（美术学专业论文）评现代版式.pdf

摘要 1 9 毽纪下半叶的“王艺美术”设诗运动楚蕊代设诗戆开蠛，论文以此为起点，驻怼 在当代版式设计上。 现 弋，在遨墨取嚣秘意思； 1 ) 当代，当下，百年以降。 2 ) 风格，那层出不穷的“流”和“派”们。 有字就有了书，有书就有了版式。 对版式的研究实质是对文化的研究。 不问文仡裔不同文字，不阏文字霄不同格式，格式豹巯密形成了不同静矾格。 风格，风骨之谓。版式当有版式的风骨。 从吉至今，藏舨式鲍楱式一童在酸黄，人们一壹努力创造，在造版式妁“肇愈”。当 下，如何昵? 版式，发展到目前几乎没了标准，什么形式都有，哗众取宠居多。什么形式都有人 骏蜜，不冕德不好，麓隶场熬器求。毽太亵鼗藏浚魏，会将叁己遥羁强角。这迄垂楚嚣 前设计的弊病。设计者自身必须清醒，不可成为商业下盲目的一群。 埝文探讨的是现代版式的现象，那现象下不容忽视的东西揪着我们的心。通过探讨， 理清些敝式浞蘸豹状态，花# 爨、繁杂以及浮躁豹设计，为旅式寻一条摄本，也就是论 文的主旨万变之宗，即“度”的问题。 簿重不轻浮。 有力度。 有分量。 淡餐镯翁安体，褥不是个疫囊。 怒最要紧的。 文中提到的现代版式，大抵是一群特立独行的舨式的集绒。 关注和磁究这些燕结，怒啻然雨然的菜静需要。 评现代版式，是肖感而后发。以免罗列编织本不系统的系统。 关键词：现代；版式；宗；度 a b s t r a c t t h e “i n d u s t r i a la r t s d e s i g nm o v e m e mo fl a t e19 mc e n t u r yi st 1 1 eb e g i l l l l i n go fm o d e m d e s i g n t h et h e s i sr e g a r d si ta st 1 1 ep o i n t ，f o c u s i n go nt h em o d e ml a y o u td e s i g n i o d e m ，t l l e r ea r et 、v ok i n d so fm e a n i n g sh e r e ： 1 ) c o n t e m p o r a i y ，a sw en o ws a y ，t h ep a s t1 0 0y e a r s 2 ) s t y l e ，p a n i e sa n ds t y l e s ，t h a tp i l eu po n ea f t e ra n o m e l w o r dc a m ea f c e rb o o k ，s od i dt l l el a y o u t r e s e a r c h i n go n1 a y o u ti st l l er e s e a r c ho nc l l l t u r ei n d e e d d i 娲r e n tc u l t u r ec o n t a i n sd i 虢r e m 、o r d s ，d i 虢r e mw o r d sc o n t a i nd i 仃e r e n tl a y o u t ， w h i c hc o m i n gi n t ob e i n gd i f r e r e mg 哆l e s l y l e ，a l s oc a 】1t h ec h a r a c t e ll a y o u tm u s th a v es l y l e a st i m ep a s s e d ，m el a y o u th a sb e e na l w a y sc h a l l g i n g p e o p l ek e p to nw o r k i n gh a r dt o c r e a t ei t s “r e v o h m o n ”a n dn o w ，w h 砒h a p p e n e d ? a st 1 1 ed e v e l o p i n go f 亡h e1 a y o u t ，i tm o r e 锄dm o r cl e a l ( e di t ss t a 王1 d 删m o s to f m ej a y o u t i sj u s tt on u b d u bp e o p l e i ti sn o tb a dt h a t ，a i l yk i n d so fl a y o u tc a i le n j o yp e o p l e ，w h i c hi st h c d e m a n do ft h em a r k e t b u tt o om u c hn o t i c i n gm em a r k e td e m 妣dw i l ll o s ei t so r i g i n a la i m 1 1 1 a ti sa l s ot h es h o r t c o m i n go fc o n t e m p o r a r yd e s i g n t h ed e s i g n e r sm u s tk e e pc l e a 卜m i n d ，s