（服装设计与工程专业论文）近世纪西洋女装风格演变[服装设计与工程专业优秀论文].pdf

近世纪西洋女装风格演变中文摘要 相互影响，促进了某一种艺术风格的繁荣。 关键词：近世纪；西洋女装；服装造型；织物纹样；装饰 l i 作者：朱蕾 指导教师：陈雁 e v o l u t i o no fw o m e n sw e a rw i t hw e s t e r ns t y l ea b s t r a c t e v o l u t i o no fw o m e n sw e a rw i t hw e s t e r n s t y l e a b s t r a c t t h i sp a p e rd e s c r i b e dt h ep a s tc e n t u r y , w e s t e r nw o m e n sm i d 一15 t hc e n t u r yr e f e r st ot h e 18 t hc e n t u r yw e s t e r nc l o t h i n g ，u s u a l l yf r o mt h ea r t i s t i c s t y l e i sd i v i d e di n t ot h e r e n a i s s a n c e ，b a r o q u e ，r o c o c ot h r e es t a g e s i nt h i sp a p e r , m a i n l yt h r o u g ht h ep a s tc e n t u r y , w e s t e r nw o m e n sr i g h tp r o f i l eo ft h e e v o l u t i o no ft h ec o m b ，f a b r i cp a t t e r n sa n dc o s t u m e so fi n f o r m a t i o nc o l l a t i o n , a n a l y s i so f i n f o r m a t i o nt h r o u g ht h ep i c t u r e s ，f o c u s e do nt h ep a s tc e n t u r y , w e s t e r nw o m e n sp r o f i l eo f t h ec o m p o s i t i o na n dc h a r a c t e r i s t i c so ft h eu s eo ff a b r i cp a t t e r n s ，c l o t h i n gd e c o r a t i o nt h e s e t h r e ea s p e c t s ，s u m m e du pt h ep a s tc e n t u r y , w e s t e r nw o m e n ss t y l eo fp e r s o n a l i z e df e a t u r e s ， r e c o g n i z ei t sa e s t h e t i ca n dc u l t u r a lv a l u e s w i t ht h ep r e v a i l i n gs o c i a l ，e c o n o m i ca n d c u l t u r a ld e v e l o p m e n to ft h eb a c k g r o u n d ，a n a l y t i c a ls t y l eo ft h ep a s tc e n t u r y , t h ef o r m a t i o n o fw e s t e r nw o m e n sc a u s e s ，a n a l y s i so fi t sd e v e l o p m e n tf o rt h ew o r l d ，a f t e rw o m e n p l a y e d a l la c t i v er o l e t h i sp a p e ri sd i v i d e di n t of i v ep a r t s t h ef i r s tc h a p t e ri st h ep u r p o s eo fw r i t i n gt h i s p a p e r , s u c hi s s u e sa st o p i c so fs i g n i f i c a n c eo ft h en a r r a t i v e ，t h es e c o n dc h a p t e ri st h el a s t c e n t u r y , w e s t e r nw o m e n sm o d e l i n ga n a l y s i s f r o mt h ee u r o p e a nr e n a i s s a n c e ，w h e n w e s t e r nc l o t h e so u to ft h ea n c i e n ta n dm e d i e v a lt r a d i t i o no fs t y l e ，i n