（设计艺术学专业论文）现代网络表情图形与传统图形设计比较研究.pdf

现代l q 络表情| ! 臼形与传统图形醍计比较研究 中文摘要中又捅斐 人类面部所发出的表情信号十分丰富，每个人在交流中都会有意无意的使用 它。当面部表情作为一种图形符号语言与设计结合的时候便形成一种艺术形式， 即一种符号化的语言。在现代社会中借用面部表情图形进行创作已经成为许多设 计师趋之若骛的手法，是一种能够直接传播信息、交流思想的特殊语言形式。 本文采用比较学方法，从技术、形式和风格等方面对现代网络表情图形与传统 图形中的表情类图形进行比较。从而进一步探讨网络表情图形设计的规律以及在 现代科学技术发展的前提下作为现代平面设计的价值和意义。 通过本论文研究发现，现代网络表情图形与传统图形中的表情类图形有许多 共性和差异。现代网络表情图形设计作为网络时代的新宠，有着传统图形设计无 可替代和比拟的特点，现代网络表情图形已经形成了一种包含传统表情图形符号 全新的审美理想和一种审美情趣。然而现代网络表情图形设计的发展道路并不平 坦，受到了诸如网络技术、硬件、软件等的限制。我们相信表情图形设计的主角 是大众的，发展是多元的，形式是多样的，作为一种形态语言必将在以后平面设 计中注入新的内涵。 关键词：传统图形网络表情图形艺术规律比较 作者：韩娜 指导教师：钱孟尧 t h es t u d ) o fc o m p a r i s o n0 1 1m o d e mn e tw o r ke x p r e s s i o n sa n dt r a d i t i o n a lg r a p hd e s i g n a b s t r a c t t h es t u d yo fc o m p a r i s o no nm o d e r nn e tw o r k e x p r e s s i o n sa n d t r a d i t i o n a lg r a p h d e s i g n a b s t r a c t h u m a nh a sa b u n d a n c eo ff a c i a le x p r e s s i o ns i g n a l ，a n de v e r y o n ei su s i n gt h e m i n t e n t i o n a l l yo ru n i n t e n t i o n a l l yd u r i n gc o m m u n i c a t i n g i tb e c o m e sa na r tf o r mw h e nt h e f a c i a le x p r e s s i o n sa sal a n g u a g eo fg r a p h i cc o m b i n e s 、 ，i t l ld e s i g n , t h a ti sas y m b o l i c l a n g u a g e i nm o d e ms o c i e t y , u s i n gf a c i a le x p r e s s i o n st oc r e a t eg r a p h i ch a sb e c o m e p o p u l a rw a yw h i c hal o to fd e s i g n e r sa r es c r a m b l i n gf o r , i sak i n do fs p e c i a ll a n g u a g e w h i c hb ea b l et od i r e c tt h ed i s s e m i n a t i o no fi n f o r m a t i o n , e x c h a n g eo fi d e a s a c o m p a r i s o ni su s e di nt h i sa r t i c l e ，o nt e c h n i c a l ，f o r m a ta n ds t y l ea s p e c t so f m o d e mn e t w o r kg r a p h i ca n de x p r e s s i o n so ft r a d i t i o n a lg r a p h i ci nt h ee x p r e s s i o no ft y p e g r a p h i cf o rc o m p a r i s o n n e t w o r ki no r d e rt of u r t h e re x p l o r et h ee x p r e s s i o no fg r a p h i c d e s i g n e db yt h el a wa sw e l la si nm o d e ms c i e n c ea n dt e c h n o l o g yd e v e l o p m e n tu n d e r t h ep r e c o n d i t i o no fm o d e r ng r a p h i cd e s i g n 弱av a l u ea n ds i g n i f i c a n c