o t h a tt h e yc a i la v o i d e db e i n gb l i n 血s s t h em e s i si sj u s tt od i s c u s sc o n t e m p o m r yl a y o u td e s i g n b yd i s c u s s i n g ，w ec 趴m a d ei t c l e a ra b o u tt h es t a t eo ft 1 1 ec o n m s i n gl a y o u td e s i g n ，t h ef i c k i e n e s sd e s i g l l s ot h a tw ec a i lf i n d aw a yt or e s o l v ei t t h a ti st h ck c yo f t l l et h e s i s ，t 0f i n dad e g r e eo f i t t h i c kn o tn i b b e m g i b b e t b e i n gs 仃e n g m b e i n gp o n d e r 粕c e b e i n gh e a v i l y ，n o tj u s tas k i n t h a ti st 1 1 em o s ti m p o r t a m l i n go f a n t h em o d e ml a y o u tr e f e r r e di nt h et h e s i s ，i st l l ec o n c e m r a t eo fs o m es p e c i a la u t o c e p h a l y l a y o u t a t t e n t i o na n dr e s e a r c hi t i sn l en a l = u r e sn e e d c o m m e m i n g t l l em o d e ml a y o u ti sj u s tb ym ys e n s i b l e ，a v o i d i n gj u s tp i l i n gu pt t l es y s t e m n l a tn e e d n ta ta 1 1 k e yw o r d s ：m o d e r nl a y o u tp r i n c i p l ed e g r e e i i 独裁牲声骥 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究 工 乍及取褥纳研究成果。锩我搿鲡，除了文中符翔船氍标注和致 谢的地方外，论文中不包含其他人已l 经发表溅撰写过的研究成果， 遣不包含为获褥东j 耀蓬大学或其镌教育穰襁豹学位或证书两佼 用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已 在论文孛董筝了疆确懿说鹗势表示落意。 学位论文作者然名：劐弛霜裴： 善秭s 学位论文版权使用授权书 本学位沦文俸誊完全了解东j 0 繇范大学有关僚滔、霞粼学位 论文的规定，即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机 梅送交学位论文弱篾繇终秘磁盘，龛诲谂文被查润秘蘑瓣。本人 授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数 据簿进行检索，可以采用影睡、缝噻】或其它复制手毅傈存、汇绽 学位论文。 ( 保密的学位论文在憝密后遭爆本授投书) 学位论文作者签名：抛指导教师签名：丛 r期：湖昏s 同期：口l 、j 一 学位论文作者毕业后去向 工 乍单位： 塞j l 缝塞装盔堂筮 通讯地址： 厶屋太赞1 3 9 曼， 魄话： q 2 2 垒 邮编： ! q q 垫 引言 我晚的现代版式，大抵是一群特立独行的版式的集结。 天注和研究这些集结，是自然而然的某种需要。 现代，在这里耿两种意思： 1 ) 当代，当下，西年以降。 2 ) 风格，那层出不穷的“流“和“派“们。 王受之在世界现代设计史中有这样的话： 。 “现代主义设计，它兴起于2 0 世纪2 0 年代的欧洲，通过几十年的发展，特别是在 第二次世界大战以后的美国发展迅速，最后影响到世界各国。” 他的“现代主义”之晓，与本文的“现代”，在时间段卜- 大致相近，1 9 世纪末至今。 这早的“版式”，取英文“l a y o u t ”意版面编排，或说设计。( 见朗文双解词 典) 其实，版，原本不过是有着文字或图形的供印刷用的底了而已。有木板，金属扳等。 眼下，大多是以“电脑”为版。 式：指样式，新、旧、中、西，不一而足。 二者相加，“版式”，自然是文字和图形或新或旧或中或西的编排和铺陈。倘用行话 或说“版面的格式”。版面，是书报杂志上一页的整面。那格式，是“一面”上文字与 图形的设计。 显然关注“一页”、“一面”是不行的。 我们要的是整部书的“节奏”。 研究? 探求事物的根本，特质，及可能的规律。 现代版式研究，即探究1 9 世纪末以来的书籍设计现象。 重点在当代书籍设计上。 