（艺术学专业论文）达摩克利斯之剑——论数字技术对电影艺术发展的影响.pdf

摘要 m m _ mm _ m i mi r o n n 皇曼曼曼暑曼曼曼曼曼鼍詈皇皇曼皇量皇毫寡! 曼曼皇曼鲁鼍曼皇舅舅 摘要 从2 0 世纪下半叶至今，随着数字技术的诞生、迅速发展以及应用领域的扩大使得 电影艺术发生了新的变革。这次革命大大扩大了电影的表现领域，许多不可能的想象 被里现在电影银幕上，丰富了电影的内容。并且比以前任何一次革命的范围都要广， 数字技术已经渗透到电影制作的各个方面，从前期准备、实际拍摄，到后期制作、发 行与传输，数字技术都发挥着重要的作用，数字技术进入电影领域的步伐已不可阻挡。 数字技术带给电影艺术的变革具有划时代的意义。本文主要从美学、艺术学和心理学 角度对数字技术与电影艺术的融合、数字技术对电影艺术产生的影响、冲击以及数字 技术应用的误区进行分析和总结，并通过对数字化电影艺术现状的研究来探讨数字化 电影艺术的发展方向，对数字化电影艺术未来的发展有着较强的现实意义。 文章第一部分从技术和艺术的关系，客观地分析了数字技术与电影艺术的融合以 及融合后的发展状况，梳理了电影艺术数字化的发展历程。 文章第二部分从技术角度，明确电影中数字化的概念，从美学特征、制作方法、 创作观念以及观众心理等方面来论述数字技术在何范围，何程度给电影带来了新的变 革 文章第三部分系统总结了传统的电影艺术真实观，采用艺术学、美学方法分析电 影艺术真实观的内涵，讨论数字技术对电影艺术真实性的冲击。 文章第四部分采用艺术学方法辩证地分析数字技术对于电影艺术再发展的误区， 论述了数字化的电影艺术未来的发展方向，试图找出一条引导数字技术良性发展的道 路。 关键词：数字技术电影艺术融合发展 a b s t r a c t a b s t r a c t f r o mt h es e c o n dh a l fo ft h e2 0 t hc e n t u 对t od a t e ，w i t ht h er a p i dd e v e l o p m e n to f d i g i t a l t e c h n o l o g ya n dt h ee x p a n s i o no fa p p l i c a t i o nf i e l d s ，f i l ma r th a san e wr e v o l u t i o n t h i s r e v o l u t i o ne x t r e m e l ye x p a n d st h ep e r f o r m a n c eo ft h ef i l m m u c hi m p o s s i b l ei m a g i n a t i o ni s s h o w e di nt h ef i l m i te n r i c h e st h ec o n t e n to ft h ef i l m s a n dt h e s c o p eo ft h er e v o l u t i o ni s w i d e rt h a na n yp r e v i o u so n e d i g i t a lt e c h n o l o g yh a si n f i l t r a t e dt oa l la s p e c t so ff i l m f r o m p r e p a r a t i o ni ne a r l ys t a g e ，t of i l mo nt h es p 鸥t om a k ei nl a t es t a g e ，i s s u a n c ea n d t r a n s m i s s i o n , d i g i t a lt e c h n o l o g yh a si m p o r t a n tr o l e s i ti sd i f f i c u l tt os t o pt h es t e p st h a tt h e d i g i t a lt e c h n o l o g ye n t e r si n t of i l ma r t t h et r a n s f o r mt h a td i g i t a lt e c h n o l o g yb r i n g st of i l m a r ti se p o c h m a k i n g t h i sa r t i c l em o s t l ya n a l y z e sa n ds u m m a r i z e st h e u s a g eo fd i g i t a l t e c h n o l o g ya n df i l ma r t ，t h ei n f l u e n c ea n dt h ei m p a c tt h a td i g i t a lt e c h n o l o g yb r i n g st of i l m a r t ，a n dt h ea p p l i e db l i n d n e s so fd i g i t a lt e c h n o l o g y i td i s c u s s e