（美术学专业论文）论陆履峻雪景青花瓷画.pdf

蕾明哲论陆履竣雪景青花瓷西 中文摘要 中国是瓷器的故乡，瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献，在英文中“瓷器 ( c h i n a ) 一一词已成为“中国 的代名词。而青花又被誉为华夏古代瓷器百花苑中的一朵 奇葩，拥有丰富的文化内涵，浓郁的民族风情，是中华民族的国粹。有入说，青花是以单 色极尽绚烂的艺术，是中国陶瓷艺术中最具魅力和最有代表性的，被称为。中国永不凋谢 的青花一，在海内外影响深远。 在现代青花艺术领域中，雪景青花的地位和作用是不容忽视的。但在历史的长河中， 不管是因为工艺技术的问题还是表现技法的问题，披沙拣金，难见珍品。实物尚且如此， 更遑论理论著述。随着现代青花艺术的崛起，不少陶瓷艺术家们注意到了这一领域的缺口， 但理论研究甚为少见，大多为对艺术作品的简单介绍。 本文就陆履峻的雪景青花分为六个部分进行论述：一、早期传统雪景山水画：通过对 雪景山水画的溯源，简要地梳理了雪景在纸上的发展历程：二、早期雪景山水瓷画：按照 瓷上雪景出现时间的先后分为珐琅彩、粉彩和青花三个部分进行叙述，理清瓷上雪景的发 展脉络；三、陆履峻的艺术人生：介绍陆履峻的个人经历与艺术成就：四、陆履峻雪景瓷 画的独特风格体现：此处分为构图、技法、工艺、意境四个部分对陆履峻的雪景青花进行 详细分析和具体研究；五、陆履峻雪景青花瓷绘艺术风格的形成原因：这部分分为道家气 质、创新精神两个因素了解其瓷绘风格的形成原因，并结合图例，在陆履峻雪景青花的冰 痕雪影中体味出他对大自然的热爱和对生命的亲情、柔意。六、结语：总结陆履峻的艺术 成就并从中得到启示。 陆履峻是当代人物，所以还没有专门探讨陆履峻雪景青花瓷绘艺术的论著，其作品亦 有争议正如国画中有“写实一与“写意弦的“较量一，瓷画中亦然，但其独特的艺术 表现手法与所取得的成就是有目共睹的。 陆履峻的雪景青花以“霜雪一著称，笔墨中融合了中西方的技艺，为志在探索中西结 合陶瓷绘画道路的青花瓷艺术家们提供了一种新的方式、方法，在现代雪景青花瓷画中有 一定的创新性，获得了老一辈青花大师以及社会的肯定，具有较高的研究价值。以此作为 我的论文来研究亦企愿能为传统雪景青花在现代社会的新的发展方向提供一点理论参考 与创作依据，以引起人们对现代雪景青花艺术的更多关注与思考，从而对现代青花艺术的 创作实践产生积极的推动作用。 关键词：陆履峻雪景青花瓷画 扬州大学硕士学位论文2 a b s t r a c t c h i n ai st h eh o m e t o w no f p o r t , i n a n dt h ei n v 幽no f p t x r 冶l a i ni sa g r e a tc c m m t m t i f r o mc h i n at o t h ed v i l i z a t i o no f t h ew h o l ew o r l d i nb l g l 逝t h et 鳓刚斌a j | 球艟明) l l a sb c c 伽t h ep r o t l o u no f c h i n a a tt h e 姗mt i m e , b l u e - a n d - w h i t ep o r c e l a i ni sk n o w n 鳃锄哪沁w o r ko f mi nd 砖m c i e m 痂嗨w i t hr i c h c u l t u r a lc o n n a f i o n , s t 嗍t i n g eo f f o l kc u s t o m s ，w h i c hi st h e 她s e n c eo f t h ec h i n e s ec u l t u r e s o m e e s a y st h a tb l u e - a n d - w h i t ep o r c e l a i ni sag o r g e o u sa f tw i f l tm o n o c h r o m e ，a n di st h em o s ta t t l l 日c t i a n dt i r em o s t r e p r e s e n t a t i v ei nc h i 地s e t a l n i ca r t , w h i c hi sn a m e da s “n e v e rf a d e db l u e - a n d - w h i t ef l o w e ri nc h 妇9 1 ) a n d m a k ef a r - r e a c h i n gi m p l i c a t i o n sa th o m ec 嫩m r ya n da b r o a d i nt h ed o m a i no f t h em o d e ma r to f b l u e - a n d - w h i t ep o e l a i n ，t h es t a t u sa n dr o l eo f t i 呛s t l o ws c e n eo f b l u e - a n d - w h i t ep o r c e l a i nc a l ln o tb e 咖。