（汉语言文字学专业论文）元代山西人戏曲用韵研究.pdf

摘要 【内容摘要】本文研究了元代山西籍戏曲作家流传下来的全部戏曲作品的用 韵情况。文章通过对照曲谱及排比相同曲牌的曲子确定韵脚，以中原音韵 十九韵部为框架，考察了十位山西戏曲作家戏曲作品中全部入韵字的韵部归 属、不同韵部之间的叶韵互押现象，并且通过山西戏曲作家的内部比较和与 非山西籍戏曲作家之间的外部比较，归纳总结了2 5 5 首曲作用韵的异同，进 而得出了山西戏曲作家用韵的总体特征，并结合方言演变的情况对其做了简 要分析。基于以上研究，我们还对中原音韵时期入声存在与否提出了自 己的看法，得出了中原音韵时期的实际语音中入声已经消失了的结论。 本文的创新之处在于按地域对曲家和语料进行穷尽性的分析，将前人研究曲 韵多着眼于元曲四大家和一些少数民族作家作品的语料选择范围加以扩大， 把小名气作家和他们的作品所反映的用韵情况纳入到整个山西籍作家用韵的 研究中来，既充实了曲韵的研究材料，也为近代音研究的一些问题提供了有 力的证据。 【关键词】元曲阴声韵阳声韵叶韵入声字 a b s t r a c t 【c o n t e n t t h i sp a p e rs t u d i e st h eo p e r ar h y m es i t u a t i o ni na l lt h ew o r k sw r i t t e n b yy u a nd y n a s t ys h a n x io p e r aw r i t e r s ，w h i c hh a v eb e e nh a n d e dd o w n b y c o n t r a s tm u s i cs c o r e sa n dp a r a l l e l i s mq u p a it h es a m e s o n gs e tr h y m ec o m e r sa n d t h e f r a m e w o r ki st h e d e p a r t m e n to fn i n e t e e nr h y m ei nc e n t r a lp l a i n s p h o n o l o g i c a l , w ei n s p e c t e d a l lt h ew o r k sw r i t t e n b yy u a nd y n a s t ys h a n x i o p e r aw r i t e r sa n dt h ea l la t t r i b u t i o n so fd i f f e r e n tr h y m eb e t w e e nt h ed e p a r t m e n t o fr h y m ee a c ho t h e re n c u m b e r e dp h e n o m e n o n ，a n d t h r o u g hc o m p a r e dw i t ht h e o p e r aw r i t e r so fi n t e r n a ls h a n x ia n dc o m p a r e dw i t ht h en o n n a t i o n a lo p e r a w r i t e r so ft h ee x t e r n a l ，s u m m a r i z e dt h e2 5 5q uy u nr o l eo ft h es i m i l a r i t i e sa n d d i f f e r e n c e s ，t h e nt h a tt h ew r i t e ro fs h a n x io p e r ar h y m e t so v e r a l lc h a r a c t e r i s t i c s c o m b i n e dw i t hd i a l e c tt h ee v o l u t i o no ft h es i t u a t i o ni ni t sb r i e fa n a l y s i sd o n e b a s e do nt h ea b o v es t u d y ，w ea l s oc o n c l u d et h ee n t e r i n t o n a t i o nw o r d s n z h o n g y u a np h o n o l o g i c a lp e r i o da n dm a d eo u ro w nv i e w st h a t t h e e n t e r i n t o n a t i o nw o r d sh a s d i s a p p e a r e d i nt h ec e n t r a lp l a i n sp h o n o l o g i c a l p e r i o d 。 