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书法艺术欣赏,一汉字演变过程二古代书法艺术欣赏三现代书法艺术欣赏四小学生书法艺术欣赏,序言,文字是语言的纪录，书法则是表现文字的一门艺术，也是东方文化特有的一块瑰宝日本、韩国、以及东南亚各国，先后受到中国书法的影响，而拥有各自的书法艺术书道指书法的技艺，即用毛笔写汉字的方法。道指的是学术、技艺，书法在日本称为书道，在韩国称为书艺。,书法艺术所要表现的是书与法两个要素。书是书体，即书法字体，如楷体、篆体、行体。法则是指书写文字的方法与技巧书法除表现文字本身的意义外，还能以丰富多姿的形象感动人心，因此可当成一种艺术品来欣赏。,练习书法的功用,训练人的耐心与恒心陶冶性情修养心性变化气质历代读书人皆十分重视书法，不仅发展出许多书体，更有诸多名作传世。,书写工具,书法艺术主要表现:,一、笔法二、墨法三、章法四、气韵,笔法、墨法,结构（间架结构）,太小,太大,太远,不平衡,章法（布局）,气韵,汉字演变过程,甲骨文金文篆书隶书草书行书楷书其中草书和行书属于辅助性的字形。,甲骨文,甲骨文是殷代的古人在占卜时，写在兽骨或龟甲上的文字，又称殷墟文字，可说是我国最早的文字。严格地讲，只有到了甲骨文，才称得上是书法。甲骨文已具备中国书法的三个基本要素：用笔，结字，章法。而之前的图画符号并不全有这三种要素。,甲骨文特色,因以刀刻于龟甲和兽骨，故其线条锋利如刀切割。文字线条细瘦，笔画有棱有角，字型长方，字体大小不一。从象形文字发展而来，为目前出土最早的汉字。,甲骨文图片,甲骨文,大汶口文化陶器上的符号,“五车出，万里路，三尺剑，一张琴。”文中“五车”、“一张”运用甲骨文中之合体文字，即两字合写为一字。,金文,金文是铸刻在青铜器上的文字，是和青铜器一起，先制成模型，而后铸造而成。金文是铜器铭文，又称钟鼎文。铜器的制作大多有纪念价值，因此刻写者也较用心，比较起甲骨文，金文就像是装饰体。,金文特色,线条粗肥、笔画圆转。字体空间匀称，行间错落有致。外型大小不一，自然朴实。后来演变为大篆，是小篆的前身。,毛公鼎,毛公鼎铭文,毛公鼎铭文,散氏盘铭文,散氏盘铭文,篆书,春秋战国时期，各国字型分歧，文字差异很大，是发展经济文化的一大障碍。此时流行于秦国的字体叫籀文，后又称之为大篆，字体更加工整，为小篆的前身。秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，为统一的官方字体，是在金文和石鼓文(大篆)的基础上删繁就简而来。,篆书特色,字形高长，左右对称，空间均匀，有图案似的艺术之美。每一转折处都要写成弧形。代表作：大籀石鼓文小篆秦李斯泰山刻石篆和籀都是指用笔圆转写字的意思。,石鼓文又称为猎碣或雍邑刻石，是我国现存最早刻石文字，书法古茂，遒朴而有逸气。,石鼓文,李斯，可称得上是我国书法史上第一个有记载的书法家。泰山刻石又称为封泰山碑，于秦始皇二十八年时，秦始皇东巡登泰山，丞相李斯等颂秦德而立。其结构特点，直接继承了石鼓文的特征，比石鼓文更加简化和方整，并呈长方形，线条圆润流畅，疏密匀停，给人以端庄稳重的感受，书法圆润宛遒，严谨工整。,李斯泰山刻石篆书,清邓石如篆书,籀文秦始皇统一文字前的大篆，即籀文。