【精品论文】浅论波泰西尼与低音提琴B小调第二协奏曲(可编辑文本格式).pdf

浅论波泰西尼与低音提琴b 小调第二协奏曲 论文摘要 论文概述了波泰西尼的生平及主要艺术成就，介绍了他的b 小调第二协奏 曲的创作背景。并通过自己对作品的实践和理解，从曲式结构、音乐处理等方 面，深入剖析了这部作品的第一乐章。发表和总结了自己在演奏这部作品时的一 些心得与体会。 波泰西尼一生为低音提琴创作了大量的作品，并且很多低音提琴独奏曲都具 有很高的技巧性和艺术性，尤其是泛音的广泛应用，使得低音提琴在音色和音域 上有了很大的突破和发展。为今后低音提琴的演奏事业做出了巨大贡献。 波泰西尼的低音提琴作品风格总是与歌剧分不开的。比如，他写给低音提琴 的歌剧式风格幻想曲，大部分是源自于贝里尼( b e l l i n i ) 的歌剧主题，例如： 梦游女幻想曲、p u r i t a n i 幻想曲。由于其低音提琴作品中融入了大量歌剧咏叹 调式的旋律及帕格尼尼式的华丽技巧，故赢得了“低音提琴帕格尼尼 的美誉。 波泰西尼的低音提琴作品是所有低音提琴演奏者在成长过程中的一个必要 环节。作品中优美的旋律和高难度的技巧，很值得我们去深入学习、研究和体会。 关键词：波泰西尼：低音提琴：b 小调第二协奏曲 浅论波泰西尼与低音提琴b 小调第二协奏曲 p a p e r a b s t r a c t s t h ep a p e rp r o v i d e sa l lb o t t e s i n i sl i f ea n d m a j o ra r t i s t i ca c h i e v e m e n t s ，a n d i n t r o d u c e dt h e ”b - t i mm i n o rc o n c e r t oi i ”c r e a t i v eb a c k g r o u n d a n dt h r o u g ht h i sw o r k o nt h ep r a c t i c ea n du n d e r s t a n d i n g ，f r o mt h es t r u c t u r eo ft h em u s i c ，m u s i cp r o c e s s i n g ， i n d e p t ha n a l y s i so ft h ef i r s tm o v e m e n to ft h i sw o r k p u b l i s h e da n dm a d eas u m m a r y o fs o m eo ft h ei d e a sa n d e x p e r i e n c ea b o u th o w t op l a yt h i sw o r k a l lb o t t e s i n i sl i f ec r e a t i v eag r e a td e a lo fw o r ka n dal o to fd o u b l eb a s ss o l oh a s av e r yh i g ha r t i s t i ca n ds k i l l s ，i np a r t i c u l a rt h ee x t e n s i v eu s eo fh a r m o n i c s ，m a k i n gt h e d o u b l eb a s st o n ec o l o ra n dt h es o l dr a n g eh a v eag r e a tb r e a k t h r o u g ha n d d e v e l o p m e n t a n dm a d eg r e a tc o n t r i b u t i o n sf o rt h ef u t u r eo ft h ed o u b