（美术学专业论文）当代室内灯光设计的发展因素研究.pdf

摘要 论文以当代室内灯光设计的发展因素为研究对象，在总结以前的研究成果基础上结合文献以及调研等 手段进行研究。从理论上，溯源电光源的产生、发展过程，分析不同时期的室内灯光设计的特点，旨在加深 对当代室内灯光设计的进步认识，并为研究当代室内灯光设计的构成因素及美学特点，提供理论参考和依 据。在此基础上，进一步探索当代室内灯光设计的未来理性之路。 论文主要分为三大部分，相互之间存在定联系。第部分以不同的发展阶段为线索，对室内灯光设计 的发展过程以及不同时期的特点进行研究；第二部分着重探讨当代室内灯光设计的技术因素和观念因素，并 对当代室内灯光设计语言的表达形式进行详尽的论述；第三部分概括影响当代室内灯光设计的各种因素，并 对未来室内妁光设计的发展提出设想与展望。 全文共计6 3 ，0 0 0 余字，图表1 0 5 幅。 关键词：灯光室内设计照明 a b s t r a c t t h i st h e s i sf o c u s e so nt h ed e v e l o p i n gf a c t o r so f c o n t e m p o r a r yi n t e r i o rl i 曲, i n gd e s i g n t h es t u d yw a sb a s e do n d i v i o u sr e s e a r c h e s a n dl i t e r a t u r em a t e d a l sa n ds p o ts u r v e yw e r ea d o v e d a sw e l l t h ed e v e l o p m e n t p r o c e s so f e l e c m c l i g h t i n gw a sd i s c u s s e d , a n dt h ef e a t u r e so f i n t e r i o rl i g h t i n gd e s i g ni nd i f f e r e n tp e r j o d sw e r ea l s oa n a l y z e d t h es t u d y m a y c o n t r i b u t et of u r t h e ru n d e r s t a n d i n go f c o n t e m p o m b , i n t e r i o rl i g h t i n gd e s i 乳a n do f f e rt h e o r e t i c a li n f e r e n c ef o r r e s e a r c ho fc o n s t i t u t i n gf a c t o r sa n da e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c so fc o n t e m p o r a r yi n t e r i o rl i g h t i n gd e s i g n i nt h i sw a y , a r a t i o n a l d e s i g n m e t h o d c a n b e f l 砒e r e x p l o r e d f o r i n t e r i o r l i g h t i n g i n t h e f u t u r e t h et h e s i sc o n s i s t so ft h r e ep a r t s t h ef i r s tp a r ti n v e s t i g a t e dt h ed e v e l o p m e n to fi n t e r i o rl i g h t m gd e s i g na n d f e 址l l r e so f d i f f e r e n tp e r i o d s i nt h es e c o n dp a r t , t h et e c h n o l o g i c a la n di d e a lf a c t o r so f c o n t e m p o r a r yi n t e r i o ri i g h t i n g d e s i g nw e r ee x p l a i n e d , a n df o r m so f c o n t e m p o r a r yi n t e r i o rh 舀m n gd e s i g nw 哦d i s c u s s e d i nd e t a i l a f t e rs u m m a r i z i n g a l lk i n d so f f a c t o r s t h a ta f f e c t e dc o n t e m p o r m y i n l e r i o r l i g h l i n g d e s i g r l ，t h e l a s t p a r t m a d ea ne x p e c 伽o n f o r n e w w e n d o f i n t e r i o rl i g h