（美学专业论文）近代广州建筑风格及其美学特征.pdf

藕要 摘要 建筑风格是建筑美学研究中的一个重要课题。关于建筑风格的研究是建筑美 学研究得以深化拓展的一种具体体现。本文着鼹从美学角艘选取“近代”这一特 定嚣蠛帮“；“建”这一蒸墅邈城，裁箕建蒺风疆终尧考察弱戮究夔对象翔激震开。 通过运用理论层面的交叉综合研究与实践层简的调查考诳研究相结合的研究方 法，试图理清近代广州建筑风格演进的线索，发掘出其风格演进的审美文化成因。 同时，在越基础之上瓣备类建筑风楱的审美文像薅短进行多方露鲍分援秘论证， 以麓深化关于建筑风格的美学研炎与探讨，捺避现当代建筑风格的发袋与创新。 近代广州建筑风格问题研究主鼷有两个立足点：一是避代广州社会文化由传 统走向近代化的剧烈转型，二是避代建筑文化“古今中西之争”的广阔背景。在 疆究愚跨蔓，本文疆蛉蠢文纯为瑟，美学瑾论为线，近代广髑冀垒建筑荧点，遗 行点、线、面相结合的动态综合研究。主要依据建筑美学特征的不同，在历时性 上将近代广州建筑风格大致划分为传统风格、龋方风格、笈兴风格、中西合璧风 格等疆个除段。露时，本文试图将建筑还原裂建筑与人的密切关联之中，扶主体 和客体两大方面对风格演变动困热滋综合分擀。客俸动因要素与主体动因要素楣 互对应、动态发展，欺同推动着熊筑风格的历史嬗变。 建筑风格与建筑美学特征密切关联，是一种抽象与具体、整体与局部的关系。 由燕，本文叉褥建筑疑褥筢搽逮送一步深入虱鬟重各类菇楱建筑美学特镁瓣绥致分 析。主要从建筑的造型荚、环境美、意境美等方面，分别附近代广州各类风格建 筑的审美文化特征进行了概括与分析。更加深化了我们对避代广州建筑风格问题 鲶理解帮把握。 透过对近代广州建筑风格同题静研究，我们可以从中获得诸多有藏予现当代 建筑风格发展的启示。这也是本选题的初衷所在。以史为鉴、温故知新，本文的 尝试性探索与研究在一定意义上为我们透过现港代建筑风格塑造上的纷纭复杂现 象，最终辘强雯其理瞧豹愚维怒箨建蒺风辏来皋发震翁正确之途握获了可麓e 关键词：建筑美学 麓筑风格；奖掌特征；广州：近代建筑 a b s t r a c t a r c h i t e c t u r es t y l ei sa ni m p o r t a n tr e s e a r c ho fa r c h i t e c t u r ea e s t h e t i c ss t u d y t h e s t u d y o fa r c h i t e c t u r e s t y l e i sa ne m b o d i m e n to f d e e p e n i n ga r c h i t e c t u r e a e s t h e t i c s s t u d y t h i sp a p e rm a k e sar e s e a r c ho na r c h i t e c t u r es t y l ew i t hs p e c i a la t t e n t i o nt ot h e t i m ee x t e n tm o d e r na n dr e g i o n a le x t e n t g u a n g z h o u b ym e a n so ft h ei n t e r s e c t i n g c o m p o u n ds t u d y m e t h o da n d o n t h e s p o ti n v e s t i g a t i o ns t u d ym e t h o d ，t h i sp a p e r a t t e m p t st o s o r to u tt h ed e v e l o p m e n to fm o d e r ng u a n g z h o ua r c h i t e c t u r e s t y l e sa n d a n a l y z et h ea e s t h e t i cc u l t u r ec a u s e so fi t sd e v e i o p m e n t b a s i so ni t t h ep a p e rh a s a n a l y s e s a n dp r o o f si ut h ea e s t h e t i cc u l t u r a lf e a t u r e so fa r c h i t e c t u r e w h i c hw i l l d e e p e n t h e a e s t h e t i c s s t u d y a n dr e s e a r c ho fa r c h i t e c t u r e s t y l e s a n d c a r r y t h e d e v e l o p m e n ta n dc r e a t i o no fc o n t e m p o r a r ya r c h i t e c t u r es t y l et oan e ws t a g e t h e r ea r et w of o o t h o l d si f ls t u d y i n gm o d e r ng u a n g