l eb a s sp l a y b o t t e s i n i sd o u b l eb a s sw o r ks t y l ea n da l w a y si n s e p a r a b l ef r o mt h eo p e r a f o r e x a m p l e ，h ew r o t et ot h ed o u b l eb a s s o p e r as t y l ef a n t a s i a , m o s to ft h e mf r o mt h e b e l l i n io p e r at h e m es u c ha s ：l as o n n a m b u l af a n t a s i a , p u r i t a n if a n t a s i a b o t t e s i n i sd o u b l eb a s sw o r ki sa l ld o u b l eb a s sp l a y e rg r e wu pa san e c e s s a r y l i n k w o r ki nt h eb e a u t i f u lm e l o d ya n dt h ed i f f i c u l ts k i l l s ，i ti sw o r t hi n d e p t hs t u d y , r e s e a r c ha n de x p e r i e n c e k e yw o r d s ： b o t t e s i n i ：d o u b l eb a s s ：c o n c e r ti nbm i n o rn 0 2 厦门大学学位论文原创性声明 本人呈交的学位论文是本人在导师指导下，独立完成的研究成 果。本人在论文写作中参考其他个人或集体已经发表的研究成果，均 在文中以适当方式明确标明，并符合法律规范和厦门大学研究生学 术活动规范( 试行) 。 另外，该学位论文为() 课题( 组) 的研究成果，获得() 课题( 组) 经费或实验室的 资助，在() 实验室完成。( 请在以上括号内填写课 题或课题组负责人或实验室名称，未有此项声明内容的，可以不作特 别声明。) 、 声明人( 签名) ：荔、札 2 扣8 年2 - 月1 日 厦门大学学位论文著作权使用声明 本人同意厦门大学根据中华人民共和国学位条例暂行实施办 法等规定保留和使用此学位论文，并向主管部门或其指定机构送交 学位论文( 包括纸质版和电子版) ，允许学位论文进入厦f - x 学图书 馆及其数据库被查阅、借阅。本人同意厦f - x 学将学位论文加入全国 博士、硕士学位论文共建单位数据库进行检索，将学位论文的标题和 摘要汇编出版，采用影印、缩印或者其它方式合理复制学位论文。 本学位论文属于： () 1 经厦门大学保密委员会审查核定的保密学位论文， 于年月日解密，解密后适用上述授权。 () 2 不保密，适用上述授权。 ( 请在以上相应括号内打“ 或填上相应内容。保密学位论文 应是已经厦门大学保密委员会审定过的学位论文，未经厦门大学保密 委员会审定的学位论文均为公开学位论文。此声明栏不填写的，默认 为公开学位论文，均适用上述授权。) 声明人( 签名) ：乳小矗 ) d 护8 年，z 月日 浅论波泰西尼与低音提琴b 小调第二协奏曲 波泰西尼简介 g i o v a n n ib o t t e s i n i ( 18 2 1 - - 1 8 8 9 ) 生平 十九世纪意大利著名低音提琴名家、作曲家、指挥家。1 8 2 1 年1 2 月2 2 日 出生于意大利北方的克利马( c r e m a ) 。5 岁起开始接触音乐，与舅舅学习小提琴。 在他1 3 岁要进入米兰音乐学院就读时，正好有两项乐器提供奖学金的空缺。