（音乐学专业论文）宋代乐队编制研究.pdf

f 3 7 ，i6 摘要 本论文主要以宋代乐队的编制为研究对象。宋代乐队的编配方式及其功j f j 、 分类特点等内容，是其研究的主要内容。在研究方法上，主要依据汜录宋代音乐 活动以及有关乐器编制情况的音乐历史文献，以及保留至今的宋代旮乐史物。力 求通过文献与文物的互补和互证来达到研究的目的。 全文的正文共分为三章。 、第一章“宫廷乐队编制”，对宫廷中雅乐乐队( 包括宋初鼓吹十，：案、大晟 府与宫架乐队、登歌乐队等有关内容) 、宴乐乐队( 包括教坊乐、云都部、四爽 乐乐队等有关内容) 、鼓吹乐队( 包括狭义的鼓吹乐、随军番部大乐、马厉乐、 钧容直、东西班乐的乐队等有关内容) 以及其他乐队的编配、组合山式进行研 究。 第二章“民间乐队编制”，主要列杂剧伴奏乐队、说唱类与歌唱类伴奏乐 队、舞旋乐队、纯器乐乐队的编配、组合方式进行研究。 第三章“宗教乐队”，主要对宋代的一些佛教、道教活动中的乐队编配、组 合方式进行研究。 本文的研究，不仅通过对有关音乐文献和音乐文物的整理、分析，划宋代各 种类型的乐队编配、组合形式给以梳理、归纳，并且，与此同时，也更注意从历 史研究的角度，从原本散落的史料中，对各类乐队编制在历时中的发展和演变给 予充分的注意。例如依据现有的史料，对宋代教坊乐在不同时期存在的、以鼓、 板、笛类乐器为其乐队主要成分的乐队编制，从其发展、演变的角度，进行形f 究，甚至将其前源推至唐代，再结合宋代文化转型这一大的文化背景，探究影响 和制约这类乐队发展、演变的背后原因。对j 二本文的主要研究内容以及取得的学 术成果，专有“结论”一节给予说明。 文后又以“附录一”和“附录二”的形式，列出论文研究中经系统梳理而形 成的文物和文献整理成果：宋代音乐文物反映的乐队状况、 史料汇编。1 7 a b s t r a c t t h i sp a p e rt a k e st h ea r r a n g e m e n to ft h e b a n di ns o n gd y n a s t y 8 8i 拈o b j e c tf o rs t u d y i t m a i n l yi n c l u d e st h ea r r a n g i n gw a y so ft h e b 8 n di n s o n gd y n a s t y ，i t sf u n c t i o na n di t s c l a s s i f i c a t i o na sw e l la s i t sf e a t u r e s i nt e r m so fs t u d y i n g a p p r o a c h ，i ti so nt h eb a s i so ft h e m u s i c a lh i s t o r i c a ld o c u m e n t sw h i c hr e c o r d t h em u s i c a la c t i v i t i e s i n s o n gd y n a s t ya n dt h e a r r a n g e m e n to fs o m er e l a t e dm u s i c a li n s t c u m 8 n ，a n do ft h em u s i c a lh i s t o r i c a lr e l i c s w h i c ha , r e k e p tw e l lu pt o n o w jh i s p a p e rs t r i v e st oa c h i e v et h e g o a lo ft h i ss t u d yt h r o u g h t h em u t u a l l y s u p p l e m e n t i n ga n dp r o v i n go ft h ed o c u m e n t sa n dt h e h i s t o r i c a lr e l i c s t h i sp a p e ri s c o m p o s e do ft b r e ec h a p t e r s c h 8 p t e ro n e ”t h e a r r a n g e m e n to ft h eb a n di np a l a c e ，i s t h e s t u d yo nt h ea r r a n g e m e n ta n dc o m s t i t u t i o no ft h ec e r e m o n i a lm u s i c a l b a n d ( i n c l u d i n gg u c h u is h i e r a n ，d a m a o f u ，g o n g j i ab a n da n da n d d e n g g eb a n de t c ) t h ec o u r tf e a s tm u s i c a l b a n d ( i n c