同b u ti nh i s t o r y , i i om a t t e rw h e t h e ri sf r o mp r o b l e m si nh a n d i c r a r t e d m o l o g yo rt t l ep e r f o r m a n c et e c h n i q u e ，t h eo n l yr e s u l ti st h a ti ti sh a r d l yt of i n d 融a ( q u i s i 钯o p e k i n dl i k e t h i s , l e ta l o n et h e o r e t i c a lw r i t i n g s w 髓t h er i s eo f t h em o d e mb l u e - a n d - w h i t ea r t , m a n yc e r a m i ca r t i s t sp a j d a t t e n t i o nt ot h eg a pi nt h i sa r e a , b u tt h et h e o r e t i c a lw r i t i n g sh a v en o ty e tb e e nf o r m e di nac o m p l e t es y s t e ma n d 姗r e s e a r c ho fi t sc r e a t o r sf o u n d , m o s ta r et h eb r i e f d e s c r i p t i o mo f t h ew o r ko fa r t i nt h i s 隅1w i l ld i v i d el v j u al u s 。f r o s t 。b l u e - a n d - w h i t ep o r c e l a i ni n t of i v es e c t i o r 塔 l ，l v j u nl u 、 a r t i s t i cl i f e ：b r i e f l yi n t r o d u c eh i sl i f ea n da w a r d 2 ，t h eu n i q u es t y l eo fl v j u nl u s 。f r o s t 。b l u e - a n d - w h i m ：h e r e a r ed i v i d e di n t oc o m p o s i t i o n , t e c h n i q u e , m t 乇w o r k , c o 蝌f o u rp a r t so f t h el v j u u nl n s 。f r o s t b l u e - a n d - w h i t e - - d e t a i l e da n a l y s i sa n ds p e c i f i cs t u d i e s 3 ，t h er 瑚l a o t lh i 弘血出通s r l o w f r o mt h et w o p e r t ：1 1 0 1 l g 甜a n dc l e a ri nb l a c ka n dw h i t e , w ec o u l du n d e r s t a n dt h er e a s o n sf o rl v j u nl uh ip a i n t e ds t i o w , a n df r o m t h ei c ea n ds h a d o wi ni v j u nl u s f r o s t 。b l u e - 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e n d - w h i t ep o r e d m , w i l lb ed i s c u s s e di ni b i ss e c t i o n l v j u nl ui sac o n t e m p o r a r yf i g u r e , s ou h e r ea r en os t u d i e si nh i s f r o s t b l u e - e n d - w h i t ep o r c e l a i na r t , a n d h i sw o r k s 躺a l s oc o n t r o v e r s i a l - - a sf l a e 。