t oan e we r ao f n a r r o w c l o t h i n g ，t h eo r i g i n a lp o pt h et o pa n db o t t o mo ft h er o b e sw a sg r a d u a l l yc o n n e c t e dt ot w o c o m b i n a t i o no rd r e s s s t y l ep a n t sr e p l a c e db yc o m b i n a t i o n so fs t y l e s t h ee a r l yb a r o q u e p e r i o d ，w o m e na b a n d o n e dt h ec l u m s yd e s i g no ft h ei n c o n v e n i e n c eo ft i g h t sa n das k i r t s t a y s ，c l o t h i n g ，a n da l ls a ga n dm u l t i p l e a t e ds k i r t ，s k i r tl e n g t ha n dg r o u n d r e f r e s h i n gt h e i m a g eo fw o m a nw i man a t u r a la n dr o m a n t i ca t m o s p h e r e t ot h er o c o c op e r i o d ，t h e w o m e n sp r e d e c e s s o r , t r i a n g u l a ra n dr e c t a n g u l a rc o m b i n a t i o no fg e o m e t r i cm o d e l i n g ，诵t l l m a t c h i n g ，t h eu n i q u es t r u c t u r eb a c ki n t oi t ss t y l ei so n eo ft h em o s ti m p o r t a n tf e a t u r e s c h a p t e ri i ii st h el a s tc e n t u r y , t h es t u d yo fw e s t e r nw o m e n sf a b r i cp a t t e r n s f a b r i cp a t t e r n s t h r o u g ht h ef a b r i ct e x t u r e ，p a t t e r na n dc o m p o s i t i o no ft h ef o r mo fs u b j e c tm a t t e r , c o l o r m a t c h i n ga n do t h e ra s p e c t so ft h ef a c t o r sr e f l e c t e di nt h ed i f f e r e n ts t y l e so ff a b r i c sw i l l d e f i n i t e l ya f f e c tt h ea p p e a r a n c eo fc l o t h i n g c h a p t e ri vi st h el a s tc e n t u r y , t h ew e s t e r n d i s c u s s i o no fw o m e n sd e c o r a t i v e w o m e n sp e r f o r m a n c ei nt h ep a s tc e n t u r y , ac h i c i i i e v o l u t i o no fw o m e n sw e a rw i t hw e s t e r ns t y l e w e s t e r n s t y l e s t r u c t u r e sa n de x a g g e r a t e ds t y l i n gt o o l s ，w h i c h f u l l ye m b o d i e st h e r e n a i s s a n c e ，t h ew e s t e r nw o m e n su s eo fa r t i f i c i a lm e a n so fs h a p i n gt h ec h a r a c t e r i s t i c s ， d e s i g n e r su s ef a b r i cp a t t e r n s ，b o w s ，r i b b o n s ，h e y eb i a n ，f r i l l s ，p i l e f o l d ，d e c o r a t i v eb u c k l e a n do t h e rd e c o r a t i v em a t e r i a lt oc o n d u c td e t a i l e da n db e a u t i f u l l yd e c o r a t e da