（文艺学专业论文）网络文学的文体分析.pdf

摘要 我国的网络文学在上世纪九十年代兴起之初，其文体特征并没有得到鲜明的体现。 但是随着超文本网络文学和多媒体网络文学的逐渐兴盛，网络文学相对于传统文学的文 体创新日益彰显。网络媒介中的文学充满叛逆和另类性，它们强烈冲击着传统的文学艺 术类型，在网络文学中，不仅纪实文学与虚构文学、文学创作与生活实录、文学与非文 学之间的界限被逐渐抹平，而且传统的戏剧、小说、诗歌、散文“四分法也逐渐变得 模糊和淡化，这种分类方法显然已经不能尽然表达网络文学的文体特征，所以本文选了 十个较有影响的中文原创文学网站，在对各个网站页面的文体分类进行比较、分析的基 础之上，阐释网络文学文体观念的演变、网络文学文体的发展现状以及创新之处。 首先，概述网络文学兴起的背景和定义，网络文学与网络文学文体的关系，由此得 出研究网络文学文体的现实意义。 其次，介绍网络文学文体的历史背景，即“五四”以来现代文体的划分，这种简约 明晰的“四分法 是在对西方文体分类的逻辑性和系统性借鉴之下，对我国传统文学杂 文体形式的一次全面的清理与整合，至此之后中国文学走上了现代化的道路。 再次，通过分析十个中文原创文学网站的作品分类，了解网络文学文体的发展现状， 以及网络文学文体观念与现代文学文体观念、传统文学文体观念的关系。网络多媒体和 交互技术同文学的融合使文学由精英化走回平民化，这种全民参与的状态使文学重新与 生活紧密相连，一些新文体的出现在所难免，文体之间界限的模糊瓦解了现代的“四分 法 ，造成了网络文学文体纷繁复杂的局面。 最后，阐述网络给文学文体带来的一些新思考。主要有三方面，即体裁的拓展、语 体的丰富和风格的改变。由此提出，面对网络文学文体传统与创新并行交融的这种状态， 加强网络文学的文学性是规范与引导网络文学文体良性发展最重要的一个环节。 关键词：网络文学；文体；超文本；多媒体 a b s t r a c t i n19 9 0 s ，w h e ni st h eb e g i n n i n go fc h i n a sn e t w o r kl i t e r a t u r e ，i t ss t y l i s t i cf e a t u r e sh a sn o t b e e nc l e a r l ym a n i f e s t a t e d h o w e v e r , w i t ht h ef l o u r i s h i n go fh y p e r t e x tn e t w o r kl i t e r a t u r ea n d m u l t i m e d i an e t w o r kl i t e r a t u r eg r a d u a l l y , n e t w o r kl i t e r a t u r ei n c r e a s i n g l ys h o w si n n o v a t i o n c o m p a r i n gw i t ht h es t y l eo ft r a d i t i o n a ll i t e r a t u r e t h el i t e r a t u r eo fn e t w o r km e d i ai sf u l lo f t r e a s o na n do t h e rl i t e r a t u r e ，a n dt h e yh a v es t r o n gi m p a c to nt h et r a d i t i o n a ll i t e r a r ya n da r t i s t i c t y p e s i nt h en e t w o r kl i t e r a t u r e ，t h el i n e n o to n l yb e t w e e nd o c u m e n t a r yl i t e r a t u r ea n df i c t i o n l i t e r a t u r e ，l i t e r a r yc r e a t i o n a n dr e c o r d i n go fl i f e ，l i t e r a t u r ea n dn o n f i c t i o nh a sb e e n i n c r e a s i n g l ys m o o t h ，b u ta l s o t r a d i t i o n a l ”c r i s sa n dc t o s s ，”w h i c ha r ed r a m a ，f i c t i o n ，p o e t r y a n dp r o s eh a sg r a d u a l l yb e c o m ev a g u ea n dw a t e r e dd o w n ，t h i sc l a s s i f i c a t i o nc l e a r l yc a nn o t e x p r e s st h es t y l ef e a t u r e so fn e t