（文艺学专业论文）卡尔维诺的迷宫叙事.pdf

c a l v i n o sl a b y r i n t hn a r r a t i v e at h e s i ss u b m i t t e df o rt h ed e g r e eo fm a s t e r c a n d i d a t e ：x i a ol i s u p e r v i s o r ：p r o f l iz h i b i n h u b e iu n i v e r s i t y w u h a n ，c h i n a 湖北大学学位论文原创性声明和使用授权说明 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研究所 取得的研究成果。除了文中特别加以标注引用的内容外，本论文不包含任 何其他个人或集体已经发表或撰写的成果作品。对本文的研究做出重要贡 献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的 法律后果由本人承担。 论文作者签名：节萄 日期：j 吖秒年月j 工日 学位论文使用授权说明 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即： 按照学校要求提交学位论文的印刷本和电子版本；学校有权保存并向国家有关 部门或机构送交论文的复印件和电子版，并提供目录检索与阅览服务；学校可以允 许采用影印、缩印、数字化或其它复制手段保存学位论文；在不以赢利为目的的前 提下，学校可以公开学位论文的部分或全部内容。( 保密论文在解密后遵守此规定) 作者签名：唷萄 指导教师签名：岔j 式 日期：却衫地上j 2 1 日期：圳噜钥2 2 日 中文摘要 意大利小说家伊塔洛卡尔维诺是举世公认的后现代主义大师，他笔耕不辍四十载， 从未停止过对小说形式的探索与追求。 如果要用一个最贴切的字眼来概括卡尔维诺后现代主义小说给人们的印象，显然没 有比“迷宫一词更适合的了，“迷宫叙事”则是对卡尔维诺小说叙事特征的最准确的 表述。迷宫叙事是一个外延和内涵都极其丰富的概念我的论文主要是从两个方面来对 卡尔维诺的迷宫叙事进行阐述的：一是卡尔维诺迷宫叙事的特征，我是从卡尔维诺小说 的迷宫意象、迷宫结构、迷宫语言以及迷宫人物这四个方面来进行阐释的；一是卡尔维 诺的迷宫叙事策略，我是从文本出发，探索卡尔维诺迷宫文本中对复制与增殖的手法、 片断化的手法以及元小说的手法运用。如果把卡尔维诺的迷宫文本比作一幢房子，那么 迷宫叙事特征则表现了这幢房子的迷宫般的外貌，是这幢房子区别于其他房子的最明显 的特征，而迷宫叙事策略则决定了房子内部的设计，房内的物件该怎么布局，风格怎样 全由叙事策略说了算。论文一共分为四个部分。 绪论部分介绍了卡尔维诺的生平以及创作，归纳了国内外学者对卡尔维诺的研究现 状以及论文的目的与创新之处。生平主要是介绍性的文字，侧重于对卡尔维诺迷宫文本 创作背景的分析，探讨作家自身迷宫意识以及迷宫形式的根源。迷宫叙事作为一种有意 味的叙事形式其实是一个由小说中各种因素共同作用形成的“场 。绪论的第二部分梳 理了国内外学者对卡尔维诺的研究现状，第三部分接着在此基础上提出了卡尔维诺的迷 宫叙事从本质上来说是与国内学者对卡尔维诺的几个研究维度例如童话思维、存在主 义、形式批评是同构的观点。 第一章主要从卡尔维诺的几部最具后现代主义特征的小说看不见的城市、命运 交叉的城堡、如果在冬夜，一个旅人、帕洛玛尔出发，来探讨卡尔维诺小说中呈 现的迷宫化叙事特征，归纳其小说中典型的迷宫意象，总结其小说中结构、语言以及人 物上的迷宫化特征。 论文的第二章卡尔维诺小说的叙事策略是论文的核心部分，这一章通过分析卡 尔维诺小说中复制与增殖、片段化以及元小说这三种典型的后现代主义叙事技巧的运用 来揭开卡尔维诺小说迷宫化的神秘面纱。 以往的评论者往往更多地关注卡尔维诺文本的形式以及美学层面，用后现代的话语 来阐释他文本的去深度、解构、无中心、平面化等典型的后现代主义特征。论文的最后 一章除了对卡尔维诺迷宫叙事的美学意义作了简要的阐述，也发掘了其迷宫叙事中的现 实意义，以还原一个真实全面的卡尔维诺。 关键词：卡尔维诺；小说；迷宫叙事；后现代主义 h a b s t r a c t i t a l i a nn o v e l i s ti t a l oc a l v i n oi sag e n e r a l l ya c k n o w l e d g e dm a s t e ro fp o s t m o d e m i s mo v e r t h ew o r l d h eh a dn e v e rs t o p p e dw r i t i n gf o rm o r et h a nf o u rd e c a d e sa n dn e v e rg a v eu pt h e e x p l o r a t i o na n dp u r s u i ti nn o v e lf o r m i fw