园林建筑结构与构造课件.ppt

园林建筑构造,园林专业专业选修课程,庄秀一、课程简介园林建筑构造是园林专业的一门综合性工程技术学科，它阐述了建筑构造的基本理论和应用等问题。本课程是园林专业的一门专业选修课程。本课程任务在于使学生掌握建筑构造的基本理论和方法，并具有建筑构造设计的能力。,二、教学目的与要求目的通过对园林建筑构造的学习，并结合对新建筑、新结构体系的工程实例的剖析，使学生对建筑结构与建筑造型内在关系有了系统的了解，熟悉了解建筑结构的有关设计标准与规范，能够把现代建筑的结构规定与建筑构思有机结合起来，提高学生建筑结构的知识面，培养学生专业多工种的综合协调能力和解决复杂工程结构技术问题的思维方法。本课程的具体要求为：掌握园林建筑构造的特点、要求及构造方案；绘制园林建筑构造图。,三、教学重点与难点园林建筑构造的特点、构造设计要求、建筑结构设计相关规范、构造方案的选择、园林建筑构造图的绘制。具体内容见下表：,主要参考书目：建筑构造第一册李必瑜主编中国建筑工业出版社；建筑构造原理与设计作者：樊振和出版社：天津大学出版社；景观与景园建筑工程规划设计（上下册）作者：吴为廉主编出版社：中国建筑工业出版社。,建筑结构是指在建筑物（包括构筑物）中，由建筑材料做成用来承受各种荷载或者作用，以起骨架作用的空间受力体系。建筑构造是研究建筑物的构成、各组成部分的组合原理和构造方法的学科。主要任务是根据建筑物的使用功能、技术经济和艺术造型要求提供合理的构造方案，作为建筑设计的依据。,园林建筑结构与构造,第一部分概述,第二部分园林建筑结构,第三部分园林建筑构造,第一章概述,第一节中国古代园林的发展第二节园林建筑及其结构与构造的特点第三节建筑及园林建筑的组成第四节建筑的分类与分级第五节园林建筑的类型,一、中国古代园林的发展概况二、中国古代国林的特色三、中国古代园林分类四、中国古代园林的组成要素,第一节中国古代园林的发展,一、中国古代园林的发展概况,1.商、周时代的园、囿、圃、池、沼“园”，一是有园墙，有藩一类的竹木篱笆；二是在这个闭合的园墙内有树木（即人工树）。“囿”，初学记定义为“养禽兽曰囿”；淮南子.本经训指出，“有墙曰苑，无墙曰囿”。“圃”，是人工种植蔬菜、瓜果的园地。“池”和“沼，均为养龟养鱼专供占卜祭祀之用的地方。,这一时期的园、囿、圃、池、沼在主观上虽不是为了观赏而兴建，但在客观上为后来的人工山水园林和自然风景区的开发奠定了基础。,2.春秋、战国、秦、汉的宫苑和私家园林,这一时期的园林较之商、周已少了很多生产和军事性质，开始具有较多的观赏性质，而呈现出一种两种性质的过渡（或转化）形式。春秋战国时期各国竞相经营带有观赏性质的宫室苑囿。这一时期，开始出现了生产、观赏并重的“主题园”和以游宴、观赏为主旨的“宫苑”的分野。秦汉时期，完成了园囿向宫苑和私家园林的过渡（或转化）。,3.两晋、南北朝、隋、唐、五代、两宋的写意山水园,这一时期奠定了我国古代私家园林的基本风格和“诗情画意”的写意境界，并转而深刻地影响了皇家园林的发展。魏晋南北朝时期是中国园林发展中的转折点。佛教的传入及老庄哲学的流行，使园林转向崇尚自然。私家园林逐渐增加。唐宋时期园林达到成熟阶段，官僚及文人墨客自建园林或参与造园工作，将诗与画融入园林的布局与造景中，反映了当时社会上层地主阶级的诗意化生活要求。另外，唐宋写意山水园在体现自然美的技巧上取得了很大的成就，如叠石、堆山、理水等。,4.元、明、清的皇家园林、江南私家园林,这一时期，皇家宫苑进一步趋于小型化，在内涵上也有了新变化。