z h o ua r c h i t e c t u r es t y l e s o n e i st h es o c i a lt r a n s i t i o n a is t a g ei nw h i c hg u a n g z h o uc u l t u r ec h a n g e df r o mt r a d i t i o n a l s t a t et om o d e r ns t a t e ：t h eo t h e ri st h eb r o a db a c k g r o u n di nw h i c hm o d e r na r c h i t e c t u r e m a d eh a r dc h o i c eb e t w e e nc h i n e s et r a d i t i o n a lc u l t u r ea n dw e s t e r nm o d e r nc u l t u r e t h i sp a p e rm a k e sad y n a m i ca n do v e r a l lr e s e a r c ho fm o d e r ng u a n g z h o ua r c h i t e c t u r e a e s t h e t i c sw i t hs p e c i a la t t e n t i o nt ot h ea n a l y s i so fi t sc u l t u r a la n dr e g i o n a ld i s p o s i t i o n o nt h eb a s i so fa r c h i t e c t u r ef e a t u r e s ，m o d e r ng u a n g z h o ua r c h i t e c t u r e s t y l e s a r e d i v i d e di n t of o u rs t a g e s ：t r a d i t i o n a ls t y l e w e s t e r ns t y l e ，r e v i v a ls t y l e ，w e l l c o m b i n e d s t y l e o fc h i n e s ea n dw e s t e r ne l e m e n t s m e a n w h i l e ，t h i sp a p e ra t t e m p t st or e s t o r e a r c h i t e c t u r et ot h er e i a t i o nb e t w e e na r c h i t e c t u r ea n dm a n ，t os u mu pa n da n a l y z et h e t w of a c t o r so fs t y l ed e v e l o p m e n t t h et w of a c t o r s ，s u b j e c t i v eo n ea n do b j e c t i v eo n e ， c o r r e s p o n d t oe a c ho t h e ra n dg i v ea ni m p e t u st ot h ed e v e l o p m e n to fa r c h i t e c t u r e s t y l e s a r c h i t e c t u r es t y l ea n da r c h i t e c t u r ea e s t h e t i cf e a t u r e sa r ec l o s e l yr e l a t e dt o e a c h o t h e r 。w i t ht h e r e l a t i o no fa b s t r a c t i o na n dp a r t i c u l a r i t y ，t h ew h o l ea n dt h ep a r t t h e r e f o r e ，t h i sp a p e rt a k e sf u r t h e rs t e p st oa n a l y z ea r c h i t e c t u r ea e s t h e t i cf e a t u r e so f k i n d so fs t y l e s f o ri n s t a n c e ，i ts u m m a r i z e sa n da n a l y z e sa e s t h e t i cc u l t u r ef e a t u r e so f a l lk i n d so f s t y l e s o f g u a n g z h o u a r c h i t e c t u r e s t h r o u g hp r e s e n t a t i o nt y p e s o f a r c h i t e c t u r eb e a u t y ，s u c h a s b e a u t y o fa r c h i t e