w o r kl i t e r a t u r e t h e r e f o r e ，t h i sp a p e rs e l e c t e st e ni n f l u e n t i a l c h i n e s eo r i g i n a ll i t e r a t u r ew e bs i t e s ，i nt h eb a s i so fc o m p a r i s i o na n da n a l y s i sf o re a c hw e b p a g es i t e ，1w a n tt oe x p l a i nt h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nn e t w o r kl i t e r a t u r es t y l ea n dt r a d i t i o n a l l i t e r a t u r es t y l e ，a sw e l la ss o m en e ws t y l ef e a t u r e s f i r s t l y , s u m m a r i z et h eb a c k g r o u n do ft h er i s eo ft h en e t w o r kl i t e r a t u r ea n dt h ed e f i n i t i o n o ft h en e t w o r kl i t e r a t u r e ，a n da l s oi n t r o d u c et h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nn e t w o r kl i t e r a t u r ea n d n e t w o r kl i t e r a t u r es t y l e ，t h e nw ec a ne d u c e dt h ep r a c t i c a ls i g n i f i c a n c eo fr e s e a r c ho fn e t w o r k l i t e r a t u r es t y l e s e c o n d l y , t h i sp a p e rw i l li n t r o d u c et h eh i s t o r i c a lb a c k g r o u n do fn e t w o r kl i t e r a t u r es t y l e ， w h i c ht h ed i v i s i o no fm o d e ms t y l es i n c e ”5 4 ”t h es i m p l ec l a r i t yo ft h e ”c r i s sa n dc r o s s ” l e a r n e df r o mt h ec l a s s i f i c a t i o no fw e s t e r ns t y l ei nl o g i ca n ds y s t e m i c t h i si sa c o m p r e h e n s i v ec l e a n u pa n di n t e g r a t i o nf o re s s a yf o r mo fc h i n e s e st r a d i t i o n a l ，t h u sc h i n e s e l i t e r a t u r ee m b a r k e do nt h er o a do fm o d e r n i z a t i o n t h i r d l y , b ya n a l y z i n g10c h i n e s eo r i g i n a ll i t e r a t u r ew e bs i t e s ，w et r yt o u n d e r s t a n dt h e s t a t u sq u oo f t h ed e v e l o p m e n to f n e t w o r kl i t e r a t u r es t y l e n e t w o r km u l t i m e d i aa n di n t e r a c t i v et e c h n o l o g yi n t e r a t i o nw i t ht h el i t e r a t u r em a k e l i t e r a t u r eg ob a c kt op o p u l a t i o nf r o me l i t e ，t h es t a t et h a ta l lp e o p l ep a r t i c i p a t ei nm a k e l i t e r a t u r eh a v e c l o s e l yl i n k w i t h l i f e ，t h ee m e r g e n c eo fan u