ew a n tt ou s eo n eo ft h em o s ta p p r o p r i a t ew o r dt os u mt h ei m p r e s s i o no fc a l v i n o s p o s t m o d e m i s tn o v e l s ，a p p a r e n t l yt h e r eh a sn o ta n o t h e rw o r d si sm o r ea p p r o p r i a t et h a n ”l a b y r i n t h ”l a b y r i n t hn a r r a t i v e ”i st h em o s te x a c te x p r e s sf o rt h en a r r a t i v ec h a r a c t e r i s t i c so f c a l v i n o sn o v e l l a b y r i n t hn a r r a t i v ei sac o n c e p t i o nw i t ha f f l u e n te x t e n s i o na n di n t e n s i o n t h ep a p e rm a i n l yi n t e r p r e tc a l v i n o sl a b y r i n t hn a r r a t i v ei nt w oa s p e c t s ：o n ei st h ec h a r a c t e ro f c a l v i n o sl a b y r i n t hn a r r a t i v e ，ii n t e r p r e ti ti nt e r m so fi m a g e ，s t r u c t u r e ，l a n g u a g ea n dp e r s o n a n o t h e ri s l a b y r i n t h n a r r a t i v es t r a t e g y id i s c u s st h ea p p l i c a t i o no fr e p l i c a t i o na n d p r o l i f e r a t i o n ，f r a g m e n t a t i o na n dm e t a f i c t i o ni nt e x t i fw ec o m p a r ec a l v i n o sl a b y r i n t ht e x tt oa h o u s e ，t h a tt h ec h a r a c t e ro fl a b y r i n t hn a r r a t i v er e p r e s e n t st h eh o u s e sa p p e a r a n c ew h i c hl i k e sa l a b y r i n t h ，a l s oi ti st h em o s to b v i o u sc h a r a c t e rd i f f e r sf r o mt h eo t h e rh o u s e s a n dl a b y r i n t h n a r r a t i v es t r a t e g yd e t e r m i n e st h ei n s i d ed e c o r a t i o na n dh o wt op u tt h et h i n g si nh o u s e ，t e x t s t y l ea l s oi sd e t e r m i n e db yl a b y r i n t hn a r r a t i v es t r a t e g y i n t r o d u c t i o ni n t r o d u c e sa l lc a l v i n o sl i f ea n dc r e a t i v ew o r k ，s u m su pt h ec u r r e n t s i t u a t i o ni ns t u d ya th o m ea n da b r o a d ，t h ep u r p o s ef o rp a p e rw r i t t i n ga n dp a p e r si n n o v a t i o n t h ew o r d sf o rl i f e t i m e a r ei n t r o d u c t o r y , f o c u so nt h ea n a l y s i sf o rw r i t i n gb a c k g r o u n dt o d i s c u s st h es o u r c eo fw r i t e r sl a b y r i n t hc o n s c i o u s n