c t u r em o u l d ，b e a u t yo fa r c h i t e c t u r e a r t i s t i c c o n c e p t i o n ，b e a u t y o fa r c h i t e c t u r ee n v i r o n m e n t t h i s h e l p sc o m p r e h e n d m o d e r ng u a n g z h o ua r c h i t e c t u r es t y l e s t h e s t u d y o nm o d e r n g u a n g z h o u a r c h i t e c t u r e s t y l e s i sa g r e a t d e a lo f e n l i g h t e n m e n t t ot h ed e v e l o p m e n to fc o n t e m p o r a r ya r c h i t e c t u r es t y l e s a n dt h i si st h e o r i g i n a li n t e n t i o no ft h i sp a p e r b yu s i n ga n t i q u i t ya s am i r r o r ，t h i sp a p e r sr e s e a r c h w o r k p r o v i d e sp r o b a b i l i t y o f r a t i o n a l l ys e i z i n g t h ef u t u r e d e v e l o p m e n t o f a r c h i t e c t u r e s n e ws t y l e s k e y w o r d s ：a r c h i t e c t u r ea e s t h e t i c s ；a r c h i t e c t u r es t y l e ；a e s t h e t i c s f e a t u r e g u a n g z h o u ；m o d e r n a r c h i t e c t u r e 华南理工大学 学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进 行研究所取得的研究成果。除了文中特别加以标注引用的内容外 本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的成果作品。 对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均己在文中以明确方 式标明。本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。 作者签名：枷7日期：p 。晦占月7 曰 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规 定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和 电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权华南理工大学可以将 本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采 用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 保密口，在年解密后适用本授权书。 本学位论文属于 不保密团。 ( 请在以上相应方框内打“”) 作者签名：j 1 彳刚 导师签名： 孱彳砰 1 日期：加陴月j 日 日期：z 印毕年名月f f 日 。；。j 塞：童坠三i 二。： 第一章绪论 建筑风格是建筑美学研究中的一个重要课题，不仅关涉到人们聪建筑审美的 价值取向，而且也关系到对建筑传统遗产、民族形式及外来影响等的文化态度等。 对建筑风磅黪研究蠢疑是建筑美学磅突褥以涤纯掇震黪穆其体俸瑰。本课题燕 怒从建筑风格的视角选取近代广州这一特定时域和典型地域的建筑作为研究对象 翻戮震开豹。 “在中国近现代史上，广州无疑是北京、上海之外的第三个重要角色。近 个半世纪豹中国历史，差不多有半数左右是囱这三座城市书写的。”f l 可觅离吉瓯 米就 乍为岭南中心城市的广州更成为j 厦代中国一个倍受瞩目的城市，在整个近代 史上扮演着十分重骤的角色。也正基于此，广州成为近代中国建筑风格最为多样 数城枣之一。选择广髑这一城枣戆近代建筑撂为硬究对象具蠢瓣明熬典型代表性。 这种典型性同时也决定了其巨大的辐射作用，即肖着强大的现实影响力，因此对 i 霾代广矧建筑避 亍辑究静成莱不铰对广州蔼噩对熬个泠窿乃至全国戆建筑理论臻 究与创作事业都会产生一定影响。 本选题的另一个主要着眼淼是“近代”( 1 8 4 0 年一1 9 4 9 年) 这特定拜于域。 这一时域主要具有鼹大特征：一是特殊性，整部中国近代史都处于个剧烈的历 史转型时期近代文化也即是在一种激烈的冲突、分化、整合、适应中艰难发展 瓣。