l u d i n gj i a o f a n g m u 8 i c y u n s h a ob a n da n ds i y i m u s i cb a n de t c ) ，t h eg u c h u ib a n d ( i n c l u d i n gt h eg u c h u im u s i ci nn a r r o ws e n s e ，f a n b um u s i cw i t ht h e a r m y m a h o um u s i c ，y ur r o n g z h i ，t h ew e s t a n de a s tb a n d ，e t c ) a n do t h e rb a n d s c h a p t e rt w o ”t h ea r r a n g e m e n to ft h ef o l kb a n d ”，m a i n l vs t u d 1 e st h ea r r a n g e m e n ta n dc o n s i t u t i o no ft h e v a r i e t yp 1 a ya c c o m p a f l i m 。n t b a n d t h 。a c c o m p a n i m e n tb a n do ft a l k i n gs i n g i n ga n dt h a to f s i n g i n g d a n c i n gb a n da n dp u r e - - m u s i c a l i n s t r u m e n t c h a p t e rt h r e e ，”t h er e l i g i o u s b a n d ，i st h e s t u d yo nt b ea 卜 r a n g e m e n ta n dc o n s t i t u t i o no ft h eb a n di ns o m eb u d d h i s t a n dt a o i s t a c t i v i t i e si ns o n g d y n a s t y 2 、r t h i sd a p e rn o to n l ys i f t s a n dg e n e r a l i z e st h ea r r a n g e m e n ta n d c o n s t i t u t i o no fv a r i o u st y p e so fb a n d si ns o n gd y n a s t yt h r o u g hc o l - l a t i n ga n da n a l y z i n gs o m er e l a t e d m u s i c a ld o c u m e n t sa n dh i s t o r i c a l r e l i c s ，b u ta l s oa t t a c h e si m p o r t a n c et o t h ed i a c r o n i cd e v e l o p m e n o l t h ea r r a n g e m e n to fv a r i o u sb a n d si nt h eo r i g i n a l l ys c a t t e r e d h i s t o r l c a i d a t af r o mt h ea n g l eo fh i s t o r i c a la p p r o a c h a c c o r d i n g t ot h eh i s t o n c a ld a t aa v a i l a b l e ，f o re x a m p l e ，i ts t u d i e s t h eb a n da r r a n g e m e n t 。i j i a o f a n ym u s i ci ns o n gd y n a s t yf r o mt h ea n g l eo f i t sd e v e l o p m e n ， w h i c ht a k e st h em u s i c a li n s t r u m e n ts u c ha sd r u m ，c l a p p e r s ，b a r n b o of l u t ea si t sc o m p o n e n t i te v e nt r a c e si t s s o u r c et ot a n gd y n a s t y t op r o b ei n t ot h er e a s o n st h a ti n f l u e n c ea n d r e s t r i c tt h ed e v e l o p m e n t o ft h i sb a n d ，c o m b i n i n g t h ec u l t u r a lb a c k