（广播电视艺术学专业论文）跨越千年的爱恋——韩国爱情电影研究.pdf

摘要 摘要 世纪之交，在韩国新电影现象中，最显著突出的是影片的类型化。其中爱 情电影最引人注目，不仅成为数量最多的类型种类，而且还产生了一批叫好又 叫座的艺术电影。本文将聚焦近十年的韩国爱情电影，从韩国爱情电影的基本 现状出发，重点从叙事学的角度对韩国爱情电影进行分析研究，并结合中国的 爱情电影进行对比研究，总结韩国爱情电影成功之道，反思中国爱情电影存在 的问题及其出路。本文第一部分结合实例，对韩国爱情电影的基本面貌和基本 特点进行概括；第二部分从叙事方式上对韩国爱情电影进行解剖；第三部分探 讨韩国爱情电影成功的背景所在；最后从中韩爱情电影的对比研究中，探索中 国爱情电影的出路。 关键词：韩国爱情电影；唯美；叙事模式；中国爱情电影 i i a b s t r a c t t h et u r no ft h ec e n t u r y ，t h en e wf i l mp h e n o m e n o ni ns o u t hk o r e a ，t h em o s t n o t a b l eh i g h l i g h ti st h et y p eo ff i l m t h em o s ts t r i k i n go ft h e ml o v ef i l m ，n o to n l y b e c o m et h el a r g e s tn u m b e ro fs p e c i e st y p e ，b u ta l s op r o d u c ean u m b e ro fa p p l a u s e a n dp o p u l a ra r tf i l m t h i sp a p e rw i l lf o c u sk o r e an e a r l y1 0y e a r so fl o v em o v i e s ， f i l m sf r o ms o u t hk o r e as t a t u so ft h eb a s i cf o c u so ft h en a r r a t i v ef r o mt h e p e r s p e c t i v e o ft h es o u t hk o r e a nr o m a n c ef i l m st oa n a l y z ea n ds t u d ya n d ，i n c o n j u n c t i o nw i t hc h i n a sl o v ef i l m sc o m p a r a t i v es t u d i e s ，s u m m a r i z e dk o r e as u c c e s s o ft h ef i l ml o v e ，t or e f l e c to nt h ec h i n e s el o v ef i l me x i s t i n gp r o b l e m sa n dp r o s p e c t s t h i sa r t i c l ef i r s tp a r tw i t he x a m p l e s ，t h es o u t hk o r e a nl o v et h eb a s i cl o o ko ft h ef i l m a n db a s i cc h a r a c t e r i s t i c so fs u m m a r yf r o mt h es e c o n dp a r to ft h ew a yt os o u t hk o r e a n a r r a t i v el o v ef i l m sa n a t o m y ；t h i r dp a r to ft h es u c c e s so fs o u t hk o r e a nm o v i e sl o v e t h eb a c k g r o u n do ft h el a s tf i l mo fl o v ef r o ms o u t hk o r e at h ec o m p a r a t i v es t u d y ，t o e x p l o r ec h i n a sl o v ef i l mw a y o u t gr a d u a t es t u d e n t ：w a n gd a n j i n g ( b r o a d c a s ta n dt e l e v i s i o na r ts t u d y ) d i r e c t e db ypr o f x i a oy u m e i 、h ux i n k e yw o r d s ：k o r e ar e p u b l i cl o v ef i l m ；a e s t h e t i c ；n a r r a t i v em o d e l ；c h i n e s el o v ef i l m 1 1 1 学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地 方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含 为获得直昌太堂或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与 我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确 的说明并表示谢意。 