（音乐学专业论文）论黄自《思乡》《春思曲》《玫瑰三愿》三首艺术歌曲的教学特点.pdf

中文摘要 黄自的艺术歌曲是中国艺术歌曲的重要组成部分，本文选思乡春思曲 玫瑰三愿三首艺术歌曲的研究，在分析艺术歌曲和中国艺术歌曲基础的同时， 进一步对黄自的艺术歌曲进行具体的研究，无论从演唱方面还是教学方面，学习 和研究黄自的艺术歌曲都具有历史和时代意义。 本文研究黄自艺术歌曲，从黄自先生的生平、音乐创作背景、风格特点及美 学思想方面，较全面的陈述。在以思乡春思曲玫瑰三愿三首艺术歌 曲的曲式题材，创作的时间背景，当时的社会形态等做具体的分析。学习并掌握 黄自先生以及中国艺术歌曲演唱风格和艺术特点，达成更有效服务于歌唱教学的 目的。黄自先生的艺术歌曲中，歌词多采用的是诗词，艺术歌曲是诗词和音乐的 完美结合，在这方面黄自先生堪称是中国艺术歌曲创作的领军人物。我们今天的 声乐教学中，如何从歌曲艺术理论与实践多角度分析，在通过歌唱技术的诠释、 演唱风格的把握，唱好以黄自艺术歌曲为代表的中国艺术歌曲学习，总结和提高 我国歌唱艺术教学研究水平，提升中国歌曲学术地位与国际影响。 本文对黄自艺术歌曲的分析研究，中国艺术歌曲及其教学的特点，拓展在高 校教学的中国艺术歌曲学习的重要性。现今提倡多元文化，接受来自不同的种族、 经济、文化等背景下的音乐与世界音乐交融，以黄自为代表的中国艺术歌曲在打 破欧洲声乐一体化中，起到了非常重要的作用。黄自先生留下的艺术歌曲大多为 中国艺术歌曲的经典之作，是中国艺术歌曲中最具艺术价值和现实意义的宝贵财 富，我们要肩负继承和传播中国艺术歌曲传统文化的历史责任，这是每一个声乐 教育工作者都必须要认清和面对的课题。 关键词：黄自；黄自艺术歌曲；教学特点 a b s t r a c t m r h u a n g sf a m o u sa r t w o r ki s t h ei m p o r t a n tp a r to ft h ec h i n aa r t s o n g s t h o u g ht h i sa r t i c l ew ew i l lc o n t i n u et or e s e a r c ht h e s ef a m o u sw o r k so nt h eb a s i so f s t u d y i n gt h eb a s i co fc h i n e s ea r ts o n g sb yt h et h r e ea r ts o n g s ：“s ix i a n g ”、 “c h u ns i q u ”、“m e i g u i s a n y u a n ”a f t e rt h ea n a l y s i so fa r ts o n ga n dc h i n e s ea r ts o n g s ，h a s f u r t h e rs t u d i e do fh u a n gz i sa r t t h ea r ts o n g so fh u a n gz ia r et h em o s ti m p o r t a n t c o m p o n e n to fc h i n e s ea r ts o n g s t h e r ei sad e e pm e a n i n gt oh a v et h er e s e a r c hh u a n g z i c h a r a c t e r i s t i c s t h i st h e s i sh a v et h ee x p l a n a t i o no fb i o g r a p h y , m u s i cc r e a t i o nb a c k g r o u n d ，s t y l e c h a r a c t e r i s t i ca n de s t h e t i c so ft h em u s i co f m r h u a n gi nd e t a i l w ea n a l y z et h e c o n c r e t eq u e s t i o n sf r o mt h em u s i c a lf o r m ，t h ec r e a t i o no ft i m eb a c k g r o u n da n d s o c i e t ys i t u a t i o no ft h et h r e ea r ts o n g s s i x i a n g ，c h u n s i q u ，m e i g u i s a n y u a n t h e c o m b i n a t i o no fl y r i c sa n dm u s i ca r et h ev e r yi m p o r t a n ta s p e c to fa r ts o n g m r h u a n g z i sa r ts o n g sa r em o s tu s ep o e t r ya sl y r i c s ，t h e r e f o r e ，i nt h ea s p e c to ft h