“舶删b e t w e e nt h e r e a l i s m a n d 。i m p r e s s i o n i s t i c 。i nt r a d i t i o n a l 曹明哲论陆履峻雪最青花瓷面3 c h 妇p a t n t m g ，p o r c e l a i np a m t m si sn o td i f f e r e n t , b u ti t s 幔l i q l 臆缸蛐e x p r e s s i o na n dt h ea c h i e v e m e n t s8 x , e o b v i o u st oa 1 1 埘眦l u 、。f r o s t b l u e - a n d - w h i t ec o m b i n e st h es k i n so f f l l ew e s t 班m 恤al 鹭ww a yf o r t h e b l u e - a n d - w h i t ep o r c e l a i na r t i s t sw h oa i ma te x p l o r i n gt h ew a yo f c e r a m i c 珥血畦n gc 伪m ，i n 访gw i t hc h i r l e s e a n dw e s t e r ns k i l l s , w h i c hm a k e ss o m e 矗扯旧俩smt h em o d e mb l u e - a n d - w h i t ep o r c e l a i n s u c ha r t i s t i c a p p r o a c ha l s og o t 缸扬加洳f r o mt h eo l d e rg e n e r 蜘o f b l u e - r o d - w h i t em a s t e r sa n ds o c i e - t y , a n dc a nb es a i d t oh a v es o m er e s e a r c hv a l u e ，a n dh o p et ob ea b l et op r o v i d es o m et h e o r e t i c a lb a s i sf o rr e f e r e n c ea n dc 茁e a t i o n , w h i c hw i l li n c r e a s em o r e8 j 钯, n t i o na n dt h o u g h ta b o u tt h em o d e r 9a r to f t h es r t o ws c e n ei nb l u e - a r k l - w h i t e p 粥沧l a i n i n o r d e r t o p l a y a p o s i t i v er o l e o f a p r o m o t i o n o f c r e a t i v e 翟毛妣i n t h e m o d e m b l u e - e 咀d - w h i t e p o r c e l a i n k e y w o r d s ：l v j u nl u , t h e 。f r o s t b l u e - a n d - w h i t ep o r c e l a i n , b l u e - a n d - w h i t ep o r c e l a i n 曹明哲论陆履峻雪景青花瓷画3 7 扬州大学学位论文原创性声明和版权使用授权书 学位论文原创性声明 本人声明：所呈交的学位论文是在导师指导下独立进行研究工作所取得的研究成果。 除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表的研究成果。对本 文的研究做出贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人 承担。 学位论文作者签名潮哲 签字日期；，、，年厂月夕2 日 学位论文版权使用授权书 本人完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留并向国家有关 部门或机构送交学位论文的复印件和电子文档，允许论文被查阅和借阅。本人授权扬州大 学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存、汇编学位论文。同时授权中国科学技术信息研究所将本学位论文收录 到 中国学位论文全文数据库 ，并通过网络向社会公众提供信息服务。 学位论文作者签名嘲磐 签字日期：矿，7 年厂月拶日 导师签名： 鸯址 签字日期：矿晖厂月砑日 扬州大学硕士学位论文 4 引言 我国幅员辽阔，山河壮丽秀美，四季风光更是各有千秋，美不胜收。