学位论文作者签名( 手写) ：毛辟两 签字目期：毒词年j 1 月y 目 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解直昌太堂有关保留、使用学位论文 的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁 盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权直昌太堂可以将学位论文的全 部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描 等复制手段保存、汇编本学位论文。同时授权中国科学技术信息研究 所将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库，并通过网络向 社会公众提供信息服务。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 、 靴一：粥副徽：百2 榴 辑f 慨唧年f 训训签7 ， 例：叼年，文 引言 引言 从生死谍变的票房奇迹到我的野蛮女友掀起女权主义热潮，从醉 画仙大举入侵戛纳电影节到绿洲在威尼斯电影节上的传奇胜利，韩国电 影已经在短短的时间内不仅繁荣了自己的电影市场，而且还获得了世界重要电 影奖的公认。韩国电影已经不仅仅是亚洲电影的新生力量，而日渐成为了亚洲 电影强劲的旗帜。而据韩国电影委员会的研究和发展部以及i m 映画公司的数据 显示，韩国电影截止到9 月3 0 日，在2 0 0 1 年的汉城电影市场中已经占有了3 9 9 的份额。尽管美国电影仍然占有着5 2 1 的份额。但是相对于目前世界好莱 坞电影一统天下。像奴隶一样控制着观众的情况下，这个数据仍就是一个令人 惊讶的数字。”。 在这些韩国电影中，犹以爱情电影的影响最为巨大。2 0 世纪9 0 年代后期 至今，爱情片是韩国电影中数量最多的类型片种，在票房上占有突出的位置， 对韩国观众和韩国电影的发展影响最大。与其他韩国类型片相比，韩国的爱情 电影本身的拓展成绩十分显著，不管是在情节设定还是叙事艺术上都在不断突 破和进步。 而一直以来，韩国观众都非常喜欢看爱情电影，爱情电影在韩国电影中是 独占鳌头的。从2 0 世纪9 0 年代后期至今，韩国爱情电影在韩国电影中不仅产 出数量位居各类型片的榜首，更在票房上占有突出的位置，其对观众、对其它 类型的电影影响都很深。事实上，比起那些需要投资巨额的资金、利用特殊效 果来制作“奇观”的大制作的电影来说，韩国爱情电影呈现给观众的唯美风格 更能走迸观众的内心。而其独特的叙事模式更是为爱情电影的制作带来新鲜的 空气。 如今，韩国的爱情电影已经在中国市场上有越来越大的影响力，所以总结 概括韩国爱情电影的类型规律和文化艺术特点不仅能在艺术上得到学习进步， 更能通过韩国爱情电影成功之路来探讨中国爱情电影的成败。 这里需要说明一下，本文题目中的“跨越千年”是以1 9 9 8 年至2 0 0 6 年为 时间跨度的，其原因在于：1 9 9 8 年是韩国电影民族性突起，国产片情结高涨的 一年。同时，由于毕业论文成稿于2 0 0 7 年，因此对1 9 9 8 年到2 0 0 6 年这一时间 段内的中韩两国爱情电影的比较研究更为可取。 o 秀之树、徐斌韩国电影手册 现代出版社2 0 0 2 年版，第5 页 l 第1 章韩国爱情电影基本现状研究 第1 章韩国爱情电影基本现状研究 1 1 韩国爱情电影的基本面貌 1 9 9 8 年八月照相馆是韩国电影走向国际的开山之作，这部风格淡雅的 爱情电影体现了很多韩国特有的文化特征和电影美学风格。如今爱情片已经发 展成为数量最多，类型拓展成绩最显著，在票房占有突出位置的类型片种。虽 然在韩国爱情片中，不乏很多影片是观众一看开头就能猜到结尾的，但观众仍 然选择了心甘情愿得看下去。这是由于人们对于情感的依赖是一种与生俱来的 特性。对于类型电影很重要的一条惯例就是把人类的共同经验集中并且浓缩成 尖锐的戏剧冲突，在一个有开始有结束( 封闭的) 情节内展开并解决之，这是 它吸引观众的重要手法。而每一种类型片都有特定的冲突要处理，对于冲突的 展开及解决有自己的模式。对于爱情电影来说最重要的焦点就是两性冲突。一 般来说，类型电影所处理的大多是人类社会普遍存在，无法一劳永逸地彻底性 解决的冲突，这些冲突带有一定的历时性与跨文化性，虽然在不同的时期和不 同的地域会表现出不同的具体内容。而两性冲突是人类社会普遍存在的一种冲 突；同时与其他类型相比，爱情电影一直是一个比较“纯粹”的类型。它很少 承载社会意义和政治意义，即使是战争，阶级差别这些元素，在爱情片里也往 往只是作为爱情故事的背景或主人公炽热爱情克服的对象因而处于陪衬地位。 所以在爱情电影中，对人本身的探索和人性的关照就变得顺畅许多。