e s sa n dl a b y r i n t hf o r m s t h el a b y r i n t h n a r r a t i v ea sas i g n i f i c a n tn a r r a t i v ef o r ma c t u a l l yi saf i e l dc o m p a r e db ya l lk i n d so ff a c t o ri n n o v e l t h ep a r t2i ni n t r o d u c t i o nt i d i e st h ec u r r e n ts i t u a t i o ni ns t u d yf o rc a l v i n oa th o m ea n d a b r o a d ，t h ep a r t3c o n t i n u e st op r e s e n ta ni d e at h a tc a l v i n o sl a b y r i n t hn a r r a t i v ei ne s s e n c et h e s a m ew i t ht h o s es t u d yd i m e n s i o n so nc a l v i n os t u d i e db yd o m e s t i cs c h o l a r sj u s tl i k ef a i r yt a l e s t h i n k i n g ，e x i s t e n t i a l i s ma n df o r m a lc r i t i c i s m i nt h ef i r s tc h a p t e ro ft h i sp a p e r ，im a i n l yt a k es e v e r a lc a l v i n o sn o v e l sw h i c hi sm o s tf u l l o fp o s t m o d e r n i s tc h a r a c t e r i s t i c sa sm yp o i n to fd e p a r t u r e ，j u s tl i k e ”i n v i s i b l ec i t i e s ”，”t h e c a s t l eo fc r o s s e dd e s t i n i e s ”，”i fo naw i n t e r sn i g h t ，at r a v e l e r ”a n d ”p a l o m a r ”t od i s c u s st h e i i i l a b y r i n t h i n en a r r a t i v ef e a t u r e sp r e s e n t e di n c a l v i n o sn o v e l s ，t os u m m a r i z et h et y p i c a l l a b y r i n t hi m a g e ，a n dt os u mu pt h el a b y r i n t h i n ef e a t u r e si ns t r u c t u r e ，l a n g u a g e ，a n dc h a r a c t e r s i nc a l v i n o sn o v e l s t h es e c o n dc h a p t e r - t h en a r r a t i v es t r a t e g yo fc a l v i n o sn o v e li st h ec o r ep a r to ft h i s p a p e r t h i sc h a p t e ri st ou n v e i lt h em y s t e r i o u sf a c eo fc a l v i n o sl a b y r i n t h i n en o v e lb a s e do n i n t e r p r e t i n gt h ea p p l i c a t i o no ft h r e et y p i c a lp o s t m o d e r n i s tn a r r a t i v et e c h n i q u e sw h i c hi s r e p l i c a t i o na n dp r o l i f e r a t i o n ，f r a g m e n t a t i o na n dm e t a f i c t i o n p r e v i o u sc o m m e n t a t o r so f t e np a ym o r ea t t e n t i o nt ot h ef o r mo ft h et e x ta n da e s t h e t i c a s p e c ti n c a l v i n o