t i n gd e s i g ni nt h ef u t u r e t h e p a p e r c o n t a i n sa p p r o x i m a l e l y 6 3 ，0 0 0 w o r d s w i t h l 0 5 i l l u s t r a t i o n s k e yw o r d s ：i i g t i n g , i n t e r i o r , d e s i g n , i l l u m i n a f i o n 东南大学学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所 知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果， 也不包含为获得东南大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本 研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 研究生签名：耋，篓刍日期：塑划 东南大学学位论文使用授权声明 东南大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆有权保留本人所送交学位论文的复印件和电 子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内容和纸质论文的内容相 一致。除在保密期内的保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论文的全部或 部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权东南大学研究生院办理。 研究生躲兰，璺曼 导师签名拯 一、论文研究的缘起与意义 前言 光是大自然的语言，以种种形态出现在人们面前，并以它独特的方式传达着特有的信息。每时 每刻，光都给存在以新的形式，给事物以新的关联，而建筑把光浓缩成最简洁的形体。光在人类的 建筑发展史上发挥着举足轻重的作用，光在建筑中的合理应用，体现了技术与艺术相融合的建筑哲 学，使建筑的功能得到修葺和完善，甚至创造一种新的文化意识。 人是自然之子，对光的依赖决定了人的生存模式，然而人类文明的真正起点却要从人类掌握了 火的秘密那一刻算起。火可以说是最早形式的人工光源了，在火出现以后，人类的生活有了质的变 化，它一方面可以用来夜问照明，抵御猛兽的侵犯，另一方面也能获得能量。人类拥有真正意义上 的灯具是从人们使用蜡烛和油灯开始的。我国在汉代以前，使用的灯具是“庭燎”，它是用芦苇做 芯，外面用布包裹，中间灌以兽脂，形似巨型蜡烛，也叫“膏灯”。欧洲各国最原始的油灯是用陶 盘盛油，以线绳做灯捻。后来改用金属做灯座与灯盏，并且发明了在铁管里穿灯捻的做法，来改善 照明。在1 9 世纪4 0 年代初期，西欧出现了煤油灯。不久，又有了煤气灯，并在6 0 年代与7 0 年代被广 泛应用。以上这些灯具都是用使木片或蜡烛、动植物油、煤油等在燃烧过程中释放出炽热的化学能 的碳微粒做光源的，即以物质氧化燃烧来产生光的“火焰光源”，是人工照明的初级阶段。人工照 明的高级阶段，是从1 9 世纪末人类制造出电光源开始直至现在。电光源的发展，又可分为以下四个 时期：( 1 ) 白炽灯时期；( 2 ) 荧光灯时期：( 3 ) 气体放电灯时期；( 4 ) 场致发光灯时期。 室内照明，分为天然采光和人工照明两种。天然采光是照明设计中重要的组成部分，是人与自 然晟直接的交流，但受自然条件、建筑条件的限制，不能根据人们的要求保持随时可用、明暗可调、 光线稳定的采光。在夜晚或天然光线不足的地方都要采用人工照明。在室内设计中，灯光不仅仅满 足了空间照明功能的需要，而且往往是主宰物体的“形”、“色”、“材质”的最活跃的因素。光 的冷暖、光晕的大小、光的照明形式、光影关系都给室内空间气氛以极大的影响。因此，灯光设计 在现代室内设计中具有重要的作用和极大的魅力。 然而，在我们这个世界里，凡事总有不足。一些设计师总把灯光设计简单地当做对各种照明装 置的解释。使作为建筑一部分的灯光失去了她应有的情调，而这种灯光情调正是给人们的空间视感 留下深刻而难忘印象的关键。如何将现代建筑与照明技术艺术地结合起来这一问题，往往被人们忽 略，未能得到应有的重视。“建筑师和灯光设计师理查德凯利认为，出色的灯光设计的基本组成 部分是环境照明，重点照明和闪烁光运用。”1 我国现阶段关于灯光设计在室内空间中的视觉和美学 的意义及其运用的理论研究十分匮乏。因此，对室内灯光设计的相关知识进行研究具有很重要的现 实意义，这将使人们更好地了解室内灯光设计的发展、特点、作用，也将有利于唤起设计师以及人们 更多地关注室内灯光设计，促进灯光设计的进一步发展。 二、论文研究的范畴与内容 随着人类技术的发展，建筑物的尺度、体量、空间的越来越大，人们也逐渐需要更多类型的可 控制的光空间。更为重要的是自然光只能占据半日不到的光彩，而人工光可以随时随意地创造自己 所需要的色彩和形式，来营造独特的室内空间氛围，创造一个个全新的世界。 2 0 世纪6 0 年代出现了氦灯，这是一种技术上的完全不同的新光源，从而引发了灯具设计的革命。 