产品设计形态语言分析.docx

产品设计形态语言分析左铁峰 , 梁 军(黄山学院 , 黄山 245021)摘要 : 产品形态语言是产品设计的物质化表象 ,是设计理念借以传达 、阐释的视觉化语言 ,产品形态语言应遵循“合功能性 、艺术性 、科学性及经济性”等原则 。关键词 : 产品形态语言 ; 合功能性 ; 艺术性 ; 科学性 ; 经济性中图分类号 : tb472 文献标识码 : a 文章编号 : 1001 - 3563 (2008) 11 - 0137 - 03a n a l ys is of t he s h ap e l a ng u a ge of p r od uct d es i gnz u o t i e2f e n g , l i a n g j u n( h ua ngsha n u niver sit y , h uangsha n 245021 , china)abs t r a ct : the shape la nguage of p ro duct i s no t o nly material rep re sentatio n of p ro duct de sign , but al sot he vi sual la nguage t hat can co nvey and explain t he de sign idea . the shap e la nguage fo r p ro duct sho uld fol2lo w t he p rinciple of fit f unctio n , a rt , science , a nd eco no mic .key wor ds : shap e la nguage of p ro duct ; fit f unctio n ; a rt ; science ; eco no mic产品设计是一项复杂的 、涵盖广泛的 、系统的创造性活动 ,它既是一项以“科技 、经济”为基础 、依托的物质财富创造行为 , 也是一项以“艺术 、人文”为“表象 、内涵”的精神理念构建活动 。 作为产品设计的物质显现形式 产品形态 ,它既是产品设计 理念的物化载体 ,也是阐释产品属性 、特质的视觉化语言与符 号 。语言是符号系统 ,是以语音为物质外壳 ,以语义为意义内 容的 ,音义结合的词汇材料和语法组织规律的体系 。就产品而 言 ,产品设计的形态语言是产品得以存在的物质符号基础 ,是 产品的功能价值 、审美价值以及社会价值得以体现 、实施的物 质媒介 。产品形态作为产品设计重要的与特有的“语言”,一方 面 ,它是产品设计人员与受众人群之间最重要的交流工具 ,是 进行产品设计思维和传递产品设计信息的方式 ,是保存产品设 计成果的载体 ;另一方面 ,基于其服务“产品及产品设计”的需 求 ,产品形态语言又表现出不同于一般的“语言”现象 ,具有“合 功能性 、艺术性 、科学性及经济性等特质”。一般意义而言 ,产品的功能性主要表现为实用功能 、认知功能和审美功能 。其中实用功能提供了产品形态的基本构成 元素 ;认知功能规划了产品形态的形式脉络与使用方式 ; 而审 美功能则从人的精神角度审视产品形态的取向与标准 。以诺 基 亚 n70 手 机 设计 为 例 , 见 图 1 。手 机 的 实 用 功 能 决 定 了 该 产 品的 形 态 包 括 听 筒 、话 筒 、按键等基本构成元素 ( n70 手 机 通 讯 产 品) ; 认 知 功 能 从 感 官 角度 阐 释 了 手 机 特 定 形 态所凸现 的 精 神 功 能 ( n70手机 商务 、高 效) ; 而图 1 诺基亚 n70fig. 1 no kia n70审美功能则决定了手机形态的内涵与外在形式所唤起的人的审美感受 ( n70 手机 严谨 、理性) 。