（设计艺术学专业论文）展示空间中的平面设计.pdf

【内容摘要】 平面设计是通过视觉传播信窟最直接的方式是当代社会应用范 围最广的设计门类。在传统的平面设计领域里空间环境是受到排斥 的一个概念。然而当代的展示设t ：中平面设计逐步承担了传达信息 以外的塑造空间作用。 本文从平面设计师的视角考察了平面设计在展示设计中呈现出 的各个方面、各种表现设计方法，提出信息传达不再是平面设计内容 的全部，它还应该包含更换广阔的空间环境审美的功能，这也是包豪 斯提出的“完全艺术品”观念的进一步发展。平面设计师也应拥有“环 境”的概念，以更加严谨更加科学的态度对待设计任务，并以更为开放 的心灵对待平面设计学科面临的挑战。 关键词 平面设计展示设计空间环境 a b s t r ac t g r a p h i cd e s i g ni s t h em o s td i r e c tw a yo ft r a n s m i t t i n g i n f o r m a t i o nb yv i s i o n a n di tb e c o m e sa na p p l i c a t i o n o ft h ew i d e s tr a n g eo fd e s i g nc a t e g o r y i nt h e f i e l d o ft r a d i t i o n a lg r a p h i cd e s i g n ，t h ec o n c e p to fs p a c e e n v i r o n m e n ti so f t e ne x c l u d e d h o w e v e r i nc o n t e m p o r a r y e x h i b i t i o nd e s i g n ，a p a r tf r o mt h ee f f e c to ft r a n s m i t t i n g i n f o r m a t i o n ，g r a p h i cd e s i g nh a sa l s og r a d u a l l yt a k e no n t h ef u n c t i o no fc r e a t i n gs p a c e f r o mt h ep e r s p e c t i v eo fg r a p h i cd e s i g n e r s ，t h i sp a p e r s t u d i e sa l la s p e c t sa n dd i f f e r e n tp r e s e n t a t i o ns k i l l so f g r a p h i cd e s i g n ，w h i c hs h o w si ne x h i b i t i o nd e s i g n t h e p a p e rc o m e st ot h ei d e nt h a tt h ei n f o r m a t i o nt r a n s m i t t i n g i sn ol o n g e rt h ew h o l ea n dt h eo n l yc o n t e n to fg r a p h i c d e s i g n ，a n di ts h o u l da l s oc o n t a i n st h ew i d e rf u n c t i o n o fa e s t h e t i c so fs p a c ee n v i r o n m e r i t t h i si d e ai sa l s o ad e v e l o p m e n to ft h ec o n c e p to f c o m p l e t ew o r k so f a r t ”，w h i c hb r i n g sf o r w a r db yb a u h a u s o nt h eo t h e r h a n d ，g r a p h i cd e s i g n e r ss h o u l da l s oh o l dt h ec o n c e p t o f “e n v i r o n m e n tf a l ) ”，t r e a tt h ed e s i g nw o r ki nam o r e s c i e n t i f i ca t t i t u d ea n dh a v ea no p e nm i n dw h e nf a c i n gt o t h ec h a l l e n g e sd u r i n gg r a p h i cd e s i g n k e y w o r d s ： g r a p h i cd e s i g n e x h i b i t i o nd e s i g n s p a c e ( s p a t i a l ) e n v i r o n m e n t 引言 平面设i - i - 又称为视觉传达设计，所谓传达设计，主要指 在平面空间中的设计活动，其涉及的内容主要是二维空间 中的各种元素的设计和这些元素的布局设计。