m b e ro fn e ws t y l e a r e i n e v i t a b l e t h em o d e m ”c r i s sa n dc r o s s ，”c o l l a p s e sb e c a u s eo ft h eb l u r r i n go ft h ed i s t i n c t i o n b e t w e e ns o m es t y l e s ，a n dac o m p l e xs i t u a t i o no fn e t w o r kl i t e r a t u r es t y l ec o m e s f i n a l l y , t os m m a r i z et h en e wf e a t u r e so fs t y l ea b o u tn e t w o r kl i t e r a t u r e f r e e d o m 、 i n t e r a c t i v en a t u r ea n dt e c h n i c a ln a t u r eo ft h i ss t y l em a k en e t w o r kl i t e r a t u r eb r e a k t h r o u g ht h e r e s t r i c t i o n so fm o d e m c r i s sa n dc r o s s ”u n c o n s c i o u s l y , a n dc o m eb a c kt ot h e e s s a y c o n c e p t o ft r a d i t i o n a lc h i n e s el i t e r a t u r e i nv i e wo ft h i ss t a t u sq u o ，t os t r e n g t h e nt h el i t e r a r yn a t u r e o fn e t w o r kl i t e r a t u r ei st h em o s ti m p o r t a n tl i n ki nb u i l d i n ga n ds t a n d a r d i z i n gn e t w o r k l i t e r a t u r e k e yw o r d s ：n e t w o r kl i t e r a t u r e ；s t y l e ；h y p e r t e x t ；m u l t i m e d i a i i i 独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指 导下独立进行研究工作所取得的成果。据我所知，除了 特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已 经发表或撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡 献的个人和集体，均已在文中作了明确的说明。本声明 的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：刍兰盔 日期： 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规 定，即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的 复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将 学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或其它复制手段保存、汇编本学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：玉塑兰查 指导教师签名： e l 期：勰星：。氲卵 日期： 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 电话： 邮编： 筝 东北师范大学硕士学位论文 引言 2 0 0 9 年1 月，中国互联网络信息中心( c n n i c ) 发布了第2 3 次中国互联网络发展状 况统计报告。报告显示，截至2 0 0 8 年底，我国网民数达到2 9 8 亿，互联网普及率以 2 2 6 的比例首次超过2 1 9 的全球平均水平，宽带网民数达到2 7 亿，国家c n 域名 数达1 3 5 7 2 万，三项指标继续稳居世界排名第一。 伴随着互联网的全国性普及，网络对文学也带来了一系列新变。根据一览网 ( h t t p ：w w w e l a n w c o m t r a d e _ d 2 u n i tj 0 0 0 0 2 1 9 h t m ) 统计，截止到2 0 0 9 年3 月， 大陆共有综合文学网站4 8 9 个，其中还不包括各类非文学网站中所设的文学平台或文学 频道，以较早创办的“榕树下全球中文原创作品网 ( w w w r o n g s h u x i a c o m ) 为例， 每日接收的投稿量为5 0 0 0 篇左右，稿件库有3 0 0 多万篇的存稿，并且以每日1 0 0 0 篇的速度递增。