st h ed e v e l o p i n gd i r e c t i o no f d i g i t a lf i l m a r tt h r o u g ht h er e s e a r c ht oa c t u a l i t y t h e r ei s p r a c t i c a lp u r p o s et ot h e d e v e l o p m e n to fd i g i t a lf i l ma r t t h ef i r s tp a r to ft h ea r t i c l ea n a l y z e st h er e a s o n s f o rt h eu s a g eo fd i g i t a lt e c h n o l o g ya n d f i l ma r t ，a n dt h ed e v e l o p m e n to ft h ef i l m sa f t e rt h eu s a g e m o r e o v e ri ti l l u s t r a t e st h e d e v e l o p m e n to fd i g i t a lf i l m s t h es e c o n dp a r to ft h ea r t i c l ei l l u s t r a t e st h ec o n c e p to ft h ed i g i t a lt e c h n o l o g yi nf i l m s i nt h et e c h n o l o g y f r o mt h ea s p e c to fa e s t h e t i c s ，m a n u f a c t u r em e a l l $ ，c r e a t i v ei d e aa n d a u d i e n c em e n t a l i t y ，i te x p l a i n st h a tt h ed i g i t a lt e c h n o l o g yi nw h a ts c o p e ，w h a td e g r e eh a s b r o u g h tt h en e wc h a n g e st ot h ef i l m s t h et h i r d p a r t o ft h ea r t i c l es u m m a r i z e st h et r a d i t i o n a l s t a n d p o i n t sa b o u tf i l m s a u t h e n t i c i t ys y s t e m a t i c a l l y i ta n a l y z e st h ei m p l i c a t i o no ft h ef i l m sa u t h e n t i c i t yi nt h e a n a l y z i n gm e t h o do fa e s t h e t i c sa n da r t s i ta l s od i s c u s s e st h ei m p a c to ft h ed i g i t a l t e c h n o l o g y t of i l m sa u t h e n t i c i t y t h el a s t p a r to ft h e a r t i c l ea n a l y z e st h ed e v e l o p m e n t a lb l i n d n e s s o ft h e d i g i t a l t e c h n o l o g yt of i l md i a l e c t i c a l l yi nt h em e t h o do fa r t s i te x p l a i n st h a tt h ed e v e l o p m e n t a l a b s t r a c t d i r e c t i o no ft h ed i g i t a lf i l m si nt h ef u t u r e i ta t t e m p t st of i n daw a yt h a tg u i d e st h ed i g i t a l t e c h n o l o g yt od e v e l o pb e t t e ra n db e t t e r k e yw o r d s ：d i g i t a lt e c h n o l o g y f i l ma r t u s a g ed e v e l o p m e n t h i 河北大学 学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下进行的研究工作及取得 的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他 人已经发表或撰写的研究成果，也不包含为获得河北大学或其他教育机构的学位或证书 所使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确 的说明并表示了致谢。 