g r o u n d - - t b e c u l t u r a l t r a n s f o r m a t i o no fs o n gd y n a s t y i te x p l a i n s t h em a i mc o n t e n t1 t s t u d i e sa n dt h ea c d e m i ca c h i e v e m e n t si t h a sg o ti nc o n c l u s i o n i ta l s oc o n t a i n sa p e n d i x 1a n da p e n d i x2 t h a ti l l u s t r a t et h e a c h i e v e n t st h r o u g hs i f t i n gt h eh i s t o r i c a lr e l i c sa n d d o c u m e n t s ；t h a ti s t h eb n n dc o 竹d i t i o nr e f l e c t e d 渺t h e m u s i c a lh i s t o r i c a l r e l i c si n s d 咒gd y 押口s t ya n dt h eh i s t o r i c a l d a t ac o m p i l a t i o no ft h es t u d yo r l t h ea r r a n g e m e n to ft h eb a n d i ns o n gd y n a s t y 3 、1 1 、 、 序 一、宋代乐队编制研究的对象和方法 宋代的音乐，由于其历史文化特点，在一 一国音乐殳e i 有特殊的地化。宋代 音乐文化呈现的主要特征是。“音乐文化的重心已经由隋唐的宫廷爵乐活动转阳 c 俗、民间的音乐生活。”( 1 | 这时，在民间，新兴的戏曲、说唱音乐、舞蹈爵乐 以及各平叶- 器乐体裁中，都形成了新的乐队编制和新的乐队组合形式。这4 j 新的乐 队编制，是宋代乐队研究的重要内容。但足，与此同时，宋代寓廷乐队的编制仍 然很丰富。这主要是因为，宋代宫廷乐队主要是在唐五代以来的寓廷乐队堪砌卜 发展起来的，这成为宋代乐队编制研究中较为丰富的内容。当然，宋代寓延乐队 1 j 前代相比，也有它自己的历史特点。例如宋代的宫廷雅乐，既是对前代硼：乐九 粜利- 理解上的复兴，【! 王成为后代宫廷雅乐的仿效对象。而宋代宫廷的宴乐、点盘i 吹 乐活动，其组合方式、乐队编制以及乐人的来源，也都宵自己的历殳特，k 片 i i ，宋代宫廷乐队编制的丰富形式，宵年“当一部分，也与民问的乐队仃种种驳 系，而宫廷乐队也列民间乐队的构成有树当影l 响。因此，宋代谢廷乐队的编制仍 然足本课题的主要刘象。 山t 二宋代统治阶层以及知识阶层中有一种“复兴”c 1 f 文化的意u ，例此 往宫廷音乐活动中，在唐五代以来宫廷音乐传统的基础 二，形成了m j 彤，持 有“复占”意i 床的乐队组合形式。这些【! 三会影响到乐器的编配弓组合，从i h j 形成 新的乐队形式。这主要是在宫廷雅乐方面。因此，研究宋代乐队编制n q 特，ki ，j 以发现当时的音乐文化观念、意识形态剥其直接或潜在的影响。 作为音乐物化形态的乐器，由于在使用上，以及各类乐器的编配_ ：f 【l 纰合卜， 总是要沿承前人的经验和习惯，所以，卡f 比较而言，乐器的使用和乐队的编制， 矸i 会象宋代的词调音乐、戏曲音乐、说唱音乐这类体裁那样，与前代仃较人的反 差，而是仍然具有相对的稳定性。因此，宋代的乐队编制，引青j i “啪q 乐队川 比，既具有定的稳定性，又形成有新的组合特点。宋代乐队的编配方式及其功 j 1 _ j 、分类特点等内容，构成了本课题研究的主要对象，并且也足蜇巍研究，”说叫 的t 要内容。 本课题的研究，在研究方法卜，蔓要依据的足汜录宋代音乐活动和州火史实 的文献，以及保留至今的宋代音乐文物。这些作为研究的史料来源，杓：其体的运 刚i j ，是以文献与文物的互补和互证，来达到研究的日的。这方而，课题的研究 基本上搜集到了现存的有关宋代乐器编制 i f 究的文献和文物史料，以作为课题删 究的基硎 。 二、关于宋代乐队编制研究的现状 刈宋代乐队编制的研究在众多中l 鲴占代音乐的通史类专著- 1 ，虽仃所表 述，但一般极为简略，唯杨荫浏先生的t i t 国古代裔：乐史稿 i5 所述较详i 5 小根据有关史料，对宋代宫廷乐队、民间乐队有一定的梳理。但限j i 通史的表述 厅式，小可能作较系统、详细的归纳、梳理以及相应的研究。另外1 i = l 卜作者认 为宋代雅乐是复古的，对其评价较低。对雅乐的文化价值以及宫廷音乐划氏问爵 乐的影响认识不足。 以往对宋代乐队编制的专题性研究成果，包括有考占学、音乐考t i 。以及肯 乐史学的不同研究成果。其中相当多的成果是从考古学角度，列壁画、t 孩1 、岫i 像砖包含的乐队内容以及乐器实物等进行介绍或考察。