其中包括字 体设计、版面编排、插图和摄影的采用等，两所有这些内容 的核心在于传达信息、指导和劝说等等，它的表现方式主要 是以印刷技术达到的。我认为，从广义的角度去理解，视 觉传达的概念并不一定同于二维空间的限制，其核心主要 是通过视觉而非听觉亦或味觉，触觉等其他感觉进行信息 传播的设计，它的概念具有相当的模糊性和广阔的外延空 间。事实上，二维空间只是我们虚拟出来的几何学概念，在 物理空间中则并不存在脱离物质的绝对平面，随着现代各 种表现技术手段和媒介的发展，平面设h 。的概念必须具有 包容和开放的时代特点。 在既定的时间和i 空间范围中，运用艺术设计语言，通 过对空间与平面的精心创造，使其产生独特的空间氛围，这 个空间含有解释展品，宣传主题的意图，并能使观众参与 其中，达到完美沟通的目的，这样的空间形式，我们一般称 之为展示空间。对展示空问的创作过程，我们称之为展示 设计。口1 展示在设计领域内所涉及的领域很宽阔。它的魅力 在于设计师可以灵活自由地把表达内容呈现成形式内容千 奇百怪的作品。展示是传情达意的工具。展示设计融合空 阀、建筑、环境、传播等各种学科知识，可以说展示设计是 当代综合的设计艺术形式。 1j 王受之世界平面设计史【m 】北京新世纪出版社1 9 9 8 【2 】汪建松商业展示及设施设计m j 湖北美术出版社2 0 0 i隧隧pliji 平面设计是以视觉传达为主目的，在展示中占有重要的 地位，本文论述的是平面设计在展示空间中的应用，及由此带 来的平面设计形式发裟和功能延伸。 在整体的展示工程中，平面设计所涉及的费用只占很小 的部分，但是展示的大部分的信息传达是通过平面设计实现 的。虽然产品、文物等实物媒介是展示的核心内容，但平面 设计的阐述对帮助观众理解是非常重要的。在当代展示设计 中，平面的表现方法已经远远超越了我们对平面设计一般的 认识，平面与空间的联系非常紧密，两者专业的界限变得越来 越模糊。有些情况下，我们已经很难用既定的专业标准来划分 界定一件作品。这种跨学科设计的出现和迅速发展的趋势是 社会经济和设计学科发展的必然结果。平面设纠的本质在于 为其所要表现题材或思想的提供有效视觉传播形式，展示空 间中平面设计所谓的“有效视觉传播形式”不仅要求平面的 内容传达清楚明白，美观大方外，还应包含更多方面的功能要 求。平面设计的形式语言要用来揭示主题、渲染环境及占领空 间。尽管对于通常意义上的平面设计而言，空间形态设计是个 崭新的概念，但从外延的角度上讲，平面可以包括任何二维形 态的内容。在展示中，二维平面的错藩，叠加或是捆合，作为 一个有机的整体，不可避免的产生空间或实体。所以，我更愿 意把平面理解为一种实际的控制手段；空间归结为面的围合， 平面在展示空间中可以归结面的的元素，通过面的组合，我们 可以得到体的形态。所以，“平面设计”内涵的模糊性正说明 了平面设计的发展是外廷式的，应具有足够的灵活性和适应 性。 展示中，陈列的思想和陈列的内容必须存在于一定的视 觉形式之中，才能得到很好的表达，只有通过和它相统一的完 美的艺术形式相结合，内容才能得到准确，鲜明的表现。因其 传达的方式和空间场所联系密切，各种艺术和技术手段的运 用极为讲究与复杂。所以，平面设计既要遵循一般的艺术创 作规律，又要符合陈列艺术设计的特殊规律。针对平面设计 在展示空间中应用这一独特的方面，我们需要了解一些基本 的程序和法则。 法则与程序 展示空间中的平面设计，形式逻辑要依据文本大纲和 空间环境展开，必然会受文本和空间条件的限制，在落实设 计任务之前，我们需要了解任务展开所要遵循的一些程序 和法则。 1 1 文本理解与流线分析 展示设计有严格的脚本，我们一般称为展览大纲，大纲 确定了展览的基调并明确了设计的要求。根据大纲中内容的 重要程度，我们一般把传达的内容分为三个等级提纲：契 领性的一级传达目的，这样的内容相干当章节的概述，是非 常重要的传达内容，是展示设计中逻辑展开的骨架。内容 详实的二级传达内容，此部分有大量的图片和文本内容，是 展示的血肉。说明性的三级传达内容，是实物或场景的补 充说明，起帮助理解的作用。 大纲中有严格限定的内容必须依据空间流线的走向分 布在展厅空间中，信息依据观众的参观路线的先后次序找 到相应位置。空间流线的分布在某些环境下可能是错综复图1 一0 1 扬州中国雕版印刷博 杂的，平面媒体需要适时的出现在受众需要信息提示的地物馆二层展厅的展示流线圈 方。因此，对空间流线的分析是整俸视觉环境设计的起点。 主萎；篆磊窆在羔嚣i 算煮内薯至 展厅中的动态展线分为主展线和副展线，要把大纲逻要是场景及模型，副展线寿中庭的共享 辑上的要点都落实在主展线上，而有些阐述性的内容和趣空问邵分，安排7 互动演示内容 味性的互动可以安排在副展线上，从而避免主展线的拥堵， 影响正常的参观秩序。在主展线两侧亦有主次之分，在观众 行进的路线上，主次会左右互相呼应、转换。根据人视觉的 顺位，我们在做展示空间中的平面设计时一定要把握这样 的时空转换。尤其在博物馆这样注重图像和文本叙事逻辑 的场所中，精确的定位是平顽信息得以有效传播的基础，尽 管空间流线是我们可以改造加以限定的，然而，平面设计如 何丰富自身的形式，它和实物、装置和场景相互配合，使传 达设计更具有表现力和说服力浓然是主要的研究课题。 ；ll；|。，；。，1。，1。1。l。l。m111，11。l 1 2 模数的控制 2 0 世纪初期，k 克林特在改建由爱格特弗得设计的医 院时对各种家用物品的尺寸做了广泛的研究。由此作为一般 建筑比例的基础，用以确立合乎自然规律的尺寸，并找出使 它们互相协调的方法一一不是任何事先确定的比率而是没 有余数的整数划分。川 在大量生产占支配地位的时代，以一定比例为基础的 标准是绝对必要的，这也是被广泛接受的比例法贝进一步 的发展。展示空间中所有信息提示物按传达内容层次上的 等级，以观看距离的远近，面积大小和体量应该有明确区 分。这些尺度必须在现有的材料和制作工艺的限制下确立 其基本的形制。出于控制材料浪费和节约成本的需要，模 数包含材料模数和设计所确立的比例模数两方面。版面的 模数依据人的视觉的有效认知范围展开，一是要根据展厅 空间的实际使用情况确立适合该空间的基本的版磊尺寸，二 是我们在确定这些尺寸的时候要考虑到所用材料的尺度模 数。 模数和形制的确定是展开设计的前提。在所有信息提 示物的设计中，版面是最为常见和普遍使用的媒介，它通常 有两种形式，一种是多内容组合在同一版面的综合大版面， 一种是只介绍展示一件展品的小版面。一个展示可以以综 合的大版面形式为主，也可以以独幅的小版面组合使用为 主，也可以两种形式结合使用。 平面设计需要最活跃的想象力，它也需要最严格的规 范。柯布西埃认为：。平面是生成元，平面包含着感觉的实 质平面本身包含着已经决定了的基本韵律。从比较简单 到比较复杂但仍不离开同一个法则。叫：1 法h 的统一性是优 秀平面平面所遵循的韵律是从简单或复杂的匀称中导出 感觉状态的平衡，既简单义变化无穷。 【l 】f 丹麦】8 e 拉斯姆森建筑体验【m 知识产权出版社2 0 0 3 【2 】【法】勒柯布西埃走向新建筑【 q 陕西师范大学出版社2 0 0 4 根据空间环境的需求确定平面形制的和比例并以令人 视觉愉悦的方式组合是平而设计整体规划布置的首要环 节。落实设计任务之前，我们需要了解空间流线和空间内容 的安排，在c a d 中放样出所有的立面，然后根据立面的尺度 和展示内容的多少来确立展极的尺度和数量。一方面，统一 的形制对展示内容逻辑处理也是绝对必须的，过多的不同比 例、形制上的展示手段可能会引起观者视觉和逻辑上的混 乱。另一方面，重复的简单形体的配合容易产生节奏感，如 i 2 - 2 i ，展板恰倒好处的结合在一起传达出一种类似音乐 上和谐的印象，这种规律性的组合能创造出空间中韵律感。 重要的一点是统一的几种尺寸对材料的最小浪费率的使用， 它能为管理、安装和工艺带来便利，从而达到节约成本，提 高效率的日的。在基本的尺度及形制设定中，我们一般依据 目前市场上的标准型材的尺寸确立展板的尺度，以一块整开 的背板尺寸1 2 2 c m x 2 4 4 c m 为基本依据，尽量把版面的尺寸 控制在这个数据以内，经过切割余下的材孝斗可以进行拼接或 适合于切割成可以利用的更小的板块。超过这个数字就必 须考虑到制作的实际可能性，包括工艺上能否达到要求，工 期、和成本上的限制。 在参与青海油田展览馆的平面设计时，我把所有的二 级传播内容的高度设定在离地面6 0 0 m m 至2 2 0 0 m m 的范 围内，因内部空间较小，通道较为狭窄，这样的尺度在建 筑空间是比较适宜的。这是因为该展览的内容以图片为 主，实物展品不多，故展柜也较少，故我把展板的尺寸定在 l l o o x l 6 0 0 m m ，以大展板为主，小展板为辅的方式，大小 展板之间的灵活组合稚置。地图和地形的展示则根据空间和 图片的 k 例以及其重要程度作了一些调整，重要的销售网络 图1 2 青海油田展览馆展墙 立面的效果示意图 图1 - 0 3 青海油田展览馆下方 安置展柜的展墙立面效果示意图 图1 - 0 4 板材裁切示意图 整开的基层扳材的小展板裁切示意 图，深色部分为浪费部分，正好可以用 在吊项和其他地方的修补。 图1 一0 5板材裁切示意图 整开的基层板村的大展板裁切示意 图，深色部分为浪费部分，右侧舍下的 部分两张可以拼合寿一张大展板，达 到板材的最大率。 及管道输送图0 用的光电的形式结合柴达木盆地模型来展 示。 当然，时尚和流行的审美趣味就往往会挑战我们的对 节约成本和材料的模数控制，很多异形展版( 即不按照正常 的四方形的版面形式进行构图，而用一些如生物形态或抽 象形组成的平面形态的展版) 或是不合常规的比例的平面 作品也常常出现在我们的视野中。按黄金比例构成的版面会图1 0 6金沙遗址博物馆 使多数人喜爱，但这并不意味着平面的尺寸只有某些比例才 是正确的，哥特式的建筑中，许多开问的高度远高于长度和 高度，而我们能在其中感受到明确的秩序感，这就是视觉韵 律的作用。 采用异形的板块以框架式的结构表现金沙的城市发 展，特殊的造型突破了模数的限制，材料会浪费的比较厉 害。作为展示的点睛之笔，只有在不会大量采用的造型中才 会使用。另外，过多的异形版面也会造成视觉混乱的印象， 使空间失去秩序感。 1 3 视线顺位与视域优位 展示的结构，动线构成了设计的风格基调，也是主题 思想具体的展开与落实。