（美术学专业论文）太平天国之花鸟壁画初探.pdf

南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果。本 人声明：除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表的或撰 写过研究成果，也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证书而使 用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说 明并表示谢意 学位敝储签名璐说i 签字帆。扩年啤月侈日 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留、使用学位论文的规定，即南京艺 术学院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士、硕士论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有 关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：三穆l 导师签名： 钐彩 签字日期：g y年年月f p 日 签字日期：矽年月，矿日 工作单位：嘭私生眇江 通讯地址：向旁磊印老赂肥碍 电话：”7 厂，6 c 7d 7 l 。声 邮编：o ( 一7 南京艺术学院硕十学位论文 摘要： 太平天国之花鸟壁画初探 鼙画这一古老的艺术形式，从宋、元、明、清逐渐衰落，却被太平大国得以复兴和蓬勃 发展。太平大国壁画的题材相当广泛，内容丰富，而花鸟壁画数量较多，构成了太平天国壁 画的主流。花鸟壁画之所以会成为当时壁画绘画的主流，有诸多的原因：当权者的宗教禁忌、 审美趣味和对壁画创作的等级界定、行政干预，导致太平天国壁画绘画题材的局限，而当代 花鸟画兴盛背景之下民间画工的被浸润影响，以及画i - f f j 6 , 1 作题材的熟悉把握，带来了太平 天国壁画史上规模庞大的被渲染的花鸟风景，流露着浓郁而生动的生活气息。现在遗留下来 的花鸟壁画里，艺术成就高低不一。从审美意义上来看，太平天国花鸟壁画的艺术价值虽然 无法和主流绘画作品相比拟，但是，太乎天国花鸟壁画作为一个有着鲜明时代烙印的产物， 它的存在是有着重要意义和历史价值的，不仅丰富了中国壁画史的内容表现和形式表现，从 一个侧面，也折射了当时花鸟画的兴盛和流行冈素。 关键词：太平天国花乌壁画创作局限性独特性艺术特点历史价值 南京艺术学院硕七学位论文 at e n t a t i v ea n a l y s i so nt h ef l o w e ra n db i r df r e s c o e so ft h eh e a v e n l yk i n g d o m a b s t r a c t ：t h ea n c i e n tf o r mo ff r e s c op a i n t i n gd e c l i n e di nt h es o n gd y n a s t y , a n dc o n t i n u e dt od o s oi nt h ey u a n ，m i n ga n dq i n g ，b u ti tt h e ns a war e n a i s s a n c ed u r i n gt h eh e a v e n l yk i n g d o m ( 18 5l 一18 6 4 ) t h ef r e s c o e so ft h ep e r i o dc o v e r e daw i d ev a r i e t yo ft h e m e s 。