t h ei n n o v a t i o nl i e si nt h i sa r e ab yt h es o n g a n dac o r p u so ft h ee x h a u s t i v e a n a l y s i so fp r e v i o u sr e s e a r c hw i l lf o c u so nm u l t i y u nq uy u a nd y n a s t yf o u ra n d an u m b e ro fm i n o r i t yw r i t e r so ft h ec o r p u sw o r k st oe x p a n dt h es c o p eo fc h o i c e ， s m a l l k n o w nw r i t e ra n dt h e i rw o r k sr e f l e c t e dt h eu s eo fr h y m et ot h ew h o l e s i t u a t i o ni n t ot h es h a n x iw r i t e r sw h ou s e dt or h y m ei nt h es t u d y ，q uy u nn o to n l y e n r i c ht h er e s e a r c hm a t e r i a l s ，b u ta l s of o rt h e s t u d yo fm o d e mm u s i ch a s p r o v i d e ds o m es t r o n ge v i d e n c e k e yw o r d s t r a d i t i o n a lo p e r ao fy u a nd y n a s t y n e g a t i v e i n t o n a t i o nr h y m e p o s t i v e i n t o n a t i o n r h y m eh a r m o n i o u sr h y m e e n t e r i n t o n a t i o nw o r d 学位论文独创性声明 本人承诺：所呈交的学位论文是本人在导师指导下所取得的研究成果。 论文中除特别加以标注和致谢的地方外，不包含他人和其他机构已经撰写或 发表过的研究成果，其他同志的研究成果对本人的启示和所提供的帮助，均 已在论文中做了明确的声明并表示谢意。 学位论文作者签名： 润哟 日期：氓厂l f 学位论文版权的使用授权书 本学位论文作者完全了解辽宁师范大学有关保留、使用学位论文的规 定，及学校有权保留并向国家有关部门或机构送交复印件或磁盘，允许论文 被查阅和借阅。本文授权辽宁师范大学，可以将学位论文的全部或部分内容 编入有关数据库并进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、 汇编学位论文。保密的学位论文在解密后使用本授权书。 学位论文作者签名： 陶嘲 指导教师签名：a b 恕 日 期枷子、s - r 元代山西人戏曲用韵研究 第一章绪论 第一节研究原因及价值 一、研究原因 历代韵文一向为研究语音史所重视。通过考察韵文的用韵情况，不但可以 总结出某一时代的韵部系统，而且可以为该时期韵书的性质及其音系基础提供 可资比较的参证。研究元代语音的面貌，元曲则当成为不可忽视的重要语料。 理由有三： 。1 元曲曲章与口语的关系，较之各代韵文更为直接。明人王骥德：“诗与词， 不得以谐语方言入，而曲则惟吾意之欲至，口之欲宣，纵横出入，无之而无不 可也。” 清人徐大椿：“( 元曲) 与诗词各别，取直而不取曲，取俚而不取文， 取显而不取隐。”这都说明曲的语言较诗词的语言更为通俗、浅显、自然、不 避方言，接近口语。所以，以元曲作为研究资料，得出的结论可以更接近元代 语音的实际情况。 2 元曲与唐诗、宋词一样同是中国文学史上的瑰宝之一。而元代又是北曲 空前繁荣的时期，名家辈出、佳作涌现。周德清：“乐府之盛，之备，之难，莫 如今时。其盛，则自缙绅及闾阎歌咏者众。其备，则自关、郑、马、白一新制 作，韵共守自然之音，字能通天下之语，字畅语俊，韵促音调。其难，则 有六字三韵，忽听，一声，猛惊是也。诸公己矣，后学莫及! 而现存的元 曲作品数量巨大，今知有记载的元杂剧作家( 包括金末和明初杂剧作家) 有一 百二十人左右，现存作品有一百五十种左右；现存元人小令三千八百五十三首， 套数四百五十七套，残曲在外。有如此可观的作品为依据，元曲用韵的研究应 该得到充分的重视，然而就笔者所知，从元曲用韵的角度来研究元代语音面貌 的论作较之从唐诗宋词用韵的角度研究唐宋时期语音面貌的论作少之又少。