而“在 奉行强调艺术的社会功能教化作用的社会主义现实主义创作中，爱情片就十 分罕见。” 韩国爱情电影特别突出的探讨与社会背景没有直接关系的爱情，只 击一点，不及其余爱情是唯一的中心，没有什么比爱情更重要的了。爱情就 是唯一，爱情就是一切。“爱情的力量能够战胜经济和地位的差别家族偏见， 常规伦理和社会历史带来的障碍。”口 近几年来韩国爱情类型片的发展渐渐呈现出两种趋势。 第一种是更加浪漫化，纯粹化，以单一的爱情故事贯穿全篇，演绎得更加 唯美和真挚。如：八月圣诞节( 许秦豪导演，1 9 9 8 年) 、记忆中的风琴( 李 。郝建影视类型学北京大学出版社2 0 0 2 年版第7 9 页 。同上 2 第1 章韩国爱情电影基本现状研究 荣宰导演，1 9 9 8 年) 、美术馆旁边的动物园，( 李真香导演，1 9 9 8 年) 、白色 情人节( 杨东根导演，1 9 9 9 年) ，触不到的恋人( 李炫胜导演，2 0 0 0 年) 、 情迷报话机( 金正权导演，2 0 0 0 年) 、纯爱谱( 李在容导演，2 0 0 1 年) 、 我的野蛮女友( 郭在容导演，2 0 0 1 年) 、雅妮与俊河( 金永权导演，2 0 0 1 年) 、春逝( 许秦豪导演，2 0 0 1 年) 、最后的礼物( 吴其焕导演，2 0 0 1 年) 、 彩虹( 安振宇导演，2 0 0 2 年) 、向左走，向右爱( 李翰导演，2 0 0 2 年) 、 恋风恋歌( 柏大英导演，2 0 0 2 年) 、火星上的来信( 金正权导演，2 0 0 3 年) 、 假如爱有天意( 郭在容导演，2 0 0 3 年) 、 我的小小新娘( 金浩俊，2 0 0 4 年) 、 长腿叔叔( 孔正植导演，2 0 0 5 年) 、因为爱你，所以没关系( 郭志均导演， 2 0 0 6 年) 等等。 第二种是与其它类型元素相融合，使影片的爱情观念表达得更加复杂，爱 情的价值取向也更为多元化。如：情事( 李在容导演，1 9 9 8 年) ， 快乐到死 ( 郑址宇导演，1 9 9 9 年) ， 青春( 郭志均导演，2 0 0 0 年) ，爱的躯壳( 吴均 东导演，2 0 0 0 年) ，错爱双鱼座( 金衡泰导演，2 0 0 0 年) ，坏小子( 金基德 导演，2 0 0 1 年) ，爱的蹦极( 金大承导演。2 0 0 1 年) 密爱( 边永姝导演， 2 0 0 2 年) ，中毒( 朴永熏导演，2 0 0 2 年) ，绿洲( 李沧东导演，2 0 0 2 年) ， 周末同床( 柳河导演，2 0 0 2 年) ，蝴蝶俱乐部( 金在秀导演，2 0 0 3 年) ， 甜性涩爱( 奉万大导演，2 0 0 3 年) ，红字( 边赫导演，2 0 0 4 年) 等等。在 这种类型中，对于性的讨论和关注的程度大大加深了性，这个人类肉体和精 神深处最最隐秘、最最私人化的领域，恰是人类最真实情感和欲望的载体，也 是人类认识自己、认识他人，从而认识世界的必由之路。电影是令人反观和反 思人类自身的艺术，电影的技术特性又确保了这种观察能无限地接近真实。因 此，在银幕上展现“性”，既是一种可能，又是一种必需。恩格斯对艺术中所表 现的健康的性爱内容，就给予过充分的肯定；“人与人之间的，特别是两性之间 的感情关系，是自从有人类以来就存在的。性爱特别是最近八百年里内，获得 了这样的意义和地位，变成了这个时期中一切诗歌必须环绕着旋转的轴心了。 那么，对于呈现多元化发展的韩国爱情电影来说，是不是只要涉及到男女 主人公感情的电影就都可以被归为是爱情电影呢? 。路得维希费尔巴哈和德国古典哲学的终结 马克思恩格斯选集 人民出版社1 9 7 2 年版第2 2 9 页 3 第l 章韩国爱情电影基本现状研究 1 1 1 爱情电影的界定 任何人都向往平淡生活中的一抹亮色，向往心灵荒漠中的一方绿洲，都渴 望亲情的温暖，真挚的感情，以获得内心的抚慰和安稳。而爱情电影正好迎合 了观众情感和感官的需要，给观众呈献了一个视觉的盛宴。以观众以此宣泄情 绪，实现理想和表达欲望，用银幕来实现个人心中的理想生活。即使观众明白 电影中的一切未必是真实的，但是也仍然心甘情愿的接受，因为“电影，作为 一种人类梦幻在现实中的延续。”国一些学者认为，爱情类型电影具有神话性， 无论是其精神内核还是影片结构都与神话有一定的相似性，“由若干客观真实的 和象征性的形象组成一个群体，赋予一个集团或社会的精神活动以焦点和一定 的秩序，发挥一定的心理按摩功能”o 因此，爱情电影迎合了观众的情感反应， 使观众将电影世界变成自我生命意识的投射并产生深深的共鸣。那么，到底什 么是爱情电影呢? 有两种比较有代表性的观点； 第一种观点是“爱情片( r o m a n t i cf i i m ) 。以爱情为主要表现题材并以爱 情的萌生，发展，波折，磨难直至恋人的大团圆或悲剧性离散结局为叙事线索 的类型电影。它们通常以爱情的艺术表现为主要吸引力，以对爱情的追求和对 爱情的阻碍产生的冲突为叙事的主要动力，通过表现爱情的绝对超越性来探讨 爱情这一永恒的人类情感和艺术主题。”国 第二种观点是“情节剧式的爱情片：即一般爱情类型片，可以其叙事策略 和意识形态策略区分为古典爱情片和现代爱情片。非情节剧式的爱情片：在叙 事表层上以爱情故事为主，但其主题却另有所属的艺术片。爱情片通常被笼统 地称为文艺爱情片或爱情文艺片。