a n df l o w e ra n db i r d f r e s c o e sc o n s t i t u t e dt h eb a c k b o n e t h i sh a dm u c ht od ow i t hs e v e r a lf a c t o r s ；t h er e l i g i o u st a b o oo f t h er u l e r s ，t h e i re s t h e t i ct a s t e ，t h er a n k i n go ff r e s c oc r e a t i o n ，a n da d m i n i s t r a t i v ei n t e r v e n t i o nw i t h i t r e s u l t e di nl i m i t a t i o n sw i t ht h ef r e s c ot h e m e s t h ei m m e r s i o no ff o i kp a i n t e r si nt h er i s eo f f l o w e ra n db i r dp a i n t i n g , a sw e l la st h e i rf a m i l i a r i t yw i t hp a i n t i n gt h e m e s ，g a v er i s et ot h ec r e a t i o n o ff l o w e ra n db i r df r e s c o e so nag r a n ds c a l e w h i c hi nt u r nr a d i a t e das t r o n gs e n s eo fr e a l i t ya n d l i v e l i n e s s ，o fc o u p e ，t h e s ef r e s c o e sw e r eo fv a r y i n ga r t i g i cv a l u e ：i nt h ee s t h e t i cs e n s e 。t h e i r a r t i s t i cv a l u ed e c i d e dt h a to b v i o u s l yt h e ys t o o do u t s i d et h em a i n s t r e a m ，y e t , w i t ht h ef e a t u r e so f t h e i ra g e ，t h e yw e r eo fg r e a ts i g n i f i c a n c ea n dh i s t o r i c a le x i s t e n c e n o to n l yd ot h e ye n d c h e dt h e c o n t e n te x p r e s s i o na n df o r me x p r e s s i o ni nt h eh i s t o r yo fc h i n e s ef r e s c op a i n t i n g ；t h e ya l s o r e f l e c t e dt h et r e n d sa n df a c t o r s c h a r a c t e r i s t i co ff l o w e ra n db i r dp a i n t i n go ft h e i rt i m e k e yw o r d s ：h e a v e n l yk i n g d o m ；f l o w e ra n db i r df r e s c o e s ；l i m i t a t i o n sw i t hc r e a t i o n ； u n i q u e n e s s ；a r t i s t i cf e a t u r e s ；h i s t o r i c a lv a l u e 2 南京艺术学院硕l ：学位论文 综述 太平天国肇画是太平大国时期的壁画作品，兴起丁1 9 世纪五八十年代，是一个特定的 历史时期的产物。在太平天国时期，虽然壁画题材j “泛、数量众多，艺术成就高低不一，但 是由于历史、文化和政治以及艺术成就的种种原因，在中国壁画的研究领域，历来没有引起 美术史论家广泛的研究兴趣和关注的目光。