就 笔者所见主要有以下一些论作： 廖殉英关汉卿戏曲的用韵 j 中国语文，1 9 6 3 ，( 4 ) 曹正义元代山东人戏曲用韵析略 j 山东大学文科论文集刊，1 9 8 1 ， ( 2 ) 鲁国尧白朴曲韵与 c 载中原音韵新论北京：北大出版社， 1 9 9 1 白朴的词韵和曲韵的及其异同载王力先生纪念论文集北京： 元代山西人戏曲用韵研究 商务印书馆，1 9 9 0 杜海涛郑光祖戏曲用韵研究 c 载语言学论丛第二十四辑北京：商务 印书馆，2 0 0 1 邓兴锋马致远曲韵研究( 打印稿) 蒋雅琴乔吉戏曲用韵研究( 优秀硕士毕业论文) 胡蓉元代少数民族诗人耶律楚材、萨都剌诗歌用韵研究( 优秀硕士毕业 论文) 这些论作主要研究元曲四大家的曲文用韵情况，对于非典型的戏曲作家及 其作品少有涉及，所以无论从作家人数还是作品数量上来看，以元曲为语料研 究元代的语音状况尚有研究空间。 3 选取不同地域的作家和作品进行研究，可以反映出元代不同地区的语音 情况。从元代戏曲的创作地域上来看，“除大都( 今北京) 外，尚有真定( 今河 北正定) 、汴梁( 今开封) 、平阳( 今山西临汾) 、东平( 今山东东平) 等许多城 市涌现，城市市民居住集中，才人、伶人汇聚，日夜开场，观众不息，使戏曲 演出趋向与商业化的发展。 山西也是当时一个戏曲繁荣之地，所以选取该地 区的全部戏曲作家的作品，分析其用韵情况，可以对元代山西地区的语音面貌 略窥一斑。 二、研究的价值 近几十年来，音韵学的研究发展迅速，已经取得的了丰硕的成果。韵书的 研究和韵文的研究仍然是研究近代语音两种重要途径。相比之下，关于近代韵 书的研究成绩更突出一些。近代韵文的押韵平仄已经较前代的诗文用韵情况有 了很大的不同，元曲更是如此。元曲衬字使用频繁、字句增损不定、加之宫调 曲牌对押韵格式的限制都是造成曲韵研究困难的原因。然而，前辈学者也在这 方面做出了斐然的成绩，给后继学者提供了研究的方法和思路。本文在吸取前 人的研究成果之上，选取元代山西籍戏曲作家的全部作品作为研究对象，通过 分析对比其作品的用韵情况，探讨当时山西地区的实际语音状况，进而对被誉 为“曲韵之祖 的中原音韵音系基础及“入派三声 的问题提供参证，这 不但对近代语音系统的研究起到添砖加瓦的作用，也具有语音史断代研究和方 言地理学研究的意义。 元代山西人戏曲用韵研究 第二节元代山西籍戏曲作家介绍 据元人钟嗣成录鬼薄、无名氏录鬼薄续编、孙楷第元嗵家考略 所载，有戏曲创作的山西籍作家共有1 3 位，与当时元曲繁盛的四大地区( 北京、 山东、河北、河南) 的曲作家相比位列第三( 北京1 7 人、山东1 4 入、河北1 2 人、河南6 人) 。在这些曲作家之中，有作品传世的共1 0 位，现将他们按里贯、 作品开列如下： 里贯大同太原 作家吴吕龄李寿卿刘唐卿乔吉罗贯中 张天师伍员吹萧摘椹养母两世姻缘风云会 东坡梦2月明和尚度 1 种金钱记1 种 杂剧种柳翠2 种扬州梦3 种 作 正宫 美 南吕 等1 1 散套妓1 个个 品 双调寿阳 双调蟾宫 双调水仙 曲 1 首曲 1 首子 等2 0 9 首 小令 西京( 今元代前期生卒年代 公元1 2 8 0名本， 山西省大同较为重要的作不详。孙楷第 一1 3 4 5 年， 好湖海散 市) 人，生卒家之一。元代元曲家考又名乔吉甫，人，太原 年不详，其生钟嗣成录鬼略考证曾任字梦符，号笙入，活动于 活前期曾在簿云：“将士皮货所提领。 鹤翁，又号惺元明之际。 简 内蒙从事过郎，除县丞”，天一阁本录惺道人，山西关于他的 军屯，后期升明代朱权太鬼簿有元末 太原人，据名字、籍 任婺源( 今属和正音谱古贾仲明为其录鬼簿记贯、行状等 江西省) 知今群英乐府格补作的挽词：载。其主要的以前多有 州。元代钟嗣势将其列为“刘唐卿老创作时间在争议。直到 介成录鬼簿当时元杂剧作太原公，生在 元大德1 2 9 71 9 3 1 年天 将其列入“前 家一百八十七 承平至德中，年一1 3 0 7一阁本录 辈才人有所人中的第四 王右丞席上 年。乔吉与周 鬼薄续编 元代山两人戏曲用韵研究 编传奇( 即杂位，其日：“李 相陪奉，有歌德清( 公元发现，才确 剧) 行于世者 寿卿之词，如儿舞女宗，咏1 2 7 7 年一 定其为“山 五十六人”之洞天春晓。其博山细袅香 1 3 6 5 年) 是西太原清 中，即吴昌龄 词雍容典雅，风。莺花队，同时代的入， 徐县入”。 属于元代前变化幽玄，造 依翠偎红。”并和关汉卿、录鬼薄 期作家。天一 语不凡，非神可知他生活白朴、马致 续编： 阁本录鬼仙中人，孰能在元初盛世 远、郑光祖、。与人寡 簿有元末贾 致此? ”的至元到大王实甫一起合。乐府隐 仲明补作的德年间。 被后人称为语，极为清 “凌波仙”挽 “元曲六大新。与余为 词，最早对吴 家”，其戏曲忘年交，遭 昌龄妁生平 作品对后代时多故，各 及其杂剧作 影响甚广。