n dh a sb e e na l l u n p r e c e d e n t e da n df u l l e s tp l a y c h a p t e rv s u m m a r i z e st h ep a s tc e n t u r y , w e s t e r nw o m e n a g a i n s tt h ec h a r a c t e r i s t i c so fag e n e r a lo v e r v i e wa n dd e s c r i b e dt h ep a s tc e n t u r yw e s t e r n w o m e n s s h a p ef e a t u r e s ，f a b r i cp a t t e r n sa n dd e c o r a t i o no fm o d e mf a s h i o nd e s i g n i n s p i r a t i o na n di n f l u e n c e t h i sp a p e rs e e k st oh i s t o r i c a lf a c t sb a s e do nh a r dt r u t h , a no b j e c t i v ed e s c r i p t i o na n d a s s e s s m e n to ft h eh i s t o r i c a lp e r i o do fa r t i s t i cc r e a t i o n , d i s p l a yo fh u m a nm a t e r i a lc u l t u r e a n ds p i r i t u a lc u l t u r eo fa c h i e v e m e n ti nt h ea r t s ，r e f l e c t i n gt h ea r t i s t i cc r e a t i o no ft h e i n t e l l i g e n c ea n da b i l i t y i nt h el o n gh i s t o r yo f a r t i s t i ce x c h a n g e sb e t w e e nt h em i d d l ee a s t ， t h ew e s ta l s og a v es o m ea t t e n t i o n ，b e c a u s ei ti st h ea r to fi n t e r a c t i o nb e t w e e nn a t i o n sa n d p r o m o t i n gt h ep r o s p e r i t yo f ac e r t a i nk i n do fa r ts t y l e k e y w o r d s ：l a t e d a yw e s t e r nw o m e n c o s t u m e sf a b r i cp a t t e r n sd e c o r a t i o n i v w r i t t e nb yz h ul e i s u p e r v i s e db yc h e ny a n 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权的声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进 行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含 其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得苏州大学 或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡 献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律 责任。 研究生签名： 棒 日期： 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论文 合作部、中国社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的 复印件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本 人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文 外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论文的全部或部分 内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 研究生签名：蕴叠日期：呸坐主呈 导师签名：严峨日期：j p 近世纪西洋女装风格演变第l 章序言 第l 章序言 西洋服装的“西洋 二字，是与“东洋”相对来讲的。中国人对西洋的说法因年 代不同而有所区别。有时概念是不清的，比如说“西方美术与西洋画”，两者是并用 的，但很少有人称“西方画”的。