7 0 年代出现了微型日光灯，而它的出现是因为新的小型变压器的研制成功，从而使得低压灯泡的出 现成为可能，而照明方式从目光灯的整面照明变成可以单束的定向照明。灯光的设计灵活性变得更 大，从而达到限定空间、调整空间，甚至创造空间的目的，同时，光型、光色本身也极具装饰魅力， 光对色彩、材质的表现也对塑造空间发挥着重要的作用。现代激光技术的发展也给城市沉寂的夜空 让高尔曼著：李斯平，胡慕辉译室内照明设计实例沈阳：辽宁科学技术出版社，1 9 9 7 7 东南大学硕士学位论文 添加了一道道色彩。 1 8 世纪后期，蒸汽机的发明和普及，引起了产业革命。1 9 世纪后期电力的发明和使用，内燃机 的问世，新的平炉和装炉炼钢技术的出现，促进钢铁工业，机械制造业，交通运输业的迅速发展； 而电动机、发电机的制造与使用，电灯、电话的普及是通讯事业发生了革命性的变化。自1 8 7 9 年托 马斯爱迪生发明了白炽灯泡以来，灯光设计已经历了一个多世纪的漫长发展过程。1 9 世纪末，2 0 世纪初，世界各地特别是欧美国家的工业技术发展迅速，新的设备、机械、工具不断被发明出来， 极大地促进了生产力的发展，这种飞速的工业技术发展，同时对社会结构和社会生活也带来很大的 冲击。“工艺美术”运动、“新艺术”运动、“装饰艺术”运动都对当时的各个设计领域产生了广 泛的影响。虽然工业技术、设计发展了，但是针对工业技术带来的必然结果工具、机械、设备 的现代设计却没有得到相应的发展，这些技术的产品无论从使用功能上、外形上还是安全性、方便 性上都存在众多的问题。因此，必须有新的设计方式出现，来解决新的问题，现代设计就孕育而生 了，出现了现代设计体系，形成了现代主义设计思想。 现代主义设计兴起于2 0 世纪2 0 年代的欧洲，通过几十年的发展，特别是在第二次世界大战咀后 的美国发展迅速，最后影响到世界各国，对于这种设计风格的反应，又产生了当代的许许多多新的 设计运动，产生形形色色的新风格、新流派来。现代主义是2 0 世纪设计的核心，不但深刻的影响到 整个世纪的人类物质文明和生活方式，同时对本世纪的各种艺术设计活动都有决定性的冲击作用， 室内灯光设计在受各种设计风格的影响下，不断地发展、充实自身的设计元素并目趋完善，并以自 身独特的语言影响着建筑，影响着人们的生活环境。 “后现代主义”( p o s t - - m o d e r n i s m ) 一词最早( 1 9 3 4 年) 在西班牙作家弗德里柯德奥尼斯 ( f e d e r i c od eo u i s ) 的西班牙及西属亚美利加诗选一书中出现。后现代主义是2 0 世纪6 0 年代产生于西方发达国家的文化思潮。它涉及到艺术、设计、文学、语言、历史、政治、伦理、哲 学等诸多领域。后现代主义在西方发达国家二次世界大战之后以由国家垄断向国际间跨国垄断阶 段，即晚期资本主义、后工业社会为背景，以逆向思维分析方法批判、否定、超越现代主流文化的 理论基础、思维方式、价值取向为基本特征。是当代西方社会经济、政治观念的反映，也从一个侧 面折射出了当代诸多矛盾与冲突。”2 后现代主义哲学是后现代主义思潮的理论基础，哲学领域的后 现代主义是在试图否定2 0 世纪6 0 年代主流哲学现代主义哲学的过程中产生的。作为后现代主义 的一个部分，“后现代主义设计”也是在主张抛弃“现代主义设计”的过程中发展起来的。 进入2 0 世纪6 0 年代，西方发达国家基本从战争的困境中走了出来，世界经济和政治秩序进入了 崭新的发展阶段，科学技术高速发展，新材料、新能源大量出现。6 0 年代科学技术的迅速发展，在 7 0 年代的工业和经济领域得到充分应用，7 0 年代，电子工业成为科学技术和工业设计的核心。6 0 年 代，人类进入材料的“塑料时代”，7 0 年代末到8 0 年代初期，人类又迎来了新型合成材料、模仿性材 料的时代，为人类设计和实践括动创造了新的条件。在新技术、新材料等对设计艺术产生影响的同 时，战后出生或成长起来的一代新生儿逐渐成为社会消费的主体，他们的消费需求和观念渐渐影响 着设计市场的发展。6 0 年代末形成的后现代主义思潮，历经7 0 年代、8 0 年代的发展大起大落，到9 0 年代以来，虽已经是强弩之末，但各流派的界限渐渐淡化，相互融合，多元共存，依然被运用到现 在的设计中。在日新月异的当代社会，光源和照明技术已不是将新技术在这个纷繁复杂的世界里的 简单应用，技术进步使我们能最大限度地发挥我们的视觉功能。室内灯光设计在受到各种因素的影 响下发展更为迅速，并以各种姿态出现在现实生活中，丰富着当代室内设计的语言。 本文从研究灯出现以来的不同的室内灯光设计特点、文化内涵、美学特征入手，对室内灯光设 计的产生背景、发展过程和灯光发展的技术因素、观念因素进行研究，来探讨当代室内灯光设计的 内涵与意义，和关注当代室内灯光设计的状况及其发展趋势，并引发对室内灯光设计发展的展望。 三、论文研究的方法 本文的研究内容，基本构思已经决定了理论与实际相结合的方法，以认识为基础，结合理论的 逻辑性、系统性和实际操作的现实性来了解分析事物，具体的方式可以从以下几个方面来着手： 1 广泛阅读各类书籍，学习各种理论，构筑研究该命题的理论平台，从更深的层面上来认识和 了解室内灯光设计的内涵。 