e t h r o u g ht h i st h e s i ss t u d yw ef o u n dt h a te x p r e s s i o no fm o d e mn e t w o r kg r a p h i ca n d t r a d i t i o n a lg r a p h i ci nt h ee x p r e s s i o no ft y p e g r a p h i ch a v em u c hi nc o m m o na n d d i f f e r e n c e s e x p r e s s i o n so fm o d e mn e t w o r kd e s i g ng r a p h i ca st h el a t e s tf a v o ri nt h e i n t e r a c ta g e ，谢mi r r e p l a c e a b l ec h a r a c t e r i s t i c st h a tat r a d i t i o n a ld e s i g no fg r a p h i cc a l l c o m p a r e 、 ，i t l l e x p r e s s i o no fg r a p h i co fm o d e mn e t w o r kh a sb e e nf o r m e dt h a tc o n t a i n s at r a d i t i o n a le x p r e s s i o no fg r a p h i cn e wa e s t h e t i ci d e a l sa n da na e s t h e t i c d e l i g h t h o w e v e r , e x p r e s s i o no fm o d e mn e t w o r kd e s i g ng r a p h i cw a sn o tas m o o t hp a t hd u r i n g d e v e l o p i n g ，a n di tw a sl i m i t e db yn e t w o r kt e c h n o l o g y , h a r d w a r e ，s o f t w a r ee t c w e b e l i e v et h a tt h e e x p r e s s i o n o fg r a p h i cd e s i g n e d p r o t a g o n i s t s a r e p o p u l a r , t h e d e v e l o p m e n ti sd i v e r s ea n dt h ef o r m sa r ed i v e r s e ，邪af o r mo fl a n g u a g ew i l ls u r e l y 埘c o tn e wm e a n i n gt og r a p h i cd e s i g ni nt h ef u t u r e k e y w o r d ：m o d e mn e t w o r kg r a p h i c ，t r a d i t i o n a lg r a p h i c ，a r tr e g u l a r , c o m p a r i s o n , i i w r i t t e n b yh a nn a s u p e r v i s e db yq i a nm e n g - y a o 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权的声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，1 独立 进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文 不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得苏 州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作 出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本 声明的法律责任。 研究生签名：麴日期丝乏兰：7 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论 文合作部、中国社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论 文的复印件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论 文。本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的 保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论文的 全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏少i l 大学学位办办理。 