作者签名：蕉亟堑日期：俎年生月l 日 学位论文使用授权声明 本人完全了解河北大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留并向国 家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。学校可以公布 论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年月日解密后适用本授权声明。 2 、不保密囱。 ( 请在以上相应方格内打“”) 作者签名：查嘿垫 日期：丝年鱼月垒一日 导师签名： 日期：年l 月卫日 前言 _ _ j 一 刖 吾 电影是科学技术与艺术密切融合的产物。在电影发展百年的历史中，它不断地向 人们展示着它作为- - f 7 新兴艺术的迷人魅力。在这个漫长的过程中，它不断的发展和 完善，而技术始终是推动其发展的基础动力。历史上的每一次技术革新，都给电影带 来了革命性的变化与发展，为实现其永无止境的梦想提供了可能。技术改变电影的同 时，也造就了一批批新的艺术家，新的电影人，这就是技术于电影的魅力。在以数字 技术为标志的信息时代，数字化正在不断地渗透到我们生活的方方面面。同样数字技 术也进入了电影领域，给电影带来了新的表现方式，为电影增添了新的表现力。数字 技术可以淋漓尽致地展现想象所及的一切景象，而且它还不断打破人类想象的极限。 数字技术把许多原来电影表现不了的题材变成了可能，电影已经不再完全是对物质现 实的复制，它从传统的“照相艺术的延伸 演变为内涵更为丰富的影像制作艺术 数字化的电影艺术。 数字化的电影艺术就是应用了数字技术的电影艺术，是以计算机为代表的数字技 术应用在电影的制作过程中而形成的一种新的电影艺术分支。科学技术的变革支持着 电影艺术的进步，数字技术的诞生促使着电影艺术的又一次变革，其影响甚至可以和 声音、色彩在电影中的出现相媲美。数字化在电影技术中的应用为电影制作开辟了更 为广阔的想象空间，并支持着创意的实现，为虚拟的真实和真实的虚拟提供了更大的 自由度，也让观众在接受强烈视觉冲击的同时体会到更多电影艺术的真谛。数字技术 以其强大的功能大大拓展了电影艺术的内涵和表现力。数字技术支持着警匪片、灾难 片、动作片、冒险片、恐怖片、惊悚片、科幻片等类型电影的艺术表现力的实现，甚 至在爱情片、喜剧片中我们也可以看到数字技术的踪影。最新的魔幻主义、超现实主 义题材电影如：哈里波特、指环王等更是将数字技术在电影艺术中的应用发挥到 了极致。 随着科学技术的进步，数字技术已经渗透到电影制作的各个方面，从前期的准备、 拍摄，到后期的剪辑制作，数字技术都或多或少的发挥着作用，数字技术进入电影领 域的步伐已不可阻挡。数字技术带给电影艺术的变革具有划时代的意义。当然这种巨 大的冲击并非完全是积极的，就像许多电影工作者、影评人、观众的担心一样，数字 河北大学文掌坝士学位论文 技术对于电影就像是一把悬在头顶的达摩克利斯之剑，放任数字技术非良性发展，可 能会导致电影艺术的灭亡，这绝对不是危言耸听。 从电影的真实性上来说，随着数字技术的发展和越来越多地运用到电影制作中， 以胶片为基础的电影真实性理论探讨遇到了前所未有的挑战，对电影真实性的探讨再 一次提上了电影理论研究者的即时日程；从中国电影市场上来说，以数字技术和产业 化为特征的好莱坞影片大量进入中国市场，一再以强烈的视觉特效轰炸观众，对中国 电影市场产生了强烈的冲击，这种仅以“眼球攻势掠夺观众的方式逐渐将电影沦落 成“视觉快餐 、“一次性消费产品 ，而身处快节奏生活方式的中国观众又“沉迷”于 此，这对中国传统的以“含蓄”、纸隋感表现”、“意境体现”为主的电影创作思想受到 了极大的冲击，如何保持中国电影的民族性，同时又合理的融入相应的数字技术手段 争取票房，已经成为中国电影工作者目前面临的最大课题。 数字技术不仅改变了制作电影的技术和方式，也改变了电影的观念。电影创作者 不必再向我们身处的物质世界寻求适于电影表现的素材，不必再拘泥于电影影像在现 实世界中的对应物，不必再受时间、空间甚至客观规律的束缚，随心所欲的创造影像， 这无疑有利于电影作为- f - j 艺术的进一步发展和创新。但在另一方面，当理论界有人 提出以巴赞为首的传统的“写实主义”美学体系终将被颠覆的论断后，面对数字技术 对以胶片为基础的电影真实性的挑战，我们也应该辩证的分析、思考数字技术对电影 的革新作用以及其在电影中运用的弊端。正是基于这种思考，笔者撰写了电影艺术 新纪元论数字技术与电影艺术，以分析数字技术从何方面、何种程度、以何形式 介入电影艺术，今后电影工作者应如何利用数字技术，引导数字技术的良性发展。这 就是本论文所要研究的主要内容，希望借此文抛砖引玉，与大家共同探讨。 2 第l 章电影艺术与数字技术的融合与发展 鲁皇皇皇皇曼鼍皇量寡曼皇鼍皇皇皇曼皇鼍寡皇皇曼皇曼曼鼍皇皇。i 一一m l m 鼍鼍皇曼皇曼舅曼! 皇皇曼皇曼鼍量篁皇皇鼍皇曼鼍曼曼曼曼皇皇皇皇皇鼍 第1 章电影艺术与数字技术的融合与发展 电影是科学技术与艺术相结合的产物，它的每一次发展与飞跃，都是与电影技术 的进步紧密地联系在一起。