2 参与调研，通过亲身体验用心去感受优秀的室内灯光设计作品，并获取研究的第一手材料， 2 董占军西方现代设计艺术史济南：山东教育出版社，2 0 0 2 2 4 1 2 前言 使这种感性成为理性的基础。 3 研究内容与实践相结合，在实际操作中去丰富和验证原有的认识，不断的充实对室内灯光设 计更深层次的认识。 4 通过具体论文的写作，请教师长、专家、学者，再进行探讨与研究，整理成文。 3 东南大学硕士学位论文 第一章室内灯光设计的发展概况 自白炽灯发明以来，灯光设计经过一个多世纪的发展，已逐步形成一种独特的艺术形式。为了 更好地研究如何将现代室内空间与照明技术艺术地结合起来这一问题，有必要了解灯光设计的发展 过程。 第一节工业革命与灯光设计 太阳是很理想的天然光源。但是由于地球的自转和公转，在地球上的不同地点或同一地点的不 同时间，所接收的太阳的光和热是不同的。白天阳光明亮，夜晚一片漆黑。夏天炎热，冬天寒冷。 这使人类的生活和生产活动受到很大限制。人们多么希望在目落以后，仍能有人造光源来驱除黑暗。 人类为了寻找人造光源，进行了长期不懈地努力。远在几万年以前，我们的祖先就掌握了钻木取火 的技术。有了火种，就有了光明，这可谓是人类创造的最早的人造光源。随着人类本身的发展和进 步，相继出现了火把松明、油灯、蜡烛等专用照明用具，十九世纪中叶，由于石油开采和提炼技术的 进步，又出现了煤油灯和喷灯。在此之后 就有了影响人类生活的自炽灯的出现( 图 1 1 ) 。 1 1 工业革命与电灯的产生 工业革命是由一系列技术革命引起的 从手工劳动向动力机器生产转变的重大飞 跃，是世界近代史上继资产阶级政治革命 之后又一次世界性的革命，是人类生产物 质技术方式全面的根本性变革。工业革命 以1 9 世纪7 0 年代为界，将工业革命分为 两个阶段，工业革命的第一阶段是以蒸汽 机为标志的，首先在英国，然后在西方各 国迅猛发展起来。它使工业现代化启动， 确立了资本主义生产方式：1 8 7 1 1 9 1 3 年 欧洲和美国发生第二次工业革命，第二阶 段是以电力、内燃机的应用为标志的，它 促进了资本主义生产力的大发展，使资本 主义进入垄断阶段。 纽考门蒸汽机问世以后，就被广泛的 应用于社会生产的各个行业。但是在世界 上引起重大变革的是瓦特蒸汽机。当然， 瓦特蒸汽机的历史影响是在它问世后半个 多世纪内逐渐发生的。第一次工业革命， i 戛昌饬莲 缝龅霪 ：巳冬业 4 女气m 灯 o 砂l r 沲 画 图1 1 人工光源和灯具的演变 资料来源：林福厚，亦山灯具设计 沈阳：辽宁科学出版社，1 9 8 5 3 、= 码# 翳一 g 0 售m垒料虬h 坷n v 嗣吲罾慕小争里 塑二里塞堕堑垄望盐盟垄垦塑堡 首先在英国，然后在西方各国迅猛发展起来。由于社会生产对瓦特蒸汽机需求量越来越大，这也使 以蒸汽机的制造为主体的机器制造业以及纺织、采矿、冶金、运输等各工种工作机的制造业也相应 地发展起来。另外，在科学技术上，瓦特蒸汽机的发明，第一次大规模地把热能转变为机械能，这 就直接推动了科学、热力学和能量转化方面的基础理论的研究，同时直接推动了纺织、采矿、冶金、 机械等各类技术科学的发展。 用燃烧植物和油脂来做光源，不但亮度低、照明范围小，而且还会产生烟雾，使用也不方便， 甚至还会造成火灾。1 9 世纪前期创立的电磁学，解决了机械能转化为电能的问题。电磁感应现象的 发现，使发电机和电动机的制造成为可能，为人类找到了一种新能源，打开了电力时代的大门。1 9 世纪7 0 年代前后，以电力广泛应用为首要标志的第二次工业革命开始。随着电能的广泛应用，人们 渴望能用电发光，这迎来了寻找人造电光源的革命，实现电能转换成光能的道路是很曲折的。 首先，要求通电发光的金属丝必须耐高温。因为只有当金属丝炽热到5 0 0 c - - 6 0 0 。c 以上时，才 会发出人眼看得见的光( 微弱红光) ，而要它辐射出包括紫光在内的全部可见光谱白色光，金属 丝必须炽热到2 0 0 0 。c 以上。在这样高的温度下，大多数固态金属都已被熔化成液态了。因此，寻找 耐高温的金属就成了电发光的第一个难题。其次，金属丝在高温下很容易被空气中的氧气氧化而烧 断。如何不让金属丝与空气( 氧气) 接触，就成了电发光的又一个难题。幸运的是，在十九世纪末期 出现了性能良好的真空泵，为快速获得高真空创造了条件。余下的问题就是寻求耐高温的材料了。 美国发明家爱迪生进行了多年的大量实验摸索。他用碳( 熔点高达4 0 0 0 。c ) 丝作为通电发热发光的材 料。把碳丝封入透明的玻璃壳内，再抽掉玻璃壳内的空气，使发光的碳丝处于真空中。这样，碳丝 通电时，就不会被氧化而烧断了。1 8 7 9 年1 0 月2 1 日，世界上第一只电灯，终于在爱迪生实验室里 点燃了。尽管这只碳丝灯泡仅仅点燃了几十个小时，而且发光效率很低，但正是它开辟了人造电光 源的新纪元，给人类世界带来了光明，增添了无限的瑰丽光彩。我们今天用的自炽灯泡就是在这只 碳丝灯泡的基础上发展起来的。 1 2 灯光设计的发展状况 1 2 1 电光源的发展 电光源的发展史就是一部不断提高发光效率的历史。“世界上第一只灯泡的光效只有每瓦1 4 流 明，到了二十世纪初，光效已提高到每瓦8 流明，二十世纪二十年代光效达到每瓦1 2 流明，三十年 代的商品性气体放电光源，光效为每瓦3 8 流明，四十年代出现的卤粉荧光灯，其光效可达每瓦4 5 流明，五十年代问世的卤钨灯，把白炽灯的光效提高到每瓦3 0 流明，六十年代发明的金属卤化物灯 和钠灯，光效分别达到每瓦8 5 流明和2 0 0 流明，在一个世纪的时间内电光源的发光效率提高了一百 多倍。”