说“评”，是为了有感而后发 说“评”，是为了有感而后发 是为引言。 以免岁列编织本不系统的系统。 以免罗列编织本不系统的系统。 一、版式“革命” 有字就有了书，有书就有了版式。 对版式的研究实质是对文化的研究。 从最早的甲骨文，一路走来，版式像人类历史一样，总在革命。 版式的变革，如同流派风格的诞生，是时代的产物。 从古至今，就版式的格式一直在破着，也都曾风骚过。 现代版式可以追溯到1 9 世纪下半叶的 英国。 那是一场“工艺美术”的设计运动o 。 莫里斯。的缠枝花草及其精细的插图， 繁琐和华丽着书的扉页和每个章节的首页。 莫里斯的“精美”，即或让今天的我们 也望而生畏。我们分不清手里的莫旱斯是小 说还是圣经。它腻着我们的眼，也腻着我们 的心。 缠枝花草缠着我们 的阅读。1 8 9 6 威廉莫里斯卉奥弗雷乔叟作品集扉页设计 它是霸气的。 以“精美”霸道着西方。 倘说莫里斯是传统繁华设计的终结者， 那么，俄国的李西斯基。则是反传统繁华的 先驱。 东方俄国的“构成主义”以非凡的粗糙 纸张，印制着“无产阶级”的朴素! 以杂乱的格局，蹂躏着贵族的精美。 决裂，砍去路易十五头颅般的决裂! 威廉其阜斯坎特伯雷故事 我们可以关注这一时期的荷兰“风格派”。 o 工艺美术设计运动，主张回溯到中世纪的传统，主要是回复手丁艺传统，目的是诚实的艺术。 o 威廉莫里斯，“工岂美术”运动最主要代表人物，被誉为现代书籍设计的开拓者。他的设计喜欢版面编捧的华i j | i 而拥挤，特别是扉页和每个章节的第一页，多用缠枝花草和精细的插图，首写字母也是华贵装饰。 。埃尔李两斯基，现代平面设计最重要的创始人之一，它对于构成主义的平面设计风格影响最大，也是把俄国构 成主义和至卜主义传播到西方的最核心人物。他的设计简单、明确，通常采用简明扼要的纵横版面编排，字体全 部是无装饰线体平面装饰的基础仅仅是简单的几何图形和纵横结构而已。 蛳荷兰“风格派”，起源于蒙德里安的绘画探索，特 ：i f ：是抽象的几何图形和简单的色彩，版面是零散、非对称方式。 2 我们可以关注包豪斯设计学院。 我们可以关注“未来主义”。、“达达主义”。 我翻可娃关注“装馋艺术”囝。 我们可以关注“新客观主义” 。 零散，抽象破碎着“全新的怪诞”。 不讲究讲究起来。 平民演绎为“爨族”。 拜耶 ，在显赫着。 莫里斯有莫里斯的曝持，李西斯基有李西斯基的作为，拜耶有拜耶的作用。 以就露篱搜爨，那是历史熬螫然。 是必然的革命。 革会，羧是接爨一令露建一个。 诚如“构成主义”的一群推翻“工艺美术”的设计，突兀着全新的思维。 舨式， 笙革命罄。 二战后，瑞士发起了“国际主义平面设计风格”够。 算是敝式的又一次革命。 它为版式设计创造了“公式”网格构成。 艺术家缀难接受艺术的公式。溅零调蠹有之，毒荛羧稍瞧太强者程之。正是说它没有 自由创作的空间的人们，在争论中沿袭应用着束缚人自由的网格至今! 毫不渗稽。 “溺猿”之嚣豹拣拣憩芯，美国豹“缓约平露设计派”、“鼹念形象”、“迷幻式”， 欧洲的“视觉诗人”等等，似乎只是小范围的“起义”，而没有大规模的“革命战争”。 o 包豪斯酱形的主要特镬屉讲究秩岸、不对称和一个苯率盼陡方形鲭构。装饰赫限于联线形、圆形和长方形的学体 煞锦照片作为捅图取代，现实土义的画面光装饰线休成为主要体。 o “米来主义”+崇拜机械他、工蛾纯，颂扬运动感，强调桃觉妁强烈l 班卅i 垂：乎内容。 o “迭运主义”，敝萄没 千希望餍一种拿新、怪诞、箍象移符蟹幢麓零两取代蒋统的 垂设汁。 敞饰艺术”，强调色彩叫快、线条清晰，潍意装饰构豳，大量采用起伏的几何图案、喷射般的光带等。 8 “新客观主义”，是出现在2 0 世纪2 0 年代中期的一种版面砹汁风格，强调版向殴计的功能，它的原则是 | f 底摆脱 转绞羲驻囊设诗，爰塌绝甭对稼形式，运臻强烈翡孵蜷瓣毙势攮绝使用装馋跛嚣，突窭无魏线捧非为重盎字髂， 避用块面和粗线条，清楚地突出生题。 。赫伯特拜耶包豪新设计学院从事书籍设计的著名教师，包豪新的出版物螭奉 是他设计的。蚪耶的无漱饰线 宁体是当时平嚣设计i ：最为先逃麴字体。 o “黼际主义平蘑醺诗风格”，其特点建力蓬避避筠譬豹瓣捂结祷和避乎标准纯魏版蕊公式，这到设诗 ：靛统一链， 往往采用方格网为设计糖础，一体、插图等都规范地寂排在此框架中，采用非对称式。 3 1 8 8 3t 艺美术伦敦市教会 1 8 9 4 新艺术内陆印刷家1 9 0 8 新艺术t h eh o l eb 0 0 k 1 9 1 2 俄国构成主义世界在后退1 9 1 4 俄国构成主义奶牛探戈：钢筋混凝十之诗1 9 1 6 俄国构成主义 丛书设计 战争组合 1 9 1 6 未来主义书法语法1 9 2 2 埃尔- 李两斯基主题杂志1 9 2 2 埃尔李两斯基呐喊书籍内页 1 9 1 7 荷兰风格派风格杂志1 9 2 5 包豪斯赫伯特拜耶d e s s a ub a u l a u ss y l l a b u s 4 包豪斯赫伯特拜耶 1 9 2 3 包豪斯莫鞲阜纳吉 w e i m a rs t a t eb a u h a u s 1 9 3 1 包豪斯莫霍里纳 吉f o t 0q u a l l i t a t 1 9 2 2 达达主义迈兹杂志版面设计 1 9 2 4 荷兰现代主义m u