（职业技术教育学专业论文）舒曼钢琴套曲《狂欢节》的分析与研究.pdf

舒曼钢琴套曲狂欢节的分析与研究 摘要 论文以舒曼钢琴套曲狂欢节为蓝本，从作品的形式和内容入手，涉及作 者的人生经历、作品的创作背景、结构特征等，窥探舒曼独特的创作风格，进一 步了解舒曼的音乐特点和艺术思想。 论文包括引言、正文、结语三个部分。 引言：舒曼首创钢琴套曲的价值；狂欢节在舒曼作品中的代表性；提出 研究狂欢节的意义。 正文：第l 章介绍舒曼生平及其在音乐创作和音乐评论方面的成就；舒曼所 处时代的特征。第2 章介绍舒曼钢琴套曲的创作特点和狂欢节的创作背景。 第3 章结合各小标题对作品进行文学方面的阐述和解释；对钢琴套曲狂欢节 作形式、结构的分析，包括节拍、节奏、速度、力度、旋律、曲式、调式等方面， 从而归纳、概括出舒曼钢琴套曲狂欢节的音乐特点。 结语：总结狂欢节的艺术特点以及舒曼的音乐创作风格和浪漫主义特征， 对舒曼及其作品的认识更为具体、深刻。更好地了解作者在德国以及世界音乐发 展史上的地位和重要性，同时，更准确地认识作品在作曲家整个创作生涯乃至世 界音乐中的作用和意义，为今后更好地演奏、欣赏和教学提供参考。 关键词：舒曼狂欢节结构特征音乐特点 s c h u m a n n sp i a n oc y c l e s c a r n i v a l a n a l y s i sa n d r e s e a r c h a b s t r a c t s c h u m a n n sp i a n oc y c l e st h e s i s ”c a r n i v a l ”a sab l u e p r i n t ，f r o mt h ef o r ma n d c o n t e n to ft h ew o r kt os t a r t ，i n v o l v i n gt h ea u t h o r sl i f ee x p e r i e n c e ，w o r kb a c k g r o u n d ， a n do t h e rs t r u c t u r a l f e a t u r e s ，s p ys c h u m a n nc r e a t e dau n i q u es t y l e ，ab e r e r u n d e r s t a n d i n go fs c h u m a n n sm u s i ci d e o l o g i c a la n da r t i s t i cf e a t u r e s p a p e r s ，i n c l u d i n gi n t r o d u c t i o n ，b o d y ，c o n c l u s i o ni si nt h r e ep a r t s i n t r o d u c t i o n ：s c h u m a n n sp i a n oc y c l e so ft h ev a l u eo ft h ef i r s t ；”c a m i v a l ”i n t h er e p r e s e n t a t i o no fw o r k sb ys c h u m a n n ；r e s e a r c h ”c a r n i v a l ”m e a n s t h et e x t ：c h a p t e r1i n t r o d u c t i o na n di ns c h u m a n n sl i f ea n dm u s i cr e v i e w s m u s i ca c h i e v e m e n t s ；s c h u m a n nc h a r a c t e r i s t i c so ft h et i m e s c h a p t e r2i n t r o d u c e dt h e s c h u m a n np i a n oc y c l e so fc r e a t i o na n dt h ec h a r a c t e r i s t i c so f ”c a r n i v a l ”c r e a t i v e b a c k g r o u n d c h a p t e r3c o m b i n e st h es u b h e a do nt h ew o r k so fl i t e r a t u r e a n d i n t e r p r e t a t i o n ；p i a n oc y c l e so ft h e ”c a r n i v a l ”a saf o r mo fs t r u c t u r a la n a l y s i s ， i n c l u d i n gb e a t ，r h y t h m ，s p e e d ，i n t e n s i t y ，m e l o d y ，m u s i c ，m o d e ，e t c ，t h u ss u m m a r i z e b r i e f l y ，t h