1 下表( 表1 2 ) 是以灯出现的年月为顺序的电光源发展简史，不难想象，人类在这一百年的 时间里，为提高电光源的光源付出了多少心血和劳动! 表l 电光源发展简史一览 发光效率 灯种名称发明年代发明者 特性 ( 流明瓦) 碳丝白炽灯1 8 7 9爱迪生1 4 3 灯丝较脆，寿命很短 锇丝自炽灯1 8 9 85 5 灯丝温度低，辐射效率低 钽丝白炽灯1 9 0 25 石中玉电光源的今天和明天北京：科学出版社，1 9 8 5 1 9 3 2 石中玉电光源的今天和明天北京：科学出版社，1 9 8 5 1 9 4 1 9 1 5 东南大学硕士学位论文 钨丝自炽灯1 9 0 7 8 从此开创了以钨做为辐射体的新纪元 真空丝钨自炽灯 1 9 1 0 柯里奇 氖气霓虹灯1 9 1 0克洛德用于宣传广告上 充氰螺旋钨丝灯 1 9 1 3 兰米尔1 1灯丝尺寸变小氨抑制灯丝蒸发，光效增加 充氩螺旋钨丝灯 1 9 1 71 2 氩抑制灯丝蒸发的效果比氮好 玻璃壳内磨砂白炽 1 9 2 5 光柔和，是室内照明的舒适光源 灯 汞蒸气放电灯 1 9 3 0 3 8玻璃壳为硬料玻璃 低压钠灯1 9 3 2 荷兰 4 0 光效高，显色性差，只适宜马路照明 充氢双螺旋钨丝灯1 9 3 31 4 灯丝尺寸进步变小，灯丝温度高、光效高 石英外壳高压汞灯1 9 3 5 灯的显色性很差，色温很高 荧光灯 1 9 3 6 发光原理不周白炽灯，光效高，第二代光源 卤粉荧光灯1 9 4 2 麦基格5 0 光效和显色性提高，成为室内照明的主力 氙灯1 9 5 12 8 显色指数达9 9 ，故称做“小太阳” 涂氟锗酸荧光高压 1 9 5 24 5 涂有荧光粉光效、显色指数得到提高 汞灯 碘钨灯1 9 5 9 弗里德里奇 利用卤钨灯循环原理，提高光效 充钠铊镏金属卤化 1 9 6 16 0 金属卤化物灯是一种崭新的光源，光效提高 物灯 溴钨灯1 9 6 43 2 溴比碘的卤钨循环更好，光效比碘钨灯高 外玻璃壳涂反红外 1 9 6 52 0 0 光效壤高的灯种，显色性很差 层的低压钠灯 发明了透明氧化铝陶瓷管后，解决了高温抗钠腐蚀 高压钠灯1 9 6 5科布尔1 5 0 问题 滁反酸钇的荧光高 1 9 6 76 5 提高丁汞灯的显色性和光效，室外照明的应用广泛 压汞灯 美国西屋公 镝铊金属卣化灯 1 9 6 8 7 0 显色性和光效又进一步提高 取螺旋卤钨汽车灯 1 9 7 0 光效高且耐振 充镝铁铥的金属卤 1 9 7 1 奥斯兰公司9 6 光效和显色性指数均超过了9 0 化灯 细管径荧光灯1 9 7 2 光效提高了1 0 ，在欧洲应用很广 三基色荧光灯1 9 7 3 8 5 光教和显色性指数均超过8 5 ，荧光灯的突破 络台物的金属囟化 1 9 7 6 1 0 2 超高光效的金属卤化物灯 物灯 高频无极灯1 9 7 7 因无电极，灯的寿命得到了提高 荷兰飞利浦 球形荧光灯 1 9 7 9 荧光灯的尺寸小型化，可与白炽灯通用 公司 6 第一章室内灯光设计的发展概况 122 设计思潮影响下的灯具设计 潮的影响下，灯光设计主要体现在 图1 2 格林兄弟设计的工艺美术运动 灯具造型的变化上，强调灯具造型 风格的灯具 图1 3 法国新艺术运动风格的灯具 紫登竺性：宴于予唑圭 篷要坚是 资料来源；王受之世界现代设计史 资料来源：王受之世界现代设计史 皇塑塑，苎墅粤圭摹孚唑堡塑璺二 北京：中国青年出版社，2 0 0 2 6 3 北京；中国青年出版社，2 0 0 2 6 4 灯罩的表面装饰变化上。灯座有铜 “新艺术”运动是1 9 世纪末、2 0 世纪初在欧洲和美国产生并发展 的一次影响面相当大的“装饰艺术运动”。“新艺术”运动完全放弃任何 一种传统装饰风格，完全走向自然风格，装饰上强调自然曲线，有机的 自然形态。在“新艺术”运动设计思想的影响下，室内的家具设计以及 家庭用品，独具有明显的“新艺术”风格的特征。设计师艾米尔加利 ( e m i l eg a l l e ) 的设计中采用了大量的植物的缠枝花卉，摆脱了简单 逐渐走向虚华、娇揉造作、华而不实的方向，而后被现代主义的设计风 图1 4 尤金瓦林设计的餐厅灯具 格代管。 资料来源；王受之世界现代设计 第二节室内灯光设计的发展 2 1 现代主义时期的室内灯光设计 1 9 世纪末叶至2 0 世纪初，世界各地，特别是欧美国家的工业技术发展迅速，新的设备、机械、 工具不断被发明出来，极大地促进了生产力的发展，这种飞速的工业技术发展，同时对社会结构和 社会生活也带来了很大的冲击。现代主义设计是从建筑设计发展起来的，为了改变传统的昂贵的建 筑材料和建设方法，采用了工业建筑材料，比如水泥、玻璃、钢材等，大幅度降低了建筑的成本， 同时改变了建筑的基本结构和建筑的方法。现代主义设计也许没有风格，甚至可以说，它在时时地 反风格，破坏风格。但可以把外部形式上的特点总结为：功能主义特征。强调功能为设计的中心和 目的，而不再是以形式为设计的出发点，讲究设计的科学性，重视设计实施时的科学性、方便性、 经济效益性和效率。形式上提倡非装饰的简单几何造型，受艺术上的立体主义影响。