本文的观点是：存在着一种爱情类型片，其 主要故事情节是男女主人公的爱情故事，主要叙事矛盾集中于男女主人公冲破 各种阻力而结合在一起( 生或死) 的方式或彼此确认爱情关系，狭义的爱情片 即指这种类型片：广义的爱情片，则指以男女主人公的爱情故事为影片主要叙 事内容的影片，包括上述爱情类型片和艺术片，或从情节角度分为情节剧式爱 情片和非情节剧爱情片。”回 因此，综合以上的两种比较有代表性的观点，结合本文的创作的时间范围 。劳逊喜剧与电影的剧作理论与技巧 中国电影出版社1 9 9 9 年版第4 8 页 。沈国芳 观念与范式：类型电影研究 中国电影出版社2 0 0 5 年版第2 l 页 o 郝建影视类型学 北京大学出版社2 0 0 2 年版第7 5 页 o 卞智洪韩国爱情电影初探载于世界电影) 2 0 0 3 年第二期 4 第1 章韩国爱情电影基本现状研究 和研究领域，在本文中所认为的爱情电影的定义是；以爱情为主要题材，并以 爱情的萌生，发展，波折，磨难直至恋人的大团圆或悲剧性离散结局为叙事线 索的现代爱情类型片它们通常以爱情的艺术表现为主要吸引力，聚焦于主人 公情感发展过程，通过表现爱情的绝对超越性来探讨爱情这一永恒的人类情感 和艺术主题其它的包含有爱情故事但不是叙事重点的电影，不列入本文的研 究范畴。 1 1 2 生机勃勃的韩国爱情电影 在明确了爱情电影的内涵之后，仔细梳理便会发现韩国爱情电影在世纪之 交时已经逐渐在各大电影节上绽露头角。 。2 0 0 0 年金来元凭借青春获得第2 2 届青龙电影节最佳新人奖：瑚0 年 李美妍凭借错爱双鱼座获得第2 2 届青龙电影节最佳女演员奖；春逝获 得第2 2 届青龙电影节最佳影片奖，李英爱凭借此片在釜山电影节封后 2 0 0 1 年爱的蹦极获得大钟奖最受欢迎男演员奖( 李秉宪) 和最佳新人 导演奖( 金大承) ： 2 0 0 2 年韩国导演宋孝星凭借白兰获得第3 9 届大钟奖最佳导演奖，第 2 2 届青龙电影节最佳导演奖；2 0 0 2 年李美妍凭借中毒在第4 0 届大钟奖上 封后。 2 0 0 4 年我的小小新娘获得大钟奖最佳男新人奖( 金来元) 和最佳女新 人奖( 文根英) ”回 具有强大影响力的三大电影节纷纷把荣誉，鲜花，掌声送给了生机勃勃的 韩国爱情电影。“韩国本土电影的崛起和繁荣不仅为电影观众们提供了一批赏心 悦目的影片，更为亚洲还普遍低迷的电影业提供了一种民族电影发展的本土化 经验”o 而事实上，以本土电影市场是否繁荣，在国际重要电影节上是否获奖这两 项为标准来评判一个国家的电影水平及发展情况还是比较公平客观的。电影作 为工业，需要票房，叫好不叫座是一种很大的尴尬；电影作为艺术，需要品质 和专业的肯定，哗众取宠是一种病态。 以此为基础，在韩国新电影的诸多类型中，爱情电影尤为引人注目。从1 9 9 7 o 刘震世纪之交韩国电影研究，山东大学硕士学位论文2 0 0 5 年 o 杨扬韩国国产电影繁荣对振兴中屠电影产业的启示载于影视艺术) 2 0 0 6 年第2 期第8 0 页 5 第1 章韩国爱情电影基本现状研究 年取得票房成功的爱情电影上网、信开始，也就是自二十世纪九十年代 后期至今，爱情片是韩国电影中数量最多的类型片种，而且在票房上占有突出 的位置。如果统计一下我们可以看到如下现象： 表格11 9 9 7 - - 2 0 0 1 年以来的韩国电影票房成绩捧行榜( 汉城) o 排名影片年度汉城观众人 数 1f r i e n d 朋友2 0 0 1 2 , 5 7 9 ，9 0 0 2 j o i n ts e c u r i t y 生死谍变 1 9 9 9 2 , 4 4 8 ，3 9 9 3m ys a s s yg i r l 我的野蛮女友2 0 0 l 五7 6 5 , 1 0 0 4硒c k t h e m o o n 脚踢月亮 2 0 0 1 1 ，6 0 5 ，2 0 0 5m yw 啦i sag a n g s t e r 黑道老婆2 口以 l 3 0 9 , s 6 0 6a t t a c kt h eg a ss t a t i o n 加油站被袭案1 9 9 9 9 0 5 ，5 0 0 7 m u s a , t h ew a r r i o r 武士 2 0 0 1 8 7 3 ，4 9 0 8t h ef o u lk i n g 犯规王2 0 0 07 8 7 4 2 3 9t h e l e t t e r 詹j 9 9 7 7 2 4 , 7 4 7 1 0b i c h u n m o o2 0 0 07 1 7 1 6 5 9 p r o m i s e 承诺j 9 粥 7 0 4 , 6 0 0 1 2t e l lm es o m e t h i n g 爱的肢解1 钙1 9 6 8 5 ，9 3 5 1 3c o n t a c t 上网 j 9 9 7 6 7 4 , 9 3 3 1 4n o w h e r et oh i d e 冷酷无情1 9 9 9 6 6 4 ，8 6 1 1 5 w h i s p e r i n gc o r r i d o r s 女高怪谈 1 9 9 8 6 2 1 ，0 3 2 o 根据韩国电影振兴委员会网站英文资料翻译，绘制图中斜体部分为爱情电影 6 第1 章韩国爱情电影基本现状研究 