中国古典园林艺术的音乐凝固之韵和律动之美.pdf

d i s s e r t a t i o nf o rt h e d e g r e e o fm u s i ci nc h i n ac l a s s i c a lg a r d e na r t c a n d i d a t e ：d e n gj i n g s u p e r v i s o r ：r e s e a r c h e rz h e n y u a ns u n a s s o c i a t es u p e r v i s o r ：p r o f e s s o rs h e n g b i nc h e n h u n a np o l y t e c h n i co f e n v i r o n m e n ta n db i o l o g y d e g r e ea p p l i e df o r ：m a s t e ro f p r o f e s s i o n a ld e g r e e s p e c i a l i t y ：l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e d a t eo fd e f e n c e ：j u n e ，2 013 d e g r e e - c o n f e r r i n g i n s t i t u t i o n ：c h i n e s ea c a d e m yo ff o r e s t r y 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所 知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果， 也不包含为获得本研究生培养单位或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的 同志对本研究所做的任何贡献均己在论文中作了明确的说明并表示谢意。 繇叮均吼舯”3 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解中国林业科学研究院有关保留、使用学位论文的规定，中国林业科学 研究院有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人 授权中国林业科学研究院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影 印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名： b 年 月乡日 约 学位论文作者毕业联系方式 工作单位：湖南环境生物职业技术学院 联系电话：1 5 0 7 3 4 6 9 9 0 9 导师签 刎年7 月彩日 电子邮件：y y s d j q q c o r n 通讯地址、邮编：湖南环境生物职业技术学院4 2 1 0 0 5 摘要 艺术是相通的，园林艺术与音乐艺术之间也存在很大的相似性和共通性。两者无论 在结构上、节奏韵律上、创作法则上、艺术处理手法上、追求的目标上都有着很多的联 系，可以尝试从音乐艺术的角度来品味和理解园林艺术，使园林艺术更能被人们品赏和 领悟。音乐可以作用于园林，音乐对园林设计师的灵感启发也是源源不断的。现代园林 设计更应加强音乐审美特性，而古典园林有着巨大的借鉴意义。 本文主要是结合园林与音乐，以园林艺术为主，音乐艺术为辅，研究中国古典园林 艺术中的音乐凝固之韵和律动之美，主要包括以下几个方面：( 1 ) 中国古典园林艺术美； ( 2 ) 中国古典园林艺术的音乐凝固之韵；( 3 ) 中国古典园林艺术的音乐律动之美。论 文在进一步探索园林艺术中的音乐性的同时，联系两者之间的共通性，使音乐理念更好 的为园林设计服务，促进现代造园艺术进一步的发展甚至在新领域的发展和利用，更好 的丰富人们的审美感受，愉悦身心。 关键词：园林艺术，音乐艺术，审美，韵律 a b s t r a c t a r ti sc o n n e c t i n gt oe a c ho t h e r t h e r ea r ea l s os i g n i f i c a n ts i m i l a r i t i e sa n dc o m m o n a l i t i e s b e t w e e nt h eg a r d e na r ta n dt h ea r to fm u s i c i nt e r m so fs t r u c t u r e ，t h er h y t h m ，t h ep r i n c i p l eo f c r e a t i o n ，a r tp r o c e s s i n ga n dd e s i r e dg o a l s ，t h e ya l lh a v em a n yc o n n e c t i o n s f