ep o e t r ya n d t h em u s i cp e r f e c tc o m b i n a t i o n ，m r h u a n gz ii st h el e a d e ro fc h i n aa r t s o n g t h o u g ha n a l y s i sf r o mt h es i n g i n gp o i n to fv i e w , h o wt oi n t e r p r e tt h es i n g i n gs k i l l sa n d g r a s ps i n g i n gs t y l ei nt h ec o u r s eo ft e a c h i n gi sb e c o m em o r ea n dm o r es i g n i f i c a n t t h e nh o wc a n s i n gh u a n gz i sa r ts o n g sw e l la st h et e a c h i n gf o c u sw h i c hi sg u i d et h e s t u d e n t st os i n ga n ds t u d yc o r r e c t l y t h r o u g ht h ea n a l y s i so fh u a n gz i sa r ts o n g s ，k e e pt h ec h a r a c t e r i s t i c so fc h i n e s e a r ts o n g s ，a sw e l la st h ei m p o r t a n c ei nh i g h e rm u s i ce d u c a t i o ng e tt o g e t h e r m o s to f h u a n g z i sa r ts o n g sa r et h ec l a s s i c sw h i c hh a v et h ev e r yi m p o r t a n ta r t i s t i cv a l u ea n d i n f l u e n t i a li nc h i n e s ea r t s o n g s t h e r e f o r e ，w eh a v et oi n h e r i t sa n dd e v e l o p so f c h i n a sa r ts o n g sw h e nw es t u d i e dt h ea r ts o n g so fh u a n g z i ，t h i si san e c e s s a r ys t u d y t o p i ct oe v e r yv o c a le d u c a t o r s k e yw o r d s ：h u a n g z i ；t h ea r ts o n g so fh u a n g z i ；p e d a g o g yc h a r a c t e r i s t i c s l l 独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究 工作所取得的成果。据我所知，除了特别加以标注和致谢的地方外，论文 中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡 献的个人和集体，均己在文中作了明确的说明。本声明的法律结果由本人 承担。 学位论文作者签名：赵盔差眺 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规 定，即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的 复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将 学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或其它复制手段保存、汇编本学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：建查盘羔 日 期：0 2 鲤2 ：么。夕 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 指导教师签名： 日期： 协 训 耿8 。躯 电话： 邮编： 东北师范大学硕士学位论文 引言 黄自是誉满2 0 世纪上半叶中国乐坛富有爱国主义情怀的音乐教育家、作曲家、理 论家。由于黄自艺术歌曲题材广泛、技术手法娴熟，堪称我国艺术歌曲中的精品，因 此近些年来对黄自的研究日渐深入，其艺术歌曲的价值得到了更大的关注，其作品对 后世的音乐创作尤其是艺术歌曲的创作也产生了深远的影响。本文以黄自的三首艺术 歌曲为例，研究它在教学中重要作用及意义。 黄自先生一生为后人留下了大量的作品，包括交响乐、室内乐、钢琴复调音乐、 清唱剧、合唱、独唱、声乐教材、乃至学校歌曲等多种题材形式的音乐作品。