元代将今南海以西海洋及沿海各地称为西洋，明永 乐至宣德年间郑和7 次率领船队远航南海诸国，但通称郑和下西洋。而明末清初以后， 将大西洋两岸，即欧、美各国称为西洋。故有西洋美术史、西洋文学史之称。2 0 世 纪8 0 年代以后，论及欧、美的多用“西方，如西方社会、西方美学等，从而感觉“西 洋 之说有点陈旧了。西洋，其所辖区域并不具体，有时是“欧洲 的同义词，有时 特指西欧。西洋，可论及北美州的美利坚，有时附带北欧，只是不包括东欧诸国。本 文所讨论的“西洋”，如无特别说明，一般是指传统的欧洲大陆。n 1 西洋服装史上的近世纪，一般指文艺复兴时期到路易王朝的结束这一历史阶段， 也就是从1 5 世纪中叶到1 8 世纪末这三个多世纪。其中又从艺术风格上分为三个阶段， 即文艺复兴，巴罗克时期和洛可可时期。位1 文艺复兴是指1 5 世纪中到1 7 世纪初以新 生资产阶级经济成长为背景，以欧洲诸国王权为中心发展起来的服饰文化，其特点是 把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在一起形成明确的外形。因此， 在结构上与中世纪截然不同，显示出新鲜的建筑一样的构筑性和铸型似的直立硬直性 特征。文艺复兴时期的服装，在其文化背景下，受欧洲各国国力消长和文化重心移动 等因素的影响，可大体分为三个阶段：意大利风时代( 1 4 5 0 1 5 1 0 ) ，德意志风时代 ( 1 5 1 0 - 1 5 5 0 ) ，西班牙风时代( 1 5 5 0 1 6 2 0 ) ；与此相对，1 7 世纪的巴罗克样式则把 这些部件完整地连接在一起，形成一种流动的、统一的基调，部件与部件间的界线消 失了，整体感增强了，表现出强有力的、跃动的外形特色。巴罗克时期的服装大体上 可分为两个历史阶段：荷兰风时代( 1 6 2 0 1 6 5 0 ) ，法国风时代( 1 6 5 0 1 7 1 5 ) 。进入 1 8 世纪的洛可可时期，巴罗克那种男性的力度被女性的纤细和优美所取代，在富丽 堂皇、甜美的波旁王朝贵族趣味中，窄衣文化在服饰的人工美方面达到登峰造极的地 步。洛可可样式在服装史上一般指1 7 1 5 - 1 7 8 9 年这一历史阶段。从其发展过程上大体 分为三个时间段，初期( 奥尔良公爵摄政时代) ，1 7 1 5 年至1 7 3 0 年，是从巴罗克向 近世纪西洋女装风格演变第l 章序言 洛可可过渡的时期；中期( 路易十五时代) ，1 7 3 0 年至1 7 7 0 年，属洛可可风格盛期， 风格最具代表性；晚期( 路易十六时代) ，1 7 7 0 年至1 7 9 0 年，洛可可风格的衰落期， 也是向新古典主义风格过渡的时期。乜1 1 1 课题研究的目的和意义 1 1 1 研究目的 本论文主要通过对近世纪西洋女装廓型的发展演变的梳理、织物纹样及服饰资料 的整理，通过实物与图片资料的分析，着重研究近世纪西洋女装廓型的构成及特点、 织物纹样的使用、服饰搭配等因素，总结近世纪西洋女装风格的个性化特征，认识其 审美和文化价值。结合当时的社会、经济、文化发展的背景，解析近世纪西洋女装风 格形成的原因，分析其对于之后世界女装发展所起的积极作用。 1 1 2 研究意义 服装与时尚紧密相连，“时尚 具有时间性，因此服装不仅是某个时代的产物， 也一直处于进化中。长期的文化积淀形成了如今的服饰外观，而明天的服装样式则很 大程度上取决于昨天和今天的影响。工业革命发起于欧洲，这对于西洋服装几乎覆盖 全世界的事实来说，至关重要。因为，人心趋向于先进，先进的技术带来先进的经济， 而先进的工作、生活条件势必吸引人们的仿效与追求。这样，西洋服装尽管不是适应 于所有人群，但在世界上的影响是巨大的。或许，人们不会忘记中世纪带给人心灵， 也带给人们服装的压抑与但是，近世纪人性的觉醒与张扬，所创服装的缤纷与美 之至极，永远闪耀着历史光芒。 近世纪指文艺复兴时期到路易王朝的结束这一历史阶段即1 5 世纪中叶到1 8 世纪 末这三个多世纪。对于这么一个历史阶段服饰转型期，可以使我们从服饰文化的 角度，更加深入全面地了解当时的社会文化。在整个西洋服装的发展历程中，作为服 饰大变革和服饰文化大交融的阶段之一，近世纪的欧洲女装占有重要的位置。整个近 世纪的服装造型开始上下分离，面料织物纹样丰富多彩，服饰特点也非常鲜明，而三 百多年的历史，又使得西洋女装的风貌发生了很大的改变，初期与后期女装风格迥然 有异。对于本文的研究对象近世纪西洋女装风格而言，其受服饰制度约束，与服装造 型多样，织物图案内涵丰富，装饰精美影响较大，充分展示了近世纪西洋女装风格的 特色。而关于近世纪西洋女装风格仍然缺乏系统性的深入研究。因此，对近世纪西洋 2 近世纪西洋女装风格演变 第l 章序言 女装的变迁与发展进行系统、深入的研究具有一定的现实意义，不仅是对几百年服装 演变的回顾，而且将为研究女装发展与变迁的整个历史过程打下一定的基础，对其对 我国服饰断业的发展也有一定的促进作用，从而实现古为今用，洋为中用。 目前西方服饰文化已作为甲种国际文化为全世界人接受和继承，作为维时尚是从 的今人，对于时尚的源头有着浓厚的兴趣和探究心理，研究流行、研究时尚必然从源 头抓起。文艺复兴、巴罗克、洛可可时期的女装，无论色彩、图案、造型，还是层次、 装饰，至今仍令人回味无穷，对现代时装的设计有着深远的影响。