路易斯 沙利文 (1856 - 1924) 是芝加哥学派的中坚人物 , 在设计史上 ,沙利文第一个提出了著名的“形式追随功能”的思 想 ,这一简明扼要的短语 ,几乎成为在美国所听到 、看到的设计 哲学的唯一陈述 ,也成为日后德国包豪思所信赖的教义 。沙利 文说 “: 自然界中的一切东西都具有一种形状 ,也就是说有一种 形式 ,一种外观造型 ,于是就告诉我们 ,这是些什么以及如何和 别的东西区分开来”“, 哪里功能不变 ,形式就不变” 1 。对于功能主义设计思想 ,绝对不能是形而上学 ,也不能持1产品形态语言是以“合功能性”为基本特征功能性是产品的基本价值体现 ,是产品设计活动的核心与目的 。就产品形态而言 “, 合功能性”是指产品在设计过程中应 具有的目的 、效用与其形态之间的契合与满足 。一方面 ,在物 质产品设计上 ,产品的功能性需要产品形态的解读与诠释 ; 另 一方面 ,产品的功能性是产品形态建构依据的重要因素之一 。收稿日期 : 2008207217作者简介 : 左铁峰 (1972 - ) ,黑龙江齐齐哈尔人 ,黄山学院副教授 ,主要研究方向为产品形态 、工业设计方法学研究 。137包装工程 pa c ka gin g en gin e er in g vol . 29 no . 11 2008 . 11否定论的观点看待和批判 。产品形态语言是以“合功能性”为基本特征 ,功能是产品形态语言得以形成 、构建的核心与基础 依据之一 ,但决不是“决定论”,主张功能影响 、左右产品的形态 与形式 ,与主张“功能决定最终设计”不是一回事 ,倘若如此 ,就 手机而言 ,市面上恐怕就会只有一种手机面孔了 。功能主义应 是这样一种观念 “: 有用物品的美是由其材料和结构的实效和 率真来界定的”。“身影”,就一定意义而言 ,产品形态也成为科技的视觉代言人 。研究表明 :人类主要通过视觉 、触觉和听觉器官来感知世界 ,而 前两者更为重要 ,其中有 75 %以上的信息主要是通过视觉获 得 3 。20 世纪 20 年代 ,不锈钢成为一种新兴材料 ,它有着天生 的金属延展性 、易弯曲 ,弯曲的钢管椅子给人以现代 、流线 、优 美的视觉感 ,如米斯 凡德勒设计的著名的“巴塞罗那”椅 ,弯 曲交叉的钢支架极具现代曲线流动感 ,整体上给人以休闲的感 觉 。在 20 世纪 30 年代 ,罗维 ( 1889 - 1986) 开始在火车头 、汽 车 、轮船等交通工具设计方面引入了流线型特征 ,从而引发了 流线型风格 。它风靡一时 ,成了一种象征速度和时代精神的造 型语言而广为流传 ,不但发展成了一种时尚的汽车美学 ,而且 还渗入到家用产品的领域中 ,影响了从电熨斗 、烤面包机到电 冰箱等的产品形态设计 ,并形成为 20 世纪三四十年代最流行 的产品形态风格 。而 20 世纪 50 年代后期兴起的“高技派”更 是极力宣扬机器美学和新技术的美感 ,强调新时代的产品形态 应该考虑技术的决定因素 ,力求使高度工业技术接近人们习惯 的生活方式和传统的美学观 。2 科技性是产品形态语言构建的物质基础与动力源泉产品设计是设计师依靠现实的材料和工具 ,通过深刻的想象和艺术的直觉而进行的创造 。科技为产品形态的构建提供 了可以信赖与依托的物质基础 ,更从理性的角度为产品形态的 创建拓展了空间 。科技的进步与发展既为产品形态的构建注 入了“可行性”因素 ,同时也激发了产品新形态语言的出现 。产品形态的建构不仅以科技为创作手段 ,如电脑辅助成型 技术 ,而且还以科技为实施基础 ,如材料加工技术 、成型技术 等 。产品形态的科技性主要体现在 2 个方面 :一是产品形态构 建 、形成所需的诸如材料 、成型 、涂饰与人机等科技因素 ; 二是 通过产品形态语言所蕴涵与传示出的“科技感”。首先 ,就产品形态的生产成型过程而言 ,产品形态的建构 包括形成形态所需的材料 ,材料的加工成型工艺 ,以及材料成 型后的涂饰 、组装等工序 ,可以说每一步工序自身及其实施均 体现着科技的“存在”。