其中，冬景中的 雪景最令人印象深刻。雪是冬天的精灵，因为它的自然、洁白、晶莹而成为历代诗人、画 家描绘的对象。唐岑参 白雪歌送武判官归京诗中“忽如一夜春风来，千树万树梨花 开一的诗句，正是描绘了雪后银装素裹的美妙景色，以花喻雪，颇富有浪漫色彩。人们不 仅赞誉雪景，往往还通过雪景来赞美人的高贵品格，寄托个人高洁的情怀，于此同时也就 赋予了雪景深刻的人文内涵。例如庄子逍遥游中，即有“藐姑射之山，有神人居焉， 肌肤若冰雪，绰约如处子一的句子。也正因如此，在中国传统绘画中，雪景画独立为一个 专门的画类，成为中国绘画艺术宝库中的一颗明珠，不仅在中国绘画史上占有相当可观的 数量，其地位也是其它画种难望其项背的。 在中国绘画丰厚深邃的美学背景下，陶瓷瓷绘艺术也出现了专门的绘画种类一雪景。 随着世界文化交流的日益繁盛，当代许多陶瓷艺术家在陶瓷绘画上进行不断地摸索和尝 试，使陶瓷融入了多元化元素，为陶瓷艺术的发展带来了更为广阔的空间。许多陶瓷艺术 家更是在这种不断探索中，找寻着属于自己陶瓷艺术的独特魅力。在国内众多绘制雪景瓷 画的大师中，就有一位另辟蹊径、融贯东西，创造出极富现代感的雪景青花瓷画的艺术家， 他就是陆履峻先生。 曹明哲论陆疆峻葺景青花瓷m 第一章传统雪景山水画 第一节画作类 在历史上历代文人、士大夫都对雪景有很高的赞誉。纵 观中国画史，有很多画雪景的名家并留r 了精妙的作品。据史 书记载，擐早用中国传统绘画表现雪景的画家是东晋时期的顾恺 之。从唐代历代名画记、贞观公私画史以及宋代图画见 闻志中可以得知他曾画过一幅雪霁望五老峰幽”，这是中 国传统绘画史上所记录的第一幅表现雪景题材的绘画只是早已 失传。继顾恺之之后，南朝( 粱) 画家张僧繇的传世之作雪山 红树图( 圈一) 可算是现存最早的雪景山水图作了。传统雪景 画发展到唐代形成了一个高峰。唐代大诗人、画家王维尤喜画雪 景，可以说是中国画史上第一个将雪景作为主要表现对象的画 家。宣和画谱中记述其所绘山水画目共计一百二十有六，其 巾相关雪景图目就有二十余件o 。到了五代、两朱时期，雪景相 关作品更是层出不穷，在宣和画谱中均有记载，如董元的 ( 图一) 群峰霁雪图李成的雪溪圈、林石雪景图范宽的雪景寒林图、雪山图等。 元四家之首黄公望的九峰雪霁图、山阴访藏图、快雪时晴图等雪景作品算得 上是元代雪景山水的代表作了。明代吴伟的灞桥风雪图、踏雪寻梅图野趣横生； 吕纪的雪梅集禽固、雪柳双凫圈，林良的( 雪景芦雁图、双鹰图都是典型的花 鸟雪景作品将冬雪的景致与禽鸟相结，透露出冬季皑皑白雪下的勃勃生机。 第二节技法类 历代雪最画家为表现雪景不同的意象和境界，创造了多种雪景的表现手法： 1 白粉敷染 即直接将白粉涂抹于树的技、叶或坡石、屋顶之e ，来表现积雪的厚重感。早期中国 传统山水面受敦煌壁画的影响。多以丹青设色，从魏晋南北朝始至隋唐，大都以青绿为主。 青绿是以丹铅、石青和石绿等色彩绘制而成，色泽浓铯、厚重。唐张彦远历代名画记 。( 来) 郭若虚；图画见闻志，黄苗子点撞，北京；人民美术出版社1 9 8 3 第8 页 。( 唐) 张彦远；历代名画记( 附3 ) ，北京：京华出版杜2 0 0 05 ，第3 6 1 页 一i i j o ； f ! ， 莎一 ：。、c 抽州 学碰学位论立 中有云：“草木敷荣不待丹碌之采：云霄飘飚，不待铅粉而白。”。足以画云雪飘扬之姿 乃以铅粉代之。如南朝( 粱) 张僧繇所作雪山红树图( 图一) ，山头为积雪所覆盖呈 古拙的圆弧型大而积施薄粉晕染山头咀显雪之洁白、厚重。 用粉作雪为后世广泛应用，大多以渲染敷粉为主，但 五代( 后粱) 荆浩所作雪景山水圈( 图- - ) 却另具特色。 此幅罔中山石与树木皆用自粉画成，采用了与雪山红树 图相近的构图，都留出了天宅的位簧主峰明显。从敷粉 方式来看“雪摄山水闰作粉有明显的用笔，即当粉为墨 形如古隶。而雪山红树图则是使用渲染施色的a 式来描 绘雪山。”。 2 借地为雪 l l j 】在树枝侧面着意留自来表现积雪。柬郭若虚图画 见闻志中有云，“每留素以成云或借地以为雪其破墨 之功，尤为难也。”。郭熙林泉高敏中就说得更为详细， “雪色用淡浓墨作浓浈，但墨之色不一，而染就烟色，就缣 素本色紫拂以淡水而痕之不可见笔墨迹。” 从历代雪景山水传世作品来看大都以水墨类为丰，而王( 图_ ) 维足使用水墨渲染的手法来表现雪景山水的第一人。如壬摩诰之江山雪霁图( 囤三) ( 虽 有待考证，但此处不计) 巾，用刚劲的线条勾勒，无皴，但他的“霄”仍可看出青绿山水 空勾无被的影子。而在雪溪图( 图四) 中，却是用柔和的线条勾出轮廓，以水墨渲染 出阴阳向背。此画以丰富的联想和娴熟的中国画笔墨技巧，利用大面积渲染的“借地为雪” ( 图三) ”( 唐) 张彦面：历代名画记，秦仲文、黄苗子点技，北京：人民燕木出版杜1 9 8 30 第2 6 页。 ”阵可：论喾景山水，中瑚美院碗士论文2 0 0 8 ，第1 7 页。 3 ( 术) 耜若虚：图画见闻志，黄苗予点控北京：人民美术出版社1 9 8 3 第8 页 。曹i 盒源：t 江山耐巷釉冰雪净聪明收藏界) 2 0 0 8 年0 6 期总第7 8 期第 8 甄。 曹硝哲论陆腥螋雪晕青花瓷目 的“留白”法，造成画面积雪清新、细腻、蓬 松的视觉感官效果，使传统雪景画上升到了一 个新的高度和境界。以“借地为雪”法画雪景， 不仅可以只用极少的笔墨表现复杂的画面，而 且能更好地体现画面的意境，使整个画面更有 一种冰清玉洁的透澈和明净。 绘画雪景从蕞初用白粉敷染雪色到水墨 晕染、烘托表现雪意，是从描绘自然真实到表 达艺术情趣的逐步发展。 3 弹粉法 弹粉法也是雪景山水中以粉作雪的重要 技法之一，此法足以铅粉在画面中弹撒出纷乱 细密的白色斑点，形成漫天雪花飞舞的姿态， ( 图四) 足对飞雪的一种动态表现。它丰富了传统雪景画的表现手段，更形象逼真地再现了冬季细 雪纷飞、荒漠寂寥的景象，至此也就构成了中国雪景画描绘静态和动态的全部技法。正如 五代赵斡在江行初雪图( 图五) 中所运用的。全卷阻动为主，画面中寒风凛冽，细雪 飘飞，“生动地描绘了江南两岸寒风袭袭的冬日景象。”方薰在山静居论画中说道，“陈 惟允与王蒙斟酌画岱宗密雪国，雪处以粉毕夹小竹弓弹之，得飞舞之态，仆曾以意为之， 颇有别致。然后知笔墨之外，又有弹雪之妙。”。 o 陈可；论雪景山水，中国美院硕士论立2 0 0 0 ，第1 8 页 。陈可：论雪景山水，中国美院硕士论文2 0 0 8 第1 4 页 ( 图五) 新h 大学硕士学位论文 4 其它艺术手法 t 述是常见的几种画雪技法，有些还通过加矾等特殊手法来凸显雪意，达到了无雪似 有雪的绝妙境界。 雪景山水画发展至两宋时期已全面成熟，可以说整个束代雪景山水是以李成、范宽等 为主导的，以致“在北宋时形成了以李、范、郭为主的喜画雪景寒林、推崇荒寒画风的潜 在绘画流派。”。李成对画雪作了创造性的发挥，宋代邓椿画继中有所记载，云：“山 水家画雪景多俗，尝见营丘所作雪图，峰峦林屋皆以拔墨为之，而水天空处，全用粉填， 亦一奇也。”。可以说是与常见雪景画之水、天空处淡墨晕染，在空白处或峰峦、屋脊处略 施自粉的做法大相径庭。宣和画谱卷十一载，宋时御府藏有李成多幅寒林雪景，但此 类作品现已失传令人惋惜。 晚明文人画风占据画坛主 导地位，雪景也同样成为画家表 现笔墨情趣的重要题材。此时 己不再画自然写真的再现式雪 景，甚至连“借地为雪”的手法 也弃之不用了。如明代董其昌的 ( 关山雪霁图( 图六) 只用满 纸的朴拙笔意、苍润的墨色烘托 积雪的自然形态。马远的寒江 独钓图( 图七) 也是如此。 眺 镬 由于传统中国画中没有专门表 现“雪”的技法，只是靠画山石的 方法来表现雪。在描绘江南小雪时。 并不需要表现雪的厚度，所以在技 法上无碍，表现力也根丰富；但在 画北方的厚重积雪以及表现北方大 雪的气魄时，不管是技法还是表现 力上都有定的局限性。 耄 矗、。 ( 图六) 矗囱 。朱臣喜：论中国画的荒寒境界，中国论文网h t 啦一b 0 0 7 5 m 。( 唐) 张彦远：历代名画记京华出版杜2 0 0 05 ，第1 9 2 页。 ( 图七) 曹明哲地陆腰峻暑量青花壹* 第二章早期雪景山水瓷画 一、珐琅彩 康熙晚期，创造出了在瓷胎上画珐琅的新工艺。在清宫自 制的珐琅彩料中，“软白”为后来绘制雪景提供了重要的彩料。 雍正时期，又出现了单一的蓝料、黑料彩绘的山水图，与水墨 画风格相近。其中乾隆珐琅彩雪景寒江独钓图( 闰j k ) 尤 为引人注目，此瓶是极稀罕的珐琅彩雪景图。瓶上芦苇丛中一 渔翁披蓑藏笠坐船头独钓寒江，远山白雪皑皑。画面上，淡黑 料渲染天空、水面淡赭色略抹f 山石凹洼处，雪的处理上借 鉴了中国画中薄粉敷染表现积雪的手法，用“软白”绘山石、 ? ! i ，一r 船篷、树枝上的积雪，再现了江寒无际、渺然孤舟的冰雪世界。 v 二、粉彩瓷 清代出现了粉彩瓷，它是用加入砷的白色彩料对各种色彩 i ：毒1 加咀“耪化”，使色彩更加湿润、柔和，例如大红“粉化”后呈 粉红色等。粉彩雪景瓷画是在中国雪景山水画的影响下产生的，( 图八) 最早出现在清代乾隆年间，是以黑白面孔出现的。目前还未发现有关乾隆粉彩雪景彩绘工 艺的文字资料，但从彩绘艺术效果分析，粉彩雪景装饰的主要颜色是艳黑( 此色料的性能 与珐琅彩的黑料相似) 和麻色，填色则主要使用玻璃白( 此料不透明，覆盖力强) ，黑白 相村，用冷暖色相呼应来表现雪景的层次感。乾隆粉彩雪景基本上沿用了珐琅彩雪景的彩 绘工艺。 粉彩中绘制雪景，采用“借地为雪”“借天为雨”，“借空为雾”的方式绘制而成： “借地为雪”，即构思好画面以后，拍( 指彩绘) 天色和枯枝以衬底色，然后在底色上用 刮笔刮出山头、树木的白影位置。上料时，笔上蘸点老油，用手掌轻拍。拍开后，用棉花 擦出云雾。“借天为雨”，意在适合的天色空间或树梢浓雾处用弹性较好的毛笔斜扫出雨迹 来，能使画面更为逼真。