明清时期，园林艺术进入精深发展阶段，无论是江南的私家园林，还是北方的帝王宫苑，在设计和建造上，都达到了高峰。现代保存下来的园林大多属于明清时代，这些园林充分表现了中国古代园林的独特风格和高超的造园艺术。,二、中国古代国林的特色,（一）造园艺术，师法自然（二）分隔空间，融于自然（三）园林建筑，顺应自然（四）树木花卉，表现自然,再现自然的山水式园林虽由人作，宛自天开,“虽由人作，宛自天开”源于自然，高于自然：中国古代园林是再现自然的山水式园林。特点：本于自然，高于自然，把人工美与自然美巧妙地相结合，从而做到“虽由人作，宛自天开”，是大自然形象的艺术再现。不论是山水地形的整理，还是树木花草的布置，都有自然之理，成自然之趣。总之，自然美是这类园林造景的艺术匠心。,三、中国古代园林分类,（一）按占有者身份分1.皇家园林是专供帝王休息享乐的园林。其特点是规模宏大，真山真水较多，园中建筑色彩富丽堂皇，建筑体型高大。现存为著名皇家园林有：北京的颐和园、北京的北海公园、河北承德的避暑山庄。2.私家园林是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大贾等休闲的园林。其特点是规模较小，所以常用假山假水，建筑小巧玲珑，表现其淡雅素净的色彩。现存的私家园林，如北京的恭王府，苏州的拙政园、留国、沧浪亭、网狮园，上海的豫园等。,皇家园林园主：帝王特点：中国皇家园林其最大特点是大（规模阔大）、贵(豪华富贵)、尊（皇权威严）、伟（壮观宏伟），真山真水，主题突出，建筑点缀多姿多彩。主要园林：避暑山庄、颐和园、圆明园,避暑山庄,颐和园,万寿山前山中轴线上的建筑群,万寿山佛香阁,万寿山南麓之长廊,私家园林园主：皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大贾特点：规模较小，小巧玲珑，假山假水，色彩淡雅。主要园林：拙政园、留园、个园、何园、上海豫园,善于把有限的空间巧妙地组合成千变万化的园林景色，将自然美与艺术人工美有机统一，以少胜多，以小见大，以精取神，以微取境。,苏州园林,豫园,苏州园林,苏州，中国著名的历史文化名城，素以众多精雅的园林名闻天下。明清时期，苏州封建经济文化发展达到鼎盛阶段，造园艺术也趋于成熟，出现了一批园林艺术家，使造园活动达到高潮。,苏州园林虽小，但古代造园家通过各种艺术手法，独具匠心地创造出丰富多样的景致,在园中行游，或见“庭院深深深几许”，或见“柳暗花明又一村”，或见小桥流水、粉墙黛瓦，或见曲径通幽、峰回路转，或是步移景易、变幻无穷。至于那些形式各异、图案精致的花窗，那些如锦缎般的在脚下迁伸不尽的铺路，那些似不经意散落在各个墙角的小品，更使人观之不尽，回味无穷。,苏州园林是城市中充满自然意趣的“城市山林”，身居闹市的人们一进入园林，便可享受到大自然的“山水林泉之乐”。在这个浓缩的“自然界”，“一勺代水，一拳代山”，园内的四季晨错变化和春秋草木枯荣以及山水花木的季相变化，使人们可以“不出城郭而获山林之怡，身居闹市而有林泉之乐”。,苏州园林是文化意蕴深厚的“文人写意山水园”。古代的造园者都有很高的文化修养，能诗善画，造园时多以画为本，以诗为题，通过凿池堆山、栽花种树，创造出具有诗情画意的景观，被称为是“无声的诗，立体的画”。在园林中游赏，犹如在品诗，又如在赏画。,苏州古典园林融建筑美、自然美、人工美为一体，反映了中国江南高度的居住文明，体现了当时城市建筑科学技术风格和艺术成就，在中国乃至世界园林艺术发展史上具有不可替代的地位。