单 簧管及作曲家的父亲便询问他，是要选择低音管( b a s s o o n ) 还是低音提琴( d a b l e b a s s ) 的乐器呢? 年轻波泰西尼选择了低音提琴。但并不是这项乐器的特殊性质吸 引了他，而是因为他从小就对弦乐器比较感兴趣。 波泰西尼曾与威尔第( g v e r d i ) 学习作曲，谱出的1 2 部歌剧，使他成为出色 的歌剧作曲家。而最受人瞩目的便是1 8 7 1 年指挥威尔第的作品阿依达a i d a 首演。并与其后在威尔第的推荐下当选帕尔玛( p a r m a ) 音乐学院院长。 波泰西尼生平不仅创作了1 2 部歌剧，还写了很多脍炙人口的低音提琴乐曲， 还有安魂曲、神剧、清唱剧及室内乐作品。波泰西尼1 8 4 9 年在伦敦时完成了大 量的音乐创作，他的大部分著名的低音提琴作品几乎都完成于那一时期。 波泰西尼所创作歌剧的韵律中包含了纯粹与简单，是富有精神的音乐。人们 带着赞叹欣赏他的音乐，每个音符都安排得恰到好处，如此美妙的音乐，仿佛使 人置身于极乐之地。波泰西尼很好的创造力和其作曲方面的才华都得到了人们广 泛的赞赏。他最后的主要作品是在1 8 8 7 年所写的一部清唱剧。该作品以当时著 名音乐评论家的文章为题材。是一部很了不起的作品。一位曾经观看过首演的意 大利评论家说：“完美的技巧是毋庸置疑的。波泰西尼在音乐旋律及情感表现上 的能力是卓越并得到广泛认可的。我必须承认这个管弦乐队非常引人注目，使旋 律具有独特的意大利式的韵律及形式。相适宜的性格，男女高音，卓越的二重唱， 就像海顿的音乐风格。结束的乐章，就如同海顿那华丽而夸张的结尾曲。在那 段时间波泰西尼以他的清唱剧而著名。 波泰西尼于1 8 6 4 年以独奏者的身份出现于蒙特卡洛的俱乐部中。他对于演 奏技巧和掌握乐器的能力要更胜于他的作曲。谈到他的演奏，一定要提及他的乐 浅论波泰西尼与低音提琴b 小调第二协奏曲 器。波泰西尼的低音提琴是由吉尔赛普泰斯托雷于1 7 8 1 年在威尼斯制作。波泰 西尼在1 8 3 8 年用9 0 0 里拉买下了这把提琴。他在演奏泰斯托雷提琴时真正发现 了它的美妙音色。很快他就离开意大利到维也纳开始了辉煌的独奏事业。波泰西 尼的琴弓在他的手中变革了低音提琴的右手技巧，从本质上成了第一支法国弓。 很多评论家试图描述这只乐器的独特音色。有的说它“像蜜糖一样，既带有石头 的沉重，又充满了空灵的光和气”。他们也经常把它的音色比作焰火。然而我最 喜欢的描述是：“当波泰西尼把琴弓放到这只伟大的低音提琴上时，就变成了灵 魂的魔笛。” 波泰西尼于1 8 3 5 年1 l 岁时进入米兰音乐学院就读，随路基罗西学习低音 提琴。罗西对波泰西尼的影响是深远的。“指引他通向低音提琴的途径，释放他 内在的力量。”1 8 3 9 年波泰西尼毕业后，随即展开他的低音提琴演奏生涯。在维 也纳他先后完成了一系列成功的音乐会。其足迹遍及整个欧洲、俄罗斯及中美洲 的各大都市。 波泰西尼的第一个重要职位是1 8 4 6 - - 1 8 4 9 年间为哈瓦那的意大利歌剧公司 演奏。他喜爱哈瓦那，也是在那里写了他的第一部歌剧c r i s t o f o r oc o l o m b o 。伦 敦是波泰西尼从1 8 4 9 年一直到他去世前不久主要的居所。德拉戈耐蒂去世后不 久，波泰西尼就被邀请到了伦敦。他显然被伦敦的上流社会看作是德拉戈耐蒂的 接替者，但是波泰西尼很快就奠定了自己的地位，而且轻松地超越了先前的大师。 波泰西尼的演奏游刃有余、高雅和谐。他能快速清晰的演奏音阶和琶音，时常用 惊人的速度起起落落，也能对乐曲轻松完美的控制和掌握。他演奏时的细腻及强 烈的热情结合了音调的纯净和完美音乐的灵魂，通过出色、惊人的技巧传达给没 有体验过他的杀伤力的人。所有这一切使得波泰西尼成为掌控了低音提琴的神秘 力量的大师级人物，甚至胜过了帕格尼尼用其熟悉的乐器创造出的新的效果。 受歌剧的影响，波泰西尼的低音提琴作品中通常融入了歌剧咏叹调式的旋律 及华丽技巧。