庭院设计原理g.doc

第二章 庭院绿化的基本原理第一节 庭院绿化的要求和原则一、 功能与审美的处理在庭院空间和环境中满足人们的使用功能和审美功能是庭院功能两个主要组成部分。实用、美观两者兼具是庭院绿化不可忽略的要求之一。功能是一个广阔的天地，内容丰富，不仅在实际的使用上，而且能通过对思想、情感的作用，为人们创造美好的环境。由于需要的不同，目的的差异，功能有繁多的种类，依据不同的功能我们又可以将庭院划分出种类，例如为一般居民生活所需的居家庭院和具有公共交往、交通等功能的公共建筑的庭院。功能的不同正是设计不同绿化效果的庭院的一种基础，设计者应细致而深入地体察所设计的庭院的功能特点，避免简单粗率的处理。在满足了功能使用设计的同时，优质的庭院绿化还应追求美的思想。美的景观让人难忘，有意境的设计使人产生相应的情感和联想。但庭院绿化要达到这样的要求却不是容易的事情。这一点如果处理欠佳也是庭院绿化表现平凡单调的原因之一。因此庭院绿化应注意方式与形象，要考虑使用人群的欣赏需求和水平，体现民族、地方的特色，设计时还应适当照顾历史的传统，更要反映时代前进的新貌。众所周知，我国古典园林将意境美发挥到了精妙的境界。这点在今天的设计中无疑仍需继承和发扬，但要在表现时代精神上有所创新，在现代庭院中探索产生为广大群众喜爱的新的意境美。二、 设计原则探讨庭院附属于建筑，建筑设计有其自身的规律性，而绿色植物的种植，生长及维护也有其自身的特殊性，建筑设计应与庭院绿化设计同时考虑有机结合。因此，在处理庭院绿化时应注意遵循以下几方面原则：（一）生态性原则城市生态系统失衡的主要原因在于城市中过多的无机物侵占了本属于绿色植物的空间，且硬度过大，化学成分含量过多的城市土壤不利于现有植物的生长。要保持城市生态平衡就必须在这些高度浓缩的无机建筑物、构筑物的外部和内部大量引入绿色植物，并尽可能地建立起多样化的生物种群，将植物及其它有机材料与建筑有机的结合在一起。因此庭院绿化不是简单的自然或绿化种植，将生态与设计结合是现代都市庭院绿化的又一要求。设计师在设计过程中应结合或应用一些生态知识或具有生态意义的工程技术措施，进而在整个绿化过程中贯彻生态性的庭院的设计思想，促进维持庭院的自然性，创造和谐的空间环境。（二）适用性原则不同地理分区的植物生活习性有着极大的差别，有些植物适于热带生长，有些则适于寒带，有些植物喜潮湿，有些喜干旱，由于气候带的不同，植物形态也有很大的差异，用于庭院绿化的物种也应根据具体情况而变化。同一种植物也会随季节的变化而变化。有些植物四季常青，而有些则春季开花秋季落叶。另外，建筑在不同季节对于其内部和外部也会有不同要求，四季温差不大的区域的建筑对其维护结构有某种要求，而四季温差较大的区域建筑则对保温、隔热等要求更复杂。庭院绿化设计应权衡各方面因素，选择适当的物种以满足因季节变化而产生的特殊要求。庭院的围合，还给庭院绿化带来光照和通风的限制。因此对植物耐阴性以及抗风性要求比较高。另外施工技术上也有限制：庭院绿化是将地面植物引入建筑中，这在建造上就有了特殊要求。建筑设计应根据植物的不同特征而有所调整，其结构形式，构造方式及材料的选用都应充分考虑所选用植物的特性，既能让植物良好地生长，又必须保证建筑自身的建造及审美规律。（三）美学原则这一原则要求所设计的庭院具有美好的形象，满足人们对美的追求。人们都希望在洋溢着美的境地中能更好地休息娱乐，使自己的生活趣味得以提高，情操得到陶冶，更希望能有助于身心的健康成长。所以，美对人们的生活不仅不是可有可无，而且是精神上不能欠缺的营养。现在，随着生活水平不断提高，人们的科学文化的修养和审美能力也不断提高。因此，庭院绿化中如果没有美的创造，是达不到时代的要求的。我们应该看到这样的发展趋势。此外，庭院空间往往是由多个要素组成的综合体，其绿化除主要的植物要素外还包括地形、地面铺装、构筑物、小品等，这些构成要素之间有着色彩与色彩、造型与造型、质感与质感以及色彩、造型、质感之间的错综复杂的组合关系。为了妥善处理这些关系，使绿化景观为大众普遍接受，我们就要遵循一定的形式规律对它们进行构思、设计并进而实施、建造。人类在长期的艺术设计实践中总结形成了变化与统一、对比与和谐，以及有关比例、尺度、对称、均衡、节奏、韵律等美学原则。在接下来的章节中我们将结合庭院绿化的布局形式来具体阐述这些美学原则的应用。三、内容与形式的关系庭院的功能及其绿化的目的是内容的根本，但需要通过绿化材料，根据环境条件，采取相宜的绿化技术，以悦目动人的形式表现出来供人欣赏和享用。所以形式与内容的有机结合是设计者应当遵循的准则之一。庭院中形式的设计创造，重要的是应该采取人们喜见，爱好的形式，包括，民族形式、地方特色等。因为在现实生活中，人们从属于一定的民族，一定的社会阶层，有着各自不同的风俗习惯、社会制度和文化活动。