结构的均衡、流线的通畅、节奏的 起伏、情绪的张弛、空间的疏密、及色彩的对统一、光线的 强弱和材质的对比等等使展示主题思想由弱渐强，由暗渐 明。三维空间的关系是否合理是该空间内所有造型的特性 共同决定的。平面设计一定要从大的角度出发( 确定出大的 空间划分及其递进方向) 逐步细化方案( 确定具体的造型形 式) ，根据掌握的这些感知觉规律不断调整方案，这样才能 得到令人满意的使用环境。 人类的知觉是一种主动探索信息的过程，它包括许多有 关眼睛和神经的机能，其中有些是有意识的，有些则属于无 意识的。一个良好的视觉环境应该使人们很容易地感知信 息，这些信息是人们的意识及自发行为所必需的。在通常情 况下，人的视线总是习惯按一定的顺序游动，如从左到右， 从上到下，从前至后，从中心向四周等。值得指出的是：人在 i 隧憋 动势、变化、延续的空间里，从不同角度感受空间接受信息。 时间在这里成为了第四度空间，正是人的行动赋予了第四度 空间以完全的实在性，展示的目的才得以实现。时空连续的 展示空间是以人的主观时间感受为主导的时间序列要素在 其空间中进行穿针引线，使展示能够连续变换视点和角度 的四维空间。时间的引入是建立在立体空间基础之上的，因 此，对立体空间的正确表达及把握则是达到时空连续的基 础。 设计作品必须在短暂的时阃中吸引观者的视觉注意 力，虽然人类的视野很宽，但有效的视力范围却很窄。考虑 到人的视角，横向一般为6 9 度，纵向为60 度，视域的大小同 观察距离成反比。做平面内容安排的时候要充分考虑到到空 间尺度的大小来确立版面的尺寸，在观察些细小的说明内 容时，人f j 自然要靠近一些，而在观察一下大幅的场景时，刚 需要有大约在画面高度l 倍左右的距离。才能真切的感受到 画暖的深度与气势。 以人的身高1 7 5 c m 为基本参数，我们以他的视平线为版 面凌计的中心位置，根据空闻中所能提供的最佳观测距离来 为视域优位。可以总结出展示陈列中良好的位置，根据版面 设计中需要传达内容的层次来安排构图。我们籍此寻求最 佳的视觉形式来支持内容经验的传播，更好地把握整体空 间的尺度关系。 展览版面的尺度和视野及观看距离的比例见图表。 对人的观阈和视觉优使的研究有助于我们在敛版面设 计时把握人的视觉兴奋点，值得指如的是，尽管人的有效 视角达到了6 9 度，然而入韵注意力范围却是有限的，越接近 视平线的范围注意力越集中。在版面设计中，我们需要把最 重要的传播内容安排在接近视平线的和视阈的中心的范围 内。 垂直墙面上的平面展品陈列地带一般由地面8 0 0 m m 开 始，高度在1 6 0 0 m m 以上。通高过于2 5 0 0 米以上，通常只布 置一些大型的美术作品或者背景图片等，小件或重要的展 图1 - 0 7踪列展览与视野的关系( 水平 方向) 示意图 图1 一0 8陈列展览与视野的关系( 垂直 方向) 示意图 困中浅色区域为男- j t - 视野重叠的地方，是最佳 的辰板安排位置，太小根据观察距离远近确 定。 品，宣布置在观众的视平线上。 平面位置的倾斜可以使人们获得更多的信息提示。人 的认知过程是主动寻找信息的过程，虽然视觉范围还是有 限的，在实际看的过程中根据需要，眼睛在自身的相对静 止，左右、上下运动的同时，还会伴随头部的旋转、俯仰、倾 斜等运动，有时还会辅助以脚步的前后、左右、上下运动， 即使在一个相对固定的位置，人的视觉范围也有效地增加 了。 当然，现代展示并不都是完垒依靠平面材誊串的罗歹q 来 实现展出意图，观众的视线也不会一直停留在我们所说的图1 9 通道式展示示意围 。视域优位”而是在不断游走的，也并非所有展墙都是用来在通道狡窄的地方可以根据人的视觉 布置平面展版。研究人的视觉特点只是一般我们做平面处蓑象震盖主：箸紫度上的变化 理时所要遵循的基本规律，我们也可以依据这些认识傲一 些变化，利用一些不在“视觉优域”的位置上做文章引起人 们意外发现地惊喜。现代展示在内容的深度要求甚高，“组 团式”展示是我们常用的手段，在很多情况下，平面都是一 种处于实物背后的延伸手段，起阐述或补充说明的作用，设 计时需要根据实际的空间环境做具体的调整，局部可根据 空间的大小和实物或场景的大小位置情况在画面尺度做整 体的设计。 1 4 展示环境 平面设计是整体空间的不可或缺的重要组成部分，从 整体设计的原则出发，在设计前不得不先了了解特定的空间 环境待点，现代展示业空前繁荣，各种形式和规格的展览层 出不穷，展厅的空间特点也千差万别，空间的面积，分隔方 法以及建筑层高的差别很大，在这些不同的空间中做展示 设i = 卜时手法的运用也是有差别的。 1 4 1 空间尺度 平面设计艺术在展示空阆环境中，根据传播目的的不 同，象整体乐章中的音符一样有不同的响度和强度，这是展 览的节奏得以产生的重要环节。展厅空间的大小，所展内容 i；，。，。箧麟隧 在整体中的位置，空间材质的变化，平面设计需要根据这些 变化作相应的表达，都是会使展览主体逐渐得以彰显的因 素。 空闻尺度越大，人的观察距离就可能越远，不同的观察 距离对平面尺度的要求也有很大的差异。傲平面设计时一 定要考虑到这些因素。同时，观察距离的远近也会影响到版 面上图形与文字的尺寸。距离越远，版面上文字的尺寸就越 大。标题的字体以粗宋、大黑等笔画较粗的字体为好，正文 及图片说明文字的字体也以中宋、中黑等较为工整的、笔画 粗细适中字体为好。