其中最突出的就是他的b 小调第二协奏曲。下面我将就这部作品来 进行一些说明分析，并介绍一些关于演奏方面的个人见解。 2 浅论波泰两尼与低音提琴b 小调第二协奏曲 创作背景 低音提琴b 小调第二协奏曲 低音提琴b 小调第二协奏曲是波泰西尼最著名的一部作品。几乎所有低音提 琴演奏家都演奏过这首乐曲，并且深受听众喜爱。当低音提琴作为独奏乐器时， 高音谱号和次中音谱号的大量出现，使得低音提琴大多在中高音区演奏，极少使 用低音区，包括拇指把位的指法和泛音的广泛使用，在演奏上这些都与乐队低音 提琴有非常大的差异。这就给低音提琴演奏者带来很大的难度与挑战。所以在学 习低音提琴的过程中，既要重视独奏的技巧，也不能忽视乐队基本功的练习。波 泰西尼的这首协奏曲于1 8 5 7 年3 月2 6 日在巴黎首演，首演时题名为低音提琴 与乐队的小协奏曲。 这首经典的低音提琴作品之所以能够广泛流行，是经过作曲家长期的思考和 创作的结果。该曲现存四份手稿，分别命名为b 小调低音提琴小协奏曲 c o n c e r t i n oi ns im i n o r ep e rc o n t r a b b a s s o ；b 小调协奏曲 c o n c e r t oi n s im i n o r e ；c 小调低音提琴小协奏曲 c o n c e r t i n oi n d om i n o r ep e r c o n t r a b b a s s o ；第二低音提琴协奏曲 2c o n c e r t oc o n t r a b b a s s 。不幸的是， 四份手稿都没有标明日期。不过，我们能够从乐谱的完成程度和乐队配器的版本 中看出四份手稿的先后顺序。有迹象表明，作曲家首先完成了这部协奏曲的第一 乐章，另两个乐章是稍后才加上的。这从以下两点可以看出：1 b 小调协奏曲 c o n c e r t oi ns im i n o r e 手稿只有第一乐章；2 尽管b 小调协奏曲 c o n c e r t o i ns im i n o r e 包含所有三个乐章，但是手稿所用的纸张是不同类型的，而且在 第二乐章的封面上写着这样的标记：行板，续b 小调协奏曲 a n d a n t e s e g u i t o d e lc o n c e r t oi ns im i n o r e g b o t t e s i n i 。这些迹象也为音乐本身提供了提示： 第一乐章的结尾留给人们非常深刻的印象，并且如此感人。这样一个暴风雨般的 尾声，会让人觉得它不仅仅是一个乐章的结尾，而更像是整部作品的结尾。经常 在音乐会上会看到这样的情景：在第一乐章结束之时，观众就已经开始热烈的鼓 掌了。 3 浅论波泰西尼与低音提琴b 小调第二协奏曲 这四份手稿的差异十分引人注目。其中两份手稿是b 调的，另两份是c 调的。 这是由于低音提琴的不同定弦方式所造成的。波泰西尼使用三弦低音提琴，他常 用两种定弦方式：最常用的是a 、e 、b 。这与现今的独奏定弦方式相对应( a 、e 、 b 、# f ) 。有时候波泰西尼也会把弦定高一个半音，变成降b 、f 、c 。使用这两种 不同的定弦方式主要出于两种原因，一是由于气候对羊肠弦的影响很大。二是不 同地方的a 音音高有相当大的差异。同样出于这些原因，作曲家为他的很多作品 都写了a 调和降b 调两套不同的伴奏谱。 下面着重对此协奏曲的第一乐章展开分析，并在演奏上发表一下自己的看法 和感受。 b 小调第二协奏曲第一乐章的基本曲式结构分析 协奏曲的第一乐章是奏鸣曲式： 上面由钢琴作为这首乐曲的伴奏声部所首先演奏的1 叫小节是引子，是b 小调。 上面是由低音提琴演奏的该乐章的主题5 1 2 小节，在b 小调上进行，是呈示部。 上面是呈示部的连接第1 3 2 0 小节，这里由b 小调转为g 大调 浅论波泰西尼与低音提琴b 小调第二协奏曲 ， ，艺=；一 呈示部的副题是第2 1 3 2 小节，是g 大调。