“借空为雾”，山水画的雾可用虚( 空白) 和线( 勾勒) 来表示， 粉彩雪景则利用空间去拍出彤云密雾向远方消失，推开层次。 筠州大学颈学位论文 民国时期，景德镇雪景瓷画名家“璩山八友”之的 何许人又将粉彩雪景推向一个新的高峰。他吸取了宫廷画派 “界画”的表现手法，并从临画“芥子园”入手，构罔上远 承宋人造景取势之技，笔墨上取“四土”之法但在工艺上 鼎新革故，巧妙地把粉彩玻璃白运用于雪景山水之中，既有 传统填色的粉润效果，又具有画意生动的韵味。( 图九) 其入室弟子余文襄，继何先生之衣钵，专事粉彩雪景， 并发扬光大，成为著名粉彩雪景大王。他在表现手法上，大 胆运用西洋画的表现技法，画面黑白分明，雅而不灰。如 其所绘雪景瓷板( 图t 一) ，在压满积雪的松针上，在浓 密处点些大小不等的玻璃白点，增强雪意。在山石下面的 消失处或岩石的阴暗部位，都应用断续的虚线或大小不等 的点去补充，起到点苔、托雪的作用。 三、青花瓷 黟 ( 图十) 余文襄雪景瓷板 青花山水瓷画是陶瓷艺术的瑰宝，它吸收和丰富了中国山水画的人文精神和笔墨趣 味，以独特的材质、繁杂的工艺、单纯的色彩、亮丽的装饰，书写了历史的辉煌，构成了 最具中国特色的艺术表现样式。 陶瓷山水画从元代就已产生，先以图案形式出现：从明晚期开始青花绘画逐步吸收 了一些中国画绘画技法的元素。青花雪景是中国雪景山水画和陶瓷青花山水画的继承和发 。球山八友：珠山八友当时的名称是“月圆会”是钾窑厂停烧以後都份流落到民间的粉彩和瓷版 画的高手。这“八友”分别是：王琦、王太凡、汪野亭、邓碧珊、毕伯涛、何许人、程意亭、刘 要；：月删会“珠山八友”也可以是指一个画家群体，在绘画上他们追求清代中期。扬州八怪”的 曹明哲论陆麒崆古景青花瓷画 展，其有中国画的特色，而它的青白色调，比黑白色调更具 有表现力，给人耳i = j 新的感觉。 早期的青花雪景出现于康熙年间如l 海博物馆藏的青 花灞桥风雪图筒式瓶( 图十一) 。瓷，卜画面用浓青料勾勒山石、 树木等景物轮廓，淡青科水渲染天空和水面用以烘托瓷胎 白色釉面作“积雪”。在表现手法上，“既吸收了水墨雪景 渲染烘托的手法，又结合了青花彩绘的工艺技巧如天、水 的渲染用混水，以使淡青料色泽匀净不着笔痕。画松引 为小椭圆形，上露白下针芒状有积雪意又具有装饰性。” o 在历史上，以粉彩表现雪景蔚为风尚，用青花表现雪景 的却是少之又少。究其原因，主要还是青花为单色釉，在表现( 图十一) 技法上无法分出太多的层次空间感不强，“雪”的质感也就相对薄弱一些，不似粉彩色 彩多样，“雪”也可用玻璃白进行敷染，表现力强。 随着新世纪的到来，陶瓷艺术进入了一个全新的时代，东西方文化相互交流的深入、 各门类艺术之间的相互渗透，使陶瓷艺术家们的眼光和视野口益开阔，创作思想得到全面 解放，这也为现代青花艺术带来了勃勃生机。 o 曹淦源江山丽卷釉冰雪净聪明) ，收藏界2 0 0 8 年0 6 期总第7 8 期第4 9 页 扬州 学十学位论文 第三章陆履峻的艺术人生 陆履峻祖籍上海，1 9 4 2 年出生在扬州的书香官宦世家，6 岁起即遍请名师执教在文 学、书法及巾西绘画方面都受到过严格的训练。少时曾转益多师，忆起自己的艺术生涯 女画家颜裴仙的启蒙教育让其记忆犹新。1 2 岁时陆履峻又拜省国画院画师何其愚先生。 为师。彼辈皆为我维扬之耆宿，陆于此受到专业的训练。后于上个世纪五十年代末由何 先生举荐，入于顾伯逵先生的j 下。顾先生是清末、民初以来扬州画派的毁军，兼收石涛、 板桥、伯年等名家之长，自成一家，渐成俊逸洒脱、檄情奔放的艺术风格。顾常谓陆天资 颖悟，将来必成大器。在诸位恩师们的悉心教导启发下，陆 履峻的艺术生命焕发出了强劲的活力。 t 是“反右”、“极寿”的特殊年代让陆履嫒的艺术 之路跌宕起伏，允满波澜。初中毕业后，尽管他的考试成绩 名列前茅但均因所谓的出身问题名落孙山。无奈，陆履峻 最终只得走上社会干起了临时工。但少年时期即已根植的中 国传统文化的深厚底蕴以及对书画的无限热爱，让他无时无 刻都坚守着自己的丹青世界。其于书画用功晟深，山水、花 乌、人物无一不精。生性乐观的他即使在最艰难的境地中， 仍从容潇_ ；西、苦中作乐，始终保持着光风霁月、豪情满怀的 心态，如同陈子庄先生在百无聊赖之际仍坚信自己的画必将 辉煌一样，这需要何等的自信与定力啊! 梅花香自苦寒来。1 9 8 1 年，陆履竣携稿至京，在中国美 术馆举办个人书画展，名动京师。黄苗子亲写标题，京城诸 名流如张伯驹、董寿平、黄苗予、吴作人，启功、李苦禅、 何海霞等十几位前辈名家、大师对他在花鸟画上的造诣与成 就给予了充分的首肯和褒评。启功先生在观明月梅花( 图 十二) 后挥笔题字：“水墨八家居上游二分明月数扬州请 ；i 莓j i 。l 主聋 ”颜装仙( 1 9 0 5 - 1 9 8 1 ) 字丝，扬州现代名女画家，生前系江苏省美术家协会会员，扬州市政协委员 扬州市农工民主党党员。