黄自的 声乐作品，多采用了适合群众演唱和齐唱、合唱形式，其旋律多采用民族的音乐旋律。 在将西洋大、小调式的旋法特点及作曲技法融会于中国的民族风格的作品之中这一点 上，黄自先生做出了极好的尝试和成功的结合，并形成了个人独特的写作风格。在写 作上他有着很强的组织和结构旋律的能力，无论是气息宽广的旋律、富于抒情性的旋 律，还是具有鲜明节奏性的旋律，在他的笔下都写得非常别致、简练和流畅。另外在 歌词语言与旋律结合、调试的运用、和声的设计、织体布局的选择、复调手法的兼用 以及运用曲式结构的能力，都非常的纯熟和严谨。在这些作品中，他的艺术歌曲约有 6 0 多首，这些艺术歌曲无论是从内容上，还是从创作技法和艺术风格分析，都是中国 艺术歌曲领域中的精品。抒情艺术歌曲是黄自先生全部创作中最有艺术价值的部分， 因此在这里选择比较有代表意义的思乡春思曲玫瑰三愿三首歌曲，这三首 艺术歌曲是黄自先生在1 9 3 2 年4 月5 月和6 月份分别完成的，都是以现代诗人诗词为 题材创作，并且还是黄自先生第一本独唱歌曲集春思曲中的三首曲子。思乡和 春思曲在创作上有情有景、情景交融是色彩鲜明的彩绘。而玫瑰三愿则直抒 胸臆，是一幅素笔勾勒的白描。在这三首艺术歌曲中，我们不难发现黄自先生善于用 精炼的音乐语言表现诗的意境，音乐语言在内容和形式上都和歌词结合的非常妥帖， 伴奏在渲染歌曲的意境和诠释歌曲的情绪上，给予恰当的烘托主题、补充诗意的效果。 现今我们提倡多元文化，接受来自不同种族、经济、文化等背景下的音乐与世界音 乐交融，欧洲从1 9 世纪艺术歌曲的发展至今已有了一整套完整的教学体系，而中国艺 术歌曲出现的比较晚，因此我们可以把黄自的艺术歌曲作为中国艺术歌曲的教学，在 教学中形成中国艺术歌曲的教学体系，让黄自的艺术歌曲代表中国艺术歌曲，成为世 界艺术歌曲教学体系中的一部分。 黄自艺术歌曲的演唱与教学研究是中国艺术歌曲演唱与教学研究的重要部分。他 的艺术歌曲每首都有很强的艺术性和思想性，有助于演唱技巧的提高、艺术修养的提 高。我们在平时的教学中，选择西洋艺术歌曲的比较多，因此在教学中我们更要注重 东j t - i j i l i 范大学硕士学位论文 演唱黄自的艺术歌曲，把西洋口昌法和中国咬字巧妙的结合，对学习声乐有着积极的指 导作用。由于中国的历史原因导致留下的艺术歌曲作品越来越少，我们更是肩负着传 承中国艺术歌曲的重要使命，因此把黄自的艺术歌曲作为中国艺术歌曲的教学体系去 学习非常有意义。 2 东北师范大学硕士学位论文 第一章关于艺术歌曲弟一早大丁乙小歌曲 一、艺术歌曲 1 、艺术歌曲的发展 艺术歌曲这一声乐题材源于1 9 世纪欧洲的浪漫主义，它最早产生于德奥( 德语称 作l i e d 英语称作a r ts o n g ) ，随后又在欧洲各地发展。在西方音乐中把艺术歌曲定义为 由诗歌与音乐紧密结合的歌曲，由于它格调雅致内涵深刻，因此一直被列入严肃音乐、 高雅音乐的范畴。由于声乐的出现首先就是歌剧，而艺术歌曲在当时只作为音乐会去 演唱，因此好的歌剧演员不一定会是好的音乐会演员，演唱艺术歌曲要求演唱者要有 很高的音乐修养和音乐内涵，所以当时要想成为好的歌剧演员不难，但要成为优秀的 音乐会的演员来说要求也是很高的。 艺术歌曲主要是由诗歌、声乐旋律和伴奏三位一体不可分割，他主要是为音乐会 所做，能反映出作曲家的艺术创造力和鉴赏力。艺术歌曲的发展得益于1 9 世纪浪漫注 意诗歌的大量涌现，那时候以海涅、拜伦、雪莱、歌德为代表的浪漫主义诗人，他们 敢于正视现实，批判社会的黑暗，矛头针对封建贵族，反对资本主义社会中残存 的封建因素，同时对资产阶级本身所造成的种种罪恶现象也有所揭露，因而充满 反抗、战斗的激情，寄理想于未来，向往新的美好生活。他们的生活实践和艺术 实践，都是同当时资产阶级民主革命思想、与各国的民族解放运动联系在一起， 大多数作家是这些民族解放运动的积极参加者。由于当时流行器乐表现一种特定 的场面，因此给歌词( 创作诗歌) 谱曲成为当时艺术家们的实践活动。其二，由 于英国的工业革命发展壮大，使钢琴制造工业也随之进步，因此钢琴在当时的社 会比较盛行，作为普通的乐器广泛进入人们的家庭，钢琴的伴奏技术也在普及钢 琴的过程中日渐成熟，最终在音乐领域中占有了重要的地位，这也是艺术歌曲发 展的一个重要组成部分。 在西方德奥的艺术歌曲( 德奥称艺术歌曲为“l i e d ”) 成为了艺术歌曲发展的 顶峰，德奥的艺术歌曲注重旋律性，情感冲突力度较大，在一定的程度上更富于 戏剧性，有很强的感染力。最成功的作曲家当属舒伯特，他的一生创作了1 4 0 多 首艺术歌曲，单是采用歌德的诗为歌词的作品就有3 0 多首，这些作品都成为了 不朽的经典之作。代表作小夜曲鳟鱼等。法国的艺术歌曲( 法国称艺术歌 曲为“m e l o d i e ) 在欧洲也占有很重要的位置，它含蓄、精巧更注重韵味与此曲 的结合，强调情感表现和内心抒发。法国的代表人物是福列，他一生的创作都是在 艺术歌曲的领域，创作了一百多首歌曲，由于福列在十九世纪末的法国艺术歌曲乃至 整个欧洲艺术歌曲发展中的地位，被后人誉为法国的舒曼。俄国的艺术歌曲( 俄国称 3 东北师范大学硕士学位论文 艺术歌曲为“r o m a n c e ) 重在刻画情感和心里上，其旋律优美民族风格浓厚。