表薹冕在建篾上靼走馋绞的建筑体系逐澎被蠡玻，成必建筑照辏演变最为频繁， 类型最为多样的一个特殊历史时期：二是关联性，近代这一特定的时域与观当代 关系最为密谢，壹接影酶弱瑶强健静发展走离。逡代建蕊掰黧含豹裔盏藏份可戳 成为现当代建筑创作取材的直接源泉。这也就决定了其理论研究不仅能够使我们 更好的理解和把握现当代建筑的总体发展，筒且冀理论的现实意义也十分藿大。 本选题正是在现当代“国鼯风格”席卷世界，建筑的民族风格、地域风格塑 造再一次成为理论界关注的热点的时代大背景下，以建筑风格研究作为切入点， 瓣近代广翅纛筑美学进行发握羧理、翅瑟搽索熬耱尝试。翘对，瓣建筑风格的 研究，又离不开对备类不同风格美学特征的发掘。建筑风格作为对建筑的整体描 述概括，其有定豹概括往和季蠹象毪。这裁磐然需要避过建筑的技艺令稳、遥蘩 特征、环境瓴围、意境邋求等舆体的荧学特征来加以表现和传达。建筑风格上的 延承与创新激终也是通过这些嶷体美学特征的继承与荐夔才樽以展现的。 练上霹熙，本选题正是羞夔扶建筑风掺这一视燕来对“近代”逸一特定时域、 “广州”这一典型地域的建筑进行考祭与研究，试图从中不仪理清近代广州建筑 菇捂演遗豹线索，发撼爨在最格演遂黥背瑟残爨。瑟曼，要森就基懿之上对务类 风格建筑的审美文化特征进行多方面挖掘。以期对建筑风格问题研究与搽讨的深 入纯翮系统化有掰帮助，并对藏们瑰警霞建筑薪风格的形藏与餐薪商新辅麓。 兰空堡三奎耋堡圭兰堡鲨兰 1 1 本课题研究现状综述 1 1 1 建筑美学研究的现状述评 建筑与人类文明的进程始终是交织在一起的。成为人类文化领地中最具时代 性、民族性、艺术性及群众性的重要组成部分。建筑中包含了一个时代一个民族 广大群体的智慧、情感、想像、意志等丰富内容，同时又是审美趣味和审美理想 的结晶体，蕴涵了巨大的美学价值。而对这一美学形态的发掘与研究却相对较晚。 建筑美学作为一门美学分支，无疑，源生于美学研究的深入化与具体化。即 在美学作为一门独立的学科诞生之前，中、西方虽已有了很多与建筑美相关的零 散描述与思想，但建筑美学作为一门分支学科的诞生却是在1 7 5 0 年鲍姆嘉通创立 美学之后。 德国古典美学的集大成者黑格尔最早对建筑美学迸行了较为系统的研究。在 黑格尔的美学思想中，建筑这一艺术形式成为艺术发展三个阶段中的第一阶段， 即象征型艺术的代表。可以说，虽然黑格尔对建筑美进行了专门阐述，但其根本 目的是为了揭示其哲学、美学的最高范畴“绝对理念”或“绝对精神”，而并不在 于说明建筑艺术本身。2 0 世纪的2 0 、3 0 年代伴随宗白华、朱光潜等一大批中 国学人的留学海外，西方的美学思想被不断传入国内，并对国内的美学研究产生 了巨大影响。不仅作为一种理论模式，而且成为种治学方法、一种具有现代性 的学术精神。与此同时，国内的美学研究在蔡元培、陈望道等的推动下，也得到 领域的拓展与理论的深化。 在中西美学研究的共同推动下，2 0 世纪5 0 年代末至6 0 年代初及8 0 年代， 国内数次掀起美学研究的热潮。美学研究的领域得到了极大的丰富与拓展，美学 也自此开始走下神坛，转向日常生活，几乎延伸到了人们生活的全部领域。我国 的建筑美学研究也正是在这样一个时代背景下兴起。先后出版了王世仁先生建筑 美学论文集理性与浪漫的交织、王振复建筑美学、汪正章建筑美学、余 东升中西建筑美学比较、侯幼彬中国建筑美学、许祖华建筑美学原理及 应用、金学智中国园林美学等一系列建筑美学研究专著。这些论著就建筑美 学方方面面的问题进行了深入探讨，拓宽了建筑美学的学术视野，同时为建筑美 学这一边缘学科理论体系框架的建构作出了积极的探索与尝试。 由于建筑风格问题与建筑美学研究的从属关联，在这些建筑美学著作中，风 格问题自然也都得到了相应的研究与探讨。如王振复建筑美学中，就从建筑 结构、空间，以及“清醒的世俗伦理性精神”、“强烈的政治伦理色彩”、“礼乐和 谐的t 美、“对称与曲线的美”等几个方面概括出了中国传统建筑的民族风 格特色，让我们对传统建筑风格特征有了更为深入的理解。 2 ，。，。，。譬：壹二。j ! l 。燕 汪正章在其建筑荚学书中，认为建筑的美及其荧感的产生“既不能脱 离建筑审荚对象，也不能萃缝地归结于审美主体，露在于人与建筑，反姨与被反 跃之间掰擒成酌菜释鸯动、复杂静变嚣关系”麓双点，力潮从审美主体与客薅糖 统一的视角来考查建筑美的生成机制，为我们理解建筑风格的产生以及发展动因 也带来了诸多启示。 余末秀孛秀建筑荚学毙较鼷要是鏊予中嚣建筑溅穰黪买嚣瑟臻窭毙较， 在中西对照中为我们擞为深入酌瑕解和把握中西方建筑美学风格提供了参考等 等。 1 。2 近代岭毒建筑文化磷究现状 近代广州建筑风格研究不仪仅作为建筑美学研究的个重要内容，丽且站在 建筑戆文织缝壤缝貉筠度分掇，它溺薅连藏秀羚南建筑文凭酝突豹一拿黎要痰窖。 但有关岭南建筑文化的研究起步却相对较晚。岭南文化中所蕴涵的重现实重利益 经世致用的文化价值敬向，深刻影响到岭南建筑事业发展，以致在建筑创作中一 度出现了注重实践两忽视或者淡纯建筑理论磺究魏状况。 这样缀妖一段时期内，蛉南建筑只形成许多相对散魏帮叉十分丰富的锇作观 念、经验与技巧等，但未能形成系统的理论体系和一种整体效应。岭街建筑文化 理论研究这种相对缺乏、落后的状况。已经深刻影响到了岭南的建筑创佟，也使 褥羚摩建筑翡彩稳力大受舞毵。 在新中阐成立后的1 0 年中，全国建筑界仪仅偶有广东建筑的称呼。