普书，以隶长，其面墨中见笔，水墨淋漓液抹苍润简约有神。j 三、四1 。年 代，她先后在南京、苏州、上海等地举办个人两展七十年代有大量作品流向美田、日本及东南亚地区 深受海内外人士的好评。 4 何其恿( 1 8 9 1 1 9 5 8 ) 名如字学衡一字学恨号其愚，扬闸人。原辅镇江，后随父寓居扬卅。曾 为巾嗣美术家协会会员、江苏省国画院画师、江苏省文史馆馆员、扬州市政协委员。师从陈锡蔷学画 是近现代扬州花鸟面大家其花鸟画具有自瞄山人、新罗山人笔意，他的书法、篆刻遗诣颇深，兼及浅 刻。书从“一王”，篆刻、浅刻融江、浙之自具面目。 曹删竹论陆履眭胃景青花瓷目 君刮日看今日，耍李晴江让一筹”( 李睛扛乃扬州八怪之一的李方庸，以蒋于画梅著称) 。 有“人间国宝”之称的书厕大f l 口董寿平先生在观欲雪( 图十三) 闻后也写下“履峻 同志此作，笔墨简逸，韵味菇 然，盖禀赋异于常，他的成就未可量也”。北京大学学生亦 邀其座谈，陆乃应答如流，语惊四座。应该说，那时他已经登上传统书画艺术的殿堂。 5 年后，不断攀登艺术高峰的陆履峻走出了扬州，在深圳追逐自己的艺术梦想，仟公 共艺术公司副总经理和艺术总监。1 9 8 8 年于日本东京举办的个人画展在日本艺术界引起 了巨大的轰动。同年陆履峻又背起画夹，带着自己的一名日本学生日本东京画家工 藤贤司一同奔进安徽黄山开始了写生，自我放逐于山川河岳之间。他上湖北黄龙，下四川 九寨沟，进贵州大凉山，走云南西双版纳，这一写”，就是整整3 年。仅在黄山上，他 就住了一年，手绘了4 米长的黄山全景钢笔写牛画卷( 图十四) 。三年的游历，使他不仅 积累了丰富的绘画素材，更让他的心性、胸怀、气度在与自然的对萏中沉淀得更为开阔与 辽远。 然而令人惊讶的是，几年之后。陆履峻却走上了另外条 陌生的艺术之蹄，一条满是荆棘的险峻之路。艺术家总足善于 以自己特有的敏锐和智慧去发掘常态世界中的美，第一次走进 景德镇的陆履竣，几乎立刻就被陶瓷所散发出来的独特韵昧所 吸引。他发现也许这是一个可以突破自己的创作领域，尽情挥 洒自己的才华和积累的艺术创作平台。他决心以诗、书、画、 印入瓷，用前人未见之法来画前人所未见之画，以改变青花陈 旧单一的面貌。然而，当时踌躇满志的他却完全没有意识到， 自己的青花苦旅才刚刚开始。 青花有着自己独特的语言，这些特性是在宣纸上的水墨所 无法达到的。青花足景德镇的四大传统名瓷始于唐柬，成熟 于元代。正是由于青花瓷的出现，才使景德镇成为真正意义上 的世界瓷都。千百年来的技艺传承，使景德镇陶瓷工艺的繁复 细琐到了令人眼花缭乱的地步。明代科学家宋应星在其著作 天工开物中就生动记述了景德镇制瓷业的精细分上：“共 计一坯之力，过手七十二，方克成器，其中微细节e l 尚不能尽 也。”青花瓷的工序则更为复杂要精选上好的青花料、白 泥j 透明釉，还要有优质成型的泥坯。对窑温度的掌握亦足关键 滋 耋1 妒 鹾 _q |；去，中咤 箍n蠡一itnt o：嘻h 和 ；“ t l 扬大学日l 学位论文 和烧制时间叉会影响青花瓷的釉色。 在景德镇的青花历史上能工巧匠辈 出，每件精美的琵器背后，都倾注 着青花太师们非比寻常的心血与汗 水。 陆履峻开始自己的青花之旅时， 已年过半百但一切却要从零开始。 他毅然台弃江南优越舒适的生活，离 开画室、放下画家身份，来到了条件 艰苦的景德镇，全身心投入到学习制 瓷 1 艺之中，开始了他长达十几年的( 图十四) 黄山写生搞( 局部) 青花艺术的探索和研究。在系统学爿、掌握传统青花工艺之后，他开始潜心研究瓷胎作画。 凭藉者自己对青花艺术的炽热追求和本身积淀的深厚的书画功力，在经受了成百上千次重 头再来的挫败，以及难以计数的一笔一划的精心描画之后，陆履峻终于在中国现代青花瓷 的艺术史册上写f 了自己的名字。在从纸画到瓷画再到瓷画与瓷工艺的结合，历时1 4 个 春秋这一步步的探索使陆履峻终于形成了其独特的青花瓷绘风格，赋予了中国青花瓷全 新的气质之美。 1 9 9 6 年，南京博物院陶瓷专家见到陆氏雪景青花瓷后，赞叹不已。此后，他的作品先 后在北京、上海、福州、香港、东京、伦敦等地展出，反响巨大。2 0 0 2 年，青花大罐瑞 雪图获全国首届陶瓷艺术展金奖：2 0 0 3 年，青花山水通景大罐千山雪获第一届中国 陶瓷艺术展金奖；2 0 0 4 年初，瓷板画瑞雪圈获香港海内外华人艺术展金奖；2 0 0 4 年 秋，瓷板画青城烟雨获第五届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会金奖。四 次参展均能折桂而归，不得不令世人叹服。 2 0 0 5 年，在山水和陶瓷天地间行走万里的陆履峻蚓到故乡扬州，在素有“湖上伊甸 园”美称的风凰岛上建起了扬州第座艺术瓷窑瓷韵山庄。此时距他离开扬州、求艺 景德镇已经过去1 4 个年头了。2 0 0 6 午，陆履峻以书画家和陶瓷艺术家般重身份，和乔羽、 宋祖英、吴良镛等著名人士一同被评为中国“十大魅力英才”。