期： 现代m 络表情图形。j 传统图形砹计比较研究 引言 伴随着计算机的日益普及、网络技术和数字技术产品的发展，人们传统的交 流方式被打破，形成了独特的网络文化。网络语言已经成为一种新的媒体语言， 是一个社会的文化在网络中的体现。作为网络语言主要组成部分的网络表情图形 发展到今天已经成为人们传寄托情感不可或缺的符号。网络表情图形设计作为一 种新兴的设计形式，满足了现代人们的情感表达。本文的研究对象一网络表情图 形与传统图形设计比较研究，目的是为网络表情图形的设计创作提供有益的指导， 同样也为传统图形设计中的表情类图形的创作提供有益借鉴。 鉴于对网络表情图形主要是以人的面部表情图形为主要创作元素这一点，把 比较的重点放在现代网络表情图形与传统图形中表情类图形设计的比较研究，在 下文中便于区分称为“传统表情图形”。 l 、研究现状 目前我国关于网络文化传播以及从网络语言方面着手研究的文章、评论也相 对较多。但有关网络表情图形的大多是纳入到语言体系中进行研究，如从网络语 言的特点、发展特点、以及语言规范性等方面的探讨。涉及现代网络表情图形设 计的主要是浅显的介绍其产生、发展趋势等。上述文章多集中在文学和心理学、 符号学的领域。主要文章有信息时代的视觉设计、网络聊天中表情达意的非 规范手段研究、日本网络表情符号“颜文字一及其文化内涵、谢罪文c 付与 芒札怨颜文字力：受i i co 感情c ：与克6 劾果等文章。对于从面部表情为出发点 研究的文章，主要集中在医学和计算机应用方面的专著和论文。对于我国网络表 情图形的设计的研究以及与传统表情图形的对比研究的专著目前尚未发现，相关 的文章也较少。 2 、研究目的 借用面部表情图形进行设计，无论是在传统还是现代传播媒介下都被广泛应 用。为什么表情图形能够得到受众的认可并且能广泛用来进行交流，它的设计风 格、特点又是怎样。相对于网络而言的传统的表情图形设计发展已经形成了一定 的风格特征，那么它们在设计上有何共同点和不同点，是否具有可供借鉴和发展 现代网络表情图形+ j 传统幽形设计比较研究 弓i言 的成分。作为设计师应该如何适应网络时代的新的艺术创作手法、创作环境、价 值取向的发展变化进行网络表情图形设计，带着这些问题确定了本文的选题。 3 、研究意义 本文通过对网络表情图形与传统图形里的表情类图形在技术、形式要素和艺 术规律等方面的研究，总结出网络表情图形特有的风格特征和设计原则与方法。 从而进一步探讨网络表情图形设计在现在科学技术发展的前提下作为图形设计的 价值和意义，以及对传统图形的借鉴与创新。希望以此对我国的网络表情图形设 计加以规范指导和对信息时代视觉传达设计多一些启示，在借鉴和学习传统表情 图形以及他国网络表情图形设计的过程中探索一条有本土特色的设计之路。促进 国内的网络传播视觉文化的发展，提高国际竞争力，为设计师提供风向标和思路 参考。 4 、研究方法 本文主要采用比较学的方法，将现代网络表情图形与传统图形设计进行比较。 从技术、形式要素和艺术规律等方面进行分析、归纳、从而总结出现代网络表情 图形独特的风格特征、设计的规律以及应该改进和发展的方向。 5 、创新点 本文创造性的从传统媒介与网络媒介中的表情图形为着眼点进行研究，旨在 总结现代网络表情图形与传统图形中的表情类图形设计在形式和风格特征等方面 的规律，分析两者在这些方面的差异，并从技术上探讨它们之间的关系，从理论 上概括总结伴随着现代科学技术发展而来的网络表情图形的设计规律。 6 、相关概念界定 图形语境中把图形符号分为四类，分别是：传统图形符号、自然图形符 号、抽象图形符号、科学领域中的图形符号。其中对传统图形符号的概念界定为： 传统图形符号是先人留给我们极为丰富的历史文化遗产，它所涉及的范围是极为 广泛的，包括人体上的纹饰。建筑样式及建筑装饰，服装样式及装饰，民间艺术， 绘画艺术，雕刻艺术等等。 在本文中作者所提到传统表情图形有两层含义：一是指以上概念所提范围内 现代州络表情图j b - l j 传统图形殴h - l 较研究引言 对人的面部表情图形的运用。二是特指相对于现代网络表情图形而言的现代印刷 平面设计范围内对人的面部表情图形的运用。 网络表情，就是指网络上即时对话、发布信息等行为中使用的表情图形，称 之为网络表情。它是伴随网络通话交流而产生的一种独特的视觉设计载体，具有 其鲜明的个性特征。 “网络传播”是近几年来广泛出现于传播学中的一个新名词。“它是相对三大 传播媒体即报纸、广播、电视而言的。网络传播是指以多媒体、网络化、数字化 技术为核心的国际互联网络，是现代信息革命的产物。 o 匡文波：网络传播学概论 ，高等教育出版社2 0 0 1 年版，第1 3 页 3 现代| 叫络表情i ! 形与传统图形设计比较研究一、传统表情幽形的起源及造型形式 一、传统表情图形的起源及造型形式 在人类与动物交流的过程中，不难看出我们人类传达与交流的一些特性。人 类除具有“声音语言”的能力、“文字的能力以外还有非语言交流的能力。人类 面部所发出的表情信号，每个人在交流中都会有意无意的使用它。它是一种非语 言行为，起到了语言助手的作用，尤其同母语以外异文化的人交流时，还会起到 一些特殊的效果。