sn o v e l sa n di n t e r p r e tt h et y p i c a lp o s t - m o d e r nc h a r a c t e r i s t i c sw i ma p o s t - m o d e r n i s md i s c o u r s ei nh i st e x tl i k ed e p t h - r e f u s e ，d e c o n s t r u c t i o n ，n oc e n t e r , p l a n ea n ds o i na d d i t i o nt od e s c r i b eb r i e f l yt h ea e s t h e t i cs i g n i f i c a n c eo fc a l v i n o sl a b y r i n t hn a r r a t i o n ，t h e f i n a l c h a p t e ro f t h i s p a p e re x p l o r e s t h ep r a c t i c a ls i g n i f i c a n c ea n dr e s t o r e sat r u ea n d c o m p r e h e n s i v ec a l v i n o k e yw o r d s ：c a l v i n o ；n o v e l ；l a b y r i n t hn a r r a t i v e ；p o s t m o d e r n i s m i v 目录 绪论】【 ( 一) 生平及创作1 ( 二) 国内外研究的现状3 ( 三) 论文的目的与创新之处。7 一、卡尔维诺迷宫叙事的特征9 ( 一) 卡尔维诺小说的迷宫意象1 0 ( 二) 卡尔维诺小说的迷宫结构。1 3 ( 三) 卡尔维诺小说的迷宫语言。1 6 ( 四) 卡尔维诺小说的迷宫人物。1 8 二、卡尔维诺的叙事策略2 1 ( 一) 复制与增殖的手法2 2 ( 二) 片断化的手法。2 5 ( 三) 元小说的手法。2 8 三、卡尔维诺的迷宫叙事的意义3 3 ( 一) 卡尔维诺迷宫叙事的美学意义。3 3 ( - - ) 卡尔维诺迷宫叙事的现实意义3 5 结语：；8 参考文献4 0 ! 改谢z 1 2 v 绪论 绪论 在文体实验的道路上，卡尔维诺无疑是二十世纪走得最远的一个人。纵观他四十多 年的创作生涯，从他新写实主义的通向蜘蛛巢的小径到充满童幻色彩的我们的祖 先，再到奇谲诡秘的如果在冬夜，一个旅人，他的每一部作品都会给读者带来全新 的感受，因为他从未停止过对小说形式的探索与创新，他的小说实践以拓荒者的勇气和 智慧打破“小说死亡 的谶语。尤其是他后期创作的后现代主义力作看不见的城市、 命运交叉的城堡以及如果在冬夜，一个旅人以其独具创意的、精巧的构思，魔 术般的语言以及典型的后现代叙事技巧，将读者带入一个个奇幻的迷宫。著名作家约 翰厄普代克( j o h nu p d i k e ) 将他看作“最有魅力的后现代主义大师 。 ( 一) 生平及创作 伊塔洛卡尔维诺1 9 2 3 年1 0 月生于古巴圣地亚哥，他的父亲是个农学家，母亲是 植物学家，为了让他不忘记祖国意大利，他母亲给他取名伊塔洛。1 9 2 5 年卡尔维诺的父 母亲回到意大利北部小城圣雷莫主持一个园艺实验中心，从此，这个植物学家之子就在 这个由各种植物花卉编织成的绿色之网里长大。 在读大学之前，卡尔维诺就已经对文学非常向往了，但他还是尊重父母的意愿进了 都灵大学的农学系。第二次世界大战中断了卡尔维诺的学业，战争给世界留下了千疮百 孔的伤痕，却给了卡尔维诺重新选择人生的机会。二战结束后，卡尔维诺重新进入都灵 大学，如愿以偿地改念了文学专业。1 9 4 7 年他通过一篇关于约瑟夫康拉德的优秀论文 获得文学学士，顺利毕业。 二战的时候，卡尔维诺就加入了意大利共产党，他曾在意共机关报团结报任职， 并常常为其撰写文章。1 9 5 7 年，也就是“匈牙利事件 之后的第二年，卡尔维诺的共产 主义信仰破灭，他通过团结报公开发表声明，退出意共。1 9 5 9 年，他与维多里尼创 办的梅那波杂志就知识分子在各政党内部的作用及文化先驱等问题展开非常有价值 的讨论，卡尔维诺著名的杂文向迷宫挑战就曾在这份杂志上公开发表。 1 9 6 7 年之后大约有十五年的时间，卡尔维诺寓居巴黎，与当时的一些结构主义大家， 如罗兰巴特、列维一斯特劳斯、索绪尔、普洛普等人过从甚密，深受他们的思想的影 响。因此，卡尔维诺2 0 世纪7 0 年代以后的作品都留有显著的形式主义的痕迹。 。仵从巨卡尔维诺的艺术个性及其中国含义【j 】当代外国文学，2 0 0 2 ，第4 期：第1 0 2 页 湖北大学硕十学位论文 1 9 8 5 年，卡尔维诺因为脑溢血而逝世，享年仅六十二岁。卡尔维诺的脑神经外科医 师曾告诉新闻界，从未看过一个人的脑内构造像卡尔维诺那么纤细复杂。或许卡尔维 诺那些结构精巧，迷宫重重的小说就与他那纤细复杂的脑部结构有关。 