回肇岁月，追忆过往，陆 履螋挥笔成诃：“细旅芳草楚楚烟波里，数点沙鸥映落日。珠山小憩青花梦，只一瞬越 千古，赢得而今湖边漫步。”现今，他仍然在为了自己痴迷炽爱的青花艺术而不懈地努力 着。这种努力不仅仪停留在对绘画艺术的探究也注重在青花的配料及瓷土配方的完善上， 曹明哲论陆履峻雪景青花瓷画 1 5 力求为中华民族的青花艺术再创辉煌。 中国工艺美术大师王锡良评价陆履峻：“他画的东西来自于生活，他不会受现代的影 响，也不会受古人的影响，他是用自己的心来画的，。但他又不像一般的所谓新派那 样滥画，他是按照我们中国传统的这条路子来画的，不是那种虚无缥缈的东西，看着很亲 切。画画的能保持这种赤子之心，我认为非常可贵。所以他是为陶瓷也好，为国画也好， 都是添砖加瓦的。他的青花水平相当高，我认为叫他青花王当之无愧。 回 前中国艺术研究院院长，著名学者冯其庸先生看到陆先生的青花作品时，寄赠青花歌 长诗一首大加赞美，诗的最后写到：“十年峻曾登峻极，近顾苍苍所来径，元明青花俱往 矣，请看新花满园春 。可见冯先生对他青花瓷画的评价之高。 曾经出版中国青花瓷典的中国美术学院熊廖教授，在看到陆先生的作品时，脱口 惊叹道：“中国青花第一入。 日本的读卖新闻也曾对陆先生的作品做过相关的报道，并以“艺术天才、青花巨 匠、世界第一人等引入注目的字眼，对陆先生的青花作品大加赞誉。 英国陶瓷界权威皮特温先生一直对陆先生的作品给予极大的关注，并称其为“2 0 世纪 最伟大的陶瓷艺术家。”回 了了亭是景德镇现代陶瓷艺术著名的专业经纪组织之一，他的网站以2 0 0 7 最具影响 力外来画家陆履峻为题，给予了陆以精辟的评价。 以上几位大家的评论，侧面的勾画出陆履峻雪景青花的大体风格与艺术成就。今就对 陆履峻的雪景青花作品的分析来看，其言不谬。 。董崇飞：中国当代陶瓷大师作品观赏，上海：上海科学技术文献出版社2 0 0 9 1 ，第2 5 页 雪董崇飞：中国当代陶瓷大师作品观赏，上海：上海科学技术文献出版社2 0 0 9 1 ，第8 页 扬州大学硕+ 学位论文 第四章陆履峻雪景瓷画的独特风格体现 鲜明的蓝白对比，传统绘制青花所用的秃笔、上等的青花料、洁白如玉的胎底，都是 不容改变的，因为这是青花瓷屹立于世界之巅的根本，也是青花瓷的生命所在。除却这些， 就是陶瓷艺术家赋予它崭新生命的本质所在。 青花雪景是陶瓷釉下彩绘技法的创新是对传统粉彩雪景和青花山水绘制方法的结合 与改进。现代瓷画家绘制青花雪景的并不多见，主要以汪吟泉、何笠农、胡达民为代表的 “光影青花”为主。而陆履峻雪景青花的出现，不仅丰富了传统雪景画的绘制技法也开创 了表现雪景题材霜雪的新开端，他独特的绘制方法和启示给青花雪景画以全新的发展 方向。 第一节极富现代感的构图 构图这个名称在国画画论中，不叫构罔，而叫布局，或叫经营位置。陆履峻的雪景青 花瓷画从传统入手，通过东西方相融的绘画特征，印证自然山水，蕈视具体的山、石、草、 树等物象结构，观照内心，抒写山川河岳之魂。他画中的丘壑形态并不十分写实，总是在 略存景象的前提下，按性之所近、情之所寄去截取、转变、简化把自然空间的远近转化 为- t l , 理卒间的虚实，将自然界的丘壑转为胸中丘壑，继而在画笔中体现出来。 在维扬冬韵图( 图十五) 、瑞雪( 图十六) 以及霜雪( 图f 七) 瓷板画中， 与传统的“三远法”取景方式，- 二 ， 不同，采用具有西方特色的焦。，。 ， 点透视构图，亦如西方绘画4 1 。7 i 4 * ： 的素描写生构图，且多为横向 纵深式来表现三维空间，由近1， 及远，以一种逼人的精神力量 卜、 矗立在观者眼前。当我们远距一 离虚视画面，感觉会看见满眼一 闪着银白色光芒的霜雪，以及 霸两已奠- - 、i ：兰z = ( 图十五) 淡淡的云水、雾气，就像走进蔚蓝冰雪所铸的仙境般。这三幅画面布局重点突出、波澜起 伏，具有独特的视觉效果，加上大面积的雪景，使人观后产生一种现实的冷峻感，仿佛亲 身经历寒北高原上的冰天雪地有山的苍茫逶遣、树的婆娑灵动、湖的深沉静谧、溪的 氤氲跌宕、云的舒卷弥漫，并生出种种联想似风吹后的清爽，雪降后的厚霍，霜凝后 的冰寒，这一切都使作品具有强烈的视觉冲击力和艺术感染力因而也使得作品更具有观 曹咧哲论陆斌峨呵景青花瓷日 赏价值和艺术价值。( 硼目雪图于2 0 0 4 年初获香港海内外华人艺术展金奖) 所有画面均坚偏蓝的冷色调，大色灰淡，水天一色，万木萧瑟。山石错落有致，树木 疏密相间，雪景层次丰富、彤态逼真色调柔和饱满。颇富朦胧的诗意。画幅前面的高大 树木占据了或左或右的位置浑身。 | | 薰黪 给人以百折不挠的町贵精神与晶：! o 彤、s 格；一条小溪从中穿插而过，向远黔、髟，彩i ? ； 处蜿蜒而去；远处是广麦无垠的树葛芦： 林隐约町见；未结冰的湖面j ：，o h ：c ，z 。 溪流缓缓地流淌着，反射出些微的 。一 光芒；树上积满了表面己变化为冰 、 为霜的积雪这使雪的质感