电大法学本科毕业论文《浅析建筑作品的著作权保护》.doc

中中央央广广播播电电视视大大学学人人才才培培养养模模式式改改革革和和开开放放教教育育 法法学学专专业业毕毕业业论论文文 浅析建筑作品的著作权保护 姓姓 名：名： 学学 校：校： 学学 号：号： 指导教师：指导教师： 定稿日期：定稿日期： 1 摘摘 要要 近年来，中国建筑业发展迅速，各种类型的新的建筑作品大量涌现。但是，抄袭现 象也并不鲜见。随着我国建筑业的发展和建筑设计水平的提高，建筑作品的著作权侵权 纠纷将不断出现。探索建筑作品如何保护的问题摆在了我们面前。建筑作品的保护在我 国知识产权保护中还处于尚待完善的领域，建筑作品以其独特的风格记载着城市发展的 历史，经济、科技的发展，推动了建筑作品的创新。建筑作品的形式、功能日新月异， 更加迫切需要相关法律予以有力保护，从而保障设计者及投资者的相关权益，提高业内 人士发展建筑业的积极性和创造性，为广大人民的生活创造更加美丽的居住环境。从建 筑作品的概念出发，对建筑作品的范围、性质等做进一步的剖析，明确建筑作品受法律 保护的条件以及内容等，这对于我们整个社会的进步与发展都将有着重要的意义。 关键词关键词：建筑作品建筑作品 著作权著作权 保护保护 意义意义 2 目目 录录 一、建筑作品的法律界定一、建筑作品的法律界定 .3 3 (一)建筑作品的概念.3 (二)建筑作品的性质.3 (三)建筑作品的主要权能 .4 1.署名权.4 2.保持作品完整权和修改权.4 二、建筑作品版权保护的必要性二、建筑作品版权保护的必要性.5 5 三、建筑作品著作权保护的适用条件及内容三、建筑作品著作权保护的适用条件及内容.6 6 (一)建筑作品著作权保护的适用条件 .6 (二)建筑作品著作权保护的内容.7 参考文献参考文献.8 8 3 浅浅析析建建筑筑作作品品的的著著作作权权保保护护 一、建筑作品的法律界定一、建筑作品的法律界定 ( (一一) )建筑作品的概念建筑作品的概念 美国1990年著作权保护法，将建筑作品解释为：“以任何有形媒介表达体现的建筑设 计，包括建筑物、建筑方案或者设计图。作品包括设计要素和空间的安排与组合以及全面 形式，但不包括个别的标准特点。”在我国，建筑作品是指以建筑物或构筑物以及与之有 关的以设计图、模型等表现出来的，具有独立于实用功能之外的艺术美感的作品(康佑发， 2005)。 ( (二二) )建筑作品的性质建筑作品的性质 一般来讲，作品在性质上大多是单一的，如小说属于文学作品，绘画属于艺术作品， 计算机软件属于实用作品，工程设计图纸属于科学作品，而建筑作品则是艺术性、实用性 和科学性兼具的作品。 首先，建筑作品具有艺术性。建筑是人类在生产活动中克服自然、改变自然的斗争的 记录，同时建筑又是艺术创造，它不仅是人们赖以生存的必要条件，而且是人们表达审美 理念的载体。当社会经济发展处于较低水平时，人们对建筑物的要求是简单而实用，对建 筑物形式并不包含有追求形式美的意图。而随着社会生产力的发展和物质生产与精神生产 越来越明确的分工，人们便产生除实用之外的更多的审美方面的需求。因此，建筑作品的 设计创作，要合乎人们的审美情趣和形式美的规律，可以说，很多建筑上的风格流派观念 都源于对艺术的探索与思考。目前，当代艺术史已把建筑列为极其重要的艺术。国际上具 有代表性的作品由于其独特的风格、美妙的构图、精致的比例、完美的空间组合无不给人 以美的感受，如：澳大利亚悉尼歌剧院，充分利用三面环海的有利环境，恰当运用象征手 法，塑造了一个“群帆逐浪，海蚌展壳”的建筑形象，因其与众不同的颇具雕塑感的外形 美而被视为千古佳作，成为悉尼的标志。