天一方。至 了简要评述： 正甲辰复 “西京出屯 会。别来又 俊英杰，名姓 六十余年， 题将鬼簿 竞不知其 写。走昭 所终。”由 君十段 这段记载， 锦，段段和 专家考证 协”。 其生卒大 约在1 3 1 0 - - - - 1 3 8 5 年之间。 里 贯绛县 临汾 作 家李行甫 石君宝于伯渊狄君厚郑光祖 灰栏记1曲江池 火烧介子倩女幽魂 作 种秋胡戏妻 推1 种王粲登楼 紫云亭3伯梅香 品种 周公摄政 三战吕布 4 元代山西人戏曲用韵研究 智勇定齐 伊尹耕莘 杂剧老君堂 月夜闻筝 ( 轶曲) 9 种 仙吕 忆美 双调 扬州 双调 驻马 散套人1 首忆旧l 首听近秋闱 2 首 正宫端正 好 3 首 小令 双调蟾宫 曲 1 首 双调折桂 令 2 首 名潜夫，生卒年孟称舜生平事 德辉， 字行道，一作 不详。以写家本录鬼簿迹不详，只从平阳襄陵( 山 行甫，绛州庭、爱情剧见录作“平阳其散曲中知西临汾附近) ( 今山西新长。著有杂剧 令”。生卒年 他曾到过扬人。是元杂剧 绛县东北l o 种，现仅不详。录鬼州。贾仲明为后期的重要 简人) 。生卒年存3 种：鲁簿将其列入 其补挽词云：作家。录鬼 不详。约元世大夫秋胡戏。前辈已死。元贞大德簿说他曾 祖至元前后妻、李亚仙 名公才人，有秀华夷，至大“以儒补杭 在世。在录花酒曲江所编传奇行皇庆锦社稷，州路吏，为人 鬼薄里，他池、诸宫调 于世者”，可延事占至治承方直，不妄与 被列与“前辈风月紫云知他是元代平世。养人人交。名闻天 己死名公才亭，另7 种前期杂剧作才，编传奇，下，声彻闺 人”中，为元皆佚。今人孙家。天一阁一时气候云阁，伶伦辈称 杂剧前期作楷第元曲家录鬼簿有集。有平阳狄郑老先生者， 介家。贾仲明补 考略考出石贾仲明为于君厚，捻火皆知为德辉 作的挽词指君宝为女真伯渊作的凌烧介子推，也”。 出他是一个 族。姓石盏，波仙挽词：只落的三尺 “净红尘，无名德玉，字君“集成鬼何堆。”太和 半点”的“绛宝，元世祖至簿老钟仙，正音谱入 州”高隐。元十三年录上名公列“词林之英 5 元代山西人戏曲用韵研究 ( 1 2 7 6 ) 去世， 众贤。生生杰”之列。 享年8 5 岁。边，天花写上 文华选，是平 阳于伯渊。翠 红乡风月无 边。花前醉， 柳下眠，命掩 黄泉。”可见 于伯渊属于 “众贤”一 类，是一个下 层文人。是元 代平阳作为 元曲繁盛之 地成就了他。 由上表可见，山西的戏曲作家主要以太原、临汾居多，作家的创作活动兼 跨元代前中后三期。曲作种类：杂剧共2 3 种，散套1 6 个、小令2 1 7 首，包括 了戏曲的全部种类，作品数量颇丰。可以为近代语音的研究提供比较充分的语 料。 第三节语料选择及研究方法 一、涟i l l 料选择 、 1 。r k 旦】干 本文共选有作品传世的山西籍戏曲作家l o 人，作品总计2 5 5 首，其中杂剧 取自( 明) 臧晋叔元曲选( 全四册) ，臧氏未收的，补之以隋树森元曲选 外编( 全三册) ，基本将元代杂剧作品搜罗完备。散套和小令取自隋树森全 元散曲，包括了元代全部的散曲作品。 二、研究方法 本文研究元曲用韵情况主要使用的研究方法包括以下三个方面： 1 韵脚字归纳法它是通过考察诗歌和其他韵文的用韵情况，总结出某一时 6 元代山西人戏曲用韵研究 代的韵部系统的一种方法。元曲的韵例比诗词的韵例复杂，尤其是剧曲里数量 众多的衬字干扰了曲韵的辨认。本文判断押韵字出现的位置和它的平仄押韵规 律主要依据以下曲谱：( 明) 朱权的太和正音谱、唐圭璋的元人小令格律、 王力汉语诗律学、涂宗涛诗词曲格律纲要。对于以上诸家在个别曲牌韵 字上存在的分歧，笔者是通过排比元曲选元曲选外编全元散曲新校 元刊杂剧三十种中相同曲牌的曲子来确定韵脚字，进而做出判断和归纳的。 2 内部比较法它是以韵书或韵文本身以及同出一源的材料为分析对象，不 依靠过多旁证材料进行确定所考语音真相的一种方法。本文通过对山西籍和非 山西籍戏曲作家曲韵独用、互用情况的对比分析，归纳总结出元代山西戏曲作 家用韵的特点，在此基础上对近代山西地区的语音面貌进行说明，并没有涉及 其他时期、其他性质的语言材料。 3 统计法它是一种纯粹的数学方法，把这种方法运用到音韵学领域来处理 大量的音韵材料，可以说是现代音韵学和传统音韵学的重要区别之一。音韵学 研究人员所使用的统计法大致分为三种类型：算术统计法、概率统计法、数理 统计法。本文所使用的主要是算术统计法，即计算出曲韵中韵字独用、互用， 平仄押韵的次数、频率等，并进而计算出百分比，作为曲家用韵的某种证据。 4 图表法它是通过列图标来显示比较对象异同的一种方法。本文在说明曲 家用韵的差异等方面多次使用图标法，以求论述简洁明了。 第二章用韵分析 第一节山西戏曲作家用韵概说 山西籍曲作家现存全部作品，共用仙吕、南吕、双调等9 个北曲宫调，共 计1 3 1 4 支曲子。中原音韵的1 9 韵部都有涉及。