产品形态作为一种物质形式 ,其基础是 构成产品的物质材料 ,材料学自身的发展与材料加工工艺 、成 型方式的进步为产品形态的建构可行性提供了科学依据 2 。1925 年 , 马 歇 布 鲁 尔 ( 1902 - 1981 ) , 采 用当时的电镀镍及弯 管技术设计了世界上 第一把钢管椅子 “瓦 西 里 椅 子 ”, 见 图2 ,成为包豪斯的代表3艺术性是产品形态语言得以构成与接纳的指导思想与审美标准产品形态设计的艺术性可在康德经验主义哲学中找到理论根源 。康德认为 :美不外乎 2 种 ,即自由美和依存美 ,而后者 含有对象的合目的性 。康德认为 ,只有当对象吻合它的目的 , 它才可能成为完美 。产品形态设计是一种特殊的艺术 ,必须遵 循实用化原则与美学法则相和谐的艺术创造规律 4 。产品形态语言的艺术性体现在于 :一是产品形态语言的构 成遵循着与其产品内涵相协调的美学法则 ;二是作为一种视觉 语言 ,产品形态所呈现出的美学价值 。设计不仅要适用 ,而且 要在设计中赋予更多审美的 、情感的 、文化的 、精神的含义 5 。 首先 ,功能与科技因素仅仅为产品形态奠定了基础素材 , 然而追求完美的人类天性更青睐于“品貌双全”,而产品“面貌”的获得必然是一个美学法则运用的过程 ,同时 ,只有当这个美 学法则与产品的“品行”相协调时 ,这样的“面貌”才生动 、具体 与可信的 。在产品形态构建上 ,美学法则的运用主要表现在与 产品内涵相协调 、相统一条件下的产品构成 形态的架构与经 营 ,它包括产品形态的整体形式 、色彩 、材质 ,也包括细节形态 的位置与体量等美学因素的把握 。美学法则的均衡 、对比 、统 一及错觉 、通感等带有普遍意义的法则同样也适用于产品形态 的设计与评判 。丹麦设计师汉宁森设计的“p h”灯具不仅是斯堪的纳维亚 设计风格的典型代表 ,见图 3 。也体现了产品形态设计的根本 原则 :科技是产品形态建立的基础 ,而产品形态中的艺术性更 是不可或缺 。一方面 ,从科学的角度 ,该设计使光线通过内层 的灯罩形成了柔和均匀的效果 (所有的光线必须经过一次以上 的反射才能达到工作面) ,从而有效消除了一般灯具所具有的性作 品 , 得 到 世 界 广泛的认可与欢迎 。 就 材 料 而 言 , 它图 2 瓦西里椅子fig. 2 wa xili chair是设计师实现设计的物质条件 ,技术则是设计师实现设计的有力保障 。没有材料 ,任何设计师也将是“巧妇难为无米之炊”, 设计将成为纸上谈兵 , 设计只能停留在构思阶段 ; 缺乏技术 , 设计师难以实现产品造型的物化 ,即使再高明的设计师也难以 造就功能优良的产品 。同时 , 技术更是提升设计作品艺术表 现力的有力武器 。所以 ,材料和技术对产品形态的设计影响甚 大 ,它甚至能开创一个产品形态的革命性时代到来 ,将产品形 态引入一个新领域 。其次 ,产品形态作为一种体现设计理念的视觉语言 ,在其 构建中由于科技因 素的介入 , 在语义表述上必然存在科 技的138 1994-2013 china academic journal electronic publishing house. all rights reserved. 左铁峰等 产品设计形态语言分析纪 70 年代的能源危机 ,使得产品在形态设计上广泛采用合成材料 ,钢铁的时代告一段落 ,开始了强调人机工程学 、强调环保 的新设计时代 ,在现代设计史上称为“人机工程学和生态科学 的黄金时代”。如库卡波 罗 这 个 时 期 做 了 大 量 的 人 体 测 量 工 作 ,搜集数据 ,为产品形态设计服务 。在材料上开始放弃塑料 和玻璃纤维钢 ,转向木材 ,利用热压成型技术方式生产新的 、具 有环保内涵的夹板家具 。使人们开始逐渐改变原有的工业化 机器审美取向 ,转向人性关怀和环保的审美意识 7 。图 3 p h 灯具fig. 