1997年12月拙政园、留园、网师园、环秀山庄因其精美卓绝的造园艺术和个性鲜明的艺术特点被联合国教科文组织列为“世界文化遗产”。而后沧浪亭、狮子林、艺圃、耦园和退思园五家古典园林在2000年的第二十四届世界遗产委员会上被增补列入世界遗产名录。,（二）按园林所处地理位置分1.北方类型北方园林，因地域宽广，所以范围较大；又因大多为百郡所在，所以建筑富丽堂皇。因自然气象条件所局限，河川湖泊、园石和常绿树木都较少。特点：由于风格粗犷，所以秀丽媚美则显得不足。北方园林的代表大多集中于北京、西安、洛阳。开封，其中尤以北京为代表。,2.江南类型南方人口较密集，所以园林地域范围小；又因河湖、园石、常绿树较多，所以园林景致较细腻精美。特点：明媚秀丽、淡雅朴素、曲折幽深，但究竟面积小，略感局促。南方园林的代表大多集中于南京、上海、无锡、苏州、杭州、扬州等地，其中尤以苏州为代表。,3.岭南类型因为其地处亚热带，终年常绿，又多河川，所以造园条件比北方、南方都好。特点：具有热带风光，建筑物都较高而宽敞。现存岭南类型园林，有著名的广东顺德的清晖园、东莞的可园等。,四、中国古代园林的组成要素1.筑山2.理池3.植物4.动物5.建筑6.匾额、楹联与刻石,山水是构园的第一要素。山衬水，水映山，山因水活，水得山势。凡属名园都得山水性情。山水构成古典园林基调。,1.筑山,为表现自然，筑山是造园的最主要的因素之一。秦汉的上林苑，用太液池所挖土堆成岛，象征东海神山，开创了人为造山的先例。魏晋南北朝的文人雅士们，采用概括、提炼手法，所造山的真实尺度大大缩小，力求体现自然山峦的形态和神韵。这种写意式的叠山，比自然主义模仿大大前进一步。,苏州拙政园,常熟的燕园,（1）假山的起源周文王掘沼筑台；秦汉时的“一池三山”；假山兴于唐宋，唐代开始欣赏太湖石，宋徽宗造艮岳；假山精于明清，“有真为假，做假成真”三种类型：土山、石山、土石混合,（2）叠山的艺术A、注重选石，突出特色,个园以假山堆叠精巧而著名,风晴雨露竹影多姿,春夏秋冬山光异趣,春景选用笋石插于林中，着意雨后春笋,夏景选用荷花池畔叠砌湖石，过桥进洞荷藕飘香,秋景是坐西朝东黄石假山，峰峦起伏山势雄伟，登山俯瞰，顿觉秋高气爽,冬景采用雪石堆叠的雪狮图,B、巧置山石，堆叠石峰,要有宾主和层次之感要有起伏和来龙去脉要曲折回抱，疏密虚实,C、假山布局，因地制宜,类型：假山为主题建筑的对景（主峰忌对建筑大厅）山水相依置于粉墙前,山水结合，相映成趣,相地合宜，构图得体,苏州环秀山庄最大的特点：湖石假山，堆叠精巧清初戈裕良的杰作山景园的代表作,狮子林,吴地园林成熟期的代表以玲珑剔透的太湖石假山众多著称最后一个园主贝润生,瘦、皱、漏、透清、丑、顽、拙,苏州留园冠云峰,苏州瑞云峰,上海豫园玉玲珑,杭州西湖皱云峰,欣赏山色水景，常能使人心旷神怡，胸怀坦荡，积极向上，并能使人增添智慧，健康长寿。山石是园林之骨，水是园林血脉,石令人古，水令人远,2.理池自然式园林以表现静态的水景为主，以表现水面平静如镜或烟波浩森的寂静深远的境界取胜。自然式园林也表现水的动态美，但不是喷泉和规则式的台阶瀑布，而是自然式的瀑布。,古代园林理水之法，一般有三种：掩、隔、破。,掩,隔,破,水体类型1、湖泊池沼2、瀑布3、溪涧4、河流5、渊潭6、泉源（江苏文人园林的水型：水池、涧溪、潭、泉、滩等，以水池最为常见）,3.植物自然式园林着意表现自然美，对花木的选择标准，一讲姿美；二讲色美；三讲味香。