其中从音乐史的角度，刈 宋代音乐文物中出现的乐队编制给以较为详细、深入的研究，据笔者所见，仪仃 赵为民先生对开封繁塔伎乐砖的研究，周祖昌先生对天水南集宋墓乐伎l j 像砖的 研究和修海林先生对四川大足石窟六, ) i l i ；, l - 道群像所反映的杂剧伴奏乐队的f 究。 2 1 从整体上看，目前对宋代乐队编制的研究，仍然缺乏系统的、整体的研究。 特别是将宫廷、民间、宗教三类互有影响、关联的乐队形式放在起进行考察， 属于本课题研究中有一定史学价值、值得开拓的新的研究领域。凶为只有把宫 廷、民间、宗教乐队放到一起进行考察，在比较中发现它们相互的关系和影响， 才能对宋代乐队编制的整体面貌有一个较完全的了解。没有这种整体的研究，是 雉以达到这一日的的。 乐队是构成音乐行为方式的重要物质基础。通过文献和文物记录、留存至今 的乐队形式，是历史音乐生活的见证。通过长期的积累，历史文献学、考0 i 学_ ；f i i 音乐史学的研究成果已经为本课题的研究提供了充分的支持。近年，尤其是在音 2 乐文物氍玎究力。哺，增加了许多新的史料，使这方嘣的j 【 j i 究宵了新的义物依据，也 使我们宵叮能比过去更多地了解_ | = j j 史【i n q 爵乐。这方衙的积累，“1 前推， ，1 1 4 卉 乐文物大系酋期工程9 卷本的出舨。 三、关于宋代乐队的分类 宋代的乐队，从其用乐的场合看，琏本j 以分为叠人类：一是寓延乐队， ：是民间乐队，三是宗教乐队。药：这：人类q 一，关j ：宗教乐队的分类，【l ij 历史 文献中并没有提供特定的概念与相关的记载，所以无法爵作细分。宫爻乐队。j 吣问乐队的分类，可以根据文献中提供的特定概念及肘i 关记录，并根抛小川的 j j 队活动方式、功能以及乐队的编配方式，阿作细分。 这力面，有关宋代宫廷乐队的记载，多见于些类书或官修史hj 川，仃小 少天j 二乐队编制的记载。例如，宋末冗初马端l 临编的类忙义献通考乐学 t h 划于乐器的分类，是以“八音”分类为其框架，其中义在“八爵”1 1 勺 每类 i j i ， 艮据乐器的文化功能，将不周的乐器分别归属为雅鄙、圳部，俗挪。这样力， 整体h 就已经为我们展示了雅部、圳部、俗部所使川的乐器、以及这，些乐器 所构成的乐队基本编制。另外，文献通考乐考r j 的乐悬( 宫架、髓歌、鼓 吹卜：案) 、俗乐部( 教坊、云韶部、钧容直、东西班乐) 、鼓吹、爽部乐等条 ll ，也列有些具体的乐队编制。礼宋史”l t - 。t t h 也汜求了川j 乐炎( 乐 种) 的名称( 例如鼓吹十二案、宫架、静歌、教坊乐、i 韶部、钧弈“、尔曲饥 乐、四夷乐、鼓吹乐等) 以及一些牛芙的乐队编制情况。奉课题天j 宋代i 、j 延乐 队的分类，是在参考文献通考乐考、宋殳乐忠的分类力，io 分类概念 f 0 准砌 ：，根据宋代宫廷音乐小同种类的实际用乐情况，将似互量乐队分为雅 j j 、 霞乐以及鼓吹乐大类，并依据历史文献c i t 的有关记载，1 i 符人类l ，i i 分设行，r 类( 乐利t ) 的乐队编制。 民问乐队的记载，多见于庶民的笔记小说。如都城记胜小的“乩龠众 仪”、梦梁录卷2 0 中的“伎乐”。这两部笔记小洗所记求的，仪- 十l i , ：小5 j j 器、清乐、细乐的乐队，并且相同。基本上都属于南宋行都，厶j 栏 ，的乐队。f i l 是，这些极有限的文献记录，并不能反映当时民间乐队的全貌，出i 宋4 娜u 一 乐的繁荣与蓬勃发展很不相称。例如文献记载中宋代的歌唱类、蜕唱类、戏曲 类、器乐类及舞蹈类各种表演形式，舀! 演唱、演奏的技巧及宫调等力，1 ；i ；仃 i 高的水平。但是关于这些音乐活动中的乐队编配方式，文献中并没宵多少记载。 肌托从音乐文物考，ij 二，例如根据壁i l i ! | 、砖雕、干i 刻、实物的l ￥f 仃，我们小 仪机心宋都城，而且在宋朝统治 i 7 j 广人地域，都发现仃多种组合办，戈的乐队遗 存，这就极大地补充了文献记载的疏缺，也为我们研究宋代乐队的多利组合山 ，提供了确凿的史料。 第一章宫廷乐队编制 关j 二宋代宫廷乐队的基本情况，包括其乐队的类属与编制、乐器的增修、人 负等万i l r i f l , 3 问题。宋代宫廷乐队主要f 1 j 牙i t i f , 、。塞乐、鼓吹乐i 种类型的乐队纰 成。据宋史乐一的记录，自宋初以来，郊庙祭祀、璺帝j ：殿受蜘锣州u 礼 时，多用太常雅乐：臣僚在别殿给皇帝设宴祝寿，多用宴乐中的教坊乐；1 蛳外 出行进u 扎多用鼓吹乐。 宫廷中对音乐的重视，从宋衲就已j r f 【f i ，这在宋史乐忠i 卜i 钉详细记 载。划于雅乐，建隆元年( 9 6 0 年)：h ，太常寺窦俨列皂帝进瓤蜕：“i 、 f i 之必，礼乐不相沿袭，洪惟圣宋，肇建皇极，代之乐，宦乎奇：名。”之j i i 州 雅乐进行了全方位的包装：例如：乐律的改作、乐器的增修、乐l 的考核、机构 的新没( 崇宁四年在太常寺之外又粥陂雅乐机构“大晟府”) 等。朱代彳f f ! 乐的发 腱红徽宗时达到高峰。关一j 二宴乐，宋仞循制，置教坊；j i 年n u ( 9 6 8 9 7 6 年) ，置云黼部。关于鼓吹乐，宋仍然沿用前代的鼓吹乐。