r o mt h e p e r s p e c t i v eo ft h ea r to fm u s i c ，w ec a na p p r e c i a t ea n d u n d e r s t a n dg a r d e na r t ，t h e r e f o r ep e o p l e c a nh a v eab e t t e ra p p r e c i a t i o no ng a r d e na r t m u s i cc a l la c to nt h eg a r d e n , a n dt h eg a r d e n d e s i g n e ri sc o n s t a n t l yi n s p i r e db ym u s i c m o d e mg a r d e nd e s i g ns h o u l ds t r e n g t h e nm u s i c a e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c so ft h eg a r d e n ，i nt h em e a n t i m ei tc a np r o v i d eh u g er e f e r e n c et o c l a s s i c a lg a r d e n s i nt h i sp a p e r ，b yc o m b i n i n gl a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ew i t hm u s i c ，b a s e do nt h ea r to f l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ，s u p p l e m e n t e db yt h ea r to fm u s i c ，i ts t u d i e st h em u s i c a ls o l i d i f i c a t i o n a n dr h y t h mo fl a n d s c a p ea r c h i t e c t u r eo nt h ef o l l o w i n ga s p e c t s ：1 t h eb e a u t yo ft h ec h i n e s e c l a s s i c a ll a n d s c a p ea r t ；2 m u s i c a ls o l i d i f i c a t i o no fc h i n e s ec l a s s i c a ll a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ；3 t h eb e a u t yo fm u s i c a lr h y t h mo fc h i n e s ec l a s s i c a ll a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e i tc a r r i e so u tt h e r e s e a r c ho nt h em u s i c a l i t yi nc h i n e s ec l a s s i c a ll a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ，t h e i rr e l a t i o n s h i pa n d c o m m o n a l i t y ，h e n c et op r o m o t et h ef u r t h e rd e v e l o p m e n to fm o d e mg a r d e na r ta n de v e ni nt h e n e wf i e l dd e v e l o p m e n ta n d a p p l i c a t i o n ，e n r i c h i n gp e o p l e sa e s t h e t i cs e n s ea n dp r o v i d i n gt h e m w i lb e t t e rp h y s i c a la n dm e n t a lp l e a s u r e k e yw o r d s ：l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ，m u s i ca r t ，a e s t h e t i c s ，r h y t h m 目录 摘要i a b s t r a c t i i 第一章绪论1 1 1 研究背景l 1 2 研究目的和意义l 1 2 1 研究目的1 1 2 2 研究意义2 1 3 国内研究文献综述3 1 4 研究的主要内容和方法4 第二章中国古典园林艺术美6 