而服装设计师的摇 篮高校，对于服装设计专业教学，无论是从服装史讲授的角度还是服装款式设计 训练的角度，近世纪西洋女装都是一个重要的教学和研究课题，以史为鉴，才能更好 的把握现代服装的设计、制作，实现西洋服装本土化，实现中国服装对世界的理解和 超越。 进一步分析，在西洋女装发展的历史上，欧洲女装自始至终都扮演着重要的角色。 无论从款式、结构、工艺方面还是体现人类思想感情以及审美观点等方面，欧洲女装 都表现出了突出的代表性，西洋服饰的演变经常出现反叛的否定性，往往是新时期的 服饰造型否定前一时期的风格，整体发展，呈否定之否定的螺旋上升式前行，这是西 洋服饰演变的特征之一。其特征之二是，西洋服饰的演变受西方艺术风格( 其中主要 是建筑、雕塑和绘画) 的影响较大，其整体演变趋势与艺术的联系更加紧密。口1 尤其 是男装经历了巴罗克时期的最后繁荣之后逐步向简单、经济、实用方向发展，欧洲女 装从此时起更是成为了体现欧洲服装物质性和精神性功能的主要载体，所以把研究近 世纪西洋女装风格的演变作为研究对象更具有针对性、代表性，其研究结果具有完整 性和历史的公正性，其理论意义和现实意义是不容置疑的。本论文针对近世纪西洋女 装造型的演变、织物纹样的演变、装饰的演变以及其对当今女装设计的影响与启示进 行研究，多角度的深入分析了近世纪欧洲各阶段历史时期具有代表性的女装款式以及 特点，并在研究过程中分析总结出了一系列历史上对现代女装设计有重要影响和启示 的设计亮点，针对这些结构亮点进行了尝试性的现代女装设计探索。 1 2 国内外研究现状及本课题研究方向 由于历史的原因，服装学的研究在我国起步较晚。沈从文和周锡保先生是国内首 批以中国服装的发展演变为研究对象进行服装史学研究的学者，开辟了我国服装学研 近世纪西洋女装风格演变第l 章序言 究领域。h 1 改革开放以后，我国的服装学科分别在各大纺织高校建立，这些高校和国 家的专门科研机构开始建立服装学的研究框架，进行关于服装的各个方面的研究，其 中对于西洋服装史的研究取得了有目共睹的成就，但其主要是从社会、心理和审美方 面对欧洲服装进行纵向研究，而对于欧洲服装风格的历史演变这个极为重要的研究领 域却还无人涉足。 在国外，除了欧洲各个国家对自己的服装发展，包括服装结构的历史发展进行着 长期、深入、系统的研究外，日本等非欧洲国家也花费大量的人力和物力对欧洲服装 结构进行了细致的分析研究，消化吸收了欧洲服装设计，包括款式设计、结构设计和 工艺设计的精髓。迅速在国际服装界占有了一席之地，并且在欧洲旧有的结构设计方 法之上进行创新，发掘服装结构在满足服装功能性和审美性方面的巨大潜力，显著提 高了本国的服装设计和制作水平。 本文力求以史实为基础，努力真实、客观地叙述和评析这一历史时期的艺术创造， 展现人类物质文化和精神文化在艺术中的成就，反映艺术创造的智慧与才能。对在漫 长的历史长河中东西方之间的艺术交流也予以一定关注，因为正是各民族之间艺术的 相互影响，促进了某一种艺术风格的繁荣。 一种艺术风格的产生是与当时社会的政治、经济、文化背景密不可分的。近世纪 西洋女装风格的产生也不能例外，它与当时欧洲的政治因素、经济条件、文化氛围、 还有宗教影响息息相关。国内学者大多从某个单一的角度或单纯的艺术角度来审视 它，因此本文力求突破单一角度的局面，将它穿插起来讨论。 国内学者中，李当歧著的西洋服装史乜3 、华梅和要彬著的西方服装史陆1 、 许星著的中外女性服饰文化嘲、张乃仁，杨蔼琪著译的o f - 国服装艺术史脚、 郑巨欣世界服装史阳3 、张竞琼和蔡毅著的中外服装史对览h 3 等都是从纵向介 绍西方服装艺术的发展过程，近世纪西洋女装作为一种艺术风格在书中或简或繁地进 行了叙述。上述书中也都提到了不同时期女装的装饰特点，但不够系统较凌乱。 臧迎春著的中西方女装造型比较叫、( 英) 威尼弗雷德奥尔德里奇著的经 典女装制板n 们等，介绍了西洋女装具有代表性的服装款式和结构。其中臧迎春著的 中西方女装造型比较更注重的是同一个时期东西方女装造型的比较，是一部贯通 古今、前面系统的介绍中外女装结构的著作。 ( 日) 城一夫著；孙基亮译西方染织纹样史叫一文较系统地介绍了西方不 4 近世纪西洋女装风格演变第l 章序言 同时期具有代表性的织物图案。纹样是服饰的灵魂之一，它使服饰具有鲜活的生命力， 并使服饰的个性鲜明。其成果可用于服饰文化和服饰美学的理论研究中去。在古代的 咒术迷信社会，“纹样是代替“文字”的一种有效的视觉语言。通过纹样祈祷重生、 复活和丰收，表达对生命和死亡的畏惧，还象征自己的权势和地位，具有象征标志的 作用。我认为在织物发展的漫长历史中，古代社会赋予纹样的咒术性和象征性，一直 绵延不断地持续到至少1 7 世纪近代科学性、合理性精神普遍化了的巴罗克时代。n 2 1 织物纹样题材指在服饰上所描绘的对象，所表现的内容，它是客观世界经过艺术 家的选择、提炼之后在艺术中的反映。一件作品经历的构思、创作、修改等过程，无 不是围绕题材所要求的形象来进行的；同时，从选择题材到表现题材的整个历程，又 凝聚并升华了艺术家的审美情趣、价值标准、情怀抱负以及思想意识。如果把一件作 品划分为表现技法、题材和情感思想的话，不难看出，其中技法材料的层面最具物质 性，而情感思想的层面最具精神性，题材恰具其间，成为它们交流、协调的中介渠道 1 3 o 目前我国服装史的研究与教学大多注重通史的研究与论述，每一时代服装发展特 点只在通史著作中以艺术形态的形式出现，关于服装织物纹样和服装装饰方面的论述 很少。