因此根据不同的服务对象，庭院的形式也应当表现为一定的民族特色或地方特点甚至时代特征。庭院内容的演变和形式的创造，是与人们生活密切相连的。随着时代、社会的前进，人们生活方式、审美观念也发生变化。过去的庭院内容和形式不能适应时代要求的，需要配合变化、有所创新。例如我国传统园林里的造园艺术有中外公认的高度成就，但毕竟是当时的生产力、生产关系、生活方式、审美观念的反映，是供皇室和达官贵族游玩作乐，骚人墨客吟咏流连的。但是如果一味模仿照搬到当今的庭院空间中来，就很难适应现代大众的行为习惯和审美要求。而新内容的需要，先进的造园科技及材料，以及新发现新培育的植物品种，则给庭院新的内容和形式提供了条件，应当积极加以应用。四、继承、吸收与创新庭院这种建筑形式历史悠久，它经历了漫长岁月，渐渐演变成现代庭院。认真分析现代庭院的特点，找出历史演变中沉淀的精华，并使它在今天发扬光大，这将是做好庭院绿化的“捷径”。但继承传统是手段而非目的，继承是为了更好地创新。西方同样有其别具一格的庭院空间模式，并且其先进的科学技术使其在造园技术上有不少的创新和发展。因此，随着当今国际交流的日增，我们从国外可以得到不少园林和绿化的信息，包括设计思想、造园技术，对现代庭院设计有利的都可以吸收并加以利用。古为今用、洋为中用是有意义的借鉴工作，但要注意进行研究、选择和提炼，取其精华、弃其糟粕，结合时代特点和具体情况加以利用。第二节 庭院绿化布局形式和法则21庭院绿化布局的格式在众多庭院绿化的布局中，绿化的布局组合状况和形式上有基本相似的地方，可以归为一类，表现为一类具有共同特征的布局方式，这在园林学上称为布局格式。常从景物布局组合所呈现的外观形象和配置方式特征来认识其布局格式。绿化布局的格式主要分为规则式和自然式。然而，在实际处理时，也常有结合两式的特点用于同一个庭院的布局中，这样形成的格局称为混合式。绿化设计者必须掌握规则式和自然式两种基本格式的特点。对庭院进行布局时，先要确定依据哪一种格式，因为这决定着具体进行设计布置时，对布局法则运用的基本方式，不同格式里，庭院绿化布局法则的运用也有不同。（一）规则式图（1）规则式是所有庭院绿化的形象和配置都整齐明确的布局格式。绿化整齐的配置表现几何学的关系，使这种格式庭院的平面图呈现出几何图案。绿化的配置中多出现明显的对称，线条常以直线为主，所用曲线，也近于几何学上圆弧那样的正整曲线。庭院地面是选择平坦的，对高低不等的地面也分级筑成平台，否则就不容易保证绿化景物正整的排布。绿化景物的形状要求清晰明确，例如绿化的界线、道路和花坛的边沿，都是截然可辨的。为了增加清晰度，常常运用显著的色彩对比：例如花坛利用鲜艳的花卉组合成图案等。图（1）图（2）上述特点的出现，和人工的整理营造有密切的关系。事实上，规则式庭院的绿化景物大都经过人为加工。如修剪整齐的绿草地和绿篱，种得笔直的树木行列。图案花坛、喷水池、雕像、盆花等，都是庭院中常见的经过人工营造布置而成的景物。图（2）规则式园景所显现的几何线条，整齐的形象，并具有较多的人工装饰，容易和房屋等建筑物取得互相呼应、协调的效果，因为房屋建筑物的线条、形体也同样具备几何学和人工装饰的特点。所以在地形平坦正整的庭院中，都适宜做规则式布置。（二）自然式图（3）自然式是庭院绿化布置中能显出自然山水风景特色的布局格式。即使经过人工整理布置看起来仍具有自然山水的淳朴秀丽。但这并不是对自然风景的简单模仿，而是汲取自然风景的特点和精华，创造性地设计布置而成。自然式的布局，许多地方和规则式不同：景物的线条，曲线占了显著的位置；地形有起伏，因为自然风景很少有规则式那样平坦的地面；绿化景物的配置不采取对称的关系，而是处于一种潜藏的均衡状态；视线主要观赏的终点常没有明显突出的景物，它们往往是忽隐忽现，或者采取逐渐显露加强的方式来吸引观赏者的注意。这些特点当然是少有人工的痕迹。乔木、灌木、花卉多是成团、成丛地种植，如果加入一列整体成行的树木，或者一排剪齐绿篱，就会大大减损庭院景观的自然风趣。另外，必要的人工营造物象亭子、栅栏等，也力求与周围的自然景物调和，使用稍经加工整饰的自然材料，例如带着树皮的木条，表面粗糙的石块，避免营造物的形体色彩夺目突出。图（3）图（4）这样看来，自然式园林贴近现代房屋建筑物布置是不容易调和的。然而我国传统的园林建筑，由于形体秀致，色彩丰富，屋顶曲线优美，容易和周围树木柔和的团簇和碧绿相配合，看来并不突兀。因而在传统风格的庭院中，以自然式的绿化格式来布局是比较合适的。另外，现代庭院布局设计中也有巧妙的创造，例如规则式的庭院中，在几何形的草地上，常点缀有一两丛自然式种植的花木，产生异常轻快的对比。