卡尔维诺的生命对于一个创作力绵延不绝的伟大作家来说太过短暂，好在他一生笔 耕不辍，创作了二十余部长篇、中篇小说及短篇小说集，给后人无限启发和可以言说的 空间。1 9 4 7 年，卡尔维诺发表了他根据抵抗运动的经历写成的长篇小说通向蜘蛛巢的 小径，开启了他的文学生涯。1 9 4 9 年发表的短篇小说集最后飞来的乌鸦是一部以 反法西斯战争为题材的小说。1 9 5 2 年完成的阿根廷蚂蚁反映了荒诞而又让人窒息的 现代人生存境遇。1 9 5 4 年，卡尔维诺完成了关于自己游击队生活的三个短篇合集为进 入战争并出版，之后，卡尔维诺搜集整理出版了两卷本意大利童话，并于1 9 5 6 年 出版，很多人认为此书可与格林童话相媲美，吕同六先生甚至视意大利童话为 可与卡尔维诺的长篇小说相提并论的一部著作。1 9 5 7 年写的房产投机和1 9 5 8 年的 中篇小说烟云，都深刻揭示了现代工业社会的种种弊端。1 9 6 0 年，卡尔维诺把分 成两半的子爵( 1 9 5 2 ) 、树上的男爵( 1 9 5 7 ) 和不存在的骑士( 1 9 5 9 ) 合并为我 们的祖先三部曲出版。1 9 6 3 年短篇小说集马科瓦尔多反映了都市小人物生活的酸 甜苦辣，之后的宇宙奇趣( 1 9 6 5 ) 、时间零( 1 9 6 7 ) 、看不见的城市( 1 9 7 2 ) 、命 运交叉的城堡( 1 9 7 3 ) 、如果在冬夜，一个旅人( 1 9 7 9 ) 等作品风格各异，体现了卡 尔维诺对小说表现形式的不断探索和实验精神。1 9 8 3 年的帕洛马尔是卡尔维诺最后 一部长篇小说，被其称之为对大自然的最后的沉思。 我们可以从卡尔维诺的小说中看出他有浓厚的迷宫意识，这与他的生活氛围密切相 关。一方面，那给过他无限遐想的绿色王国、动荡的社会环境、工业社会的高速发展带 给人认识上的巨大冲击，这些无不是卡尔维诺迷宫意识形成的催化剂；另一方面，巴黎 旅居生活期间，他与那些结构主义大师惺惺相惜，这也为他的小说抽象出迷宫化的形式 助力不少，这些在后文的章节中将会有详细的论述。 卡尔维诺不仅在小说创作上卓有成效，在小说理论和小说批评上也很有见地。1 9 8 5 年，卡尔维诺应诺顿讲坛的邀请，开始写作美国讲稿圆，遗憾的是，他只写好了其 中的五个部分( 计划六部分) ，就猝然离世了，他的妻子埃丝特将这些手稿结集成册出 版就成了我们现在所能看到的美国讲稿。这本小册子可以看作是卡尔维诺小说美学 。伊塔诺卡尔维诺e $ 隐士i m l 倪安宇译南京：译林出版社 2 0 0 9 第1 页 。这部著作大陆有两个中译本。一为辽宁教育出版社1 9 9 7 年3 月出版的未来千年文学备忘录，杨德友译；一为译 林出版社2 0 0 8 年2 月出版的美国讲稿。肖天佑译。 2 绪论 思想的集中体现，它给后来研究卡尔维诺小说的学者提供了一些有价值的凭据和理论视 角，卡尔维诺的迷宫叙事就可以说是对其小说美学的完美实践。 ( 二) 国内外研究的现状 卡尔维诺的文学成就是举世公认的。2 0 世纪6 0 年代以后，随着卡尔维诺的作品广 泛被各个国家译介，他的小说也得到了国外评论界越来越多的关注，关于他和他作品的 研究文章和专著大量涌现，研究维度也多种多样。 如关注卡尔维诺文学与政治之间关系的问题的有f r a n c or i c c i 的论文卡尔维诺 中的内省与抹灭( 1 9 8 6 ) 和专著困难的游戏：阅读卡尔维诺 ( 1 9 9 0 ) 。 e u g e n i ob o l o n g a r o 在其专著卡尔维诺与文学指南( 2 0 0 3 ) 中则把卡尔维诺放在二战 后意大利文化复苏的历史背景中进行研究。 从卡尔维诺与民间文学的深厚渊源，以及他在创作中对民间文学手法的借鉴的角度 进行了探讨的有m a r cb e c k w i t h 的论文伊塔洛卡尔维诺与意大利民间故事的自然 ( 1 9 8 7 ) 、a l b e r th o w a r dc a r t e r 的专著伊塔洛卡尔维诺：幻想的变形( 1 9 8 7 ) 和 c l a u d i an o e e n t i n i 的专著卡尔维诺与童年的风景( 2 0 0 0 ) 等。f r a n c or i c c i 的用词 语绘画，用图像写作：伊塔洛卡尔维诺作品中的字词和形象( 2 0 0 1 ) 和m a r t i n m c l a u g h l i n 与l e n ew a a g ep e t e r s e n 编辑的卡尔维诺作品中的形象、视觉和艺术：作品 的可视性( 2 0 0 7 ) 则是从上述问题延伸的对卡尔维诺作品形象化思维和写作手法进行 分析的典范之作。 卡尔维诺对形式创新孜孜以求且成果丰硕，因此很多评论家都对他作品文本的结 构、模式等问题进行了关注，如a l b e r ts b r a g i a 的伊塔洛卡尔维诺之混乱的秩序( 1 9 9 3 ) 和k e r s t i np i l z 的反思与空间：卡尔维诺小说中的迷宫和城市( 2 0 0 3 ) 等，都是这方 面比较重要的论文，w e l c h d e v e r m a n 的卡尔维诺的文学游戏( 1 9 9 7 ) 则是这方面比 较重要的专著。 