即使是专题性研究，由于受资料、语言等诸多因素的影响而缺乏详尽和清晰的 梳理，在观点上甚至存在一定的片面性。针对上述情况，本文拟在广泛搜集资料的基 础上，对近世纪西洋女装进行比较深入的专题性研究，力争有所突破。 首先，前人对西洋服装设计和艺术方面有过深入的研究，但大部分研究注重于服 装外部款式的研究，深入到女装的廓型、织物纹样和装饰的演变则比较的少。而本文 就是要从西洋服饰文化的角度出发，对近世纪西洋女装的造型、织物纹样和装饰手法 的演变进行归纳总结，从而在理论上加深对近世纪西洋女装风格特点的理解。 其次，进入新世纪以来，国际时尚舞台上时常刮起中国风，许多国际设计师也开 始对民族服饰文化进行深入的反思与挖掘，但由于缺乏一种全面的、深入的、历史的 和比较的专业研究基础，往往使设计限于表面化。因此，本论文的另一个目的，是把 一个梳理得比较清晰的近世纪西洋女装的廓型、织物纹样和装饰的演变的特点呈现出 来，供业内人士一些初步的、可借鉴的研究。 再次，本文力图在前人研究的基础上，对近世纪西洋女装进行详尽分析，并结合 当时相关的历史、文化、美学诸方面学术理论，将特定时期的服装放在特定历史与文 5 近世纪西洋女装风格演变第l 章序言 化背景下进行探讨，挖掘服装与历史的关系、服装与人的文化活动( 包括艺术活动) 的关系、服装与经济、政治的关系。 1 3 课题研究及论述框架 本文主要从服装造型、织物纹样和装饰三个方面，分析了近世纪西洋女装从文艺 复兴时期、巴罗克时期到洛可可时期的风格演变过程。近世纪服装有一个共同的特征， 即性别的极端分化，性差的夸张和强调，形成性别对立的格局。这种两性绝对的对立 形态是自哥特式以来，西洋窄衣文化发展的重大成果，不仅与古代服装截然区别开来， 而且也与东方服装造型相去甚远。 本文第二章是对近世纪西洋女装造型的分析。从欧洲文艺复兴开始，西方服装摆 脱了古代和中世纪的传统样式，进入全新的窄衣时代，原来流行的上下相连的袍服逐 渐被两件式衣裤组合或衣裙组合的样式所取代。巴罗克时期初期，女装设计抛弃了笨 拙不便的紧身衣和裙撑，衣服和裙子都松垂而多褶，裙长及地。女子的形象使人耳目 一新，具有自然而浪漫的气息。到了洛可可时期，女装前身呈三角与矩形组合的几何 造型，与之相配合，后背独特的结构成为它款式上最重要的特征之一。 第三章是对近世纪西洋女装织物纹样的研究。织物纹样是通过织物质地、图案题 材及其构成形式、色彩的搭配等几个方面的因素综合体现出来的，不同的面料风格势 必影响到服装的外观。就面料图案的表现手法来看，文艺复兴时期是织花面料过渡的 一个转折时期，到了1 7 、1 8 世纪，印花面料逐渐占居主导地位。在面料方面，近世 纪女装除使用东方丝绸、锦缎之外，还有天鹅绒、高级毛料、裘皮等珍贵面料。在图 案上，意大利文艺复兴时期流行华丽的花卉图案。巴罗克时期的服装面料图案明显受 到当时美术风格的影响，前期以变化的花朵、花环、果物、贝壳为题材，后期则采用 莲、棕榈树叶、莨苕叶形为题材。洛可可风格时期的服装面料图案受中国题材的影响 颇深，身穿长袍的中国人物、雕梁画栋的楼台亭阁、山清水秀的田园乡野、春夏秋冬 的风花雪月等中国题材，大量出现在丝绸、纹织、刺绣等纺织品中。 第四章是对近世纪西洋女装装饰的论述。近世纪西洋女装表现出别致的款式结构 和夸张的造型手段，这充分体现了文艺复兴以来，西方女装采用人为的手段塑形的特 点，设计师运用面料图案、蝴蝶结、缎带、荷叶边、褶边、堆褶、装饰扣等多种装饰 6 近世纪西洋女装风格演变第l 章序言 素材进行细密精美的装饰并得到了前所未有的淋漓尽致的发挥。 第五章总结是对近世纪西洋女装总的特点进行一个概述，并阐述了近世纪西洋女 装的造型特点、织物纹样和装饰对现代服装设计的启示和影响。 7 近世纪西洋女装风格演变第2 章服装造型的演变 第2 章服装造型的演变 2 1 女装的轮廓造型 研究近世纪西洋女装的风格，首先要把关注点放在服装的外轮廓造型和款式结构 上。进入近世纪后的西方服装，已经摆脱了古代和中世纪的传统样式，开始了全新的 窄衣时代，此时的服装穿着不仅符合人的体形，而且根据人的各种需求对人体进行包 装。从欧洲文艺复兴开始，随着西方人文主义哲学和审美观的确立，原来流行的上下 相连的袍服逐渐被两件式衣裤组合或衣裙组合的样式所取代。服装分为上衣下裙两大 部分，通过箍紧腰身和撑大裙子来表现女性的纤柔特征。这一时期，紧身合体的女装 造型特征得到发展和强调，西方连体式女装逐渐形成了强调女性人体曲线的立体造 型，这种造型从此成为了西方服饰文化中女装的主体造型。借助紧身胸衣( c o r e s t ) 和裙撑( f a r t h i n g a l e ) 塑造出的专属西方的女装造型特征：丰挺的胸部、纤细的腰 身和膨鼓的下体，呈现“谦恭和色情 的美感。这种造型模式已经成为一种代表性别 特征的符号，“她的骨盆和双腿是永恒的秘密，她的胸部是某种总是在变的戏剧性的 表征 n4 1 ，它以服装造型的方式所强调的女性性别的特征，在西方服装史中强化并 确立下来。 2 1 1 裙撑的演变 为了使女裙得到理想的外轮廓造型，通常在裙子内部穿各种裙撑。从文艺复兴时 期开始，直到1 9 世纪后半期，裙撑随着女装款式和风格的演变而时兴时衰，其造型时 大时小，或桶形或锥形，或用鲸须箍身或取木片、铁箍制作，周而复始地折腾了近四 个世纪。 