树木花草在园林中构成优美的环境，渲染宜人的气氛，起到衬托主景的作用。山借树为衣，树借山为骨。,三、植物,豫园植物,植物是造山理池不可缺少的因素。,4.动物最早的苑围中，以动物作为观赏、娱乐对象。,5.建筑,（1）厅堂（2）楼阁（3）书房馆斋（4）榭（5）轩（6）舫（7）亭（8）路与廊（9）桥（10）园墙,建筑的种类,厅堂（主体建筑）待客与集会活动的场所,厅堂：待客与集会活动的场所,1、厅堂是园林中的主建筑。2、堂者，当也。古代的堂，常将前半间空出作为堂。所谓“堂”，就是“当”的意思。也就是说：应当是居中向阳之屋。取其“堂堂高大开敞”之意。3、厅为房屋中的大堂，所以习惯上常把厅堂并称。4、园林中的厅堂造向一般取坐北朝南，体型较大，居于重要位置，成为全园的主建筑。澄澜堂5、厅堂大致可分为三类：一般厅堂，鸳鸯厅，四面厅。6、厅堂的区别：堂的梁木是圆的；厅的梁木是方的。,远香堂,远香堂为四面厅，是拙政园中部的主体建筑，在原明正德若墅堂的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。它面水而筑，单檐歇山顶，面阔三间。堂北平台宽敞，池水旷朗清澈。荷池宽阔，红裳翠盖，清香宜人。堂名取周敦颐爱莲说中“香远益清”的名句，水中遍植荷花，因荷得名。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是赏荷的佳处。园主借花自喻，表达了园主高尚的情操。堂内装饰透明玲珑的玻璃落地长窗，规格整齐，由于长窗透空，四周各具情趣的景物，山光水影，尽收眼底，犹如观赏山水长卷。室内陈设典雅精致。,楼阁二类建筑，属较高层的建筑。,楼阁:园林中登高望远休息赏景的建筑,楼：重屋为楼。园林中的楼大多为两层，面阔三间、五间不等，屋顶多为硬山式或歇山式。（1）楼的造型宽敞精巧，体量不大，一般装饰长窗，便于眺望，又可与窗外的园林空间取得联系。（2）楼在园林中的主要功能是登高望远（云起楼）；点缀园林（拙政园的倒影楼）。阁：由古代的干栏建筑演变而来，这种建筑分上下两层，底层虚空或作次要之用，其上层则作为正当用途。阁下虚上实。（1）阁的特征是：四面都开窗，造型较楼更为轻巧，平面常为四方形或正多边形，四周设置隔窗或栏杆回廊，以便凭栏远眺。（2）阁的主要功能：登高远眺，休息赏景或用于供佛。,见山楼,浮翠阁,飞云阁,书房馆斋,馆宴客用；斋读书用。,舫将船的造型建筑化榭建于水边或河畔，借以成景。,舫,舫是仿船而造成的水中建筑物。是游赏性的构制精美的小船，但不是船，不能动，故又名不系舟或游舫、画舫。,所谓“榭”者，借也。建在水边或花畔，借以成景。建在台上的屋叫榭。榭是与台相联系的敞屋，可以因地制宜的在花木深处或水池沿岸进行建设。,榭,轩形似车厢的建筑物,轩：小巧玲珑、开敞精致的建筑物,轩的样式，类似古代的车子，取其空敞而又居高之意，一般建于高旷的部位。轩是供游人安静休息赏景的地方。,亭-起“点景”与“引景”作用桥-添景、隔景,亭,亭者，停也。亭一般小巧玲珑，四面敞开，通风透光，属于一种敞开的小品建筑。亭在园林中其实用功能为：纳凉、游息、躲风雨、避烈日。亭的最大特点是独立自由。体量小，柱间不设门窗，富有向上和空灵感,沧浪亭立于园土山东部，高踞丘巅，飞檐凌空，取楚辞“沧浪之水清兮可以濯吾缨，沧浪之水浊兮可以濯吾足”句意而名，当年园主苏舜钦常于此会友吟诗。,与谁同坐轩,与谁同坐轩小亭非常别致，修成折扇状。苏东坡有词“与谁同坐？