图（4）（三）混合式图（5）但是在进行较大面积，特别是地形具有起伏变化的庭院进行绿化设计布置时，常常应该考虑采取混合式布局，因为在面积宽广的一大片园地上，单纯采用一种格式，尤其是规则式，更易显得单调。而在地形有起伏、平整的情况下，正好利用地形的特点，在不同的地形上采用各自适宜的布局格式。在混合式的运用上，常是在大庭院中灵活地分区使用规则式和自然式两种格式。在面积许可的情况下，两种格式的场地之间可以布置过渡性的绿化来衔接，使庭院景观从规则式逐渐演化为自然式，避免骤然的改变，使游赏者不致感到过分的突兀，这样的过渡性绿化的布局，常是典型的混合式布局。图（5）上述规则式、自然式的格式虽然长时期基本代表了多数庭院绿化布局的格式，但格式的演变不会到此为止，更不应成为设计者发挥创造性的限制。混合式的出现和处理就显示变化的可能性和迹象，发展余地是广阔的。二、庭院绿化的布局法则在对庭院绿化进行植物配置时，要根据一定的布局法则，才能让布局呈现良好的状态。布局的主要法则有调和与对比，均衡与稳定，比例与尺度，重复与韵律，主从与重点。在运用这些法则来配置绿化的过程中，主要是处理植物材料的美学形状，形、色、质感等。处理时既要注意它们各自的特点，也要注意综合考虑。（一）调和与对比调和与对比是布局中运用统一与变化的基本规律去安排绿化景物形象的具体表现。调和在这里指把美学形状相同或者类似的绿化景物配置在一起，容易和谐协调，因为它们在共通的性状上容易取得统一。配置绿化时，我们可以从植物的形状、色彩、质感三个方面来把握调和。图（6）形状的调和，可以从组成绿化景物的形状因素点、线、面来分析。直线和直线，圆和圆是容易调和的。另外，植物的立体形象同样应该考虑。树冠垂直高耸的和横向开张的树种配在一起不易调和；塔形的白杨或龙柏如果陪衬大厦门廊的柱列则效果会比较好。色彩调和较简单的是同一种颜色而深浅浓淡不同的调和，森林中不同树种，树冠深浅不等的绿色交织在一起，青翠悦目，就是良好的例证。图（6）在质感的调和中，粗、细、疏、密、光、影等质感形状，各自配在一起容易收敛。例如用叶子纤细，花朵也细小密集的花卉种植而成的毛毡花坛，如果加入叶片粗大空疏的花卉就难以协调了。在实际配置时，上述三方面的性状都要综合考虑，不能顾此失彼。图（7）彼此调和的绿化景观中没有相互抵触的性状，使人产生柔和舒适的感觉。不过如果这样的观赏感受持续太久，或者整个庭院景观都以这种状态出现，便可能陷于呆滞，使观赏者兴致减退。所以我们还要适当加入变化。针对这种情况出现的最好处理方式就是对比。对比与调和恰好相反，它借两种形状有差异的植物进行对照，使彼此不同的特点更加显现，提供给观赏者一种新鲜兴奋的景象。例如空旷的草坪和密集的树林相对比更显出草坪的爽朗也突现树林的葱郁。对比和调和运用时常在庭院的布局中运用，但同样在小的局部细节处理上也不宜忽略它的使用。在绿化植物的形状中，线条、平面、立体都可以充分发挥对比的效果。例如在浑圆的阔叶树中突起一两株塔形的针叶树的尖顶，可以形成立体的强烈对比。色彩的对比可以使绿化景观给人鲜明的印象，万绿丛中一点红，就是很好的写照。还有在花坛中花色的配置，采用对比的就不少。景物质感的形状中，疏与密，粗糙与平滑，光与影，通常都是以对比的方式发挥出来的。图（7）对比和调和也是相辅相成的，庭院绿化各部分的对比处理，最终是为了整个布局总的调和。所以恰当的对比是总调和的一部分。（二）均衡与稳定图（8）庭院绿化中的均衡是指绿化布局中的左与右、前与后的轻重关系等，要给人安定、平衡和完整的感觉。均衡可以用对称布局的方式来取得，即在景观轴线的两侧布置相同的绿化形式。但由于地形或庭院所联系的建筑物式样等因素影响，庭院难用对称形式取得均衡。此时，可以采用非对称的布置方式，在绿化景观轴线或支点两侧形成不等形而等量的重力上的稳定和平衡，不对称的均衡是一种更灵活多变的艺术处理原则。稳定在绿化中是指植物搭配的上下关系在造型上所产生的一定的艺术效果。庭院绿化布局中，往往在体量上采用下面大，向上逐渐缩小的方法来取得稳定感。另外，也可利用植物材料的不同形态、质地、色彩所带给人们的不同感觉来获得稳定感。图（8）（三）比例与尺度比例是指庭院绿化各部分之间、整体和局部之间、整体和周围环境之间的大小关系。庭院中的绿化不是孤立存在的，它和其他各种景观要素组织在一起不可避免会在大小高低等方面互相比较，表现一定的比例关系。比例良好的绿化景观给人美观舒适的感受，否则就是比例不当。所谓良好的比例，一般指庭院绿化的形象的各要素之间以及要素本身的长、宽、高具有和谐的关系。我们要把握良好的比例关系的方法，一是掌握并努力探求一些几何形体中的数字比率，并加以应用。例如1：0.618的黄金分割比，如果一个长边和短边的长宽采取这样比例的长方形水池就比较优美。椭圆形的长短轴也可以用这一比率来取得良好的比例。