并又j ：太、r 必印州i f ( 9 7 6 - - 9 8 3 3 f ) ，置钧容直、东洒班乐。 文献通考乐考中按八音分类浊将宋代寓延使用到的乐器5 h t i ：挪、l 州 部、俗部给以梳理，其中提到的乐器总汁仃4 0 0 余利- 。这众多的乐器种类，足乐 队组成的物质基础。可以想见，宋代宫廷乐i a f l 规模有多么庞大。另外，在宋h 廷雅乐乐队方面：宋代不仅保存了许多前代的乐器，而日还有新置的乐器，如太 宗制几弦琴、r f i 弦阢。仁宗时出现州仪零、卜二弦琴、双风管。李照制造的1 种乐器：“苇龠，清管，箫管，清笛，雅笛，大笙，大竽，t ：f 零，寓彪：，人阢， 人嵇，儿卜。利，求备雅器，诏许以火竽，大笙两种 、大乐用之。”| _ ”m 宋“辽 乐队的人员山面，抛宋史乐志汜载，宫架乐队稿! 徽宗州曾达y ；i 3 6j 人钧 容龃乐队在景德年问( 1 0 0 4 - - 1 0 0 7 1 i i ) 曾达到4 0 0 余人。鼓吹乐乐队托r 岛宗州( 2 7 j j 6 2 i f ) 曾达到1 8 5 7 人。武林每记载，南宋时相；宵爻膏乐机构：救 坊、钧容直被废置、大晟府早已刁i 存的乾淳年间( 1 1 6 5 1 1 8 9 年) ，孵延的救j j j 5 所还町以调动3 3 8 人的演出。这些均表i j j 宋宫廷乐队人员数量的庞人。父r 这。b 乐队人员的来源与成份，根据现有的材 ：i ，r t j 知其中有原来隶属j 一何延的乐【：， 也仃来自各地的民间艺人以及原属于地疗官府的入籍乐丁、军队i _ i 的善乐崭等。 一、雅乐乐队的不同组合方式 宋初以来，在宫廷中的郊庙祭祀以及皇帝j 二正殿接受朝贺、典礼一。炎活动 q j ，都有太常雅乐的活动。宋徽宗崇宁四年( 1 1 0 5 年) ，宫廷t j 还专设肯大晟 府，专门掌管宫廷的雅乐( 当嗣已称“新乐”) 活动。从历史l 看，宋代是宫廷 雅乐发展的一个重要时期，町以称得上是雅乐发展的“复兴”时期。尽管宋代刖i ： 乐“复兴”的历史文化价值以及对其“崇雅复占”思潮的评价小属0 二本义的议 题，但是我们确也看到，在当时“复兴”雅乐的努力f ，宋代宫廷乐队的编制尤 论n j 乐 舡的制定、乐队的j ! i ! 模、乐器的u i j ，。i 及其多利一纣【合形式的构成等办，j j 前代柏比，确实增加了不少新的内容。在届| j = ，徽宗时期的雅乐( 新乐) 乐队编 制甚至成为其后历代宫廷雅乐活动需要参照、借鉴的舆范。从这个息义l ：i | ：，宋 代雅乐j l ：q - 是对古代雅乐完全的“复芒i ，而是还有新增加的重要内容。 宋代宫廷雅乐乐队的设置，主要包括：鼓吹寸。二案乐队、寓架乐乐队年黟歌 乐乐队二利，。 i 、宋初“鼓吹十二案”乐队 n ：宋朝建立之前的五代十国时期，其问5 3 年，皇权的小断殳迭，战乩的频 繁，寓延雅乐儿乎不存。宋史乐一记载后唐庄宗时，“先j 【i 牙怔乐，殆将扫 地”：义也载后周世宗时，“尝) ! ! i l 乐虽，问l ：人，一i 能答。” a ：1 t l l ，n 这种7 ，嫩 p ，宋朝立国之初，要想很快恢复庞大、复杂的雅乐，在客观j 二足很困难的。捌 术史- 乐的记载，北宋初乾德几年( 9 6 3 年) ，宋太利l 要举jj ：秋人的祭 礼，o i 足当时“乐工末具”，只能“沼选i ：封府乐工八百三十人，权隶人常列立支 吹。”太常足主管礼乐的重要机构，历代雅乐归太常寺管辖，而朱初却管起“鼓 吹”。反映了宋初曾以鼓吹乐替代雅乐并加入雅乐的史实。 但这种“鼓吹”并不是汉代由班壹在北方少数民族中创作产生的“呜笳以和 6 箫一；”的鼓吹乐。据文献通考乐1 3 址城：“宋a 租建隆初，修复器服，川 架、“：舞、十二案之制，位置陈而多，仍唐旧然，承兵战之余，制度草创、一帔施 于殿庭。”可知宋初在雅乐中所用的鼓吹乐，即是“鼓吹十，i 察”。 若要追寻“鼓吹十二案”产生的源头，町f 二溯至南朝梁( 5 0 2 5 5 7 l ：) i i , h f 廷鼓吹“熊罴十一二案”。宋人郭茂储存乐府诗集鼓吹i i i i 辞t d l 戈：“梁义 宵鼓吹熊罴寸+ 二案，其乐器有龙头人桐鼓、中鼓、独揭小鼓，亦随品j f 纶赐焉。 周武帝( 5 6 1 5 7 9 年在位) 每元正大会，以梁案架列于悬问，与j e 乐合奏。隋义 j 案卜设熊罴锄区豹，腾倚承之，以象盯兽之舞。唐凼之。”唐代数吹t i 案的 乐队组合专在“含冗殿”，演奏雅乐。“其熊罴者育卜i ，皆仃水舭之，恶、i ) l 余，其上安版床，复施宝f 院，皆金彩装之，j 二其上奏雅乐。含兀殿力奏其5 j ： 也，奏唐十二时、万宇清、j j 重轮三曲。办渭之。i：集。”f 4 o 。i 代时期，后晋灭福年问( 9 3 6 9 4 2 年) ，鼓吹卜，：i 案也被朋别会t h 撕束 止乐。的记载：“晋天福中，始嵋定别会乐争、：麟、嫩i 吹i? 棠。”从! 毁 吹i ：案和：南朝梁州产生剑宋这。历史发展阶段看，其在协代钳延1 1 1 址受f 恍 的，并且由于外部提供了很好的生存条件，使这一艺术组合形式在发展小不断完 善自成体系，所以在当时的文化背景用j 政治经济情况f ，鼓l 欠t - ki 案这乐种 ( 乐类) 就成了在“恢复，重建”硼：乐这过渡时期采宫廷首选的艺术彤一。 