每一次电影技术的革新，都必然使电影艺术进入一个崭新 的发展阶段，都会促使电影艺术的表现手段变得更加丰富，使得银幕更加生动。电影 艺术的创作者正是利用电影技术的不断进步，努力探索着电影艺术的发展方向，以至 让电影更好、更全面地实现创作者心中的梦想，反映当今世界日趋复杂的社会形态和 思维方式。 1 1 电影艺术与数字技术融合的产生 数字技术的出现并运用在电影制作中绝对不是偶然的。这既是电影技术革命引发 电影艺术进步客观规律的必然趋势，也是全世界后工业革命条件下，科学技术与电影 艺术紧密融合后，电影艺术创作者的思维观念发生变化的结果，更是现代计算机工业 技术和计算机应用理论进入电影领域发展的必然结果。 1 1 1 科学技术推动了电影艺术的产生和发展 人类社会进步的最终决定力量是生产力的发展。在当今社会，科学技术又成为了 推动生产力发展的决定因素。每一次科学技术的革新在推动生产力发展的同时，也促 使着人类的思维方式发生着不断的变革，促进着人类思想认知水平的提高。电影艺术 的诞生也源于1 9 世纪的科技革命。“电影的诞生是在与它以前的种种艺术完全相反的 条件下出现的，这就使得它的发展过程越发令人感到饶有兴味。并不是由于一种艺术 动力促成了电影的发明，并使这种新技术逐步趋于完善；恰恰相反，乃是由于技术上 的发明促成了这种新艺术的诞生与逐步完善。 o 由此可见，作为一门视听艺术的电影 艺术是受科技影响最大、科技含量最高的综合性艺术。 1 8 9 5 年1 2 月2 8 日，卢米埃尔兄弟在巴黎一家咖啡馆里的营业性放映，宣告电影 有了第一个生日，- - f - j 可以连续拍摄和连续放映的新的光影艺术，就这样走进了现代 人类的日常生活。从电影艺术诞生伊始，作为电影双翼的技术与艺术便密不可分。技 。张文俊：数字时代的影视艺术，上海，学林出版社，2 0 0 3 年5 月第l 版，第1 9 0 页 3 河北大学文学硕士学位论文 术化的艺术形式、艺术化的技术手段为电影的艺术主张的充分表达提供了必要的方法。 在电影艺术发展的历史中，科学技术的每一次变革，新技术每一次合理的运用到电影 艺术中，都会促使电影艺术表现手段甚至创作观念的革新；而电影艺术的不断发展， 电影创作者创作观念的不断更新，又促进着电影技术的应用，甚至促使了电影技术的 发展，催生了新的电影技术。 当电影告别了单纯的技术阶段，逐渐步入艺术殿堂的时候，人们看到的还只是无 声的黑白电影。人们能看到人物的表演、场景的刻画，但却听不到声音。这时的电影 艺术还处于默片时代。随着录、放音技术的不断发展完善，电影艺术创作者不再满足 于充斥着累赘字幕的无声电影。1 9 2 7 年，当光电管使得声波与电磁波可以互相转换， 电影才终于真正获得了声音这一元素。从无声到有声，这是电影技术上的一次变革， 同时也促进了电影艺术的进步。从此，电影告别了它的默片时代，电影艺术也从- 1 7 单纯的视觉艺术成为了一门复杂的视听综合艺术。当黑白电影成为电影艺术发展的桎 梏时，又是科技的革新为电影艺术的发展铺平了道路。1 9 3 2 年，美国特艺色公司研制 的彩色电影制作方法获得成功，使电影从黑白变成了彩色。这是电影技术的第二次大 变革。彩色电影的问世，丰富了电影摄影造型手段，色彩成为电影艺术造型语言的重 要组成部分，成为传达感情、表达内涵的重要造型元素。从2 0 世纪5 0 年代起，随着 声学、光学、电子学、机械制造学、激光科学等科学技术的进步，电影发生了第三次 技术革命。这时的电影朝着大画面、高清晰度、立体声效等方向大跨步迈进。环幕电 影、立体电影等相继问世，使得电影艺术得到了进一步的发展。 时至今日，电影技术又在发生着新的技术革命。随着现代工业革命的发生和计算 机技术的发展，数字技术渗入到了电影领域，并在电影领域大放异彩。这是继电影从 无声到有声、从黑自到彩色、从普通银幕到宽银幕之后电影技术发展的第四次大变革。 它使电影技术和电影艺术都发展到了一个极致状态。今天，计算机硬件和数字技术的 发展日新月异，高级的计算机芯片，创造、生成图像技术更加成熟，数字技术将信息 的四种基本形态( 数据、文本、声音、图像) 都转化为0 和1 ，用数字代替录音机、 摄像机来制造音响和图像，“虚拟现实 技术甚至可以生成比影视传媒更加逼真的虚拟 效果，在欣赏过程中让人产生身临其境的听觉、视觉反应。强大的多功能电影制作软 件使得艺术家可以自由地根据自己的想象和风格进行创造，为表现传统电影无法完成 4 第1 章电影艺术与数字技术的融合与发展 皇鼍璺皇鼍曼蔓皇皇量皇量曼曼曼皇皇皇詈皇皇皇i ；一 一一i m 一一一一一一_ 毫鼍曼曼墨曼暑鼍 的银幕视觉形象创造了实现的可能。人们甚至可以利用计算机随意处理数字生成的图 像和数字生成的音响与对白。难怪比尔盖茨也在未来之路这部著作中描述，未 来的网络艺术可以任意选择或重播影视精彩片断，可以用互动方式改变故事情节的发 展和结局，甚至可以将自己的形象和声音代入角色电影，也越来越与“梦幻艺术” 这一名称相符了。 1 1 2 数字技术使电影艺术与科学技术的融合达到了新的高度 随着科学技术的迅猛发展，科学技术与社会的互动作用越来越强，科学的思维方 式进入了社会生活的各个领域，自然地科学与艺术也就越来越趋于融合。虽然艺术与 技术截然不同，它们都具有其独特的思维模式、描述语言和表达方式。前者是以感性 的方式认知世界，给人以精神力量；而后者则是严格无误的理性推理实践，给人以物 质力量。