es c h u m a n np i a n oc y c l e s ”c a r n i v a l ”f e a t u r e so f m u s i c c o n c l u s i o n ：t os u mu pt h e ”c a r n i v a l ”f e a t u r e s ，a sw e l la st h ea r to fm u s i cb y s c h u m a n n ，t h er o m a n t i cs t y l ea n dc h a r a c t e r i s t i c so fs c h u m a n na n dh i sw o r k sm o r e s p e c i f i ca n dp r o f o u n d ab e r e ru n d e r s t a n d i n go f t h ea u t h o ri ng e r m a n y ，a sw e l la st h e d e v e l o p m e n th i s t o r yo fw o r l dm u s i ca n dt h ei m p o r t a n c eo ft h ep o s i t i o n ，a tt h es a m e t i m e ，am o r ea c c u r a t eu n d e r s t a n d i n go fw o r k si nt h ec o m p o s e ro ft h em u s i cc a r e e ra n d t h ew o r l do ft h er o l ea n ds i g n i f i c a n c ef o rt h ef u t u r et ob e r e rp e r f o r m a n c e ， a p p r e c i a t i o na n dt e a c h i n gp r o v i d ear e f e r e n c e k e y w o r d s ：s c h u m a n n c a r n i v a l s t r u c t u r a lc h a r a c t e r i s t i c s m u s i cf e a t u r e s 独创性声明 学位论文题目：舒曼钢琴套曲狂欢节的分析与研究 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注的地方外， 论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得 西南大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。 学位论文作者：签字日期：年月 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院可以将学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密， 口保密期限至年月止) 。 学位论文作者签名： 签字日期：年月 日 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 导师签名： 签字日期：年月 日 电话： 邮编： 西南人学硕士学位论文引言 引言 德国作曲家罗伯特舒曼( r o b e r t s c h u m a n n ) , , 是十九世纪上半叶欧洲音乐文 化史上最突出的人物之一。在他的钢琴音乐作品中，小品套曲的创作占有重要的 地位，形成了他钢琴作品结构上的一个显著特征。他力图扩大音乐的范围和表现 方法，用令人耳目一新的音乐语言精确、具体地反映现实，形成了其独特的音乐 艺术特色。 舒曼在十九世纪三十年代以全新的艺术构思首创了钢琴套曲这一形式，开创 了历史上钢琴套曲的先河。舒曼的钢琴套曲，在音乐形式上是很大的创造，它不 同于古典时期结构庞大，内容复杂的钢琴奏鸣曲，它是由一首首短小精致的曲子 组合成的形式灵活、形象生动的一套套艺术珍品，是一种新音乐的宣言。 十九世纪上半叶，德国及欧洲的音乐空气陈腐沉闷，缺乏生气。此时，一批 年轻的音乐家崛起，他们富有朝气，锐意创新，一股新音乐的劲风吹向因循守旧 的音乐界，舒曼奏响了冲锋的最强音。他创办音乐杂志，发表音乐评论，抨击庸 俗的音乐习气，并把这种思想贯穿于音乐创作中。狂欢节就是其中一首著名 的代表作，“这部作品以其形式独特、思想丰富、形象鲜明、才华焕发而著称。” 1 狂欢节用代表崇高艺术理想的大卫同盟与代表陈旧、庸俗的音乐势力作斗 争，抓取生活中五光十色的场景及其给人的强烈感染力，予以妥贴逼真的描绘与 表现，不仅展示出舒曼独特的浪漫主义创作风格和进步思想，而且让人深刻感受 到他的思想感情和斗争精神。 作品兼具抒情性、文学性、艺术性和思想性，充满了热情、豪放的气势。更 重要的是狂欢节体现了舒曼的艺术见解，成为他艺术思想的有力实践。 在此，本文就对舒曼和他的钢琴套曲狂欢节作一些粗浅的研究和探讨。 