王国维认为这些文字“左右均一，稍涉繁复，象形象事之意少，规旋矩折之意多”。,小篆,廿六年皇帝尽并兼天下诸侯黔首大安立号为皇帝乃诏丞相状绾法度量则不壹歉疑者皆明壹之,隶书,产生于秦，由篆书演变而来，目的是为了便于书写，利于使用。名称由来：秦代将办公文的小官叫徒隶，因为当时官狱的文书、抄写工作人员被列为下级人员，叫做隶役，即供人役使的意思。隶书作为一种字体即由此得名。,隶书特色,蚕头雁尾。字形比小篆方扁，笔画方折多于圆转。汉字定型的转折点。汉代主要书写字体。中国文字的造字形体，自隶书后消失。,清金农隶书七绝,礼器碑汉代隶书全称为鲁相韩敕造孔庙礼器碑，故又名韩敕碑，永寿二年（公元一五六年）刻，在曲阜孔庙。此碑字体工整方纵，大小匀称，左规右矩，法度森严。用笔瘦劲刚健，轻重富于变化，捺脚特别粗壮，尖挑出锋十分清晰，是汉隶中典型的厚重，雁尾极为精彩。翁方纲夸为汉隶中第一。此碑对以后唐代楷法的形成影响很大。,乙瑛碑汉代隶书全称为汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒吏碑，刻于永兴元年（公元一五三年）六月，在山东曲阜孔庙大成殿东庑。此碑工整匀适，组织严密，笔法极有法度，粗细统一，间架结构皆十分注意，全幅秀逸清丽，尤其雁尾的姿态非常优美，是汉隶趋于规范成熟时期的代表作之一。,曹全碑汉代隶书全称汉合阳令曹全碑，中平二年（公元一八五年）十月刻，一九五六年藏入陕西博物馆碑林。在汉隶中此碑独树一帜，娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，笔画正行，长短兼备，与乙瑛、礼器同属秀逸类，但神采华丽秀美飞动，有回眸一笑百媚生之态，实为汉隶中的奇葩。,张迁碑,礼器碑,乙瑛碑,曹全碑,比比看下列四种隶书，有何不同？你喜欢哪一种呢？,草书,草书始于西汉，是因为将隶书草率地快写而得名。可分为三大类：章草、今草、狂草。章草：简省隶书笔画而保存其波势。今草：由章草演变而来，及即今通称的草书，已完全摆脱章草的隶书笔法。狂草：源于今草，狂放奔纵，如龙蛇竞走字形变化繁多，连绵不断，更甚今草。,章草,一说：汉章帝喜欢杜度的草书，让他上奏时写成草书，因施于章奏，故名章草。一说：代表作急就章，因此得名。特点一：字字区别，每个字分开，上下多不相连属，但书写时比隶书简捷。特点二：万字皆同，即一字有一定的草法，始终不加变化。特点三：起笔及捺的收笔，可以看出几乎全是隶书的方法。,汉史游急就章章草,急就章,特点一：字字区别，每个字分开，上下多不相连属，但书写时比隶书简捷。特点二：万字皆同，即一字有一定的草法，始终不加变化。特点三：起笔及捺的收笔，可以看出几乎全是隶书的方法。,今草,今草即现今通行草书之意。一名破草，又名破体书。由章草演变而来，但完全摆脱章草的隶书笔法，更加潇洒奔放。特点：每个字虽独立，但字与字、行与行之间，却是相关连的，笔画有呈上接下的立意，即笔可止，势不可断。自始至终意态相连，神气贯串。,今草,代表人物：张芝，历来有草圣之称。临池水墨画：张芝练字从不择纸笔，如抹布、筷子等都是他书写的工具。平时他对着铜镜挥毫，以便随时纠正书写的姿势。为了勤奋炼字，亲自在家门前深挖了个大水潭，将一天练字完毕后的毛笔和砚台在水潭里清洗。日复一日，年复一年地洗，使水池里的清水被染黑了。故后人将练字称为临池。