应用到庭院绿化设计中，长方形的花坛、草坪等，他们的长度可以参考这一比率来确定。但是不是所有的几何形体都能找到类似的简单数字比例，并且有些绿化景物的设置根本缺乏几何学的关系。此时，我们把握良好比例的另一个方法，则是向自然学习，自然界的景物常表现着美好的比例。多观察和欣赏自然绿化景观，领会其间所显出的比例关系，它们是设计的良好范本。图（9）解决比例问题只从美观方面出发，还没有解决问题。尺度是需要掌握的另一个重要的设计法则。尺度是景物与人的身高、使用活动空间的度量关系。这是因为人们习惯用人的身高和活动所需要的空间为视觉感知的度量标准，例如一些微缩的景观，配置矮小的灌木和乔木，供人们观赏非常美观，但如果需要人在其中游览则会出现比例问题了。尺度的把握除了从人的使用上来分析，在绿化时还要考虑到植物本身的尺度分析。一般的草本花卉，幼苗期至成长期植株的高矮大小相差不大，但乔木则差别很大。绿化设计者要熟悉植物这方面的性状，选择合适的植物种类。避免出现植物在成长过程中因难以控制其植株大小，而使庭院景观比例尺度失调的情况。图（9）（四）重复和韵律绿化中的重复就是具有同样性质的植物要素的反复使用。重复在音乐上是常用的形式，但与我们的绿化造型有所不同，音乐以时间为间隔，而在造型上则以距离为本质。重复可以是单一要素的重复，也可以是组合要素的一起重复，例如，游路两旁可以用一种植物来布置绿篱，也可以采用绿篱搭配球灌木或小乔木的形式来布置。两者都是重复的运用，但我们从后者具有不同要素组合的重复中，察觉出一种有秩序的变化。这种有秩序的变化表现为有活动意味的悦目状态，称为韵律。一般绿化景物的韵律，最易从种植物的团簇或树冠顶部的轮廓线来领略，它们优美的起伏也表现着悦目的韵律。绿化中重复和韵律这两种布局法则的应用有一些共同的要求：进行重复、表现韵律的植物，形态色泽等应比较明显，和周围的丛林树木或其他绿化形式在树冠形状色泽上要有所区分，不然难以清晰看出它们排列中所发挥的重复效果。其次，为了使重复产生变化而增加的不同植物种类或性状不能过多，变化不宜过于复杂，这些都会妨碍人们对重复的布置取得鲜明深刻的印象。例如用五、六种株型、高矮、大小、色泽、质感差别很大，而彼此又缺乏调和的植物交相排列，景色往往会由于过度繁杂陷于纷乱，精简以后效果反而更显著。第三节 庭院绿化的空间分析一、庭院空间的功能分类图（10）一些较小型的纯观赏性的庭院具有较为简洁和单纯的形态，但大部分庭院都具有复合的功能，尤其是公共建筑中的庭院，往往要容纳使用者的各种活动。因此庭院空间往往需要再设计。常见的庭院要创造的空间主要包括交通空间、休憩和私人交往空间、公共交往空间等。这些空间应该具有合乎其功能的空间品质，同时应该从属于庭院空间整体。（一）交通空间一般应导向明确。一般庭院的底面会采用硬质铺装。交通空间可以布置在庭院周边，以保证庭院中心的完整；也可以选择穿越庭院，以便留出庭院边缘较具私密性的空间。但此时应注意避免产生割裂空间的效果。图（10）（二）休憩和私人交往空间。可以选择布置在庭院中具有一定私密性、但又不至于过分幽闭的角落，使之不为众人视线所聚焦，同时又具有观看公共空间或是景观的可能。休憩空图（11）间应该有一个舒适宜人的环境，因此不能将它布置在寒冷地区背阴的角落，或是炎热地区向阳的角落。休憩空间也可以围绕着一些建筑实体构件展开，如柱廊、图（12）花架等。因为这样可以增加人们休息的机会。图（11）（三）公共交往空间可以布置在庭院中较为开敞的部分。一般应具有明显的公共性和可达性，并且具有使人聚集的吸引力。图（12） 庭院空间的设计可以灵活运用各种空间的限定手段，如可以通过地面高差和材质的变化来限定出交通空间，也可以通过局部的围合限定出休息空间或是通过设立标志物而限定出公共交往空间。尤其要指出的是，绿化、水体、光线等自然要素在庭院空间的设计中发挥着重要作用，例如乔木的绿荫下便是人群的停留之处，而阳光与阴影的分隔，是如此明确却又微妙地分开了不同的空间。二、庭院绿化的空间组织（一）绿化作为庭院建筑的对比与映衬植物是构建庭院景观空间诸多要素中不可或缺的一个，是其中唯一具有生命力的最富自然的元素，由于植物的点缀而使整体空间焕发勃勃生机。 绿化植物与建筑配合体现了自然美与人工美的和谐统一。建筑属人工构筑之物，难免生硬而缺少生机和自然之韵味，建筑物的线条往往较“单调、平滞、呆板”，而植物具有自然姿态和柔软多姿的枝叶，植物灵活地穿插于建筑物之间，可以软化建筑的坚硬线条，打破建筑的生硬感觉，完善与丰富建筑物的立面构图，组成富于画意的构图形式，营造诗的意境，使建筑物景色丰富多变。 此外，可以用植物的色调去调和建筑物的色彩，或衬托建筑，表达不同的环境空间气氛。