1 欧洲著名音乐家评传第4 0 0 页 西南大学顶士学位论文第l 章舒曼生平与时代特征 第1 章舒曼生平与时代特征 1 1 舒曼生平 罗伯特舒曼( r o b e r ts c h u m a n n ，1 8 1 0 一1 8 5 6 ) ，德国著名作曲家、音乐评 论家。1 8 1 0 年6 月出生于德国撒克逊州的茨维考城。自幼显露出音乐、诗歌、 戏剧等多方面的才华。7 岁时向教堂管风琴t j n 孑l 奇学习钢琴。1 2 岁开始尝试创作。 1 8 2 8 年进莱比锡大学攻读法律，翌年放弃。1 8 3 0 年向莱比锡钢琴家维克学习钢 琴，同时向指挥家多恩学习作曲理论。1 8 3 2 年因练琴不当，损伤手指，遂转向 作曲和音乐评论。在音乐创作上，舒曼为音乐注入创新精神；而在音乐评论上， 他对改变当时陈腐的音乐空气起到了重要的作用，在十九世纪上半叶德国音乐文 化史上占有重要地位。 1 1 1 音乐创作 舒曼的创作活动主要集中在十九世纪三、四十年代。这个时期正是资产阶级 民主运动席卷欧洲的时代。舒曼是一位具有民主主义思想、立场进步的作曲家。 他把反对庸俗艺术作为参加革命斗争的一项任务。舒曼的斗争精神在他的作品中 得到了鲜明的反映，最具有代表性的作品如一八三四年创作的钢琴套曲狂欢 节、一八三七年创作的大卫同盟舞曲。在这些作品里，舒曼热情地赞颂了具 有崇高理想的艺术家同盟大卫同盟的盟员，他的乐曲的最后都是以大卫同盟 盟员战胜庸俗文艺、成为凯旋的英雄而结束的。这些乐曲充满了狂热、豪放的情 绪，体现了舒曼不妥协的斗争精神。 舒曼3 0 年代的创作主要是钢琴音乐，这些作品大多文学性强，题材通俗， 情景交融，富有幻想的浪漫气息，并且多与个人经历有关，带有某种自传和日记 的性质。正因为如此，他特别热衷于由一系列独立小曲联结成的套曲形式。这种 钢琴套曲正是由舒曼在3 0 年代中期首创，即将一组独立的钢琴小品，以统一的 构思组织起来，形成一种互有联系又各有其不同形象的艺术形式。 舒曼的钢琴套曲是兼有变奏曲和组曲因素的标题性音乐，与以往的奏鸣曲、 交响曲等有所不同，奏鸣曲、交响曲等结构比较庞大，内容相对复杂，注重大型 题材和哲理思想的表述，有固定的程式。而舒曼的套曲，结构和内容都处理得十 分自由，他“将多首有标题的、形象独立的、互相迅速对比转换的小曲，通过短 小的动机连贯为一体。”1 作品结构短小，形式灵活，形象生动。这些套曲往往还 有一个诗意浪漫、引人入胜的标题，使小品的思想内容和艺术性得到高度统一和 完善。 主要的作品包括：钢琴套曲蝴蝶( 共1 2 首，1 8 2 9 1 8 3 1 ) 、狂欢节 1 西方音乐史略第5 4 5 5 页 2 西南大学硕士学位论文第l 章舒曼生平与时代特征 ( 共2 1 首，1 8 3 4 ) 、大卫同盟舞曲( 共1 8 首，1 8 3 7 ) 、幻想曲( 共8 首，1 8 3 7 ) 、童年情景( 共1 3 首，1 8 3 8 ) 、克莱斯勒偶记( 共8 首， 1 8 3 8 ) 、新事曲( 共8 首，1 8 3 8 ) 等。 标题性钢琴套曲的出现，是舒曼有别于其他作曲家创作的特殊标志，奠定了 舒曼在钢琴音乐发展史上的重要地位。“这种套曲形式的创造应归功于舒曼，是 舒曼第一个将原来独立的钢琴小品贯穿成不可分割的艺术整体。”1 钱仁康先生说： “舒曼的钢琴套曲和舒伯特的声乐套曲及李斯特的交响诗并列成为十九世纪浪 漫主义音乐体裁上的三大创新。”2 1 8 4 0 年舒曼同导师维克的女儿、钢琴家克拉拉结婚，促使其创作热情空前 高涨。这一年他写了大量艺术歌曲。1 8 4 0 年写了一百三十八首歌曲，被称为“歌 曲文萃”。最著名的有：歌曲集( 共9 首，1 8 4 0 ) 、桃金娘( 共2 6 首，1 8 4 0 ) 、 诗人之恋( 共1 6 首，1 8 4 0 ) 、妇女的爱隋与生活( 共8 首，1 8 4 0 ) 等。? 4 0 年代舒曼的创作重点从钢琴音乐和艺术歌曲转到交响音乐、协奏曲、室内乐、 戏剧音乐等大型体裁方面。他写下了四部交响曲，及唯一的一部钢琴协奏曲a 小调钢琴协奏曲( 1 8 4 5 ) 、戏剧音乐曼弗雷德序曲( 1 8 4 9 ) 等杰出的作品。 舒曼的主要创作成就在钢琴、艺术歌曲和交响音乐等方面，从中展示出舒曼独特 的浪漫主义创作风格，在德国音乐史上占有重要地位。 “舒曼的音乐创作，既继承了德国音乐的优秀传统，又有许多大胆的创新。 他那些诗意横溢的、具有高度艺术性的音乐作品，已经成为人类文化宝库中引人 注目的艺术珍品。 3 1 1 2 音乐评论 “舒曼在世界音乐史上有两大功绩。他既是伟大的作曲家，又是出色的音乐 评论家。音乐家而擅长文墨是很少见的，而他却集两者为一身，并且都取得了相 当的成就。”4 舒曼从小受到良好的文学熏陶，他出生于书商兼作家家庭，受父亲影响热爱 文学。他在中学时代便喜爱浪漫主义文学，读过许多小说和诗歌，如歌德、席勒 等作家的作品，尤其喜爱拜伦、保尔、霍夫曼等人的作品。 1 8 3 4 年他发起创办了新音乐杂志，为反对当时陈腐、保守、庸俗的音乐 风气而斗争，要求提高音乐的思想性，扶持新生的音乐力量，并正确地向读者介 绍古典音乐。作为评论家，他热情推崇巴赫、贝多芬，赞誉肖邦、勃拉姆斯的天 才，评价李斯特、柏辽兹等青年音乐家。