可以说它是一种全球通用的语言、跨越了人种、文化和民族的 界限，借用面部表情图形进行创作已经成为许多设计师趋之若鹜的手法，是一种 能够直接传播信息、交流思想的特殊语言形式。 自然形态中的人的面部只是作为个体存在的符号，是个体之间用来区分的主 要标记性符号。我们都知道“世界上没有两片相同的叶子”的真理，那么可以说 世界上每个人都有自己独特的面部特征，都被我们周边的人所熟悉和辨别。并以 此为参照，形成不同的表情信息，为人们所共识。 ( 一) 传统表情图形的起源 1 ，自然形态中的面部表情特征 “有人认为，人的表情是通过左侧神经表现出来的，这是由于人的感情是通 过右脑思维的缘故。所以你去看他的表情是真心还是假意时，只要看他的左脸就 行了。 面部的表情也象心灵的窗户那样，是一种非常自然的、是难以装腔作势 的。那么人的表情到底有多少? 我们大体可以分为以下八种人的表情动作：即“惊 讶”、“恐怖”、“怨恶 、“愤怒 、“幸福”、“悲伤 、“侮辱 和“兴趣”。当然人们 的表情除了以上所讲的八个表情动作以外，光笑就可以分成六个阶段，比如“微 笑”“大笑”、“幸福的笑”、“社交的笑”，还有“苦笑 和“皮笑肉不笑”。用来形 容的词语相当丰富，如喜上眉梢、眉开眼笑、手舞足蹈、眉飞色舞等等，单纯的 从人们对喜悦的形容来看就足以看出人们对表情是多么的关注。我们可能也相信， 在面部的表情方面，也是不分种族与文化的，人们都是能够交流互通的，这也许 就是天性使然。 2 ，自然的面部形态向艺术的面部形态转变 在原始社会人类生产能力低下，而大自然力量神秘莫测，难以控制。他们试 函励忠发：设计信息学一视觉信息的设计传达) ，四川美术出版社2 0 0 7 年版，第2 1 2 页 4 现f | q 络表情圈形j j 传统图形砹计比较研究一、传统衷情图形的起源及造型彤式 图采用某种方式对抗大自然，增强自信心，从而达到趋吉避凶的目的。然而一方 面人的面部表情在自然状态下呈现平和状态，并不带有明显的感情特点，当在原 始社会中与其它种族、部落发生战争时，对敌人的威慑力小，不易于战斗的胜利。 另外一方面，人类的自然的面部形态经过漫长岁月的洗礼，其形态语言已经不那 么鲜明、强烈和威严，不能给人以强烈的视觉感受。人们已经感觉不到新奇的因 素所在，需要寻求新的方式的出现。 因而，原始先民为了满足宗教、战争和美化身心的种种需要，自然地“面部” 形态向艺术的“面部形态的转变成为了可能。 3 ，以面部的特征为源泉的表现形式 在原始社会，人类为了驱除灾难、祭祀神灵，将想象中的神灵与现实中的人 合二为一，在器具上或将面具绘成各种想象中的人物形象，赋予和夸张了人的精 神，具有强烈的巫术意识。在许多陶器、青铜器、岩画中都有诸多表现。( 如图l 一3 所示) 其中以面部表情为创作元素的艺术是伴随着人类的产生而出现的，对面 部的装饰也由此开始。面部表情图形在原始社会中的应用以及这种艺术现象的发 生，与人类文明密切相关，它属于符号认知体系。 图1 半山人头陶器 图2 ：内篙薏画申的面 图3 原始社会青铜雕亥i j 图源：头饰产谱面具 图源：霎磊谱面 图源：头饰芋谱面具 一巾 具一书 一巾 面部表情图形的表现形式是多种多样的，起初人类为了防身除火灾用油彩涂 脸，不同的部落用不同的涂脸术来装饰( 如图4 ) ；现代人类为了美化生活创造了 大量的化妆品，而作为演员将面部涂成五颜六色为了更好地表现出面部表情。在 现代平面设计中，面部形态语言具有一定的表征性，它借用摄影与不断出现的高 科技手段又为面部的表现增添了无穷的魅力。这些以面部为素材的形态语言创作 手法都是利用了面部表情特有的符号属性创作。 现代| q 杵奄情图肜q 悖统凹设* e 较w f 宄忙纯衷情圈j b 的起源厦造型形式 ( 二) 传统表情圈形的造型形式 l 、原始艺术中面部形态语言的表现 原始社会时期，人们就开始苦心寻找 各种相互传播信息和表达思想情感的方 式。在这个过程中，出现了最能传达思想 情感的媒介物图形符号。在原始艺术 中，面部作为一种符号，其最初的呈现状 态多以抽象化符号出现。往往是一些具有 象征意义的符号。如半坡出土人面鱼纹彩 陶盆彩陶器物上的图形是以面部表情图形 为基础结合了鸟、鱼、斧、网等图形的抽 象化符号为创作元素。“有研究者认为陶盆 鳓 图4 非洲部落纹身像 图瓣：孙晶视觉范式第1 3 页 常盛放幼儿骨骸，器皿上的图形显然是不足的象征符 号- 也是家长权威的反映，具有驱邪避害、保护幼儿、_ 釉 叁户 灵魂的巫术功能。( 见图5 ) 一。4 ：伊3 ：b 在长期的劳动和耍践中，原始人类逐渐产生并发、；盘蔓；童i 邕釜 展了自己的思维能力、审美能力和艺术创造的才能，l - i - 一l 盆。 为图形艺术的产生和发展奠定了基础。原始人类通过_ 曲白女争d 而b h x 图形表达自身对于客观世界的认识，表达自己改造客f 鸟i 观世界的愿望。在一定时期，原始图形艺术具有强烈 ? 3 享k 的客观写实性，又具有强烈的主观象征意义- 如“在 三鸯窖：皇! 垒参 辽宁省牛河粱红山文化遗址女神庙出土个体人像塑酉。5 百i 文化半坡类型人 件，最小的塑件与真人相等，主要中心地出士的耳、 面鱼纹彩陶盆图_ 鼻塑件等于真人的三倍，其中保存较完好的一件女神 头像颜面长2 25 厘米，头部各部准确塑造出了各部位转折及特征，双眼嵌以玉片， 炯炯有神( 见图6 ) ”。