2 1 诗为意境画为魂6 2 2 山水写意草木含情7 2 2 i 山石为骨7 2 2 2 水为灵魂7 2 2 3 草木添华彩8 2 2 4 建筑为精品8 2 3 园林美与音乐美9 2 3 1 身临其境，水乳交融9 2 3 2 凝固的音乐、无声的诗画9 第三章中国古典园林艺术的音乐凝固之韵l l 3 1 园林艺术与音乐的内在联系1 l 3 1 1 园林艺术与音乐具有共同的节奏和韵律1 l 3 1 2 相通的创作手法及各自特点1 1 3 2 时空的变化与持续1 3 3 2 1 音乐化的时空艺术处理1 3 3 2 2 乐律性的景观编排1 3 3 3 朦胧与含蓄的辩证1 5 3 3 1 朦胧美1 5 3 3 2 含蓄美1 6 第四章中国古典园林艺术的音乐律动之美1 7 4 1 风景结构的韵律1 7 4 1 1 节奏曲式见真章1 7 4 1 2 园林佳景协奏曲1 9 4 2 对比和布局章法2 1 4 2 1 动静交织2 1 4 2 2 虚实相济2 2 4 2 3 旷奥有度一2 2 4 2 4 曲直对比2 2 4 2 5 大小相宜2 3 4 2 6 开合聚散2 4 4 3 光、影、声、色2 4 4 3 1 光影交响曲2 4 4 3 2 声色的节奏与变幻2 4 第五章结论与讨论2 7 5 1 主要结论2 7 5 2 讨论2 8 参考文献2 9 致谢3 l i v 图目录 图3 一l 避暑山庄湖区金山岛组景1 2 图3 2 富有乐律感的苏州狮子林1 4 图4 1 太原晋祠“鱼沼”中富有节奏韵律的汉白玉栏杆1 7 图4 2 颐和园十七孔桥的节律美1 9 图4 3 苏州拙政园协奏曲2 0 v 1 1 研究背景 第一章绪论 中国是一个文明古国，有着悠久的历史和深厚的文化底蕴；是一个发现和发明的国 度，创造了物质文明与精神文明，也创造了亘古不变的美。中国古典园林是人类文明的 重要遗产，富含着深厚的历史文化底蕴，也表现了一种精神和意境。它创造了美，给予 了美，在一定的空间里创造出了具有高度自然精神境界的环境；它是人类人为创造的“第 二自然”，汇集了文学、音乐、书法、绘画、美学、戏剧、雕刻以及建筑等各门艺术， 综合而成了新的艺术，具有美的生境、美的画境和美的意境。中国园林艺术作为- f - 综 合艺术，浓缩体现了中华民族的历史和文化，并以其特定的艺术风格和意境、深厚的底 蕴和精神追求，成为世界艺术之奇观f l 引。 唐朝诗人、画家王维曾被苏东坡称赞“诗中有画，画中有诗”。公元前六世纪的古 希腊诗人西蒙尼底说：“画为语诗，诗是能言画”。十九世纪德国浪漫主义乐派作曲家 舒曼说过：“有修养的音乐家能够向一幅拉法埃尔的圣母像同样有益地学习，就像画家 向一部莫扎特的交响曲学习一样。不仅如此，对于雕塑家来说，每个演员会成为静的雕 塑，而对于演员说来，雕塑家的作品会成为活的形象，对于画家说来，诗会成画，而音 乐家则将画移植入音乐之中。”也就是说，各种文化艺术有其创作原则，有其相通之处。 就园林艺术与音乐艺术的关系来说，创作原则也是相通的，如果把音乐称为律动的、听 得见的园林，则可以说园林是凝固的、看得见的音乐。 研究音乐与古典园林的关系以及两者的共通性，促进两者的融合应用，对于现代园 林设计有一定的借鉴意义。 1 2 研究目的和意义 1 2 1 研究目的 园林作为文化艺术领域里的一个重要组成部分，从人类产生至今，从没有离开过人 第一苹绪论 类的发展。而各个历史朝代的园林艺术也是伴随着人类的发展以及社会的不断进步，它 自身也在不断地进行着自我的完善、创新与进步。 园林艺术作为文化大体系的一个重要分支，在各个历史社会时期里都起着重要的作 用。各种不同风格的亭台楼阁，雨廊雕榭，梁柱斗拱，门窗栏轩，宋元绘画，明清瓷器 等等，这些“好东西 是没有哪一个人所不喜欢的。凡是人，都对这些“好东西”充满 了一种向往，也同样在做着相关的梦，梦想有朝一日拥有自己的“壶中天地”般的“园 林 以及相配套的玩物。这些玩物似乎与大的文化体系风马牛不相及，但细细深入去幻 想，谁又能说明这些在各自历史发展的趋势上，于所有文化的体系没有最为深刻、最为 密切的联系? 答案只有一个：有联系【3 一。 园林和音乐作为两类艺术形式，虽然理论和体系各不相同，但就审美原理和目的来 说，两者之间是有相似和共通处的【5 1 。园林是将自然和人为创造结合起来，体现神韵； 音乐用人为创造去表现自然，体现声韵，目的都是要达到物我两合的意境。园林美与音 乐美的形式是多种多样的，但究其规律，其中美的法则和意蕴却是逸韵悠长，异曲同工 【6 】。本文主要是结合园林与音乐，以园林艺术为主，音乐艺术为辅，研究中国古典园林 艺术中的音乐凝固之韵和律动之美，主要包括以下几个方面：( 1 ) 中国古典园林艺术美； ( 2 ) 中国古典园林艺术的音乐凝固之韵；( 3 ) 中国古典园林艺术的音乐律动之美。论 文在进一步探索园林艺术中的音乐性的同时，联系两者之间的共通性，使音乐理念更好 的为园林设计服务，促进现代造园艺术进一步的发展甚至在新领域的发展和利用，更好 的丰富人们的审美感受，愉悦身心。 