如中国古典皇家园林(如颐和园、圆明园、天坛、故宫等)为了反映帝王的至高无上、威严无比的权利，宫殿建筑群具有体量宏大、雕梁画栋、色彩浓重、金璧辉煌、富贵至尊、等级分明的特点，常选择姿态苍劲、意境深远的松柏为基调树种，苍松翠柏的暗绿色基调与宫殿建筑群的亮黄色琉璃瓦屋顶、红色的墙垣、金碧辉煌的彩绘，形成极其强烈的对比效果，从色彩上更渲染了建筑景观的恢宏华丽。江南古典私家园林小巧玲珑、精雕细琢，以“咫尺之地”造“城市山林”，建筑以粉墙、灰瓦、果柱为特色，植物配置重视表达主题和意境，充满诗情画意，多选用松、竹、梅、枇杷、桂花、芭蕉等植物，色彩也偏重于清丽，用于显示文人墨客的清淡和高雅。 植物是融会自然空间与建筑空间最为灵活、生动的手段，能协调建筑物使其和周围环境相适宜。建筑周围植物配置要综合考虑各要素之间的相互关系，该藏则藏、该露则露，使建筑物突出的体量与生硬的轮廓“软化”在绿树环绕的自然环境之中，“花间隐榭”、“围墙隐约于萝间，架屋蜿蜒于木末”(计成园冶)说的就是这个道理。 植物配置赋予建筑以时间、空间的季候感。建筑的位置、形体不变，而植物随着时间的演替，出现姿态、色彩、体量上“春、夏、秋、冬”的季相变化，增添了建筑物的时间、季候感，构成四季不同之景色，并且可以产生空间比例上的时间差异，使固定不变的建筑物具有活泼感，显示盎然生机与魅力。（二）绿化植物本身构成各种庭院空间园林植物种类繁多，每一种都有特定的外貌形态，庭院绿化中可以充分利用植物本身所具有的不同形态，组合出丰富多彩的庭院空间。由植物组成的空间与其他庭院要素组成的空间相比，具有柔和的特点，没有生硬、冷冰的感觉。以下是由绿化植物构成的几种基本的空间类型：1开敞空间：在道路两旁仅用低矮灌木及地被植物作为空间的限制因素，这种空间四周开敞，外向，无隐秘性，并完全暴露于天空和阳光之下。2半开敞空间：道路空间的一面受到较高植物的封闭，限制了视线的穿透，这种空间通常适于用在一面需要隐秘性，而另一面又需要景观的空间环境中。这类空间也多用于道路拐弯处。3覆盖空间：利用具有浓密树冠的遮荫树，构成一顶部覆盖、而四周开敞的空间。一般说来，该空间为夹在树冠和地面之间的宽阔空间，人们能穿行或站立于树荫之中。利用覆盖空间的高度，能形成垂直尺度的强烈感觉。道路两旁的行道树通过树冠的交汇遮荫构成的空间就类似于此种空间。图13植物与道路构成不同的空间类型794完全封闭空间：这类道路空间除了顶部的覆盖，其两旁也均被中小型植物所封闭，具有极强的隐秘性和隔离感。5垂直空间：运用高而细的植物能构成一个方向直立、朝天开敞的道路空间。设计所要求的垂直感的强弱程度，取决于四周开敞的程度。这种空间尽可能用圆锥形植物，越往高处，树冠越小，而空间越大。应用较多的还有人工修剪的树墙形式，其垂直空间的界定能力也极强。图（13）在庭院空间的组织设计中，更多的是将这些单独的各具特色的空间组合起来构成相互联系的空间序列。植物就像一扇扇门，一堵堵墙，引导游人沿着道路进出和穿越一个个空间。在发挥这一作用的同时，植物通过形态、大小、质地、色彩的变化更给庭院空间带来丰富多彩的景观，给人们带来更美的视觉感受。第四节 庭院绿化的造景设计造景，是指对各种园林风景的利用、整理和布置营造。由此涉及到植物造景的概念：植物造景就是应用乔木、灌木、藤本及草本植物本身形体、线条、色彩等自然美，配置成一幅美丽动人的画面，供人们观赏。这里指按庭院的整个设计布局而布置营造其中的绿化景观，是绿化设计的具体化，对具体的植物景观进行细致的修饰、处理。一、庭院绿化造景的方式（一）对景在布局的安排中，观赏景物的视线或风景线引申达到的终点，要有一定的景物作为观赏对象，处理这种关系就是对景。对景的处理常常不仅是安排视线的终点景物，观视点所在地图（14）的风景，从终点景物所在位置望过来也成为回望实现的观赏对象。这样就形成两景相对。在这种情况下，应使互对的两景在形象上、情趣上都有所联系，或调和、或对比。不同的布局格式，对景处理也有相当大的差异。规则式的布局，观视线往往是正对着终点景物，即所谓“正对”。圆形的景物如圆亭，对景的方向要求并不那样重要，如果是方形的，或者有正、侧、背面之分的景物，常对向正面。规则式庭院的正对，多是以轴线形式来布置和安排，主要的观赏视线或风景线也就是主轴，两旁的景物对称地衬托着所对的终点景物。特别是在纪念性的庭院中做这样的布置，绿化景观常易明显地呈现庄重、宏伟的气象。图（14）自然式的对景，正对不一定是最悦目的朝向，有时反不及对着景物姿态独特的侧面；或者两景的正面中点并不同在一条直线上，而是互相错开，更加活泼有趣。我国古典园林中的对景处理手法更加灵活，基于观视点可不固定于一处的特点，按设计的游览线路进行动态的欣赏，边走边看，能够从多方面观赏同一终点景物，看到它不同方面所呈现的容貌与姿态，即所谓“山形步步移”，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。