以正常的1 0 0 一一1 5 0 c m 左右远近的距 离上，版面最小的说明文字不能小于3 6 p t ，太小了在阅读时 候就会感到吃力。如果距离增大到2 0 0 c m ，那么最小的文字 尺寸也不能低予4 8 1 3 t 了。同理，在需近距离观察的小写版上， 说明文字在2 4 p t 左右就可以了，总之，字体的大小和观察距 离成正比。 观察距离与字号关系表 1 。4 。2 空间结构 除了考虑到空间的尺度外，我们也需要考虑该空间在整 体展示中所处的位置，一般情况下，序厅空间足彰显展示主 题的空间，起着揭示主题和调动人们参观兴趣的作用。不会 有太多需要观众仔细解读的内容，所以我们在做序厅设计 时，不会把很多叙事性的内容布置在里面。而在具体的展示 空间里，根据展示脚本的内容疏密，展示的内容就相对比较 集中，信息量也相对较多。序厅与展厅中平面设计的差别是 比较大的。不同性质，不同单元的袈厅也会因为展示脚本内 容的繁简有很大不同， 序厅的因空间尺度大，观察距离远，并要明显区别于正 常的展厅。强调视觉冲击力，往往可以用整个空间的正立面 作为宣示展示主题的版面。 展厅的版面强调科学合理，形式得当，注重展示内容的 详实准确，故版面的尺度就不宣过于夸张。 1 4 3 照明水平 大标题说明文字 观察距离 最小字号最小字号 t 0 0 e r a 7 2 p t 3 6 p t 2 0 0 c m 1 l o p t4 8 p t 3 0 0 e r a t s o p t 7 2p t 4 0 0 e r a 2 0 0 p t 9 dp t 观察距离与字号关系表 图 - 1 0 湖北省博物馆曾侯乙厅序 厅方案2 0 0 5 序厅开敷的空同申，我们拟蛾印有谊地域出土 文物纹样的巨大的平面板块连型，拼裴威意 向的其时曾国地形。揭示浩骑历史长河中不位 人知的小国文明，起揭示主题和引导参观的作 用，遣型简洁巨大的立体板块使传违具有极强 的视觉冲击力。 不同的展出要求有不同的照明手段与照明水平，同一展 馆的不同区域也有不同照度水平。通常来说，博物馆的照明 大多是依靠人工照明，而现代展览馆建筑则毖于节能环保 的需要，会引入自然的光线，日光照明与人工照明亮度水平 依据各地的光照和天气而定。所以，除了考虑相应空间的尺 度及本身的层次特点外，还得进一步考虑鲥整体视觉环境 中光的影响。 灯光和照明的应用有效控制了色彩和节奏，辅助呈现了 展陈的内涵井保证了形式的完整。我们把光分成主与辅、点 与面、整体与局部、一般与重点以分别突出主体内容。现代 化的展览中场景和模型还大量运用智能化的可控照明，以 突出科技化的场景，展示空间中照明设计原则是“见光不见 灯”，照明方式基本上以重点集中照明为主，重点突出展品， 保持空间的纯粹性，不让无关紧要的装修元素分散人们过 多的视线。 在多数的文博内容展示中，为了把观众带进远古的悠 远的环境氛围中，展馆的整体照度大约达至0 1 0 0 一1 5 0 x l ( 满 足视觉要求的最低照度) 就可以了。照明设计中对涉及光线 分布和它的特性和质量问题的考虑更莺要。如果光源位置 适宜，有时它能加强建筑效果或提高视觉作业的可见度。所 以针对性的重点照明是展览馆多采取的方式，而是不是要 求空间中的每个角落均有相同的照度。当然，展览内容的节 奏变化时灯光和照明的水平也会有相应的调整，在空间位 置的不同客观上的照明水平也会有比较大的变化，这些综 合的条件是平面设计中色彩设计的依据。 字符、背景的色彩组合的认知距离与目标亮度有关，亮 度越高，认知距离越远。 随着亮度水平的改变，不同的色彩组合的认知距离改 变的幅度有所不同。一般情况下，白黑、黄黑、绿黑白 绿、白红、黄红、白蓝、黑橙，这几种色彩组合受亮 度水平的影响不显著，而橙黑、蓝黑红黑、黑白、蓝 白、红白、灰白、黑灰、红灰、黑绿，黑红、黄黑， 这几种色彩组合受亮度的影响较为显著。 图1 1 1 扬州中国雕版印刷博物馆苏 州桃花坞展区2 0 0 5 笔者参与设计的中国雕版印刷博物馆，多维展 现桃花坞在雕版印刷史所取得的杰出成就和重 要的地位，平面展板众多且内客翔实，版面大 小形态展出方式多样。 图1 - 1 2 博物馆文物照明设计示 意圈 针对不同的亮度水平下，我推荐使用的字符背景的色 彩组合。 1 】 图表；不同的亮度，熙度水平下的字符表 较高亮度水平中等亮度水平 较低亮度水平 字符背景字符背景字符背景 黑黄黑黄橙 黑 优 红白橙 黑白黑 橙 黑红白黑黄 白黑白 黑白蓝 黄 黑蓝白黄黑 白蓝白蓝黄红 黑灰白 红红白 可 黄红黄黑蓝白 蓝自黄红白红 黑绿黑灰 黑灰 1 4 4 环境色彩 在大型展示中，首先映入眼巾的是色彩，色彩能立即吸 b l 注意，且较图形、文字、型态更具功效，观看有效距离更 远。不同照度水平下的墙面和空问的色彩形成了展示空问中 独特的环境色，环境色彩和环境的照明是不可分割的组成 部分，平面设计需综合考虑到周围的这些因素。画面的色彩 和亮度不可避免的要受到背景环境色的影响，在做设计时 必须对空间的主体色彩有充分的认识，保证厕面和背景有一 定的区别要把握主体的色彩在一个色系范围内变化的统 一性，也不能过于突兀。 l l j l 苎1 - 1 3 法国国家博物馆中国古代文物展j区 芰耋毫凳望景主，突出文物的精美 营造7 神秘l久远的历史氛围。 