u l l am u s a r r as c h r o e d e r 的论文重复与增殖：伊塔洛卡尔维诺小说中的后现代主 义手法( 1 9 8 6 ) ，c o n s t a n c ed m a r k e y 与s e g o n t a r s k i 的专著伊塔罗卡尔维诺： 走向后现代主义的旅程( 1 9 9 9 ) 等论著把卡尔维诺后期的作品当作是后现代主义写作 模式的典型代表，并进行了充分论证。 3 湖北人学硕士学位论文 j o n a t h a nu s h e r 的论文卡尔维诺和作为作者读者的机器( 1 9 9 5 ) 和w i l l e yf e i n s t e i n 的专著谦卑的谎言：卡尔维诺阅读阿里奥斯托阅读卡尔维诺( 1 9 9 5 ) 是从叙事学角度 对卡尔维诺小说进行考察的成果。 此外，a n g e l am j e a n n e t 的专著在灿烂的阳光和盈润的月光下：伊塔洛卡尔维 诺的讲述( 2 0 0 0 ) 注重卡尔维诺与意大利诗学传统的牢固联系和后现代主义诗学对其 的影响。k a t h r y nh u m e 的论文卡尔维诺小说的理性与感性( 1 9 9 2 ) 从哲学层次上对 卡尔维诺进行深层次的探索，而她的专著卡尔维诺的小说：我思和宇宙( 1 9 9 2 ) 则 是从宇宙观的高度俯瞰作家的小说创作，她认为迷宫意识贯穿卡尔维诺小说的整个创作 过程，并梳理了其前期和中期的小说从通向蜘蛛巢的小径到马科瓦尔多的 迷宫意识的体现方式。j o r g ej e g r a c i a ，c a r o l y nk o r s m e y e r 和r o d o l p h eg a s c h e 编辑的 文学哲学家：博尔赫斯、卡尔维诺、艾柯( 2 0 0 2 ) 则着眼于小说家的创作中对文学 与哲学之间联系的思辨和探索。 上述的论文论著只是国外卡尔维诺研究资料的冰山一角，可见国外学术界对卡尔维 诺的广泛关注以及研究的全面性。遗憾的是，上述绝大部分的论文和论著在国内至今还 没有译文，而国内至今也还没有一本关于卡尔维诺的学术专著。 国内对卡尔维诺的研究总的来说，是比较滞后的。其实，早在2 0 世纪5 0 年代，国 内就已经有卡尔维诺的作品引进。1 9 5 6 年，上海新文艺出版社出版了把大炮带回家去 的兵士( 严大椿译) ，收录了卡尔维诺的6 篇作品，但这些作品并没有赢得很多中国读 者，也遭到了学术界的冷遇。而到2 0 世纪6 0 年代，卡尔维诺作品的译介几乎完全停止。 8 0 年代，开始零零星星有学者对他作品的译介，也有对其个别篇章的研究与评论，但总 体上看来也都不成气候，大多数文章只是停留在对小说的内容、主题以及小说的故事情 节的层面上进行介绍，没有什么独特深入的分析，没有什么价值可言。董鼎山先生是较 早关注卡尔维诺的国内学者，他在1 9 8 0 年读书杂志第2 期发表的所谓“后现代 派小说一文中就有提到卡尔维诺的小说，后来发表的卡尔维诺的“幻想 小说， 则更详尽地介绍卡尔维诺的多部作品。1 9 8 7 年，世界文学上登载了不存在的骑士， 这期还附了一篇苏联翻译家、批评家鲁赫落多夫斯基的译序兼评论，这期间国外文 学、小说界、作家等刊物纷纷发表了有关卡尔维诺小说的研究论文或评论。1 9 8 9 年，中国工人出版社出了一套世界著名文学奖获得者文库，其中意大利卷选的就是我 们的祖先三部曲，译者吴正仪从主题分析的角度写了我们的祖先三部曲的简评。 4 绪论 9 0 年代后，尤其是9 0 年代中后期卡尔维诺在中国渐热，其作品的译介和研究评论 也越来越多。近年来我国对卡尔维诺的研究，既有与国外各路学者探讨的领域交叉的地 方，也有非常中国式的解读，我总结为以下几个方面： 1 、童话思维。卡尔维诺是一个热爱童话的人，因此他才会花近三年的时间去搜集 整理意大利童话。他的每一部小说，甚至包括被他看作是自己自传、随笔式的帕 洛玛尔都充满了童话般的幻想品性，因此国内有不少论者注意到了卡尔维诺小说创作 中的童话思维。如杨黎红的论卡尔维诺小说的童话思维探讨了为什么卡尔维诺钟情 在其小说中注入童话思维。王磊的硕士论文童话中的现实与现代人一 - - 部曲分析则是以卡尔维诺的我们的祖先三部曲的文本分析为基础，探索卡尔维诺 “童话小说 中所倾注的社会关注以及由此引发的哲理性思考。此外还有刘旭的论 对童话的借鉴和超越、韩袁红的卡尔维诺与王小波小说世界中的童话追 求等论文纷纷从不同的角度论证了卡尔维诺小说与童话的关系。 2 、存在主义的维度。有人说卡尔维诺是一位“一只脚跨进幻想世界，另一只脚留 在客观现实之中”的作家，卡尔维诺小说虽然常常充满童幻色彩，但其实还是经常会 对人和社会甚至宇宙的存在作哲性的思考。很多论者就从卡尔维诺的小说中读解到他对 当代人生存意蕴的揭示，如卢晓侠的对立、荒诞、拯救： 的结构主 义解读、李明英的 与萨特存在主义人生哲学、王芳实的存在、本质 和意义 中的“荒诞问题就是这方面的代表作。 