俄国的 代表人物柴科夫斯基，他的艺术歌曲风格多样，内容广泛，情感真挚。代表作金 丝雀走向未来的梦等。 2 、艺术歌曲的特征 ( 1 ) 诗与音乐的结合 歌曲根据原诗含义及原诗的抑扬顿挫等进行创作，所以歌曲所呈现的是作曲家对诗歌 的主观看法。 ( 2 ) 以钢琴伴奏( 独唱) 钢琴伴奏的地位和声乐旋律同等重要。钢琴伴奏不只是起和声和节奏衬托的作用，往 往用特定的音型或更复杂，更精致的织体以表现歌曲的意境与内涵。如舒伯特歌曲的 钢琴伴奏就具有很高的艺术价值。 ( 3 ) 结构精致 艺术歌曲一般短小精致，是一种高度浓缩的音乐小品，在聆听欣赏或演唱时要非常注 意细节，因为每个字、每个音都有特意的安排。 ( 4 ) 内容丰富 由于歌词都是采用名诗人的作品( 如歌德等大师) ，所以内涵丰富，艺术价值较高。 ( 5 ) 要求演唱者具备较高的演唱技巧与艺术修养 艺术歌曲的特征决定它要求演唱者必须具有良好的音质，细腻的声线，清晰的咬字与 恰当的情绪表达能力。因此能否唱好艺术歌曲是衡量一名合格歌唱家的重要标志。 二、中国艺术歌曲 l 、中国艺术歌曲的发展 中国的艺术歌曲兴起于2 0 世纪2 0 年代，一批从国外学成归来具有高度爱国热忱 的音乐家如：王光祈、萧友梅、赵元任、刘天华、黄自等围绕着中国“新音乐”建立 的问题展开理论和创作研究。他们将欧美先进的创作技法与中国传统技法相结合，以 中国的民族民间音调为基础，创作出一批具有中华民族风格的艺术歌曲。这批优秀的 艺术歌曲不仅成为我国艺术宝库中的珍品，也是我国声乐舞台演唱和声乐教学中不可 获缺的重要内容。 中国艺术歌曲的产生一方面是受西方艺术歌曲影响，另一方面是新文化运动的推 动。中国的艺术歌曲雏形应是“学堂乐歌”，晚清“戊戌 变法失败后，以康有为、 梁启超为代表的改良派，强调音乐对人的思想启蒙和对国民改造的巨大作用， 一批新 型的知识分子如肖友梅、李叔同等人在国外学成归来后，以日本和欧洲广泛流行的曲 调填写反映新思想的歌词，编成新歌曲广泛的传唱，学堂唱歌成为当时社会文化生活 中的一种潮流。这些歌曲风格大都明朗、雄壮、简单朴素、朗朗上口，如中国男儿 4 东北师范大学硕士学位论文 何日醒。辛亥革命后学堂乐歌的题材更为多样，作曲家们已不满足于现成的填词 方式，而是开始尝试复杂的音乐创作，如沈心工的黄河采莲曲，李叔同的春 游等等都流露出他们的爱国热情和对祖国存亡的忧虑，表现出积极的进步思想。这 一时期的创作使早期学堂乐歌有了进一步的发展。五四运动后“创作形 的作曲家开 始崛起，他们高举新文化运动的旗帜，开始尝试运用西洋的作曲技法来创作中国风格 的歌曲。这些创作歌曲受欧洲艺术歌曲的影响，歌词大部分采用我国古诗词，也有一 部分新作旋律多为五声调试。如肖友梅的问，赵元任的卖布谣教我如何不 想他这些作品都是作曲家个人情感体验，因此在表现上较自由，曲调优美、歌唱性 强、感情细腻，正好和当时崇尚个性、崇尚情感的艺术思潮相适应，反映了五四时期 中国人民反帝反封建的要求。三十年代，一些留学归来学院派出身的作曲家纷纷加入 到艺术歌曲的创作中，作曲家也将自己的艺术歌曲结集出版，如黄自的春思曲、 青主的音境、应尚能的燕语等等，这一时期的艺术歌曲无论从数量、质量、 取材、内容、还是追求艺术个性和民族风格方面都有进一步的发展。4 0 年代，抗战到 建国以前，作曲家们致力于群众歌曲的创作，一部分反映时代内容的艺术歌曲大量出 现。如张寒晖的松花江上，贺绿汀的嘉陵江上，冼星海的黄河颂太行 山上，郑律成的延安颂等等。这一时期的作品总的来说为数不多但质量很高。 建国后，我国的艺术歌曲发展的比较快，这个时期的艺术歌曲主要可分为三个方面： 1 、民歌改编曲。主要有丁善德编曲的玛依拉、瞿希贤编曲的牧歌、黎 英海编曲的嗄俄丽泰在银色月光下、王洛宾改编的草原情歌等等，经过 改编的民歌在艺术品味上有很大提高，既保留了原民歌的风格，又在旋律及伴奏方面 作了艺术化的处理。 2 、创作型歌曲。主要有歌唱祖国、歌唱家乡、怀念革命如彦克的我站在铁索桥 上、丁善德的爱人送我向日葵、美丽其格的草原上升起不落的太阳、生茂 的马儿你慢些走等等。这些创作的艺术歌曲反映了这一时期人民的精神生活，不 但成为音乐会上歌唱家们的保留曲目，而且在群众中也广泛传唱。 3 、以毛主席诗词谱曲的。主要有李劫夫、瞿希贤、赵开生分别谱曲的蝶恋花答 李淑一、贺绿汀的卜算子咏梅、丁善德的忆秦娥娄山关，李劫夫、生 茂、唐柯分别写的沁园春雪等等，这些都成为当时艺术歌曲的精典之作至今传 唱不衰。7 0 年代初的作品，傅晶的北京颂歌、尚德义老师的千年的铁树开了花、 施光南谱曲的打起手鼓唱起歌等，这一时期的作品不但题材丰富多样，在艺术上 更具有时代感和独创性。 2 、中国艺术歌曲的特征 ( 1 ) 中国艺术歌曲的歌词大多是以古代诗词和现代诗作为主，有的直接运用名人名家 的诗作，因此中国艺术歌曲的歌词宝库非常的丰富。 ( 2 ) 中国的许多作曲家都是受到国外先进的创作方法的影响，他们结合欧洲浪漫派的 5 东北师范大学硕士学位论文 创作手法的同时，创作中国艺术歌曲多采用中国民族五声调式创作，形成了具有 中国特点的艺术歌曲。 ( 3 ) 中国艺术歌曲不仅是声乐作品更是文艺作品，不论从演唱者还是听众都能给人以 更深的想象空间，文学中的朦胧与含蓄在艺术歌曲中得以表现。 ( 4 ) 中国的语言自身就有音调，因此在咬字吐字的时候是有起伏，再加上艺术的加工 处理就有了的中国的语言声腔，再加之中国化的旋律，使中国的艺术歌曲都具有 起伏、委婉、旋律化的效果。 三、黄自艺术歌曲 1 、黄自作品的创作过程 黄自作为我国著名的作曲家、音乐理论家、音乐教育家，他创作的艺术歌曲可谓 是中国艺术歌曲领域中的精品，不仅在我们今天的教学和演唱中有着重要作用对于我 国艺术歌曲今后的发展也有着不可忽视的作用。黄自的音乐创作应从1 9 2 4 年去美国留 学之后开始，大概有十年的创作生涯，在这十年中他的创作美学思想大致可分为三个 阶段：第一阶段从1 9 2 7 年创作的怀旧开始，这一时期他的创作是以欧洲古典与浪 漫主义时期的作曲技法与音乐理论为主，体现这一时期的美学特点。第二阶段：以1 9 3 1 年创作的旗正飘飘为代表，这一时期黄自的创作在国内，因此它追求民族性、时 代性和社会功用性，同时他的创作还有些学院派，专业性艺术性较强。第三阶段：从 1 9 3 3 年到去世以作品九一八为标志，这一时期体现了他创作的民族性、时代性和 群众性。 2 、黄自艺术歌曲的分类 黄自的音乐创作中多以歌曲为主，他创作的声乐作品风格典雅精致，旋律简洁流 畅，结构工整严谨。在这些歌曲中，艺术歌曲的创作是他所有创作中最有艺术价值的 部分，他的艺术歌曲主要有三类：一类是抒情性的艺术歌曲，一类是古诗词艺术歌曲， 另一类是现实性艺术歌曲。 黄自抒情性艺术歌曲是他的创作中最有艺术价值的部分，这类艺术歌曲的创作同 欧洲艺术歌曲的创作比较相似，都比较注重人物内心的刻画及情感的表达。通过作品 中人物或景物的伤感与失落表现出人们渴望希望和幸福的生活态度，以及向往美好明 天的情感。这类作品的代表作有思乡春思曲玫瑰三愿雨后西湖。 黄自古诗词艺术歌曲是中国艺术歌曲中具有突出意义的题材，他大多选用中国历 史上影响较大或是名人诗词，这类作品不仅是中国古代文化和历史文化内容的再现， 更是当今人们借抒怀古的一种情意。黄自先生非常爱好文学，具有很深的文化修养， 唐诗他最喜欢李白和自居易，宋词他喜欢苏轼和辛弃疾，这种爱好成为了他艺术歌曲 创作的重要因素，把这些诗词谱成歌曲不仅音调和语言结合的完美，更生动再现了诗 6 东北师范大学硕士学位论文 词的意境。这类作品的代表作有：花非花点绛唇赋登楼南乡子登京口北固 亭有怀卜算子黄州定慧院寓居作。 黄自现实性艺术歌曲是最接近中国现实社会生活题材的作品，他涵盖了那个时期 中国社会的各个层面，反应了当时的时代性和社会性，表现了对国家命运的忧虑，及 最底层人民生活的困苦，这种创作形式影响了中国以后的艺术歌曲创作，使之成为具 有进步意义的音乐形式。这类作品的代表作有：天伦歌睡狮热血歌。 7 东北师范大学硕士学位论文 第二章黄自及黄自艺术歌曲的特点 一、黄自的生平 黄自( 1 9 0 4 - - 1 9 3 8 ) 字今吾，我国现代著名作曲家、音乐理论家、音乐教育家。 1 9 0 4 年3 月2 3 日出生于江苏川沙( 今属上海市) 城厢镇南门内县署街( 今名新川路) 苏家桥立本堂沈内史第。父亲黄洪培( 号济北) 是当地经记毛巾厂的经理，辛亥革命 后弃商从政，被选为川沙县议事会副议长和交通局副局长。母亲陆梅先又名开群，是 一位德才兼备的知识女性，川沙开群女校的创办人。良好的家庭环境使他自幼便受到 了良好的传统文化熏陶。 1 9 1 1 年6 岁的黄自开始在新式小学就读，母亲常教他唱山歌、民谣、背唐诗宋词 为他在音乐、文学方面奠定了良好的基础。1 9 1 6 年小学毕业后，黄自入北京清华学校， 亦即“留美预备学校 。在这里他开始接触西方音乐，先后参加了童子军笛鼓乐、管弦 乐队( 吹单簧管) 、合唱队( 任男高音) 。1 9 2 1 年开始跟何林一夫人学习钢琴，系统的 接触西方音乐中的经典作品。1 9 2 2 年跟王文显夫人学习和声，通过这一时期对西方音 乐的专业性接触，逐渐的确立了以音乐事业为终身职业的意愿。 1 9 2 4 年2 0 岁的黄自从清华学校毕业，以优异的成绩获得官费，开始留美生涯。因 官费留学的专业中没有音乐这一专业，他只好先入俄亥俄州欧柏林学院攻心理学，副 修音乐。1 9 2 6 年进入欧柏林音乐学院专攻音乐理论作曲及钢琴，两年后转入耶鲁大学 音乐学校。这一期间黄自的创作大多为习作性质的练笔。所涉及的题材有独唱、( 甘 美的老酒、s o n g ) 合唱( g 大调四声部赋格) 、为钢琴而写的复调作品八首。1 9 2 9 年以管弦乐作品怀旧序曲作为毕业作品结束了学习生活，获音乐学士学位。怀旧 因此也成为我国第一部大型交响乐作品。 1 9 2 9 年6 月，留学期满2 5 岁的黄自到欧洲，游历了英国、法国、德国、荷兰、意 大利等国，回国后他先在沪江大学音乐系任教员，1 9 3 0 年被萧友梅先生聘为国立音乐 专科学校的理论作曲组任教，兼任音专教务主任。同年1 2 月与汪颐年( 毕业于北平大 学女子文理学院，曾帮助刘天华创办“国乐改进社”) 女士结婚。在音专任职期间除 教务工作外，还担任了和声学、键盘和声学、高级和声学、和声解剖、曲体学、曲体 解剖、单对位法、复对位法、赋格、乐器法、配器法、配器实习、自由作曲、以及音 乐领略法、音乐史等十几门课程，几乎包揽了当时全部理论作曲的课程。