建筑作品是否有视觉冲击力，是否经得起历史的 考验，实际上跟建筑本身的结构、色彩、光影都有关系，而这些就是艺术家所要表现的东 西。正因为如此，建筑作品被建筑师喻为“凝固的音乐” 、 “立体的诗” 、 “永恒的艺术” 。 在今天，很多的艺术家和建筑师已经不是传统意义上的只思考本领域范围内的东西， 而是在相互渗透。由此可见，过去我们把建筑归入“造型艺术” ，作为美术中的一个重要门 类也就不足为奇了。作为著作权的客体，建筑作品应当具有审美意义，对建筑作品的保护， 主要就是对其中艺术创作部分的保护。对于那些司空见惯的纯粹是为实用目的而建造的 “火柴盒”式的楼房、平房等，因其外观无独特的设计成份，不具艺术性，也不应受著作 权法保护。 其次，建筑作品又具有实用性。人类从原始的帐篷、窑洞到现代化的高楼大厦，无论 形式如何变化，其目的都是在于建造一个可供人生活、生产、办公、活动的内部空间环境。 因此，建筑造型乃是艺术和功能相结合的创作，这一点正是建筑作品不同于美术作品的重 4 要特征。建筑则不是纯艺术的东西，它的根本目的在于实用。建筑作品不仅与美术作品不 同，也与音乐、舞蹈、影视、文学等作品不同，后者是精神性产品，可以源于生活，高于 生活，而建筑作品则是精神与物质的统一。虽然它也是在现实基础上的提炼与创作，但它 必须源于生活且归于生活，很少有主观随意性。建筑设计师不仅仅是画图工具，而是要通 过自己的想法和设计服务于人的生活需要，以人为本，不能海阔天空，任意发挥。目前社 会在不断进步，经济在不断发展，新的建筑不停地涌现出来，它们出自不同的设计师，都 有着自己极其鲜明的风格与个性，设计师们用想象力挑战建筑原理，用“怪”诠释他们的 设计理念，但无论怎样构思，最终都要脚踏实地，设计出的作品要满足基本的生产或生活 需要。可以设想一下，如果一座大楼没有门窗，不具有足够的强度、刚度、稳定性和耐久 性，即使外观再美也毫无用处，只能是一堆“视觉垃圾” 。 最后，建筑作品还具有科学性。随着社会的发展，当代建筑理论已广泛吸收了许多人 文科学、自然科学与技术科学的最新成果，科学技术及数学应用在建筑设计创作中起着极 重要的作用，这也是建筑作品不同于美术作品和其他作品的重要特征。建筑设计市场实质 上是一个技术市场，除考虑建筑物的功能、体型效果外，还要对其进行可行性分析。如果 建筑师对构造、结构、水、电等知识缺乏应有的了解，对方案中的面积等经济技术指标缺 少经济观念，对国家有关技术规范知之甚少，只能造成设计方案华而不实。正因为如此， 一个人临摹显示建筑物整体或局部外形的素描和写生，只能被称作建筑画，而非建筑图， 因为它没有任何科学性。建筑师设计的对象虽也是建筑物，却不能随意为之，所设计的每 一环节都应建立在科学计算的基础上，尤其是对一些形态特别复杂和规模巨大的建筑，要 求的精确度更高。可以说，建筑作品是艺术与科学最完美的结合，其构思、想象都要符合 科学。 ( (三三) )建筑作品的主要权能建筑作品的主要权能 著作权是著作权人因创作而获得的人身权利和财产权利的总和。不同类别的作品的著 作权内容不同。以下我们试图分析建筑作品著作权的部分内容。 1.署名权 署名权是作者表明自己身份的一种权利。建筑的设计者方才享有此种权利。这种署名 权不仅应停留在图纸上、相关介绍资料中，还应体现在建筑物本身上。设计者个人作为著 作权人时，由建筑作品的建筑师享有。