用虚构的“大卫同盟 盟员约瑟比乌斯 1 舒曼第7 1 7 2 页 2 钱仁康音乐文选第2 7 0 页 3 舒曼第6 6 页 4 欧洲著名音乐家评传第3 7 5 页 西南大学硕士学位论文第1 章舒曼生、l 与时代特征 ( e u s e b i u s ) 和弗洛雷斯坦( f l o r e s t a n ) 的名义发表评论，对音乐界的庸俗习 气进行了辛辣的嘲讽和猛烈的抨击。十年间，他在新音乐杂志上发表了大量 生动泼辣、尖锐犀利的音乐评论文章，对改变当时陈腐的音乐空气，促进浪漫艺 术的发展，起到重要的作用。 “他以火一样的热情工作，盼望他的杂志能开辟更好的大众音乐教育 的时代，能为一个新的文化时代打好基础。而那些保守派，那些老先生，那 些对位法学者和反对浪漫派的人，恨不得连辫子和假发都要照搬前人的样式， 不要指望他们能革新，也不要指望当时风行的新旧混杂的音乐运动，他们左 右摇摆，革新上缩手缩脚，一派市侩作风，混混噩噩。只有年轻人，像雅各 宾党人一样崇尚自由的人，鄙弃陈规的人，天才横溢、狂放不羁的人才是未来 音乐的先锋。 1 1 8 5 4 年他将自己的文章汇编成论音乐与音乐家出版，集中地阐述了他 具有典型浪漫主义倾向的音乐美学思想。舒曼认为，一部有价值的音乐作品必须 是高尚的思想感情内容同独创的艺术形式的结合。他要求音乐艺术应具有高度的 思想性，反对一味追求技巧、只重外表不重内容，同时也反对艺术上的千篇一律 和粗制滥造。 “舒曼的评论方法实际上很简单，但又是革命性的，他不做世俗的歌颂者， 而是将音乐家的价值与成功区分开来。他成了音乐鉴赏革命的主角，此 场革命影响到1 9 世纪下半叶国际音乐风尚的走向。 2 舒曼在音乐评论方面成绩卓著，他的文章对德国的浪漫主义运动起到推波助 澜的作用，对德国的音乐批评事业乃至整个欧洲音乐事业的发展都作出了重要贡 献。 “1 9 世纪的音乐家中很少有人能集作曲家、文学家、评论家和思维启蒙于 一身，但舒曼却是其中之一。舒曼用短暂的一生写出改变历史的音乐评论， 少了他的高瞻远瞩，古典音乐界势必遗失更多的明日之星。他以全方位的音乐、 文学才华，延续了艺术改革的契机，为浪漫主义带来了勇气。 3 1 2 狂欢节的创作背景 1 2 1 时代特征 1 9 世纪三、四十年代，以海涅为代表的积极倾向成为德国浪漫主义文学的主 流，他们对社会现实中的市侩庸俗习气持嘲讽和批判的态度，对中世纪理想化的 消极倾向进行了尖锐的批判，将浪漫主义用到了音乐文化领域。 浪漫主义时期文化发展的最大特征就在于各种艺术的相互交融。浪漫主义音 1 罗伯特舒曼第5 6 5 7 页 2 音乐大师及其名作第1 2 6 页 3 音乐大师及其名作第1 2 3 页 4 西南人学硕士学位论文 第1 章舒曼生平与时代特征 乐与文学的关系尤其紧密，“浪漫主义美学的一个基本原则就是消除各类艺术之 间的界限，尤其是音乐和文学之间的界限。”1 “在这以前，音乐界曾经是和诗歌、 和绘画相当分离的一个世界，虽然有时各种艺术在其共同的基础上相遇，而每种 艺术仍保持它自己的特性。但是浪漫主义的理想在于把各种艺术混合起来，使音 乐带有诗情画意，而使诗歌带有音乐性。”2 几乎每位音乐家都向往文学与诗歌， 并从中受到启发。这一时期非常盛行文艺沙龙、诗人、音乐家、画家的聚会，他 们谈论生活、艺术和政治，这使得他们的作品带有明显的时代特征。 浪漫主义作曲家借助文字描绘自己的音乐，来启发人们的想象。在寻找作品 内容的时候，他们从浪漫主义文学中挖掘体裁，“浪漫主义作家对理想世界的追 求，对内心世界的刻画，对个人感情的强烈抒发，对个性自由的渴望，对大自然 的热爱，对民间传说与民谣的兴趣等特点，无一不影响浪漫主义音乐的形成，在 浪漫主义音乐家的作品中获得体现。”3 这不仅体现在音乐的创作倾向、思想内涵 和美学原则上，许多音乐作品在题材上往往直接取材于浪漫主义的文学、诗歌和 戏剧作品。 作为浪漫主义作曲家，舒曼的文学性很强。“舒曼是一个有高度艺术文化水 平的人，他自己就是一个诗人和有才能的作家。”4 舒曼在中学时期就接触了不 少浪漫主义的文学作品，他受浪漫主义时期文学的影响很大，“在舒曼身上，我 们看到了浪漫派精神的化身。他的浪漫派特质大部分是从文学引申和培育出来 的。s 浪漫派作家与诗人的作品不断启迪他的音乐幻想与创作灵感。他以浪漫 派诗人歌德、拜伦、海涅、留凯尔特、沙米索、凯纳及爱艾欣多夫的诗歌创作的 声乐曲，充分显示出浪漫主义艺术的内在精神，使之成为诗意的音乐。他尤其喜 爱海涅的诗歌，为之谱写了四十多首歌曲，海涅的叙事诗两个掷弹兵成为舒 曼最著名的一首歌的歌词，另外还有他最成功的声乐套曲诗人之恋。为拜伦 诗剧曼弗雷德谱写了戏剧配乐。他非常欣赏艾兴多尔夫的文学创作，根据艾 兴多尔夫的诗歌谱写了极有个性的歌曲月夜，这首作品“最好地体现了舒曼 抒情性的本质”6 ，称得上是舒曼最优美的歌曲之一，从这部作品可以看到浪漫 主义诗歌与浪漫主义音乐的完美结合产生的具有魔力的效果。 舒曼受浪漫主义文学家让保尔、霍夫曼的影响最大，“他在给朋友的信中 说，他从让保尔那里学到的对位法知识比跟音乐老师学得更多。 7 保尔的小说 青年时代深深影响了舒曼。