还担任音乐 史、音乐欣赏两门公共必修课，社会兼职有上海工部局音乐委员、教育部教材编写委 员会委员，音乐教育委员会委员等。1 9 3 4 年与萧友梅、韦瀚章以国立音专“音乐艺文 社 名义主编音乐杂志和新夜报音乐周刊，1 9 3 5 年冬发起创办了上海管弦乐 团。在上海音专任教的8 年时间里，为我国培养出了众多的音乐人才如：贺绿汀、江 定仙、陈田鹤、刘雪庵( 人称“黄式四大弟子) 以及谭小麟、钱仁康、张定和等我国 8 东北师范大学硕士学位论文 老一辈著名音乐家，为今天的教育事业奠定了坚实的基础。1 9 3 8 年5 月9 日黄自因伤 寒病医治在上海红十字医院病逝，英年3 4 岁，遗有一子二女。 黄自一生共写了交响音乐、室内音乐、钢琴复调音乐、清唱剧、合唱、独唱、教材 歌曲等多种题材样式的音乐作品9 4 首，其中交响音乐怀旧、都市风光幻想曲是 中国人自己谱写的首部电影配乐作品；复调音乐有卡农歌、淮南民谣等；清唱 剧长恨歌它不仅是黄自音乐创作中唯一一部大型声乐作品，也是我国第一部结构 完整的清唱剧。 “九一八”事变和“一二八 事变以后，黄自积极参加抗日救亡运动，在爱国热情 的激发下，创作了抗敌歌旗正飘飘切记分明九一八睡狮赠前敌将士 中华男儿等一系列爱国歌曲，以鼓舞中华儿女抗战到底，当时在民众中广为传唱， 引起了社会的极大反响。1 9 3 4 年1 2 月由上海商务印书馆正式出版黄自合唱歌曲集爱 国合唱歌曲集，合唱集中包括五首歌曲抗敌歌旗正飘飘军歌青天白日满 地红国庆献辞这些歌曲是我国五四以来的合唱代表作品。另外还创作了拂曲 春游春郊等合唱曲。1 9 3 3 年6 月由商务印书馆出版黄自的第一本独唱歌曲集春 思曲。黄自音乐创作中艺术价值最高的一部分当数抒情类艺术歌曲花非花峨嵋 山月歌点绛唇赋登楼等。他一生也只创作一部交响音乐作品都市风光曲。 撰写了西洋音乐史和声学中国之古乐三部作品( 均为完成) 。发表了音乐 的欣赏西洋音乐进化史鸟瞰勃拉姆斯调性的表情怎样产生吾国民族音乐 等1 5 篇论文。 二、黄自三首艺术歌曲的创作背景、风格、特点 l 、创作背景 1 9 2 9 年黄自先生回国，当时国内正处于国内革命战争时期，他亲眼目睹了中国共 产党领导的中国工农红军同国民党反动派的斗争。尤其是1 9 3 1 年“九一八事变爆发 以后，黄自先生积极投身爱国主义运动，用音乐作为鼓舞人民战斗意志的武器，创作 很多爱国歌曲，如艺术歌曲睡狮思乡曲等。由于这个时期黄自同时受到文艺思 潮的影响，这一时期的作品有一部分是对大自然的热爱及对生活的憧憬，还有对爱情 的渴望和追求个性的向往，因此创作上也倾向与浪漫主义色彩，借景抒情、咏物抒怀 的成分较多，听起来通俗易懂，亲切上口，成为“五四”以后歌曲创作的主流，“五四 新文化运动也给黄自的艺术歌曲打上了鲜明的时代烙印，使黄自的艺术歌曲创作达到 了较高的思想性和艺术水准。 2 、创作风格 黄自的音乐创作风格大多偏于严谨、精致、典雅其优点突出的表现在构思细致、 集中和乐曲结构的简洁、严整。 ( 1 ) 旋律曲调的民族化 9 东北师范大学硕士学位论文 黄自先生作为我国第一代系统的掌握西方传统作曲技法的作曲家，他早在中国专 业音乐创作的拓荒阶段，就致力于西方作曲技法与中国传统音乐风格的融合。他的大 量声乐作品多采用适合群众演唱的齐唱、合唱形式，其旋律多采用了民族音乐语言， 运用中国传统音乐特色的五声性曲调，甚至直接用民间乐曲的音乐素材做旋律，形成 了个人独特的创作风格。这种旋律曲调的民族化尝试是中国艺术歌曲新时期的创举。 ( 2 ) 创作具有时代性 抗战开始后，黄自先生创作了一部分具有激动人心、悲壮雄浑的爱国主义歌曲如 抗敌歌热血歌九一八旗正飘飘等。其中抗敌歌旗正飘飘是我国 最早的两首抗日救亡题材的合唱歌曲，这两首作品在合唱声部对位中有细致合理的设 计，是音乐会合唱的保留曲目。而九一八是民间小调的风格旋律与进行曲节奏的 巧妙结合，使之更纯朴、更大众化。 ( 3 ) 抒情性、艺术性 黄自的艺术歌曲无论在内容或形式方面都和诗歌结合的非常妥帖、非常细致，以 简练的笔调和丰富的和声语言表现情景交融的诗意和内在的戏剧性激情。以古人诗词 为题材作品如花非花卜算子南乡子点绛唇等。以现代诗人诗词为题材的 作品思乡春思曲玫瑰三愿等。以抒发情感为题材的雨后西湖踏雪寻梅 西风的话等。这些艺术歌曲曲调优美流畅，感情质朴成为了音乐会中比较受欢迎 的曲目。 3 、创作特点 ( 1 ) 词与曲相结合。黄自先生运用唐宋古诗词和同时期的诗词作为他艺术歌曲的 选词，他十分讲究中国古典诗词的韵律美，做到了诗词与音乐的完美结合。运用五声 音阶创作旋律既有强烈的民族特点，又能体现出古朴高雅的艺术特点。黄自的艺术歌 曲的歌词声调韵律与音调节奏配合的十分默契，好像歌词就像朗诵出来的一样自然流 畅，它的传神之处在于诗词的意境。由于当时的时代特征，他的创作要适应时代的需 要，反映人们的现实的生活、思想状态和时代精神。因此，他的创作始终遵循着音乐 必须与现实生活紧密结合。 ( 2 ) 调性的运用。黄自先生在自己的作品中经常运用各种调式色彩，以及转调时的色 彩变化。如春思曲中用降半音和减七和弦来表达，“应是梨涡浅”的“浅”字，把 一个为伊消得人憔悴的少妇形象，生动的表现出来。 ( 3 ) 创作的民族化。