这样的高速度高产可以说是任何一家传统杂志或是出版社都望尘 莫及的。 在网络文学呈现出百花齐放的时候，研究网络文学的专著和论文也进入了百 家争鸣的时代，其中以研究网络文学的概念、基本特征、精神取向、与传统文学 的关系几方面为主，对于网络文学文体的系统性研究仍然很薄弱。笔者认为，网 络的普及和网络文学的繁荣使中国文学经历了从现代形态到网络形态的转型，在这一转 型过程中，文体变革有着某种首当其冲的意义。古人所谓：“世道既变，文亦因之 ( 袁 宏道) ，所谓“文章应时而生，体各有当( 姚华) ，“时运交移，质文代变 ，“文变染乎 世情，兴废系乎时序 ( 刘勰) 等，都是把文体变异的原因归于时代的变迁，而时代的变 迁对文学观念造成的影响，必然且首先会落实在具体的文体变革之上。因为一种新的文 学形式之所以能称之为文学，主要是因为它形成了一种较为稳定的且被大众普遍接受并 广为流传和应用的文体形式。胡适在探讨从古典到现代的文体变革时曾说：“若想有一 种新的内容和新的精神，不能不先打破那些束缚精神的枷锁镣铐”，这个论断在网络时 代仍然适用。所以本篇论文试图以文体为切入点来分析网络文学文体对传统文学文体的 影响，以及网络文学文体的创新之处。 回胡适谈新诗【q 见：杨匡汉，刘福春主编中国现代诗论( 上编) 广州：花城出版社，1 9 8 5 2 3 1 东北师范大学硕士学位论文 一、网络文学的兴起及文体发展 ( 一) 网络文学的兴起与定义 如果说1 9 世纪是火车与铁路的时代，2 0 世纪是汽车与高速公路的时代，那么，2 1 世纪就是电脑与网络的时代，一个以数字为主的时代。不容置疑，以互联网为标志的“第 四媒体 已经成为当今社会最具影响力的媒介形式。 在我国，网络文学仿佛是在一夜之间就由星星之火形成了燎原之势。2 0 世纪9 0 年 代，一群海外中国籍留学生点燃了网络文学的火种，这些留学生以网络创作来排解身处 异乡的思念与压力，之后随着互联网在我国的迅速普及，更多的人走进了网络世界，除 了游戏、聊天、查阅信息、收发邮件、网上购物，很多网民把创作和欣赏网络文学也作 为日常生活中不可或缺的一项娱乐活动。网络文学的繁荣与中文文学网站的发展是紧密 的联系在一起的。短短十几年的时间，中文文学网站风起云涌，异常繁荣。根据“网第 中文文学网站”( h t t p ：w w w w o n d i c n c n _ w e b r a n k 3 4 6 0 a s h x ) 中的文学类网站排名 显示，在众多的文学网站中，影响较大、发表网络文学作品最多、人气较旺的有：读书 频道一新浪网、小说阅读网、起点中文网、潇湘小说原创网、腾讯网读书频道、晋江原 创网、红袖添香、榕树下、搜狐读书频道、连城书盟、逐浪网、小说幻剑书盟等网站。 以“榕树下全球中文原创作品网为例，该网站源于1 9 9 7 年1 2 月2 5 日美籍华人 朱威廉创作的一个个人主页。1 9 9 9 年8 月，上海榕树下计算机有限公司成立，正 式运作。截止到2 0 0 5 年1 0 月止已经拥有4 5 0 万的注册用户，日p a g e v i e w 为7 0 0 万以上，全球网站浏览量排名一直保持在4 0 0 名左右。每日投稿量在5 0 0 0 篇左 右，目前稿件库有3 0 0 多万篇的存稿，并且以每日1 0 0 0 篇的速度递增。 网络文学以其平民化、互动性、自由性而在网民中掀起了一阵又一阵的风潮。 网络文学的创作热潮不可避免的引起了学术界对其的广泛关注。2 0 0 9 年3 月2 0 日，笔者在中国期刊网( h t t p ：w w w c n k i n e t ) 以网络文学为关键词搜索到相 关文章共6 1 8 3 篇文章，研究者们认为，网络作品由网络上的走红到在现实中出 版、畅销，对传统纸质文学带来的影响和冲击是前所未有的。 面对这种纷杂喧闹的局面，众人产生的第一个疑问必然是：应该如何界定网 络文学呢? 目前，学术界对此各持己见，但大部分学者都认为网络文学大致可分 为三种形态：一是纸质文学作品通过扫描或人工输入等方式进行电子化处理进入 网络；二是在互联网上创作，在互联网上首发的文学作品；三是指运用了网络超 文本和多媒体技术制作的文学作品，如由若干名网友共同创作的“网络接龙小 说，这一类作品最能体现网络的自由性和互动性，且只能依靠网络而生存。人 们通常所称的网络文学是指在网上创作、发表的作品，包括那些经过编辑，登载 2 东北师范大学硕士学位论文 于各类电子期刊的作品，博客和b b s 上未经编辑、个人随意发布的具有文学性的 作品，以及一些电子邮件中的文学作品，这些网络文学由“榕树下 网站统称为 “网络原创文学，并被大多数人所认同和接受。本文也以这个概念为基准来分 析网络文学文体。 ( 二) 网络文学文体的发展与研究意义 网络的普及和网络文学的繁荣使中国文学经历了从现代形态到网络形态的转型，在 这一转型过程中，文体变革有着某种首当其冲的意义。