其他的设计人员（如结构师），虽然他们要在建筑 图纸上签名，但不享有建筑作品意义上的署名权。单位被视为著作权人时，设计人虽不享 有著作权的其他权利，但享有署名权。 建筑作品的著作权人在建筑物上行使署名权，不应破坏建筑物的美感。在建筑物上行 使署名权，署名的尺寸应比照建筑物的地址铭牌，且不应大于建筑物的名称标牌；署名的 位置不应醒目于建筑物的名称标牌（许超，2003）。 2.保持作品完整权和修改权 修改权和保持作品完整权都是基于作者因创作建筑作品这一智力劳动而获得的版权人 5 身权利，与作者创作作品的身份紧密相联（黄勤南，2003）。建筑作品，无论是建筑设计 图还是建筑物，往往面临修改的问题，施工过程中，对建筑设计图的修改是经常出现的情 况。图纸在完成后未经作者允许的改动，侵犯了设计者的作品完整权。这项权利，其他法 规亦有规定，如中华人民共和国建筑师条例第二十七条中规定：“任何单位和个人修改 注册建筑师的设计图纸，应当征得该注册建筑师同意”，但是由于建筑物的实用性特点， 结构、给排水、通风、电气等多个专业共同施加于建筑物之上，协调上述设施有时就需要 对某些图纸进行必要的修改以确保建筑物的正常使用功能。这种修改一般都不是这些设计 图的作者进行的，但是有时却是必需的，所以可以视为作者授权他人的修改，而且这种授 权通常也是为各方所接受和认可的。 同时，建筑物不同于纯艺术作品，建筑实用功能的要求，并不是最初的设计阶段能完 全考虑的。一味地赋予建筑师对建筑物改动的禁止权，不仅妨碍建筑物长期使用，也不符 合经济运行的规律（南振兴，2003）。一定情况下，应赋予开发商一定的抗辩权，包括建 筑物因功能改变、功能扩展、外观陈旧等而作的修改。美国著作权法并不认为建筑师有对 建筑物的保持作品完整权。 二、建筑作品版权保护的必要性二、建筑作品版权保护的必要性 著作权法针对的重点实际上是文字作品，而文字作品，尤其是文学作品，因在版权保 护方而源远流长的历史，版权保护也最为得力。因此我们就不难理解版权保护的经典理论： 法律只保护作品的表达形式而不保护思想或内容本身。因为严格而言，在文学作品中，不 同的表达形式意味着思想本身肯定也有差别，同样的题材或内容，不同作者的表达肯定会 带来不同的艺术效果。而澄清思想或内容的不同本身就是件非常困难的事，在诉讼中这无 疑是对法官提出了过高的要求。因此，对于思想或内容本身的不同，法律把鉴别的权利自 觉地留给了行业界。 但建筑作品的版权保护，无论从保护艺术创作的角度看，还是从实践中发生的诉讼纠 纷的角度看，都是非常必要的。而从保护艺术创作的角度看，既然美术作品属于版权保护 之列是无可非议的，那么本身属于美术作品之种概念的建筑作品绝不应该因为版权保护问 题的复杂性而失去版权保护。 有必有澄清的一个问题是，按一般的说法，只有当作品具有独创性时，才可成为版权 保护的对象。这在建筑作品就是要求建筑的造刑、外观具有独创性。这种说法其实是似是 而非的。按我国著作权法的精神，除了第五条规定的排除适用的范围外，在其他任何 表达形式上都有可能产生版权保护的要求，并能得到保护：而在英国，事实上，对任何表 达形式均可要求版权保护是一个一般原则。那么平庸的建筑作品为什么得不到版权保护呢? 其实，平庸的建筑作品的作者仍然具有版权保护的要求权，但很难具有胜诉权(如果作品确 实平庸)。