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剧本怎么写范文大全篇一：电影剧本格式范本 电影剧本格式范本 名称（大写并下画线） 编剧 序幕： 【画外音】故事背景介绍等引出片名 片名： 淡入 1.外景或内景 场景发生的地点 1白天1. 场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示 详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。如需要还可以描 述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。 角色1 （说话的方式情绪等） 画外音 台词1的具体内容. 详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。 角色2 （说话的方式情绪等） 台词2的具体内容. 转场方式 2.外景或内景 场景发生的地点 2黑夜2. 场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示 详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。如需要还可以描 述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。 角色3 （说话的方式情绪等） 台词3的具体内容. 详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。 CONTINUED 电影剧本格式范例 调音师 编剧：奥利维耶特雷内 序幕： 【画外音】 我很少在公众面前演奏，除非是特殊的场合和观众，就比如今晚，这个男人是谁？我不认识，我甚至看不见，我是盲人，再说也不是为他演奏，而是为我身后的人 片名：调音师 淡入 1.内景 音乐演奏厅1 白天1. 不同景别镜头拍摄调音师走向钢琴，准备演奏,调音师坐下并用布擦拭琴键，调音师额头微微出汗，呼吸急促，显得很紧张的样子。 【画外音】去年我被看作是天才，我也以为自己前途无量，十五年来我所做的所有努力只有一个目标，伯恩斯坦钢琴大赛。 切至 2.内景 家中2 白天2. 调音师失落的躺在床上，床头柜显得很凌乱，调音师呆滞的看着床头柜上的金鱼缸，其女友穿上外衣，收拾行李走出门去。 【画外音】我失败了，顷刻间万念俱灰，我独自呆着，被失败的恶魔折磨，掉进万丈深渊。 切至 3.内景 餐馆3白天3 摄像机正反打 调音师带着墨镜在餐馆用餐，倒着咖啡，舔舔手指，老板走过来坐了下来，这时候服务员很没礼貌的送来一份甜点。 【画外音】我活了过来，成为钢琴调音师 调音师 CONTINUED （嘲讽的语气） 这服务员可真周到 老板 （微怒） 这社会不是偷窥癖就是暴露狂，昨晚我们聊了两小时 看她给我发的照片 调音师听着老板的训话，很轻松的喝了喝咖啡，老板拿出手机给调音师看手机中的照片 调音师 我是来吃饭的 老板 你这年纪难道就没有恶习吗？ 你把糖当饭吃吗？ 调音师吃了口蛋糕 老板 吃死你我也不管，我来这可不是看你摆吃饭排场的 我想知道你的调音单怎么一个月之内翻倍了。 调音师 你的客户欣赏我的工作 这奇怪吗？ 老板 （不屑） 有点 调音师又吃了口蛋糕 调音师 有人投诉吗？ 老板 还没有 调音师 CONTINUED 生产力提高了也要抄我鱿鱼吗？ 老板激动起来，拍着桌子，别说边用手指在比划着 老板 胡说我今早接个电话，找我的忙人调音师 你能解释一下吗？ 调音师喝了喝咖啡，用毛巾擦了擦嘴角 那被唤作瓦西里的高个子说道：“好！“ 矮胖子还是背着身子说话：“这封信，请你去送给娜杰士达康斯坦丁诺夫娜。并告诉她说，我已经到彼得格勒了。“ 瓦西里：“可是你还没有到彼得格勒啊。“ 瓦西里说完，笑了，那个矮胖子也笑了，他带着笑容转过头来，我们这才看到他符拉基米尔伊里奇列宁的面目。 列宁在十月节选 四、电影剧本 1、美国标准制式 （1）外景亚利桑那少漠日景 （2）灼热的骄阳照在大地上，一望无际的荒漠。远处，一辆吉普车穿过荒野，卷起一团尘雾。 （3）运动摄影 吉普车在灌木丛和仙人掌中急驶。 （4）内景吉普车内主要表现乔查科 （5）乔鲁莽地开着车。吉尔坐在他的身边，她是一个媚人的20岁的姑娘。 （6）吉尔 （7）（喊叫着） （8）有多么远呢？ 乔：大概有两个小时吧，你怎么样？ （9）吉尔疲倦地笑了笑。 吉尔：我能坚持下去。 （10）忽然，马达突突作响，他们担心地相互看看。 （11）切至： 这是在电影剧本写作基础（美悉德菲尔德）一书中列示的好莱坞标准剧本格式，并有几条规则说明。大致要写大片，怕就得学习并适应这种剧本格式。 2、非标准好莱坞格式 近景 吉蒂斯 吉蒂斯和几个邋遢农民坐在一起，厌烦不堪。他打了一个呵欠就势挪开那个邋遢农民。 贝格比（画外音，继续讲）：阿尔托伐莱霍水坝可以解救我们，我郑重建议，花850万元来使我们的街道不被少漠埋上是一个非常合理的价钱。 听众 市参议会会议室 一批农民、商人和市政机关工作人员在聚精会神地倾听着。有两个农民鼓起掌来。有人嘘他们。 参议会 低声商议。 