古人所谓：“世道既变，文亦因 之”( 袁宏道) ，所谓“文章应时而生，体各有当”( 姚华) ，“时运交移，质文代变 ，“文 变染乎世情，兴废系乎时序”( 刘勰) 等，都是把文体变异的原因归于时代的变迁，而时 代的变迁对文学观念造成的影响，首先也必然会落实在具体的文体变革之上。因为一种 新的文学形式之所以能称之为文学，主要是因为它形成了一种较为稳定的且被大众普遍 接受并广为流传和应用的文体形式。胡适在探讨从古典到现代的文体变革时曾说：“若 想有一种新的内容和新的精神，不能不先打破那些束缚精神的枷锁镣铐 。【l 】这个论断 在网络时代仍然适用。 在文学文体学范畴内，文体是指“一定的话语秩序所形成的文本体式，它折射出作 家、批评家独特的精神结构、体验方式、思维方式和其它社会历史、文化精神。从表层 看，文体是作品的语言秩序、语言体式，从里层看，文体负载着社会的文化精神和作家、 批评家的个体的人格内涵。圆【2 j 我国的网络文学在上世纪九十年代兴起之初，其文体特征并没有得到鲜明的体现。 但是随着网络文学题材、语体、风格的改变，尤其是超文本网络文学和多媒体网络文学 的逐渐兴盛，网络文学相对于传统文学的文体创新日益彰显。网络媒介中的文学充满叛 逆和另类性，它们强烈冲击着传统的文学艺术类型，在网络文学中，不仅纪实文学与虚 构文学、文学创作与生活实录、文学与非文学之间的界限被逐渐抹平，而且传统的戏剧、 小说、诗歌、散文“四分法 也都变得模糊和淡化，这种分类方法显然已经不能尽然表 达网络文学的文体特征。虽然目前人们称谓网络文学时，多数人仍然遵循传统的文体分 类方法，但是仅以当前逐渐兴盛的超文本文学和多媒体文学为例，可以说这两种文体形 式都完全跳出了现代文体的分类标准，独创一格，自成一体。多媒体文学不仅打破了传 统文学文体之间的界限，也打破了文学与艺术之间的界限，瓦解了文学是语言的艺术这 一经典命题，抹平了文学与绘画、音乐之间的界限。超文本文学在文体上的创新不仅体 现为在叙事方式上突破了传统的线性叙事，也把话语权从作家的手中还给了人民大众。 所以说，网络技术在文学中的应用必然会伴随着文体的新变，研究网络文学、对网 络文学进行系统的整理和归类，在根本上也就是对文学文体的整理和归类，或者说，只 有搞清楚了网络文学文体的创新之处，才能真正的理解网络文学，从这一点来看，研究 。胡适谈新诗【c 】见：杨匡汉，刘福春主编中国现代诗论( 上编) 广州：花城出版社，1 9 8 5 2 - 3 童庆炳文体与文体的创造 m 昆明：云南人民出版社，1 9 9 4 1 3 东北师范大学硕士学位论文 网络文学文体可以说是研究网络文学的基础，相信对文体问题的梳理也会促进网络文学 的进一步发展。 4 东北师范大学硕士学位论文 二、网络文体的历史背景：现代文体t l 勺：t , j 分 ( 一) 现代文体的来源 文体，在现代意义上一般是指文学的体裁、体制或样式。文体并不是变动不居的， 随着时代的发展，新的文体会应运而生，已存在的文体也有可能消亡或是互相整合，谢 廷授续文章缘起序中说：“文有万变，有万体，变为常极，体为变极。变不极则体 亦不工。工者，体之极而绝之会也。夫三才何日不常，任其所趋而变生，变以日异，任 其所就而体成，体成而后工，工太甚则复拙，故工者，起之归而绝之会也。 【3 】意思是 说一种文体从产生到成熟，是不断完善的结果，但是成熟并不是终点，而是新一轮变化 的开始。 我国现在的文体划分一般采用“五四以来形成的“四分法 ，这是一种极为粗 略的分类方式，即根据文学作品的形象塑造、体制结构、语言运用和表现方法等 方面的不同为基本点划分为四大类，诗歌、小说、散文、戏剧文学。这种分类方 法是在对西方“三分法 借鉴之下，对中国古代文体的全面彻底的清理和整合。下面我 们就对此作一具体分析。 1 现代文体对中国古代文体的清理 中国古代的“文 具有文教礼制、文德、典籍、文辞等多重含义。除了诗歌、辞赋 等纯文学，几乎所有出自人类情感，运用了写作技巧和修饰性语言的文字都可以称为 “文 。古代的“体除指文章或文学体类外，也包括文章或文学诸多方面的内容。 与古代的泛文学观相适应的，中国古代的文体分类也是在一种庞杂的文章体系内生 成的。中国古代的文体归类大致采用“因文立体 的方法，即先有单篇文章的创作，此 后，自身形态或功能与其相似文章“以类相从，并确定“类名。 【4 】这和西方的“因体 立文 ，即先设定文类的逻辑体系，然后对单篇文章进行“对号入座 式的归类是截然 相反的。正是因为中国古代文体分类采用“因文立体”的方法，才出现了不同时代文体 分类纷繁琐杂的局面。从先秦到晚清，中国古人对文体分类的研究始终没有间断，并形 成了自己独特的理论体系。 在我国古代，歌、舞、乐三位一体，所以诗歌是我国最古老的文学样式之一，也是 我国古代最受重视的文学体式。诗经作为我国第一部诗歌总集，收录了自西周初至 春秋中叶约五百年的3 0 5 首诗歌，按照音乐性质的不同划分为风、雅、颂三种体例， 这是中国古代诗歌的最早分类。除了诗歌，先秦时期还产生了另外一些文体，如 左传就记录了包括命、誓、盟、祷、谏、让、书在内的一些文体。而最早对 。钱志熙再论古代文学文体学的内涵与方法 j 中山大学学报( 社会科学版) ，2 0 0 5 2 3 。