黄自先生的创作主要集中在二十世纪三、四十年代，这个时期正 处在西方文化与中国传统文化互相冲突而又相互融合的阶段，黄自先生接受过系统的 西方作曲技法的学习，创作中对民族化和声、复调写作进行了探索，他在借鉴西方作 曲技法和和声技法的同时，根据中国民族音乐的特点和中国文化的审美要求，对艺术 歌曲的创作进行了卓有成效的创新。 1 0 东北师范大学硕士学位论文 三、黄自美学思想的基本观点 1 、黄自先生的美学思想深受情感论和反映论的影响，它一方面承认艺术是生活的 表示，音乐与社会历史生活不可分割；一方面又认为音乐的意义就是音乐本身，纯正 音乐不受外界任何约束和支配，否认社会历史生活对音乐的作用。但是我们通过结合 他的创作实践和音乐与现实生活的认识上，还是能看出他的音乐与现实生活是不可分 割的。 2 、黄自先生虽推崇纯正音乐，但他的审美理想却是“能兼具主观美与客观美而能 达到适当的平衡的作品。因而他的作品大都追求结构规整，又注重音乐的表情性，应 属浪漫乐派。他在创作中运用民族音乐手法和古朴典雅的音乐风格，又体现了中国传 统文化的美学。 3 、黄自先生的音乐美学特点是从音乐接受角度出发，从对审美心理的挖掘和对音 乐语言的表情方式进行剖析入手，揭示音乐的本质与艺术规律。 东北师范大学硕士学位论文 第三章黄自三首艺术歌曲的分析 一、思乡 创作于1 9 3 2 年4 月2 4 日，词作者韦瀚章。这首歌曲的创作正是韦瀚章在上海音 专任教期间与黄自同事时写下的诗作。韦瀚章喜好词章，所做的长短句歌词清丽典雅， 富于韵味，深为黄自所喜爱。此曲，是韦瀚章久居上海，过着单调的教书生活，当时 正值早春时节，心情孤寂，故而思念远方的故乡亲人，有感而发写下这首词。黄自为 这首诗谱写了柔和婉转的曲调，不仅把诗词意境表露的很完美，更描绘出了早春时节 啼鹃飞鸟、流水花落，表达的淋漓尽致。 此曲上篇为写景写物，下篇为抒写乡愁。开篇的杨柳用了( 弱强弱) 的节奏描写 杨柳在风中轻拂，杨柳的意思不仅代表象征春天的植物，更代表着离别的含义。鹃啼 声的出现使作者触景生情，好像劝自己早日还乡。这一句为下篇的乡愁起到了铺垫。 下篇情绪陡然激动起来，节奏也相对紧张，力度也在逐渐递增，一直到“问落花 达 到了全曲高潮，在用自由的速度唱出游子归乡的希望，最后在随流水一同归去结束。 在曲式形式上，黄自采用了两段体的结构，是由引子间奏尾声构成的， 用叠入的方法将尾声与b 部联系的非常紧密 图1 ：思乡结构图式 二段曲式 引子 a 阐叁 b 施声 广1 广_ 1 abcd 344 k 4641 g h 3 _ b e - 此曲为e 大调行板，采用完全自由的结构对全曲进行陈述，同时也伴有织体的改 变。全曲的开始由钢琴演奏出四小节的引句，在不完全小结的弱拍上唱出“柳丝细 绿，一般的歌曲开头会以主和弦的音开始，而这个开头不同于一般而是将开始第 一个音f 升高二度，即暗示此曲的曲调是在不稳定的状态中来表达内在的忧郁情绪的， 从中看出谱子中的“变化音 频繁出现，同时和声的织体向g 小调和b 大调离调，同 音重复略带宣叙调的旋律以音节式的急进向上推进。a 部的7 呻小节右手的伴奏音调 在b 部的高潮中会以宽放的形式再现，曲调进入到第9 小节时，故乡的人物、情景清 晰的呈现。第1 0 小节上的“一声声 ，一般要用略带轻柔和弹性的声音去演唱，并可 以与第1 1 小节的“道”字连成一句，而“道”字不能唱的过于强或者长，只有这样才 1 2 东：t t o 亓i 范大学硕士学位论文 能显示它未完、未尽的意味，同时也体现出了后面“休止符”的效果。接下去“不如 归去”的“如 字，要增加音量稍长一些，更能突出情绪的激动，后面的“归去”，要 以婉转轻柔圆润的声音去表现。第1 3 、1 4 小节用强音与弱拍上三度下行短音的运用， 描绘出了杜鹃的啼鸣。第1 6 小节开始进入b 段，“若起了万种闲情要用渐强方法演 唱，在“万种闲情”处，演唱时要捎加间断，以表达沉重的心情。墙外的鹃啼惹起了 乡愁，音乐突然激动起来，和声出现不稳定，节奏紧张，力度增加，音区向两端伸展。 第1 9 小节“问落花 达到高潮调性再现，借助分解的主和弦，以及“琶音”的效 果，使人们感受到溪河流水落花的景象。直到“花 字唱出后，借助呼吸而转换为中 弱的音量，其后应以轻微的声音唱“随渺渺微波是否向南流 一句，用自由的速度唱 出，描写出游子把归乡的希望寄拖在情感世界中，最后在钢琴出现水波纹的伴奏音型 中结束，表达了愿望不可能实现，随波而去的心情。第2 3 小节，“我愿与他同去“我 愿与 应用中弱的声音演唱，要把“他 字重点突出，并延长“同”字，再用中弱唱 “去 字，唱的时值要较长些，增加了怀念的思乡感情。 思乡的演唱技巧上有一定的难度，首先就是全曲出现大量的变化音和变化音 程，演唱者除了本身具备良好的听觉能力，还要有良好的音高感觉。因为良好的音高 感觉是演唱变化音的基础，而听觉是与伴奏相结合的，因为艺术歌曲大多数的伴奏是 与曲调做不同意向的表现，所以好的音高感觉是演唱的根本。由于曲调中的每一句的 起始，均在小节内第三拍的后半拍，而节拍重音大都在第一拍，开始要用轻柔的音量 表现，在演唱上行时可作渐强处理，下行则可以用渐弱的方法表达，使全曲的音乐更 有表现力。 