明月、清风、我”，故名“与谁同坐轩”。轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。轩内扇形窗洞两旁悬挂着杜甫的诗句联“江山如有诗，花柳自无私。”扇亭地处山麓水边，地理位置甚佳，树高而雄，石幢静立，人在轩中，无论是倚门而望，凭栏远眺，还是依窗近视，小坐歇息，均可感到前后左右美景不断。,2019/12/13,101,可编辑,颐和园的长廊彩绘属于“苏式彩画”，是中国木结构建筑上的装饰艺术。1990年，颐和园长廊被评为世界上最长的画廊。,路与廊“引”且“观”的建筑,廊：有遮阳防雨、休息、分隔空间和导游的功能,廊产生了“过渡空间”。在廊内可以产生一种半明半暗，半室内半室外的效果，在心理上能够予人以一种空间过渡的感觉。从庭院空间的视觉角度来看：某些庭院空间的处理，如果缺少廊、敞厅这类“过渡间”就会产生生硬、板滞，室内外空间之间就会缺乏必要的、内在的联系。有了这种“过渡空间”，庭院空间增添了层次，就容易“活”起来，仿佛在绘画中除了“白”与“黑”的色调外，又增加了“灰色调”，这种“灰色空间”把室内外空间紧密地联系在一起，互相渗透、融合，形成生动、诱人的一种空间环境。,全长728米,长廊以其精美的建筑、曲折多变和极丰富的彩画而负盛名，是我国古建筑和园林中最长的廊。长廊还是一条五光十色的画廊，廊间的每根枋梁上都绘有彩画，共14000余幅，色彩鲜明，富丽堂皇，它的长度和丰富的彩画在1990年就被收入了吉尼斯世界纪录大全。彩画的内容多为山水、花鸟以及中国古典四大名著（红楼梦、西游记、三国演义、水浒传）中的情节。画师们将中华数千年的历史文化浓缩在这长长的廊子上。其中许多风景画仿自江南山水，是画师们根据乾隆意图绘制的。,长廊彩绘属于“苏式彩画”，是中国木结构建筑上的装饰艺术。它的特点是：主要画面被括在大半圆的括线内（称为“包袱”）；无固定结构，全凭画工发挥，同一题材可创作出不尽相同的画面。长廊彩画题材广泛，山林、花鸟、景物、人物均有入画。而其中最引人入胜的当数人物故事画。,波形长廊,拙政园西花园与中花园交界处的一道水廊，是别处少见的佳构。从平面上看，水廊呈“L”形环池布局，分成两段，临水而筑，南段从别有洞天入口，到卅六鸳鸯馆止；北段止于倒影楼，悬空于水上。这里原来是一堵分隔中、西园的水墙，作为两园之间的分界横在那里，如何规划成景颇费踌躇。聪明的工匠借墙为廊，凌水而建，以一种绝处求生的高妙造园手法来打破这墙僵直、沉闷的局面，将廊的下部架空，犹如栈道一般，依水势作成高低起伏、弯转曲折状，使景观空间富于弹性，具有韵律美和节奏美。由南往北，经过一系列形态变化之后，突然出现大幅度转折，把它拉离园墙一段距离，使之突出于水池之上，低贴水面，左右凌空，廊顶变化如亭盖，临水处立小石栏柱两根，犹如钓台一般，在波形廊靠近倒影楼的近终点处，在其下部设一孔水洞，让廊跨越而过，使园的中、西部水系相通，廊体也拔高至最高点。若远看水廊，便似长虹卧波，气势不凡。,何园,小飞虹,桥,园林中的桥，联系着风景点的水陆交通，组织游览线路，点缀水景，有平桥、拱桥、亭桥、廊桥,桥-添景、隔景,五亭桥,二十四桥,园墙隔景、漏窗,墙白墙最具审美价值,6.匾额、楹联与刻石,有时一景“相看好处无一言”，必借之以题辞，辞出而景生。红楼梦第十七回“大观园试才题对额”描写大观园工程告竣，各处亭台楼阁要对额，贾政在要进门未进门时说过：“若大景致，若干亭榭，无字标题，任是花柳山水，也断不能生色。”由此可见题辞是起“点景”之作用。