n 宋代，“鼓吹十二案”n ：寓延椎乐r t 被n i 式确认，足礼乾德川j i ? ( 9 6 6 匀：) 。据宋史乐一记载：乾德四年( 9 6 6 年) ，“始令宵训复i 翻：、r 案之制。”两年之后，即公7 i 9 6 84 1 ：，人常寺义j 二吉：“宗m i 殿庭坩县ji 虚 ，郊礼i 。j 壤，殿庭加鼓吹卜i 案。”使鼓吹。卜：案乐队，f r 趴会仪礼 i ，陈i j 2 j ：乐悬之间，配合演奏。 宋代鼓吹十二案的乐队，总共有1 0 8 名乐l ：，使片j 8 4 件乐器。天j 其编制， 术史乐一的记载是：“设毡床f _ ：，为熊罴腾倚之状，以承其| 、 俅案i 筻 人数，羽葆鼓，金罅各，歌、箫、笳符：，j l = l 人。” i i q z j l s c ，加入可“十二旋相为宫，亦可通八1 一四调其制如雅笛m 小，k 几 、j 与黄钟等。其窍有六，左四右二，乐j ：执持，两手榭交，有拱揖之状”的“拱 宸管”( 9 9 6 年又被废) 。 从所使j 玎的乐器看，都是汉族传统乐器，其中：大鼓是腰阔首敛j i ，原类 鼓，胃r 矮架l ，双槌击奏。羽葆鼓，鼓吹f 二案r 一此鼓又称为熊罴鼓。【! 三属。 原鼓类，但小于大鼓悬_ f 架 i t t 奏山j ：其架饰以丹青羽葆丽得名。金饽即 电争j ：，先秦即已有的单音铜制体呜乐器， 周礼小师记载其形状为“j 形缘 钏t ，顶大腹挟、l i 翕，以伏兽为鼻，内悬了铃，铜哥，凡作乐，振而呜之，1 j 数 相年。”箫，即排箫，宋史乐旧记载：“列其管为箫，以管为 卢，箫集众律，编而为器，参差其管，以象凤翼，箫然清亮，以象风鸣。风 凰于飞箫则象之，箫1 6 管止用1 2 管。”笳，陈肠乐1 s 称芦笳，这是刖芦 苇制哨，装在木制无按孔的管子i 二吹奏。 随着宋代统治者统治地位的稳定，为巩固政权的需要，j 也试附恢复、r 旺矬 礼乐制度。作为向正统雅乐乐队过渡时期的“鼓吹十二案”乐队，其使命也渐完 成。宋史乐一的记载，宋真宗时( 9 9 8 - - 1 0 2 2 q ：- ) ，“ 卜f 即罢兵，晕意她 礼，伞足诏r l ：致恭明神，邦国之覆事；升荐备乐，方册之彝章，j i j m ：斡 i i l ， 1 ，m 奉。举j r i l l 她，用格明灵。自今诸人裥j f 宵川乐，皆州感牛商、八变、八 变盘通礼所载。”于是，犬t p 祥符元年四月( 1 0 0 8 年) ，宋寓延取消了划禅 时将要用到的鼓吹十二案。“详定所言：东封道路稍远，欲依故事，【ll 斟台 及山下封祀坛前俱设登歌两架，坛下没一：卜架并二舞，其朝觐坛前办发：i 一架， 更不设熊罴十二案。从之。”l 卒中宗兀卜年间( 1 0 7 8 1 0 8 5 i f ) ，霸q i 珧这 样的言沦：“南者以鼓吹害雅乐、欲凋治之，令于正声相得。”馓宗崇宁四r 八】( 1 1 0 5 年) ，罢朝会时所用的鼓吹卜二：案。“火司乐刘晶舂：人- 阴会寓架 | | = lj j 一卜二熊罴按，金饽、箫、鼓、筚篥等与犬乐合奏。今所造大乐，远稽t 州j 【| ， h i 心杂以郑、卫。诏罢之。”【7 1 剥鼓吹十二案的彻底排斥，反映了宋代以鼓l ! 欠 乐形式代雅乐历史的结束，这一举动从某t 】意义一 ：也反映了宋统治蕾在菏乐观念 l “崇雅抑俗”的倾向。 2 、大晟府与宫架乐队、登歌乐队 寓架乐是寓悬之乐在宋代的称谓。宋以前称“宫悬”，这也是宋代划曲周礼 乐制中“宫悬”之乐的继承。宋代宫架乐人致上有以下七个特点： 所h 乐器涵盖了八音之器； 乐队 4 p - 歹0 有固定不变的位置； 随月刷律，- 卜_ 律旋相为寓； 礼仪功能突出； 乐队与周代雅乐相比，弦管乐器l j j 碾膳多，铂定的岂术表脱j ： 乐队规模庞大，以显示其威严性； 有乐正、乐师、歌工、运谱人等。i ：乐队演奏人员。 登歌乐足堂上有歌唱的小型乐队。其特点与宫架乐队牛【l 比，除了儿随川川仆 的“绒，其它与宫架乐队相仿，j 足乐队排列和乐器的使川，较 怂乐队规模篮 小些。 寓架乐作为雅乐的主要部分，在历史j ：直被历代宫廷所推崇。 足i i 历 止原因，宋统治者在建朝之初，时还末形成完备的宫架乐、鸯歌乐，j _ j - “鼓 吹i 。二案”用于各种皇室礼仪的雅乐活动中。但是，宋宫廷雅乐的纰织# ，同i 也在努力促成富架乐和登歌乐的形成。 据宋史乐一记载，乾德l s t l 年( 9 6 6 年) 六川，兼管太常寺的_ ；f l | d ! ! i ! l 曾划 争帝进言：“大乐署旧制、宫县三十六虐，设于庭，登歌两架设r 殿l ? ，塑沼仃 司别造。”又记“是岁冬至，上御乾儿殿受赞毕，群臣谐火明殿彳ri ：寿礼，始j | j 雅乐、登歌、_ _ ：舞。”这些说明宋初时，寓廷雅乐的掌管者已经着 三刈宫架、t ! 歇乐队进行恢复。 义据宋史乐一记载，太宗时淳化蔓年( 9 9 2 7 , f ) ，“几刚钳o # ，儿 御朝元殿，群臣上寿，复用宫县一：舞，髓歌五瑞曲，自此遂为定制。”