具体设计中特 别强调整体设计考虑，基本反对在图版上、在预想图上设计，而强调以模型为中心的设计规划。重 视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济 7 东南大学硕士学位论文 的且的。在现代主义设计思想的影响下，灯光设计自然也就强调 “功能第一，形式第二”。由此在翔具的设计中的做法：第一，不 断采用新材料、新技术；第二，改造、抛弃传统的形式，用商线 代替以前的曲线，以几何纹样代替花草纹样，以朴素大方的简洁 之美代替富丽的繁缛之美( 图1 5 ) 。 2 1 1 包豪斯时期的室内灯光设计 豢嚣一巍b1020 糍罴史 是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。这所由德国 二一j 。二二：= i ：、。 著名建筑家、设计理论家沃尔特格罗佩斯创建的学院，通过 i ! ，j ：4 。= = ：“：。? ：7 多年的努力，集中了世纪初欧洲各国对于设计的新探索与试验 。“ 2 12 国际主义风格时期的室内灯光设计 2 0 世纪3 0 年代末期，包豪斯的主要领导人物和大批学生、教 图16 包豪斯时期的台灯 员因为逃避欧洲的战火和纳粹法西斯的政治迫害而移居到美国， 资料来源：赵思毅室内光环巍南 从而把他们在欧洲进行的设计探索以及欧洲现代主义设计思想带 京：东南大学，2 0 0 3 - 1 8 到了新大陆。第二次世界大战结束以后，通过他 们的教育和设计实践，以美国强大的经济实力为 依托，终于把包豪斯的影响发展成一种新的设计 风格国际主义风格。在设计风格上，战后发 展起来的国际主义设计与现代主义设计是一脉 相承的，都具有形式的简单、反装饰性、强调功 能、高度理性化、系统化的特点。在设计形式上， 国际主义设计受到密斯凡德洛的“少则多” ( 1 e s si sm o r e ) 主张的深刻影响，“在5 0 年代 下半期发展为形式上的减少主义特征，逐步从强 调功能第一发展到以少则多的减少主义特征为 宗旨，为达到减少主义的形式，甚至可以漠视功 能要求，因而开始背叛现代主义设计的基本原 则，仅仅在形式上维持和夸大现代主义的某些特 征。”3 图1 7 办公空间的室内灯光 资料来源：s t a n l e ya b e r c r o m b i cc c a i ac h i c a g o ：c h i c a g oc h a p t e ra m e r i c a ni n s t i t u t eo fa r c h i t e c t s 、1 9 8 93 7 第三次科技革命，开始于2 0 世纪4 0 、5 0 年代，以原子能技术、航天技术、电子计算机的应用 f 受之世界现代设计史北京：中国青年出版社，2 0 0 2 2 7 0 第一章室内灯光设计的发展概况 为主要标志，还包括人工合成材料、分子生物学、遗传工程等商新技术。这次科技革命推动了社会 生产力的发展。它使各国经济相互依存、联系日益紧密，推动了世界经济一体化进程；科学技术的 竞争在国际经济竞争中的地位日茄重要。科学技术的进步推动了电光源的研究，促进了室内灯光设 计的发展。 作为第二代光源的荧光灯的出现，这就使室内灯光设计的发展不仅表现在灯具的变化上而且体 现在室内照明方式的改变上，在国际主义思潮的影响下的室内灯光设计表现出简洁、明晰的特点， 美国当时典犁的办公空间的室内灯光设计( 图1 ，7 ) 。采月；j 了般的直接照明方式可以说并没有特 别的设计，以满足基本的功能为目的。当时的室内灯光除了采用台灯、落地灯的局部照明以外，多 是采并j 白炽灯、荧光灯直接的整体照明，9 0 以上的灯光商接照射到被照物体上照度基本上均匀 的，对光照方向又无特殊要求。灯光设计形式的变化很少，照明方式的变化也很少。 2 2 现代主义以后的室内灯光设计 2 0 世纪6 0 年代末国际主义设计逐渐衰退，现代主义之后的设计，出现了很多新的设计风格， 基本都是对现代主义、国际主义设计的调整、补充、改良和发展。而这些设计基本上都是基于形式 主义的探索。采异；| 的方式也都是基本与装饰主义分不开的。比如一度风行的后现代主义就是很好的 典型。除了采用装饰主义来重新诠释设计之外，还有一些设计家从其他方面来企图发展现代主义、 国际主义，比如解构主义、“高科技风格”和新现代主义。 “后现代主义设计”最早出现在建筑领域，而后发展到包括产品设计等广泛的领域，并出现了 一些代表性设计组织。“后现代主义设计”以反现代主义设计艺术为思想基础，但在设计实践中表现 出复杂多样的特征，出现了各种设计样式，流派纷杂，没有一个占主导趋势的流派或思想。总体上 讲，“后现代主义设计”表现在以f 凡个方面：“反对设计形式单一化，主张设计形式多样化； 反理性主义，关注人性：注重产晶的人文含义：隐喻；关注环境。后现代主义的室内灯光设 计师将不同文化层次和文化含义的艺术式样作为设计语言符号。高雅的、世俗的、现代的、古典的 可以共居一室，像植物一样可以杂交，或者无论什么鱼虾统统被摄入一张网中一样。”4 在当时的室 内灯光设计帆为了满足人们生活多元化的需要，特别是“人们对生活样式( l i f es t y l e ) 和自 我意象( s e l fi m a g e ) 的追求，也逐渐摆脱了现代主义单一的设计样式和统一的设计理念，走向多 元化和人性化的发展方向。”