在西方服装史上，裙撑是从文艺复兴时期的西班牙风时代( 1 5 5 0 1 6 2 0 ) 开始流 行起来的。在当时的德国和法国，人们多以多层内裙和毛毡制的内裙使裙子膨大化， 而1 6 世纪后半叶，西班牙贵族们创造了裙撑“法勤盖尔”乜，这种裙撑呈吊钟形或圆 锥状，( 如图2 - 1 ) 所示，在亚麻布上缝进好几段鲸鱼须做的轮骨，有时也用藤条、 棕榈或金属丝做轮骨，均匀地缝在衬裙上，自腰部向下逐渐增大，从而收缩了腰围， 扩大了下摆。这种裙撑可以使女子的裙口按需要的大小张开并呈钟形，可以很好的满 r 近世纪西洋女装风格演变第2 章撮装造型的演变 足欧洲人对于女裙上小下大、上轻下重的审美要求。 比西班牙式裙撑晚2 0 年左右，法国人创造了另外一种裙撑，这是用马尾织物作成 的像轮胎一样的东西，里面有填充物，用铁丝定型，穿在衬裙外面，再在其外面罩上 裙子。而英国人在其上罩了一个圆形的盖，盖的外面沿用金属丝或鲸须等撑圆，内圈 与下面的轮胎形裙撑连接。裙撑顶部较为平坦，自臀部突出部位垂直向下。在英国这 种裙撑也叫威尔法勤盖尔。( 如图2 2 ) 图22 穿着威尔法勤盖尔的伊丽莎白一世 近世纪西洋女装风格演变第2 章服装造型的演变 巴罗克时期，裙撑被取掉了。在过了一百多年后的洛可可时期，裙撑又一次出现 了，这时的裙撑叫做“帕尼埃”( p a n n i e r ) ，意思是李箩、背笼，因其形似马驮东 西的背笼而得名“”( 如图2 3 ) 。1 7 4 0 年以后，裙撑逐渐变得前后扁平，左右横宽的 椭圆形。j i u l 8 世纪中期，此裙撑被改装成两边带合页装置的铁丝做的裙撑。两侧用带 子连接的铁架子可以自由开合，必要时收拢变窄，而后又放开变宽( 如图2 4 ) 。 图2 - 3 “帕尼埃”裙撑图2 4 带合页装置的铁丝裙撑 穿着这种裙撑给当时社会带来了一系列问题。如出入门时，贵夫人只能斜着身子， 否则无法通过或把一些在桌面上摆放的物件扫到地上。当时常有一些讥讽画作和一些 文学作品嘲讽女子穿着这种夸张的服装。然而这种裙撑在英、法等国流行开来并成为 当时广泛采用的裙撑形式。 2 12 紧身胸衣的演变 追溯紧身胸衣的历史，可以在古希腊、罗马服装中找到它的雏形，“欧内斯特利 奥蒂在紧身胸衣：不同时代的奇装异服( 1 8 9 3 ) 中指出，希腊的佐纳能束出令人 满意的腰身，罗马的斯特罗菲尤和马尼拉尔可以使胸部高高耸起。中世纪时期女子在 内衣外也穿着类似的腰身紧窄的无袖上衣。但是，作为具有通过束紧腰身、撑托胸部 的功能来使用的紧身胸衣是在文艺复兴后才出现并普及开来的。川”3 紧身胸衣出现在 文艺复兴时期的西班牙风时代( 大概在十六世纪的后半叶) ，也正是从这个时代开始， 女性的细腰成为表现女性性感特征的重要因素，与强调丰臀的裙子越来越膨大化相对 的，女性的腰被勒得越来越细。紧身胸衣一直是西方女装造型的重要手段之一。在不 同的时期，由于选料以及结构和制作方法的不同，紧身胸在塑造着女性胸腰的不同线 近世纪西洋女装风格演变第2 章服轻氇型的演变 型。最早出现的西班牙风的紧身胸衣是嵌有鲸须的无袖紧身胴衣，呈倒三角( 如图 25 ) 。随后出现了铁制的紧身胸衣，这种铁甲似的紧身胸衣为前后、左右四片构成， 一侧装有合页，另一侧用钩扣固定( 如图26 ) 。在1 5 7 7 年前后，出现了一种叫做“苛 尔- 佩凯”的紧身胸衣。其特征是用两片以上的麻布纳在一起，中间还常加薄衬，根 厚硬，为保持形状和达到强制性束腰的效果，在前、侧、后的主要部分都纵向地嵌入 鲸须，前中央下面的尖端部用硬术或金属做成，也有前下端呈棒状地突出来。开口在 后中央或前中央，用绳带或细带系紧。苛尔佩凯的下缘内侧有钩扣或细带以连接下 面的裙撑，外有垂下的饰布( 如图2 7 ) 。 十六世纪紧身衣有了固定的型制和做法，成为脱离一般服装而独立存在的特制 部件。欧洲各国的紧身胸衣均大同小异，从面料上可分为硬制的和软制的。软制的是 用布料台体裁剪，不留余地，并用多层布料重叠缝纳，使之有硬度和收束力。在前身 或后身开口并用密密排列的纽带、扣钩等系紧，有时还在紧要处安插进柔韧而富有捧 力的鲸须，并加以仔细缝缀。硬制的则用金属，即钢或铁制作，按女体造型分铸成四 片网格框架，组合而成。接缝处有金属扣钩，以便穿脱。此外还有用铁丝和木板制作 的，比较粗陋。“1 图2 - 5 西班牙风的图2 - 6 铁制的紧身胸衣图2 7 苛尔佩凯紧身胸衣 1 7 世纪后半叶，女服又出现了称为苛尔巴莱耐的紧身胸衣，这是装饰性的上衣 和苛尔佩凯结合在一起，其构成如图2 - 8 所示，是在胸腰部嵌入许多鲸须，缝线是 从腰向胸里放射状地扇形张开，穿上这样的胸衣，即使动作也不会走行。苛尔巴莱 耐的表面装饰得很美( 一般用漂亮的织锦制成，上面有精致的刺绣或装饰上蕾丝花边、 近世2 西洋女装风格演变 第2 章服装造型的演变 细带、珠宝。用扣子或带子固定在胸衣上或直接与外面的罩裙相连“7 1 ) ，直接作为外 衣穿在内衣外面，开口在前面或后背。下摆有一圈装饰布，这装饰布的内侧接缝处有 钩扣，与下面的捃子相连接，前中央下突部分穿时露在外面，上下用料一样，所以， 从外表看是一件完整的连衣裙。由于苛尔巴莱耐的使用，使1 6 世纪那种细长上身的 造型重新流行。这种造型一直延续了约1 5 0 年之久。 