代表作：唐孙过庭书谱,唐孙过庭书谱,什么？图太小了？看不到写什么？没关系，我们放大！,看到字了吗？其实还没完喔！,终于结束了，很长的一篇文章吧！什么？你还是看不到写些什么？好吧！我们再放大！,作者这件草书作品共约三千余字，类似一般著作的绪论，这篇绪论以骈体文的形式写成，内容大致分为六段：一、推崇王羲之是古今杰出的书家。二、学习书法的体验。三、书法的功用。四、当代书学的没落。五、书谱撰写的主旨。六、学习书法的基本原则。其中许多观点，经常被评论者引用，是一篇文辞优美的书学理论经典之作。这件草书笔法精妙，有着丰富的变化。,唐孙过庭书谱草书（今草）,王献之中秋帖被人称为“一笔书”之祖，世传张芝“一笔书”到晋代仅有王献之独得其法。畅快淋漓的笔法叹为观止。,草书,汉代的张芝被后人推为“草圣”。晋代王曦之在论书法时称：“钟（繇）、张（芝）而外，其余不足观。”唐代张怀颧书断评论张芝的草书：“字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气候通其隔行世称一笔书，起自张伯英，即此也。”,狂草,狂草又名大草，是草书中最放纵的一种，渊源于今草。为唐代产物，创作者为张旭。张旭在喝酒饮醉后，乱叫乱走后才作书，或以头濡墨而成，故人称狂草。狂草与今草相同，唯独狂放奔纵，如走龙蛇，点画狼藉，连绵不断，更甚于今草。,狂草,特点：字字相连，气候不断，飞走流注，千态万状，亦称一笔草。由于狂草过于狂放，一般人们不易辨识，极其难写；同时在实用方面受到很大的限制，因而不可能再有更多发展了。传世狂草遗墨不多，今人只知今草，而对狂草大多不太注意。代表作：唐张旭古诗四帖、怀素自叙帖。,唐张旭古诗四帖草书（狂草）,哇！真是太深奥了，根本就看不懂.,唐张旭肚痛帖草书（狂草）,嘿嘿嘿！至少这幅看懂了六个字-,（张旭书）忽肚痛,张旭肚痛帖释文：忽肚痛不可堪/不知是冷热所/致欲服大黄汤/冷热俱有益。（单刻帖。无款。草书，6行30字。此帖用笔顿挫使转，刚柔相趣，内撅外拓，千变万化，神彩飘逸，极至情趣。）,怀素，本姓钱，字藏真，僧名怀素。自叙帖以狂草写成，用细笔劲毫写大字，全幅充满令人惊奇的变化。除用笔圆转外，怀素更打破字距、间距的限制，行书时上、下字不仅笔意相连，亦以上一字最后一笔带出下一字第一笔，或甚至以前一字下半部连接后一字上半部。如此，造成字型丰富的变化，配合用笔的律动，呈现怀素不拘成法的创作精神。,怀素（737799）千金帖中国唐代书法家。俗姓钱，字藏真，零陵（今湖南长沙）人。自幼出家为僧，刻苦临池，采蕉叶练字，秃笔成冢，经禅之馀，从事艺文，喜好草书。好饮酒，酒酣与发，於寺壁裹墙，衣裳器具，无不书之，与张旭合称“颠张狂素”。史称“草圣”。,行书,行书，及行体书，亦名行押书。行书的行字，有流动和行走的意思，因而有行书如行的解释。始于东汉末，因比楷书简便，比草书易学易认，为一般公文及书信所用字体。至今日常生活中仍被广泛使用。,行书特色,行笔加快了流速，将直线变为弧线，方角也多变成了圆角。兼具楷书的规矩与草书的流动，结构上常楷、草互用，伸缩性大，同一个字往往有多种写法。起伏变化多，节奏感强，把楷书的平易性和草书的流线美集于一身。代表作：东晋王羲之兰亭序。,王羲之,王羲之，字逸少，东晋人，曾任右军将军、会稽内史，故世称王右军。其书法各体皆精，尤擅长行书和草书，后世尊为书圣。