一参议员（向贝格比提议）：贝格比市长，让我们再听听各有关部门的意见我提议先听水电部墨尔雷先生的意见。 吉斯蒂的反应 正在阅读赛马消息的吉斯蒂感兴趣地抬起头来。 唐人街节选 3、场景式样 189街上 罗拉沿着轻轨线跑着，黄色的轻轨车从她身边开过。（快节奏的音乐。） 190轻轨高架下罗拉穿过街道，跑到轻轨高架下，黄色的轻轨车刚刚开过来。 191河边 红头发罗拉沿着河边的走廊奔跑。（快节奏的音乐，女声吟唱。） 192街上 罗拉穿过一条繁华的商业街。（快节奏的音乐，女声吟唱。） 罗拉拐过一个街角，一队修女迎面而来。 罗拉从她们旁边跑过，差点撞翻路边骑自行车的男青年。 男青年：“小心！“ 罗拉（没有停下）：“对不起！” 男青年猛蹬几下脚蹬，超过罗拉，向旁边的一条街道拐去。 罗拉快跑节选 4、完整的场景式样 内景 书斋 夜 戴茜坐在安乐椅上读一本从图书馆借来的塑料封皮的书。屋子里主要由她的台灯照明。她终于看完了。 她的视角。书的背面还书日期专页。还书日期步戳子的特写：八月二十四日。 她脸上显出惊愕的神情。镜头随着她的目光移到书桌上的台历，上面印着八月二十四日。她望着旁边桌子上的电话，拿起话筒，但考虑了一下，不打了。 外景 车道 白天 戴茜戴着帽子和手套，手抱三本图书馆藏书，正走下车道，直向马路。 外景 公共汽车站 上午十时左右 戴茜、一个年轻的黑女仆和另外两个人正在公共汽车站等车。一部亚特兰大市内公共汽车进站停下。一对乘客从后门下车。候车的人上车，由于戴茜的年龄、性别和肤色，她优先上车。 内景 市公共汽车 时间同上 戴茜买了票，挤在一个肥胖的乡下妇女和一个女中学生中间坐下。黑人女仆最后上车，走到汽车车尾，那儿有些黑人站着，不设坐位。汽车前部有坐位可坐。 外景 城市街道 汽车嘎嘎作响驶向大道。 外景 卡内基图书馆分馆 白天篇二：剧本范文格式 剧本名：追梦之蝶 剧本主题思想： 剧本梗概： 主要演员： 1)创作剧本原文: 一条毛毛虫一天晚上做梦梦见自己已经变成了一只蝴蝶，在花丛中自由自在的飞舞，于是早晨起来问她妈妈什么时候可以变成蝴蝶飞到外面的世界,她认为外面的世界很美好，很奇妙！有一天她终于破茧成蝶，她高兴的飞舞和妈妈道别，妈妈只是告诉她遇事要坚强，要相信自己！它出去看到了外面美丽的世界，难而就在这时暴风雨来临，她的翅膀都淋湿了，躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上，一只大蜘蛛正向她靠近，她使劲的挣扎，耳边传来妈妈的声音，她使用全身的力气挣脱网逃跑。她的翅膀受伤了，伤心的躲在角落。最后她选择了继续前进。最终她找到了一个到处是蝴蝶的圣地！（就像我们自己一样，努力几十年，我们想象中的工作会很美好，但实际上，要想取得成功，我们仍然需要继续努力！）-原创 2)根据剧本原文创作动画剧本 场景一： 时间：晚上 地点：梦中的花园 人物：小蝴蝶（毛毛虫） 内容：梦到在花丛中飞舞 旁白：有一天，可爱的毛毛虫梦见自己变成了一只蝴蝶在花丛中玩耍 场景二： 时间：早上 地点：家中 人物：毛毛虫和蝴蝶妈妈 内容：毛毛虫从睡梦中起来和妈妈的对话 对白：毛毛虫：啊，好舒服哦！（用手揉着刚睡醒的眼睛） 蝴蝶妈妈：我们宝贝睡醒了呢！做什么美梦啊，来跟妈妈说说 毛毛虫：我梦到自己变成了一只漂亮的蝴蝶，可开心了，可我能变成蝴蝶吗？ 蝴蝶妈妈：当然啰，只要你勤奋织茧，梦想一定可以实现的。 毛毛虫：真的吗？妈妈，我要织茧，我要织茧，我要变成一只漂亮的蝴蝶。蝴蝶虫：织茧虽然很辛苦，你一定要努力哟！ 毛毛虫：哦，哦。毛毛虫也能变成蝴蝶啰！ 场景三： 时间：一天后 地点：家中 人物：小蝴蝶和蝴蝶妈妈 内容：毛毛虫变成蝴蝶和与妈妈的道别 旁白：经过几天的织茧，变成蝴蝶的那天终于要来到了。（破茧之前） 她看到外面的世界好美丽啊（飞到门口看看外面然后扭头看着蝴蝶妈妈） 对白：毛毛虫：妈妈，妈妈，门外的风景好美哦，我想出去看看，行吗？ 蝴蝶妈妈：好吧，孩子，外面很危险，妈妈不在身边，你一定要勇敢！ 毛毛虫：妈妈，我舍不得你！ 蝴蝶妈妈：去吧，孩子，你长大了，你一定要学会坚强！ 毛毛虫：再见了，妈妈，我一定会想你的！（飞出屋子） 场景四： 时间：下午 地点：森林 人物：小蝴蝶 内容：暴风雨来临，她的翅膀都淋湿了，躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上，一只大蜘蛛正向她靠近，她使劲的挣扎，耳边传来妈妈的声音，她使用全身的力气挣脱网逃跑。她的翅膀受伤了，伤心的躲在角落，看见蜗牛缩进壳里，她想起了她的家,她想回去，可是 对白：小蝴蝶：哼着歌哇，呵呵，好美呀！（遭遇之前在花丛中） 小蝴蝶：糟了，要下雨了，怎么办啊？（风雨之前） 旁白：一阵狂风袭来，吹起了小蝴蝶 小蝴蝶：救命啊！救命啊！（粘到蜘蛛网后） 插镜头：出现妈妈的声音和画面：你一定要勇敢 小蝴蝶：妈妈，我一定不会让你失望的，一定不会让你失望的！ 场景五： 时间：下午 地点：森林到蝴蝶的乐土 人物：小蝴蝶 内容：寻找到蝴蝶的乐土 旁白：风雨过后，终于迎来了久违的晴天篇三：电影剧本格式及范文 【爱文库】核心用户上传 朝阳【wlsh0908】整理 电影剧本的格式及范文 文字形式的电影剧本实际上是三种情况： 1、电影剧本（“电影文学剧本”）：编剧完成 2、分镜头剧本：导演完成 3、完成台本：场记记录完成 我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。 