书中作者描写了一对性格截然相反的孪生兄弟“乌 罗伯特舒曼第4 1 页 舒曼第7 4 页 音乐与文学第6 9 页 舒曼第7 7 页 舒曼第6 4 页 西方音乐欣赏第3 2 页 罗伯特舒曼第4 0 页 西南大学硕士学位论文 第1 章舒曼生j f ，与时代特征 尔特”和“瓦尔特”，这正是狂欢节中代表舒曼双重性格的弗洛列斯坦和约 瑟比乌斯两个人物的原形。这种影响在舒曼的作品中不时闪现，钢琴套曲蝴蝶 就是以这部小说为蓝本，描写了这对孪生兄弟在假面舞会上的场景，狂欢节 中又以弗洛列斯坦与约瑟比乌斯命名来代表舒曼自我的两面，一个热情豪放，一 个静穆忧郁，而在大卫同盟舞曲中这两个形象更是得到了充分的发展，在交 响练习曲和升f 小调奏鸣曲这两首作品中也能看到舒曼假想出的这两个人 物的影子。克莱斯勒偶记是舒曼另外一部不朽的作品，他是受了霍夫曼的小 说公猫摩尔的人生观，附乐队指挥约翰克莱斯勒的传记片段的影n 向，书中 的主要人物克莱斯勒是个在庸俗社会环境里感到孤独、苦闷的音乐家，这个形象 引起了舒曼精神上的共鸣，这正是他心目中的弗洛列斯坦。 舒曼将文学与音乐巧妙地结合、统一，浪漫主义文学的影响及其自身的文学 修养，使他的作品中充满了对人物的内心世界深刻而丰富的揭示。这也是舒曼会 选择小说中的情节作为乐曲描写的对象的决定性因素，这其中除了当时的社会背 景外，他个人的生活经历也影响了他的创作。 1 2 2 创作背景 狂欢节创作于1 8 3 4 年。3 0 年代的德国资产阶级，政治上软弱，思想上 狭隘，他们目光短浅，安于现状，这种统治上的庸俗习气渗透到各个领域，充斥 着全德国，音乐界也不例外，巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬这些优秀的音乐大师 们的作品听不到了，在贵族沙龙和音乐厅里演奏的都是一些外在的、肤浅的、空 虚无聊、专供贵族和上层资产阶级寻欢作乐的庸俗音乐。 这个时期又正是工人阶级初登政治舞台、革命运动此起彼伏、资产阶级民主 运动席卷欧洲的时代。舒曼是一位具有民主主义思想的作曲家。当一八三o 年法 国人民群众筑起街垒，推翻了代表大贵族、大地主利益的波旁复辟王朝的时候， 舒曼对这场震撼欧洲的革命，积极支持，热情响应。他把反对庸俗艺术作为参加 革命斗争的一项任务。为了向社会上的保守势力及一些庸俗的只重外表技巧的艺 术见解作斗争，2 4 岁的舒曼和几个志同道合的朋友创办了一个音乐周刊新音 乐杂志，勇敢地承担起了艺术批评的责任，锋芒直指保守的学院派和低级庸俗 的市侩艺术，并对音乐界的庸俗习气进行了辛辣的嘲讽和猛烈的抨击。 舒曼为了使文章更具有战斗力，他写的许多文章都署名叫作“大卫同盟盟 员”。舒曼是个富于幻想和具有幽默感的人。圣经中有一位勇士叫大卫，他 爱好音乐，会弹竖琴，会唱歌。他大胆无畏，把人民群众从非利士人的压迫下解 放出来。而“非利士( 非力士) 这一词，正好与德语中的“庸俗分子”一词发 音很相近。他便利用圣经中勇士大卫的故事虚构出一个“大卫同盟”。按 他的意思，这个同盟就是具有崇高理想的先进艺术家的同盟。天才的音乐家莫扎 6 西南人学硕士学位论文 第1 章舒曼生平与时代特征 特、肖邦、帕格尼尼以及他的妻子克拉拉等都成为了舒曼心中的大卫同盟的盟员， 包括他虚构出的两个代表他双重性格的人物：约瑟比乌斯和弗洛雷斯坦。 舒曼的斗争精神在他的作品中得到了鲜明的反映，狂欢节就是在这样一 种情况下产生的。在这部作品里，舒曼热情地赞颂了具有崇高理想的艺术家同盟 大卫同盟的盟员，无情地批判了带有陈旧、庸俗习气的音乐作风。乐曲充满 了狂热、豪放的情绪，展开了大卫同盟与陈腐音乐的斗争，最后以大卫同盟盟员 战胜庸俗文艺、成为凯旋的英雄而结束，体现了舒曼不妥协的斗争精神。他用狂 欢节这部音乐作品郑重宣布他的艺术见解，使这部作品成为他新观点的有力实 践和宣言。 7 西南人学硕上学位论义第2 章狂欢节的结构分析 第2 章狂欢节的结构分析 2 1 狂欢节各小标题的阐释 “狂欢节 是信奉天主教的国家每年都要举行的传统节日。节日期间，要进 行宴会、化妆舞会和彩车游行等活动，人们可以扮演成各种各样的人物：小丑、 魔鬼、王子、公主等，尽情表演、尽情狂欢。舒曼便以狂欢节为名，谱写了 关于“狂欢节”诸多场景的钢琴套曲。 在这部作品中，假想的以作者为首的“大卫同盟”盟员在狂欢节上联合起 自己的力量与代表庸俗、保守音乐的旧势力发生戏剧性的冲突。为了使听众能进 一步理解这部套曲的内容，舒曼在狂欢节总的标题下，又给二十一首小曲拟 定了小标题，形象地说明了每首小曲的思想、形象和情景。通过那犹如一幅幅精 致的小插图和那万花筒般的场面的描绘，各式人物粉末登场，各种场景依次展开， 使我们深切地感受到作者的内心世界。 狂欢节描写的就是“大卫同盟”盟员在狂欢节上庄严地向那些保守势力、 凡夫俗子展开猛烈进攻，最后把这些社会的落后势力打得落花流水、片甲不留， 以“大卫同盟”盟员的胜利告终的场面，宣告了进步力量一定能胜利的思想。 狂欢节中出现了大卫同盟成员的音乐素描：弗洛雷斯坦、约瑟比乌斯以 及肖邦、帕格尼尼等，他们都是想象中的反对音乐界庸俗倾向的英雄。作品中还 出现了另一个盟员克拉拉和舒曼的初恋情人；贯穿始终的狂欢节人物假面人 和一些场景：当然还有最核心的“大卫同盟盟员进攻凡夫俗子的进行曲”。 下面，根据作品标题出现的人物及场景，进行归类介绍。 