其中还出现以写实和装饰手法结合的造型，如甘肃临洮出土 的彩陶盖人头像，头像绘塑结合，耳鼻捏塑、眼嘴接刻，胡须画出，面部还装饰 有直线和锯齿纹。 o 际瑞林：中国古代圈艺术简史清华大学m 版社2 0 0 6 年艇，鞯5 甄 。阵埔林：( 中国j 代幽形艺术简史 ，请华太 m 版社2 0 0 6 年敷。第6 撕 习蚓勇别型圃嗣 现代l q 络表情幽q 传统幽形世汁比较w 宄f 缱表情幽j 嘲起源强造型形式 随着人们认识世界的能力的增强，原始艺术 中对于“面部”表情图形的设计手法也呈现出了 多样性，多以夸张地、几何形态的图形居多。其 中对于面部表情的造型和图形的应用方面以陶 器、青铜器最为常见。“1 9 8 6 年在四川广汉三星堆 出土了数量众多的青铜人像和面具，造型独特， 风格特异。出土的青铜人头像和面具多件，有的 与真人头部大小相等。其中一件横径为13 4 厘米的 特大面像，大耳宽嘴，眼球突出，形状怪诞。” o ( 如图7 ) 2 、民间艺术中面部袁情的形态语言表现 在国内外民间艺术中以面部表情图形为创 作元素的例子非常多，如传统的民间戏曲艺术、 剪纸艺术、泥塑艺术等。 ( 1 ) 傩戏面具的面部表情形态特点 面具作为一种古老的艺术形式，体现出了图7 四川广汉出土特大面具 各国的艺术特色、民族m 情、宗教观念、审美心理及 其丰富的想象力和创造力湎具的出现最初是由于原 始人类认识世界改造世界的能力较差，惧怕自然现象 和死亡，为了保护自身和种族的发展，于是便佩带起 了表情极尽夸张和相貌凶恶的面具。 傩戏是我国最古老的民间戏剧的一种，它的演出 特点是必须配戴面具演出。傩面具主要利用人们的表 情体验咀五官的变化和装饰来表现人物的彪悍、凶 猛、正直、刚烈、温柔等等性格的塑造。其质朴、奇 异的五官形态、夸张强烈的性格表情富有意趣的饰物 及神秘的符号，让人有时感觉坦白浅露，有时候又让图8 土家族傩堂戏包套面具 人感到疑惑难解，莫测高深。( 如图8 所示) 中国的传图源：h 呻仇州枷“b d c o m 统面具具有浓郁的宗教因素，驱鬼辟邪的观念在两千年的封建时代被强化，渗透 。陈墙林：中国古代图形艺术简史清华学出版社2 0 0 6 年* 。第1 6 页 零圉 现f m 镕表情幽与传统删雕醴* m 较研究一、传统袅情幽的起漂及造型形式 到各个角落。巫傩面具虽具有代表性。“商周尊奉的神兽饕餮带有蛮荒时代的可怖 嘴脸，汉唐尊奉的盒刚力士是一幅龇牙瞪眼的胡人模样。中原滋生的神人武将 个个手持兵刃。威风凛凛，令人不寒而栗。”o 傩戏是我国民间艺术的瑰宝，它的产生和发展对我国戏曲的产生和发展产生 了一定影响，这些可以从京剧角色脸谱中看出其影响和渗透。 ( 2 ) 中国戏曲脸谱的面部表情形态特点 如果说面具在人们表演时佩戴存在诸多不便或显表情呆板的现象那么脸谱 的出现则弥补了这一点。“脸谱又称花面、花脸。传统戏曲图饰手法是在唐、宋涂 面化妆的基础上发展起来的。涂面是同面具并行发展的化妆艺术。”o 中国绘画特 别是人物画。自古就很讲究传神。反映于中国人物画，就是不重形似，而重神似。 脸谱虽与绘画不能完全等同，但对表演传神也起着举足轻重的作用。 历代不少精品，皆笔墨不多。人物神态毕现。所有脸谱，从色彩到眉、眼、鼻、 嘴窝，无一不舍弃脸庞和五官( 除耳朵) 的自然之“形”。像张飞、项羽、包拯等 一批脸谱，都可以说是4 离形得似”之 作。所得之吖蚍”，实属神似。 脸谱具有图案化的特色，“初期脸谱 色彩单纯，构图简朴，只是根据剧中人 物的肤色和面形用花纹作适当的夸张。 后来注意对人物性格和品质的评价，于 图案中寓褒贬、别善恶、见气质，于色 彩中寄托爱憎。后期愈趋愈细，连年龄 身份亦勾画精确，并崇尚新奇精美，更 富于装饰性。”o 囝9 ：京剧脸谱 图源：黄殷祺中国戏曲脸谱一书 。埘毕斌：中国戏删史新论，北京广播学院m 版社2 0 年1 月第敝第1 9 2 更 冯其庸中国艺术日科辞典 ，商务印书馆2 0 0 4 年1 月第6 0 5 页 黄殿祺： ：l e v i lg r i n c o n f u s e d ：bb u c k - t o m b b )s r n i l e yw i t hg l a s s e s ：善v n l hb r a c e s ： s c r e a m ：p t o n g u es t i c k i n go u t ( s i l l y j ：a n g r y ：，o r ：、i n d i f f e r e n t ：- o y e l l ，s u r p r i s e d ：l “n k i n gs m i l e ( ：d g o s s i p b l a b b e r m o u t h ，) o n ee y e b r o wr a i s e d 8 ) c o o l x d h a r dl a u g h：最 t o n g u et i e d 图1 5 美式e m o t i o ni c o n 图源：h t t p ：e n w i k i p e d i a o r g w i k i a s c i i a r t 日本很早就已经使用“e m o t i o ni c o n ，并迅速的在网络上发扬光大，建立了一 套具有自己本国特色的“e m o t i o ni c o n ”，称为颜文字。