园林中必须要有匾额、楹联与题刻等书画墨迹，并对书画墨迹作出恰到好处的运用。才能“寸山多致，片石生情”，从而把以山水、建筑、树木花草构成的景物形象，升华到更高的艺术境界。在很大程度上说出了游人本身的审美感受，使其加深对风景美的顿悟。,楹联：悬挂在厅馆楹柱上的对联叫楹联,澄澜堂,上联：山横马迹，渚峙鼋头，尽纳湖光开绿野；下联：雨卷珠帘，云飞画栋，此间风景胜洪都。,平山堂,对联“过江诸山到此堂前，太守之宴与众宾欢”匾额“远山来与此堂平”,匾额：指悬置于门楣上的题字横额,澄：湖水平静清澈；澜：波涛汹涌奔腾。,题刻、碑记、碑刻：在园林的廊庑的墙壁上，嵌缀着一块块题刻碑记。主要是园苑记文、景物题咏、名人轶事、诗赋图画等。风景园林的山崖绝壁上，直接刻写了历代名人的题词和诗文，称摩崖石刻。,第二节园林建筑及其结构与构造的特点,一、园林建筑的作用与特点园林建筑园林中的一切人工建筑物与构筑物，以丰富景观并为人们游览、休憩提供场所为主要目的的一类建筑，是园林整体中的有机组成部分。,1.园林建筑的作用,构景,点景,赏景,组织游览路线,组织园林空间,2.园林建筑的特点,生态性,艺术性,复合性,技术性,经济性,社会性,1、自然性,自然性首先表现在建筑与环境的巧妙融揉。“相地合宜,构园得体”是我国古典园林建筑布局的一项重要准则。相地和组景是分不开的,峰、峦、丘、壑,山形各异,湖、池、溪、涧,水型繁多,植物种类、形态更是千变万化,在造园组景时结合自然环境条件,因地制宜综合考虑建筑、堆山、引水、植物配置等问题,既突出各种自然景物的特色,又“宜亭斯亭”、“宜榭斯榭”,恰到好处。我国古代园林中的亭子不计其数,但很难找出格局和式样完全相同的例子,它们总是因地制宜的选择建筑式样,巧妙地配置水石、树丛、桥、廊等以构成各具特色的空间。其次还表现在建筑黑色修饰、灰砖青瓦、白的质感和色彩上,这一点尤以江南园林为最,建筑物玲珑轻盈的形象、木构部件的赭粉墙与水石花木配合组成的园林景观,具有一种素雅恬淡有如水墨渲染画的艺术格调。,2意境美在中国文化土壤上孕育出来的园林艺术,同中国的文学、绘画有着密切的关系。园林创作也发生了转折,从以建筑为主体转向以自然山水为主体;自然的流露成为设计园林的指导思想,因而产生了园林意境问题。中国园林艺术是自然环境、建筑、诗、画、楹联、雕塑等多种艺术的综合。园林意境产生于园林境域的综合艺术效果,给予游赏者以情意方面的信息,唤起以往的记忆联想,产生物外情、景外意。,3、巧于因借有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。借景是中国园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的,为了扩大景物的深度和广度,丰富游赏的内容,除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外,造园者还常常运用借景的手法。借景种类:1)近借。在园中欣赏园外近处的景物。2)远借。在不封闭的园林中看远处的景物,例如靠水的园林,在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿。3)邻借。在园中欣赏相邻园林的景物。,4)互借。两座园林或两个景点之间彼此借资对方的景物。5)仰借。在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔。6)俯借。在园中的高视点,俯瞰园外的景物。