可无法否认的是，在中国壁画史上，太平天国壁 画又是个无法绕开的真实存在。基于此，本文研究的主要方向是太平天国壁画里数量较大、 艺术成就也相对较高的花鸟鼙画，旨在探寻太平天国花鸟壁画兴盛的缘由以及它所呈现出来 的艺术特点，并希望通过这种努力，寻找太平天国花鸟壁画和中国花鸟画之间无法脱开的内 在影响和渗透，这种影响和渗透必然是相互的，并导出一个结论：一种艺术作品，无论创作 缘起为何，无论创作局限大小，艺术作品一旦创作出来，它就有它独立的艺术审美价值和思 想价值。 我们知道，太平天国壁画特指太平天国时期兴起并兴盛的壁画。而太平天国( 1 8 5 3 1 8 6 4 年) 是我国历史上最大的农民运动建立起来的政权，这个政权的权力拥有者都是曾经生活在 社会底层的农民阶级。太平天国罐画的兴盛和当时当权者的倡导有着不可割裂的密切关系。 其实无论在哪个历史时期，作为上层建筑中的艺术活动必然受到当权阶级政治、思想、经济、 社会风气的影响，并反映出本阶级的社会风貌、人文精神、审美情趣，最终目的是为政权服 务。太平天国壁画必然是太平天国统治阶级思想意识形态的外在表现和太平天国等级制度的 具体体现。 据各种史料记载，太平天国壁画最早产生于太平天国自从广西起事之初，即在广西永安 州的天王府大绘壁画，门内涂黄，对画龙虎。随着太平天国运动的发展，每攻下一城一县， 都在墙、门、梁、枋上作画。以天王洪秀全为首的太平天国农民政权，在定都天京之后，由 于王府馆衙的兴建，这种适合于建筑装饰的壁画，就随之兴起。太平天国还专门设置了绣锦 营、绣锦衙，专掌彩绘刺绣之事。一时之间，所有门窗墙壁无一不画，从最高的天王府到最 下级的馆衙都有组织性的、有主题性的绘制壁画。在其辖区内造成纷纷扰扰的壁画热潮，壁 画作品集中分布于江苏、浙江、安徽三省，目前发现约3 5 处，主要遗存有南京堂子街、南 京罗廓巷、南京如意里、苏州忠王府、宜兴和平衙、金华侍王府、绍兴李家台门、绩溪旺川 等处。 据史载，当时的壁画艺术已经处于停滞不前的衰败状态。壁画一事，在清代以来文人卷 3 南京艺术学院硕 = 学位论文 轴画的冲击下，被认为是民间艺人的事情，文士不屑丁从事这种有伤“风雅”而义比较吃力 的上作。冈此，壁画的绘制+ l ：作人部分由民间画j l 承担。民间画上由丁画艺不高，故而只能 沿_ f i 前代的粉本。壁画必然要走向落寞。壁画这一古老的艺术形式，从宋、元、明、清逐渐 衰落，却被太平天国得以复兴利蓬勃发展。也许是阴错阳差的一个历史机遇，太平天国由丁 其特定的历史使命和文化思想背景，给中国壁画史注入了一股强人的力量。太平天国肇画皆 绘于各干府、将领的官衙府邸中，主要目的是为了装饰、美化办公、居住环境，具有现实主 义的实用功能。 当时参与绘制壁画的画t ，多以民间画师、画匠和太平军中的画士为骨干，兼收部分士 大夫画家来从事壁画的工作，现在留有姓名的作者有张宝庆、李匡济、郑长春、洪福祥、虞 蟾、陈崇光、罗琪等。其实，“在中国封建社会里，各种艺人是被贱视的。到了太平天国时 代，他们受到了国家的尊重，在国家的组织领导下进行集体生产，得以充分发挥艺术劳动的 积极性与创造性。因此，在艺术方面取得了很人的成就。”【l 】当权政府提倡，组织集体创作， 所以，数量众多就不足为奇了。当时壁画的盛况空前，如果用单位面积的绘制壁画的比例来 计算，太平天国时期的壁画可能是中国历史上最高的时期。罗尔纲曾说“只天京一地，在陷 落被焚七日之，亓，还残存一千多处。可以想见太平天国文化艺术的繁荣吕盛了。”【2 】 太平天国壁画艺术是在2 0 世纪5 0 年代初随着南京地区陆续发现而逐渐被人们所认识， 有着太平天国农民政权浓郁的民问背景，反映在太平天国的壁画上，题材简明各异，手法多 样。太平天国壁画的题材相当广泛，内容丰富，从目前发现的壁画来看，数量上占主导地位 的是花鸟、山水、建筑。太平天国壁画既具备传统绘画的基本形态，又富有民间艺术的色彩 特点，厚实纯朴且雅俗共赏。 作为太平天国壁画主流的花鸟壁画 在内容丰富题材广泛的太平天国壁画里，以孔雀、麒麟、柏鹿、喜鹊、蜂猴、牡丹、梅 花、荷花等动植物题材，或谐音，或喻意，表达福禄吉祥之意，此类画幅数量较多，构成了 太平天国壁画的主流。