1 2 2 研究意义 在中国的传统民歌中间包含着以中国古典园林景色为主题而创作的音乐作品，如江 苏无锡民歌无锡景，这首作品以叙述性的旋律生动地介绍了无锡地区的历史，并在 园林为主导的思想前提下，向人们展示了园林艺术的美。这种类型的民歌在中国的其他 地区也有，但是有所不同的是，在具体的园林意境表现上是有区别的，如流行在江南广 大地区的民歌大九连环、苏州景等。在中国传统的音乐作品中，以园林为主题进 行联想与创作的音乐作品也是比较常见的，如汉宫秋月( 又称为三潭印月) 这首 乐曲，通过园林艺术景色的幻想与借景抒情，运用音乐的基本语言，运用乐思旋律的不 断变化，表现了宫女哀怨悲愁的生活。古曲霓裳曲通过对月宫“园林”景色的生动 描绘，同样借景叙述了唐明皇游览月宫闻仙乐的美妙传说故事。在中国近代，采用园林 第一章绪论 艺术作为音乐艺术主题创作的作品也比较多见，如表现中国名山古刹的乐曲骊山吟、 灵隐钟声；描绘宫廷雄殿的蜀宫夜宴，抒发湖水碧瓦的西湖春晓、秋湖月夜； 借景表达内在思想的二泉映月等作品，特别是二泉映月这首二胡曲，作曲家以 园林作为艺术创作的背景，通过对“天下第二泉”的生动音乐描绘，将人们引入到了一 种夜阑人静、泉清月冷的“园林”艺术意境之中。这部作品通过艺术的再；b n - r ，将音乐 与“园林”艺术融为一体，并把乐曲所要表达的思想感情升华到了一个新的高度。 音乐用有节奏有组织的乐音、变幻的和声、色彩的配器等塑造形象，园林用山石、 水体、植物、建筑等构景。虽然它们构成要素不同，但两者的社会功能都是通过形象来 感染人，服务于人，美的法则和根本目的是一致的【7 j 。园林所引起的心情也很接近音乐 的效果，因此，研究古典园林艺术中的音乐性，挖掘两者之间的共通性，不仅有利于园 林艺术与音乐艺术的完美融合，对于现代造园艺术的进一步发展甚至在新领域的发展和 利用也有一定借鉴和启发作用，更能极大丰富人们的审美感受，愉悦身心。 1 3 国内研究文献综述 随着社会的不断进步，我国城市化进程不断加快，人们的生活质量也不断提高，对 居住环境、素质修养等各方面的要求也越来越高。园林、音乐都成为了人们生活中必不 可少的元素和追求，因而园林与音乐的不断发展也是必然的。国内外对于园林与音乐关 系的研究、融合运用等也处于不断发展中。 艺术领域包罗万象，但是各类艺术又是相通的，各个要素间都存在一定的共性，因 此各个艺术领域的彼此借鉴，才能让艺术之歌不断传颂。园林与音乐这两门同源艺术有 机地荟萃在一起，将给人以丰富多样的审美感受，并为园林设计和音乐创作提供借鉴和 灵感。国内部分学者、专家对于园林与音乐的关系从以下一些方面进行了探索： 园林艺术与音乐艺术有一定的关系。音乐的表现手法和结构布局手法也同样适用于 造园艺术。园林中充满着音乐，而音乐也是描述自然的音乐【8 】。 艺术的创作原理在根本上是相通的，音乐是流动的建筑，建筑是凝固的音乐【9 】。 古典园林与戏剧音乐的关系体现了园林内在的主观意象。两者的关系主要表现在多 种形式的戏剧舞台，园林对音乐美感的声音追求和园林景物与戏剧的联系上1 1 0 1 。 音乐、园林和空间具有一定的共性。音乐与园林都具有时间性、流动性、整体性和 第一苹绪论 目的性，而空间属性通过不断的变化使得园林具有音乐美感【l l 】。 中国古典园林与中国音乐美学有很深的渊源，在审美平台、审美神韵、审美技法上 有一定的共通性，贯穿了“中和”、“意境”、“写意”的审美特征【1 2 l 。 在园林设计中，不论是植物造景，还是植物和其他要素共同造景，都要强调节奏与 韵律、布局和对比等等，与音乐有着异曲同工之妙。所以园林艺术和音乐艺术有一定的 相似性和共通性，也就是人们常说的“艺术是相通的”道理【1 3 】。 音乐艺术对园林艺术具有一定的影响，两者的艺术审美也是相联系的。两者在审美 秩序原理，空间的异质同构和美学中的数学关系方面都有一定的联系，并在两者的融合 方面有一定的进展【1 4 1 。 一切艺术都具有音乐因素，借鉴音乐艺术，有助于对园林艺术的品赏和领悟。园林 艺术与音乐艺术很多方面都有着联系和相通之处。从理性的层次上来看，认识和理解园 林与音乐之间的关系，引入数的概念，透过变化接近事物的本质【1 4 】，使音乐在园林中得 到应用，通过探索音乐、自然山水与园林之间的关系，并进一步把音乐的结构与表现手 法运用于园林之中，在园林素材选择与组织、园林总体布局、景观表现手法等方面得出 了一些大胆而富有新意的设想。 1 4 研究的主要内容和方法 本文通过大量文献资料的分析与整理，数据支持、成功案例，采用定性分析法、观 察法、跨学科研究法等研究方法。以园林艺术为主，音乐艺术为辅，研究中国古典园林 艺术中的音乐凝固之韵和律动之美，主要包括以下几个方面进行研究：( 1 ) 中国古典园 林艺术美：( 2 ) 中国古典园林艺术的音乐凝固之韵：( 3 ) 中国古典园林艺术的音乐律动 之美。主要从园林的四大要素( 山石、水体、植物、建筑) 、造园思想和各种造园艺术 处理手法、园林结构布局等方面论述园林与音乐的关系，对中国古典园林艺术中的音乐 性进行研究，从而发现园林设计中体现的音乐韵律以及园林设计理论与音乐创作理论两 者之间的共通性，使音乐艺术与园林艺术完美的融合。