l l 黪 m 杨公侠视觉与视觉环境【m 】同济大学出版社，2 0 0 2 年6 月第2 版。 二版式及图形 在展览馆这样有严格控制的环境空间中，平面设计是非 常重要的一环，作为有效的传达手段，图文并茂的平面设计是 铺陈故事和主题的有力线索。平面设计可以利用各种媒介、各 种材质、各种形态去强化内容，使人们体验展示空间带来的震 撼。更多情况下，需要在宏观的空间组织下，联系运动流线和 运动时间要素，进行整体的部署再到具体的内容安排和形式 设计。 2 1 版面分类 在博物馆中，平面的种类大致分为以下几种类型：一、 展览前言，二、一级看板，三、二级看板，四、三级看板( 书名 牌) ，五、标示系统。这些不同的内容需在统一的风格指导下 完成。 2 1 1 展览前言 前言是展览的综述和概括，布置在人口的公共空间或序 厅位置里。前言部分的设计由展示的性质决定，文博系统的展 览的前言一般在制作上比较讲究，版式上比较简洁。 2 1 2 。一级看板 展示内容按层次上差别大致可以分为三个等级，第一层 次上的传达内容，特别是在一些展示逻辑起点和需要强调的 地方，我们称之为一级传播内容，相应的看版称之为一级看 板。 2 1 3 二级看板 比一级传播内容次一级的，我们称之为二级传播内容，与 之对应的是二级看版。根据展示内容与形式的不同，二级看 板的制作需求相对单纯一些，数量根据内容的繁简多少不等， 大小、表现形式多样。 有的情况下二级的传播内容要和实物或场景结合展示 的，展版处于实物之后，展版形式消弭于展示空间之中，信息 浮现出来。二级传播内容是展示内容的落实与展开，是展示文 化的血和肉，展板大小根据空间大小和结构决定，展板形式由 的展示的文脉中来。 2 1 4 三级看板 三级传播内容则一般是指一些实物或场景的蜕明注 解，一般实物的说明牌的体积较小，标准的尺寸一般都定 在5 0 m m x l 2 0 r a m ，比名片稍大，且大部分是以双色板雕刻 的形式表现为主，双色板最多包含两套颜色。内容以文字为 主，除馆标以外，很少有图形出现。场景的说明牌的面积会 大一些，但一般不超过6 0 0 r a m 。 2 。1 5 空间标识 标识是平面设计的重要组成部分，整体的标识通常能 让主题式的环境更加完整。标识物一直担任着公共空间里 的重要角色。这些形态丰富的平面艺术形式在提供动线、识 别、规定等重要的资讯之余，也为周围的环境增添了丰富的 光彩。 标识的分组和分类是依据目的地而定，因此同属某区域 的标识物，多半以相同的个性和风格来表现。 2 2 版面及图形 无论以如何的方式表现，图形和文字及版面处理始终 是平面设计的本源问题。所不同是这些元素的应用应考虑 到空间和展示的需求，这和我们一般意义上的乎面设计有 所不同。 在西湖博物馆的方案设计中，我们用巨大的照壁作为 该馆的展标，因视野开阔，层高大，我们把天堂明珠的展标 纵向安排在照壁上部，而把具体前言排在下部，避开空间角 度，单纯从平面设计角度讲，这个版面就显得重心下垂。但 是在空间中巨大的展标就显得非常有震撼力，随人们逐渐走 进，观察距离逐步缩小。可以不用仰头就可以读到展览的蘸 富，这样的构图就显得非常适宜了。 展示空间中平而的版式需要考虑到展示文化的文脉， 圈z o i 西湖博物馆前庭共享空 在扬州中国雕舨印刷博物馆的版式设计巾，我用抽象的雕问( 设计方案) 2 0 0 5 版符号统领版面，图形简洁明了。考虑列这些版面悬挂时离 地面最少为8 0 c m 的距离，人们往往会近距离观看，所以下半 部分留白较大，内容集中在版面的中心位置，便于人们观看。 插图也选择平面化图形谈谈出现在花青深色背景中，不干扰 人们的注意力。色彩沉着，使用的近似古代卷本图书印刷用 色一一花青色，符号、图形，色彩、版式都力求表现雕版印刷 图书的风格，即古典又富有现代气息。 挖掘地域文化的符号学意义，能够增加展览的文化认 同。藏医药主要发源1 ：藏传佛教，其中有纷繁的符号和图形 系统，每个圈形都有不同的含义，想在纷繁的符号系统中找 出和各类医药相对应的符号是相对困难的事。很多符号的 意义即便使专家也很难解读了。在没计时，仔细探究了藏医 药典籍之后，从其中得到一个基本的元素。并用这个基本的 符号统一了版面的整体设计风格。藏族同胞生活在高原地 带，地广入稀，建筑、图酾颜色鲜艳明亮，展出的唐卡颜色也 鲜艳异常，展馆的内部墙面使用了浓郁的赭红色，选择古医 药典籍的淡黄色散版面底色，区别于环境色彩，使人的视觉 得到缓冲和休息的空闻。 图2 0 2 中国雕版印刷博物馆二 级看板的版式设计2 0 0 5 在井冈山革命纪念馆北伐战争展区中，展厅通过吊顶有 意识地降低展示建筑的空闻，军| j 角通道相对较宽的特点，把 整个展墙当作大版面处理，弧形的展墙上巨大的战争场面和 前面精致的玻璃展柜中陈列的物品形成鲜明的对比，画面 和物品都变成了场景元素，簿洁的年份数字的强化了展览的i l l 2 0 3 中国藏医药博物馆二 主题。这样大型的背景处理只有时在开阔的空间中才能够级看板版式设计2 0 0 6 实施的。设计中要考虑到墙面玻璃展柜的位置，图形和文字 要尽量避免和展柜位景重合，引起视觉上被割离的感觉。大 空间的版面要渲染环境，营造氛围，在图形和文字的处理上 要形成张力。 