一、电影剧本的几种写作格式 1、文学剧本式： 特点：可读性强（文学作品的可读性）。 电影感弱。 例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。” 以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作： 、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。 、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。 故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。 这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。 2、格里叶式 特点：电影感强 可读性弱 例1、去年在马里昂巴德：（开头）： “开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。 这种努力是应该肯定的。 但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处： 、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。 、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。 这些同样会妨碍剧本的成活 3、日本式 特点：电影感强 可读性强（电影的可读性） 啊，无声的朋友 编剧：铃木尚之（日本） 1、满洲旷野、夜（1944年） 货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。 2、满洲旷野、夜 火车在黑暗中奔驰。3、满洲旷野、夜 随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。 前灯刺目的光芒。 火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。 绵延不绝的黑色货车车皮。 4、同上 一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。 车门微开着，车厢里黑暗无比。单调的车轮声。 尖锐短促的汽笛声。 单调的车轮声。 5、车厢内 军曹松本在黑暗中点名的声音。重叠着其他分队长点名的声音。? 百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。 百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。 吉成的脸在香烟火星中闪现。 香烟在十三个分队队员之间依次轮转。 ? 小队长的声音：“哪个在抽烟？不准抽。” ? 松本把香烟在靴上擦熄。松本：“大家都睡吧。” 民次痛苦地喘着气。 6、上海陆军医院病房，日 民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。 ? 二、电影剧本的写作格式 一个合格的电影剧本应该做到以下几点： 1、可视性强，用画面叙事。 “电影剧本究竟是什么？一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。”悉德菲尔德 2、画面力求具体，避免过于笼统。 3、努力运用声音元素。 不要过多地寄托于录音、或导演，声音应该体现在剧本阶段。 4、文字清爽、干净。 文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的修饰。 5、以场分段，以场景来划分文字的自然段落。 6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。 约会 编剧：石森史郎 、公园 傍晚 ? 萤子独自坐在长凳上等待着。她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声逐渐扩大到几乎占着整个画面。 、野外 夜 列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线。 、列车车厢过道 夜 几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。 ? （列车停，一男人上车） 列车开动 男人的脚走进车厢。 、车厢里 夜 男人的脚在通道上走来。 ? 7、每段开头注明场号、地点、时间。 如： 22、长安街、晨 23、李芸卧室、晚 8、不用或少用专业电影术语 主要是区分“分镜头本 ”，“分镜头剧本”让导演去干，其实全是电影思维，“不戴领章、帽徽的解放军”。 上面“转场”的例子是剪辑，我们可再看 、车厢过道 夜 男人的脚走进车厢。 、车厢里 夜 男人的脚在通道上走来。 它停了一下?但又走进来。 脚步又停住了，一个身子沉重地