7)应时借。借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物,主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。,借景方法:1)开辟赏景透视线,对于赏景的障碍物进行整理或去除,譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。2)提升视景点的高度,使视景线突破园林的界限,取俯视或平视远景的效果。3)借虚景,如圆明园四十景中的“上下天光”,都俯借了“天光云影”。,4园林建筑色彩明快、装饰精巧在中国古典园林中,无论是北方的皇家园林还是江南的私园以及其它风格的古建筑,其色彩都颇为鲜明。内部装修也多用淡褐色,衬以白墙,与青灰砖所制灰色门框,形成粉墙黛瓦，素净、明快的色彩。,二、园林建筑构造的特点,发掘和传承传统技术传统技术与现代技术相结合探索和发展高新技术,建筑物的组成,第三节建筑及园林建筑的组成,基础墙（或柱）楼板和地面层楼梯屋顶（屋盖）门窗,第四节建筑的分类与分级,一、建筑的分类,按功能和用途分,按数量、规模大小分,非生产性建筑,生产性建筑,单体建筑规模不大，但数量多的建筑,单体建筑规模大、投资大的建筑,按层数分或高度,按承重构建的材料分,住宅建筑,公共建筑及综合性建筑,超高层建筑,建筑的分类,砌木结构,钢筋混凝土结构,钢结构,其它结构,砖混合结构,13层为低层、46层多层，79层中高层，10层及以上为高层,建筑高度超过100米时，不论是住宅或公共建筑,公共建筑及综合性建筑,高层：总高超过24米,多层：总高不超过24米,一类高层建筑,二类高层建筑,超高层建筑,根据使用性质、火灾危险性、疏散和扑救难度等分类,不包括高度超过24米的单层主体建筑,高度超过100米,50米,根据结构形式分类,墙体承重体系,框架承重体系,空间结构体系,由墙体承受建筑的全部荷载的结构受力体系，用于内部空间较小、建筑高度较小的建筑。,由柱、梁组成的框架来承担结构荷载与作用的结构受力体系，用于跨度大、荷载大、高度大的建筑。,由钢筋混凝土或型纲组成空间结构体系，承受建筑的全部荷载。适用于大空间的建筑,民用建筑设计通则规定：一级建筑：100年以上，重要建筑和高层建筑二级建筑：50100年，一般建筑三级建筑；2550年，次要建筑四级建筑：15年以下，临时性建筑,二、建筑的分级（使用年限、防火性能、规模大小生重要性，主要包括耐久等级和耐火等级）,1.按建筑的耐久年限分级,建筑设计防火规范规定：,2.按建筑的耐火极限分级,（1）建筑构件的耐火极限对任一建筑构件按时间温度曲线进行耐火试验，从受火作用开始，到失去支持能力或完整性被破坏或失去隔火作用为止的这段时间，以小时表示。（2）建筑构件的燃烧性能非燃烧体：不起火、不微燃、不炭化，如金属材料难燃烧体：难起火、难微燃、难炭化，如沥青混凝土燃烧体：立即起火或微燃，火源移走后继续燃烧，如木材,第五节园林建筑的类型,游憩建筑,服务建筑,管理建筑,公用建筑,服务、餐饮、商业、住宿,大门、围墙其他（办公室、广播站等,公共厕所导游牌、路标停车场、存车处供电及照明设施供排水设施,建筑用途分,建筑的不同性质,物质功能与精神功能并重,精神功能超过物质功能,只具精神功能基本不具备使用功能,本身具较强使用功能，同时造型、设计、立意等方面极具特色，使之能够成为环境中极为抢眼的视觉主角，能够烘托气氛、点染环境的建筑。