这样的移动观赏点无疑需结合整个庭院的布局来安排，以适宜的角度、远近进行对景。这种灵活的对景方式是适合安排欣赏自然景色的。（二）分景将庭院景观分为若干区，使各具特色，发挥对比、变化的作用，称为分景。分景是造景的重要方式，在发挥我国传统的自然式园林特色中尤不可少。首先，有的庭院景观忌一览无余，要有相当的含蓄、隐藏，以吸引游人探寻，这就需要将庭院景观进行适当的区分或遮蔽，使景物在游园的过程中逐步显露。其次，在面积有限的庭院中要安排丰富的游赏内容，给人以小中见大的观感，也要进行分景，布置为景色和情趣各异的若干景区，增加变化和游览时间。（三）隔景、障景、漏景这三种方式可以说是分景的彼此之间有微妙的关系，表现着自然式布局造景引人入胜的变化过程。自然式庭院景观既然避免一览无余，须进行分景，具体的处理就是将庭院分隔成若干个景区，也就是“隔景”。这些相互分隔的景区，其实仍然保持着不同方式的联系，配合着整个庭院风景主题来发展。主要的景点先隐藏起来不让人看到，可以用各种造园材料将它遮挡，这也就是“障景”。然后随着游览路线的安排，绕过或穿越障景使主要景致逐步呈现或突然出现在游人眼前。所谓“欲露先藏”，“先抑后扬”，都是为了增加景物呈现的效果，提高游人的兴致，加深观赏者的印象。隔景方式是多样的，有将另一景区完全遮挡起来，就类似障景。所用材料一般是不通透的实物，如墙壁、建筑物、山石、土丘，或枝叶紧密、视线不能透过的灌木丛簇，这样的布置又称为“实隔”。另一种分隔是不完全的，邻近景区的景物可以或多或少透过景物显露出来。所用的隔景物常见的有花窗、栅栏、疏林或悬垂的枝叶，或水面上的桥梁。这种隔景方式和实隔相比较，则称为“虚隔”。突出虚隔中被隔景物的透漏称“漏景”。透漏程度不等，产生的情趣和效果也有差异。景物半隐半现的透漏，有依稀迷离之美，引起人们寻幽探胜的兴致。景物虽然有露出的部分，但仍然含蓄着看不透的景象，可以说漏景是提高庭院景观吸引力的有效方式之一。隔景、漏景所用的材料和布置，应注意和主要景物配合。从性质上，前者是处于衬托的地位，如果过分修饰或鲜艳夺目，则会妨碍对主要景物的欣赏。例如用以漏景的花窗，窗棂图案精致，色彩瑰丽，即会夺去人们对所漏之景的注意。此外，障景除起积极的造景作用以外，对园地不雅观的场所也起遮掩的作用。（四）框景、夹景庭院景观要以完美的结构出现于人们眼前，本身应有完整的构图组织，有如一幅山水风景画。同时还要使观赏者注意力集中到画面的精彩部分。重要的措施也象绘画那样，给画面以一定的范围，将干扰画面的外围景物摈除在外。造景时也可以将完整的风景画面加上景框，这就是“框景”。景框可以是树木的枝干，亭阁的立柱、窗框。框景是造景常用而且重要的方式，不但使户外庭院景观增加了观赏价值，在户内通过门窗的框景，使外间美丽的景色进入厅堂，促进内外景致的交融。框景多数是对已有的景物进行，必要时也须对所框的景物适当整理，如除去芜杂，突出特色。也可以全景重新布置，设立所框景物，配合作出景框。景框的设计要与所框的景物在风格上、意境上取得统一，可以采用调和或者对比的形式。例如对一组古朴的峰石，用攀援了藤萝的棚架作为景框是调和的，而利用工整的窗框进行框景，也别有对比的风趣。景框一般处于前景的位置，要安排好它与所框的中景的距离，以至观赏者与景框之间的距离，这都关系到整个风景面是否能雍容自然地呈现，有没有足够的深远感，因为庭院画面应充分表现三度空间的景色。此外，背景的衬托也影响框景的效果，不能忽略。图（16）图（16）对向远处伸展的景色，为增加景深和吸引观赏者的注意，可于前景、中景位置的两侧，安排树丛、树行、山石、土坡、围墙等景物，将视线围起来，使风景线、轴线的透视效果和终点景物更加突出，称为“夹景”。它的处理有框景性质，只是景框着重于左右两侧布置。造景时采取框景还是夹景，要按园景特点而定。对纵深展布，透视效果明显的多用夹景；需以四周有范围物的画面呈现的，则常用框景。（五）添景在按设计布局已经基本布置就绪的景物，它们的观赏特点有时还没有充分表现出来，或者属于主要的景物，它们的重要性还不够明显，以至某些景物的安排还比较平淡，对这些情况都可以添进去一些景物，起到补充、加强或精雕细刻的作用，就是“添景”。例如平坦的园地上有一个缓缓高起的小坡，可以打破地平的单调，显出地形变化的美丽。但是仅靠该处园地本身的缓缓高起还不足以吸引人们的注意，这样便可以在高起处种上几株形状高耸的植物，来加强地形变化处的特色。精雕细刻的添景常可增加景物的层次，丰富景物轮廓的美妙曲折。例如对一丛观赏价值高的树木或一组主要建筑物，在层次显得欠缺的情况下，可以在其前、后或中间加入一些色泽、形态不同的植物种类，或建筑小品，利用它们来显现景物远近不同的层次。