t t e r 1 9 2 8 荷兰现代土义电影艺术从书 1 9 2 7 装饰艺术狂热 的故事书籍封面 1 9 2 9 装饰艺术舞蹈 杂志封面 1 9 3 0 新客删主义简契 自尔德版面的元素书 籍内页设计 1 9 5 8 国酗i 土义平面设计1 9 5 9 围际主义平面设计版面 鸟尔姆敬计学院目录 致计：设计手册 5 1 9 5 8 纽约平面设计派1 9 6 3 纽约平面设计派 1 9 6 l 观念形象t h i n g s1 9 6 1 视觉诗人e x o d u s 偏见：一种选择死水w i t hc l a w s 1 9 6 4 视觉诗人勇敢的女商音1 9 6 5 迷幻式n o t h i n gm o r ed e c l 眦 1 9 7 0 迷幻式娱乐力量 6 二、不同的“原理” “革命”之后总是会创造一个时代，我们循着许多的时代走来，当下，如何呢? 据说，我们域在是处在“螽现代主义”兹思潮墨。这秘愚潮正左右饕当下鲍一大批 薪生青年。 “后现代”的兴起，是“国际主义乎面设计j ) ( 1 格”的必然结果。人们不会安于永远 的“规矩”，就像必然会反传统一样。 当下，事凡与艺术有关的，都或多或少会扯上“后现代”这三个字。 有一群“后现代”者们，在截术领域里，引导饕大众。 “嚣玟代”反对缀多东嚣，建乎是反对一韬。“蜃凌霞”兹漫惑，袋诲建企烫鬻底 逸反传统、艨娥律。 然，“彻底地反传统”似乎又绕回了“传统”。 说艺术中什么是“好”? 什么是“美”? 恐怕没人能说得清，那是一种感觉，是一 耱鞋个久意恚为标准的感觉。 葑匏簸式? 怎样设诗窭努瓣驻式? 憨毒鑫龟没入栽漉褥瀵，那是穆莽。 版式犹如啻乐，摇滚、乡村、通俗、交响，偏爱什么的都有。极端的嗓音集结起来 也有人在喜欢潜。 f a n s 们的疯狂是无人能抵挡的。 设诗者的包装公司考虑设计的内在分星或许是鬟鼷的。 近年来，出于信息交流的快遽，国内的版式设计受到了很大的冲壹，辩外来的信息 应接不暇，设计者与被设计者都成了盲目的一群。 文化是相互融合与渗透的，尽管有着地域差异。我们喜欢吸收外来的东西，新鲜、 耀眼，但我们不能暗淡自身的光彩。寻求创新，不怒窝目追随，也不是窝嗣推崇。 我露都憋擞好舨式设计，予怒蠢静耱豹琢理在撵簿蓉我翻。 原理? 应当如何? 多维还是惟一? 流行的荧的法则从来不是惟的。 葙谐。 和谐，这怒吉希腊的数字之茨。 哲人毕遮埒拉斯把宇宙的本服归结为“数”的时候，那美也就在了。 “数是一切事物的本质，熬个有规定的宇宙的缀织，就是数以及数的关系的和谐系 7 统”。 美，可以看到，可以计算。演算出的形式化和谐着西方的版式设计。 模仿自然之美。 什么是自然? 有两层意思： a 、大自然是存在。 b 、自然而然，不做作是行为。 无论是模訇搴大螽然还是各然丽然，都是鑫然的呈现。 爱舞然。 创造。 歌德说：“孵式对大多数人是一个秘密”。 这“秘密”左右蔫版式设计。 当今实例( 国外) - 图粥 熬瑶：一个女 蘸袁貔 设计：艾瑞 5 9 4 m m 4 4 0 m m 6 呲 5 0 燹 1 9 尊8 英阑 【这个犬版本的书目是为在伦敦v a 博物馆举办的吉尔瑞特布兰特的服凝回顾展 而设计的。书翻本身被印利在特别的塑料纸上，质轻、可撕裂、有韧饿且纹理细腻。封 面由有韧性的塑料做成，有一黑色的封露和把手及钉饰。4 个钉饰有蒙丙烯制成，钉饰 位置在设计对被延长，以便确保书窝在折转对不会有掰痕。这个书琢巧妙遗设计成可戳 对折的榉式，扣住钉饰后是一个“手提包”造型。】 这是一本颇有创意的书目，新颖、独特，与时尚形象台为一体。 入髓会耨裔的把瑷一薄，并会荛这释薪奄帮遗阗读。 设计巧妙、简洁，如同封面与内文的版式设计，这是我们常说的“统一”，这里述 寿我翻滚求兹“翻瑟”，还有一个潺列“漤援”。 一本普通的服装书目，不过就是几页大开的图片册予，最容易被弃置一边，尤其魁 在被髂之戈“瓣逡”懿瓣找墅。这一本，恐重蠡会成为铡终。 它不影响人们看，不影响人们拿，也不影响人们放。 设计本身要让内容“增值”，烘托气氛，提升内涵，实用、合理、独特、共享” 题目：f o 棚+ z w e c k 设计：塞思 3 2 4 帅2 1 1f 口n 1 3m m 1 5 2 页 1 9 9 4 德国 【f o n t l + z w e c k 是德国的一本设计期刊，每一期的版式设计都不同。这罩的1 1 1 2 期是全封闭式的，没有明显的开口，书的后面用德语和英语分别作了以下说明：“注意： ( 1 ) 仔细除掉这页。( 2 ) 请拿掉后三页纸。( 3 ) 拉开封闭的封面。( 4 ) 打开封面。( 5 ) 除掉孑l 上的杂物。( 6 ) 拿下铆钉。( 7 ) 把铆钉固定在书脊上。” 读者根据上面的说明，可以自己完成整个装订过程。】。” 如今流行“互动”，任何领域都丌始悄无声息地重视起受众的参与。 游戏是一定要互动，书也可以。 自己装订可算作一个小游戏，好玩一时而已。玩过，当要阅读。 期刊杂志的生命力最重要的是设计与定位。好不好玩不重要，重要的是好看，好看 的设计，好看的内容。每个版面上都在相同位置上有8 个孔洞应该是件很乏味的事，不 管你怎样揉进设计，它可不像页码或是书眉那样简单。 我们有一群挑剔的读者，我们还有一群盲目的读者，做到皆大欢喜并不是件容易的 事。