这叫， 事隔2 6 年，宫架乐、登歌乐最终作为宫廷雅乐活动的重要形式，往寓延川乐n 勺休 制l 被确定下来。与此同l m 关于这类乐i i x t l 、j 乐律高度、乐器制作等问题，山外 始处在积极的探讨之中，并将新制的雅乐，以“新乐”称之。这托术殳 j j 忠上育详细记载： 在乐律问题上，对雅乐音高即黄钟的高度问题，宋宫廷“自建隆讫崇宁( 9 6 0 1 1 0 6 年) 凡六改作”。因为对历代统治者来说“定乐”1 先定律”。1 9 1 这八 次论定律商的u 寸问跨度为1 4 6 3 f ，其t 分别经过了太租朝( 9 6 0 - - - 9 7 5 , 1 ) 的“胛f 山见乐”( 即由和岘定乐，1 ：同) ；仁宗朝景祜年l u j ( 1 0 3 4 1 0 3 7 1 b ) 的“李照 乐”、皇祜年间( 1 0 4 9 - - 1 0 5 3 年) 的“阮逸乐”；神宗朝元丰年间( 1 0 7 8 一1 0 8 5 年) 臼勺“杨杰、刘几乐”、元祜年间( 1 0 8 6 - - 1 0 9 3 q ! ) 的“范镇乐”：徽宗朝崇 j t q i l h j ( 1 1 0 2 1 1 0 6 年) 的“魏汉滓乐”。又据李幼平先生的研究认为：“如果 我们系统地考察相关史料，即会发现，在两宋时期曾参与新乐议定的政治家、裔 乐家、科学家不下2 0 余人，其所讨论的新乐远在6 次以l 。”1 在乐器制作上，一方面因宋代社会经济文化的发展，列乐器形态h 文化 j ：、审美上的要求被大大的加强了。从目前的史料看，这一做法j ：始j 二宋太宗。 据宋史乐一记载，宋太宗在至道元年( 9 9 5 年) 将传统的七弦琴、四弦阢 改造为“九弦琴、五弦阮”，并于次年“冠f 雅乐”。太宗改制的雕d 足：“雅 乐与郑、卫不同，郑声淫，非中和之道。朕常思，雅正之音田以治心，原dj 碴之 旨，尚存遗美。琴七弦，朕今增之为九、其名日：君、l ；! 、文、武、礼、乐、 i l i 、民、心，以几奏克谐而不乱矣。阮四弦，增之为氩，其名：水、火、 金、木、。l 。则五材并用而不悖矣。”皇帝这么做了，宫中自然多仃仿效。其 后，仁宗时，又有人制“双凤管”，“时义 n 两仪琴及十二i 弦琴：种，以箭雅 乐，又牧更造七弦，l 弦琴，皆令圆其首者以祀天，方其首卉以祀地。”乐 官李照制“大笙、大竽”入雅乐。公冗1 0 5 9 4 1 j ，宫中“又出新制颂坝，匏笙、 i i i | 箫”等。另方面，对乐器性能了解的加深和科技的发展，为乐器的嘱新制作提 供了思想基础和理论依据，据宋史乐志记载，这方面的例子仃：北宋景德 三年( 1 0 0 6 年) ，宫廷乐工单仲辛改制义管笙，在此之前，义管缝同脚制，卜，l 篱，另备二：根管，需要时，再临时装上，然而难于很快换上，单仲辛将之改为1 9 管，“不复旋易，与诸宫调皆协。”宋代对乐器改制最突出的例予就足列编钟 的制作，由于对先秦编钟的钟体结构与发音原理被宋代科学家、音乐学家逐步发 现认识，“进而出现了改乐铸钟，以器写声，用钊卜i 己律的历史现象，使宋代编 钟的铸制与使用，和当时历次黄钟标准音高的变迁，新乐的制定与推广，呈现出 直接的对应关系。”1 1 2 1 宋徽宗时，是宋代宫架、登歌等雅乐得到接理、发展和总结的时期，也是自 1 0 周秦以来列雅乐重作整理、发展和总结的新的历史i i j 期。这i i j j | ：j个i t i ：篮。“ t t ：，就足成立了专门主管礼乐的宫廷音乐机构“大晟府”。关二徽宗时i t ) j k 晟f f 1 + 成覆的背景，据宋史乐三的记载，崇宁元年( 1 1 0 2 = f 1 7 ) ，【! | j 徽宗执政的第 ：q ? ，山徽宗倡仪，宰相及其臣僚在皇宫中展7 ：了次对雅乐的人泔沦。往仃父 乐事e j g i , , i 论中，臣僚们认为雅乐的制度错误残缺，太常寺的乐器破旧小堪，先秦 的雅乐乐器与秦后出现的世俗乐器棚f ：混杂，乐i l t l l ：合乐谱，乐1 ：多来+ i t 、 阡陌。# r i 秦汉之后乐经失传，儒 ：l - t fj 划雅乐问题又互十h 非难，符利噫她均小 足以作为法度，- i j j 找不到重建雅乐的依据。j ：是“礼失求睹野”宋寓延1 泛增 集以音之士，对雅乐的乐队、乐律、乐曲给以重新组织和整理。这次褴理。j 宋仞 的儿次整顿相比，不仅全面、系统i 町h 进展迅速。据宋史乐四记载，崇。j 5 四年( 1 1 0 5 年) ，即讨论之后的第z - l ：，宫廷就罢除了宋初使刚的数吹 _ j 案剃 部分i u 乐l u l ，其中记到“大朝会宫架1 1 - i ) t | 1 。i 熊罴案、金罅、箫、矗盘、华篥等1j 人乐合奏。今所造犬乐，远稽占制，个成杂以郧、j ! 。础罢之。”，义i d , 剑7 l 延 雅乐演出r 1 ，“先奏旧乐三阕。曲未终，帝l ：】：乐如泣，乜拍：1 f ：之。” 宋徽宗列新施的雅乐即“新乐”又冠以“大晟乐”之名。掘( ( q - 4 史- 乐i j ；i 的记载，在当时的一次宫廷雅乐活动中“帝御大庆殿受贺。