园林和音乐为什么具有强大的生 命力? 这其中有个重要因素，即园林艺术和音乐艺术都是有文化、有历史、有灵魂的。总 而言之，园林和音乐，从古至今，都包涵着丰厚的文化内涵。园林艺术的审美观、时空观、 数理哲学观中都有着音乐元素的符号，音乐元素在古典园林艺术中的体现也成为本文第 三、四部分研究的重点所在。园林设计理论与音乐创作理论两者之间是有共同性的，因 4 第一章绪论 此，音乐艺术与园林艺术的完美融合并促进现代造园艺术的发展也成为一切研究的最终 归宿。园林是一种行为领域，是指人能进入其园林空间，并通过感观来感受，精神上得 到一种享受。而音乐则是精神属性，人通过听觉来感知事物，是心灵火花的碰触，引起 共鸣。 第二章中国古典园林艺术美 第二章中国古典园林艺术美 中国古典园林是中国历史文化遗产总库中的一颗璀璨明珠，在大自然的基础上，结 合人为的物质环境，以游赏休闲、居住、标志性等需要为主要功能，融文学、音乐、绘 画、书法、建筑、哲学等艺术为一体。它的艺术形象和谐完美、艺术风格雍容典雅、格 局玲珑别致、意境含蓄深邃。园林体系源远流长，体现出博大精深的中华文化的独特魅 力。自1 9 9 4 年起，中国承德避暑山庄、苏州古典园林和北京颐和园与天坛等，先后被 列入世界文化遗产名录，使其成为全人类的宝贵财富u 五川。 2 1 诗为意境画为魂 中国人都喜欢大自然的美好河山，并憧憬有山有水的生活环境。从孔子、老庄的哲 学观就可以看出中国传统文化心理的基本特征表现为崇尚自然，天人合一。 中国古典园林源于自然，而又高于自然。它在景致的布局和处理手法上注重自然与 雅致，又善于营造意境和抒发情感，并巧妙的将诗情画意糅进美景之中，表现出无限的 韵律美，并体现出一定的音乐性。 在中国五千年的历史文化中，中国古典园林伴随着历史文化演进而不断发展和进 步。唐宋时期，文人、画家对造园艺术就有一定的贡献，他们赋予园林景物理想的色彩， 注重写意，把诗情画意引入园林的布局和造景中。明清时期，则是中国古典园林的全盛 时期，写意山水园被继承和发展，园林艺术精湛成熟。园林中的景物常常以画为蓝本， 以诗为意境，再通过具体的形象展现出来，使得园林艺术富含诗画情趣，并具有深刻的 美学意义以及精神内涵【1 5 16 1 。北宋诗人秦观的小诗春日日“一夕轻雷落万丝，霁 光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”就描绘出了雨后春景一派清新幽 雅的韵味，景致有动有静，有远有近，有清有姿，也写出了诗画的意境。 园林布局也有其一定的章法、结构和手段。中国古典园林的创作体现出造园者的思 想追求和审美情趣，并成为园林创作的目标，很多咏景题画的文辞也都体现出园林布局 的章法原则。 6 第二章中国古典园林艺术美 2 2 山水写意草木含情 2 2 1 山石为骨 叠山堆石是园之骨，可以营造苍郁的山林环境，是园林意境营造的最佳要素。石， 是中国传统文化中一种特殊的物质，具有一种别致的意象，而在园林设计中，根据山石 的色彩、形状等特点，因地制宜，加上一些点题立意的镌文刻石，可以和诗情画意融为 一体，营造出缩微山水和别样的风情。秦汉时期的皇家园林中，就己开始大规模的叠石 为假山了。到了明清时期，叠山堆石的造园技巧已趋于成熟，技术精巧，所叠之山都宛 若自然，唤起了人们对自然的向往。选石如选材，不同石质原料可以构成不同的景观和 不同的园林意境，所以造园家在造园时，会根据需要选择石头。园林选石，可静可动； 可大可小；可单可群，经过了巧妙叠置和布局，表现多不同的美，或怪丑、或自然、或 空秀、或浑朴，并能扩大空间效果，在小的空间里表现出大川的艺术效果，表现了中国 古典园林风格。 2 2 2 水为灵魂 水作为古典园林中最富魅力的一种园林要素，是园林艺术活的灵魂，也表现出一定 的园林意境和音乐效果。园林中的水景主要是在自然的基础上，结合人工造景。园林中 的水景运用广泛，千姿百态，景象万千，或灵动、或静谧【1 8 】。唐朝诗人杜甫“名园依绿 水，野竹上青霄”两句诗，写出了园林与水相互依存的关系。 园林用水，主要是指园林设计中对于水的处理，又称为园林理水。园林理水手法丰 富多彩，主要有动态和静态的区别。园林理水的主体是泉瀑、渊潭、溪涧、河流、池塘 湖泊等，且多以静态水景为主，加以少量的动态水景，使园林景观和谐美丽又具有生机。 园林中的水景主要由水和山石、植物、建筑等一起组合而成，达到宛若自然的效果【19 1 。 园林理水还讲究“小中见大”，小的园林水比较少，水景多聚合；而大的园林， 则有聚有散，使景观变化，姿态丰富。无论是小的园林和还是大的园林，在水景的设计 上都以突出自然为主，营造出一定的意境和诗情画意，并使水景曲径通幽，引人入胜。 中国古典园林中的水景运用讲究因地制宜、和谐统一，注重观赏试点的布局安排， 并体现了自然，增添了园林的生机和美感，不同的水景体现不同的园林风格，展现不同 的园林美。 第二章中国古典园林艺术美 2 2 3 草木添华彩 水使园林有了活的灵魂，而园林中的植物，作为园林中有生命的要素，使园林环境 具有美感和充满生机，代表着生命与活力。