3 p h lamp s阴影 ,并对白炽灯光谱进行了有益地补偿 ,以创造更适宜的光色 。而且 ,灯罩的阻隔在客观 上避免了光源眩光对眼睛 的 刺 激 。经过分散的光源缓解了与黑暗背景的过度反差 ,更有利于 视觉的舒适 。在这里 ,科技自觉地充当了诠释“以人为本”产品 形态设计的基础 ;另一方面 ,灯罩优美典雅的造型设计 ,如流畅 飘逸的线条 ,错综而简洁的变化 ,柔和而丰富的光色使整个设 计洋溢出浓郁的艺术气息 ,成为诠释丹麦设计“没有时间限制 的风格”的最佳注脚 。当然 ,在产品形态设计领域也不乏一些以艺术性为主导 , 重在体现美学法则与艺术规律的作品 。如荷兰“风格派”设计 家里特维尔德设计的“红蓝”椅 ,该设计作品功能性与科技性不 敢恭维 ,但它所彰显的艺术性却令人回味与心动 。“红蓝”椅的 形态由直线木条与两块木板构成 ,红 、蓝等色块的大胆运用 ,整 体上给人以棱角分明 、几何感强 、极具风格化的抽象感觉 ;再如 菲利浦 斯 塔 克 设 计 的“章鱼榨汁机”,功能上略显跛 脚 的作品在视觉上却极具艺 术 冲 击 力 , 不 锈 钢 的 现 代 感 材 料 ,仿生设计的 优美形体 , 线 条 流 畅 , 俨 然 一 个 置 于 家 居4 经济性决定了产品形态语言的实践价值与社会价值经济性在功能主义中强调的比较多 ,包豪斯的创立者格罗皮乌斯在其包豪斯产品的原则中明确指出 :产品应该是耐用 的 、便宜的 8 。在产品形态领域 ,所谓经济性 ,就是指设计师要 考虑到产品形态构建的经济核算问题 ,即设计产出比 ,它包括 原材料的选择 、生产成本 、产品价格与运输 、储藏 、展示 、推销等 费用的便宜合理 ,在一般情况下 ,力求以最小的成本获得最适 用 、美观和优质的产品形态设计 ,是其经济性的具体体现与原 则 。现代设计区别于“沙龙艺术”的一个重要特征就是它关注 大多数人的需求 ,即设计的民主性 。即便是为少数人设计的豪 华型设计产品 ,仍然常常有一个降低成本的问题 ,在 2 件其它 性能和价值都差不多的情况下 ,价格较低的一件往往是首选 。 现在许多汽车公司所生产的“经济型”汽车就是一个很好的例 子 。面对市场无情地竞争 ,商家采用的经济型设计将汽车推向 大众 ,使汽车不再是一个消费不起的高档产品 ,而是让普通家 庭也能够接受的优良设计 ,而其中符合经济性的产品形态设计 是值得关注的重要方面 ,例如 :在汽车形态构成材料的选择上 , 应尽量采用环保 、可回收和可降解材料 ,同时要兼顾到形态成 型的最终成本 。设计与经济的关系是密切的 ,同时又是简单的 。设计不可 能脱离经济 ,而经济也不可能离开设计 ,如果说设计是经济的 翅膀 ,那么经济便是设计的足 9 。简单来说 ,就好像一只鸟儿 , 要想飞翔便离不开翅膀 ,没有翅膀的鸟儿只能在地下跑 ; 而鸟 儿没有足同样是可悲的 。香港理工大学设计系副主任林衍堂 说过 “: 设计就是经济效益 。”的确 ,设计与 经济的关系密 不 可 分 ,在当今这个现代化 、信息化程度高的时代 ,如果说产品形态 空有艺术性和美的外观 ,而不能为产品设计 、人类生存和发展 服务 ,不能推动经济和时代发展 ,这样的产品形态设计是没有 市场的 ,也是不能为广大人群所接受的 。产品形态语言经济性 的考量既是对设计自身负责的要求 ,也是对社会与人类自身发 展负责的体现 ,更是最终设计价值得以体现的重要保障之一 。 经济性设计远在公元前 1 世纪就为设计师所意识 。古罗 马建筑师维特鲁维在其著名的建筑十书中提出了三位一体 的基本原理或者说设计原则 ,即一切建筑都应当恰如其分地考 (下转第 145 页)139中“雕 塑 ”品 , 成 为 家 居 主 人品味的象征 ,见图 4 。其 次 , 产 品 形 态 的 构 建图 4 章鱼榨汁机fig. 