比如，当建筑师对其平庸的建筑作品以他人侵权的方式要求版权时，法庭不会要 求建筑师负举证责任，证明自己的作品具备独创性因而享有版权，法庭只要求建筑师举证 6 证 明“侵权者侵犯了自己的版权：而当建筑师如此证明时，事实上，对方的证明可能会更强 有力，因为如果追根溯源，两件建筑作品都可能是对以前某件作品的仿制，而该作品往往 因版权保护期限已过实际上可以被人仿制。 三、建筑作品著作权保护的适用条件及内容三、建筑作品著作权保护的适用条件及内容 为适应国际著作权立法保护建筑作品的发展趋势,我国在 2001 年对中华人民共和国 著作权法进行修订时,明文增加了建筑作品作为著作权法保护的客体。而 2002 年 9 月 15 日起实施的中华人民共和国著作权法实施条例中又进一步对建筑作品和与建筑有关的 图形和模型作品作出了界定。但建筑作品的保护在我国知识产权保护中还处于尚待完善的 阶段。 ( (一一) )建筑作品著作权保护的适用条件建筑作品著作权保护的适用条件 实践中,并不是所有的建筑作品都能得到著作权法的保护。建筑或建筑物是人类创造的、 具有满足人类生产生活需要的特定物理空间的、与大地连接的、位置相对固定的物。建筑 人造的特点使建筑区别于天然森林、洞穴;建筑具有特定空间的特点使建筑区别于草坪、广 场;建筑与地面连接的特点使建筑区别于船只、飞机;建筑位置相对固定的特点使建筑区别 于车辆和其他地面移动物。因为著作权法规定“作品”是指文学、艺术、科学领域内,具有 独创性并能以某种有形形式复制的智力创造成果。著作权法实施条例规定的“建筑作品” 是指以建筑物或者构筑物形式表现的有审美意义的作品,即受著作权法保护的作品必须具备 独创性和可复制性,并且必须具有审美意义。即作为著作权法客体的建筑作品至少应满足以 下三个条件: 独创性。独创性是指由作者独立构思而成的,作品的内容或表现形式完全不同或基本不 同于他人已经发表的作品。作为建筑作品,它的独创性更多的应该反映在它是独立创作完成 的。实践中,该独立创作并没有与已有作品接触且与该已有作品实质相似,即应认定为具有 独创性。 可复制性。可复制性是指著作权只保护作者思想的表现形式而不是保护思想本身,即思 想和表达的分离。从理论上讲,建筑作品应具有以下特征:第一,受版权保护的建筑作品应包 括建筑方案或者设计图、建筑模型、建筑物;第二,受版权保护的建筑作品只限于有审美意 义思想的表达部分;第三,建筑作品是居于科学作品与美术作品之间的“边缘客体”。著作 权保护的客体是一种知识产品,它是人们在文学、艺术、科学领域创造的精神产品,具有非 物质性的特点。建筑作品实质也是一种对设计条件、设计要素等信息的组合、安排,这些组 合与安排必须要通过设计图纸、建筑模型或建筑物本身作为载体表现出来,这些载体是可以 复制的,仅仅在一个设计师头脑中的未通过任何方式表达出来的设计思想是无法复制的,这 样即使再好的设计理念也不能成为著作权保护的对象。 7 具有审美意义。我国著作权法实施条例将建筑作品定义为以建筑物或者构筑物形式表 现的有审美意义的作品。这就要求该建筑作品是具有艺术美感的,那些仅仅能满足人们生产 生活需求,仅有门有窗有墙有顶而没有任何艺术美感的房子不能称之为建筑作品,不受著作 权法保护。 ( (二二) )建筑作品著作权保护的内容建筑作品著作权保护的内容 建筑作品的著作权,即建筑作品的版权。著作权的内容是指作者和其他著作权人与其他 任何人基于作品的创作、传播和使用所产生的权利和义务。到底保护建筑作品的哪些权利 不受侵害呢? 修改后的著作权法规定,建筑作品的著作权包括建筑作品的精神权利和经济权 利。 