,对环境贡献大，具有非必要性的使用功能，多为休闲、娱乐之用。,只是装点环境、愉悦人们的精神，是最为纯粹的景观建筑。,建筑的社会学角度,象征性景观建筑,标志性景观建筑,亲和性景观建筑,具有前人留下的踪迹，有明确的历史价值和可视为集体传统的重要元素，其独特或典型的特征以给人们带来精神鼓舞，体现为类的社会文明价值。,表达了一个特定地点的品质或文化，暗示了某种场所精神或具有关于地方特点的集体形象。,存在于人们日常生活的场所，是人们熟悉的特定生活地点，给人们带来亲密感和归属感。,建筑结构和主要承重结构材料,所用材料,承重体系,木结构钢筋混凝土结构钢结构砖体结构膜结构,框架结构框架剪力墙结构剪力墙结构筒体结构网架结构悬索结构壳体结构析板结构,木结构（抬梁式）,抬梁式使用范围较广，在三者中居于首位。它是沿着房屋的进深方向在石础上立柱，柱上架梁，再在梁上重叠数层柱和梁，最上层梁上立脊瓜柱，构成一组木构架。在相邻木架间架檩，檩间架椽，构成双坡顶房屋的空间骨架。抬梁式构架在春秋时已有，唐代发展成熟。,木结构（穿斗式）,穿斗式木构架也是沿着房屋的进深方向立柱，但柱的间距较小使柱能直接承受檀的重量，不用架空的抬梁，而以数层“穿”贯通各柱，组成构架。这种结构技术大约在公元前2世纪（汉）已相当成熟，流传至今，为中国南方诸省所普遍采用。,木结构（井干式）,井干式结构以圆木或矩形、六角形木料平行向上层层叠置，在转角处木料端不交叉咬合，形成房屋四壁，如同古代井上的木围栏，再在左右两侧壁上立矮柱承脊檩构成房屋。井幹式结构需用大量木材，因此受到限制。,钢筋混凝土结构,优点：坚固、耐久、整体性好、可塑性好、防火性能好、空间布置灵活、成本低等。缺点：结构自重大、抗裂性差、难修复、施工受季节、环境影响较大,砖体结构,砖混结构：优点：就地取材；具有很好的耐火性；较好的化学稳定性和大气稳定性；节约水泥和钢材、节约木材，可连续施工；减轻结构自重，加快施工进度，进行工业化生产和施工。缺点：自重大；砌筑工作相当繁重；砂浆和砖石间的粘接力较弱；烧结普通砖用量很大，往往占用农田，影响农业生产；造价略高于砖石结构。砖木结构：优点：建造和施工工艺简单，材料比较单一，容易准备，建造费用较低，自重轻。,膜结构,膜结构介由多种高强薄膜材料及加强构件通过一定方式，使其内部产生一定的预张力以形成某种空间形状作为覆盖结构，并能承受一定外荷载作用的一种空间结构形式。形状多样；自重轻，短途大跨度的建筑；可充分利用自然光，减少能源消耗；价格较低；施工速度快；结构抗震性能好。这种结构形式特别适用于大型体育场馆、人口廊道、小品、公众休闲娱乐广场、展览会场、购物中心等领域。,可分为三种形式：骨架式膜结构张拉式膜结构充气式膜结构,骨架式膜结构：以钢构或是集成材构成的屋顶骨架，在其上方张拉膜材的构造形式,下部支撑结构安定性高，因屋顶造型比较单纯,开口部不易受限制，且经济效益高等特点，广泛适用于任何大,小规模的空间。,张拉式膜结构：以膜材、钢索及支柱构成，利用钢索与支柱在膜材中导入张力以达安定的形式。除了可实践具创意，创新且美观的造型外,也是最能展现膜结构精神的构造形式.近年来，大型跨距空间也多采用以钢索与压缩材构成钢索网来支撑上部膜材的形式。因施工精度要求高，结构性能强，且具丰富的表现力，所以造价略高于骨架式膜结构。,充气式膜结构：是将膜材固定于屋顶结构周边，利用送风系统让室内气压上升到一定压力后，使屋顶内外产生压力差，以抵抗外力，因利用气压来支撑，及钢索作为辅助材,无需任何梁,柱支撑，可得更