l 、前奏与终曲 前奏与终曲是全曲的开篇和结尾，也是2 1 首小曲中篇幅最大的两首。它们 的共同之处在于音乐都给人一种庄严雄壮、气势恢宏的感觉，是战斗的集结号、 冲锋号，是胜利的宣言。 前奏大卫同盟盟员进行曲。在一阵节庆的号角声中，大卫同盟的盟 员聚集在一起，在一种快乐的、噪杂的节日热闹音调中，欢腾的狂欢节开始了。 整个音乐给人一种庄严雄壮的感觉，仿佛听到狂欢游行的号角已经吹响，庞大的 乐队已经开始了演奏，在他们的后面还有长长的游行队伍，正踩着热烈的舞步向 这里走来。其间出现了一系列性格不同的圆舞曲，巧妙地表现了喧哗热闹的狂欢 节气氛，表明了这是最普通人民的节日。此时，各式各样的人物和场面一个个出 现了描绘了节日情景以及他们向凡夫俗子们展开进攻的气势。 结尾大卫同盟盟员进攻凡夫俗子的进行曲。一首庄重有力的进行曲 代表大卫同盟，这是整部作品艺术思想的核心，是最长、最尊大勇武的乐曲，它 西南大学硕士学位论文 第2 章狂欢节的结构分析 表现了大卫同盟对庸夫俗子的挑战。狂欢节结束了，大卫同盟盟员在快乐的进行 曲中兴高采烈的胜利前进! 舒曼自己担任着“大卫王”的领导角色，带领着有 先进艺术思想的艺术家们向音乐界保守陈腐、庸俗市侩的“非力士们”发动进攻。 引子部分气宇轩昂的主题表现了大卫同盟盟员们整装待发，在狂欢节行列的最后 坚定走来的情景。第一部分象征着盟友们开始了对庸夫俗子们发动了第一次猛烈 的进攻，而“庸夫俗子 也开始顽强的反击，固守着他们自己的阵地。第二部分 好像是狂欢节的游行队伍被冲散了一样。不一会，战斗又重新打响，大卫同盟再 次向庸夫俗子们发动进攻，庸夫俗子们也不甘示弱再次应战。狂欢的队伍继续前 行，战斗进入最后的决胜阶段。最后的尾声，在紧凑、强烈、紧张的气氛中拉开， 大卫同盟盟员们以正义的力量将庸夫俗子们打得落荒而逃，一败涂地，最后的胜 利是属于拥有先进思想的人们的。狂欢节结束了，大卫同盟盟员在快乐的进行曲 中兴高采烈的胜利前进1 2 、代表舒曼双重性格的两个人物 舒曼在一生中，一方面为高尚的艺术理想而奋斗，要求音乐表现现实生活、 具有较深的思想内容，要求音乐与民间的和古典的优秀传统保持紧密的联系；另 一方面，则又感到在现实生活中自己的理想不可能实现，只得沉醉在自己创造的 幻想的梦境里。这正是当时德国一部分浪漫主义艺术家所具有的矛盾性和两面 性。 在这部作品中约瑟比乌斯和费洛列斯坦这两个虚构的人物正表现了舒曼本 人矛盾性格的两个侧面。他平时也用这两个名字分别在新音乐杂志上发表文 章，甚至让这两个虚构的人用谈话的方式在报上争论问题。舒曼这个时期的其他 一些钢琴作品的内容，也与弗列斯坦和约瑟比乌斯的形象有关。作为大卫同盟社 的两个核心人物，约瑟比乌斯和弗洛列斯坦被看作是舒曼自身性格灵魂的化身： 约瑟比乌斯肃穆超脱、忧郁感伤，常常沉溺于主观幻想，弗洛列斯坦热情冲动、 豪放不羁，带有高傲、愤世嫉俗的因素。因此，第五、第六两首乐曲可说是舒曼 的自画像。 约瑟比乌斯。作者用细腻的手法描绘了这个大卫同盟盟员约瑟比乌 斯。他是一个诗人，富于幻想，他凝思而富有朝气。这段音乐温柔徐缓、和声飘 浮闪动，描绘了一幅真实感人的肖像画。 弗洛列斯坦。这是另一个性格完全不同的大卫同盟核心人物，在舒曼的 音乐评论文章中，这个名字是向旧事物大担挑战的象征。作者用音乐材料不断变 化，在快速跑动的音流中多次出现打破三拍子韵律的、不稳定的重音的手法，以 及频繁的力度对比，来刻画自己性格中的另一个侧面：他行为放荡不羁，性情动 荡不定。运用音乐完全表现了他那时而冲动狂热、时而沉思幻想、时而快乐、时 9 西南大学硕十学位论文第2 章狂欢节的结构分析 而热情的性格。 3 、舒曼心爱的两个女人 舒曼心爱的两个女人便是第1 1 首描写的基阿林娜与第1 3 首描写的爱斯特列 拉。 基阿林娜。“基阿林娜”是克拉拉的意大利文发音，因此，这首曲子是舒 曼对妻子克拉拉的描写。克拉拉是一位天才的钢琴家，性情沉着而热情，他俩思 想一致，志趣相投，在经过一段波折后终于成婚，并相伴到晚年。克拉拉的形象 在舒曼的不少作品中都有体现。那绵绵不绝的切分旋律和富有内在热情的附点节 奏，绝妙地描绘出一位美貌动人、才华横溢的少女形象。 爱斯特列拉。舒曼在与克拉拉相爱之前，曾经结识过一位名叫爱斯特列 拉的姑娘，他们同在维克门下学习，两人一见钟情，相互倾慕。“舒曼在给母亲 的信中这样写道，她是波西米亚一位富有的男爵的女儿非常纯洁而质朴， 温柔而细心，又特别富有音乐细胞言以蔽之，她正是我所期望的妻子。他 们在八月份偷偷订了婚，可是这部夏季罗曼史只持续了不到一年的时间。”1 后来， 姑娘的父母得知了这件事，便把姑娘带走了。舒曼为此很伤心，不久还特意两次 到姑娘的家乡阿希去寻找她，都没能如愿。爱斯特列拉就是触发舒曼创作狂欢 节的那位姑娘，她充满了热情和青春的活力，有声有色，妩媚动人。为了纪念 这位姑娘，舒曼在创作狂欢节时，用爱斯特列拉的家乡地名阿希( a s c h ) 的 四个字母所代表的音符，组成了大部分曲子的音乐主题。舒曼在这首曲子中仿佛 在追述与爱斯特列拉热恋的情景，写得十分热烈。 4 、舒曼喜爱的两位音乐家 舒曼发表评论文章时努力护卫浪漫派作曲者，包括肖邦，当他还是个默默无 闻的青年钢琴者的时候，舒曼看到了他的作品，这些作品具有丰富的幻想、浓厚 的诗意。