4 octop us j uice ext racto r活动被视为一种艺术活动 ,是艺术生产的一个层面 ,设计对美的不断追求决定了设计物化视觉语言的产品形态中必然的艺 术含量 。自古以来 ,设计的艺术 追求都在设计品的形态 中 体 现 出 来 ,中国的仰韶 、马家窑 、大汶口等地出土的彩陶品种繁多 ,各 种形态均能表现各自的功 能 ,又极具 动人的美感 。先祖 们 用 黑 、红颜料在陶坯上绘制出动植物或几何纹样 ,其强烈的艺术 感染力令无数现代艺术家都为之倾倒 。在这个意义上 ,这些彩 陶便是原始艺术与原始设计的完美结合 ,是原始设计形态追求 艺术表达的成功典范 6 。在今天 ,科技发展日新月异 ,然而这并没有损害产品形态 设计中的艺术性 ,反而使得产品形态中艺术性获得了更大地解 放与内涵上丰富 ,如全新的材料美 ,精密的技术美 ,极限的体量 美 ,新奇的造型美 ,科幻的意趣美等 。这些都为产品形态的艺 术性拓展了大片的新天地 ,为生活增加了很多新情趣 。20 世 1994-2013 china academic journal electronic publishing house. all rights reserved. 张萍等 产品设计中开启方式的分析下 ,非一次性产品的开启方式都应设计成非破坏性的 。4 . 2 按开启方向对开启的动作进行分析 ,会发现不论是破坏性开启还是非 破坏性开启 ,其动作方向都有一定规律性 。将各种开启动作按 方向的变化归类 ,则会得到以下 3 种开启方式 。4 . 2 . 1 平移式开启电动伸缩门 、按压式水龙头 、钢笔帽 、抽屉 、拉链 、饼干外包 装袋等 ,开启这些产品时 ,动作轨迹是单纯线性的 ,开启物基本 上只是被平移 。可以把这一类开启称作平移式的开启 。根据 具体产品的不同 ,有上下 、左右 、前后等不同方向的平移 。4 . 2 . 2 轴式旋转开启旋转门 、矿泉水瓶盖 、水龙头 、螺帽 、车门等 ,开启这些产品 时 ,动作轨迹是圆弧形的 ,开启物围绕特定中心轴做旋转 。可 以把这一类开启称作轴式旋转开启 。不同的产品其旋转轴可 能是水平的 、垂直的 ,也可能是纵深的或任意方向的 。4 . 2 . 3 混合式开启有些产品 ,如折叠推拉门 ,其开启过程中既有平移又有旋 转 。可把这一类开启称作混合式开启 。图 3 开启方式在手机设计中的应用fig. 3 application of opening modes in mo bile telep hone design6结语开启方式的设计是产品设计的一个重要组成部分 。为产品选择最佳的开启方式 ,不仅要满足产品的基本功能 ,更重要 的是使产品便于用户使用 ,避免设计出的产品成为“诺曼门”、 “诺曼水龙头”等“诺曼”产品 5 ,令人不知所措 。掌握了开启的一般方式 ,可以在产品设计中尝试有意识地 改变开启方式 ,从而赋予产品新的生命 。5开启方式在产品设计中的应用实例有时 ,仅仅是一个看似简单的改变 ,就可以为产品带来意想不到的收获 。以手机为例 ,来看开启方式的改变为产品设计 带来的巨大冲击 。众所周知 ,手机的外形经历了从直板到折叠 、滑盖 ,再到旋 转的一系列变化 ,在如今的消费市场上 ,手机造型各异 、风格多 样 。图 3 中展示了各类手机的不同开启方式 ,从中可以看到 , 改变开启方式后 ,手机在造型设计方面产生了极大地突破 ,这 也有助于实现它的 一些特定功能 , 比如屏幕可旋转可使 得摄 影 、游戏等功能更加方便和舒适 。参考文献 :麦燕来. 连接结构在产品设计中的应用浅析 eb/ ol . ( 2006 -08 - 12) . www . dolcn . co m. ( 余不详)周仲凡. 产品的生命周期设计指南 m . 北京 :中国环境科学出版 社 ,2006 .刘志峰 ,刘光复. 绿色设计 m . 北京 : 机械工业出版社 ,1999 .胡飞 ,杨瑞. 设计符号与产品语意 m . 北京