日本的颜文字比美式e m o t i o n i c o n ”复杂得多，而且造型活泼可爱，艺术感较强。如以笑容为例有( ) 、( ) 、 ( 肿) 、( a o a ) 、( f0f ) 等不同图案可选 圆，它们所表示的高兴程度不 同，如( ) 、( ) 是微笑；( 士 ) 是害羞的笑；( f0f ) 是喜极而泣等。由 于日文的文字系统与英语存在差异性，可使用的符号较英语多，因而此种键盘字 美国微软出版社：英汉双解微软因特网与联网技术词典，清华大学出版社2 0 0 4 年版，第1 7 7 页 知日部屋：袷a s c i ia r t 的本地化，h t t p ：w w w c u h k a c s o r g 一b c n n g b o - b l o g r e a d p h p ? 3 5 9 ，2 0 0 5 1 0 - 3 0 1 2 现f m 络采情幽”0 转缱目* * h m 轼q f 究= 、现f t w 镕表情倒啦的硼谭& 磕壁m 恭：筹黧淼鬈：( a o 且a o ) 人一 ( a v - m 人) ! ! ：! ：兰! ! 挈! ! 翌示2 已“p - 百：3 圭弓 要苎! 篓登苎：! 湾竺! 一l i ( 弓) ili 时在太陆逐渐盛行起来 我们一般 l 、j ( _ j ) ( e _ ) 早已不再局限于前文中所 描述的范围。由于我国字 符的输入与日本不同在 我们应用键盘字符进行网 络表情输入时会出现字符 歪斜等现象，因此会出现 表情图形较难以识别的情 形。即便是作为横式字符组出现 的表情图形符号也较难使用和记 忆，且不易识别易产生歧义。 甚至在网络上流传若长达十几页 的表情符号查询资料。在我国个 人利用键盘符号方式输入的较 少，即便是输入也是利用已有输 入法中自带的字符式表情图形。 例如搜狗拼音输入法中，输入某 图1 7 搜狗拼音输入法表情 国：i z o o o o 1 昵称：1 哪- 番醋潮女h 晨兢广藉 n r 上1 噎、镕叶唬”限时投地 l 一一l 进逸的香甜小叠磊任君采撼 一o o 一0 0m 入怕咱自幻垮) 。 皖”# 体* ! l o o o i 趟 毯 塑e 些字符时自动出现某些表情字符目瓤来黜耨端曼鑫粕截目 选项( 如图1 7 ) 。然而与纷繁复杂 现f t h 络表情幽形j 传统删* 啦计比较w f 究 一现代h 镕表情幽j b 的溯潭挺造型彤式 的同本颜文字相比确显单薄。另外此类字符式表情图形常会在一些即时通讯软件 的系统消息中偶尔看到。如图1 8 所示，在腾讯q q 中的键盘字符式表情图形。 在我国使用字符式表情图形多采用简单的或从它处进行复制的方法。由于我 国字符式表情图形存在诸多局限性，在我国出现了许多更为复杂的以描摹面部表 情为主，附加肢体动作的符号形象，这种图形更易于辨别，在国内网络上依旧称 作“网络表情”。( 见图1 9 2 2 ) 这类网络表情图形是目前网络上极为流行的，在本 文中主要针对这部分表情图形进行讨论。 龛珠蝌切耸帮帮锣 图1 9 “兔死基”表情图形 目源：h t t p j b l o g s i r c t c o m c n w a n g n o m o 图2 0 ：喵菇村”表情图形 图源址p 州) k 昏蜘1 a c 。r r l 删啪g l n m 鲁国遵譬譬叠 图2 1 “绿豆蛙”表情图形 目源：h t t p ：w w w s u n w c o m q q f a c c _ 3 0 h t m l 图2 2 “网易泡泡”表情图彤 目源：h t t p ：1 w w w t u c o o c o r n i c o n p o p o i n d e x h i m 3 、网络与网络表情图形的关系 ( 1 ) 网络表情图形与网络技术的关系 综合前一节我们对于网络表情概念的表述，网络表情最大的特征是借助互联 网这种全新的大众传媒方式进行传播，它的传播离不丌计算机硬件技术和相关设 施的配合，依赖于一定的软件平台来实现。如一些即时通讯软件，即 现代h 络表情幽形j 传统l 圣i 形鼓计比较研究二、观代网络表情圈形的溯源搜造型彤式 i n s t a n t m e s s a g i n g 缩写为i m ，指“一种当朋友或同事在线时提醒用户的服务，使得 他们可能通过私有在线聊天区域进行实时的相互沟通。当列表中的用户在线时， 即时消息传送服务提醒用户，使得他可以和( 在线) 用户马上建立。”目前在互 联网上最受欢迎的即时通讯软件有：腾讯q q 、w l mm e s s e n g e r ( m s n ) 、雅虎通 等，另外还有一些发展较晚的网易泡泡、搜狐、搜q 等门户派即使通讯。网络表情 图形除了在即时通讯软件中大量被运用，还常在各种类型的聊天室、论坛、网站、 电子商务、搜索引擎、网络游戏以及个人数字产品中看到它们的踪影。 网络表情图形的众多优点无不依赖于计算机硬件和软件的技术支持，硬件设 置是网络表情图形符号存在的基础，而对设计软件的依赖是其手段。设计软件的 应用使得网络表情传达手段变得丰富多样，由最初的符号式表情图形到后来的具 象二维图形符号、3 d 表情图形符号等。语言的抽象性减弱，网络语言的可视性、 形象性进一步增强。 ( 2 ) 网络对网络表情图形的作用 网络表情的发展离不开网络的技术支持，同样由于网络自身的特点，网络对 网络表情图形设计也进行了无形的参与。