极大的精神 抚慰和享受。可以说，女性绘画中关于母性的表现，因为这种悲剧性的存在而更 显崇高，而母性及其绘画所具有的崇高性也凶为悲剧性的映衬，而更具精神力量 和艺术震撼力。 图表7 徐晓燕辉煌系列2 四 山东建筑大学硕士学位论文 第3 章小资的情味 3 1 “小资与“小资情调黟 在当今的中国，大多数都市青年说起小布尔乔亚大概会不知所云，以为是什 么电影的名字办或某种时装的品牌，但若提起小资就会侃侃而谈。“小资 本 为小资产阶级的简称，来源于法语词“b o u r g e o i s i e 的音译“布尔乔亚”，意 即资产阶级，小资产阶级就是小布尔乔亚。汉语大词典对其进行了如下的 阐释：“占有少量生产资料和财产，主要依靠自己的劳动为生，一般不剥夺别人 的阶级，包括中农、手工业者、小商人和自由职业者等。也就是说作为资产阶 级中的一个阶层的指代，即可能雇佣少许的员工并且占有少量的资金的这样一个 群体。 作为都市文明的衍生物，“小资产阶级的历史由来已久。“小资产阶级 从1 8 世纪起就已经在维也纳、巴黎、圣彼得堡等西方都市中崭露头角。而到了 2 0 世纪的中期及之前，西方的“小资产阶级”又以其标新立异和造反的精神， 冲动和迷茫的情绪，激情和冒险的尝试，原欲和爱情的碰撞，成为了西方世界最 躁动的一个群体，并迸发出了不可估量的影响，这从肇始于中国2 0 世纪2 0 年代 左右的五四新文化运动就可一窥端倪。自此“小资产阶级”中国近百年的历史中 几经沉浮，历尽沧桑。从新文化运动到十年文革，再到改革丌放的3 0 年；从上 世纪二三十年代的北京、上海到六七十年代的澳门、香港，再到如今的中国内陆 城市，“小资 在中国的近现代史上相继以不同的面貌，身份出现，演绎着不独 属于他们的悲欢离合。这其中或悲或喜，或愁或叹，或闲或适，个中滋味一言难 尽，不足为外人道也。 世事难料，沧海桑田，历尽一个世纪的悲欢起伏，如今的“小资 在中国已 然具有了不同往昔的色彩与内涵。自上个世纪9 0 年代起，伴随着中国改革开放 进程的日益加快，一座座写字楼的崛起，白领一族越来越多的为人们所熟悉，“小 资”一词开始成为了大陆的流行语。如今我们的生活中充满了“小资”，它或是 以时尚杂志、传媒广告等具体的存在方式，潜移默化的改变着我们的日常生活， 从言谈举止到服饰家居；或是以一种富足、温暖、惬意，舒展甚或是暖昧的抽象 因素装扮着平淡的生活，抚慰着孤独的心灵。 山东建筑大学硕士学位论文 如今“小资”的概念悄悄发生了变化，百度对小资的定义是：“小资是 1 9 9 0 年代开始在中国大陆流行的名词，原本为“小资产阶级”的简称，特指向 往西方思想生法追求内心体验、物质和精神享受的年轻人。小资情调应该是一 种追求生活品味的人。小资一般为都市白领，在社会中有一定的地位和财富，又 与“中产阶级 相差一定距离主要在经济方面。 从这个定义可以看出， 一个真正的“小资”必须具有一定的生活品位、思想水准和艺术鉴赏能力。“小 资”已与政治立场、阶级划分无关，通常情况下它包含两层含义。其一，从经济 和意识形态的角度进行考量，概略的指代一个拥有差不多收入水平和审美追求的 社会群体或是阶层，白领是其中坚力量，收入介于普通民众和中产阶级之间，具 有一定的经济实力和社会地位，然而还是要为生活而忙碌，现实的压力使得光鲜 的外表下无法掩盖一颗焦虑的灵魂；通常具有良好的教育背景，对富足的物质生 活充满向往，而这越发凸显了理想与现实之间的落差，从而加强了内心的焦灼与 空虚感；通过追求精致的物质享受，重视生活的品质，强调浪漫的情调和体验以 此来暂时性的抚慰内心孤独的这样一个社会群体。其二，也是“小资 在生活中 更为普遍的一种含义，即被理解为一种情调，一种生活的品味，也就是“小资情 调”。