图28 苛尔巴莱耐的紧身脯衣 爹蕊 图2 - 9 改良的苛尔巴莱耐紧身胸衣 1 7 世纪出现的苛尔巴莱耐，到1 8 世纪中期，制作技术更加进步，其创新 主要在于嵌入鲸须的数量和方向，如图 2 - 9 所示。这时的苛尔巴莱耐上插入 许多条鲸须，除前中央插入叫做巴斯克 的带状鲸骨或木片、金属外，还把鲸须 事先按体形曲线弯好，嵌入衣身在胸衣 的上沿，即乳房上部也有横着嵌有一根 弯好的鲸须。背后的鲸须是直线地、强 迫性地压迫肩胛骨，使背部很平直。布 的接缝处理也十分巧妙，据说从嵌入的数量和接缝的处理可以判断制作年代。过去的 紧身胸衣有的是在前面开后系扎，这时一般都在后面系扎。胸衣外边罩的罗布前开， 在胸前装饰有倒三角形的胸饰。 近世纪日洋女装风格演变第2 章服装造型的演变 2 2 女装的款式结构要素 2 21 文艺复兴时期的女服 当中世纪的慢慢黑夜过去，人们又见到犹如希腊、罗马古典时代一般光辉灿烂的 新文艺时，他们认为这是古希腊、罗马文艺的死而复生，称之为“文艺复兴”。“” 服装在文艺复兴时期经历了近两个世纪的变迁后，随着社会组织的发展，服饰的 功能不再局限于生理需求的满足。社会阶层、财富及个人品味都可以利用服饰直接而 具体地表现出来。王室贵族及赍产阶级基于财富竟相以华丽的衣着展现自己。随着商 业的发展，昂贵的饰品、华丽的布料成为展现财富的最直接的表征。王室、贵族、资 产阶级问热衷于华丽服饰的创造，好让自己与众不同并可展现自己的财富实力。 文艺复兴时期女装造型夸大，高度和体积感人为地大幅增加，装饰华美。通过服 装造型的夸大、装饰的绚丽来突出体现对于“人”的肯定和重视的人生态度，人们把 织物、羽毛等填充物填充到服装里面扩大自己的体型。到了文艺复兴后期，填充物的 使用已经不足以满足当时欧洲人的表现欲望，欧洲人为女装发明了著名的裙撑和乔品 才使这一表现达到了登峰造极的程度，裙撑的使用大大地增加了人体的空间占据量， 乔品还同时提升了人的高度。为了人类的精神追求，欧洲女子开始经受各种身心的负 累，沉重、行动不便、繁琐的服装不但会经常使 她们掉跤，甚至因为裙撑的宽大而无法及时躲避 一些意外的危险而导致受伤甚至惨死。 文艺复兴时期的女装呈上轻下重的静态感。 上身衣服包覆身体，高腰线。下身裙装及地，用 绗缝的衬裙或裙撑使其尽量张开，呈现大而平坦 的平面，给人一种人为的雕塑感。 坦胸的样式在文艺复兴时期非常盛行，v 型 领口、一字型领口和矩形领口在这一时期的肖像 画中随处可见。另外，斯拉修的装饰手法被大量 应用于男女装中。 ( 1 ) 意大利时期风的女服 如图2 1 0 是1 5 世纪末意大利文艺复兴时期 图2 一1 01 5 世纪末意大利文艺复 兴时期的女服 近世纪西洋女装风格演变 第2 章服装遗型的演变 的女服。这一时期女服款式特征表现为高腰节，衣长及地，领口开得很大呈u 形。 袖子一段一段束扎得像莲藕一样，在肘、上臂或整个手臂外侧留有缝隙从缝隙的裂 1 3 处可以看到里面的白色内衣。这一时期的女装在衣服上尽量展开面料，出现宽大平 坦的平面，或整理成规则的褶饰。在服装的各个局部都可窥见白色亚麻内衣。这一方 面是由于精美的亚麻织物本身的魅力和配色审美上的需要另一方面，用厚地的织锦 缎等做台体的衣服时，为了解决人体运动技能问题，在关节处留出缝隙，用绳或细带 连接各个局部，内衣即从缝隙处露出。形成一种装饰这和后来德国出现的裂口装饰 在形态上十分相象，也使衣服构成依人体结构分解，出现了可以摘卸的袖子。袖子从 此开始独立剪裁，独立制作。 从图中我们可以看出这款女装给人以上衣下裙相联属的感觉，就是我们现在通俗 的叫法连衣裙，但是从服装结构角度出发，如此瘦小的上衣和膨大的裙子使用一 块布料裁剪缝制是不可能实现的，所以这套上衣下裙的女装只能分别裁剪缝制然后再 连接在一起，这也是文艺复兴时期女装的常用制作手法一客观条件和客观规律限制 的结果。从文艺复兴时期开始，虽然欧洲人还强调性的把女装上衣和下装连接起来， 但是从结构上看它们已经分开了，成为现代女 装两件式的开端。 ( 2 ) 德意志风时期女服 到德意志式时期，其女式外衣与意大利式 时期大致接近，变化不大( 如图2 - 1 1 ) ，所示但 切口装饰在此时期风靡。服装切口意为裂口、 剪口，是指在外表上剪开许多口子，以露出里 面不同的内衣或衬料，形成对比，互相映衬， 达到表现奢华与新奇的装饰效果。领口缩小， 变成高领，科拉也变成有碎褶的小领饰，这小 领饰也是后来大褶饰的先兆。最初袖子很大， 随着领口变小，袖子也变瘦，袖子上有切口装 饰。裙子部分褶使用量大。这一时期女子把重 心放在下体部，窄肩、细腰、丰臀大裙子，腹 图2 一l l 德意志式女装 部尤其宽大，与细腰形成对比裙子色彩各异的厚地面料作成，镶有宽宽的刺绣花边 1 4 近世纪西洋女装风格演变第2 章服鞋造型的演变 或丝绒边。 ( 3 ) 西班牙风时期的女服 西班牙风时代的女服是封闭的，领子很高直达耳根，上面装饰着白色褶饰花边， 头被这硬挺的高领固定着，体现出高傲的贵族风度( 如图2 - 1 2 ) 。这种装饰花边是独 立于衣服之外的，叫做拉夫，从1 6 世纪一直流行到1 7 世纪，是文艺复兴时期一个独 具特色的服饰部件。 第二是裙撑的发明流行。它是用来撑开裙褶的撑架物，与束缚上半身的紧身衣具 相比，裙撑膨大了女子的下半身，使上下体形形成强烈对比，通常是通过鲸鱼骨、竹 | 芏i2 1 2 西班才风时代的女服 或木条、金属圈等材料的撑垫来完成 女性理想形体的整体造型。仅在文艺 复必时期，西方就先后流