但由于系 统理论的缺乏，人们对岭南地域建筑的认识也受到局限，还未能上升到对整个岭 南建筑文化避 亍统一认识的毫度，提出蛉南建筑这一概念。 毽不可否认，岭南的建筑翎佟蜜践酌经验、理念等趋栩当丰富静，也极富截 新意识。由此，2 0 世纪5 0 年代朱，6 0 年代初，广东建筑界积极发掘探索，并受 到相似气候区东南亚建筑风格的影响，相继推嫩了北园酒家、自云山庄旅舍、矿 寨客舍、笈谊裁魏等麓轻巧逶逐、格调涛瑟豹代表毪终黯。至建方露久麸学理 层面上概括提出了有似“岭南画派”的“岭南建筑”这一概念，“其标志是时任华 南工学院( 1 9 8 8 年更名为华南理工大学) 建筑系教授的夏嗣世先生1 9 5 7 年在建 襞学报上发表了题必逶风、骚热、遮鼹躲论文，”。1 “蛉南建筑”的提法很快使褥剩国内建筑界的认可。之后，岭南熬筑翻俸在 这一旗帜缆领下，又栩继推出了很多能够引领全国建筑创作的作品，几度出现岭 南建筑刨作的繁荣局谶。例如，继5 0 一6 0 年代的北园酒家、白云山庄旅会、矿泉 鬟墅、广矧度谊澍藏等这些举蘩代袭终瑟，7 0 冬筏又畜广交会、广弱火车菇、自 云宾馆等大型建筑的修建影响垒瀚，打破了这时期建筑界趋于僵化、讳言创作 兰皇墨三盔兰堡圭兰垒鎏三 的状态；8 0 一9 0 年代，又涌现出“白天鹅宾馆”、“中山温泉宾馆”、“国贸大厦”、 “南越王墓博物馆”等大批优秀作品。在一定程度上反映了岭南建筑创作业已取 得的显著成绩。 尽管岭南建筑文化理论研究与岭南建筑创作实践并不同步，相对而言建筑理 论上的缺乏还很显见，但岭南建筑创作的几度繁荣，也极大推动了与岭南建筑理 论研究的不断系统深化。建筑学报、新建筑、华中建筑、南方建筑以及 华南理工大学学报等，不断有岭南建筑理论研究的文章发表。尤其是南方 建筑更是将对岭南建筑研究的学术文章作为了重点。这些理论文章从创作哲理、 技艺个性、地域风格、总体特征等等多个层面、不同角度对岭南建筑进行了深入 研究，促进了学术研究氛围的形成，推动了岭南建筑理论研究的深入化与系统化。 在此基础上，与岭南建筑相关的理论著作也开始出现并被不断推出。在建筑 美学领域，尤以唐孝祥先生的学术专著近代岭南建筑美学研究的为代表。该 书立足于近代岭南建筑，从审美文化的独特视角，对近代岭南典型建筑进行了综 合考察与系统研究。并在建筑美学理论方面取得了许多创新性成果，学术价值与 实践意义重大。 随着岭南建筑理论研究与探讨的不断系统深化，岭南建筑在全国的影响目增。 最终形成与“京派”、“海派”相并列的“粤派”( “广派”) 地域建筑风格。尽管 如此，我们看到关于岭南建筑理论的研究仍是相对缺乏的，这已在一定程度上， 影响到了岭南建筑的创作实践，使岭南建筑在推出很多经典之作的同时，也同样 出现了很多为人所不能理解的地方，这也正是岭南建筑理论还相对缺乏的表现。 同样，就目前建筑创作来说岭南建筑创作实践中缺乏理论指导的问题依然突出。 这一点已经成为当今建筑界很多有识之士的共识。因此，可以肯定的说岭南建筑 理论研究还有待于进一步向前推进。 1 1 3有关建筑风格的理论探讨 纵观建筑美学研究现状，显而易见建筑风格问题始终都是建筑美学研究中一 个不可回避的问题。其实，由于近代中西方建筑文化的激烈交汇碰撞，我国建筑 学界自第一代建筑师起，就对建筑风格问题有着深切的关注。有关中、谣建筑风 格的理论论争与创作实践从未中断。 面对传统建筑与西洋建筑风格上的迥异和建筑新创作上的困惑，早在2 0 世纪 的2 0 年代前后，就建筑的风格问题就形成了三种倾向。一是“崇洋”的，主张“全 盘西化”；二是“国粹”的，主张“全盘中化”；三是“拿来”的，主张革新，既 吸收传统又借鉴西洋，开创一种新的风格之路。由于民族主义情绪的高涨和国民 政府官方的极力倡导与扶持，国粹派取得了主导地位。形成了二十世纪3 0 年代“中 4 第一苹绪论 国固有形式”即传统复兴风格建筑的一时兴起。 在建国后的5 0 年代，由于受到苏联批判世界主义、结构主义等建筑创作思想 影响，国内又兴起了一场有关建筑风格上“民族形式”的探讨。梁思成先生曾用 “占”、“新”、“中”、“西”四个字来简明扼要的分析评价一座建筑的风格。“古” 和“新”是指时代而言，“中”和“西”是指地区而言。认为在中国，我们建筑创 作就应该争取作到“中而新”。也就是不仅要反映中国的地区，还要反映当今的时 代两者都要兼顾。这一理论对于保存和弘扬民族传统风格建筑起到了积极意义。 虽然在这一过程中也走过一段弯路，如梁思成先生在何为“中”的问题上，对“大 屋顶”形式的偏爱推崇等。也正如龚德顺等在中国现代建筑史纲中所说的， “以宫殿式大屋顶为特征的复古主义倾向在一个时期内占据了主流，在经济上造 成了损失，建筑事业本身也没有得到理想的发展。”，尽管如此，梁思成先生早期 对民族建筑风格的理论与实践却为我们今天的建筑美学理论建设提供了正反两个 方面的经验与教训。 继梁思成之后，陈志华先生于6 0 年代写了风格试论一文，对建筑风格问 题提出了更为深入的探讨，弥补了梁思成在这一问题上的某些偏失。陈志华对建 筑风格的探讨已深刻触及到建筑美的本质，认为“建筑的美就在于利用新技术， 新材料对新风格的探索，是把技术上的合规律性与人的经济功能合目的性相统一 的产物”。 遗憾的是，在这一理论探索还未得以进一步展开和深入之际，在社会日益开 放“世界文化趋同”的影响下，“国际风格”便蜂拥而至。