5 这个时期科学技术和经济的迅速发展，带动室内灯光 设计的发展。高压钠灯、氦灯、微型荧光灯的出现，不仅增 加了电光源的种类，而且丰富了电光源的照明方式。室内常 采用间接照明( 9 0 以上的灯光照射到墙上或顶棚上，再反 射到被照物体上) 、半直接照明( 6 0 左右的灯光直接照射被 照物体) 、半间接照明( 6 0 以上的妇光首先照射到墙上，只 有少量光线直接照射到被照物体) 、混合照明( 整体照明与 局部照明的共同组成的照明) 。此外为了美化和装饰某一 薰离? 怒蔷勰鬈飘然裟喜喜图一 照明，即通过不同的投光角度和不同的光色，营造一种特定 。5 的空间气氛。各种类型的照明方式都在当时得到充分的运用资料来源：丛业盘些玉丛上1 “”8 。 和体现，甚至各种风格的设计错综复杂的交织在一起运用， “1 一c n ”“l ”9 ”叭 营造出独特的室内效果。8 0 年代早期出现的新一代微型荧光灯管( 图i 8 ) ，此荧光灯管可以装进一 4 董占军西方现代设计艺术济南：山东教育出版社，2 0 0 2 2 4 3 5 董占军西方现代设计艺术济南：山东教育出版社，2 0 0 22 4 2 9 查堕查兰堡主兰垡笙壅 一一一 个小小的家用产品中。6 0 年代，出现的钨丝卤化灯，在 8 0 年代，被一种可容许低电压的小变压器( 图1 9 ) 灯的 产生所替代，此灯可以为家庭、办公室和商店提供柔和的、 稀疏的、精确的灯光，从而使整面的照明可以变为单束的 定向照明。 随着灯具的种类与样式的丰富，室内设计师把灯光设 计的个性化、人性化、多样化作为表达室内设计特色的有 效手段。随着人们的设计意识和个性意识的普遍提高，灯 光设计不再仅仅是设计师的事情，消费者的消费趋向和审 图1 9 低电压的小变压器 美追求已经成为左右灯光设计艺术发展的重要因素。在这资料来源：丛皿趔堕也些旦塑卫堕也 种情况f ，设计的概念不断丰富，其内涵不断充实和完善， 。珂8 。“。“8 8 ”p 1 。d e 8 i 1 5 2 7 7 3 3 2 “。“1 现代主义设计单纯考虑“功能、结构”的观念逐渐被丰富和发展。人体工学原理成为设计师进行设 计的主要依据之一。归光设计以满足室内照明的需要为前提，还要考虑到人” 使用的便利和舒适， 逐渐由灯光本身扩展到由灯光所组成的人为环境。这一切都决定了设计仅仅注重技术和功能、追求 统一设计样式、忽略人的个性和心理需求的理念走到了尽头。 随着社会的发展，人们生活出现了明显的多元化、多层次特征，要求生活更多地融入传统文化 和自然情趣的因素。现代主义之后的室内灯光设计是复杂的、多样的，冲击了传统的设计观念，突 破原有的狭隘框框，丰富了室内设计的内涵，又给了室内设计更多的文化因素。注重灯光设计的人 性因素、生态因素、文化内涵等具有很大的意义，这也是高技术条件下人们对设计的高情感、多个性 要求的必然结果。 o 第二章当代室内灯光设计的构成 第二章当代室内灯光设计的构成 第一节当代室内灯光设计的技术因素 新世纪人类社会正在迅速地由机械时代向电子时代、由工业时代向信息时代转化。辉煌的工业 时代即将成为历史，随之而来的将是高度信息化的时代。室内灯光设计及其风格的发展变化，同样 与现代、后现代建筑和室内设计适应i i k 社会的发展变化一样，也必将会以自身的演变规律和发展 趋势形成新的设计潮流，顺应新的社会需求，与人类历史共同跨入2 1 世纪。 1 1 社会发展状况 随着世界性的经济发展和科技进步，一些发达国家已率先进入信息时代，从而带来人们的情感 特征、价值标准、思维方式、生活意识以及习俗等不同程度的演变，突出表现为对社会文化的多元 需求，导致建筑与室内设计多元化寻求的发展趋向。现代派、后现代派、历史折衷主义以及晚期现 代派等等，建筑与室内设计流派繁多、此起彼伏、各领风骚其不同的设计风格不仅具有鲜明的时 代感和人性特征，而且打破了现代主义影响下“国际式”建筑与室内同一、单调的局面，使得建筑 与室内设计风格不断适应社会变化，朝着综合多样且具文化个性的方向发展。 工业时代创造了一个技术的世界，也解决了许多社会现实问题，却没有考虑到未来会产生的后 果。今天，技术在美化人性和改造自然的同时，反而对此形成威胁、构成破坏。工业化大生产在为 人类带来经济友达、社会繁荣的同时，导致了世界性的自然环境的破坏和生态不平衡，以及与此相 关的人口、资源、能源等问题。工业公害造成的空气、水源等环境污染不断加剧；城市化带来的光、 音、声污染等现象日益严重；由人口膨胀带来生存空间的不断缩小，造成拥挤不堪、令人窒息的城 市生活空间环境；以及由现代技术与材料包裹起来的一个个冷漠的建筑容器导致人们与自然的隔绝。 如此等等的环境问题正在困扰着人娄，迫使人们不得不遵循自然法则，通过科学合理的设计来改善 环境、创造环境，取得与自然的调和。由环境问题导致的人们的这种环境意识和愿望也必然会体现 到室内设计中来，并对室内灯光设计产生影响。 随着艺术中心从欧洲到美国的转移，现代艺术已被完全视为一个成熟的、乃至带有“僵化”色 彩的新传统。在这种状况下，艺术家们开始了如同他们前辈一样的新一轮的反叛和探索。他们开始 探究新媒介、新模式或新的描绘方式，以及更为宽广的表述方式，也开始了当代艺术的实验和创造。 