每位作家及其各折各曲的押 韵情况如下表： 四 五 里贯作家 东钟江阳 支思齐微鱼模 张天师 东坡梦四张天师张天师二 一折 仙折 双调 9三折 正 折 南吕 9 大同 吴昌龄 吕 1 1 支支宫 1 2 支支 东坡梦 东坡梦) ) - - - 三折 正折 南吕 1 2 元代山西人戏曲用韵研究 宫 l o 支支 度柳翠 伍员吹萧 伍员吹箫伍员吹箫 楔子 仙一折 仙三折 中吕 9二折 南吕 7 吕 2 支吕 1 0 支支支 度柳翠四 度柳翠三 太原李寿卿折 双调 7折 中吕 1 4 支支 小令 双 调畴阳曲 1 支 刘唐卿小令 双 摘椹养母 摘椹养母 调蟾宫三折 中吕 8四折 正宫 8 曲 1 支支 扬州梦小令小令小令小令 二折 正( 支数) ：( 支数) ：( 支数) ：( 支数) ： 宫 1 0 支 小令( 支 双调水仙 双调水仙 中吕满庭 越调水仙 数) ：子 5子 2芳 1子 2 双调水仙 双调- 折桂 双调折桂 越调折桂 子 4令 l令 3令 1 双调折桂 中吕满庭 双调雁儿 双调清江 令 2芳 2 落带过得引 2 中 中吕满庭 中吕朝天令 1吕满庭芳 l 芳 2子 1 中吕满庭 正宫醉太 太原 越调小桃 越调凭栏芳 1平 1 乔吉红 3人 2 。 越调小桃 中吕朝天红 6 子 1 中吕山坡 越调天净 羊 1 沙 1 南吕阅金 商调碧梧经 1 8 元代山西人戏曲用韵研究 秋 l 越调小桃 越调酒旗 红 1 儿 1 风云会三 风云会四 折 正宫 1 4 折 双调 1 5 支支 罗贯中 灰栏记一灰栏记四 折 仙吕 1 0折 双调 1 0 绛县李行甫支 支 秋胡戏妻秋胡戏妻秋胡戏妻 四折 双二折 正宫 8三折 中 调 1 0 支支吕 1 1 支 紫云亭四 紫云亭二 石君宝 折 双调 1 0折 南吕 9 支支 套数忆美 于伯渊人 仙 吕 1 3 支 狄君厚 临汾 倩女离魂倩女离老君堂楔i , f 乌l 梅香楔 楔子e f l l i 吕 2魂四折 黄子 仙吕 2子2 伊尹耕莘钟 2 支支智勇定齐 楔子 仙吕 1倩女离魂二折 南吕 7 支三折 中伊尹耕莘 郑光祖一折 仙吕 8吕 1 7 支四折 双调 4 支王粲登楼小令 正 王粲登楼三折 中富塞鸿秋 3 四折 双调 9吕 1 3 支 支周公摄政 伯梅香三折 越 三折 越调 1 7 支 9 元代山西人戏曲用韵研究 调 1 4 支 三战吕布 三战吕布三折 中 四折 正宫 6吕 1 1 支 支 智勇定齐 智勇定齐三折 越调 7 一折 仙吕 6 支伊尹耕 支莘三折 正 小令 双调宫 9 支 蟾宫曲 1 支 月夜闻筝 轶曲 越 调 4 支 总5 家3 折子8 家1 2 折子3 家2 折子8 家1 5 折子4 家4 折子4 1 计 6 2 支曲子 1 4 6 支曲子2 9 支曲子1 6 7 支曲子支曲子 兰 七 八九十 、 里贯作家皆来真文 寒山桓欢先天 张天师四张天师 折 双调 8 支楔子 仙 吕 1 支 东坡梦 大同吴昌龄一折 仙 吕 1 0 支 套数美妓 正宫 6 支 渡柳翠 李寿卿一折 仙 吕 1 0 支 刘唐卿 摘椹养母 五折 双调 6 支 两世姻缘小令小令小令两世 i o 元代山西人戏曲用韵研究 四折 双 ( 支数) ：( 支数) ：( 支数) ：姻缘一折 调 1 4 支 双调咏仙 双调水仙 双调清江 仙吕 1 3 支 小令( 支数) ：子 5子 4引 l金钱记二 双调水仙 双调哳桂 双调折桂 中吕红绣折 正宫 1 0 子 2令 6令 2鞋 i支 双调折桂 双调沉醉 双调清江 中吕满庭小令( 支数) ： 太原令 1东风 1 引 1芳 1 双调水仙 双调殿前 双调情江 中吕山坡 子 1 乔吉 欢 1引 l羊 l 双调折桂 中吕满庭 双调卖花 越调小桃 令 5 芳 1声 1红 1 双调殿前 南吕玉交 中吕瞒庭 南吕玉交欢 1 枝 1芳 l 枝 1 中吕卖花 越调凭栏套数 双 声 l 人 1 调 1 2 正宫绿么 越调天净套数 越 遍 1 沙 2调 4 中吕满庭 南吕四块套数 仙 芳 l 玉 1吕 3 越调小桃 越调叫、桃 双调殿前红 l 红 1欢 1 越调小桃 不知宫 红 1 调丰年 双调郓城 乐 1 春 1 双调春闺 怨 1 罗贯中风云会 楔子 仙 吕 1 支 灰栏记 楔子 仙 绛县李行甫吕 1 支 元代山西人戏曲用韵研究 曲江池曲江池一 二折 南折 仙吕 1 1 吕 9 支支 秋胡戏 妻一折 仙 石君宝吕 1 2 支 紫云亭 楔子 仙 吕 2 支 于伯渊 狄君厚介子推一介子推 折 仙吕 1 0四折 越 临汾 支调 1 0 支 伊尹耕莘倩女离王粲登周公摄政 郑 仙吕赏花魂四折 黄 楼一折 仙楔子1 支 时 1 支钟 1 支吕 1 1 支老君堂二 王粲登楼 三战 折 中吕 7 支 二折 正宫 8吕布一折 支 仙吕 9 支 伯梅香四 老君堂 光折 双调 1 1一折 仙 支 吕 1 1 支 祖周公摄政 四折 双 调 1 3 