但两者之间的互渗、融合却是当今世界的潮流所向。科学技术的发展为许多 艺术形式的诞生和发展提供原动力，新技术导致了多媒体艺术、信息艺术等新的艺术 形式的出现，更为重要的是“科学为艺术提供了理性，科学理性向艺术感性渗透，极大 地刺激了艺术创造能力，拓宽了艺术视野，丰富了艺术内涵，深化了艺术境界。囝艺 术对科学也产生了巨大的“反作用力 ，“艺术向科学渗透，有助于科学认识真理。艺 术创造的意象是多样的统一( 有序) 。艺术意象的多样性，可以作为科学认识的起点， 从这多样性的现象、形式中去寻找事物的本质和因果联系。 科学与艺术的相互影响， 相互融合，打破了人们固有的思维模式，向人们展示了一个崭新的研究领域。 在科学与艺术融合的领域中，电影无疑是其中的一颗硕果。电影艺术无疑是受科 技影响最大、科技含量最高的一门综合性艺术。尽管在电影之前的一些传统艺术中， 或多或少的也都有一些科技含量，但是唯有电影艺术是在科学技术基础上产生的，并 且随着科学技术的发展而不断地发展的。自电影艺术诞生之时，电影艺术就和科学技 术形影不离，密不可分。从某种角度上甚至可以说，没有科学技术的革新，也就没有 了电影艺术的发展。 对于电影来说，电影艺术与电影技术最深刻的融合无疑是当数字技术融入电影艺 。张风铸等著：影视艺术新论，北京广播学院出版社，2 0 0 0 年9 月第l 版，第2 0 1 页 。杨恩寰，梅宝树：艺术学，人民出版社，2 0 0 1 年5 月第l 版，第8 6 页 。同第8 7 页 5 问北大掌文掌坝士学位论文 术后所引发的设计革命。数字技术把原来许多不可能实现的题材变为了可能。数字合 成影像的出现打破了原来的电影模式，建立了全新电影表现方式和风格。数字技术赋 予了电影虚拟现实的能力，突破了时间和空间对电影创作的束缚，甚至突破了自然规 律对事物发展的限制，让创作者的思想自由翱翔，为电影插上了自由想象的翅膀。数 字技术为电影艺术增强了表现力，拓展了电影艺术的内涵，在电影艺术发展中发挥着 越来越重要的作用。1 9 8 2 年美国电影电视工程师协会( s m p t e ) 第1 2 4 次年会发表的 论文中有这样一段话：“最后，最困难的，也是最重要的，是使艺术创作人员同工程技 术人员，同计算机浑为一体最终的结果将获得无止境提高视觉形象的能力。当这 种创造性技术的密切配合建立起来之时，那个难以实现又令人神往的愿望创造最 激动人心的视觉艺术效果就会成为现实和未来。刀回 1 2 与数字技术结合后电影艺术的发展 数字技术进入电影艺术，促使影像生成方式发生了革命性变革，影像不再是对客 观世界的直接反映，而是在电脑与人脑的直接关联下有了自己的生命和动力，以数字 为载体所生成的影像使影像和物质之间的联系变得越来越脆弱，影像与现实世界不再 存在绝对的一一对应关系。在数字化时代的今天，任何影像的创造都已成为可能。 1 2 1 电影的数字化发展过程中经历的几个阶段 上世纪7 0 年代，乔治卢卡斯自编自导第一部星球大战采用的数字技术引起 了不小的轰动。9 0 年数字化的电影制作掀起了高潮，从侏罗纪公园( 1 9 9 3 ) 到泰 坦尼克号( 1 9 9 7 ) 再到骇客帝国( 1 9 9 9 ) ，数字技术水平有了大幅度的提高，数字 技术开始大量地参与到电影制作中。数字技术还在不断的发展，逐步的走向成熟。时 至今日，电影的数字化革命已经经历了以下几个发展阶段： 一、起步阶段：注重电影画面的视觉效果，致力于创造视觉奇观，给观众以感官 刺激。1 9 7 7 年夏天，乔治卢卡斯拍摄了星球大战，此片在现代科幻电影发展中 具有重要的意义，是数字化电影史上一部里程碑式的作品。该片运用计算机进行摄影 机运动控制，并摹仿宇宙中行星模型的运动轨迹，把宇宙空间逼真地呈现在荧幕上， 峰兴国：影视艺术与高科技应用，北京，中国传媒大学出版社，2 0 0 5 年7 月第1 版，第6 8 页 6 第1 苹电影艺术与数字技术的融合与发展 如同在宇宙中操纵着摄影机拍摄到的画面。终结者系列如同星球大战一样，虽 然其中的大段特效画面还是依靠实景、模型、特殊化妆来实现，但也有一部分镜头采 用计算机软件，然后与实拍画面结合的方法来实现，例如在终结者i i 中液态机器 人杀手撞碎直升机玻璃，以液态形式流入驾驶室的镜头，以及液态机器入杀手都不中 枪又自行愈合的镜头，均是采用计算机软件生成图像与真人相结合实现的。这就是真 实人物与计算机生成影像的合成技术。 成形阶段：注重看不见的特效，让观众在不知不觉中感受真实。1 9 9 8 年，詹姆斯卡 梅隆电影泰坦尼克号，取得了巨大的成功。这是和数字技术的进步分不开的。我们 看到的“泰坦尼克号”是模型船被放在巨大的贮水池中拍摄的，它航行在“数字海洋 中，但这并不影响它真实地再现2 0 世纪初那场海难的场面。在电影中看到的“泰坦尼 克号 的断裂、船头扎入海底、船尾随之下沉，直到整条轮船从水面上消失的情景， 全是通过对画面进行数字化处理的结果。阿甘正传中通过数字技术移花接木，使阿 甘和真正的尼克松总统握手，在白宫的办公室与肯尼迪亲切交谈，以及和猫王一起接 受采访。这些再造的历史经典镜头给人留下了深刻的印象。影片拯救大兵瑞恩中 通过数字化技术，仅用两百人演绎的第二次世界大战时有数万人参加的诺曼底登陆， 几乎没有人会感到是科学的巨手在推动着这场银幕上的战争。