延承传统，依据自然环 境来进行建筑创作的观念被冲淡了，建筑的民族地域风格特色也趋于淡化。形成 了各国各地建筑风格样式的千篇一律、千城一面的“无个性化”状态。这种状况 在我国愈演愈烈，甚至在我们的现当代建筑创作中演变为，一些建筑设计从组合 流行材料，如玻璃幕、不锈钢等等，到各种流行建筑“符号”的拼接组装，建成 了一批不伦不类不知所云的东西。近几年的所谓“欧式”、“美式”建筑，从风格 上则几乎更是无从谈起，它却从南到北到处流行。这种“集仿主义”不能不说是 一种缺乏理性反思、缺乏理论根基的表现。其样式上的单调、呆板、枯燥却与人 的五彩缤纷、丰富多彩的现实生活形成巨大反差。 正是在“国际式风格”席卷世界、一统天下的建筑文化背景之下，欧洲各国 各地的建筑风格也开始了悄然转变：欧洲各国、各地的建筑风格成为地方派建筑 师取材的源泉，与地方风格结合的新建筑在欧美已蔚然成风。 这样，伴随建筑创作要有“民族风格、地方特色、时代精神”、“只有民族的 才是世界的”呼声的不断高涨，我国建筑界、社会文化界又重新回复到了对建筑 风格问题的探讨，并日益深入化、系统化，不仅从民族立场大的方面来探讨中国 建筑的民族风格、社会主义风格，而且还以地域视角来对各个地方建筑的风格特 华南理工大学硕士学位论文 色进行了探讨。以建筑的文化地域性格为标准，提出了“京派”、“海派”、“粤派” 等不同风格的建筑派别，并开始进行了具体的比较与研究。“1 如前所述，一些建 筑美学的相关专著中也纷纷就这一问题进行了相应探讨，阐发了一些有启发性的 观点。 但无疑，不管是从深度上，还是广度上，我们当前对于建筑风格的研究与探 讨还都是不够的。这也就是为什么当代以“小亭子”、“大屋顶”、“假斗拱”、“古 牌楼”、“琉璃瓦”等等来拼接、组装所谓民族风格的建筑依然常见的缘由所在。 建筑风格理论研究与探讨的相对滞后，已经成为建筑创作所面临的一个突出问题。 特别是对于自古以来“得风气之先”的广州来说，受外来建筑文化的冲击无 疑是巨大的。正如贝聿铭所说，不管现代建筑怎样“骄矜自恃”，“我却不相信， 人们在前进时能够割断过去。”因此，广卅i 建筑风格的创新，就必须首先去找回它 在近代与现当代建筑间已经“失落的文脉”1 ，因为建筑新风格的创造既不是靠 简单的摹仿拼接，也不是凭借独出心裁的标新立异就能够实现。只有在对建筑历 史风格有着广泛而深刻理解和把握的基础之上，结合时代技艺特征对传统精华有 所传承与创新，才可能真正创作出符合时代精神的地方或民族新风格建筑。无疑， 要最终实现这一时代所要求的建筑发展目标，对于近代建筑风格演进脉络及其美 学价值的充分挖掘与探索将是必不可少的一个环节。 广州市志、吴庆洲广州建筑中，已分别对近代广州建筑风格进行了概 说。f 州市志中试图以时间线索来梳理近代风格演变，将其划分为“西洋建筑 风格的传入、传统建筑样式的复兴，以及现代主义建筑风格的传入等”几个阶段， 并对近代广州各风格建筑进行了简要介绍。吴庆洲的广州建筑中则将其概括 为“西洋风格的建筑”、“中国传统复兴( 民族形式) 建筑”和“中国传统建筑” 三种风格类型，并按照不同风格类型对近代广州建筑进行了总体划分与风格概说。 但基于近代广州建筑风格研究的重要意义，在此基础之上的进一步深入研究与挖 掘应是很有必要的。这也正是本选题的努力方向所在。 1 2 研究对象、方法及目标 1 2 1本选题研究对象及概念界定 本选题着重从建筑风格的视角，以“近代”这一特定时域、“广州”这一典型 地域的建筑作为对象展开研究。其中所涉及的主要概念除“近代广州”外，还包 括“建筑风格”、“美学特征”等。 风格是对一个时代、一个民族、一个流派或个人的艺术作品所表现的主要思 想特点与艺术特征的整体概说与抽象概括。研究对象不同，对其风格的具体界定 6 第一章绪论 也就不同。就建筑风格来说，可以从历时性上分为古典风格、近代风格、现代风 格以及后现代风格等，同时也可以在共时性上将其分为各不相同的民族风格、地 域风格等等。其中还可以对各种风格再作进一步详细划分，以实现对各类建筑的 总体风貌与特征的更好理解和把握。如古希腊、古罗马风格就可依据各自柱式和 顶部的不同而可再分为陶立克、爱奥尼克和科林斯式等。可见历史时代差异、文 化差异、地域差异等都可能产生不同的建筑风格。在这里对近代广州建筑风格的 界定主要是从中西各异的建筑体系出发将其划分为传统风格、西式风格、传统复 兴风格以及中西合璧风格。 要将各不相同的建筑划分入不同的建筑风格，就必然要依据一定的标准。各 种建筑风格之间的区分主要依靠的是各类风格建筑之间相异的外在表征及内在气 质。这就需要把风格这一概括性、抽象性的概念转化为细节的、具体的形式研究， 即主要是对其美学特征的研究。建筑风格、美学特征及审美要素及其相互关系等 即成为建筑风格研究中一套相对独立的建筑风格语言体系，有其相应的规则、语 义和情态。因此，在对近代广州建筑风格及其美学特征的研究时，就必须首先理 解建筑的审美要素、美学特征和建筑风格界定即其间内在关联。 所谓建筑的美学特征，就是建筑具体的艺术表现形式及内在审美文化意蕴， 其中既包括建筑的整体造型、装饰表现等视觉艺术形式，也包括对建筑的意境追 求、环境氛围等的深层体味。美学特征建立在具体的审美要素即艺术形象之上， 是对具体审美要素的总结提炼。