笔法优美纯熟，字型从容优雅，结构统一而有变化，对后世影响甚巨。传世作品有兰亭序、圣教序等。,东晋王羲之兰亭序行书,晋穆帝永和九年（公元353年）三月初三日，王羲之与名士孙统、孙绰、谢安、支遁等四十一人在会稽的兰亭修禊，曲水流觞，赋诗抒怀。其间作诗三十七首，结纂为兰亭集，由王羲之为此作序，这就是天下第一行书兰亭集序，也称兰亭序、兰亭。兰亭序凡三百二十四字，每一字都被王羲之创造出一个生命的形象序中有二十个之字，无一雷同，各具独特的风韵，正是王羲之功底深厚的具体表现。,东晋王羲之兰亭序行书,东晋王羲之兰亭序行书,王羲之兰亭序共二十八行，三百二十四字，章法、结构、笔法都很完美，是他三十三岁时的得意之作。后人评道“右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法”。因此，历代书家都推兰亭序为“行书第一”,行书,王羲之平安帖释文：此粗平安修载来十余口口人近集存想明日归复悉口口由同增慨台北故宫博物院藏,楷书,又叫真书、正书，创始于东汉末经过魏晋南北朝的演化，至隋唐才发展完备。楷含有规矩、楷模的意思，是指可以作为典范的字体。,楷书特色,改变隶书的波折之势和挑法。笔画平直匀称，字体明晰方正，容易书写易于辨认，为人们普遍接受，因而取代了隶书，成为通行的汉字，自魏晋以来一直通用至今。代表作：唐颜真卿多宝塔碑、唐柳公权玄秘塔碑。,颜真卿自书告身晚年的名作。此件为1861年英法联军攻入圆明园之后散出宫外的。今藏日本中村不折氏书道博物馆。其书法苍劲谨严，沉稳厚重，字里行间可体会出颜书行笔的气韵和结体的微妙变化。,颜真卿，字清臣，琅琊临沂（山东临沂）人（七九七八五），其楷书点画丰肥，带有雄强之气，号称颜体。打破出唐遒丽峻整的书风，改瘦劲为浑厚，变拘谨为率意，是圆笔楷法的集大成者，和使用方笔的王羲之，都对后世产生既深且远的影响。这篇多宝佛塔感应碑作于天宝十一年他四十三岁时。碑文结体严密，笔画粗细变化不大，最便于初学书法者临摹学习。,唐颜真卿多宝塔碑楷书,颜真卿祭侄稿天下第二行书,柳公权（公元七七八八六五年），字诚悬，京兆华原人。柳公权是颜真卿的后继者。他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，融合两人特色，然后自成一家，世称柳体。所写楷书，结构瘦硬竣拔，疏朗开阔。较之颜体，柳字则稍清瘦，故有颜筋柳骨之称，与颜真卿并称颜柳。曾提出心正则笔正的主张传世作品有玄秘塔、金刚经等。尤其玄秘塔，至今犹为学书者的范本。,柳公权(公元778865)玄秘塔碑世称“颜筋柳骨”但柳字避开了颜字肥壮的竖画，把横竖画写得大体均匀而瘦硬。他又吸取了魏碑中方笔字斩钉截棱角分明的长处，把点画写得好象刀切一样爽利深挺。他又吸取虞，欧楷书结体上的紧密，颜真卿楷书结体的纵势，写出了独树一帜的柳体。“书贵瘦硬方通神”，柳公权的书法就是以此取胜的,柳公权神策军碑结体布局平稳匀整，保留了左紧右舒的传统结构。运笔方圆兼施，运用自如。笔画敦厚，沉着稳健，气势磅礴。典型地表现了柳体楷书浑厚中见开阔的艺术特点。读此碑可以使人加深对“颜筋柳骨”这句话的艺术特征的理解。“神策军碑”原石立在封建王朝的禁内，一般人难以进去摹拓，因此拓本传世极少“当时公卿大臣家碑，不得公权手书者，人以为不孝。