而在美国历史巨片珍 珠港中，日机横行肆虐的场景，轰炸场面中的呼啸的飞机，冲天的浓烟，倾覆的战 舰，落水的士兵，也都是经过计算机的处理的，是数字特效使故事的细节更加生动丰 富，完全生动再现了当时的情景。精妙逼真的数字化画面辅助镜头的生动描述，带给 观众以强烈的感受，引领观众进入电影主题。在这些影片中，数字技术并不是在完成 “特效”功能，而是出于叙事需要，出于艺术需求，这一切都以现实感，真实感为依 据和目标，用这种虚拟技术生成的电影影像可以虚拟现实，完全满足逼真的需求。 发展阶段：数字技术由对电影的后期制作阶段的单一介入开始全方位渗透电影制 作的各个领域。从电影准备时的剧本创作、三维场景模拟，到实际拍摄中的运动捕捉 和摄影机控制，再到后期制作中的非线性编辑和计算机图像合成，最后到传播领域的 数字传输和播映等等，数字技术可谓是无处不在。数字化电影的创作思维方式发展了 电影导演的想象力，令其可以创造出一个现实世界中根本不存在的奇观世界，这些画 面被数字生成为可以被我们视觉所感知的一种画面形式，它可以以假乱真。例如，这 7 河北大学文学硕士学位论文 几年流行的哈里波特中那个奇幻的魔法学校就是根据导演天马行空般的想象，利 用数字技术生成画面而实现的。 由真人与3 d 动画合成的电影精灵鼠小弟中，电影工作者们利用数字技术模 仿现实中的小白鼠形象的制造出了精灵鼠小弟的形象。可爱的鼠小弟的5 0 万根毛发和 衣服都是由数字技术完成的，充分显示了3 d 技术的强大功能。此外，精灵鼠小弟 的创作人员还充分考虑了虚拟的小白鼠与各种环境的结合，并按照这一原则进行反复 试验、调试，让一个虚拟合成的鼠小弟的银幕形象非常丰富、可信，得到了观众的认 可和喜爱。 1 9 9 5 年，世界上第一部全三维动画片玩具总动员的出现，标志着计算机动画 设计进入了一个全新的阶段，并把电影本身的发展也带入了一个新的时代。这是一部 完全依赖数字技术制作的影片，所有画面都由电脑绘制而成，它由1 1 7 台s u n 工作站 配合制作，没有真人的演出，却与真人演出一样精彩。 1 2 2 数字技术为电影艺术的创作带来了新的变化 每一次新技术进入电影艺术都会引发了电影艺术的新变化。数字技术进入电影并 不是对原有技术的简单补充，而是对电影艺术产生了具有颠覆意义的技术革命，它使 电影艺术的创作进入到了一个以数字化模式为主导的新境界。随着数字技术的发展成 熟，他已经从作为后期处理素材的重要工具，转化为贯穿电影生产的每一道制作工序， 在电影制作中必不可少的考虑因素。 在数字化的电影制作流程中，从电影的准备期开始，数字的思想已经发挥着其独 特的作用了。数字化的电影制作不同于传统的影视制作。由于其创造了一种现实，一 种不存在但逼真的现实，使以往局限于拍摄技术的画面得以呈现，致使电影中的影像 不再需要和现实世界中的客观存在保持着绝对的一一对应。于是在剧本策划中，创作 者跳出了传统的思维模式，完全打破了时空观念，摆脱了物质甚至是规律的束缚，开 拓了想象空间。特效剧本已经同传统的故事剧本、分镜头剧本一起为导演的创作提供 着帮助。 数字化的电影制作为演员的表演提出了新的课题。例如为了满足抠像的要求，演 员被要求在蓝幕的摄影棚内拍摄，之后运用数字技术与真实场景进行合成。在蓝幕棚 内，没有场景，完全依靠演员发挥想象，要求表演的情绪动作与合成画面中的故事场 8 第1 章电影艺术与数字技术的融合与发展 景相符合，这无疑是对演员的表演经验和表演功底的全新挑战。 数字化的电影制作对照明、道具、置景等方面的准备也提出了的新的要求： 在设计摄影棚内的灯光时必须充分考虑背景光线、环境因素，否则会影响其在画面合 成中的精确度；对置景和道具来说，除了制作实物模型外，还要在计算机中画出所需 的场景和道具，以精确地运用数字技术达到天衣无缝的后期合成效果。数字技术的特 效制作已经超越并取代了遮片、叠影等传统的特技处理。 数字化的电影制作，其所指的已不仅仅是那个我们熟悉的概念狭义的“电脑 特技 概念。它更合适被看作是一个过程，一个在数字思想的参与下利用数字技术制 作高科技电影的过程。随着数字技术对电影制作的介入，电影艺术将进入一个全新的 电影创作时代。需要注意的是，数字技术的应用不仅是影像形式的审美升华，还必须 与影视作品的艺术主旨相契合。数字技术的恰当运用会增加作品主题的表现力度，更 真实更完满地传达作品内容。如果形式与内容脱节，只会使作品空洞浅薄，华而不实。 1 3 中国电影的数字化 数字技术发展速度之快是前所未有的，数字技术为电影带来的变化与进步也是巨 大的。随着电影艺术数字时代的到来，电影的表现形式必然发生变化，观众的审美心 态也会随之而改变。在多媒体时代的今天，中国的电影也踏上了数字化发展的道路， 这也是中国电影发展的一次严峻的考验。 1 3 1 数字技术进入中国电影 当今世界的数字化电影杰作已经不胜枚举，这些影片不但给日渐消沉的电影市场 带来了生机与活力，同时也谱写着数字化电影自己的历史。数字技术已经从原来单纯 的特效制作全方位的走迸了电影制作的各个环节，成为了影片中不可替代的表现手段。 为了追赶世界数字化电影前进的脚步，显示中国电影的实力，。中国的电影人也做出了 很多努力。从1 9 9 9 年起，电影的数字技术逐渐被国内敏感而时尚的电影导演所采用。 