副题在这里并没有与主题形成材料 和调性上的鲜明对比。 ， 呈示部的结束从第3 3 到3 8 小节始终在g 大调上。 第3 8 5 8 小节是展开部，是g 大调。 上面以持续的f 为特征的属准备出现在第5 8 6 7 小节。 第6 8 瑚o 小节是再现部 第8 卜1 2 9 小节是本乐章的结束部。其中包含了第9 4 1 1 5 小节的华彩乐段，这 部分内容来自主题旋律。 5 一 浅论波泰西尼与低音提琴b 小调第二协奏曲 个人演奏体会 音乐处理方面 第一乐章的第5 1 2 小节是主题，它像是在用几句话来概述整件事情的来龙 去脉，所以每个乐句的结尾音就显得尤为重要。比如上边第二小节的e 和第四 小节的c ，一定要将它们的时值拉够。这样既能把前一句话交代清楚，又能引出 下一句话。第一个长音e 演奏时要控制好音量，因为它仅仅是一个开始，要考 虑到前后的力度对比。演奏这个音时，右手起弓要找到合适的位置，不能太靠近 弓根。走弓时弓速不能太快，不要随意一下拉到弓尖。否则势必会影响到接下去 两个加点音的演奏，增加不必要的麻烦。小节中所有加重音记号的音符也是非常 重要的。有了这些重音，音乐性格、形象会表现的更加鲜明和立体。在上面倒数 第二小节，要做到连续四个三连音的强弱对比，则更要求演奏者在换弓时的力度 和改变弓速的技巧方面多下功夫。 彝焉尹 z = = = = 在第一乐章第2 4 小节是一个4 拍的长音，下面的力度标记为渐强。演奏这 种音符的时候，刚开始弓毛要少，弓速要慢并靠近指板。持续大约两拍后弓毛增 多，弓速加快并逐渐靠近琴码。这样就可以达到长音渐强的效果。同样的情形还 反映在第4 0 - - 4 5 小节。即使音符很多但也还是触类旁通的。 6 浅论波泰西尼与低音提琴b 小调第二协奏曲 第一乐章的第2 5 2 8 小节是大调和小调色彩上的鲜明对比 在谱面上的力度标记是相同的，但是在实际演奏中应该根据需要做出相应的 变化，来形成对比。一味的强奏或一味的弱奏都会丧失很多乐曲本身所具有的感 染力。 ，t 磬噼厂 i1 0 第3 6 小节是几个音符的下行，但这里力量不能减弱，而是要逐渐增强直到 下一小节第一个音。上面这几个音在演奏时要注意右手的弓位、弓速和弓段的改 变：音越高，弓子就要靠近马子，弓速快，弓段长；音越低，弓子要靠近指板， 弓速慢，弓段短。这样才能保持整体音色的统一。 第一乐章的第8 0 _ - 8 5 小节是一连串紧密的1 6 分音符，就像不断奔涌的海浪， 一层强过一层，不断迂回，最后达到辉煌的顶点。这时，演奏者应该合理分配弓 子的力量和弓速，随着旋律的线条来进行力度的起伏变化，借以表现音乐的内容。 华彩 第一乐章的第9 4 小节开始是华彩乐段，每个演奏者都可以根据自己的理解 去做自由发挥。但是再怎么发挥也要建立在合理的基础之上，要让听众感觉到合 乎逻辑而不是杂乱无章。 7 浅论波泰西尼与低音提琴b 小调第二协奏曲 纂酸随一b舅j 楚k 剁二釜兰兰 华彩的第9 7 小节是一连串下行的级进式音阶，演奏时要注意速度变化，可 以由慢到快渐强至下一小节的第一个音g 。下面的9 8 1 0 0 小节是三组模进音阶， ：嚼争萼霉毒蛩琴孽铲霉掌 演奏时三组的对比要明显。第一组可以强奏，第二组可以稍微弱一些，第三 组强奏但速度要放慢拉开一些，这样对比鲜明不至于显得枯燥无味。 豢妨产西蛰融嗣 器，一色妊 1 0 2 小节和1 0 3 小节是两句重复的乐句，演奏时也要强弱对比。小节中加重 音的第二个g 要拉的重一些，时值适当放宽。 弘窭雾厨蕾邕鬻 演奏上面两个小节是每个连线的第二个音符要和第一个音符一样，不能短和 弱。否则就会像走路时瘸腿一样高低不平。整个乐句虽然是下行，但要保持住力 度不能松下来。 餐辫爹簦越鞫 第1 1 2 - - 1 1 3 小节是慢起渐快，每一个音符都要加入揉弦。