植物作为自然的主体要素，也是融合建筑与 自然空间最为灵活、生动的手段。同时，园林植物种类繁多、形态各异、色彩丰富，营 造出生气盎然的画面【1 8 1 。古典园林中对于花木栽植，以及植物与道路、山石、水体、建 筑的结合在配置、布局都有一定的章法，使园林充满美感和意趣，为园林景观增添了华 彩。根据情感的需要，植物有时还被赋予一定的人格特征来表现意境。如柳丝柔情；花 朵娇艳似儿童或美人；古柏坚贞比将军；梅花傲寒以及竹的挺拔等，使植物不仅用于造 景，更独具象征意义，园林也因此展现出华滋之美。 园林中的植物景观，也是一类集视觉美、听觉美、嗅觉美为一体的景观，它种类繁 多，多种多样，形、色、声、香兼备，营造了诗情画意又具有声境的园林意境。不同的 植物随着生长和季节的不同，表现出来的形态、颜色也各不相同，“春花秋实”、“桃红 柳绿”、“姹紫嫣红”是对植物视觉美的描写；园林植物的听觉美常需要自然界中的风、 雨等的配合，“万壑风生成夜响”、“雨打芭蕉”是对植物听觉美的描写；植物也常伴有 一定的香味，例如桂花、兰花、梅花，“暗香疏影”、“桂馥兰香”等也都体现了植物嗅 觉美，游人在游园的过程中，视觉、听觉、嗅觉的结合刺激，给游人带来心旷神怡的感 觉。 2 2 4 建筑为精品 园林中的建筑，包括道路、广场、亭、廊、桥、雕塑以及小品等，是中华民族传统 文化中的艺术精品，是园林艺术有机组成部分，能让园林更富有生机。它们在功能上主 要是给游人提供休憩、活动和居住的空间，建筑本身也是作为园林景观的组成要素，并 作为观景的场所和视点而存在，是园林中不可缺少的部分。园林中建筑的有无，也是园 林与天然风景的区分标志【1 3 】。 中国古典园林中的建筑形象十分丰富，它们自由随意，因山就水，高低错落。亭子 是园林中最常见的建筑物，主要供人休息和观景，同时也作为园林景点。园林根据功能 和景观需要，在路边、桥头、花园等处都可建亭。亭子的形式千变万化，造型丰富具有 想象力和创造力，成为园林中美景。而那些楔入水面、飘然凌波的水廊，婉转曲折的游 廊和蟠蜒山际、随势起伏的爬山廊，像纽带一样把人为的建筑与天然的环境自然地贯穿 第二苹中国古典园林艺术美 结合起来。各式各样的狭长和通畅能使人产生某种期待与寻求的情绪，吸引人欲罢不能 而步步深入；千变万化的弯曲和空透可欣赏到丰富多变的美景，达到移步换景的效果【2 0 】。 园林建筑中的廊、窗、墙、匾等构成要素也各式各样、风格各异，形成了不同的建筑风 格，表现出不同的精致和韵味，增添了游园的趣味，实属园林艺术中的精品。 2 3 园林美与音乐美 在我国古典园林里，处处都体现着园林的音乐美法则。园林艺术与音乐艺术在美的 法则上的追求也是一致的，园林体现出神韵美，音乐体现出声韵美。园林的布局安排常 包括引子、主题、发展、高潮、转折、尾声等，多姿多彩且完整和谐统一，并具有一定 的流动性和过程性，就像在欣赏一首无声的优美的乐曲一样。其中往往还利用借景、对 景、障景、框景、隔景、藏景等手法穿插一些悬念、欲扬先抑和变化对比，更加强了犹 如音乐般的韵律感【1 8 】。 2 3 1 身临其境，水乳交融 所谓园林，树在其中是不可缺少的。树的枝叶间常带给人以某种美感的风声。甘肃 陇东地区有一句民谣：“前院槐，后院柳，栽下杨树拍拍手”就体现出百姓家中种树也会 注意到树间跳动着的自然音符。唐朝诗人王维有名作：“独坐幽篁里，弹琴复长啸；深林 人不知，明月来相照。”诗人在幽静闲雅的竹林中，或端坐弄弦，或起身长啸，快然自得， 富有情趣，这正体现了园林与音乐水乳交融的效果【2 l 】。 古典园林的景致往往讲究动静相宜，错落有致，一派诗画意境的景象，就像一曲参 差高低、绘声绘色的“天乐”。小桥、池塘、楼台亭榭、假山叠石、树木花草、雕刻对 联配以波光粼粼、溪水潺潺、泉水叮咚、游鱼嬉戏、风雨之声、鸟语蝉鸣、曲径通幽的 琴声，给人以完美无瑕的体验，如天籁之音的妙曲联奏，富有音律，回声开合，使人心旷神 怡、流连忘返【2 。 2 3 2 凝固的音乐、无声的诗画 中国古典园林诗情画意，意境深邃，并具有一定的音乐性。音乐对园林艺术有一定 的影响，而一些著名的园林也往往成为音乐的题材。中国古典园林不仅美，而且有着丰 富的内涵。园林利用各种园林景观、园林要素传递信息和深化意境。游赏美妙的园林风 第二苹中国古典园林艺术美 光，能引起人们的联想和情感的激动，一部优秀的园林作品无疑就是凝固的音乐、无声 的诗画【1 3 1 。 园林艺术和音乐艺术都是按照美得法则和特定目的把不同特性的空间组织在一起 时，产生了变换的节奏和各种风格的旋律，如同一个完整而丰富的音乐段落，带给游人细 腻流畅的体验。在中国古典园林中，常常见到的那些多姿多彩又耐人寻味的景致，主要 都是以山石、水体、植物等自然要素，配以建筑、装饰等人工要素，经过不同的构景方式 和处理手法创造出变幻莫测的园林景色，它不仅触动着人们的视觉，而且还与人们的听 觉和嗅觉发生联系，引起人们不同的心理反应。就像音乐构成一样，通过音乐基本要素 以及音乐的组织手段，两者按照美的法则结合在一起就是音乐。园林美与音乐美确实有 着一定的共通之处【2 l 】。 