形式设计不应回避时代的发展，历史对于今天大都已 是洪荒远古，很难如何准确地以某种形式语言来复述，因 此陈列设计更应避免反历史的行为。在今天，运用现代主义 手法融入传统的地域文化符号，更具象征性的表达地域文 化情绪，而非赢自的描摹。通过对地域文化符号的整合提 炼t 尝试在现代主义设计的实践中重新解释地域性。也就是图2 0 4 井冈山革命纪念馆北伐 说，新时代的设计对传统文化的弘扬应继承传统形式的形战争展区设计方案2 0 0 5 态精神，并将其传到下一个时代。 平面设计町大可小，大到整幅的展强、顶面，地面，小到 只有名片大小的说名牌，都是整涔的有机组成部分，一样不 能忽视。 三媒介与材料 展示中的平面除了基本的展示形式展板以外，同时有 多种的辅助形式。包括不同材料运用，声光电也是必备的应 用手段。不同的材料、工艺必定为平面设计带来了更富有表 现力的形态。在展示环境中涉及平面部分的传达方式按功 能的不同，我们可以把这些基本的语i 分为以几种类型。 3 1 展版 展示设计中的平面，表现媒介和用材范围非常广泛。展 板是一般文博系统展览馆和备类专题馆的常用媒介，其传达 明了，造价低廉，安装维护便利的特点受到广泛青睐。一般 而言，展版有以下几种材料构成，一、表层附膜的及时贴打 印版面，二、中间层白色3 r a m 厚的带背胶的p v c ，三、双层 木工板基层，铝合金边条或油漆收边。这样每次更换版面时 只需要更换表面的及时贴版面即可。 展版是最普遍应用的信息传达方式，一般通过打印， 印刷或是雕刻、腐蚀等工艺制作而成，具有信息传播直接明 确，生产周期短，造价低廉等优点。图片与文字配合展示物 品，起信息注解和补充说明的作用，这是文博系统最常用的 匿2 - 0 5 长沙简牍博物馆三级看 板2 0 0 5 说明牌的面积很小设计上要求精致， 这是关系剜氍览好坏的细节所在。 |陵孱 展示方式。其形式丰富多样，图文并茂，易于理解和受众接 受。 3 2 灯箱 灯箱也是现代展示中不可或缺的手段，灯箱的表现也 可以分为静态和动态的两种。在展厅空间中，灯箱作为依靠 背景灯光的亮度明显区别于周翻的照明亮度水平会引起观 众更多的注意力， 灯箱由轻钢龙骨的框架固定，目光灯管藏在灯箱片版 面背后照明，也可以以外打灯投射照明。制作简单，安装便 利，成本低廉。灯箱表现在商业展示中获得了极大的成功， 在展览中，灯箱和普通版面的组合曛用，亦能使展览的重点 突出，形成展览内容节奏上的变化。 北京科技馆b m w 展区中，以x 光相机拍摄的汽车介绍 b m w 在节能环保所做的努力和获得的成就，灯箱背光使图 形清澈透明使清洁能源的理念得到完美的阐述。在科技馆 整体的展示环境中，b m w 以它独有的大型灯箱和多媒体 互动形成相对独立的表现空间，和展区其他展示内容风格 上形成了鲜明的对比，成为一道独特的风景。 上海科技馆的展示打破了常见的展示方式，通过柔性 的p v c 材质制作而成有机的曲面形态的展墙，几乎没有一张 常规展板，所有信息都通过丝印的方式印在展墙上，光与色 的有机结合，显得非常和谐统一。灯箱的运用达到了极致。 动态的灯箱我们一般称之为滚动灯箱，利用灯箱内部 的转轴机械传动，实现灯箱片的缓慢转动，以表现更多的内 容，客观上，因为它的动态也可以实现版面尺度的放大，展 现更多的内容和引起观众的注意。 3 3 光电显示 就其形态而言，光电显示仍然属于常规展版的范畴，所 不同是在展版或展墙的处理中，运用了现代的声、光、电技 术突出了需要传达的信息点，重点突出、易于观众理解，同 时它也打破了由单一形态的展板组合所带来的信息冗余和 图3 - - 0 1 北京科技馆b m w 展区 图片本身的通透感加上背后灯光的照射，尽显科 技时代的魅力。 图3 - 0 2 上海科技馆二期陈列 图3 - 0 3 滚动灯箱结构示意图 内部小功年马达带动版面的缓慢滚动 视觉疲劳感，光电显示用动态的方式传达信息，对于展览中 需着重强调的信息传达是非常有效的一种手段。同时，它也 是展示的兴奋点。光电显示展版与常规展版动静结合，能够 形成一定的节奏感。对于消除观众由于长时间的参观所带 来的疲劳感，调动参观的积极性是非常重要。它可分为突出 重点区域的点发光，突出路线的流动线发光，突出特定区域 的面发光的方式。灯光与图形、图表相结合，突出重点，一目 了然。 3 3 1 霓虹灯表现 以内填气体的查电式灯管制成，里面的气体时氩气或 水银，这种灯管形式的显示板有下面两种形式：外露式灯 管、隐藏式照明以及动态式的表现( 利用计时器，让霓虹灯 快速移动、闪烁不定和一明灭) 。 3 3 2l e d 板 图3 - 0 4 青海油田展览馆油气 ( 液晶显示板) 一一光源来自于可发光的二极真空管， 管输线路圈2 0 0 6 只要有一点的电力，就可以释放出彩色光( 通常是红色，也奔拿量嚣曩嚣主暑篓壶麓鲁妻篙 有绿色和黄色) ，常被胡来当作电予信息板。因为价格不贵， 动表现油气输送的动态。 信息内容可以象跑马灯一样不断出现，还能随时变化内容， 非常适于商业用途。大幅的l e d 板因为显示精度不高，已濒 新被现代的数位显示技术所替代，但在现代展示中，在一些 需要强调的信息点上，l e d 扳因价格低廉、安装便利还是得 到了普遍的应用。 