舒曼发现这青年是位不同凡响的天才音乐家，于是，他立刻写了一篇热 情洋溢的评论文章，文章中有这样一句话：“请脱帽吧，朋友，在你们面前的是 一位天才! ，这句话己成为人所皆知的歌颂肖邦的名句。在这里，作者模仿两位 音乐家肖邦、帕格尼尼的作品，是在向进步艺术家和大卫同盟盟员致敬，他们都 是向凡夫俗子和保守势力发起攻击的中坚力量。 肖邦。肖邦以一个抒情诗人和象诗一般的夜曲的作者出现，很富有幻想 色彩。舒曼在这首乐曲中采用了肖邦作品中的典型表现手法，在宽广起伏的和声 背景下，钢琴上奏出优美抒情的歌唱性旋律，使人自然而然地联想起肖邦激荡不 安、忧虑深情的音乐气质。 帕格尼尼。舒曼以夸张的手法，在钢琴上模仿小提琴家帕格尼尼的跳弓 1 罗伯特舒曼第6 4 6 5 页 西南人学硕七学位论文第2 章狂欢节的结构分析 演奏，右手是轻快的断音弱奏，左手却是重音突出的强奏。由于两个声部运动的 方向不同和重音的交错，再现了帕格尼尼的富有特色的演奏效果。 5 、几个假面人物 假面舞会是狂欢节上必不可少的娱乐节目，舒曼用这样几个假面人物形象穿 插其中，呈现出狂欢节的热闹场面和欢乐气氛，饶有情趣： 彼埃罗。节日热闹的气氛、伴随着跳舞音乐，传统的假面舞会开始了， 首先登场的是彼埃罗一个白衣粉面、忧郁的法国名丑。作者用半断音和连音、 弱音和强音的相互对比，以及持续低音上的八度进行等最简洁的手法塑造了一个 活生生的丑角形象：他身穿白衣大裤，脸涂白色粉末，步履生硬、东倒西歪。进 而舒曼又透过他的外形描绘了彼埃罗那忧郁、沉思并带些悲哀的个性，忽而庄严、 忽而滑稽，装出一副大模大样的姿态，老想说些“意味深刻 的话，又常常受观 众嘲笑。 阿尔列金。同样是一个丑角，却和彼埃罗完全相反。身穿彩衣，手执长 鞭，常常戏吓观众，使他们回避让路，或用鞭子和观众里的小孩们戏耍。灵活而 富有弹性，不停地跳着快速、滑稽的舞蹈。时时刻刻都在活动，有时还能听出他 得意的扬鞭声。来自意大利的阿尔列金逗人喜爱，受到欢迎。乐曲以生动的断音 跳奏和大幅度的跳进音程，来描写阿尔列金灵活跳跃的形象。 潘塔隆和克隆宾娜。这也是两个意大利小丑，在有意大利风格的喜剧中 经常出现，前者是个经常闹恋爱而屡屡失败的老头，可怜又可笑，后者是名丑阿 尔列金的妻子。乐曲速度很快，起伏频繁，描写了两名小丑的滑稽神态，仿佛潘 塔隆在狂欢节里又与克隆宾娜谈恋爱了。 卖弄风情的女子。这是狂欢节上的又一个假面人。在非常不规律的节奏 进行中，曲调轻盈、飘忽不定，舞会里一位妖艳女郎婀娜多姿地向人们频献殷勤， 时而踩着轻浮的舞步摇曳生姿，时而装出生气的样子娇慎一句，时而又显出柔媚 的眼神流离顾盼，干般妩媚、万种风情尽在此曲中了。这段音乐象一首练习曲体 裁的舞曲，但是在左手部分我们还能清楚地感觉到那圆舞曲的基础。 小丑的出场为随后的狂欢做好了气氛上的铺垫和转承，音乐随之铺展。 6 、两个非人物形象飞舞的蝴蝶与跳舞的字母 蝴蝶。在狂欢节舞会上，蝴蝶也赶来凑热闹。这是一首舞曲风格的乐曲， 在轻巧、纤细的舞曲中，作者使用了密集的音型，用飞快的速度演奏，蝴蝶轻盈 飞舞的姿态异常逼真。借蝴蝶翩翩起舞的形象，同时暗示化妆舞会中装扮得绚丽 多姿的人们，忽前忽后、忽远忽近地在游行行列中漫然飞舞，忘情狂欢。 跳舞的字母。这是一首以降a 、c 、b 三个音符( 即a s c h ) 为基础而作 的圆舞曲。在这里，a 、s 、c 、h 又变成音名：a 、e 、t 3 了( a s = a ) ，作者仍使用 西南人学硕= l ：学位论文 第2 章狂欢节的结构分析 圆舞曲的节奏，在急速的进行中不时加进了强烈的前倚音和特强音，使这首小曲 具有一种幻想的性质。这是舒曼幻想字母跳舞的场面，象壹话一般，字母仿佛活 了起来。在这首小曲的标题之上有8 个字母“a s c h s c h a ，好像是舒曼 又再一次地在跟大家猜谜。 7 、两首圆舞曲 套曲中出现了两首圆舞曲，但两首曲子的作用全然不同。第四首“高贵的圆 舞曲 是作为狂欢节的背景音乐出现的。整个作品通过狂欢节，特别是化妆舞会 来描写各种人物和场景，它们在舞会中一一出现，这首曲子就起到了很好的连接、 过渡的作用。而第1 6 首“德国圆舞曲 是用来代表“庸夫俗子”，以便和后面代 表“大卫同盟 的音乐形成对比。 高贵的圆舞曲。这是一首优美和舒缓的圆舞曲，描绘的是游行中的“王 子与公主 的舞蹈，他们的在狂欢队伍中轻轻舞来，气质是那么的高贵和典雅。 同时，这也是一首大众的圆舞曲。他把前三首前奏和两个假面小丑和后 面的两首联结起来，为以后两首表现大卫同盟社员形象的乐曲的出现，在气氛上 作好准备，把这些不同形象都统一在狂欢节日的场景中。 德国圆舞曲。这是古老的德国圆舞曲，优美、沉重而威严，描写的是德 国生活的小景。舒曼把这段“老古董 摆在这里，与前后造成反差，好象是有意 用充满浪漫气息的帕格尼尼音乐来刺激德国陈腐、守旧的艺术空气。 8 、几个情节小景 表白。这是一段描写谈话的音乐，具体内容很难猜测。有一个说话般的 音调，一直贯穿在高低声部，象一对男女谈话的声音，不时还插进第7 曲中轻浮 的节奏音型，又好象是对上一曲妖艳女子勾引的答复。 互认。这是一首描写生活风俗情景的乐曲。