v _ 3 、形式批评。卡尔维诺致力于追求小说形式的创新并以小说实践之，因此国内也 有众多评论者从不同角度以形式批评的方式探讨了其小说文本的结构、模式等问题。如 杨黎红的论卡尔维诺小说的“晶体模式、何淑英的文本罗曼司卡尔维诺 的主题模式和结构形式。 4 、后现代主义的写作方法。卡尔维诺作为“最有魅力的后现代主义大师”，他小说 中所运用的后现代主义写作手法也最常被国内学者讨论。冯季庆的纸牌方阵与互文叙 述论卡尔维诺的 讨论命运交叉的城堡中的互文手法和片断 性写作所蕴涵的后现代创作思想；周晓莉的从 看后现代语境下的戏仿之 作是从戏仿这一典型的后现代主义写作手法来论说寒冬夜行人在后现代语境下的 精神实质；杨丽娟的卡尔维诺作品的“元小说 特征分析的落脚点则放在寒冬夜 行人的元小说特征上。 。转引自张世华意人利文学史【m 】上海：上海外语教育出版社，1 9 8 5 ：第4 6 7 页 5 湖北大学硕十学位论文 5 、美学阐释。卡尔维诺的美国讲稿是其小说美学代表作，其中卡尔维诺以轻 逸、迅速、确切、易见、繁复五个关键词对其美学思想进行了阐释，因此中国的评论 家们也有不少人是从这个基础上找到研究的切入点的。如李明英的卡尔维诺小说美学 述论则完全是对这五个关键词的理解的表述；刘荣的沉重与轻逸卡尔维诺的美 学风格与意义则主要从轻逸的维度探讨卡尔维诺作品的美学价值。 6 、叙事学角度。叙事学的解读方式似乎已经成了一种为学的万金油。学术界比较 青睐的作家作品，往往都有其叙事的独特之处，因此叙事学的解读方式也大行其道。卡 尔维诺更是因其小说叙事的独特性，使得很多研究者没办法绕开叙事学的角度对其小说 进行考察。艾晓明的叙事的奇观论卡尔维诺 分析了看不见的 城市中的后现代主义的叙事技巧，提出了叙述是什么的问题，指出了卡尔维诺创作风 格对我国当下文学发展的重要启示性。曾斌的硕士论文卡尔维诺小说叙事研究则以 卡尔维诺的叙事观念为中心，结合小说文本全面分析了卡尔维诺作品的叙事特征。更有 论者独辟蹊径从迷宫叙事的角度对卡尔维诺的小说进行解剖，给卡尔维诺小说的解读开 辟了一个全新的视界。卜伟才的卡尔维诺小说的“迷宫叙事 探析一文分析了卡尔 维诺小说中的迷宫意识和造成迷宫叙事的手段，并将迷宫现象与麦当劳化作了比较，他 在其硕士论文卡尔维诺小说的迷宫意识中还深入探讨了迷宫意识的表现和构建手法。 罗锡英的卡尔维诺与迷宫叙事则关注卡尔维诺小说中的迷宫意象和小说中的形象， 对卡尔维诺小说中迷宫意象进行归纳分析，并对迷宫叙事中主体消失这一哲学问题进行 了深入探讨。徐鑫的硕士论文一个温暖明亮的梦的第二部分则是从卡尔维诺的小说 寒冬夜行人内部的手段、人物、意象和主题四个方面分析了卡尔维诺小说所呈现的 迷宫式叙事的特点，指出小说是作者在现代向遥远的过去致敬，是对传统回归的努力。 综上所述，近些年来国内对于卡尔维诺的研究虽然还很零散，很多文章都只是从卡 尔维诺单篇作品出发，进行某一方面的阐述，很少有人对其作品做综合、系统的研究， 但相对于九十年代末以前，已经有了可喜的进步，我们可以看到越来越多的人参与研究 卡尔维诺作品。事实证明，这位二十世纪最伟大的后现代主义作家的光芒是无法被遮盖 的。 国这里用的是杨德友的译法，肖天佑译为轻逸、速度、精确、形象鲜明、内容多样，我个人更倾向于杨德友的译法。 6 绪论 ( 三) 论文的目的与创新之处 卡尔维诺对世界有着浓厚的迷宫体验。1 9 6 0 年，卡尔维诺在梅那坡杂志上发表 论文向迷宫挑战，卡尔维诺在文章中说道：“外在世界是那么的紊乱，错综复杂，不 可捉摸，不啻是一座座迷宫。然而，作家不可沉浸于客观地记叙外在世界，从而淹没在迷 宫中；艺术家应该寻求出路，尽管需要突破一座又一座迷宫。应该向迷宫宣战”。卡尔 维诺向外界挑战的方式就是在其小说中构筑一座座扑朔迷离的文字迷宫。“迷宫叙事” 可以说是卡尔维诺在艺术上的苦心经营，是一种“有意味的形式 ，其折射出来的深刻 意蕴是值得我们深入探究的。 尽管已经有学者认为迷宫叙事“已成为后现代美学的重要特征 回，然而综观国内 外叙事理论研究进程，迷宫叙事这一有意味的叙事形式还没有被叙事理论言说过，属于 叙事理论的盲区，因此在所有关于卡尔维诺的研究资料当中，对于其迷宫叙事研究特别 具有指导意义只有一些学者的论文阐述、序言、题记、作者自己的小说、美学阐述以及 学人对后现代主义作家如卡夫卡、博尔赫斯、罗伯戈里耶、巴斯等人相关评述。 就“迷宫叙事 本身而言，它是个外延很广的概念，就像卡尔维诺小说的晶体结构 一样，包含有许许多多个面。我们说“迷宫叙事 ，其实说到底是小说中各种因素共同 作用形成的一个个意义的“场，使得小说的方方面面都呈现一种迷宫的特质。而前文 梳理的国内学者对卡尔维诺的几个研究维度，从某种程度上来说都与迷宫叙事是同构 的。卡尔维诺擅用童话般的语言、主题、故事、结构来组织小说，从而对现代世界人类 的处境进行诗意的沉思，这也使得卡尔维诺的小说笼罩上一层迷幻色彩；卡尔维诺的小 说总是不自觉散发出存在主义气息，这也正是他作为一个有良知的作家对紊乱、错综复 杂、不可捉摸的外部世界叩问的结果，同时也是卡尔维诺自身的迷宫体验的最直接表现； 而卡尔维诺小说的形式以及他对后现代主义种种叙事技巧的运用则恰切地映射了他所 处的现实世界的种种迷宫特征；最后，卡尔维诺的迷宫叙事则是他在小说上对其轻逸、 繁复等美学主张的实践。 