因此论及建筑的美学特征就必然要注重从具体的 建筑艺术形象中进行挖掘，建筑的美学特征尽管以具体多样的建筑艺术形象为基 础，但却也不能以具体的艺术形象来取而代之。如陈家祠是以中轴对称为其建筑 艺术表现形式之一，但由此反映出了却是其礼乐相济的美学特征。这种由轴线对 称到礼乐相济的发掘本身即是一个抽象的过程。 把建筑艺术的美学特征再进一步抽象、归类，得出共同的特征，并深入到社 会文化层面，“当我们深入到社会文化层面时，反过来再看这种建筑形式的情态特 征，会得出其精神、情态方面的共同性一一这就是形式的再次抽象，就是风格。” e t 可见，对众多美学特征的再次抽象即构成一种艺术风格。同时，建筑风格与美 学特征之间还是一种整体与局部的关系。风格是对建筑的一种总体概括，而相对 于建筑风格来说美学特征则主要是对建筑局部艺术形式的把握。将众多具有内在 统一格调的艺术形式加以组合也就使得建筑物本身展现出了某种风格。 由此可见，各类相异的建筑风格又是以各自不同的美学特征得以体现的，因 此对建筑风格的研究就必须深入到风格与美学特征以及美学特征与具体审美要素 等几者之间的密切关联。基于上述内容，近代广州建筑的风格依据其美学特征的 不同，分为传统式、西洋式、传统复兴式以及中西合璧式风格。这四类建筑风格 虽各自相异，并在更迭中呈现出一定的历时性特征，但它们之间却也并未决然分 华南理工大学硕士学位论文 - _ - _ _ _ _ _ _ _ _ _ l l _ _ _ l _ _ - - _ _ _ - - l l _ l _ _ _ _ _ 一 隔，而是有着密切的关联。甚至在某些细部的审美要素即具体艺术形象上的表现 完全相同。这说明对近代广州建筑审美文化特征的挖掘与探索任务艰巨，且是十 分重要的关系到整个风格类型的划分。 1 2 2 本选题的研究方法 本选题立足于近代广州社会转型、建筑文化“古今中西之争”的广阔背景， 从建筑风格这一视角入手就近代广州建筑的审美文化特征展开研究。在研究思路 上以岭南文化为面，以美学理论为线，以近代广州典型建筑为点，进行点一一线 一一面相结合的动态综合研究。 针对本选题研究的跨学科性质，我将采取理论层面的交叉综合研究与实践层 面的调查考证研究相结合的研究方法。尤其在理论层面上，要在对自然科学、人 文社会科学各门学科中所包含的与建筑美学相关资料进行收集、整理、分析、研 究的基础上，充分运用“史论结合”、“比较研究”等多种方法。 1 2 3 本选题的研究目标 建筑不单是一种工程技术，它同时也是人类社会文化精神的重要载体。富有 地域和民族风格的建筑可以成为一个国家、一个民族的象征。由此对于建筑而言， 隐含在建筑内部的文化意义、艺术风格及形式等就显得尤为重要。 建筑离不开对风格形式的追求，而每一建筑风格的形成都必然要有时代的、 民族的和地域的美学特征。只有具备了某种特定风格的建筑才会受到当地居民的 青睐，同时也才会得到他人的喜爱与尊重。 本选题也正是试图从建筑美学的视角，在深入认识理解近代广州社会历史文 化大背景的前提下，寻找、认识、理会近代广州的建筑文脉，懂得珍惜和保护我 们宝贵的建筑文化遗产。数千年世界城市的兴衰发展史也证明，一个城市的建筑 文脉如果能上下得到传承，这个城市才会独具特色，有特色的城市才会有魅力， 有魅力的城市才会令“游之者忘倦，寓之者忘归，居之者忘老”。 研究近代广州建筑风格及其美学特征，在有助于我们进一步认识近代广州建 筑的美学价值所在的同时，还能让我们更好把握现当代广州建筑风格发展的未来 走向。即所谓“温故而知新”，走可持续发展的道路。使未来的广州建筑，在风格 上新旧对比、古今相融、中西合璧。让人既感受历史的韵味，又享受现代的文明。 由此，我们对这一课题的研究目的，不仅仅在于要理清近代广9 1 4 建筑风格的 嬗变进程，而且更希望能从中寻求到对现当代广州建筑发展有益的某种启示。以 建筑美学理论为线，在大量的考证与分析的基础上努力寻求传统文化与现代生活 第一章绪论 方式的结合点，不断探索传统建筑逻辑与现代建筑逻辑、传统技术与现代功能、 传统审美意识与现代审美意识的结合方式，将近代广州建筑文化的优秀部分融会 到现当代建筑文化中去。 1 3 研究价值与意义 1 3 1 本课题研究的理论价值 首先，本选题研究有助于美学学科的深化发展和培育美学学科的应用性品格。 一方面，能有助于美学学科发展新生长点的发掘。本选题属于建筑美学的研 究范畴，是美学这一学科的具体化。对近代广州建筑的美学研究，为美学的研究 范围和领域带来了拓展，使美学研究从单纯的哲学、心理学等纯粹理论的探究， 走向了具体的门类艺术；另一方面，可以推动美学理论社会价值的实现。本选题 以美学作为指导理论，使美学理论深入生活，加强了美学理论与实际的联系，使 人们在实际中能够按照“美的规律”去实践，解决实际中遇到的美学问题。 其次，本选题研究有助于深化人们对建筑及建筑学科的理解，促进建筑评论 的发展。 一方面，从美学的视角来对建筑进行研究与评价，有利于建筑与人性的沟通。 辅助人们纠一建筑理论研究中偏向于客体研究而忽视主体发掘的错误倾向，克服 建筑创作中机械的、庞杂的、冷漠的“机器化”模式的影响。使人们认识到建筑 空间环境不仅限于功能的完善，还应注重对人的心理、情感等方面的关注；另一 方面，本选题有助于理解建筑风格内涵，将建筑要有“民族风格、地方特色、时 代精神”的时代呼声，引向一种实质性的理论探讨。