“小资情调”最显著的特点就是以各种方式营造出一种唯美的、浪漫的氛 围，通过精致的细节来有意无意的展现自身不俗的品味，津津有味于闲情逸致， 乐此不疲于小情小趣：张扬个性、标榜自我的同时又难免落于自闭式的自恋情绪 异或孤芳自赏式的境地；当然这一切都难以掩饰其本质上对于欲望的执着，尤其 是一种对于物质的欲望。尽管它是内敛而保守的。因为从历史上来说，“小资情 调”是伴随着商业社会的繁荣和市民生活水平的提高而逐渐发展的，尤其是随着 改革开放政策在中国的实施，经过政治上的“祛阶级化洗礼和市场经济市场化 的运作模式，“小资情调”作为一种消费欲望和消费方式的载体迅速的融入人们 的日常生活，并引领着这个消费时代的时尚潮流。 3 2 “小资情调力与“闺秀闲情 油画中的“小资情调”，作为“小资”审美文化在艺术领域的一种最直观的表现， 并非一种新的艺术现象，其实早在2 0 世纪初的中国女性画家的作品里就已经有 了初步的体现。与今天相比，当时的中国女画家真可谓凤毛麟角。其中最为知名 的有丘堤、关紫兰、孙多慈、方君璧等，她们多为名门之后，或是社会名媛，具 1 4 山东建筑大学硕士学位论文 有深厚的学养和富足的生活她们也表现生活中的小情小调，画面中也不乏浪漫 的色彩，同样津津有味于闲情逸致。然而由于时代和出身的不同，使其在精神以 及格调上还是存在着显著的差距。具体的说出身中产阶级的她们，不必为生计而一 奔波，充足的闲暇时光、富裕的物质生活、传统人文思想的长期浸淫这一切 都使我们很难从她们的作品中闻到物质和欲望的气息，而更多的是从她们淡定的 洒脱中体味到一种真正的精神上的放松和舒展。也正是这一点，使得她们的作品 是开放的、交心的，不必是温情脉脉面纱之下的恬淡。也正是这一点。使得她们 的作品不能仅仅从题材的选择上而被简单的归纳进“小资情调”的范畴。也许用 “闺秀闲情”来定义其作品会更为妥帖吧。 芦 玉 羹 图表8 方君壁梳妆 图表9 差紫兰少女像 “小资情调”则不同。小资阶层与闺秀名嫒们一样有着较高的文化素质、学 识和照好的道德修养。与闺秀们不同的是，她们还拥有独特的见解、敏锐的洞察 力，使她们能够在最早期、最前沿时掌握一切流行趋势、新思潮，能及时优化它； 更为深层的理解它，结合自身的优势与其贯通相容，所以小资总是走在流行的前 沿，不是生硬的拿来主义；她们追求自己的风格，强调独树一帜、形成自己的风 尚理念，引领着时尚的潮流，强调自我，彰显个性。但是她们不关心国家大事、 社稷民生，只是追求生活情调、关注时尚和个性。 33 “小资情调”在当代女性油画中的呈现 鉴于小资阶层独特的人生追求，她们的作品在选材上表现出鲜明的特点：可 以是日常生活中优雅的场景，可以是一花一世界的浪漫氛田，使人沉醉其中；可 以是晶莹的玻璃器皿中一串串晶莹剔透的葡萄、闪烁着光芒的苹果柠檬，以剔透 蘩澎髯 山东建筑大学硕士学位论文 的色彩和鲜美的味道 生你获得简惟的快乐一r 以足一种慵懒的睛渊，只要你 愿意，只要休想得到。韶华易逝，青春短暂，天性敏感而又多情的女子常有一 份感伤的情怀絮绕在心倒，她们或是蛾眉微颦，或是眼神迷离表情漠然，似乎淡 淡的忧郁更能彰显女性的温柔与美丽，或是有是一种独自徘徊于“悠长又寂寥” 的“巷”式的孤独。这种孤独跟寂寞有本质的区别，这是一种束源于灵魂的感 受，这是一种源于希望遇上一个同样徘徊寂寥的异性知己的渴望，这是一种伴随 着年龄增长、思想成熟而增长的孤独。这一切都充斥着十足的女人味，有别于男 性的阳剐。与男性画家不同的是，她们的作品不去关注重火社会历史题材，甚至 懒得去理会人们关于思潮和意识形态的叫嚣。她们是优雅的，浪漫的，忧郁的代 占。藉于造物的垂青与眷顾和女性自身的独立“小资情调”在当代中圆女性画 家的笔下，在阳光、雨露、土壤俱足的情况下生根发芽，枝繁叶茂。