4 家5 折子7 18 家6 折子2 家3 折子1 家0 折子34 家5 折子6 2 总计 支曲子8 3 支曲子6 1 支曲子支曲子支曲子 十一十二十三十四十五 里贯作家萧豪歌戈家麻车遮庚青 大同吴昌龄 1 2 元代山西人戏曲用韵研究 伍员吹伍员吹 李寿卿 箫四折 双箫楔子 仙 调 1 1 支吕 1 支 摘椹养 母 刘唐卿一折 仙 吕 1 1 支 二折 商 调 8 支 金钱记小令( 支扬州梦小令( 支数) ：扬州梦楔 四折 双数) ：三折 南 双调沉醉 子2 支 调 8 支 双调清江吕 9 支东风 1扬州梦四 太原小令( 支 引 l金钱记 双调雁儿折 双凋 8 支 数) ： 双调殿前一折 仙落带过得胜两世姻缘 双调水仙欢 5吕 1 3 支令 1二折 商调 1 2 子 2 双调折桂两世姻 中吕满庭支 双调折桂令 2缘三折 越芳 1小令( 支数) ： 令 2 双调雁儿调 1 4 支 中吕山坡 仙吕赏花 乔吉 双调清江落带得胜羊 1时 1 引 2令 1小令( 支 中吕卖花 仙吕幺篇 中吕卖花 中吕满庭 数) ：声 11 声 1芳 1 双调水仙 越调小桃 双调新水 中吕满庭 中吕山坡子 5红 2令 l 芳 2羊儿 双调折桂 越调柳营 双调沉醉 套数 仙 双调春闺令 8曲 1东 1 吕 3怨 1 中吕满庭 双调折桂 双调水仙 南吕玉交芳 l 令 l 子 1 枝 l 越调凭栏 双调春闺 双调雁儿 人 l怨 l落 l 南吕四块 双调甜水 玉 1令 1 南吕玉交 双调折桂 枝 1令 l 1 3 元代山西人戏曲用韵研究 套数 南 双调鸳鸯 吕 5煞 l 套数 双 双调水仙 调 7子 3 双调折桂 令 5 正宫醉太 平 1 中吕满庭 芳 2 南吕一枝 花 1 南吕梁州第 七 1 南 吕尾 l 风云会风云会 二折 南一折 仙 罗贯中吕 1 0 支吕 1 1 支 灰栏记灰栏记 绛县李行甫二折 商三折 黄 调 1 2 支钟 1 1 支 曲江池曲江池三 四折 双折 中吕 9 支 调 9 支紫云 紫云亭亭一折 仙 石君宝三折 中吕 1 2 支 吕 1 7 支 于伯渊 临汾 狄君厚介子推介子推楔 三折 中 子 仙吕 1 支 吕 1 5 支 1 4 元代山西人戏曲用韵研究 智勇定 倩女离 三战 老君 齐楔子1魂二折 越吕布楔子1堂楔子1 支 支调 1 6 支支四折 双调 7 四折 双 支 调 4 支小令 双 倩女幽魂 郑倩女离调蟾宫四折 黄钟 1 1 魂一折 仙曲 1 支支 吕 1 5 支 伯梅香一 任梅香折 仙吕 1 1 二折 大石支 光 调 1 3 支周公摄政 周公摄 一折 仙吕 1 1 政二折 中小令 双调蟾 吕 1 2 支宫曲 i 支 伊尹耕 莘二折 中 祖 吕 9 支 老君堂 三折 黄 钟 7 支 套数 南 吕 7 支 套数 双 调 5 支 6 家1 2 折子2 家2 折子6 家7 折子2 家1 折子1 14 家1 0 折子 总计1 4 5 支曲子3 9 支曲子1 2 0 支曲子支曲子1 0 9 支曲子 十六 十七十八十九 里贯作家尤侯侵寻监咸廉纤 大同吴昌龄 李寿卿 度柳翠第 二折 南 吕 1 2 支 1 5 元代山西人戏曲用韵研究 刘唐卿 扬州梦一小令小令小令 折 仙吕 1 1( 支数) ：( 支数) ：( 支数) ： 支 双调水仙 双调水仙 双调水仙 金钱记三子 3 子 l子 2 折 中吕 1 4 正宫醉太 中吕满庭 双调雁儿 支平 1芳 1落带过得胜 小令( 支数) ： 中吕满庭 中吕朝天令 1 双调水仙芳 1子 1 中吕满庭 子 4 越调，j 、桃 越调，j 、桃芳 1 双调折桂红 1红 l 越调小桃 乔令 5 越调天净套数 南红 2 双调沉醉沙 1吕 3 支 吉东风 1 中吕山坡 中吕红绣 中吕满庭羊 1鞋 2 芳 1 双调折桂 太 中吕山坡令 1 原 羊 l 越调凭栏 人 2 南吕阅金 经 1 套数 商调 4 中吕惜芳 春 1 双调春闺 怨 1 罗贯中 绛县李行甫 石君宝 于伯渊 狄君厚介子推二 折 南吕 9 支 1 6 元代山西人戏曲用韵研究 王粲登楼智勇定 楔子1 支 齐二折 撼 三战吕布动山 1 支 临汾郑光祖楔子1 支 二折 双调 6 支 4 家6 折子8 4l 家0 折子92 家1 折子l 家0 折子6 总计 支曲子支曲子l o 支曲子支曲子 从上表可见，虽然十位作家所用韵部包括了中原音韵的所有韵部，但 各家在韵部的选择上还略有差异，以下按各韵部使用曲家的人数将现存曲目中 各韵部的使用差异情况总结如下： 韵部 曲家使用人数 曲数 江阳、齐微、真文 8 人3 9 6 支 萧豪、家麻 6 人2 6 5 支 东钟5 人7 4 支 鱼模、皆来、尤侯、先天、庚青 4 人 3 6 4 支 支思、寒山、3 人2 0 7 支 歌戈、车遮、监咸2 人6 0 支 桓欢、侵寻、廉纤1 人1 8 支 这种差异的产生与作家各自的用韵喜好有关，但是也不排除因部分作品散 佚，我们不能考究其全部用韵状况的因素，以上结论是就我们所见的山西籍戏 曲作家的全部现存作品而言的。 