纠正对建筑风格理解上的偏 差甚至误解，端正对待中外建筑风格上的态度。由于建筑风格理论研究的相对滞 后，造成了现当代建筑创作中以“穿西服戴瓜皮帽”式来表现民族形式的建筑现 象还很常见。在对待民族传统与外来建筑风格的态度上，也存在要么保守，要么 崇洋两种极端表现。这些都严重阻碍着我们当代建筑事业的发展。由此，急待建 筑风格理论研究的深入具体化。而对近代建筑风格的脉络梳理与深入挖掘，无疑 是使现当代建筑事业走向理性和有序的必要前提；此外，本选题研究还有助于促 进建筑评论的发展，尤其是建筑的美学评价的树立和发展。有没有建筑评论对建 筑事业的未来发展会大不一样。 1 3 2本课题研究的现实意义 首先，总结近代广州建筑风格特色和创作经验，延承创新，为当代富有地域 9 华南理工大学硕士学位论文 特色的“粤派”新风格建筑的创造提供参考。 其次，有助于促进城市新、旧建筑风格协调，推进当代城市景观建设。本选 题研究可以为在当代城市发展中所遇到的新社区开发建设与古建筑合理保护问题 的解决提供参考。避免出现以“新”冲“旧”的建筑现象，而使其在风格上能够 交相辉映、相得益彰。 第三，有助于当前方兴未艾的文化旅游产业形象品牌的树立。本选题研究， 可以丰富广州文化旅游内容，突出其景观特色，增强有关近代建筑旅游景点的文 化内涵与艺术吸引力。同时，这种对近代建筑这一历史文化遗产审美意义的发掘， 无疑也是与广州历史文化名城的地位相符的。 第四，建筑无疑是人们平时接触最多体验最多的事物之一。建筑由人所造， 反过来又会影响人。对其美学风格的具体研究，可以丰富并深化人们对它的审美 体验，提高审美能力，丰富生活情趣。在潜移默化起到寓教于乐的社会作用。 总之，近代广卅l 由“得风气之先”到“开风气之先”，用不到一百年的时间完 成了城市近代化历程。这些都鲜明的体现在了近代广州的建筑风格嬗变之中，因 此，从风格这一视角来对近代广州建筑进行美学上的研究与发掘，既可以总结近 代广州建筑美的时代性和地域性，助于理清和把握近代建筑美学发展的一般规律， 促进现当代美学、建筑学的发展；又可以总结近代广州建筑具体而鲜明的风格特 色及其美学特征，对现当代广州、岭南乃至全国建筑风格的创新有所裨益。 1 0 第一章绪论 近代广州建筑风格茨其美学特耨研究所涉茂的关键概念“近代”、“广州”、 “建筑风格”、“美学耪繇”及其农在荧联等，丧拳章都伟出了具婊器定与翅应斓 释。首先从概念阐述与时代背景分析八手，说明了选取近代广州的建筑作为研究 对象的缘由。再蘧绕这一研究靖象，藩重钛建筑巯格秘筏角，鸯天翻小依次靖建 筑美学、岭南建筑文化及建筑风格问题的研究现状进行了概述。进l 衔提出本文对 建筑风格、美学特征的界定，并阐释了其二者之阐抽象与英体、整体与局部的密 切关联。 本章在确立研究对象的前提下，确立了举文研究的目标卵为要理清近代广州 建蕊风格畿蟪变骧络，并零隶到砖现蜜戏建筑风格发展凑益廖示。为此，本章螨 明了本选题研究的思路与方法。即在研究思路上以岭南交化为面，以美学理论为 线，疆近代广鲻典鬣建筑为点，进行点线蠹藕结夸的动态练合研究；在 研究方法上则采取耀论层面的交叉综合研究与实践层面的调查考证研究相结合的 研究方法。 最后本章从多个不日屡面论述了近代广州建筑风格及其美学特征研究的理论 价值与现实意义。就学理层面而言，不仅有助于装学学科的深化发腋和培育美学 学祷酌应用 生品搀，而且也骞助于滚他人俄砖建筑及建筑学耪的理烬，促进建筑 评论的发展。就实践层面来说，则可以有助于促避城市新、1 廿建筑风格协调，推 避耋代城市景观建设等。 易牛夭；读城记，上海；上海文艺出舨社，1 9 9 9 年1 2 月第2 版，第2 0 8 页。 ”唐孝样：试论岭南建筑及其人文品格。新建筑2 0 0 1 年第6 期，第6 3 6 5 溅。 羹德| 壤铸：中溪现援建筑史纲，天津；天津秘学技术出舨社，1 9 8 9 每敝t 第6 7 囊。 参见玉鞠贤等：中国蟪筑美学文存，天津：哭律科学技术出版社，1 9 9 7 年版，第3 1 5 3 2 0 甄a 参见曾昭奋著；创作与形式一一当代中国建筑评论- 天津：漱津科学技术出版社，1 9 8 9 年版。 参见璃毅剐等；失落懿文辣一蓑议犍薅建筑交纯瓣健承趣蹶，囊建筑2 0 ( 1 年3 耀。 沈福煦、黄国新：建筑艺术风格鉴赏一一上海近代建筑扫描- 上海：同济大举出版枕，2 0 0 3 年6 月 版。第6 页。 华南理工大学硕士学位论文 第二章近代广州建筑风格嬗变及其动因 对近代广州建筑风格问题进行研究，就有必要首先结合近代广州建筑发展的 社会历史文化背景。在充分认识近代广州建筑的历史文化背景的基础之上，才能 对近代广州建筑风格的更迭有着更好的理解和把握。近代中国社会处于了一种剧 烈的转型之中，而广州则成为这一社会转型的始发地。近代之前广州由于地理位 置的优势，以及在对外贸易上的特殊地位，得风气之先，成为西学东渐的要冲， 中西文化交流的重地。始建于1 6 8 6 年的广州十三行便成为了中西商贸往来的历史 见证。尤其是在1 7 5 7 年到1 8 4 2 年长达1 5 6 年的一口通商时期，广州十三行更是 垄断了中西间的贸易往来，中国与西方列国的全部贸易活动都会集于此。而当时 从属于十三行，行商用于与外国商人交易的“十三夷馆”从建筑风格上已经完全 是一派西方建筑的式样。可见，早在