郭英德中国古代文体分类学刍议e j 中山大学学报( 社会科学版) ，2 0 0 5 2 4 5 东北师范大学硕士学位论文 散文文体进行分类编辑的是尚书。唐孔颖达在尚书正义中记：“捡其此体， 为例有十：一日典，二日漠，三日贡，四日歌，五日誓，六日浩，七日训，八日 命，九日征，十日范。 不管是诗经还是尚书，我们可以看出，我国最早的文 体分类，注重实用价值，主要是有关文章总集的编排，并且分类仍然处于粗略的阶段。 至东汉时期，中国古代的大部分文体已经颇具雏形，人们对各种文体的体式特点都 有了比较清晰的认识。汉代的刘熙在释名释书契中列出了奏、简、簿、笏、牍、 籍、檄、谒、节、传、券、契、策、约、示、诣、书、刺、题、署、告、表、敕等文体 样式，后汉书也对文体种类做了统计，列出的文体包括诗、赋、铭、诛、颂、书、 论、奏、议、记、碑、篇、赞、连珠、吊、章表、说、嘲、策、教、哀辞、檄、难、答、 辩、祝文、荐、笺等三十余种，真可谓文体大备了。虽然此时文体分类理论已经初步形 成，但这些分类却都显示出一种过于琐碎、繁复的状态，这种状态深深影响了之后历朝 历代的文学发展，之后的文体分类也都延续和扩展了这种形式。 魏晋南北朝时期，中国文学迎来了自觉的时代。文人“体的意识更为鲜明，这直 接导致了这一时期文体种类进一步增多，文体也越分越细。刘勰在文心雕龙中比较 详细地介绍了文学文体的划分问题。作者按照当时流行的“有韵者文、“无韵者笔”的 观念，“论文叙笔，囿别区分”，扩大了“笔 的范围，把诸子、史传中具有文 学性的篇什也囊括进来。诗、乐府、赋、颂赞、祝盟、铭箴、诔碑、哀吊属“文”，杂 文，谐隐属文笔兼有，史传、诸子、论说、诏策、檄移、封禅、章表、奏启、议对、书 记属于“笔”。刘勰还开创了新的辨体分类方法，即“原始以表末，释名以章义，选文 以定篇，敷理以举统。刘勰以“文笔 为界划分与整理文体，对于文体理论的系统 化发展有着积极的意义。 提到隋唐宋元的文体，人们会自然想到：唐诗、宋词、元曲。虽然在这一时期也出 现了一些新的文体，但是诗、词、曲依然以压倒众生的繁荣之势依次成为这一时期文学 文体的代表。与文体的发展相适应的，这一时期有关文体的研究也颇为丰富。唐朝的皎 然在诗武中，把诗分为1 9 体，即1 9 种不同的文体风格；高、逸、贞、忠、节、志、 气、情、思、德、诫、闲、达、悲、怨、意、力、静、远。这1 9 个字概括了皎然对不 同作家作品文体风格的认识。晚唐的司空图，在其所著的诗品中把诗歌划分为2 4 种不同的文体风格，包括“雄浑”、“自然、“豪放 、“委曲、“形容、“劲健”、“洗练”、 “含蓄 、“缜密”、“冲淡”、“高古 、“疏野”、“实境”、“流动 等，并对每一种都作了 简练而形象的阐释。宋代的文体种类数量我们可以从南宋吕祖谦辑的宋文鉴窥知大 概，该书仿文选体例，主要选录北宋时期的诗文。书中分文体为五十九类，包括赋、 律赋、诗、赦文、册、御札、颂、赞、碑文等。元代文体的数量也不比唐宋少，苏天爵 编纂的元文类选录了元代诗文八百余篇，把文体分为了四十三类。虽然这一时期的 文体划分依然互相交叉，过于繁复，但其中对于风格的把握却很全面准确。 明清处在中国古代文学的总结期，文体分类理论也呈现出总结的特征，文人们试图 对前人过于琐碎的分类做归纳。明人吴讷的文章辨体是一部专门的文体学著作，将 明以前的文体分为五十九类。明朝后期，随着戏剧的繁荣，关于戏剧文体方面的论述开 6 东北师范大学硕士学位论文 始增多起来。汤显祖的红梅记总评、焚香记总评除了对戏曲情节结构的分析，也 涉及到戏剧体裁文体的论述。到了清朝，文人对“文”体式的探讨，不管是广度还是 深度，都较明人丰富得多。如方苞对文章的体式、作法和体貌风格用“义法作了详细 的探讨。 纵观中国古代文体分类的发展历程，我们可以看出，中国古代文体分类走过一个由 简到繁的过程，并且分类标准各不相同。褚斌杰先生在研究中国古代文体时论述了文体 分类的标准和方法。他说：“文体( 文学体裁) 的构成本具有外在的形式和内容的规定性 双重因素。它既具有语言、结构方面的特征，同时也有内容和题材方面的因素。因此， 在分类上可以产生多角度性，在标准上产生不划一性。我国的诗、赋作品，通常采取从 语言节奏、韵律的角度分类，如四言、五言、七言、杂言、古诗、律诗、古赋、拼赋、 律赋、文赋等，也可以从内容题材着眼，如山水诗、咏史诗、咏怀待、京都赋、江海赋 等等。而中国散文一直具有实用性的特点，因此在划分上则又往往采用功能性为标准。 如同属公赎文，而由于内容、使用场合、用途的不同，则可分为招、令、章、表、议、 封事、弹文等等；同是哀悼性的文字，又可分为哀文、沫文、祭文、谧文，墓志铭等等， 从而构成了繁多的体类。【5 1 的确，中国古代的泛文学观导致了古代的文体分类是一种 杂文体的形式，同时，中国古代文学中诗为上，对于诗歌的研究相应的也比较全面和透 彻，散文中只有应用类的比较受重视，它几乎涵盖了我们现代认为是应用文的所有文体， 而由于等级制度下士大夫文学观念中“雅与“俗 界限分明，戏剧、小说因其“俗 依然没能进入正统文学的殿堂。五四时期的文学改革以大刀阔斧的姿态砍掉了不合时宜 的文体枝蔓，对中国传统文学文体进行了一次前所未有的清理和归类，从而使文学体类 变得明朗化和系统化。 