外夷入贡，皆别署货币，曰此购柳书。”,唐柳公权玄秘塔碑楷书,看得出来哪一幅是颜真卿的字？哪一幅是柳公权的字吗？,颜真卿,柳公权,答对了吗？,古代书法艺术欣赏,唐初四大家,欧阳询虞世南褚遂良薛稷,唐欧阳询九成宫醴泉铭楷书,欧阳询（557641），湖南潭州临湘人。他的书法，早年是由王羲之、王献之的书体入手，后来兼学北碑刚劲的风格，尤其是在楷书方面最为用功。欧阳询的楷书大体而言，以刚劲为著称，并且融会了篆、隶，后人对他的评价很高。欧阳询擅长各体书法，但以楷书的成就最高，他将楷书的结构分为三十六法，以便后人学习之用，他所写的九成宫醴泉铭为其楷书之代表。本帖是欧阳询七十六岁时的作品，字体端正，用笔方整，笔划则以平直为其特长。明赵涵石墨镌华则称此碑为正书第一，是平正之上乘作品，最适合初学者入门临摩。,唐欧阳询九成宫醴泉铭楷书,唐虞世南孔子庙堂碑楷书,虞世南（公元558638年），字伯施会稽余姚人，唐太宗时官至秘书监，封为永兴县字，世称虞永兴。早期与南北朝的智永禅师学书，智永禅师乃是王羲之的第七代孙，所以说虞世南可以算是二王的嫡传弟子。他的书法严守王羲之与王献之的书字规矩，其字的特色在于具有温润含蓄、不露锋芒，笔势圆融遒劲，外柔而内刚，如裙带飘扬，而束身矩步，有不可犯之色。,唐褚遂良雁塔圣教序楷书,褚遂良，字登善，钱塘（今浙江杭州）人，后因谏立武则天为皇后，而被贬死。褚遂良的书法，早年是由虞世南的书体入手，后来改学王羲之，其书法主要以妍媚著称，具有流畅的韵律感。用笔上多含有几分隶书的味道，楷书婉约而劲逸，行书则温润秀丽。有一双精妙神奇的书法鉴赏慧眼。雁塔圣教序是最能代表褚遂良楷书风格的作品，字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。,薛稷（649713）字嗣通，蒲州汾阴（今山西万荣）人。他是魏征的外甥，官至礼部尚书，太子少保，世称薛少保。书法学自虞世南和褚遂良，是褚的高足。用笔纤瘦，结字疏通又自成一家。有信行禅师碑传世。此碑书法瘦劲妍媚，下开宋徽宗瘦金书之先河。此碑明显的汲取褚书的特色，有一种清健娟秀的风韵。尤其是竖法的微曲轻勾，纯然是褚书的面目，然于笔的起落间又流露出自己的风格，不失为唐楷佳品。,唐薛稷信行禅师碑楷书,宋四家和赵佶,蔡襄米芾苏轼黄庭坚赵佶,蔡襄（1012-1067）宋四家中，他年龄辈份，应在苏、黄、米之前。宋四家中，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而喜欢写规规矩矩的楷书的，还是蔡襄。他的书法学习王羲之、颜真卿、柳公权,浑厚端庄，雄伟遒丽。蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的字“端劲高古，容德兼备”。,宋蔡襄尺牍（澄心堂帖）行楷书,蔡襄的书风偏重唐朝的法度之美，崇尚端重。此帖全文以行楷写成，结体端正略扁，字距行间宽紧合适，一笔一画都相当富体态，工致且雍容。,宋米芾致景文隰公尺牍行书,米芾（1051-1107），初名黻，字元章，号海岳外史、襄阳漫士。因为好洁成癖、行事率性、狂放，人们也称他为米颠。米芾善作书画，也精于鉴赏。他的书法在刚健端庄中，流露出婀娜流丽的姿态。,米芾精通前人的笔法，因此当时有人嘲笑他是集古字。他曾说：既老而始成家，人见之，不知以何为祖也。