花鸟壁画体现了太平天国农民们英雄的审美意趣，反映了他们的社会 地位，寄托了他们对美好生活的向往和憧憬。太平天国的画工、画家们，以吉祥的动物、花 鸟、博古等以物托志，谐音喻意的手法来歌颂象征太平天国永久昌盛的意愿和祝颂太平天国 领导人的福禄寿喜。如有歌颂延年益寿、永久昌盛的松鹤图、猫蝶( 耄耋) 图、相树 绶带( 百寿) 图、仙鹤衔草图、有歌颂太平天国英雄好汉，丰功伟绩的柏鹿( 百禄) 4 南京艺术学院硕j ：学位论文 图、蜂猴( 封侯) 图、鲤鱼跳龙fj 图、有歌颂太平天国繁荣富强、天下太平的三阳 开泰图、瓶案( 平安) 图、太平有象图、还有大量吉祥喜庆的丹风朝阳、百福( 蝙 蝠) 、寿桃仙鹤、灵芝鹿鹏、飞鳌福庆、喜上眉梢等等。这类吉祥画布满所有于 府的建筑，多不胜举。构图简练，形象生动，具有浓郁的生活气息。 为什么花鸟壁画会成为当时肇画绘画的主流? 究其原冈，大致有以下几个方面。 一、涤浮道人在金陵杂记中提到“贼之画亦有伪制、如洪逆之门画双风。谓之风门。 杨韦之门画龙、虎：伪丞相画家，以下画狮、豹、鹿、兔。墙壁画鱼、雁、鹅、鸭等类，不 准绘人物。”【3 】 从记载看出太平天国壁画的绘制是有制度规定，这个制度规定了不同职衙门前所画的不 同内容以示等级高低，可见太平天国壁画的绘制是有着很严格的等级规定的。即天王画风， 东王、北王一级画龙、虎，丞相一级画象，丞相以下画狮、豹、鹿、兔等。它们多绘制在太 平天国各府第衙馆的门扇、公堂墙壁及梁枋檩柱之上，一方面具有较浓厚的封建等级倾向， 另一方面也寓意太平军将士勇猛顽强的战斗精神。 但是无论等级规定画什么花鸟鱼虫，一律是不准画人物的。这是众所周知的一个洪秀全 政权之下肇画创作的禁忌。太平天国领导人洪秀全是打着“一神教拜上帝会”的旗帜发 动起义的，他的上帝学说继承、发展了基督教教义，不准进行偶像崇拜。进而在壁画绘制中 规定不准绘人物。在剔除了描绘人物的这一可能性之后，太平天国壁画的画师们转而将创作 的对象对准了最贴近他们的生活现实的部分。 二、涤浮道人在金陵杂记记载中还记述了天宫丞相陈承容衙馆壁画：“头二门皆改 红色，门上画双象，大堂暖阁门绘龙，两旁涂黄色。绘花鸟鱼雁，四壁红色，亦绘鸡、鹅、 鱼、凤；堂壁彩绘却无一空，贼爱何物即绘何物。”【4 】太平天国是我国历史上最大的农民 革命运动建立起来的政权，作为被他们所倡导推广的壁画必定体现当权者的喜好、审美情趣。 寄寓山水一部分的题材，大多则以写意花鸟的题材出现，它的传承与代表中国最传统的吉祥 如意的美好寓意密切相关，这也是太平天国政权的领导者们最直接最淳朴的精神诉求，跟这 个政权的领导人的审美趣味密不可分。 三、另外值得提起注意的是，艺术作品的创作者是艺术创作活动中的主体，创作主体的 审美和所工也是花鸟壁画兴盛的一个不可小视的原囚。当时参与绘制壁画创作的画工，根据 文献记载和有关调查，除少数为太平军战士，人多数为太平军在占领地征集的民间画t ，同 时也有少量专业画士。水平虽然参差不齐，但是他们来源于民间，画工引用了生活中最熟悉 的事物作为壁画题材，以他们最擅长的写实手法，创作出朴实而通俗易懂的花鸟画，让生活 5 南京艺术学院硕i ：学位论文 在社会底层的大众能一看就明白，从而使抽象、深奥的道理，通过民俗化、通俗化的形式， 走进他们的心理，被他们所接受。另外，画l 们的创作无可避免也带有民间流行画风的影响， 在他们身上，自然而然地折射出当时中国花呜画的盛衰状况。 从中国绘画史我们可以得知，自明代以米，随着商品经济的发展与市民阶层的扩大，审 美情趣也在影响着绘画题材的变化。明朝中后期的绘画作品已经开始向普通百姓人家普及。 而普通白姓的欣赏趣味当然不同丁文人雅士的审美趣味。于是，在人们日常生活中一些喜闻 乐见的花花草草就顺其自然地成为普通百姓阶层的接受对象。另外，不同的花鸟组合有时还 可以产生不同的谐音，表达出人们美好的寓意。如在梅枝上画上喜鹊，寓意“喜上眉梢”； 牡丹花与绶带鸟画在一起，寓意“富贵长寿”等，至于传统的梅、兰、竹、菊等绘画题材就 更不用说了。由于这些原因，花鸟画题材的绘画更容易被普通百姓阶层所接受和喜爱。并且， 这些日常生活中常见的花鸟题材对于画家来说，也更易于观察和写生。这些因素都促进了花 鸟画的发展与兴盛。