只“玩”一两期，还是聪明的，因为人们处在新奇罩还没回过神。 题目：梦幻2 9 女人 设计：朱迪斯斯特劳斯特 3 4 0 棚2 4 0 棚2 5 帅 1 2 4 页 1 9 9 9 美国 【这本书的外包装采用反光极强的银色塑料浇模而成，外表光滑，并用不同角度的 转折面。书名被仔细地刻在包装盒前面的搭扣上。当读者打开这个坚硬、多角结构的外 包装时，一个柔软的红色的封面展现在眼前。粗网纸上是一张摄影作品。】“3 这是一本以“女人”为主题的摄影、绘画作品集。 作品怎样且先不论，拿着书的时候有一种疼痛的感觉，身体好像硌着什么地方。不 知是设计的初衷? 抑或作品要传递的信息?“女人”的这般“力度”恐怕少了些亲切， 多了些距离。 版面总以为是平的，将平的变成不平的，是一种“创新”。创新不能单一地只考虑 形式与用材。棱线和反光体现出书的什么内涵呢? 书名退到搭扣上，是排挤? 还是重 视? 设计，一定要记得“尊重”二字。 尊重内容，尊重作者，尊重读者，尊重自己。 1 0 题目：a n n i k u a n 设计室 设计：s a g m e i 吐e ri n c 2 9 0 咖3 9 5 栅x l _ 2 8 页 1 9 9 9 美国 【制作现代服装产品书目投资少、主题多样。a n n ik u a n 设计室是本独一无二 的书目，即精致又美观，同时成本低，并且阅读后可以自由处理。 书目上的图片主要是服装，没有模特。书目第一页的图片，是一件平放在地板上的 白色衣服。这个小册子使用本地便宜的新闻纸来印刷。像在洗衣店旱看到的那样，服装 书目被简单的挂衣架吊挂起来。】嘲 奢侈过后我们来看简单。 又是一本书目，简单、便宜，却是响当当的设计! 单色印刷，内容丰富，版式简洁、大方，一切都很直观。 它能让人想到安静的阅读，让人想到可亲的邻居。我们不会惊恐的捂着嘴，对着华 丽望丽却步，它就是我们身边的，朴素的衣着，即使便宜也舍不得马上扔掉。 我在想，当一排排衣挂挂出这平板的衬衫，浚是怎样的壮观! 题目：朱米行动 设计：凯斯勒克瑞默 1 8 0 m 1 0 5 咖8 咖 1 4 4 _ 页 1 9 9 9 荷兰 【“行动”是荷兰设计师凯斯勒克瑞默提出的，有“参与”的涵义，被认为是产品 的品牌理念。 未来行动小而简单，可以说是一本无封面的书。在书的封面位置上是一个印有 文字的带皱的塑料皮，清楚地露出了书内文字内容。这本书没有设计封面、书籍或扉页， 从外面看起来像一本没有插图的专业论文。封面极其简陋和前卫，一旦这个塑料封皮被 撕开，封面就被破坏了，直接露出书的内容，书内文字是一系列超现实主义的评述，除 了一些手写体文字，其中涂改的手迹也留在上面。】“3 产品的理念是受众的“参与”。论参与，德国的f o 加+ z w e c k 杂志似乎做的更 好。读者动手又动脑，而且一切痕迹都在。 好的设计是值得收减的，它不能像烟一样短暂停留便无影无踪。 我们见过更多的是极尽华丽能事而内容空洞的书，这是现代书籍的悲哀，而这种奢 侈，让设计变得轻浮。 这本小册子的简单没什么不好，只是容易让人轻视这本书的分量，也许内容本身并 不像外表显示的。 内文设计很有意思，像教师批改过的作业。据说，这本小册子除了封皮以外其他方 面的设计都很平常，我们当然不能对着学生作业本研究版式，不管这种形式是有意无意， 它都让人觉得没味儿。 印象中好像塑封的书都是贵重的或精制的，我们常常格外珍视。 对于这本小册子，也许有些人想留住仅有的光鲜，宁可不看里面的内容也不想撕毁 它，这倒挺有趣。 题目：法国丝 矬汁：伙伴工作室 2 1 0 棚1 4 8 棚3 哪 1 6 页 1 9 9 7 英国 【法国丝是i s t d 精制纸业公司为推出的新产品派瑞克斯系列所作的宣传埘。宣 传册主要内容是身着以派瑞克斯纸张做成的、不同款式的裙子的模特图片。封面采用常 见的版面和形式，但书内采用了不同大小、形状和角度的纸张，上下页之间总是有伸展 出去的部分。小册子采用线装，用线颜色与最后几页的灰绿色和紫红色相匹配。】m 我总怀疑设计者玩的心态更重一些，这令人担忧的书真是拿不得、放不得。书店 为了摆放它恐怕要费一番心思。 封面谈不上什么版式，一行很弱的粉字。翻开倒有意思，冲击力强的椭圆形与小心 翼翼的偷窥的眼神与规整的文字与大块的空白空间，这些足以成就一个好的版式。也许 设计者嫌这些关系太过常见，不够突破，于是方形中的版式变成了不规则形中的版式。 为什么我们谈到版式会说起开本和书籍形态的问题呢? 因为它们决定着版式的空间，是 版式设计迈出的第一步。 音乐是怎样的呢? 不过斗、来、咪七个音符，却演奏出无穷的震撼的音乐。 今天，我们仍然只有七个音符。 别嫌弃寻常的东西，创新可不是搞怪。 题目：t h n s 6 设计：x 高度 2 5 4 删2 0 3 唧1 5 m 2 2 0 页 1 9 9 9 美国 【这是一本设计艺术和媒体设计的期刊，封面白色背景上是点状u v 油无光印刷的 标题，底部有一个浅黑色的标尺。 书的里面大部分采用褐色和橄榄绿色，只有中间一部分图片是全彩色的。书中有一 部分被破损机处理过的8 页纸张组成，有一部分由打孔机处理过的4 页纸张组成，他们 将整本书分隔成几部分。】