所以在学古方面，米芾的功力无疑是最深厚的，形成他独特的精彩生动，跳跃逸宕的笔法，将其为人的性情与写字时的感受发挥无遗，而每一字的结体都是古人的，每一笔的笔法都是有来历，这也是由复古而变古的一个例证。,宋苏轼寒食帖行书,宋黄庭坚寒食帖跋,这两首寒食诗做于1082年。苏轼的好友黄庭坚又于1100年阴历九月前，在这一卷后面写了跋文，所以这一卷实为苏、黄两位的书法合璧。,黄州寒食诗贴苏轼天下第三行书,黄庭坚（1045-1105）年“苏门四学士”之一。以文学著称，尤以书法为世所重。为宋四家之一。黄庭坚书法的最大特点是重“韵”，持重风度，写来疏朗有致，如郎月清风，书韵自高。,宋黄庭坚自书松风阁诗行书,黄庭坚宋七言诗花气熏人帖草书此幅七言诗用笔刚强挺健，墨色有浓润枯涩的变化，是一件难得的作品。,黄庭坚书法,宋徽宗书法，自号瘦金书。瘦金体书，特征是笔画细瘦、挺拔，在转折处，将藏锋、露锋、运转、提顿等痕迹强化并保留下来，成为瘦金书的基本笔画架构：横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇似匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔似飞而干脆。瘦金书的结体虽然和楷书一样，一个字一个字书写，但整体运笔，大都直来直往，显得飘忽快捷，又像写行书、草书一般的速度。宋徽宗的瘦金书体，有的写得刚劲，有的写得婉约。瘦金书有人也称瘦筋书。书法的笔划，古人用筋、骨、肉来形容。细瘦得只剩下筋而已，就用瘦筋来形容了,宋徽宗（10821135），姓赵名佶，宋代第八位皇帝，性好书画，且禀赋极高，书画无不精工，花鸟画刻划入微，尤为擅长。主导北宋晚期画院，影响中国绘画至今,宋徽宗（赵佶）诗楷书（瘦金体）,宋徽宗閨中秋月詩,宋徽宗（赵佶）诗帖楷书（瘦金体）,秾芳依翠萼，焕烂一庭中。零露沾如醉，残霞照似融。丹青难下笔，造化独留功。舞蝶迷香径，翩翩逐晚风。,力挽颓风、矫枉过正,包世臣、康有为,精润美媚，抱残守缺,世运转衰,清代,强调个性化,祝枝山、文徵明,社会平民化、世俗化,明代,有意无法,宋四家、赵佶,社会生活丰富多样,宋代,注重规范法度,颜真卿、柳公权,狂放不羁,张旭、怀素,盛世气象,隋唐,虚玄灵动,王羲之,社会危机及文具的改进,魏晋南北朝,艺术特色,书法名家,时代风貌,朝代,现代书法艺术欣赏,沁园春雪1936.02北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。,清平乐六盘山一九三五年十月天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？,庞中华重庆市人，硬笔书法教育家、当代中国硬笔书法事业的主要开拓者。现任中国硬笔书法协会主席，曾当选为第八届全国政协委员自1980年以来，有100多种字帖和专著出版发行，其中代表作有：谈谈学写钢笔字、庞中华钢笔字帖、庞中华现代硬笔字帖、庞中华书法集、庞中华诗抄、庞中华散文集、庞中华电视讲座、庞中华人生感悟、硬笔书法简论等。主编了多部书法教材，包括硬笔书法普及班教材、硬笔书法高级班教材、中老年人硬笔书法教材，以及适合中小学生课堂使用的写字课本、写字字帖、书法艺术、庞中华快乐练字等，其图书总印数已突破亿册。