本文将会对卡尔维诺的创作为什么会呈现迷宫化的倾向进行探讨，还会对迷宫叙事 的特征，如迷宫意象、迷宫结构、迷宫语言、迷宫人物等进行剖析，并且会详细阐述其 迷宫叙事的策略以及迷宫叙事的现实意义与美学意义等等，旨在在前辈们研究的基础上 。吕同六、张洁主编卡尔维诺文集：意大利童话( 上) 【m 】南京：译林出版社2 0 0 1 年第3 2 页 。闫方博从文学到电影的迷宫叙事法【j 】美与时代，2 0 0 8 ，第1 期：第1 2 6 页 7 湖北大学硕十学位论文 对卡尔维诺的迷宫叙事做一个全方位的、透视性的系统研究，从而弥补此前研究之不足， 丰富目前对卡尔维诺小说研究的已有研究成果，获得对卡尔维诺小说创作更为全面的理 解。另一方面也是想通过对卡尔维诺迷宫叙事的阐释来开启一扇通向卡尔维诺独特艺术 个性的窗户，一扇别样的，曲径通幽的窗户。 8 一、卡尔维诺迷宫叙事的特征 一、卡尔维诺迷宫叙事的特征 迷宫，究其形，充满了错综复杂的看上去很相似的通道和死胡同，让身处其中的人 或彷徨，或冲动地四处碰壁也找不到出口，从而产生情感上的迷失、焦虑、无望。因此， 文学中的迷宫往往被用来隐喻现代人心灵的无所依傍，是对理想的漫无止境地追寻的徒 劳，处处都是绝境的死亡的焦灼的一种真实的写照，是人类对社会、自我以及人的生存 处境的反思。叙述的回环往复和跳跃，情节的冲淡，是这种无望和焦虑情绪的宣泄形式， 后现代主义作家群中如卡夫卡、乔伊斯、贝克特、罗伯一戈里耶尤其是博尔赫斯和卡尔 维诺都与迷宫叙事有着千丝万缕的联系。 综观国内外叙事理论研究进程，迷宫叙事还没有登堂入室，还没有人把它作为一种 专门的叙事现象言说过，因此，在笔者所见的相关的理论书籍或资料中，还未有人给迷 宫叙事下过一个很精确的定义。卜伟才在其论文卡尔维诺小说的“迷宫叙事 探析 中是从“迷宫手法”的角度来给“迷宫叙事 下定义的：狭义的迷宫手法是一种无变化、 无发展、循环重复的写法，主要注重于技巧或材料的组织层面，表现为材料处理途径的单 调乏味、用语反复和总体循环，达到不给读者预留出路的目的。这样的手法在卡尔维诺 的作品中大量存在着，此外，作家在创作中运用了片断化叙事、短路等技巧，形成了典型 的“迷宫叙事 。罗锡英在其论文中提到：“迷宫叙事”是指作家借助迷宫手法、迷宫 意象以及迷宫主题构筑的一种特殊叙事方式。 但对于“迷宫手法 ，其论文通篇都语焉 不详。 即便如此，我们在阅读的实践中还是可以发现这些被贴上迷宫叙事标签的文本的一 些相同之处：它们基本上都颠覆了传统的线性叙事模式和人们的阅读习惯；叙事的线路 错综复杂，但少有跌宕起伏的故事情节；文本之中往往蕴含了广博的知识，主旨的认识 论却是不确定性的；纯粹的虚构和臆造，结合各种后现代主义的手法如互文、元叙事等， 读者在阅读的时候往往会因为其叙事方式的综合作用而产生无力感，而这种无力感恰恰 对应了后现代众生的心境。后现代主义作家宣称现实是不能被表现的，只能被暗示，还 通过作品全力披露“现实 的虚假性与欺骗性，因此他们把注意力从表现现实转移到表 国b 伟t j 卡尔维诺小说的迷宫叙事探析【j 】外国文学评论，2 0 0 5 ，第3 期：第7 5 页 。罗锡英卡尔维诺与迷宫叙事【j 】玉林师范学院学报，2 0 0 8 ，第2 9 卷，第1 期：第5 6 页 9 湖北大学硕十学位论文 现文本自身。就像卡尔维诺所说：“我会告诉你想知道的东西，但我从来不会告诉你真 实。 卡尔维诺作为后现代主义小说的代言人，他小说的笔调不像其它一些后现代小说家 那样灰沉、压抑，死亡、暴力、枪杀、欺诈等等这些典型的后现代主义情节在他的作品 中极少出现。当然他的小说同样会表达现代人心理的惶恐不安、脆弱、失落、无助、焦 虑等的主题，但令人惊叹的是，“卡尔维诺凭藉超人的想象力举重若轻地将这些冷峻甚 至尖锐的主题以极为生动的故事讲述出来，使这些彼此相忤的材料整合为关于现代人的 欲望、美梦、或厄运的灿烂诗章，在精彩故事的经丝纬线中浸濡着极为幽深的思考。” 卡尔维诺是用智慧在构筑后现代的迷宫，构筑现代人最温暖而明亮的梦，他自己则处在 迷宫的上方，用顽皮的智者的微笑看着迷宫里的人与世俗的世界做着无畏的斗争。 ( 一) 卡尔维诺小说的迷宫意象 “迷宫”是博尔赫斯小说中的核心意象，也是图像、母题，同时也是一种叙事，一 种格局与结构。卡尔维诺则主要是借助种种迷宫意象来构筑文字的“迷宫”。这种种迷 宫意象有具体的事物，例如形形色色的城市、城市的街道、书籍、树林、塔罗牌阵、镜 子、荒漠、垃圾堆成的堡垒等等；也有抽象的事物，如知识的迷宫、感觉的迷宫、叙事 结构以及语言上的迷宫等等。 城市是卡尔维诺作品中最典型的迷宫意象，这在其作品看不见的城市中有充分 的体现。看不见的城市是对马可波罗行纪的戏仿，全文的主干故事是马可波罗 对蒙古大汗忽必烈讲述他行走的各个城市的景象或者奇闻轶事。讲述时