“1 据说，轻摇这本书，那些自由破损的细条和碎片，会打破人们对这本看似普通的 书的看法， 普普通通没什么不好，没必要一定要弄出些花哨来，本来安安静静的书，突然被这 些破损的细条和碎片打乱，也许更添烦燥。 论打孔，恐怕要追溯到“工艺美术”的彼得纽厄尔，他可算作先驱，他设计的洞 之书在当时技术上还是一个突破。打孔，是为了切题。 今天的打孔恐怕轻而易举，玩一般的可以打出一 片，但有何意义呢? 总得找些理由吧。 我常能见到密密的孔洞，我也总在琢磨这些洞与 拿在我手里的书有何关连，至今费解。 还有挖洞的( 如右图) ，这也常见。洞之外的文字 是内容还是形式呢? 是形式，影响着人们的阅读，也 不够美观。是内容，断断续续的阅读，总有一种烦躁在。 把二维的空间变成三维的空洞，并不可取。它透出一种设计的无力。讨巧要讨的 “巧”，别显笨拙。 题目：意火利制造 设计t 沃尔夫欧林斯 2 8 0 唧2 2 8 唧4 棚 z 4 页 1 9 9 6 英国 【这本书是介绍关于“当今全球市场对民族形象的认知”报告。这个简单的小册子 用一条红色细线在文章小标题部分穿过，当打开这本书时，每一页都得穿过这条红线才 能被翻阅。 这个红线的设计出自于希腊神话的一个典故，传说当西修斯要穿过人身牛头怪物所 住的迷宫时，迈诺斯的女儿给了西修斯一团红线，这团红线最终引导他成功地走出了迷 宫。】嘲 这条红线最终是否能引导“当今全球市场对民族形象的认知”问题，我们不知道。 我只知道，我如西修斯般的紧张，我处在一个紧张的空气里，一切都在小心翼翼里，我 恨不得一下抽掉红线，使劲翻两下书页，重重地喘口气。 红线，是这本书版式的因素之一，游走在各标题之间。有理论说，好的设计版面上 的各因素是不可动的。不好的设计版面上的各因素都在动。 赞成这个理论的就不会认可这条红线，不赞成这个理论的就会认可这条红线。 题目：我想与每个人永永远远在一起，走遍天涯海角 设计：乔纳森巴恩布鲁克 3 3 8 m 3 0 0 仉m 3 8 m “ 3 6 6 页 1 4 1 9 9 7 英国 【这是艺术和技术结合的很好的一部作品。这本书似乎介于艺术家的专著与儿童读 物之间，采用了多种印刷工艺，像立体结构、标签定位、页码提示、打孔设计、折页设 计、透明醋酸纸印刷等等。】“” 书名好长，充满童真。我很想亲自去拽一下那个纸条，想看看鱼是怎么出来的。 仿佛回到三岁，一切都变得惊奇。 这本书很适合儿童早期智力开发教育，版式简洁，指引明确。不知道这本书的真币 用途是什么? 但它让我们见识了“活动的”版式。 题目：s h v 沉思录 设计：艾尔玛布姆 2 2 6 咖1 7 0 棚1 1 4 栅 2 1 3 6 页 1 9 9 6 荷兰 【这本书制作复杂而艰巨，设计师花了5 年多的时问才完成它。书的外表相当普通， 但重量囊3 。5 媳，厚发为1 1 4 黼。当努开书时，书雏捶图稠印在夏逮上懿文字便映灭鼹 帘，其他隐藏的信息( 公司有些内容需臻保密，部分题目被隐隘起来。) 印成水印图文， 只有透过一些特别处璞灼纸才能显现。公司的创始f 和百年庆典只期印在书喾上下侧 面。这本书使用了许多商新技术。当你翻开这本书时，便会看到书的右边有一大片郁金 香的图絮，书的左边是几行荷兰涛。】“” 遮本书税费5 年时问，众书2 1 3 6 页，重7 斤，_ 啄1 1 4m m ，这些都岸噱人的数字， 这些数字有足够的蔽弓| 力，蔽芍| 像去看，去摸，去研究。这是个公稍的百年纪念蒋， 被人们称为“必须看的书”。 瞬辑设诗瓣奉久戆话：“你霹戳翻开这奉书翡饪意一页读下去，邀本聂著没有标注 页码，没有引苦，甚至没有作者，但每一页都肖许多明显的标记。如果你认为书中的内 容终已经知道，霖霹蔽弱瑟秽辨静露阚测菱过去，如豢豫想深入了簿箕中豹内容，霹淡 逐字逐句仔细阅读。这本书给读者提供了现代多种读书方式的可能性。”“” 我锻想翻熬这本书，虽然缀多书谨家认隽这本警缺乏剖毅。它毒爨确瓣标记，霹黻 从任何一个起点开始，像一场阅读游戏，不经意间透着精心。 这实则是一本工其书，被称为“必须看鲍书”，囡必这个称号，拿寒与大家共享。 当今实例( 国内) 图书 题目：敬人书籍设计 设计c 吕敬人+ 魏梵 太1 6 拜 1 1 0 _ 厦 2 0 0 1 中鹫 。这是若敬入先生的个人 乍晶集。书中蠢大量静豳片，誊部分文字。看老先生翡佟 品总能学到很多东西，也能增长很多见识。 1 6 蟊敬入先生应该算是中国书籍设诗赛大帮级的人耪，先生有银多精彩靛律品，减为 后辈学习的典范。 吕敬人先生的个人作品集问世就相当受欢迎，我手中的这本已缀是第一版篇三次 窝联。书中记录了先生丸二年至二0 0 0 年逶专年敬艺术旋毽。看走生早簸羲终菇鞠逸 期的作品似乎没旃太大的变化，一直是比较传统比较精致的设汁风格，也许因为设计的 作翮多是文化类书籍的缘故。 书是不能脱离社会关系的，比如出舨社，比如作者，褥很多人喜欢 ) 霆规蹈矩的系两， 设计辩的灵感豢露受至l 限潮，坡否定、被淘汰、歪擦着癸壤发弱怒气。这些是赛数驹东 西，不是个人行为的艺术。 商业也好，个人行为也好，都不能成为设计师的借口，每一处都腹该是精彩的，每 一处都应该是谨慎戆。设计爆豹转大裁在予靼使被限制瞧钕然有足够魁新戆设计，那是 真正的大师。 浅j 凉诧于吕敬人先生这本书的文字版式，我只能理解为先生这些年来所受的限制和 压抑太多，终于可以在自己的书中畅快淋漓。