1 6 l e g e n do fg i n g k o 银杏木床2 2 0 0 0 6 1 6 ，3 4 9 j 7h a p p ye n d 抉乐虱死 j 9 9 9 5 4 6 , 0 7 1 1 8l i b e r am e 2 0 0 0 5 3 0 ，7 6 8 1 9 b u n g e e j u m p i n go f t h e i ro w n 爱的蹦极 2 0 0 l 5 0 2 4 0 0 2 0l a s t p r e s e n t 花勿 2 d d j 4 6 1 , 7 5 0 2 1c 加i s t m a si na u g u s t 八月照相馆 j 粥) 8 4 2 2 , 9 3 0 2 2t h es o u lg u a r d i a n s 驱魔录 1 9 9 8 4 1 9 , 2 0 1 2 3a r tm u s e u mo f t h ez o o 美术馆旁边钓动 j 9 9 8 4 1 2 , 4 7 物园 其次表格1 中的斜体部分表示的影片是爱情电影，韩国爱情电影可谓是名 利双收，不仅赚足了观众的眼泪，而且赢得了票房，并且在这其中还出现了不 少具有很高艺术成就的电影。 韩国新电影现象中的爱情电影最初来源于韩国的浪漫喜剧片而浪漫喜剧 片脱胎于言情片，是言情片与喜剧片相揉合而成的，爱情和喜剧是浪漫喜剧片 的两大主要元素。“它的基本含义是以爱情为主线，恰切地糅合进喜剧元素，让 观众在男女主人公她戏剧性爱情演绎中获得视昕快感与审美愉悦，进两获得相 关的启示”国在电影自身发展，社会经济及文化等多种因素的共同作用下， 自从1 9 9 2 年结婚的故事( 金义硕导演) 取得成功后，浪漫喜剧片发展成为 了9 0 年代上半期非常成功的商业类型片种。在很多研究韩国电影的文章中可以 看到很多电影在被归类于浪漫喜剧片还是爱情电影上有分歧，比如2 0 0 1 年风摩 全亚洲，轻轻松松拿下韩国年度票房亚军的我的野蛮女友，在有的文章中被 认为是爱情片与浪漫喜剧的混合类型，而在有的文章中则被认为是纯粹的浪漫 喜剧片；2 0 0 4 年我的小小新娘二种认为是浪漫喜剧片，一种就认为是爱情 电影。关于这个分歧，主要原因是爱情片本身就脱胎于浪漫喜剧片，从类型片 的角度来说，爱情片( r o m a n t i cf i l m ) ，而浪漫喜剧片( r o m a n t i cc o m e x l y ) ，而 r o m a n t i c 一来自于西方。两者词根都是“l o m a n ”，最早出现在中世纪的文学作 品时的含义是指用通俗白话文写的传奇作品，传奇就与奇异的冒险，异域的风 。孔俊娟中韩浪漫喜剧之比较) 山东大学硕士学位论文山东大学2 0 0 6 年 7 第1 章韩国爱情电影基本现状研究 情，浪漫的爱情故事建立了联系两者在很多地方就有共通之处，甚至浪漫喜 剧片都在很大程度上影响了9 0 年代后期的韩国爱情电影。 而“韩国爱情电影。在古典性与现代性之间的调适，在好莱坞商业模式与 韩国本土文化之问进行融合的尝试，都值得我们研究和借鉴。”。 1 2 韩国爱情电影的基本特点 德国电影理论学家盖哈尔特郝尔维克曾说过：“电影艺术如所周知的是一门 综合的艺术，这种综合，在现代影片中是以画面与音响做为其重要组成部分， 这也是尽人皆知的”o 在观众观看电影过程中，视听效果是带给他们最直接感 受的一部分。鲁迅先生在汉文学史纲要就说到：“行美以感目”，“音美以感 耳”，而韩国爱情电影在充满唯美情调的温情叙述中，其电影主题，电影影像以 及电影音乐的选择起了不可或缺的作用。 1 2 1 唯美的故事主题 在韩国爱情电影中，涉及大的题材，比如战争、政治、历史的钩沉都很少 作为主题出现，即使出现也只是作为背景。比如假如爱有天意中俊河参军， 那些描写战争的场面，其实际作用是一为了突出俊河对珠喜的爱，冒着生命危 险也要拿回珠喜给自己的项链；二是为了铺陈线索，俊河因为在战争中双目失 明，为了不拖累珠喜，所以谎称自己已经结了婚，而让珠喜还是嫁给了自己的 好朋友。在韩国爱情电影中，更加突出得是大背景下的小人物的命运，这更体 现出一种平民化的温情，或喜或忧。都叙述的是普通人的生存状态。更加彰显 人性关爱的意义。韩国爱情电影“始终坚持这种温情，就好像一首恋歌，在风 里雨里雪花中轻柔地吹去世纪末电影界好莱坞一成不变的陋俗陈习。它清新、 柔美、沁人心脾，象一阵风来，带走露珠一片”o 而形成这种唯美情调最重要的因素是在电影中对于人性的态度。韩国人对 于从中国传入朝鲜半岛的“仁”的观念极其信服，把对生活一切的不利因素都 看得十分清楚，认为苦难和艰辛只是暂时的，如果用残酷的态度来对待生命， o 何佳纯爱苦情物哀一一韩国9 0 年代末以来爱情电影剧作韧探北京电影学院硕士学位论文2 0 嘶年 。博客家园h t t p ：b l o g s i n a c o m c e s b l o l 4 9 0 4 e 5 0 1 0 0 0 3 9 6 h t m l 。蒋俊世纪之交的清风广一论近年韩国电影的温柔情绪 载于艺术百家 。2 0 0 2 年第3 期 8 第1 章韩国爱情电影基本现状研究 显然是非常错误的因此，他们选择了用唯美的倾向来劝慰民众对生活要保持 积极向上的乐观态度。