二、春思曲 此作品创作于1 9 3 2 年5 月1 7 日，又是一首是黄自与韦瀚章共同创作的作品。此作 品与思乡同为黄自抒情独唱艺术歌曲的姊妹篇。这首作品主要描写少女思念远方 情郎的思想感情，给你一种孤独、惆怅、向往和期待的感觉。他塑造的人物形象是一 个孤独的妇人，自身柔弱，她由深深地爱而产生了孤独和惆怅，期望解脱却无法做到， 他由很多的期望和幻想，但要实现他们又缺乏了勇气和力量，把一个多愁善感的柔弱 女子形象生动的刻画出来。 从音乐的角度来看是一首带再现的单二部曲式结构。第一段音乐的调式是d 自然 小调和d 和声小调的混合，音乐一开始连续的三连音在1 2 8 小柔板速度的节奏下用 右手轻柔缓慢的在钢琴上奏响，这种感觉把人们带入了一个春夜的晚上，春雨淅淅沥 沥的下着，雨滴声滴入了孤独寂寞的少妇心里，是这原本就很凄凉的雨夜衬托的更加 寒冷，把一个少妇站在窗边思念自己丈夫的情景表现的淋漓尽致。开口第一句“潇潇 夜雨滴阶前”的“潇”字开口音在f 2 上，图2 东北师范大学硕士学位论文 u 。_i 、- _ 一， 潇涤夜雨滴阶 前 一一一一一一一一一一一一 _ i rr iiip km r - lilllil ii i - l iii一一一 i i lrrrrrrp - ，rrr iii-iirr rrrr r ，r【1iiiiiiiiiiii ii ii-ii-i-iii 1 一一 ii-iii u l ul j l j j l 一 uu l uu j 尹 p s e 呻z - ed e m 柚 r # 肿一 l 1 - n b 士lifi jji- 一1 ir vn 演唱时在气息的控制下，使声音在控制的能力下从高位置起，腔体充分打开，使声音 柔和的唱出来，要略用暗淡的声音表现来少女内心的孤寂失落和抑郁的心情。“应是梨 涡浅的“浅”字调性开始变化，转向f 小调和f 大调，用降半音和减七和弦配合“浅” 字。在这首作品中出现类似的调性转折还有如下几处 图3 ： 应是梨涡浅 “绿云慵掠，懒贴花钿一句在调性上包含了小调因素，旋律断断续续描绘出少女娇 美柔弱的形象。这一句从从属十三和弦进入了主和弦，是黄自喜欢用的终止式形式。 在演唱的过程中，这种下行的大三度是用滑音来演唱的，好似一声长叹，表现了作者 低徊无限之感。这段的音乐跨度不是很大，但是变化音和音程起伏跳跃都很大，唱得 时候要十分的注意音准，尽量把大跳的音程及旋律唱得平稳、圆滑、连贯。这一段适 当的以中强开始至弱为止，当声乐的旋律开始我们演唱者眼前出现这样一幅画面，一 位妇人在雨夜中失眠，清晨起来满脸蜡黄、头发凌乱，舍弃了往日必须的打扮，“慵懒” 的情景真实的展现出来，演唱中要注意刻画人物内心的孤独，雨滴好比就是女人的眼 泪，情、景、人物和音乐充分完整的融入一起。 从“小楼独倚”进入到了第二段，似乎出现了一些生气，描写雨滴的伴奏音型消失 了，继而代替的是杨柳随风摇曳的音型，孤寂的雨夜被春风吹散，眼前出现了一副陌 头杨柳的景象，调性随之也变得明朗起来了，由f 小调转变为f 大调，并出现了中国 1 4 东北9 币范大学硕士学位论文 传统的五声调式。从“陌头花栏边”这里运用了转调来描写色彩的春天，从f 大 调f 小调e 大调升c 大调f 大调。而伴奏又出现了“潇潇夜雨的音型 妇人看到了双燕，想起了自己的丈夫，突出了孤单和对丈夫深深的思念之情。窗外的 杨柳和双燕都是有生命力的，是真实的写照，而屋内孤独的女子，独倚着小楼，怕看 到杨柳，更妒忌双燕，他的内心深处已被外界生气所触动，所以显得有些不安和激动。 从“忆个郎”开始，节奏突然变得紧张起来，并出现了一些强音，少妇热烈唱出了自 己的思念。最后伴奏音型又再次出现了雨滴式音型，终于呐喊出了心中的渴望，恨不 得变成一只杜鹃飞到心上人的身边，换他快快归来。此段的变化音较多但并不难抓住， 演唱者要清晰的抓住音与音之间的关系，准确的把握情感、恰当的运用音色、合理的 安排节奏，在统一的基调下，把人物的性格细致地揭示出来，打动听众的心灵。 三、玫瑰三愿 此曲创作于1 9 3 2 年6 月2 日，是一首由小提琴助奏、钢琴伴奏的抒情独唱曲。词 作者是著名的词人龙七( 龙沐勋) 字榆生，是当时国立音专教授文学的老师，1 9 3 2 年 3 、4 月间“一二八”淞沪战争停战后，他到校园上课，见到校园里满地凋零的玫瑰， 情景十分的凄惨，触景生情写下了这首词，黄自先生随后就谱成了曲，这首短小精悍、 借物喻人、寂静抒情的歌曲，生动刻画了一位柔弱无力、不甘命运安排的女子憧憬美 好未来，希望得到他人的关爱的心境。旋律委婉跌宕，此曲紧密结合，情景交融，特 别是精细的速度、力度安排为演唱者提供了发挥歌唱技巧的良好条件。黄自先生采用 小提琴助奏的形式，小提琴表现的就像一位温柔、含蓄的女生，如泣如诉，时而模唱 声乐旋律，时而游离之外，每个乐句都以弱拍起音直抒胸意，像一副素笔勾勒的白描， 表达了作者向往美好生活的愿望，最后成为了一首优秀的艺术歌曲。 此曲是两段体结构。第一段是叙事的段落，音乐明朗安静，在钢琴和小提琴的伴 奏中，把原来的e 大调6 8 拍子改用了9 8 拍子。描绘出玫瑰花温柔的吐露芬芳、 宁静的绽放，优美抒情略带伤感。“烂开在碧栏杆下”把玫瑰花显得更加娇艳夺目，绚 丽多姿。第二段是玫瑰的“三个愿望”调性直接转到了升c 小调上，从音区到力度是 迂回而