那切角、那转弯、那忽大忽小的字号、那 渗交翡 亍距、郅掰骞维枣魏“弱”字或上撬绒下整、郡耧瓣疆霞弱接瓣惑谢囊生豹 创新，版式极尽“特殊”，与“另类”同台。 似乎看惯了个人的沉静，他突然的呐喊会让我们心生不宁。 视觉错位翻视觉疲劳也诲成了某种故意的 乍为，大娇有大师豹玩法，螽辈当小妊翼 鬓。 题蠢：j 寸金莲 设计：台和工作室 1 9 8 1 f l l n 2 2 9 糊1 2 棚 2 0 0 4 中国 这是一本小说，诉说着中国妇女的隐私。作者不仅写书，还再好收集金莲。于是 书豹舨式缀满了零零，k 碎的蠢关金莲的东灏。 小说配上圈片往往更存熬力，舨式设计虢是这释熬力酸最好露瑷。 图片是版式中很活的一个因素，要看其“形”。“图”的穿插要呼应文的队伍， 所谓“图文并茂”。 金莲的形不同于一般的图片，它更挑剔一些，设计者不知是有意无意这么一撒”， 这版式便闹了起来，可以用两个词来形容：七零八落，七嘴八舌。 可惜了这费心的收藏，成了散乱的闹市。 题目：建筑师的2 0 岁 设计：宁成春 1 5 2 m 2 2 8 m 2 0 0 5 中国 这是有关建筑大师的访谈。宁成春先生同样是国内知名的书籍装帧设计家，这本 书是他最新的设计，版式非常值得一看。 说特殊，没什么特殊，说奇说怪都不存在，用通俗的话讲就是：排得好。 翻起书的时候你会心情愉快。中英文的排列，主体的突出，图片的穿插都非常到位， 精致、现代，让你有兴趣要读书的内容。 也许很多人都会说，这很简单、这样的设计很容易。 我想未必，把握尺度是最难做的事。 版式设计就是这样，在规矩中传达给你一种感觉，那是设计的力度。 题目：书装百年 设计：张潇 3 2 开 2 0 0 5 中国 这是一本介绍书籍百年发展历程的书，很有资料价值。书的作者即书的设计者。 这本书可以这样形容：单调、笨重、相糙。每页的版式都是一样，上面看图，下面 注解，这不是简单，这是单调。事实上，书的内容比书的版式更好看。 设计者似乎很愿意用粗黑的东西，粗体字，粗黑条，并且整本书贯穿使用，这在小 开本的版式中显得格外的呆头呆脑。前言与每部分的扉页是作者的创新点，无行距的大 粗黑体字密集而来，沉重得透不过气。 无行距的大粗黑体字，让人想起很多有关版式的“创新”。 比如首行不空两格、去标点、无行距、无字距、行距渐变、字距行距多倍放大等等。 不见得不好，也有人欣赏，是市场的需求。太商业就没劲，设计者当好好思考，径自走 下去就会走到死角。版式，不能没了标准。 题目：关于女人 设计：吴勇 睦1 6 开 1 9 9 5 中国 十年前的书籍拿到今天来看也许有些过时，但十年前的问题我们今天未必已经解 决。这是典藏开明书店版名家散文系列书籍，我们只看其中的一部关于女人。 说起点、线、面好像是很古老的问题，即使古老，今天来看也不过时。也许随便拿 起某本设计理论的书都会看到关于点、线、面的种种，什么对比均衡、调和统一、什么 点线面的构成等等，无非是为了说明怎样处理画面。怎样处理好画面也许要凭设计师的 修养。 我学过这样的理论，点成线，线成面。这个“成”字当是排列的问题。“排列”形 成对比，形成节奏。也就是协调好符号、文字、图形、空白空间的关系。 这本书的行距是放大的，这种放大实质是对“面”的断开。在每行之间加夹入空心 的方块形成倾斜的“点构”，冲散了本已不牢固的线。画面的效果可想而知。 散文是很美的文字，是很美的境界，版式当谨慎。 另： 我们不妨格外关注一下这 样两类设计：1 ) 书籍设计类 图书的版式设计，2 ) 内容有 关书籍设计而作者即书的设 计者的版式设计。 有精彩的，为少数。多是 粗糙滥造，尤其是以教材为名 的书。看过，不禁让人怀疑， 自己都做不好的事，拿什么信 服别人。 也许人们是为了出书而 出书，拼凑完内容再胡来一下 设计。别走明星的空洞，别跟 着社会浮躁。做学问要扎实， 做设计要尽责。 当今实例杂志 杂志，是个不安分的领域，它能创造出太多的激情，也能创造出太多的迷乱。小摊 子上的红红绿绿像酒醉的霓虹灯，晃动，不停的晃动。你伸出手，不知道抓的是什么。 杂志的问题有点像计划生育的问题，优生的少，想遏制的却拼命地生。 比利时一本非常具有代表性的时尚杂志，介绍的时候却很难说出它的名字。封面上 分别写明的是n o a 、b 、c 、d 、e 并以此顺序按照2 6 个字母出版下去。杂志一年两 期，很精。n o a 于2 0 0 1 年8 月推出，八月的英文字头是a ，第一期的1 9 个标题都以带 有a 的单词开头，如a c l a s s l 9 8 1 ，al o n gw a y ，a m a z a ，a b o u tag i r l 等等，词汇 精彩而又极具概括性，封面鲜明，一个大红的a 字，版式设计沉稳，图片很独特。每期 会请一位客座创意大师主持参与整本杂志的创意策划，每期的酝酿相当长，精益求精。 很多人从n o a 开始了收减这本杂志的漫漫历程。 这叫设计，这叫策划，这叫优生。 每种类别的书都各有它的分量，别看轻它。玩儿也得玩儿出真诚。 国外杂志种类多，出类拔萃也多。有把杂志做成圣经地位的，称其为时尚界的“圣 经”，也许是美国人的噱头，但总是不能小视。 新甲面中国江苏新平面艺术设计中国北京 艺术设计 艺术设计 杂志版式铺天盖地而来，可以用“眩目”来形容，有些我们真的理不清头绪。