抽象艺术、立体主义、表现主义、风格派、构成主义、超现实主义、未来主义、达达主义等等各种 眼花缭乱的潮流中都暗含了许多已触及或已经所显露的闪光的艺术思想。而当代艺术家们无疑对它 们重新进行了梳理、筛选和评价，并将某些观念推向了一个新的极端。当代艺术所取得的成果同样 是令人瞩目的，它们以抽象表现主义为起点，阻反对现代主义和变异现代主义艺术观念为目标，展 开了席卷世界的激烈的艺术变革，从而把艺术引进了一个全新的天地。 从广义的角度说，设计实际上是个文化的刨造问题。要看清今日的设计，必须深刻洞察整个 社会的文化背景，包括政治环境、经济状况、工业化水平、国家文化政策、人民的审美修养、国际 交流等各方面的发展状况；思考未来的设计趋势，应该站在文化的发展趋势之上，这样去思考问题 的实质，才会看得更清，看得更远。在这样一个纷繁多变的社会经济文化艺术的年代里，室内灯光 设计自然要受到各种因素的影响，使其在不断的发展变化中有了自己的独特的设计艺术特点。 东南大学硕士学位论文 1 2 照明器的发展状况 121 电光源的分类 常用的电光源( 表2 1 ) 有自炽灯、荧光灯、荧光高压汞灯、卤钨灯、高压钠灯和金属卤化物灯 等，根据其工作原理，基本上可分为固体发光光源( 即热辐射光源) 和气体放电发光光源等两大类。 厂譬b v - - 充始? 灯, o - 意灯 l广低气压灯广荧光灯 电光源i l 低压钠灯 i厂弧光放电灯厂高压汞灯 l 气体放电发光光源ll 高气压灯e 喜篆銎筹 l 辉光放电灯l 氖灯 l 碳弧灯 122 电光源的新发展 i 2 2 1 自炽灯的新研究 现代光源为了在发光效率和使用寿命上求极限，其辅助 装置越来越复杂。低气压气体放电灯或高强度气体放电灯在 光源上存在色温的稳定性和光谱的显色性等问题；在灯用电 路上出现了功率因数、谐波干扰和电磁辐射等麻烦，且价格 昂贵，往往灯用电路辅助装置的费用高于光源。白炽灯却没 有这么多的问题和麻烦。由于自炽灯属于电阻性负载，功率 因数高，无谐波于扰和电磁辐射。结构简单，显色性好，光 色柔和，使用方便，价格低廉，安全可靠。如果能开发出像 荧光灯那样的光效和寿命的自炽灯，其优势将更为可观。 1 、红外反射膜技术 “1 9 8 3 年，美国g e1 i g h t i n g 采用多层滤光膜技术开 发出高光效的自炽灯及其产品面市。另据报道，麻省理工学 院通过预制在灯丝上的t i o 。和铝层，利用加热灯丝蒸发在玻 壳内壁上形成双层滤光膜，工艺简单。由于能有效地反射红 外线，使白炽灯的光效提高5 0 。g e 公司开发的另一种多层 陈一才建筑环境灯光工程设计手册北京：中国建筑工业出版社，2 0 0 1 5 2 图21 光谱曲线 资料来源：杨世光白炽灯的新进 展照明工程学报，2 0 0 2 ( 2 ) ：1 8 第二章当代室内灯光设计的构成 t a z 0 5 s j 0 2 产品的滤光发射光谱( 图2 1 ) 的红夕 部分被反射回灯丝再参与灯丝加热，使单位电功率 的可见光输出增加，灯的热辐射减少。滤光膜技术可使白炽灯的光效增加4 0 。”2 2 、灯丝热处理工艺 美国d u r 0 一t e s t 推出a t 卜9 超陈寿命系列自炽灯泡。该系列灯泡有七大特点： ( 1 ) 在灯泡内充人氪气，使灯丝比在普通氩气中更热更亮，且能防止玻壳过早发黑，延缓灯丝的 蒸发速度，保持了长寿命。 ( 2 ) 用实心玻璃棒代替传统的空心玻璃管，使灯丝支架更牢固。 ( 3 ) 和灯头连接的胶糙剂是特殊的硅胶，能完全确保粘接强度的持久性。 ( 4 ) 采用铜质蛔头，不会在用户的灯座中受腐蚀而发生断裂，也不会和用户的灯座粘连。 ( 5 ) 在玻璃芯柱上加保护片，光亮的铝片可以对灯头的胶粘剂和用户的灯座隔热，并且可以反射 利用部分光源。 ( 6 ) 七个钼丝支架加上两根电导线结构，比一般结构长5 0 ，能承受长时间的振动，即使在较 热的灯具中也能保持长寿命，电导线是镀镍铜丝，可以防振和抗氧化。 ( 7 ) 灯丝经三步退火，防l f 二炭化物形成，使钨丝部分再结晶，然后切割，保持精确的绕线间隔， 在灯丝装进泡壳前再进行一次结晶步骤。 “a t m 一9s u p e d i f e 系列白炽灯泡，i o o w 以下，2 2 0 v 规格的使用寿命达9 0 0 0 小时，光效1 0 5 1 m w 。 d u r o f l e x 钨丝比普通灯丝的寿命长1 0 倍，以此制造的灯泡加上多钼丝支架结构，使用寿命可达 1 2 0 0 0 小时。其中钨丝三次回火的热处理。r 艺值得我们借鉴。”3 3 、钨丝表面的亚微孔技术 日本松下电工公司根据j f w a y m o n t h 红外抑制效应，采用亚微型小孔技术使灯丝的光效提高 2 5 倍。“w a y m o n t h 的设想有三点： ( i ) 由于亚微型4 , t l 虽然可见光和红外线的辐射都增加了，但红外辐射的增量比可见光小，这样 相对提升了白炽灯的光效。 ( 2 ) 如果从亚微型小孔中辐射的红外线绝对比从平滑表面的辐射少，那么光效可以大大提高。 ( 3 ) 如果亚微型小孔形成的浓度很高，以至孔的间距只有集肤深度那么小，这样相当于没有了小 孔，于是几乎没有红外线从表面辐射，白炽灯的光效可大幅度提高。 w a y m o n t h 的三点设想为我们研究高光效白炽灯钨丝的微观结构和表面处理技术提供了思路。”4 4 、充高原子量的惰性气体 近年来，