她们就像丌 屏的孔雀，自顾白尽情的彰显她们自身的妖娆与荧丽。 夏俊娜，当代r f _ l 国一位才华横溢的年轻女性| l i | i 家，其作品以闺情浓郁的小资 情调和强烈而独特的画面风格自上世纪9 0 年代束至今备受艺术市场的追捧。从 初出道时1 9 9 6 年的闲读( 图1 2 ) 在嘉德拍卖的33 ：b ：l r j 2 0 0 6 年唐宋人f b j ( 图1 3 ) 抽至6 3 8 万元，在短短的卜年n j ”i i f 值增k 了2 0 0 多倍。足见l l 】场对于 经l 嘶作帚- p “小资情凋”的钟爱以及埘于夏俊娜本人的艺术卅f 和艺术魅力n t 定。 图表1 0 夏经哪闲读图表1 1 夏俊娜唐宋人间 山东建筑大学硕士学位论文 清纯的女孩、绚丽的花朵、美艳的水果、精致的瓷器是她钟爱的创作题材； 浪漫的情调和唯美的想象、繁复的笔触和绚烂的色彩，建构起个充满诗意又有 着淡淡忧伤的美丽空间，使人深入其中，欲罢不能。 以五月( 图1 4 ) 为例，它沿袭了夏俊娜通常的构图模式，即运用小对角 构图的形式，将位于前景桌上的果盘和瓶花置于画面的中心位置，而把通常位于 画面中心的人物安排在画面的一侧，但这并没有影响观者的视线，我们首先注目 的还是位于画布一侧的冷艳女子，其次是中景盛满各种水果的磁盘，最后才是前 景的桌布和帷幔露出的一角，这是由于夏俊娜在整体写实的画面基调下对于前景 帷幔的纹样进行了抽象性的表现，其暗灰的色调和几近剪影的轮廓较之于远处结 构明确、体积饱满的花瓶和各色水果，形成了鲜明的对比。即用前虚后实的画法 和画面前后景的繁简对比突出了二维平面的可视化效果，同时相应的弱化了三维 空间( 透视、体积、结构等) 的层次。这种对于三维空间的反常规处理手法，增 强了作品暖昧的气氛。虚实变化自然统一的节奏感，和空灵的画面效果也很好地 营造出一种“小资情调 所不可或缺的味道迷离的气氛。这在青春舞曲、 听琴图、唐宋人间等作品中都有明显的体现。 提到唐宋人间笔者不得不多说两句。一直以来，夏俊娜的画中人物是以 理想化的自我为原型的，她们通常不是慵懒、现代的都市少女就是穿戴精致洋装 带有异国情调的少妇形象，不难看出这是画家生活的环境影响的结果，与其少年 时代阅读的一系列十九世纪法国名著也有着密切的关系。夏俊娜曾说：“如果我 是一个西方人，我的异国情调一定是在东方。我是一个东方人，我的异国情调一 定是在西方。”画面中的这种情调非但是她审美理想的外化，更是其内心深处 的处子情结。不过随着岁月的流逝和阅历的增长，夏俊娜的作品中出现了回归东 方传统情调的迹象，这在唐宋人间组画中表现尤为清晰。盛满红酒颇具迷醉 气息的高脚杯为盛着清酒的古雅酒盅所代替；繁复或简约的西式家具向独具韵味 的中式茶桌回归；原本画面中中常被处理成类似剪影的花花草草，现在为中国传 统的“四君子 梅、兰、竹、菊的意象所代取代，并进行了写实细致的描绘， 就连枝叶间盘根错节的关系都交代的十分明确；中国古典庭院不可或缺的假山怪 石跃然纸上；尤为显著的是女性服饰的变化，褪去了精致的小洋装穿上了东方女 国杨p 创造自己的年代喻红访谈艺术评论2 0 0 4 年0 9 期 1 7 山东建筑大学硕士学位论文 件的传统k 衫，随意俏皮的发型变成了端庄的人髻方额画面种利- 趋向东方意 象的变化不一而足，而这种回归本民族审黄趣味的艺术探索也使得萁浓郁的“小 资情调”更增添了一份东方文化豹意趣和古雅的情味。 图表1 2 夏 篮挪五月 图表13 夏俊娜唇宋人2 由异国情调向东方文化的传统情调回归并非偶然。“我拒绝使用照片， 或其他图片资料，并且我从来不画创作草图，因为它妨碍我在幻想和回忆中感受 窄日j 和形体，妨碍我更流畅更h # 确表达自我。我的画报商接，丽这是 i j + 某种m 型的自然成长，我婴表现咖小是拙