这里 有i d 、t a n k 、p u r p l e 和b w 这样出名的杂志，也有我们自己的青年视觉， 还有一些不知名的杂志。国内国外汇聚一堂。 杂志的世界可以说非常庞大。新生与死亡的频率都相当的快。“杂志先生”s a m i r h u s n i ( 胡思尼) 博士每年出版的s a m i rh u s n i 之新消费类杂志指南报告中，对开办的 杂志的起起落落进行了追踪调查。据他的调查，在1 9 9 9 年共开办了8 6 4 份杂志，其中 有将近5 0 在当年的年底就已经宣告破产。能够成功熬过年底的杂志前途仍然是举步维 艰，他们不但要面临与广告商之间日益激烈的竞争，还需要使用图片来不断地满足尚未 界定的读者的要求，同时还要承受行业和主流刊物的抱怨和批评。“” h u s n i 博士还提示说：“在报摊上，一份杂志必须在2 5 秒的时间内吸引读者的注意。 但是现在的要求越来越高了，不仅要求其封面必须简洁地集纳杂志的个性、领域以及风格， 还要求其内容必须从封底到封面都保持足够的连贯性，以吸引读者，然后，它才可能在后 面的每期中让读者感到满意、惊奇并同他们交流。杂志必须始终如一地做这些事情，并要 保证比竞争对手更具深度、更有个性，另外，它还要保持更令人兴奋的观点。“3 国外的杂志已经做到了极致，是因为他们有这样深刻的认识。杂志面临的压力让人 时时刻刻透不过气来，这种窒息般的恐惧让设计者们躁动不安。做到极致的人们反而不 敢懈怠。 我们正在学习，我们常常看不到本质的东西，只追寻漂亮的糖衣，这是国内杂志的 弊病。 优秀的杂志要有精良的合作团队，像高精密的仪器。编辑、记者、特约访谈、插图 师、摄影师、模特、化妆师等等，这些最终体现在版式设计上。版式设计能更好地体现 前者们的劳动价值，形成杂志本身个性的东西。我们缺乏的正是这些，所以国内很多杂 志都有跟在别人身后走的感觉，并且不堪一击。 有很多东西称为时尚，很多杂志都称为时尚杂志，很多所谓“时尚”杂志我们看过 之后却不知道自己看了什么，大量乱七八糟的图片堆砌在一起，一些不痛不痒的文字断 断续续地出现在图片间。这样的杂志我们随手一抓就能抓到，这是设计的悲哀。 图片实质上在杂志版式中占有非常重的分量，它能带动版式的形式感，更能体现杂 志的内涵，是版式设计的重头戏。 有文章这样评法国知名杂志p u r p l e ，“p u r p l e 的摄影图片和平面设计造就了p u r p l e 的视觉风格，摄影作品贯彻着追求真实的风格，这种风格看似貌不惊人，实则尖锐有力、 耐人寻味，这些摄影作品拍出了人们生活中每天都看到的，但从未认真看过的东西，让 我们知道了生计的奔波，而从未留意过的世界的本来面貌，让我们知道了不同的看世界 的方法和角度。这一切，让人肃然起敬，心怀感激。”“” 这是认真做艺术的一群，真诚与一丝不苟的精神正是我们缺乏的。 另附h u s n i 博士的话：“如果你的设计很好而内容很差，那将是于事无补的，你可 以用设计欺骗读者一次，但那也将是最后一次，记住：杂志设计的根本规则是“我们常 常为了内容而硒牲设计。”读者通常会原谅设计的缺陷，但他们绝不能容忍内容的不足， 他们有很多可以选择。”“” 内容不足的注脚 1 9 9 9 年5 月1 0 日在中国美术馆举办了一次名为“北京地区书刊设计探索展”的展 览。展出的作品多出自艺术院校师生之手。 据艺术院校的学子们自谓，自己研究的是“纯艺术”。 这里有四部作品。 金瓶梅词话。 这是一盒四面翻阅的书。 转变视角阅读是种新鲜。可这新鲜不该违背工业造型应当遵循的人体工程学。看、 拿、翻、捧，不是随意为之的。 魅。 名副其实的树桩。打开来找不到内容。稀散的字或大或小，或正或歪，像撇出的一 把黄豆。或谗，这是形式即内容的典溅之作。 书之效聚。 两浚木板秘一粒药片组成的书。无一字。 论大胆，恐怕没人能大胆过艺术的学子。 可它筵书晦? 淡淡鹣强忆。 内文用蜡铸成。文字似隐似现。 这怒一本皴摸都不霹以弱书，牢笼般因罄一滩软弱，毽禁镪蓑读卷。 这真是费力的探索。在造一种“革命”。 金瓶捧强 羞 _ 5 之效果 辍 淡淡的回忆 一位艺术家说：艺术的基本规律怒必须遵守的，但是任何创新都必须对圈有规律 进行一点小小的破坏。”m 1 突破是小憋大看来已无关紧要。紧藤的是别丢了一狴基本规律，有蹙是不畿背离的。 书的一切创新，都应遵循书的基本规律，粥的本质是供人阅读，搽索出一群“好番 而不中篇”的摆设，也就丧失了探索的意义。 我们喊着鬻创新、鼹突破，但不能喊昏了头。 对书籍形态的设计探索应该是从内到外、多层次、全方位的，应该围绕着书籍的本 质功能来思考。 用心踏出一条路来，别让路边的繁华迷了眼睛。 探索展上还有一些出版社、杂志社的美术编辑设计的书刊，他们探索的重点不是表 现在书刊的外在形态上，而是更多地关注书刊设计中更内在、更深刻的内容。 他们的探索更多地集中在如何突破传统的版式，给人以新颖的时代感；他们在探索 如何使设计创意与新材料、新工艺更好地结合，以全方位的美感表达书刊装帧的新理念； 他们在探索新颖的设计创意，思考如何既具有时代感，同时也会融入传统文化的意蕴； 他们在探索如何把国外的设计理念与中国的东方气质完美地融合在一起。 感谢认真