他还应邀多次在中央电视台、中国教育电视台开办了硬笔书法讲座、庞中华硬笔书法艺术讲座等，听众数以千万计。他创办的庞中华硬笔书法中心及学院，迄今已培养学员120余万人。,庞氏硬笔书法，清新秀逸，自成一家，被称为“庞体”；被誉为“中国硬笔书法第一人”。,二十多年来，庞中华在国内的机关、部队、高等学府和中小学以及日本、东南亚、欧洲等地义务演讲近千场，深受国人和海外朋友欢迎,庞中华/硬笔书法之歌,凉州词黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。,庞中华硬笔书法,沈鸿根行书自作诗闲情诗一首,沈鸿根别号江鸟，1943年生，现为世界书画家协会常务顾问，中华书法协会副会长，中国书法家协会会员，泰国中国画院顾问，上海民族画院名誉院长，济南大学兼职教授，洛阳外语学院客座教授。善诗文，精书法，以“独标风骨艺坛上，濯古来新成一家”的书风和出版四十多种数百万字的专著与字帖称雄艺坛、蜚声四海。,沈鸿根书法作品不仅荣获台湾“诗书画大展”特优奖，菲律宾“国际文化交流”荣誉金奖，泰国“国际现代名家水墨展”金奖，法国“国际金塔书画大展赛”金奖，美国“中国当代名家国际大展”最高荣誉奖，还被美术馆、博物馆、纪念馆等收藏。曾多次担任全国乃至国际书画大展赛评委主任，并应邀到各大学讲学和东渡日本传艺。名列世界名人录，中国美术年鉴等。,田英章l950年生于天津，字存青、存卿，书法研究生，国家人事部干部。先后毕业于首都师范大学、日本东京学艺大学。自l985至今，曾在中央电视台、北京理工大学、中央民族学院、首都师范大学、林业大学、日本国艺书道院等单位教授硬笔书法、毛笔书法；l9872002年出版书法字帖、教材、录象带、光盘七十余种。,l953年随父、伯、兄研习书法；l9701980年在部队从事文艺；l9771992年五次获得国内外书法展、赛一等奖；l981年加入中国书法家协会；198ll990年特调国家人事局担任国务院任命书书写员；19911993年应日本邀请，在日本创写印刷字体楷书、行书两套，约五万余字；l9962000年联络台湾、日本书法界友人创建北京长城碑林；19942000年主办过六次全国书画人才艺术交流大会；l983l994年九次赴日本、香港、韩国、欧洲办展讲学和交流；19861996年主办国内国际大型书画展赛七次,卢中南1950年12月出生。祖籍河南济源。现为中国人民革命军事博物馆设计处处长、研究馆员。第十届全国政协委员。中国书法家协会理事，中国博物馆学会会员。曾任中国书法家协会硬笔书法委员会副主任，中国钢笔书法大赛评委。,主要编著出版物小楷叶剑英诗词选集邓小平同志题写书名小楷唐诗三百首欧阳询楷书全集临本编著楷书基础入门和魏碑基础入门编著欧阳询楷书和硬笔书法卢中南楷书成语字帖卢中南楷书作品选,吴玉生1959年生，江苏人。酷爱书法，多年临池不辍。曾获全国首届文明杯书写大赛唯一特等奖、名列中国汉字首届硬笔书法大赛一等奖榜首。担任过中国硬笔书法研究会副秘书长、华艺硬笔习字会副会长、中国书协函授培训中心副教授、中央电视台硬笔书法讲座主讲人和全国、全军书法赛事评委。编写出版书法教材字帖数十种。潜心书法普及教育研究和实践十几年，成绩颇丰。,吴玉生书王安石诗梅花,王正良1949年生，浙江嵊州人。现任中国钢笔书法杂志社总编辑，中国硬笔书法家协会主席、