而花鸟画的兴盛又是民间画一e i i n b 脱不开的绘画创作大背景。 花鸟壁画画上们在太平天国领导者严格限定的标尺- 卜创作，虽然有着极大的束缚局限， 但这种束缚和局限，恰恰和他们所熟悉的创作题材相契合，与浸润其中的绘画盛行风潮相契 合，因此造就了太平天国花鸟壁画的大量出世和独特艺术表现，可以看得出来，当权者的宗 教禁忌、审美趣味和对壁画创作的等级界定、行政干预，导致太平天国壁画绘画题材的局限， 而当代花鸟画兴盛背景之下民间画工的被浸润影响，以及画工们创作题材的熟悉把握，带来 了太平天国壁画史上规模庞大的被渲染的花鸟风景。 花鸟壁画的艺术成就 花鸟壁画的大量出世，也是太平天国壁画里艺术成就最高者，虽然谐音吉祥，寓意通俗， 但是带有浓郁而生动的生活气息。遗留下来的花鸟壁画里，艺术成就颇为不俗。南京堂子街 某王府第一进北边尔侧第一壁的墙上太平天国壁画孔雀牡丹图和苏州市忠王府后殿高处 东数第一壁朝南的裙板上的荷花鸳鸯图可谓太平天国壁画里的精品。 孔雀牡丹图高约2 4 米，宽约3 4 米。今天看来一百多年前绘的壁画颜色虽然褪淡 了许多，但还是可以看出整幅壁画用笔成熟老练、用色浓重协调、构图饱满并具有强烈的对 比效果。此画中底部是五六组，十余朵盛开的牡丹花，绘者采用的是没骨画法，每一朵牡丹 花苞的用笔都干脆利落，设色稳重而层次分明。全图牡丹的色彩均用胭脂加花青调和墨色， 依画面的主次、前后关系区别设色，将牡丹画得婀娜多姿、韵味十足。每组牡丹的造型、动 6 南京艺术学院硕j j 学位论文 态及相互之间的穿插都十分合理，使牡丹看上玄有一种柔美的动感。 在整个画面底部是用勾线没骨法绘制的磐石，石头的造型富有变化、外方内圆；用笔老 辣、道劲有力；用色浓重绚丽。而本幅壁画的主角是一只双足立于磐彳i 之上，止欲振翅展屏 的孔雀。孔雀画得生动却不失严谨，h j 色稳重，用笔l ：细，采h j 了墨线勾勒、层层分染的手 法，将孔雀画的栩栩如生、活灵活现。 此幅壁画最让人觉得与众不同之处是画面上部 大半墒面的松树，此树姿态挺拔、舒展 大方，在画面上与展翅的孔雀形成了一个大大的x 形，这是常人一般不敢采用的构图。但 本画作者却大胆采用此法，在气势上给人造成一种压迫感，强化了作品的艺术感染力。松树 的枝干作者采用浓、淡、干、湿，富有变化的用墨，墨中带色的用笔，层层皴擦、点染，将 松身鳞藓表现得苍翠古趣，一团团的松针用石青调和石绿、花青、淡墨一挥而就，布局疏密 得当、穿插自如。 综观整幅壁画，具有明确的写实风格，所绘景物自然生动，作者采用了花鸟画中能调动 的各种手法，或工或写，或勾或染，将孔雀振翅展屏、苍松挺拔舒展、磐石奇透方拙、牡丹 韵脂凝香表现得各具韵味且高度和谐统一，生活气息浓郁，一扫清末画坛的萎靡之气。可见 作者高超的绘画技艺，像这样的艺术表现就是在纸帛上也是不易达到的，何况在如此大的墙 面上! 实乃太平天国花鸟壁画中的精品，可以说代表了太平天国花鸟壁画的最高水平。 荷花鸳鸯图高1 4 6 厘米，宽1 3 7 厘米。这幅写意的花鸟壁画同样有着浓厚的生活气 息。整幅壁画散发着轻松自然的气息。画面右侧，作者用大写意的手法轻松地画出了摇曳多 姿的荷叶，用墨大胆恣意，用笔潇洒奔放。在墨色的处理上很见功力，浓淡相宜，将人小、 前后、新残荷叶的层次表现出来，四五笔准确的中锋运笔，让整个荷叶从水面中立了起来， 在大块墨色的掩映下隐隐露出几枝淡彩荷花，一浓一淡、一黑一彩，作者用简单的对比就将 盛荷的娇艳欲滴、荷叶的摇曳婀娜表现得淋漓尽致。而两只鸳鸯则在水中欢快地嬉戏，作者 用轻松的用笔、用墨来描绘这两只可爱的水鸟，这幅壁画中最吸引人的是画面左面的那只雄 鸳鸯：扑腾着翅膀，向后扭着脖子，抬着下巴，好像对着身后的雌鸳鸯说着什么这幅壁 画虽然没有很多的技法、很奇的构图，但轻松地将游弋、嬉戏在荷塘的鸳鸯表现得活灵活现。 窥一斑而见全貌，从以上两幅及其他现存的壁画来看，当时的太平天国花鸟壁画题材广。 泛、构思巧妙、技巧纯熟、色彩艳丽，散发着浓郁的生活气息。 7 南京艺术学院硕i ：学位论文 结语 综上所述，太平天国花鸟壁画是一个有着鲜明时代烙印的产物。由丁特定的历史时期， 它必然带有创作的局限性，但是