北京科技馆i n t e l 芯片发展史展区中大幅的展板中间 以龛洞的形式展出在芯片发展史上不同时期的c p u ，红色 部分即是l e d 的年份跑马灯式滚动显示，体现数位时代的 科技感。 在青海油田展览馆的平面设计中，我们用几种不同的 色彩表示不同产品在全国的销售情况，当讲解员讲到菜种产图3 一0 5 北京科技馆i 。t 。l 芯片发 品时，在其销售的省份会用代表该产品的颜色韵显示出来。 展史展区 销售情况一目了然。 3 4 综合形式 以实际的标本和物品固定在版面上，代替平面化的图 形，或与图形文字结合，使版面的传达更加生动合理。这就 要求设计师对所表现内容，空间尺度，相关的知识背景有充 分的了解，并且还需要相应的专家技术支持。只有这样设计 出来的作品在形式和表现深度上才能有说服力。当代的展 示要求要让无论是专家学者或是普通观众都能在此获得知 识和乐趣，展示与研究、保护并重并行，设计要诠释展览内 容的意义和内涵，这样的平面设计就不完全是我们常说的 图文并茂而是图、物、文并茂了，观众在此要获得较为系统 的知识，综合的艺术表现形式是必不可少的。 图3 0 6 青海油田展览馆油田销 售网络l e d 可控的动态的光电显 示图板 瞧l i 德国法兰克富s c n c k c n b c r g ( 森根堡) 博物馆恐龙化石 的展区手段并不前卫花哨，反而给人以严谨、科学的感觉。 在二维媒介上恐龙化石的陈列和详细的分析和模拟的方式 向观众解释关于恐龙的形态、生活习性、生活环境及考古相 关的情况介绍。这种对细节一丝不苟的态度，正是我们国内 做展示设计行业所欠缺的。 3 5 互动装置 当展示空间无法满足众多的展品展 f 要求或是注解的 资料在空闻中显得过于繁琐时，我们需要把这些资料进行打 包处理，此时互动的趣味装置是比较好的选择。这种瓦动性 装置的优点是：a 节约了展示的空间；b 不让过多的注解打 乱展览的整体逻辑结构；c 它可以打破观众总是被动参观的 局面，使有兴趣的观众通过动手参与到展览中来，得到发现 的乐趣。客观上这些小型的装置也以实体的形式打破了单一 流线的限制，以组团展出的方式使展览更具深度。展示设计 中的平面设计，一切要根据传达需要，展示多方位的需求也 使平面设计的表现更具弹性。 当代展览，注重并鼓励观众的参与，互动装置足展览内 容的深化和延伸，也是寓教育乐的互动游戏，让观众在动 手参与巾得到知识发现所带来的惊喜。它是当代展览的“平 面展示内容立体化，多信息内容装置化”的组团化展示。 互动装置以立体的形态出现在空间中，形态的设计非 常的生动有趣。它把展示信息隐藏在一定的装置之中，对展 示内容感兴趣的观众自己以备种不同的方式来揭示，客观 上提高了观众参与的热情和发现的乐趣。提升了展览的质量 和传达的深度。 北美北卡罗莱纳动物园龙化石的展区中放手后会自动 归位或掀弹式装置，小面板、亚克力制的旋转球体和两面绘 图的圆筒。以略最阴暗的调子来连贯。大面积的插图可以增 强标志效果，软化状体标志的僵硬感。无论在图形和编排 设计上都是精益求精，高度的和谐，为参观的人群尤其是青 少年和儿童带来极大的乐趣。 图3 - 0 7 德国法兰克富s e n c k e n b e r g ( 森根 堡) 博物馆恐龙化石的展区 图3 - 0 8 德国法兰克富s e n c k e n b er g ( 森 根堡) 博物馆恐龙化石的展区 图3 - - 0 9 北美北卡罗莱纳动物园 互动装置 图3 - 1 0 北美北卡罗莱纳动物园 互动装置 当墙面展板不能满足展示信息量的要求时，我们在不 影响展览逻辑的情况下，把这些内容以打包的方式组团展 示，节省了空间。我们设计了两本书籍形态的翻闼装置，一 是抽屉式的拉出观看，另一种是书籍形态的翻阅，满足了补 充内容的需要。 3 6 数字化媒体 数字化媒体是有限的展示空间的无限延伸，通过多媒 体技术的支持，拓展了展示内容的广度和展示的深度。技术 所创造的虚拟空间使得感兴趣的观众和专家得到可以获得 更多的知识。数字化媒体在当夸的展示系统中的应用范围 正逐渐扩大，它占据空间小、传达的信息量大的优势正受到 越来越多的青睐。而且，随着计算机人机界面的逐步人性 化，受到观众尤其是青少年朋友的喜爱，它的人性化接口可 以使更多的人参与到展览中来，真谁的实现人机互动。 根据展览馆展示内容深浅程度的不同，我们把展示分 有形部分和隐形部分。有形部分是通过图片和实物在有限 的空间中已展示出来，隐形部分可建立一个数字化| 枣物馆 ( 网站) 把专业性与系统化的数字存入其中，方便馆内和各 个地区电子查阅。把展厅的大显示屏、触摸屏，景箱、活动 看板等多程序模块集成联控。采用数字化技术，延伸展示内 容和信息。 美国的博物馆的互动设计，内容是关于太空与宇航科 技的探秘，极大的引起人们的关注。很有创意，既有观赏 性。又可以满足具有不同程度专业知识的人进行参观。通过 参观，孩子、大人、专业与非专业的人都能从中有所收获。观 看的过程让人很有兴趣，一点也不乏味。 图3 - 11 中国雕版印刷博物馆 互动的翻阅装量 图3 - i2 中国雕版印刷博物馆 互动的翻阅装置 围3 - 1 3 美国博物馆数字化媒体 四，形态与机能 平面设计的职责在于有效地为所规定的内容提供一个用 于传播的视觉体验。除了实现传达目的外，亦有着