而且，这些曲韵韵部之间的关系主要表现在韵部独立使用和韵部可能存在 叶韵关系两种情况。经我们考察，独立使用的韵部主要集中在不常使用的侵寻、 监咸、廉纤上。而可能存在叶韵关系的韵部又体现出以下三种情况：第一，阳 声韵部之间相叶，如：家麻与歌戈相叶；第二，阳声韵部之间相叶，如：东钟 与庚青相叶；第三，阴声阳声韵部之间相叶，如：萧豪与江阳相叶。 除此之外，我们还考察了山西籍戏曲作家的全部作品中的韵脚及韵字使用 情况，即全部作品共有韵脚2 9 8 4 个 ，使用韵字2 3 5 4 个囝，其各韵部的韵字总 数如下： 元代山西人戏曲用韵研究 阴声韵部： 韵部支思齐微鱼模皆来 萧豪 歌戈家麻车遮尤侯总计 韵字 7 l3 1 31 4 11 2 03 3 01 7 11 3 03 61 0 31 4 1 5 总数 阳声韵部： 韵部东钟江阳 真文 寒山 桓欢先天庚青侵寻监咸廉纤总计 韵字 1 0 51 9 51 3 01 0 51 3 1 2 8 1 6 2 2 84 0 3 39 3 9 总数 以上是山西籍戏曲作家用韵的大致情况，具体问题我们将在下文中进行详细 论述。 第二节山西戏曲作家用韵分说 一、阴声韵部 ( 一) 支思 1 0 位山西曲作家中只有吴昌龄、乔吉和郑光祖三家用到支思韵，全部作品 共用该韵部的曲子2 9 支，韵字7 1 个( 重现的不计，下同) 。其中有与其他阴声 韵部相叶的情况，主要是与齐微韵部韵字相混押。见于以下4 支曲子： 乔吉 小令赠朱阿娇 越调小桃红 ：丝翅字孜事得侍儿 小令楚仪来因戏赠之 越调小桃红 ：枝志事时字伊示儿 小令闺情二曲 南吕阅金经 ：纸池丝思时字词 郑光祖 杂剧倩女离魂第四折 黄钟竹枝歌 ：枝思支示子的儿 注：列举出的每支曲子按先后顺序依次是曲类、曲名、曲牌、各句尾字( 括号内表示非 入韵字，韵字下面加点表示是或可能是叶韵的字) 。下同。 乔曲前二曲同用 越调小桃红 ，其第六句末字“得 和“伊在中原 音韵里都是齐微韵字。乔曲另用了1 7 支 越调小桃红 ，除了点鞋杖、 孙氏壁间画竹两首小令的第六句不入韵外，其余十五首小令和杂剧两世 姻缘第三折都在第六句入韵。北词广正谱中 越调小桃红 为8 句，其 中第六、第七句可入韵也可不入韵，其他几句皆入韵。元曲选和元曲选外 1 8 元代山西人戏曲用韵研究 编中同牌曲子共有4 6 支，除了邹梅香一剧为9 句、月夜闻筝一剧 为l o 句外，其余4 4 支全为8 句。其中，仅有功臣宴敬德不服老、介子 堆、张君瑞闹道场等三剧的第六句不入韵，其他4 1 剧均在第六句入韵。 因此，此处的“得 和“伊 应该入韵。第三支曲子全曲7 句，句句入韵。“阅 金经 即“金字经 ，乔曲只用了一曲，元曲选和元曲选外编共有5 支 这样的曲子，虽有金钗记一剧为7 句，但其他4 曲都在第二旬入韵。而 北词广正谱的谱例为7 旬，除首旬入韵不确定外，其余各句皆入韵。故可 把齐微韵字“池 看成是入韵字。 郑曲中的“的”字为齐微韵字，元曲选和元曲选外编共收这样的曲 子2 支，另外一支见于气英布一剧第四折之后，全曲7 句，第6 旬入韵。 除此之外，太和正音谱所收此曲牌第6 字同样入韵，所以在这里，我们认为 “的”是混押在“支思 韵中的“齐微韵字。 ( 二) 齐微 1 0 位作家中用到该韵部的有吴昌龄、李寿卿、刘唐卿、乔吉、罗贯中、石 君宝、郑光祖、李行甫8 家，是使用频率最高的三个韵部之一。共涉及1 6 7 支 曲子，3 1 3 个韵字。除了吴昌龄、刘唐卿、乔吉的曲子中没有出韵现象外，其 他诸家都有与其他韵部混押的情况。 1 与支思混押 一 郑光祖 周公摄政 越调金蕉叶 ：塞尺期息 郑曲有8 0 支曲子押齐微韵，其中 越调金蕉叶 的曲子有2 支，另一支为伯 梅香第三折，该曲也为4 字句，且句句入韵。此外，元曲选元曲选外编 另有同调同牌曲子1 4 支，也全部为4 字4 韵。所以此处“塞 混押于支思韵中。 ( “塞 中原音韵两收，一收入支思韵中，一收入皆来韵中，此处应属“支 思 韵。 2 与皆来混押 郑光祖 周公摄政 越调圣药王 ：抬启贼( 心) 的析知 该曲为周公摄政第三折，全调押齐微韵，此曲7 句，其中“抬”为皆来韵 字。郑曲共用 越调圣药王 3 支，全为7 句，其中伯梅香智勇定齐两 剧首句入韵。元曲选元曲选外编中另有同牌曲子1 8 支，也都于首句押韵。 因此，本曲“抬 字可能押入齐微韵。 3 与车遮混押 1 9 元代山西人戏曲用韵研究 罗贯中 风云会 双调庆东原 ：( 气) 蹄例基德威杰义 该曲共8 句，第七字“杰”为“车遮 韵字。按太和正音谱谱例该曲于第 7 字入韵，考元曲选和元曲选外编同调该曲共1 8 支，皆于第七字处入 韵，故我们判断此处押入“车遮韵字。 