l o 第三章中国古典园林艺术的音乐凝固之韵 第三章中国古典园林艺术的音乐凝固之韵 3 1 园林艺术与音乐的内在联系 3 1 1 园林艺术与音乐具有共同的节奏和韵律 园林艺术是汇集了多种艺术的综合，其间的一些点缀性的景致或者小品就像是我们 音乐中的颤音、泛音和柔弦。而作为园林主旋律的景观配置就是音乐中的主音、高音和 强音了，画龙点睛的景点就可喻为是乐曲中的高潮了。园林和音乐都是运用点、线、体、 色彩、质感等效果于一特定空间整体来表达一定的情绪、气氛、格调、风尚和趣味。配 置的高与低，大与小，曲与直，或严肃、完整，或活泼、流畅，带给人们各种美的感受 2 q 0 园林艺术与音乐具有共同的节奏与和韵律。音乐的节奏和韵律主要是通过音高、缓 急、强弱、厚薄、静动、停顿等来表现和转换。一首成功的乐曲中，又总会重复音乐的 主题和某些特定乐思和音乐形象。作曲者正是通过这些必要的重复而取得乐曲的完整性 和统一性【2 2 1 。例如洪湖赤卫队歌剧中的歌曲，我们之所以觉得它和谐动听，其中很 重要的一个原因就在于有统一的旋律，“洪湖水，浪打浪 的旋律贯穿整个歌剧的 始终，成为独特的主题曲调，并表达特定的乐思。旋律一起，大家立即会联想起洪湖英 雄们的高大形象以及英勇斗争的场面。同时，音乐的旋律也把人们带进那洪湖水上新绿 一片，倚花点点，碧波荡漾的美丽画图中去。这就是形象思维产生的艺术效果。园林中 各要素的组织、布局、构造通过局部和整体的平衡，以及各式各样的结合、对比、变化 等，产生了节奏与韵律的艺术效果。 3 1 2 相通的创作手法及各自特点 当听众聆听二泉映月这首著名的二胡曲目时，会因为那略带悲情的旋律联想到 作曲者阿炳的身世和经历，通过对于这首乐曲的理解和品赏，也会联想到曲目中惠山“天 下第二泉”和无锡寄畅园。二泉映月有引子、有跌宕起伏、有陈述、引申、展开和 迂回、有主题变奏、有新的元素变化、有高潮、有尾声，音乐有轻又重，有强有弱、有 第三章中国古典园林艺术的音乐凝固之韵 起有伏，扣人心弦。而无锡寄畅园之所以动人，也正是和二泉映月有着相同的创作 手法。整个古园的创作也是气机贯通，充满雅致。园内布局巧妙，景致配置合理，以山 池为中心，引“二泉”伏流注其中，潺潺有声，即著名的园林与音乐融合的景点“八音 涧”。再加上池水、亭廊、桥、植物等园林要素的共同构景和借景手法的巧妙运用，整 个园林景观层次分明而又浑然一体，或清丽、或激昂；或平旷，或幽深；或紧凑，或开 阔，处处凝结着音乐的节奏和旋律，别具一格，尤为动人。这正是由于园林与音乐的共 通的创作手法，从而达到美好的艺术效果【2 引。 再如避暑山庄湖区中的重要一景金山，景观配置和布局合理紧凑而有韵律。在金山 岛这个有限的面积中，赋予了景观不同的层次和变化的空间。远望金山之景，湖面、倒 影、溪水、真山、金山等景致排列有序，布局合理，形成了一种有序曲、有高潮、有余 韵的强烈的节奏感，正如音乐的前奏、高潮、结尾一样，给人以极好的艺术享受( 图 3 1 ) 。而由于园林艺术更具形象化的特点，这又是音乐所不能比拟的。 瞩 霎 鬻 i 熏i 瓤一j 鬃蒸鬻 图3 1 避暑山庄湖区金山岛组景 f i g u r e3 1j i n s h a ni s l a n dg r o u ps c e n e ，l a k ed i s t r i c to fs u m m e r r e s o r t 第三章中国古典园林艺术的音乐凝固之韵 3 2 时空的变化与持续 3 2 1 音乐化的时空艺术处理 音乐中的强弱、高低、缓急、重复、曲折、动静、停顿等艺术元素和手法，在我国 古典园林艺术中也都具备。高低强弱和距离能产生层次，山水能衍伸变化，建筑内外会 有明暗，有楼台亭榭便有停顿和间歇。半藏半露、欲扬先抑、平冈开旷等又体现出艺术 的处理手法和节奏特点。这些都体现了音乐化的时空艺术处理。造园者通过对园林艺术 的巧妙布局和合理的处理手法，让游人在行进的过程中，仿佛在聆听一部优美动听的乐 曲，并置身于音乐化的空间一样【2 2 1 。 这种时空化的艺术处理方式，在苏州园林中被表现得淋漓尽致。例如综合了江南造 园艺术的苏州留园，该园以建筑结构见长，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等 处理手法，布局形成一组组层次丰富，错落交织的空间体系。并赋予空间节奏感和色彩 感。留园的建筑数量丰富，分布也较为密集，但是布局非常之合理，空间处理也恰到好 处，完全没有零乱的感觉。虽然建筑物都着自己的个性和特点，但是整体看来，给人以 连续、整体的概念。留园整体布局讲究楼台亭榭的布局，讲究山水的配合，讲究植物的 映衬，讲究实景虚景、静景动景、近景远景的层次。游者无论在哪个角度，眼前总是一 幅完美的图画。留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术闻名。层层相属的建筑群 组，变化无穷的建筑空间，藏露有序，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止 【2 引。