2 现代文体对西方文体的借鉴 在西方，文体一词也是一个古老的概念，对应的单词为s l y l e ，有文体、格调、作 风、笔法、风格的意义，这与中国古代文体概念有相通之处。s l y l e 最初是一种借喻， 源于希腊文，表示“组成文字的一种特定方法”和“以文字装饰思想的特定方式 。圆1 6 j 对于西方的文体分类，我们一般熟知的是“三分法”，即叙事类，抒情类和戏剧类。 与中国古代的文体辨析大多直接表现为对作品分门别类的编辑不同的是，西方的文体理 论倾向于缜密无懈的系统阐述，明晰晓畅，缺点是没有注意到实例分析的重要性。 早在古希腊时代，亚里士多德就明确指出，文学模仿现实有三种方式，“既可以 像荷马那样，时而用叙述手法，时而叫人物出场( 或化身为人物) ，也可以始终 不变，用自己的口吻来叙述，还可以使摹仿者用动作来摹仿。其中“像荷马那 样 是指叙事( 史诗) 类；“用自己的口吻来叙述 是指抒情类；“使摹仿者用动 作来模仿 是指戏剧类。这可以说是“三分法的最早说明。亚里士多德对于文体 的论证在之后漫长的西方文论史上产生了极为深远的影响，文论家们始终恪守着这一原 。褚斌杰中国古代文体概论绪论( 增订本) m 北京：北京大学出版社，1 9 9 8 4 9 8 圆王元化文学风格论 m 。上海：上海译文出版社，1 9 8 2 1 6 - 1 7 7 东北师范大学硕士学位论文 则。 古罗马时期重要的文体理论家是贺拉斯。他认为“每种体裁都应该遵守规定的用 处，用“独到的方式”进行创作，但并不一定要完全囿于传统，作家可以自己创造新 词句来表现新事物，“或遵循传统，或则独创；但所创造的东西要自相一致。 对于已有 的文体，也不能马虎，“要考究小心，如果安排得巧妙，家喻户晓的字也会取得新义， 表达也会尽善尽美。”这些见解不仅对后来的古典主义影响很大，即使在今天看来，也 是值得借鉴的。 但丁的论俗语是西方完整全面论述近代语言的第一部著作。不仅在语言学上 有重要地位，对文体论的发展也意义重大。但丁认为，人民日常生活的语言通俗易懂， 符合自然，是“较高贵的语言 ，所以他提倡用俗语来写作。他的著作神曲就是用 俗语写成的。这里的用俗语写作并不是说把日常语言不加任何修饰的搬到文学作品中 来，而是需要精心锤炼，选择最合适的辞藻，使其与文章的整体风格相符。但丁倡导的 用俗语写作在我国五四文学改革中用白话文取代文言文写作的主张有积极的借鉴和指 导意义。 1 7 世纪法国文论家布瓦罗对文体问题也发表了自己的看法。他认为，每一种体裁 都有较为固定的形式，如悲剧应该写人由于巨大不幸或激情冲突而引发的痛苦，喜剧或 者讽刺诗应该写人的无伤害的弱智和过失，田园诗应该表达平和宁静的主题，哀歌则应 该写忧郁的情感等。布瓦罗还认为，对于古人规定的题材不应有所违背，但应该在此范 围内尽量选用新的恰当的技巧来表现。 别林斯基作为批判现实主义文学理论的奠基者，在前人的基础之上，对文体 的分类标准做了更详尽、更充分的说明。别林斯基不但明确地把文学体裁划分成 史诗类、抒情类和戏剧类，而且还深入研究了它们各自的体式及演变过程，这对 西方文艺理论界一直以来重理论，少实例的倾向是一种有意义的弥补。 除了以上提到的，还有一些理论家的文体观也值得重视，如古罗马思想家西 塞罗从演讲的角度，把文体分成朴素的、中间的和华丽的；威克纳格从创作主体 的知、情、意三点出发，把文体分为智力的、想象的和感情的；黑格尔根据内容 和形式统一的原则，把艺术的文体分为严峻的、理想的和愉快的三类。但不管怎 样，西方的文体理论始终都没有跳出亚理斯多德设定的范围，只是在这个大原则 之下，从不同的角度做了或详或略的分析。 综上所述，我们可以看出，西方文体从一开始就注重系统性和逻辑性，并且一直贯 穿始终，与中国古代采用“因文立体”的方法来归纳文体不同的是，西方文体分类采用 了演绎法。如亚理斯多德的诗学对艺术的分类采用了如下思路：整个人类生活包括 认识、实践、创造三类科学，艺术属于创造性科学；在广义的艺术中，以是否“模仿 为标准，把具有审美意义的艺术统称为“模仿的艺术 ；在模仿的艺术中，再以模仿媒 介的不同，划分出诗歌、音乐、绘画等门类；在诗歌中，又以模仿的具体方式为尺度， 东北师范大学硕士学位论文 划分出抒情诗、史诗、戏剧诗等几类。【7 1 正是因为坚持了概括法，西方的文体分类总是 力图构成条理明晰的逻辑体系，这也对我国五四之后的文体划分的条理化和系统化产生 了深刻的影响。 ( 二) 中国现代文学文体的现代化 我国传统文体意识将文学文体和非文学文体混为一谈，构筑起一个颇具特色的杂文 学文体系统。其中，诗歌、散文( 文学和非文学散体文章) 居于正统地位；小说和戏剧则 被拒之于文学殿堂之外，正如鲁迅曾说的，小说在中国是向来不算文学的。这种对诗文 的偏倚状态严重的影响了中国文学的发展。直到戊戌变法前后，情形才有所改变，1 8 9 7 年，严复和夏曾佑于吹响了文学改革的先锋号，1 9 0 2 年，梁启超明确提出了“小说为文 学之最上乘 的观点，这一举动不仅将小说正式拉入了文学文体范畴，而且还改变了传 统文学文体之间的结构关系。这一文体意识直接影响了五四现代小说的勃兴，也在一定 程度上冲击了传统的杂文体意识。