是h ，初川新乐，爪 刷二缸盯僚奉觞称寿，有数鹤从尔北米，b 度黄庭，凹翔呜唳。，1 、i f | i ：礼幻、 之兴，盯年于此，然去圣愈远，遗声弗存。今追r 载m 成代之制，1 1 i ：施j ；j f 乐之名卜l 大晟，朕将荐郊庙，享鬼神，和万邦，与灭r j 之。j 洲l 乐勿 川。” ) i 是，在原来的太常寺之外，徽宗义j 崇j 。四t ：- ( j1 0 5 4 1 ) i 2 人饯腑，集，j ， 管轼新没的人晟乐。对此，宋史乐叫址写到：“j ：f l j 廷i l l 以礼5 j ：学人常个 足与置大晟府，人司乐一员，典乐二员并为k 贰，火乐令员，帅律i ：! | ji 川员义 肯制撰官，为制甚备，于是礼乐始分二：。”可见，原来的太常寺这l hj ：婴荫删! 礼 的实施，而大晟乐的实施，则由大晟府j i 管。 徽宗政和三年四月( 11 1 3 年) ， t - 管礼仪的仪礼局匕奏朝会宗祀场合小各种 宵架、程歌乐队的编制，最后“诏并颁行”，得到确认。这【旦是大晟府成：之肝 对雅乐乐队规范的确认。这些也成为日后历代宫廷进行雅乐活动所遵循的一种舰 1 1 现据宋史乐四f l , j i g 载，将大晟府主持下规定的宫架乐、髓歌- j , i i ；j a 一, 队 舰模介绍如卜： 宫架乐队 相：入朝会和皇帝亲祠时所用的宫架乐队编制：“四方各发编钟：，编磬i 。 东方，编钟起北，编磐间之，东向。西方，编磬起北，编钟问之：晒向。i 璋| 方， 编磬起西，编钟间之；北方，编钟起两，编磬间之：俱：i i g i ；j 。砹l i 销钟，特 磐f ：编架内，各依月律。四方各键钟j 。特磬三。东方，铸钟起北，特磐问之， 东向。四万，特磬起，i l ，锄钟问之，四向。南方，特磐越西，镩钟问之；此力， 饨钟起西，特磬间之：皆北向。植建鼓，辨鼓，应鼓于四隅，建鼓竹砷，辨鼓往 左，应数在右。设棍、敌于北架内：祝一，在道东，敞一，在道西。没瑟n ：，列为四行：二行在祝东，二行在敬西。次，一弦琴七，左旧z ii 。次， i 弦零 卜宵八；次一“弦琴一卜何八， f = 分j 右。次，匕弦琴：f 仃i ：次，几 弦琴：一i 。有；并左各十有二，右备卜宵+ 。次，巢笙- - ：d 有八，分屈z 1 0 次匏 维i ，在巢笙之间，左二，右一。次，箫：卜育八，次，竽二十，次，簏：i 仃 八：次，埙一十有八；次，丞二十育八：，；：分左右。雷鼓、霉鼗各，枉左：义 莆鼓、雷鼗各一，在右：并在三弦，五弦之问，东硼柚向。晋鼓一，在匏笮i i i j ， 少南此向。副乐正二人在枕，放之前，北阳。歌一卜i - f 宵。次枕、敞尔四川 向，列为4 1 t ，左右各二行。乐师4 人，在歌j ：之南北，东西卡 向。运嘴i 人，m 晋鼓之左右、北向。执摩挟仗色掌事名，在乐虚之右，东向。剐乐i l 斗d 乐i i i 服，乐师绯公服，运谱绿公服，乐止执麾人并同登歌执麾人服。” 父j ：亲利寓架乐队i i l 乐器付置f i j _ f l l i f 0 及人员数昂，j 参蒯杨| f 浏并i i i il l 代爵乐史稿上册第3 9 8 页有关图表及文宁。 亲祠宫架乐队所用乐器，如下图所示：( 图表 ) 亲祠宫架乐队编制图表( 一) 八音乐器总数 l 金 编针m 镩钟，： 2 4 2 矗编磐 、特磐。 2 4 顺 3 十塌1 r l8 4董 建鼓a 、稗鼓、应鼓、雷鼓z 、雷鼗：( 灵鼓z 、灵鼗：、路鼓：、路鼗：) 晋鼓， 1 7 5始 瑟一一弦琴，、三眩琴。五弦琴。七弦鬈n 、九弦鬈，、 1 4 i 序 6 未 柠、敌 2 7 匏巢笙：。、匏笙，、竽。 5 i 8 竹箫勰、篪2 8 、丞2 8 8 4 3 l 宫廷q 1 人f q i v l 所用宫架乐队规模：“四方各设镩钟三、各依川律，编钟 ， 编磬一。北方，应钟起西，编钟次之，黄钟次之，编磬次之，人f 次之，皆北 向。东方，太簇起北，编钟次之，尖钊t 次之，编磬次之，姑冼次之，l ”- t , m 4 ：阳。南 山，仲“起乐，编钟次之，蕤宾次之编磐次之，林钟次之，皆北f _ 。曲力，火 则起南，编钟次之，南吕次之，编磬次之，尤射次之，皆西向。设卜：特磐，符 稿：缚钟之内。植建鼓，辑鼓，应鼓j ：四隅。i 殳枕、敢于北架内，枇相：r j 、舣相： z j ，雷鼓、雷鼗各二、分东硼，在歌i ：之侧。瑟二、徂：枕尔。次， 坎、i 弦、 “弦、七拔、几弦琴各_ 二，各为列。四办如之。巢堑、箫、了、缆、j 抛、 盎各四，为四列，在雷鼓之后；皆鼓。，和：茬之后；俱北向。剐乐i l i ：人，z l ： 枧、敌之北。歌1 二八人，左右各四，存祝、故之南，东西棚向。执麾挟仗包学事 名，香! 宫架西、北向。副乐l e 奉包公服，执麾挟仗色掌事及乐l f i r i 峻，服蚓 髓撇乐f ：。” 人祠寓架乐队所用乐器，如卜晖j 所q ( 【冬j 表：) 大祠富架乐队编 t 1 0t f t ：l 表( ：) 八音乐器总数 l 余铡 钏，、编t ，。 1 6 2i i编酋、4 ：船，1 6 顺3 i ：】n a 4 4 基 建鼓、革卑鼓。、应鼓、霭鼓：、街鼗：、( 灵鼓：、灵鼗：、路鼓：、敛鼗! ) 丹