这种参与体现在两个方面： 网络对网络表情图形设计发展的积极作用 尼葛洛庞帝曾说：“在网络上，每个人都可以是一个没有执照的电视台。”在 互联网上，世界上每一个人都是新闻和信息的接受者和传播者。互联网是真正平 民化的媒体，无论男女老少，只要拥有一台电脑和一根网线，就可以在数秒之内 将你的信息传遍整个地球。在另外一头，不管是哪个阶层、哪个国家的人，都可 以分享这些信息。 网络表情图形由笑脸图形发展到现在足可以证明尼葛洛庞帝所说的平民化网 络的特点。网络表情图形虽然最初由专业人士设计，而发展到现在大众成为它的 主要使用者和设计者。网络的传播特点和系列“傻瓜 图像处理软件的开发等原 因，使得网络表情图形作品没有了终极状态，作品始终处于“更新之中，并且 这个更新过程不一定靠原创者来完成。不同的人可以对同一个对象进行不同的修 改，这使一个网络表情图形可能产生越来越多的形态。因此，可以说网络表情 图形的丰富发展离不开网络的支持。 网络对网络表情图形设计发展的消极作用 。美国微软出版社：英汉双解微软因特网与联网技术词典 ，清华大学出版社2 0 0 4 年版，第2 6 1 2 6 2 页 1 5 现托州络表情目形q 传统目形设计比粒日兜= 、m 代州络表情幽m 的溯潍造型彤丘 网络表情的发展离不开网络的技术支持，同样网络对网络表情的设计发展具 有阻碍性。 首先，无论是b b s 或m s n 、q q 等即时通讯工具的网络空间都是有限的，如果 网络表情图形符号所占空问较大将影响软件的运行速度和其他功能的使用。同样 也会失去它传达的时效性，还会导致表情图形加载速度不顺畅，甚至不能顺利显 现。网络表情设计要遵循一 鬻：曩j 嚣麓j 弩 。叠。 不同程度的限制。例如，在 一 腾迅滔滔里面加载个人表情吼来自鲁鬟算嚣篡赫袭图 图像系统对尺寸做了具体要h t l p ：w 、w v t a o t a oc o m v c l l u s e r s e t t i n g d e f 求( 如图2 3 ) 。 其次，互联网这个新媒体与以往的传统媒体相比较更加开放、更加平民化。 面对当前设计软件操作的傻瓜化阻及复制技术的发展应用，具备一定电脑知识的 普通的网众同样可以设计出网络表情图形。人们觉得设计没有那么神秘，会了 f l a s h ；掌握t p h o t o s h o p ；我就会设计。这种思想带来了泛滥的图像生产。许多 网络表情图形都超出了道德的范畴，设计手法粗糙不堪。 最后，由于复制技术在网络上的应用，使得网络上出现了大量的模仿现象。 正如本雅明所说，大规模的机械复制使艺术作品中独一无二的韵昧世失了，至少 是减少了。网络艺术的无限制复制和瞬时传播的特点使网络表情图形作品沦为 一次性消费的文化作品。复制技术设计的主体越多，表情图形作品的影响反而越 小。原真的东西越来越少、越来越频繁地被复制品取代，容易复制降低了网络表 情图形的艺术价值瞬时传播使许多网络表情图形过目既忘。 总之，现代网络表情图形寄生于网络，不但延续了网络的特质且受到网络的 消极影响。因此，可以说网络对网络表情的设计发展具有一定的阻碍性。 ( 二) 网络表情图形的造型形式 1 、文字类图形 网络表情图形作为人们传寄情感的工具，自然离不开最基本的文字语言，当 仅仅借助于文字语言表达时，人们就会缺乏一种直观的情绪感受。文字是人类彼 此沟通的视觉符号，优秀的文字图形在传播过程中能起到事半功倍的作用。在网 现代日络表情崮m 与忭缱喇形设计比较究= 、脱f h 蠕表情幽彤的期源厦酱坚避式 络中出现的文字已经更加图形化、趣味化。一类是前文所讲的直接利用键盘字符 式，另一类则是卡通化、表情化的文字图形。如图2 4 所示，两位同学在q q 即使通 讯聊天模式下聊天，k k 在表述“我”、“是”、“? ”“! ”字符时是没有经过变化 的普通宋体，而“画儿晴天”在表述上述字符时，文字图形化，卡通化了。这种 效果是由于在q q 即时通讯软件里自定义加载了“蘑菇点点”文字表情图形。这种 文字图形在网络上称其为文字表情图形，这类文字表情图形最大的优点是增强了 交流的趣味性。然而由于许多字体设计的不合理造成难以识别：由网络速度的原 因使得对方不能及时显现，造成缺字漏字等现象。这样就会造成交流的困扰因 此在网络上文字类表情图影的应用并不是特别普遍。 _ 。一 2 4 一 。g 。? 。爨。；，。 0 “国、一 a ；休目学十十啊l e * 7 日? ；滴器。b oiq d * t & l a 女u l 女g u d也履 囤2 4 文字表情图形 图源：来自腾讯q q 即时聊天工具截图 2 ，概念图形 概念图形具有思想和意识的表达，可以没有明确的主题内容，但却要有鲜明 的观念性。由于图意没有具体的要求，故而可以依靠图形和文字组合的方式来表 达事物或概念，所表达的形象往往是抽象化的，突出概念的先导和决定作用强 调由概念到形象，具有一种视觉上的感官和想象。如图2 5 所示的网络表情图形虽 然没有眼睛、鼻子只有嘴巴的表情和头上的带有“奋”字的头巾，当其用于交流 时我们很容易有一种感官的认同和想象。 脱代h 络女情目蟛。，f 装目尼殴* 牧研究 一、脱代h 镕表情幽# 的溯源造型b 武 3 卡通化动感化的图形 卡通图形一般以夸张变形为主要特点，这里所晚的夸 张与变形不是指图像的扭曲，而是指通过造型手段使物形 特征更加鲜明，更加填型且富有感情。