比如电影向左走，向右爱中两位女主人公都是身患 绝症的病人，一直在家修养。没有上大学。两个女孩第一次在电影中出现时， 是从男主角的眼中看到的，一个明眸皓齿，长发披肩的女孩低下头去闻花的香 气，而另一个则是浅浅的酒涡，爽朗的笑容；两个女孩第一次出现时充满了美 和真，以一种青春无敌的姿态出现在所有人面前，无论是观众还是志焕都不能 相信这两个美丽的女孩子是身患绝症，随时都有生命危险的人。当秀仁的生命 即将走到尽头时，她选择了为好友祝福的方式离去在生日会上，秀仁开心地 唱着歌而景喜在给志焕最后一封信时写着：“我想有一个很好的葬礼，有很多 的鲜花环绕着我。”即使面对生死，也用最温和的方式来诠释，这正是人性关爱 的唯美选择。没有来表现如何的绝望、如何的无助，影片大篇幅展现的是三个 人在一起时的快乐生活。 1 2 2 唯美的影像 。电影艺术的核心是通过电影摄影在胶片上捕捉现实的创作性活动。衄“没 有艺术形象的视觉表现，就不可能有电影艺术的存在。电影艺术如果在视觉上 不能吸引人，不能给观众艺术上的审美感受，电影艺术也就失去了它的存在价 值。”。因此，电影的影象风格是影像创作结果的重要因素。在韩国爱情电影中， 始终充满的清新灵动的唯美气息正是通过电影影像来实现的。 第一，利用长镜头处理中远景人物与环境。频繁使用长镜头，可以使影片 的节奏更加趋于舒缓。缓缓的展示，缓缓的诉说，更加突出传情表意的作用， 也更凸显影片的唯美情绪。在长镜头的使用中，慢推和慢拉常常出现在影片的 开头和结尾部分，慢慢地开始，慢慢地走向终结，仿佛现实生活即是如此。如 八月照相馆中的一开篇，电影第一个镜头就是一个长镜头，一个平常的夏 日，韩石奎骑着摩托车远远驶来，镜头一直慢慢地往后推，小镇上的景物渐渐 被甩到身后，微风轻拂，十分惬意，风撩起额前的头发，一个骑着摩托车的悠 闲的男子，如此平和又如此宁静，然后韩石奎慢慢地驶出画面。影片结尾时， 韩石奎为自己拍摄遗像照片，镜头缓缓的拉开。这张浅浅微笑的脸成为了摆放 。李r 渡布克电影的元素 中国电影出版社1 9 8 6 年版第1 5 页 o 同上 9 第1 章韩国爱情电影基本现状研究 在桌上的遗像。导演在不动声色中将意图表达的很清楚，生活总是波澜不惊， 即使这个男子身患绝症不久辞世，他选择了微笑的离去，而生活总是这样，无 论谁来或是谁走，都会继续下去观众以旁观者的身份看着一段生命最后的旅 程，悲天悯人之馈充溢心中，影片很自然地将观众带到了一个相当煽情的心境 里。 第二，单纯的构图方法。在韩国爱情电影中影像构图十分简单清爽，常常 营造出一种与社会错综复杂的关系隔绝的单纯与简约，使得观众有这样的一种 感觉，男女主人公都是社会关系单一的人，天地万物中唯爱独尊，日常的繁冗 的琐事都不在他们之间存在在巨大生存压力下挣扎拼搏的现代都市人，内心 虽渴望平静和美好。却难以在现实生活中真正实现，电影便成了到底梦幻彼岸、 回归自我的不二法门两这种需要在亚洲金融风暴之后显褥更为突出。韩国爱 情电影人敏锐的捕捉到了这一信息。“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利 往”。，对物质的过分追求挤压着精神的需求，现代人对那种单纯唯美而又可望 不可及的精神生活及其渴盼，因此韩国爱情电影“这种温美柔绪不仅仅成为韩 国民众的要求，也同样适合经常以快餐文化充饥的发展中国家人民，甚至于一 些向来注重电影的文化魅力的西欧国家也同样感到充满新意。”o 第三，着力突出前景人物。韩国爱情电影通常在以人物为中心的画面里。 突出前景人物，后景景物十分简单，即使不能完全傲到，也会用虚焦距的方法 保持前景人物的关注地位。如情迷报话机的结尾，素云知道殷杰正是自己 深爱的男人东熙和自己最好朋友善美2 1 年后的儿子，而殷杰却在无意中割断了 素云的爱情线，素云最后一次用报话机告诉殷杰自己决定让那个人走出自己的 心。整个画面中近景是坐在卧室里拿着话筒的素云，素云身后的远景是卧室的 窗户和窗户外的万家灯火，因为不可能将窗户和灯火规避，所以采用了虚焦的 方法，突出拿着话筒的素云整个环境空间都是封闭的，与外界唯一的联系只 有这部报话机，这更突出了这段爱情仿佛是素云睢一可以依赖和重视的事情， 而正是因为报话机却让素云选择了对命运妥协，放弃爱情，而因为失去了这段 爱情，素云终身选择了单身，爱上一个人就是永远的只爱这一个人。内心无比 悲伤，却仍然面带笑容的素云，语气平缓的告诉段杰自己走了很长的一段路， 走遍学校每一个角落。此时镜头缓缓得从素云身上移开，移向窗外的万家灯火。 。博客屋，h t t p ：d y v o b o k c w u c o m b l 0 9 1 5 8 7 1 2 h t m 。蒋俊世纪之交的清风一论近年韩国电影的温柔情绪 载于艺术百家 2 0 0 2 年第3 期 1 0 第1 章韩国爱情电影基本现状研究 观众可以清晰得与素云感同身受，也许命运真的是横亘在爱情前不可跨越的鸿 沟，命运如此选择，只能面带微笑的去接受，除此以外别无办法，不能弥合的 失去感使得一生只能沉浸在一段青春的爱情中，而揭开命运真相的却是一部可 以跨越2 1 年时间的报话机此情可待成追忆，只是当时以惘然。 第四，利用几何构图法。除了这种用时而虚焦时而聚焦的手法来分割构图， 韩国爱情电影中还常用几何构图法。