郑光祖 倩女离魂 中吕普天乐 ：( 心) 睡( 上) 西( 人) 日系藉啼已飞 三战吕布 中吕红绣鞋 ：器鲵旗勒披者 中吕粉蝶儿 ：移力者( 间) ( 罢) 擂窥气 中吕上小楼 ：者勒( 交) ( 唧) 离你里避计 第一支曲子为倩女离魂第三折，郑曲另有 中吕普天乐 2 支，其中王 粲登楼一剧与本曲相同，为1 l 句，除第一、三、五句外，其余8 旬均押韵， 周公摄政一剧为1 2 句，除第一、三两旬外，其余1 0 句均押韵。元曲选 元曲选外编另有 中吕普天乐 4 5 支，除青衫泪望江亭两剧外， 其余4 3 支曲子全为1 1 旬，第八旬处全部入韵。故“藉”叶入齐微韵中。 “者，中原音韵中属于“车遮”韵，郑曲用韵中共出现了3 次，都用 在三战吕布第三折中，全部都押入齐微韵。“红绣鞋”又名“朱履曲，太 和正音谱谱例正格为六句，除第五句不押韵外，其他五句都入韵。排比元 曲选元曲选外编另有该曲3 1 支，均于末句入韵。 郑曲共用 中吕粉蝶儿 7 支，全为8 句，除本曲外，其余6 支除第四、 五字不押韵外，其余6 支全部押韵，正与本曲相同。元曲选元曲选外编 另有同牌曲子6 0 支，其中汉宫秋金钱记玉镜台等剧中所用4 8 支曲 子句式与此处相同，第三句全都押韵。 汪海涛在其郑光祖戏曲用韵研究 一文中认为此处 中吕上小楼 中 的“者 字也为叶韵之例。但我们考察太和正音谱所举 上小楼 的谱式为 9 句，于首句入韵。考元曲选元曲选外编另有同调同牌曲子7 4 支，其 中首旬入韵的有2 3 旬，其余5 1 句都不入韵，所以我们认为三战吕布 中吕止 小楼 “首句中的“者 字是否入韵还不能肯定。 4 与尤侯混押 郑光祖 王粲登楼 中吕斗鹌鹁 ：( 中) 里( 公) 夷里楼( 稍) 里 此曲为王粲登楼第三折，全曲8 句，其中“楼”为尤侯字，疑为叶韵字。 元代山西人戏曲用韵研究 经考察，郑曲还有 中吕斗鹌鹑 3 支，全为8 句式，且除第一、三、七句不 押韵外，其余5 句全部押韵。排比元曲选元曲选外编另有同调同牌曲子 4 5 支，也全于第六句押韵。所以此处“楼 为混押之例。 5 与东钟混押 石君宝 紫云亭 南吕一枝花 ：石岁馗东 石曲共用此曲2 支，另外一支是曲江池第二折首句，该句九字，其中一、 三、八句出韵，其余都入韵。太和正音谱谱例为1 1 句，第四句同样押韵。 我们考察元曲选元曲选外编同调同牌曲子共3 4 曲子，其句式以九旬者 居多，且第四字处都入韵。所以此处“坊 当为入韵字，且为混押之例。 6 与江阳混押 李寿卿 伍员吹箫 中吕醉春风 ：乡国( 食) 耻耻( 坊) ( 物) 势 李行甫 灰澜记 双调折桂令 ：疾( 官) 推( 亡) 离嫉坊随非欺( 承) 逼 伍员吹箫一曲，太和正音谱正格为7 句，首句入韵。排比元曲选元 曲选外编及全元散曲所得同调曲牌共4 0 支，常见为八字句，也有九字句 格式的，但无论七字句、八字句、九字句哪种句式，第一字入韵无疑。故此处 “乡与“齐微”韵混押。 灰澜记一曲太和正音谱正格为1 1 句，第七字入韵。排比元曲选 元曲选外编同调作品共有4 8 首，以1 2 句者居多，4 8 句于第七字处全部入 韵，所以我们判断此处“坊”字为江阳韵字混押之例。 ( 三) 鱼模 使用此韵部的有李寿卿、乔吉、石君宝、郑光祖四家，共计4 1 支曲子， 1 4 1 个韵字。李曲共用鱼模韵7 次，乔曲共用7 次，石曲共用1 3 次，郑曲共用 1 6 次，四家共4 3 支曲子除了石君宝一支曲子似混入了江阳韵字之外，其他各 家各曲都用韵单纯，未有与其他韵混押的现象。石曲为： 秋胡戏妻 中吕满庭芳 ：福( 子) 儒语书女姑句样如 此曲共1 0 句，太和正音谱所收谱例为1 0 字句，于第九字处入韵。考察元 曲选元曲选外编同调同牌曲子另有1 6 支，其格律为1 0 字句或1 1 字句， 于第九句处都入韵故此处“样 字为入韵字，是鱼模与江阳韵混押之例。 元代山西人戏曲用韵研究 ( 四) 皆来 使用此韵部的有吴昌龄、乔吉、狄君厚和郑光祖4 家，共计7 1 支曲予，1 3 0 个韵字。除了吴昌龄的8 支曲子没有出韵的情况之外，其他三家都有韵部互押 的情况。 1 与齐微混押 郑光祖 任梅香 双调滴滴金 ：( 昂) 佐台( 情) ( 便) 贼哈 郑曲有3 3 支曲子押皆来韵，词曲第六字“贼为齐微韵字。本曲名为“滴滴金 ， 该曲牌即“甜水令”，郑曲另有周公摄政智勇定齐王粲登楼三剧用到 双调滴滴金 ，共涉3 支曲子，全为8 字句。曲谱对该曲的格律要求是往往 有6 字句作尾句构成共8 句的曲式，但最后的六字句可有可无。没有的话，则 为7 句式格律，正如词曲。故从曲调上看，“贼”为本曲第六句尾字，应与 双 调甜水令 第七句尾字相应。郑曲 甜水令 第七句全部押韵。元曲选元曲 选外编另有 甜水令 2 2 支，其中2 0 支为8 字句，第七句全部押韵，此外，竹 坞听琴一剧7 句，第六句也押韵。另外，张生煮海一剧有 双调滴滴金 1 支，为8 句，第七句也押韵。所以，此处“贼为混押之例