自然式草地外围的种植，如边沿轮廓简单，可以添种一些灌木或草本，使边线有进有出，显现曲折变化。对建筑物局部或其外围添加一些花卉树木的装饰，在图案花坛中适当丰富一下色彩或纹样，都是精雕细刻的处理。主要的景物经过添景，常常不致平淡。较易出现平淡的是景物，如墙垣、绿篱，它们一般处于衬托地位，本来不应引起人们过分的注意，但平淡到单调的程度，则仍然是一种缺憾，对这种情况也可以进行添景处理，如长长的围墙、绿篱跟前，适当种上一些观花灌木，或以藤本攀援掩映一部分墙壁，打破单调。不过，添景的运用应当适当、适可而止。所添的景物毕竟是处于从属地位，不要喧宾夺主。从另一方面说，添景应在既定的布局基础上进行，使布局中的主要或次要景物适当加强、突出，而不是干扰或颠倒原来的轻重主次安排。此外，以简朴为特色的庭院，景物已给人深刻印象，可不必再作添景，不必过细地雕琢，画蛇添足反而有损于已布置好的景色。可见添景要根据设计布局总的要求，不宜随意多用。有时不添反比添的好，以免出现累赘、烦琐的景象。（六）点景在庭院设计布局中，对某些处于重要地位的风景，安排一些吸引注意、具有启发意义的景物或匾额、对联等艺术品加以引导，让欣赏者能深入领会，称为“点景”。一般可以用风景本身的布置安排来达到，也可以利用匾额上的题咏。通过匾额、对联、碑刻等对园景题咏，收到点景的效果，是我国古典园林造园的特色，值得继承和发扬。这种方式的创造与发展，与我国园林重视诗情画意密切相关。由景物形象、园地气氛，使欣赏者感动，引起相应的感情，加上联想、思维而领悟其间的情意。对这些欣赏的心里活动，用庭院景观的实物给予提示和启发，是可以促进人们的欣赏感受的。但是，景物背后更深的情意往往单靠景物形象是不易充分表达的，借助匾额、楹联、诗词对庭院景观加以启示、发挥，可以将景物的诗情画意阐发，起到点景的作用。但要注意，点景是在具有一定质量的庭院景观中来进行的，例如对缺乏诗情画意的庭院景观中想要用题词吟诗来挽回景观效果，作用是有限的，如果文字的题咏和实际景物不相配称，则甚至会产生适得其反的效果。所以还是要在庭院景观本身的设计布置上下功夫。（七）借景在用绿化丰富庭院景观的同时，还可以借取庭院外的景色来丰富院内的风景，这在造景方式中称为“借景”。借景在我国古代园林用得很多，也很巧妙。园冶说：“夫借景，林园之最要者也”，可见评价很高。特别在有限的庭院空间中，借景可以发挥小中见大的作用。通过借景可以将庭院内外，或庭院与庭院之间彼此联系起来，形成四处可赏的整片庭院环境。例如扬州瘦西湖畔有相邻的私家庭院，虽然各家自成一园，但能互相借景，此家楼台与彼家花树可以隔院相望，构成一片湖岸秀丽的风景。借景注意因地制宜，可借远景，供眺望。也可借近景，如窗外，门旁的树木花草。所要注意的是，要充分发挥借景的效果，从庭院选址开始就要注意选用周围有景可借的园地，这就为庭院的造景打下良好的基础。顺着庭院的地形和自然环境来进行布局和借景布置，就比较容易达到“巧于因借”的要求。二、庭院绿化的景观效应和风格追求庭院根据以上所述的造景方式进行绿化，基本上可以达到它的功能和美观的要求。但是要进一步发挥出它美观的效果，还有一些因素要考虑处理。那就是庭院绿化景观季节的变化，灯光声音的处理以及色彩的搭配等。这些景观效应因素是在庭院布局的基础上发挥作用的，是对布局的一种补充和增益。不过在实际解决问题时，却不能刻板地与布局先后分开，应当对它们同时进行考虑处理。此外，良好的庭院绿化设计也和其他艺术作品一样具有风格，虽然并不是每一个设计都会显出它的风格，但是具有风格的庭院景象是更能打动人的。因此，关于庭院风格的问题也值得关注。（一）庭院绿化的景观效应1季节效应由于大部分庭院是处于露天环境的，其中的绿化景物则不可避免的受到季节变化的影响。但自然界季节的变化，若能充分利用，则可以大大增加庭院美的效果。绿化中，植物因为其生活习性与季节变化密切相关，因此成为庭院中表现季节最鲜明的景物。运用四季变化的效应，首先要唤起欣赏者的季节感，然后进一步把景物的季节美充分表现出来。因此，做绿化设计时，要大体确定运用的方式，把春夏秋冬，植物萌芽、发育、成熟、休眠的特征表现出来。季节表现最明显的是各种植物的花期，人们常从某几种代表性观赏植物的开花，而感知某一季节的来临。但除花期外，盛夏的浓荫、秋冬的果实和红叶以及冬季落叶后的空枝，都可以成为人们感知的季节美。对季相特征加以发挥，还可以将其作为一种庭院主题来处理，例如春花园、冬花园等。因此，掌握好各种绿化植物的季相特征和观赏特性，把握好季节效应，能使绿化景物配合自然界的季节变化而表现得更加美丽。2灯光效应经过专门设计的庭院绿化，夜景也应当别开生面。随着人民文化生活的丰富，晚上利用庭院的要求渐多。