之后，在“西学 的影响之下，王国维、鲁迅等人又 顺势提出了“情感说 ，把是否表达出人的情感作为区分文学文体与非文学文体的标准， 这也彻底结束了杂文学文体体系，初步建立起现代型的纯文学文体体系，为“五四”各 种文学文体的诞生，起了重要的清场奠基的作用。 【8 】 “五四 文学革命是于1 9 1 7 年初由陈独秀主办的新青年杂志首先倡导的。但 是在此之前一些进步报刊已经有所酝酿。1 9 1 5 年至1 9 1 6 年，李大钊在国民之薪胆、 厌世心与自觉心、( 晨钟) 之使命等文章中提出了“由来新文明之诞生，必有新 文艺为之先声”的观点，从这个观点出发，他希望有识青年能够反对“柔靡艳丽”腐朽 过时的封建文学，努力创作符合时势的优美与崇高的文学形式。陈独秀在欧洲文艺史 谭一文中大力推介西方进步的文学思潮，并针对当时文学创作浮华颓败的不良风气， 提出了中国文学应当抛弃“古典主义而趋向“写实主义”的进步思想。对此，胡适等 人也纷纷予以响应，胡适还首先提出了“文学革命 的概念。这些进步观点的提出为五 四文学革命的成功奠定了坚实的基础。 虽然五四文学革命是应思想革命的迫切要求而产生的，但实际上，文学作为一种特 殊的意识形态，它必须首先冲破文言体式的禁锢。因此，五四文学革命并未首先从思想 内容的变革开始，而是以一场文学形式方面的革命白话文运动为发端的。1 9 1 7 年1 月，新青年杂志发表了胡适的文学改良刍议一文，胡适在这篇文章中严厉批判 了旧文学言文分离的现象，主张文学语言应靠近口语，提出了白话文学应为“中国文学 之正宗 的思想。1 9 1 7 年2 月，陈独秀又在新青年第2 卷第6 号上发表了文学革 命论，明确提出了以反对封建文学为目标的文学革命“三大主义 ，更加明确了文学革 命的目标和任务。 伴随着有文言向白话文的转变，各类文体变革也相继展开。在五四文体革命的风暴 。郭英德中国古代文体分类学刍议 j 中山大学学报( 社会科学版) ，2 0 0 5 2 4 孙宝林近现代文体演变的历史鸟瞰 j 中国现代文学研究丛刊1 9 9 9 ( 4 ) 3 6 - 3 7 9 东北师范大学硕士学位论文 中，诗体的变革首当其冲。胡适、刘半农、钱玄同等人都对新诗的形式规范发表了许多 重要意见。实践方面，1 9 1 7 年2 月，胡适在新青年上发表了八首白话诗。第二年， 新青年又发表了刘半农、鲁迅、陈独秀、李大钊、周作人等人的6 0 多首新诗。其 中，周作人的小河被公认是“新诗中的第一首杰作。 此后，新格律体诗、象征体 诗也都相继盛极一时。小说方面，在外国小说的影响下，1 9 1 8 年鲁迅在新青年上发 表的短篇小说狂人日记拉开了现代小说诞生的序幕。汪敬熙、杨振声、冰心等人紧 随其后发表了多篇白话小说，至1 9 2 7 年，现代小说文体规范已经初步确立。自1 9 1 8 年 4 月新青年开辟了专登杂文的“随感录”栏目以来，多家报刊杂志都设立了杂文专 区，几年间就涌现出了数万记的杂文。这是现代性议论散文的一个阶段性胜利。散文也 终于被视为与诗歌、小说、戏剧并列的独立文学类型。1 9 1 7 年文学革命爆发后，现代戏 剧进入了文体规范的确立时期，出现了叙事和抒情两种体式的独幕剧，多幕剧也开始试 作。可以说，在五四文学革命中，伴随着文体意识的全面自觉，文言分离的封建文学被 推翻，现代文体简练明晰的“四分法得以确立，同时短诗、长诗、短篇小说、杂文、 中长篇小说、报告文学、多幕剧、独幕话剧、历史剧等文体规范在这一时期也都达到了 成熟。 2 0 世纪9 0 年代，中国进入了一个经济、政治和文化的全面转型期，社会形态呈现 出前所未有的异质杂糅和多重磨合的景象，在文学创作上表现为文人们长期以来共同遵 守的文学法则和审美判断被不容置疑的摧毁了，文学创作的杂语化和杂体化成了后新时 期文学的重要特征。从文学文体的层面来看，大量非文学的“文体 介入文本，显现出 文体混杂、图文并茂的特征。跨文体写作成为这一时期最流行的写作方式。顾名思义， 跨文体写作就是要求文学创作打破传统文体学意义上严格的规定性和等级性，实现文体 之间的跨越与联姻，甚至可以吸收一些非文学因素来一起建构作品。【9 】正如大家“约 稿信”中所说的：“广泛的、自由地活跃于各种文体之间的文体实验和边缘话语，正是 不断探求文体内部奥秘和可能性的力量之源、文学发展和文学之美的力量之源”，因此 跨文体写作应该“具有高度的边缘性和包容性 。其实跨文体写作在我国传统文学中就 已有所体现，中国古代的先秦诸子散文、历史散文以及“通古今之变的史记等文 学巨著就是融史学、哲学、文学于一体的跨文体写作，所以，9 0 年代的跨文体写作可以 说是文学创作观念在社会经济等因素的影响下，向传统文学观念的一次“回归”，但这 种“回归”仍是一种实验的状态，直到网络文学的出现，文学创作才又一次“回归 到 杂文体的形式。 赵联成，张仙权后现代文学语境中的跨文体写作 j 山西大学师范学院学报。2 0 0 1 ( 4 ) 2 0 。大家约稿信1 9 9 8 ( 1 2 ) 1 0 东北师范大学硕士学位论文 三、网络文学文体概况 ( 一) 网络文学文体现状 网络文学的繁荣与文学网站的发展是密不可分的，根据一览网 ( h t t p ：e l a n wc o m t r a d e _ d 2 u n i t 一 0 0