如触不到的恋人中，线型伸展的时间 却打了个扭，使得9 7 年的人和9 9 年的人开始通信生活在1 9 9 7 年的星贤和生 活在1 9 9 9 年的恩澎通过神奇的信箱通起信来，而将信将疑的恩澎为了证实星贤 真的收到了自己的信，将自己头上的发夹放进了信箱；在时空的另一端，2 年 前的星贤走向信箱整个画面中，环绕双手的星贤站在信箱前，远景是一望无 际的大海和海天一色的蓝天。青色的地面上仅站着一个人呆呆的面对着一个信 箱，本来是孤独寂寞，却因为神奇的信箱而充满了未知感和幸福感，和一个生 活在未来的人恋爱。同时，1 9 9 9 年站在信箱前的恩澎，神情不定的打开了信箱 却意外得发现发夹不见了! 城市里的咫尺琉离感，让人们没有安全感。他们收 到彼此信件或礼物时的会心一笑，心中的淡淡甜蜜和不可思议溢于言表。他们 默契地保守这属于彼此的秘密，只有置身其中才会相信的秘密。然而他们永远 也无法到达对方的时间，无法真正见面，这正是最美又最遗憾的一点。 两处切换的画面构图一致，人物置于茫茫的天地中，身后是无垠的大海， 无际的海平线分开天与地，矗立的信箱代表永恒的爱情，再没有其他的景物， 仿佛是在世界的尽头，而在简单到几乎什么都没有的世界里，就会更加突出爱 情的力量。整个构图虽然简单却不显单薄，突出了男女主人公虽因时空阻隔却 可以通过信件互送心声，更加突出了爱情电影的浪漫气息。而这种影像在现实 生活中并不常见，如果问离电影内容，这种构图会给人种假的感觉，但是结 合上电影内容，坐在影院欣赏电影的观众，只会沉浸在电影营造的氛围中，尤 其是对生活在钢精水泥世界中的现代人而言，只有空间的逼仄和时间的紧迫， 这种空旷的感觉和唯美的气息正是渴望从电影中获得的。 电影融不到的恋人一开始是一片云烟氤氲的海面，远处的景物若隐若 现，清晨的淡淡阳光散落在海面上，海水的颜色时明时暗，许许的长镜头点 点推进，渐渐地看清了远方的景物，在群山怀绕中独自矗立的一栋房子。故事 的男女主人公都在这栋房子居住过，蓝天，高山，白云，一栋海边的小屋，和 谐之气弥漫，浪漫之气充溢。又如电影爱的蹦极首尾呼应，影片一开始是 1 1 第1 章韩国爱情电影基本现状研究 一段航拍的镜头：在幽静的山谷中，青翠碧绿的树木，清澈见底的溪水山涧 中飞流而下的瀑布，镜头时缓时慢，仿佛游览一般，驻足停步静静观赏，配上 优美的音乐。电影一开始给观众的第一感觉就是清新淡雅怡然自得。而这片 幽静秀美的山谷，正是男女主人公为了能永远在起而放弃生命，渴望投胎转 世的地方，在影片的结尾，两个人紧紧拉着手，从高高的蹦极台上跳了下来， 没有带任何安全绳索。两个人落下来，下面正是这片风光怡人的山谷。爱情在 自然中获得重生。又如春逝中，男女主人公在一起捕捉大自然中的各种声 音，两个人在深夜看雪景，在竹林昕风，在海边戏水，在溪边低吟，每一个定 格的画面都是一副考究的绘画作品。人与景，情与景完美的融合在一起。 1 2 3 唯美的音乐 “电影艺术并非单纯靠视觉影像。”国“电影世界始终拥有一种音乐，这种 音乐从气氛上替电影世界构成了一种特殊的幅度，它不断地丰富电影世界，解 释这个世界。在韩国爱情电影中，音乐是营造唯美气氛和催人泪下的重要手法。 “音响对影片有很多用途，首先，它调动了人的另一感官，使我们能在使用视 觉的同时使用听觉。” 几乎每一段音乐都可以和画面有机地配合，并且音乐从 总体上是从属于电影画面的，如果韩国爱情电影去掉那感人的音乐，它的艺术 感染力至少要下降一个档次。韩国爱情电影中的音乐“是作为一种心理对称介 入的，目的是给观众提供一种元素去帮助他们理解影片段落所具有的那种与人 有关的音调” 但更为重要的是，音乐的出现总是为加强某一场景的作用和深 度，使之更能强化影片的艺术感染力。 正是如此，在韩国爱情电影中的音乐总是在最能打动观众心绪的地方出现， 常常有观众会在观影时是眼泪伴随着音乐落下 如假如爱有天意中，俊河对富家千金小姐珠喜一见钟情，两个人结伴 去郊外看鬼屋，却被突如其来的风暴吹走了船，而且珠喜又在途中扭伤了脚， 无奈两个人只能在田中的茅草屋中休息，晚上俊河背着珠喜沿着河岸往回走， 这时两个人意外的看到了萤火虫，一个眉清目秀的少年，一个纯洁得如栀子花 。李r 波布克电影的元素中国电影出版社1 9 8 8 年舨第4 4 页 。马赛尔马尔丹电影语言) 中国电影出版社1 9 8 0 年版第9 7 页 o 回上 。同上 1 2 第1 章韩国爱情电影基本现状研究 的少女，闪闪烁烁豹萤火虫，此起彼伏的蛙声，闪烁着月光的水面，一切景语 皆情语，这时响起了用箫声吟咏的主题曲，曲予婉转动听，虽然箫声有些清冷， 但却十分吻合夏日夜晚暴雨过后的清爽和淡淡的凉意，观众仿佛身临其境，被 这幅乡村美景和初恋时的美好画面彻底打动了；然而随着时间的流逝，一段刻 苦铭心的恋情却没有修成正果，珠喜带着女儿再来到这条河时，却要面对俊河 逝去的现实，而她此时才知道俊河是因为在战争中双目失明不愿意拖累她，所 以才骗她自己早已经结婚了，这时的主题曲是由女声轻声哼唱的，伴随着珠喜 哽咽的哭声，音乐仿佛是主人公心声的外化。充满着无尽的悲哀和伤心，而银 幕前的很多观众也许会随着主人公一同拭泪；影片结尾当珠喜的女儿梓希缓缓 讲完母亲的故事后，发现尚民泪流满面，她不解的望着他，而尚民慢慢地从脖 子上解下了那条项链，当年珠喜送给俊河的项链，一段情缘，两代人谱写，最 后小提琴和钢琴的合奏缓缓响起，如泣如诉。