由陈国星导演的反映中国第一颗原子弹诞生的影片横空出世一共创造了1 2 分钟的 数字特技镜头来增强观赏性和加深感染力。张健亚导演在紧急迫降的特技镜头中， 使用了五分钟电脑三维影像和大量的模型与数字处理结合的影像，创造了飞机空难危 机的奇观效果。斥资2 0 0 0 万拍摄的影片极地营救是国内首次使用数字摄像机拍摄 9 河北大学文学硕士学位论文 的影片，堪称中国首部数字电影。作为惊险灾难片，该片运用了大量电脑特效，其中 沙尘暴、泥石流、雪崩等6 0 的场面都采用了电脑特效及合成镜头。而历时4 年，耗 资1 2 0 0 万的国产动画大片宝莲灯，通过6 0 多位动画师的共同努力，创造出了中国 第一部全数字的卡通电影，填补了我国国产电影全数字化制作的一项空白。这些影片 的制作成功，标志着中国电影制作也已经进入了数字化时代。 进入新世纪以后，中国电影的数字化进程又有了长足的进步。2 0 0 3 年的英雄 成功地运用数字技术为人们重现了秦始皇统一六国时强弓劲弩、万箭齐发的浩荡气势。 李连杰的剑穿水珠，如果没有数字化技术的介入，这种出神入化的场面，我们恐怕也 难得在影院一见。2 0 0 4 年的十面埋伏，很好地表现了武侠的意境，画面唯美， 东方的写意色彩很浓，这说明影片中数字技术运用已有了很大的提高。对于2 0 0 4 年 的天下无贼来说，最值得关注的就是全片一共有6 0 0 多个特效镜头。而这些特效 镜头没有一个是为了“炫耀”而作为视觉重点的，它们完全是为了给演员营造一个表 演舞台而作为背景存在的。在餐车的场景中，影片利用数字特效表现了黎叔只用一只 手就能剥开生鸡蛋的娴熟的“手上技艺 ，这样的场面颇具视觉效果，而且对塑造角色 起到了很好的作用。2 0 0 5 年的无极是中国又一部数字含量巨大的电影，有中国电 影中从未出现过的魔幻镜头。无极特效中很多场戏是在蓝幕背景板前拍摄的，昆仑 奴拉着王妃倾城冲破命运枷锁，回到万物之初的魔幻感觉就完全是以蓝幕背景制作的， 然而加入后期特效的天空染上了鲜艳的红色，这种有意识的背景的实现都是数字技术 进入电影后改变了电影传统的表现力的结果。 2 0 0 6 年8 月4 日，中国独立制作的国产的大型三维数字电影魔比斯环与观众 见面，为了完成这部全三维数字电影，环球数码建立了5 0 0 套专业图形工作站，动用 4 0 0 多名三维动画师，耗资1 3 亿，整整制作了5 年时间。影片共制作角色模型1 7 6 套，场景模型4 6 1 套，道具模型2 4 2 套，1 0 6 场戏，1 6 0 2 个镜头，制作文件的总数量 超过1 1 万个。影片中大到对两个星球的整体构建，小到每个场景中的细节，都设计精 当，充满无限趣味。这部3 d 魔幻史诗大片充分借助数字技术的威力，创造了亦真亦 幻的太空世界、恢宏逼真的战争场面、华丽炫目的宴会场景，被誉为“三维电影的项级 盛宴，震撼眼球的饕餮大餐”。这一切都说明了中国的数字技术正蓬勃发展、正在向国 际水平靠近。 l o 第l 章电影艺术与数字技术的融合与发展 1 3 2 中国电影的数字化水平还需继续提高 中国已在数字电影领域取得了卓越的成绩。中国的数字影院的发展已经成为世界 上除美国以外发展最快的国家。中国的数字电影系统的安装数量已经位居全球第二。 数字技术在中国电影艺术中的应用领域覆盖了电影制作、电影传播、电影放映以及电 影教学。此外，中国还独创了一套先进的、符合国情的数字电影制作、发行、管理的 商业运作模式。 在我们取得成绩的同时，也要清醒地认识到中国电影的数字化水平和代表世界先 进水平的好莱坞数字化电影还存在很大的差距，对数字技术的认识还处在很缓慢的发 展阶段。 从中国的电影发展现状来说，感光胶片仍将在一段时期内充当制作电影的主体材 料，以胶片为基础的影片制作设备及工艺制作过程还要持续较长的一段时间。在对电 影数字技术的运用上，我们还需要一段时间的摸索和实践。电影工作者们一方面要积 极研究、开发、应用，推进中国的电影数字化进程；另一方面，也应避免走进数字化 电影创作的误区。近年来，好莱坞的数字“大片”吸引了众多电影创作者以及电影爱 好者的目光。很多人对数字化电影的读解还仅仅停留在“数字特效 这几个字上，认 为只要“数字特效 越多、越精彩，电影也就越好看，票房也越高。这种思想逐渐将 数字技术神化，导致了人们对“数字特效 的盲目崇拜。我们在发展数字化电影的过 程中应避免数字技术取代艺术性在电影中的作用和地位，进入为特效而特效、以特效 作为电影卖点的误区。其实数字技术所带来的虚拟特效画面并不是电影艺术的全部， 它只是为电影艺术内涵的表达提供了一种实现的手段，是为增强电影的表现力服务的。 要尊重电影艺术的真实性这一本质，即便是数字化电影也应该遵循电影艺术基本的发 展规律。所谓的好电影，应该让观众感受到情绪的感动、艺术的灵动和心灵的触动。 好的电影应该是技术化的艺术与艺术化的技术的高度结合。任何技术的应用和开发是 以艺术的需要为出发点和落脚点的，数字技术也不例外。只有合理运用数字技术，在 电影艺术理论的指导下充分发挥数字技术自身的特点，才能使电影艺术表现更趋多样、 更趋完美。数字化电影发展不能止步于追求物质层面的虚拟现实，带给人们以震撼的 视觉奇观，更应该应追求实现社会历史的真实和人道情感的真实，给人以情感的共鸣、 心灵的震撼。