因此在进行庭院绿化设计时就黑夜的效果应多加考虑和处理。照明装置显然是提供夜间游赏的重要措施，庭院的夜间照明有功能和观赏两方面的作用，首先为了夜间在园中行走安全舒适和便于园中设施的享用须要照明，在观赏方面，照明则可以使庭院景观象白天那样为人看见欣赏，还能够与绿化植物配合增加光与影的美妙对比。功能上，照明的布置最常见的就是路灯，在解决好游人走路安全问题的同时，还要求其本身能以适当的装饰和优美的形象兼作观赏的景物。作为观赏的照明布置，主要是使植物的枝叶在灯光的照射下显出更深刻细致有趣的光与影的组织美。对于绿化植物的照射，还可以采取不同的位置来产生情趣各异的效应。如从下部向上照和从上向下照景象各不相同。还可以将灯置于树后向植株照射，则出现的是玲珑透漏的树木的景象。而将灯置于树前，让树影投射到树后的墙壁上，则呈现另一种风趣的投影画。所以，夜间的庭院照明布置不是仅仅体现照明技术，应该处处以整个庭院在照明下出现的美的效应来考虑。3色彩效应庭院绿化中，绿化景观的色彩效应在景观效果中发挥着重要的作用。在景观中成功地运用色彩需要设计者对色彩理论和色彩调和有一定的理解力。1）色彩类型色彩的类型多种多样。对颜料来说，基本的颜色只有三种，即红色、黄色和蓝色。由于以上三者的不同搭配可以调配衍变出其他各种色彩，而其它色彩无法反过来调配出它们，所以，色彩学上把它们并称为三原色。实际使用中的色彩除三原色外，大量的是间色和复色。间色不具有原色的唯一性，它是一系列近似色的总称。复色是间色混合的结果，又称三次色，相对于原色和间色来说要灰暗一些。图（17）色谱图（17）植物的色彩既则可在叶色上加以体现，也可在花、茎、果色上反映出来。如就叶色而言，有深绿色的罗汉松、圆柏；中绿色的海桐、雪松；浅绿色的雀舌黄杨、香樟；黄色的无患子、金叶女贞；红色的红枫、石楠等。因此，庭院绿化上的色彩设计要根据植物色彩的特点扬长避短地灵活运用。图（18）2）色彩要素色相、明度、彩度被称为色彩三要素。其中，色相，即指各种色彩的外表相貌，如黄色花的郁金香、蓝色花的风信子等；明度是指色彩的明暗程度。一般有两重含义：一是不同色相间有明暗差异，如黄花比红花亮，红花又比紫花亮等；二是同一色相在不同受光条件下明暗也是不同的，如同一种植物在裸地和在林下往往有不同的亮度；彩度又称纯度，如同为绿色系的罗汉松和雀舌黄杨，其彩度并不一样，前者的彩度更为饱和。巧妙地运用艺术语言对色彩要素进行安排就有可能形成高质量的植物色彩景观。图（18）图（19）3）色彩感情艺术和科学的研究都表明，色彩有表达感情的作用。实际上，色彩本身无所谓感情，但人们的经验常不由自主地会与色彩的刺激同步，造成了对色彩或憎或爱，或平谈或激动的心理反应。一般来说，红色代表温暖、活力、紧张；橙色代表成熟、甘甜、饱满；黄色代表光明、轻柔、智慧；绿色代表凉爽、生命、平和；蓝色代表深远、沉静、凉爽；紫色代表优雅、神秘、高贵；白色代表安祥、纯洁与希望。色彩感情的原理己在现代园林种植上得到了广泛的应用。如根据色彩有冷暖感的特点，冬春季花坛宜布置暖色为主的花卉，夏季则最好有冷色调的植物景观；在肃穆的环境里，一般不宜布置桃花等妖烧的粉色花灌木，而宜配植枫、槭等有较沉静颜色的植物。图（19）鲜艳美丽的花叶，可为庭院增色不少。但是植物的色彩选择还是应注意和整个庭院色彩取得协调。由于现在可选择的植物多种多样，对多种不同的叶形、色彩、大小应注意予以组织和简化，过多的对比会使庭院显得零乱。（二）庭院绿化的风格风格，对于设计来说，是指作品表现的时代、民族、国家、地方或作者个人的艺术基本特征，包括思想、创作材料及方式方法等。具有风格的艺术作品有特色，给人以区别于其他作品独特的印象与感受。庭院绿化设计同样具有风格。根据形成的不同因素，庭院风格主要有如下风格。有不同的国家风格、历史风格、地方风格以及个人风格。这里阐述的主要是在庭院中比较有代表性和应用较多的风格，主要有中国庭院风格、日本庭院风格以及西方庭院风格。1中国庭院绿化风格中国园林及其种植绿化有着悠久的历史和独特的传统，并特别因为植物种类多样而被誉称为“世界园林之母”。即使在今天，它仍然因为具有“崇尚自然、辨证统一”的先进设计思想而受到世界的注目和国人的欢迎。传统的中国园林风格，在现代庭院的设计营造中仍值得发扬。首先是它与自然的亲切关系，设计者往往是顺应自然、利用自然的景色，师法自然来布置、创造园景，不是刻板的模图（20）仿。对景物的布置也是因地制宜与灵活安排。再有就是讲究意境的形成，庭院中除了单纯的绿化形象布置，还要蕴藏着诗情画意，种植设计以植物描绘生活、抒发情感、彰显人格，阐发自然和人类社会规律，强调“美善结合”，即植物形式美和思想美的统一。另外，与绿化相配合的就是中国式庭院中很具特色的岩石堆叠的假山，还有形象独特的亭、榭、廊等，都是典