一直到影片闭幕，音乐一直继续， 转换成由男声主唱的主题曲，仿佛故事没有停止，仍然在上演着，观众的情绪 久久沉浸在其中。爱情怎么会在生活消失呢? 电影结束后。观众即使不能记起音乐的曲调，但音乐所强化的那一副副美 丽的甚至让人心碎的画面一定会深深的印在脑海中，久久不会忘记这正是爱 情电影中音乐的诱人魅力。 “淡然而隽永、没有沉重得让人背不动的历史沧桑感。舒缓的节奏， 适时出现的音乐，给人以空山灵雨的意境。唯美的画面，辅之以轻柔的乐曲， 忧而不伤，极易使人产生望乎所在的幻想、不自觉的融入亦真亦幻的故事情节， 与电影中的各色小人物同呼共吸”o 。蒋俊，世纪之交的清风一论近年韩国电影的温柔情绪 载于艺术百家 2 0 0 2 年第3 期 第2 章韩国爱情电影的叙事模式研究 第2 章韩国爱情电影的叙事模式研究 在韩国爱情电影中，常常表面是平平淡淡的诉说，如同一个长发披肩的女 子，静静地笑、温柔地说，平缓的表达着爱意，带着东方特有的含蓄表达的方 式。而在这背后所蕴含的是对人生及人性悲天悯人的关怀，渗透着对生命的理 解，对于生活的珍惜。在电光火石的瞬间，现代迸取精神与传统的道德观念碰 撞出平民意识中不平凡的情怀。 2 1 悲喜交加的人生画面 “福兮，祸之所依；祸兮，福之所伏。”人生就是一场充满悲喜交加的 多幕剧。在韩国爱情电影中，我们常常看到带着欢快的色彩开始的爱情故事却 终因种种原因未能如意，当命运突转时却因为之前的积累而发生了质变，最终 获得了花好月圆的美好结局。“当某种叙事的惯性随着情节的进展发挥到极致之 时，就不再沿着原先的轨迹作加速度不断提升的变速运动，而是在此刻转弯而 去，驶向另一方向这种突变不是一种故意地冲破惯性思维的陌生化效应的营 造，而是作品本身在叙事推进中的内在逻辑与情感抒发的需要，它在作品开始 时已经不经意地埋下伏笔，以细微的枝节对后面的转变进行了暗示。这种暗示 淹没在作品所极力营造的前一种基调中，而使人不易察觉，一旦在其后基调转 变后所引起的联想式的连锁反应后，这一细枝末节被人们从记忆的存储中调出， 进行情节画面声音等诸种艺术元素的对列。”o 那么这种悲喜交加的效果是如何在爱情电影中实现的呢? 我们可以在具体 作品的读解中找到答案。 在电影我的老婆是大佬中，一个大雨滂沱的黑夜，一群黑衣人在雨水 中厮杀，一个低沉的男声在旁白：谁也不是大哥的对手，甚至连李小龙都要自 叹不如刀光剑影，血腥四起。一个黄毛势单力薄被围困在中间，眼看就要被 一群入毙于街头，就在这千钧一发之际，一把飞刀犹如闪电划破夜空，一个黑 衣人惨叫一声倒在地上，定格，一个一身黑衣的女子傲然站在大雨中，这就是 。叶凯韩国影视剧的叙事模式与文化内涵) 南京师范大学硕士学位论文南京师范大学2 0 0 4 年 1 4 第2 章韩国爱情电影的叙事模式研究 我们的女主角，江湖红颜，恩珍。仅仅是几秒钟的功夫，恩珍就把围攻自己兄 弟的人统统打败了恩珍一出场就完全颠覆了在人们印象中一贯是低眉顺眼、 温柔贤惠的韩国女性的传统形象。她不仅是一身黑色西装长裤，武艺高强，而 且性格粗鲁，不苟言笑，甚至会时不时冒出一些脏话来，抽烟喝酒就更不在话 下，背上还纹着一条青龙，她是一个地方组织的二把手，而一把手不过是个性 格懦弱，遇事只会用钱摆平的和事佬，恩珍实际上是这个组织的真正领导人。 恩珍找到了失散多年的姐姐，而此时姐姐却身患重病，不久人世，姐姐最后的 心愿是希望恩珍幸福，想看到恩珍结婚，于是一段令人捧腹大笑的相亲开始 了终于，恩珍完成了姐姐的心愿让姐姐参加了自己和老公秀日的婚礼，秀 日是一个非常文气的男人，公司的小职员，性格温柔，会在结婚初夜念保证书， 妻子每天早出晚归也从来不干涉，看到妻子背上的青龙纹身会吓倒晕过去，就 是这样一个男人娶了黑帮的老大两个人的婚后生活充满喜剧因子，秀日想和 妻子亲近却每次都被打得头破血流。后来恩珍为了实现姐姐让自己怀孕的要求 和秀日亲热，恩珍又动作粗鲁褥强暴了秀日。 当喜剧的因素将故事情节渐渐推向高潮时，它就已经开始慢慢转变，将一 阵阵爽朗的笑声渐渐转化为一种略显悲伤的情感表达与叙事口吻，看者脸上的 笑容渐去表情也变得凝重起来，进而是一种源自感动的悲伤。而影片前后基调 自然转换的中间过渡就是恩珍的怀孕，恩珍本来只是为了完成姐姐的心愿，所 以并没有告诉秀日自己怀孕的消息，但当帮派兄弟被杀，自己手下遇到危险时， 恩珍仍然单枪匹马的杀了过去，在恩珍开车走的那一瞬间，看见了买菜上楼的 老公，本来两个人是一起在厨房做饭的，秀日幸福极了，但是现在自己还是要 扔下老公去救兄弟，那个比男人还坚强的恩珍脸上露出了万分无奈的表情，接 着是一场血腥的厮杀，寡不敌众的恩珍被打倒在地，昏迷前的最后一句话是： 请不要踢我的肚子，我怀孕了在这一段落情节中，对前面所一直延续的喜剧 进行了延展，比如漫画风格的黑帮世界，身怀绝技的武林高手，而怀孕流产这 件事使得这个影片的基调由喜转“悲”，并使得恩珍作为女性的这个身份被强调 出来，而不再像之前故事所描述的仅仅是一个搞笑黑帮的大哥，作用更主要的 是引起了人们对生活中的痛苦的关注，提醒观众在许多欢笑的背后，也有着诸 多不尽如人意的地方。在这里，怀孕流产作为一件让每一个正常家庭都经 历由喜至悲的转折事件，不仅让秀日和恩珍承受了痛苦，也让秀日和思珍的爱 情有了起死回生的变化，当秀日在医院看到浑身是血的妻子时，打算离婚的念 第2 章韩国爱