在这欢乐的节日里，舒曼与 他的故友相逢在这相识之地，基阿林娜和爱斯特列拉陪伴着作曲家肖邦、约瑟比 乌斯和弗洛列斯坦，又开始他们那有趣的没完没了的谈话。 倾诉。它的主题和基阿林娜的主题有点相似，乐曲是温柔和抒情的：在 狂欢节舞会上，一对情侣在不引人注目的地方缠绵倾诉。乐曲的旋律时断时连， 表情妩媚动人。但是，当他们感觉到已经引起旁人注意时，立即装出一本正经的 模样，曲调也改变成呆板的下行，听来颇有趣味。 散步。这是一首优美的生活小景，在轻松的乐曲中，舞伴们手挽手悠闲 地在花园里散步。音乐给人的感觉轻松舒适，和上一曲“倾诉 互相对照，富有 生活情趣。 休止。根据“前奏”中用过的主题材料写成，预示着五彩缤纷的狂欢节 即将结束。这种临近结尾的所谓的“休息”，其实与标题的意思正相反，不仅不 西南大学硕士学位论文第2 章狂欢节的结构分析 休息，反而更加紧迫，正在为声势浩大的终曲作积极的准备。 以上从文学的角度对作品的思想内容作了进一步的阐述，让我们了解了作品 的构思和创作的意图，以及作者丰富的情感世界：与爱斯特列拉炽热的初恋，与 克拉拉忠贞不渝的爱情；矛盾的双重性格：如约瑟比乌斯的静穆、内敛，又如弗 洛列斯坦的热情、狂放：对优秀音乐家的大力推崇：对肖邦的赞誉，对帕格尼尼 的崇敬：进步的民主思想：扶持新生的音乐力量，弘扬优秀的音乐文化，坚决地 和陈腐、保守、庸俗的音乐风气斗争到底的信念。 狂欢节就是这样一个以青年人的顽皮、快乐和辛辣的嘲笑，以作者爱憎 分明的感情，向德国的小市民保守势力进行挑战的挑战书，它宣告：进步一定战 胜保守，改革、创新一定会取代墨守成规。 2 2 狂欢节的音乐结构分析 狂欢节由2 1 首各具标题的小曲组成，用一个核心性的音乐动机，将狂 欢节上出现的各种人物的形象与情景贯穿起来。为了在音调上联结整个套曲，他 将“a 、s 、c 、h ”四个字母所代表的四个音写成一个小曲调贯穿全曲，做为每个 小曲的基础。因而舒曼又解释这部套曲为四个音符的小景。在德国的音名体 系里，s 是指降记号，而且只是e 、a 这两个音可以用，e s 表示降m i ，a s 则表示 降1 a 。在德国的音名法里还有一个h ，同我们目前使用的英国音名法不同，这个 h 就是b 音，而德国的b 特指降b 音。 因此，这a s c h 四个字母就表示了5 a 1 - c 2 - b 。( 降1 a 、d o 、s i ) 三个音。为了 更加旋律化，把s 作为6 e ，那么a s c h 四个字母还可以表示a 1 - e c 2 - b 1 ( 1 a 、降 m i 、d o 、s i ) 四个音。当然还可以有顺序不同的变化，比如按照舒曼的名字顺序 排列的6 e 2 一c 2 - b 1 - a 1 ( 降m i 、d o 、s i 、l a ) 四个音。 在第八首与第九首之间，以“司芬克斯之谜”为题写了这四个音符的三种排 列方式，似乎在询问演奏者和听众能否猜出这个谜：a 、s 、c 、h 是舒曼的姓； 在音乐上这四个字母又相当于a 、e 、c 、b 四个音名；a s c h 又是捷克一个小城市 的名字，这个城市正是舒曼的初恋情人爱斯特列拉的出生地。这样，套曲中大部 分曲子的主题音型都有着内在的关联，听起来就象一首首连贯的主题变奏。这些 简单的音符，经过舒曼之手，组织成各种美妙的动机，描绘着狂欢节的多姿多彩 的画面，舒曼那富有浪漫主义色彩的智慧和幽默感在这里得到充分的体现。 第一首前奏 此曲为6a 大调，这是全曲的主调，四三拍子，近似庄严地，由六个乐段组 成的多段并列曲式自由曲式： a + b + b l + c 西南大学硕士学位论文第2 章狂欢节的结构分析 1 67 1 41 5 2 4 5 0 6 26 3 7 0 乐曲一开始便运用级进的上行音调，一连串的附点八分节奏，犹如前进的号 角，催人前行，在两个“f ”的强有力气势下拉开了狂欢节的帷幕。在反复之后， 曲子从6a 大调转到6a 小调，八小节后又回到主调6a 大调，通过同名大小调的 交替，增添了狂欢节轻松、愉快的气氛。 谱例1 第二部分是一些急速进行的短句，速度愈来愈快，织体变薄，并采用不同力 度的各种变化，具有过渡性质。 谱例2 第三部分是节日的圆舞，运用了连续的切分音。主调6a 大调在三小节之后 转到下属调的关系小调6b 小调，最后回到6a 大调。 谱例3 1 4 曲南火学硕一i j 学位论文 第2 章狂欢节的结构分析 第四部分力度转变为很弱的两个“p ”，和前面形成对比，使用连续的复附点 节奏，使音乐变得灵巧。 谱例4 第五部分是狂欢的间休，音乐又变得活跃起来，结束处速度突然变慢，自然 而然地进入到下一部分。 第六部分是个尾声，有三句，速度更快，情绪也更加欢快，把整首乐曲推向高 潮。当音乐达到速度和音高的最高点时，音响突然中断，三个和弦宣告了第一首 小曲的结束。 谱例5 前奏犹如序幕，起着开篇和概括的作用，当中的很多素材在以后的曲子中都 有所运用和发展。 第二首皮埃罗 这首曲子为5 e 大调，这是主调6a 大调的属调，四二拍子，中庸速度，是带 西南大学颂一l 学位论文 籀2 章狂欢节的结构分析 结尾的单三部曲式： a+b+a+ 结尾 l 一89 2 42 5 4 04 1 5 0 此曲与前奏相比篇幅结构变小，力度变弱。