乐谱上也做了特 殊的标记v i b r a t o 8 浅论波泰西尼与低音提琴b 小调第二协奏曲 转g - 痢善霉睁凰茹商赶翱彝毒杀彝 誊薛；凰厕蓐臻葡黍阐一 鸯省霉毫蛰黟连翼薅要蓬霪：j 1 2 卜1 2 5 小节全部是1 6 分音符的快速跳弓。( 很多演奏家在这里也会用平 弓去演奏) 所以要求右手的弓一定要均匀，左手颗粒性要非常好。而且每一句开 始两个强音后的突弱再到下一小节后两拍的短时间内的渐强，是赋予这段作品灵 魂的手段。我们一定要下功夫好好地琢磨。 t 曩嚣嚣 虽i 峰茸蔗j 囊。引j 墨： 霉辩凌曩l 最后的结尾句1 2 6 小节的音符，虽然乐谱上是带点音，但根据实际演奏，这 里是很强有力的分弓，每个音不要太短，可多一些弓根位置，逐渐加长至全弓直 到1 2 8 小节的第一个音a 结束。倒数第- - j , 节的最后一个1 6 分音，可按照原速 辉煌结束，也可做一个合理的r u b a t o 来完成第一乐章的演奏。 弓法 在演奏第1 1 小节时，通常有两种弓法。一种就像上面谱例每个三连音是一 弓，分开演奏。另外一种是每两个三连音是一弓。第一种比较适合大多数演奏者， 右手比较好控制，但换弓的痕迹如果右手控制不好的话会比较大。第二种弓法使 换弓痕迹少很多，但是要在两弓内完成这么多音符的一个大的渐强减弱，对右手 的控制力和分配到弓上的力量是一个很大的挑战。这就要根据演奏者自身的情况 来选择安排了。 畿萄攀茎当 第3 0 小节的最后一个三连音很多演奏者选择分弓来演奏，我认为这是很有 效果的。因为这个乐句有一个很大的渐强，而这个三连音就处在即将到达浪尖的 9 浅论波泰西尼与低音提琴b 小调第二协奏曲 位置，大跨度的音符很容易引起演奏者换把时的含糊不清，分弓可以完美解决这 一问题，把音乐推向最高潮。不会让演奏者在最后关头力不从心。 第3 3 和3 4 小节是一连串的8 分音符的三连音，而谱面上每次带点音的快速 回弓，会让很多演奏者感觉别扭，演奏起来生硬不流畅。所以建议把这里的带点 音符都与前面大的连线连在一起。而演奏时可把带点音加一些揉弦来突出它的效 果。 一萎 华彩乐段离得第1 0 1 小节，如果用连线来演奏难度很大，因为音符多、把位 跨度大、演奏时很容易含糊不清。建议把这里从第四个音开始全部改为分弓演奏。 赣楚蛰知觏菘 第1 1 6 11 9 小节是华彩乐段结束后的恢复原速，每个长音都要保持很强的 力度。所以演奏这几个音符时，每一个t r 的开始要加重音，然后在长音的第3 拍回弓。 指法 指法不仅要合理、简单、方便演奏，更要适合音乐的表达。不合适的指法只 会破坏音乐表达的流畅性和完整性，使演奏变得困难重重。下面找出几个有代表 性的实例来分析。 1 0 浅论波泰两尼与低音提琴b 小调第二协奏曲 蚤馥宅茸：蠹氮剃 增c - 匠= = = = ：= = = 删“4 第1 7 、1 8 小节，第一个音g ，通过练习我觉得用2 指要更适合于其他的指 法。不仅因为2 指在力量、揉弦和独立性都优于其他手指，用2 指然后再是 1 2 1 2 3 2 1 指，这样还可以顺应手指机能，尽可能减少换把，使乐句变得流畅。 第8 6 _ 8 9 小节，这些经过句可以按照一种有规律的方式去安排指法，这样 也容易构成句与句之间在音色上的统一。演奏时要试图找到每句音型之间的共同 点，大多时候是每根弦上演奏均等数量的音符。把每个乐句看作是一个单元，要 避免出现一个单元在同一根弦上演奏，而下一个单元有分别在三根弦上演奏的情 况。另外，统一的指法对记忆这些单元也是很有帮助的。那么上面四个单元的指 法规律就是在a 弦上演奏两个音，在d 弦上演奏三个音，在g 弦上演奏三个音。 演奏者可以试一下不同指法演奏所带来的效果变化。 泛音 京 芝攀巍委i 曼 = ；= = l j ”i 第5 7 小节自己在演奏时有一个体会。谱面上这个小节除最高音a 用泛音外， 其他都用实音演奏。但是我在演奏时发现这几个音把位非常高，音与音之间在指 板上的距离野非