数字技术只有和电影艺术语言完美的结合，才能真正实现数字化电影整 1 1 河北大学文学硕士学位论文 体的美学意义，推动电影艺术进入一个崭新的时代。 就技术水平而言，目前中国的数字技术能力基本上是利用国外现成软件进行一些 设计难度和实现难度都不太大的影像处理，高难度的仿真创造几乎没有，自行编制软 件以创造某种特殊效果者更是几近于零。这种状况说明：作为一种为创作服务的高科 技产业，中国制作公司的技术水平仍处于低层次的模仿阶段，尚未形成具有自主设计 及开发能力的高科技产业，更谈不上规模化与工业化。此外，我国的数字技术也未形 成一种规范的商业操作。缺乏专业人员的实际状况也困扰着这个正在形成中的行业。 从事数字化电影制作的人员很少是学习过专业的电影知识，多是计算机专业和美术专 业的人员转而从事电影制作行业的。他们对活动影像的理解还不够，用视听语言表达 思想的本领还不强。这关系到在电影制作过程中，能不能和专业的导演、编剧等电影 人很好地进行交流，实现其对电影内涵的表现。数字化电影行业的整体水平还相对落 - 一 ，口o 同时，中国电影艺术创作思维模式还比较落后。电影艺术创作思维模式的更新也 需要与电影的技术发展同步。在数字技术与电影艺术密切融合的今天，电影艺术的创 作者不但要更加深入地挖掘生活、提取创作素材，同时还要加深对电影数字化的理解， 用数字化的思想改造传统的电影创作理念。只有把数字技术与崭新的艺术创作有机地 结合在一起才更能够提升电影的艺术性和思想性。中国电影的创新、发展与繁荣，应 该努力把数字化电影制作的新技术、新设备中国化、普遍化、智能化，将其进一步革 新、普及与提高，使其为创作更多实实在在的、中国观众所喜闻乐见的电影艺术而的 服务。实现电影艺术全球化与本土化、综合化与个性化相结合的整体综合、整体创新， 仍需中国电影工作者、特别是电影艺术创作者们做出长期不懈的努力。总之，中国的 电影艺术在深厚的民族、历史、文化积淀的基础上，借助现代的数字技术的优势，一 定会迸发出新的生命力。 1 2 第2 章数字技术推动电影艺术进入崭新的时代 第2 章数字技术推动电影艺术进入崭新的时代 以电子计算机图形图像技术为主要标志的数字技术进入电影艺术之后，迅速地和 电影艺术结合起来。数字技术在电影艺术创作领域中的应用，使电影艺术产生了前所 未有的巨大变革和深远影响。数字技术以其自身的优点，改变着传统的电影制作技术， 也改变着电影艺术创作的思维模式。数字技术正在把电影艺术引进一个全新的发展空 间，推动电影艺术进入了一个崭新的时代。 2 1 数字技术与电影制作 数字技术和电影艺术融合后，电影艺术发展到了一个崭新的高度。数字技术 已经不仅仅作为一种能够创造视觉奇观的工具而存在，它更作为一种数字化的思维模 式存在于电影艺术之中。数字技术已经在电影艺术创作的各个领域全面地推进着电影 艺术的发展。 2 1 1 什么是电影的数字化 数字技术指的是运用0 、1 所组成的二进制数字编码，通过电子计算机、光缆、通 信卫星等设备，来表达、传输和处理所有信息的技术。数字化技术一般包括数字编码、 数字压缩、数字传输、数字调制与解调等技术。数字化的电影制作技术是一门基于计 算机图形技术基础上的衍生技术，其核心技术为数字化的思维创意、数字影视软件的 应用。其具体内容是通过数字设备直接获取数字视频、音频，再通过计算机软件创建 生成电影画面和声音。数字化的电影制作现已经成为了一个新兴的产业。 数字技术和电影艺术融合之前，电影的所有信息都是以模拟的形式存在的。而我 们现在使用的计算机设备，尽管具有其它技术无可比拟的处理优点，但它也只能处理 数字化以后的以二进制数字编码表示的信息。正是基于此种原因，我们需要将电影的 信息通过数字设备转化为数字信息，再利用计算机软件进行编辑，这就是电影艺术的 数字化。它有三种基本的制作方式：一、由计算机直接生成所需的电影画面或声音； 二、用高清摄像机拍摄，电影信息直接以数字形式存储，然后利用计算机进行处理： 三、用胶片摄影机拍摄，通过高分辨率数字扫描仪将模拟信号转换成数字信号，进而 用计算机进行视频和音频的制作。电影数字化的最重要的工作就是将电影的画面和声 1 3 洞北大学文学石贞士学位论文 音转换成数字信号在计算机中进行处理，在数字化的环境中完成电影的制作，最后转 化成胶片放映或用数字电影放映机放映。 随着自身的发展和完善，数字技术已经开始对包括前期创作、实际拍摄、后期制 作乃至传输放映在内的电影领域全面地进行介入。数字技术对电影的影响已经远远地 超越了“工具”这一层次，电影的数字化已经发展成了从制作工艺、制作方式，到传 输放映方式，甚至创作思想的全面数字化。有资料显示，美国从1996 年起，已经 有50 以上的影片用数字技术来制作部分画面，90 的影片声音是用数字技术处 理过的。数字技术开辟了一个崭新的电影天地，一个充满想象的数字电影时代已经来 临。 2 1 2 数字化电影制作的环节 数字技术使电影进入了“后电影 和后现代，从而彻底改变了传统电影的制作方 式和存在形式。在数字技术全面介入电影制作过程的条件下，数字化的电影主要包括 两个重要的环节，即数字化的电影制作和数字化电影的传输与放映。 数字化的电影制作就是在电影制作的前后期都运用数字技术，使用数字设备来完 成。利用数字化的思维模式打造剧本，采用高清晰度的摄影机进行拍摄，利用数字设 备采集和存储电影信号，在数字化环境下完成