精神权利包括发表权,即决定作品是否公之于众的权利;署名权,即表明作者身份,在作 品上署名的权利;修改权,即修改或者授权他人修改作品的权利;保护作品完整权,即保护作 品不受歪曲、篡改的权利（李明德，2003）。经济权利包括发行权、复制权、改编权等十 二项权利。 精神权利不随经济权利的转移而转移,具有整体的不可转让性,也不随经济权利的丧失 而丧失,具有永久性的特征,即精神权利中,除发表权外,作者的署名权、修改权、保持作品 完整权的保护期限不受限制,具有永久性,不会因为作者的死亡而消灭,也不因著作权保护期 限的届满而消灭。经济权利,指作者及传播者通过某种形式使用作品,从而依法获得经济报 酬的权利。经济权利具有可让与性、有期限性、可继承性的特点。 从精神权利的层面看,涉及著作权保护权重相对较大的是修改权和保护作品完整权(刘 锐，2003)。建筑作品,无论是建筑设计图还是建筑物,往往面临修改的问题。但是,对建筑 作品的修改也不是不受限制的,必须加诸必要的约束,以防止对作者保护作品完整权的侵害。 修改应遵循如下原则:首先,对建筑作品的修改要经过作者的同意或授权,包括默示授权。其 次,对建筑作品的修改必须是基于合法的目的而为的善意修改,如建筑物可能会与城市规划 或建设法规的要求不符;由于技术问题或安全要求而对建筑作品进行的必要修改等等。最后,修 改要在最大限度上尊重作者的原创设计,要充分顾及作者的容忍底线。只有这样,才能很好 的履行修改目的,并最大限度的保护作品完整权。 从经济权利的层面看,涉及著作权保护权重相对较大的是复制权。复制是最能实现建筑 设计作品价值的使用方式,著作权法实施条例规定的复制权,是指以印刷、复印、拓印、录 音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利,复制一般是不增加再创作内 容的作品再现活动。建筑作品的复制问题主要有下列几种情况: 第一,从平面到平面的复制。这里主要是建筑设计图的复制问题,包括了上述定义中印 刷、复印和录像等情况,当然随着电子技术的发展还要包括电子形式的复制等情形。这里所 涉及的问题同其他作品的复制并没有特别之处。 第二,从平面到立体的复制。是指根据建筑设计图制作建筑模型或建造建筑物的情形, 这种复制并不在著作权法明确列出的几种复制行为之中,但是著作权法中还有“等方式”的 8 回旋余地,而伯尔尼公约中并没有对复制进行具体的界定,我国著作权法中的这种列举 亦不应是穷尽式的。对建筑作品的这种不增加再创作的作品再现活动也是复制行为的一种。 第三,从立体到平面的复制。一种情形是根据建筑物制作建筑设计图,而且其后往往伴 随着从建筑设计图到建筑物的复制;另一种情形是对建筑物的摄影,由于建筑物多是置于公 共场所,这种情形涉及合理使用的问题,一般不构成对复制权的侵犯。 第四,从立体到立体的复制。这种情形下的复制较为困难,也较难认定,但是在实际生活 中可能也是最容易出现问题的。有时,复制可能是仅就建筑物的某些部分或特色进行的,而 这些特色可能是建筑物艺术表现的精华所在,此种情形的法律规制应当是建筑物复制权保护 的重点。当然,建筑物的建造并不是设计师亲手完成的,因此,建筑师要先绘制出建筑设计图,再 由施工者完成,所以,这种从立体到立体的复制中经常要涉及从立体到平面的复制,从而,这 种复制不仅会侵犯原建筑物的著作权,还会侵犯原建筑设计图的著作权。 众所周知，“著作权”一词,系构筑在“权利”一词的基础上,是“权利之树”上的一 个枝干。近现代中国法律语言中的“权利”是西方法律语言“西学东渐”的结果（费安玲， 2004