主要以人得面部表 情为摹本，从而达到加强叙事和传情的效果。卡通图形集图2 5 概念表情图形 神态的夸张、形体的夸张、服饰的夸张、动态的夸张于一体。在这些利用卡通图 形的表情图形，他们最大的特点就是极其注重对面部表情神态的刻画，使他们具 备了自身的性格特征，作者大胆的夸张他们的喜怒哀乐，配台了手势等肢体的变 化，使得表情图形生动而叉传神，满足了网络交流中人们对于幽默、夸张表达等 情感的需求。其表现形式有静态和动态两种，比单纯的文字更吸引人并且它能引 导人们完成从点击到观看的互动行为，是一个可以充分利用的形式。 ( 1 ) 以动植物图形为创作元素 在卡通化、动譬化的图形元素构成中，以动植物的卡通表情图形居多。这部分 多经过专业训练或有相关专业背景的设计者组成，如图2 6 所示，是为迎接中国0 8 北京奥运会隆重举 行，由“才才八代”、 “哎呀星星”等网络 表情作者发起的网络 表情火炬传寄活动。 图中只是部分表情， 通过这些表情我们可 以看出这些多以一些 卡通化的动植物图形 为创作元素的。 ( 2 ) 阻人物图 形为创作元素 孑奄哏豫 惫秽勺擘 髻警婆曙 图2 6 网络表情图形火炬传寄 图鼎：i m p w w c c h j c z o r g , b b s r e a d p h p ? t i d - 1 2 5 5 3 3 现代日络表情幽形_ 传统圈设计比坡岍兜= 、现代h 络表情酎形的捌埠授造型形式 在表情图形e q 作元素中，以人物图形为创作 元素的相对较多。如图2 7 所示。网络表情图形中 “泡泡兵”形象就是典型的以卡通人物图形为创 作元素的在人物图形创作元素中还有部分是以 一 明星、儿童等写实性图形为创作元素，这部分多枣黪 ：篓i ：篡篡善：i 鬣篡：霸悬戴定文字组合形成的表情图形。此类的表情图形也粤嘏贮；l 【= q ( ， 是常被网友用到的，它的创作者也多为一些懂得图2 7 泡泡兵表情图形 简单处理图片的人士。这类表情的特征是表现方2 图0 0 源7 i 2 1 舞蒿；等舞。“ 法夸张带有荒诞不经的意味，处理形式较粗糙。 表达内容直白易懂。如图2 8 所示，是直接运用了可爱珐子 的图片对其处理，让不可能抽烟的菝予嘴里叼烟，并且利 用其神态加上了文字。这张图片虽然形式感并不讲究，但 是图形幽默化的表达和大胆的幻想、奇特的夸张是它的特 色所在，在网络交流中往往起到语言所无法表达的内涵。 ( 3 ) 以图形和文字结合的创作元素 在现代网络表情图形中，图形与文字结合的表情图形 往往经常出现。图文并茂的多 重感官刺激与通感效应的发 生不仅有利于网络受众获取 有关外在世界更多的规律性的 知识，也有利于网络受众的信 息接收的综合集成。如图2 9 所 示是在2 0 0 8 年我国汶川地震期 间腾迅q q 推出的蘑菇点点动 态魔法表情图形，通过表情图 形与文字的结合呼吁网民行动 起来为灾区捐款。 图2 8 人物表情图形 固源：来自干网络腾 讯网 目2 9 ：图形文字结合的表情图形 图泺：自腾讯q q 即时聊天工具截图 圈璺网e 尊 e 懋 现代州崭裘情圈* 与传统幽形设计比较研究三、现代叫络表情与传捷表情豳形酏计的共性 三、现代网络表情与传统表情 图形设计的共性 现代网络表情图形设计是现代科学技术发展下的产物，它与传统图形设计有 着千丝万缕的联系，是表情图形设计在新的传播媒体下的发展和延续。它们在主 要艺术规律和造型元素的运用、形式规律的把握、情感表达的特点等都有着许许 多多的共同点，通过对这些共同点的分析，希望能更好的辨析二者的差异总结 网络表情图形设计的独特规律。 ( 一) 艺术规律的共性 1 相同的形式要素 ( 1 ) 点、线、面 点、线、面是现代用络表情图形和传统表情图形共同拥有的基本形式要素， 在对点线面的运用上具有相同的艺术规律，都遵循一定的节奏、韵律、和谐、对 称、均衡等视觉美学原则。 点在时间上是最短的形，在本质上是最简洁的形。点可以分为单一的点、同 样大小的点、不同形状的点等等。点具有吸引视觉的作用。点的不同排列会产生不同 的视觉效果，点的连续会形成线，点的密集会形成面的感觉。点在一个固定框架中的 大小、位置、颜色深浅的不同都会导致不同的视觉效果( 如图3 0 所示) 。在视觉设计 这个大概念中，点是一个相对的概念，是由点、线、面共同比较的结果。 数字技术的介入丰富了点的线化和面化的 效果。点的运动轨迹没有规律，根据个人的喜好 点击鼠标能产生不同效果，而且没有任何一次的 效果是相同的，这一点大大地增强了画面与观者 的互动性，弥补了传统点、线、面静止的状态和 单一展现效果的作用。这就是数字技术给我们带 来的新感受，数字技术在画面处理上为点的线化 和点的面化提供了更广阔的操作平台。在表情图 形设计中无论是现代网络表情图形还是传统的 图3 0 点组成的传统表情图形 脱代m 络表情目形传埴豳形致计较w f 贰= 、现代p q 络丧情0 传统表协幽* 酿h 的特性 表情图形都有很多运用点来组成的图形设计作品 线是点的轨迹，是从点开始移动的位置 到它终止的位置这一段的轨迹。线是一种极 富有表现力而且具有极大灵活性的造型形 态。线具有较强的张力和可塑性。线的动感、 柔韧度都带给我们无限的想象力。在我国人 们对线的运用具有