游览其中，仿佛聆听了一支优美歌曲中的乐曲。 3 2 2 乐律性的景观编排 苏州的狮子林，是建造于元代的著名园林( 图3 2 ) 。东南多假山，西北多池沼， 园四周几乎被长廊围起，曲径通幽四面可达，在苏州园林之中别具一格。狮子林尤以叠 构巧妙而闻名。假山盘旋曲折，穿洞越谷宛如迷宫，咫尺之地感觉可望而不可及。山洞 之间，景色奇异，有“桃源十八景”之称。有百年古树，绿叶掩映，也有千峰竞秀，万 挈争流。那飞瀑亭的瀑布，既有一泻千里之势，又有柔情绵绵之意。那潺潺的溪水和湖 水荡漾的景色，富有诗意。这里溪泉冽冽，那里竹坞猗猗。仰现山石拔地而起，在山巅 俯视，山岚秀色尽收眼底。这种时空的连续和变化，充满着优美的音乐节奏感。 第三章中国古典园林艺术的音乐凝固之韵 图3 2 富有乐律感的苏州狮子林 f i g u r e3 - 2s u z h o ul i o nf o r e s to ff i c hs e l 1 s eo ft e m p e r a m e n t 以四季假山组成的扬州个园，园内种翠竹万竿，因而得名个园。它是以四季假山之 景观，并用池水，楼廊等联接，形成有峰有谷、有脉有脚、起伏过渡，富于变化的四季 景观，体现出时空的持续与变化。它的具体创作手法是：在入口处丛植修竹，竹间又置 参差石符，有春日山林之意。竹林后面为粉墙漏窗，正中月洞门上题名“个园”。“个 字是“竹”字的一半，点出“春山是开篇”，给人以春回大地，气象万千之感。竹石光 影时时移动于粉墙上，形成了活动的画面。进入园内，绕过桂花厅，迎面而来的是山岸 曲折，石经临水，溪流环绕，水声淙淙，树木浓荫，清幽无比的景色。夏日来临，一池 清水之中，映日荷花，增加了夏天的意境，达到“夏山是铺展”的艺术效果。用湖石叠 置的假山，石色青灰，为夏日增添凉意，特别是在藤葛蔓延的石缝中水珠滴滴，使人清 新舒适。 从夏山的蹬道，逶迤可登山巅，转至七间楼，经楼、廊与复道、即可达东面的黄石 大假山。山体主面向西，每当夕阳西下，红霞映照，色彩醒目，山势显露，危崖峻峭凌 云，气势磅礴，如万初峥嵘，坚挺的古柏出于石隙之中，与苍绿的枝叶与褐黄的山石恰 成对比，用黄石色彩、古柏等造成的秋山之景，游人于接廊凭栏望去茂林在上，清泉在 1 4 第三章中国古典园林艺术的音乐凝固之韵 下，石峰奇秀，酷似一幅秋山图。山中又有石桥、石门、石桌、石洞等，中为仙人洞， 四面凌空，极为雅致。这种园林叠山构洞的手法，独到之处在于空间多变化，山中多游 趣。洞顶又有亭，登入这山顶的亭中，俯瞰个园，古树掩映，鸟声清越，清静幽雅，眼 耳俱适，绿水清盈，心旷神怡，一览群山皆置脚下。 冬季假山，山石洁白，给人以未溶消的积雪之感。在阳光照身寸之下，犹如雪后天 晴，发出耀眼的光泽，增加了瑞雪兆丰年之感。在冬季假山附近，墙上有2 4 个圆洞， 每当阵风吹来之时，每一个洞口象是口琴的音孔，发出了不同的声响，组成了一支乐曲。 这种艺术与科学相结合的高超艺术形式，在咫尺之地激起人们的视觉、听觉，感觉等非 凡的效果，即便是极好的演奏家，也很难奏出这样美好的境界。 意境更为奥妙的是，当人们通过那透风漏月的漏窗，又一次可见青竹、茶花等所组 成的大地春回的景色，一朵朵红艳艳的花朵，就象一张张孩子的笑脸，春天来了。这正 如乐曲的重复，但含意更深。 造园家把山石、水体、植物、建筑等作为音符，构成了一首成功的、看得见的乐曲。 置身其中，起落跌宕疏密相间，如同聆听一部动听的乐曲。 3 3 朦胧与含蓄的辩证 3 3 1 朦胧美 一首好的乐曲，能令人意犹未尽，回味深思，反复联想，而园林艺术，通过它的朦 胧与含蓄美使人回味深思，两者可谓异曲同工。园林布局时，常利用障景、框景、欲扬 先抑等方式把美好的意境先隐藏起来，或者半露半藏，让游者不能一览无遗，留下联想、 推敲、细细品味的空问，更加引人入胜。“曲径通幽处，禅房花木深 ；“疏影横斜水 清浅，暗香浮动月黄昏”；“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中这些诗句都是描写园 林景观的朦胧与含蓄之美的，比起一览无遗，别具韵味【2 6 】。 如果你在细雨中游览西湖，可览满湖烟雨，山光水色，湖上景物若隐若现似有似无， 犹如一幅刚完成的水墨画卷。远望雨中西湖，犹如面蒙轻纱，云埋半山，不能一览无余。 就西湖雨中的朦胧美，北宋文学家苏轼曾写过这样一首诗：“黑云翻墨未遮山，白雨跳 珠乱入船，卷地忽来风吹散，望湖楼下水如天。”一代诗人魏源，在他的武林记游 中也曾就西湖雨景的朦胧意境咏诗一首。细雨霏霏中的西湖，若隐若现，若有若无，不 第三章中国古典园林艺术的音乐凝固之韵 叫人一目了然。正如雾里看花，花更宛约；又如浮云掩月，更显奥秘了。 唐代诗人白居易也有一首写西湖雨景的诗孤山寺遇雨：“拂波云色重，洒叶雨 声繁。水鹭双飞起，风倚一向翻。空蒙连北岸，萧飒入东轩。或拟湖中宿，留船在寺门。” 诗人雨中游西湖，在轩中听雨，还意犹未尽，想留宿在船中，细听那密雨音律般的急奏， 欣赏雨中西湖朦胧美。 3 3 2 含蓄美 “留得残荷听雨声”，音乐家在园林艺术朦胧美的启发下，谱出了雨打芭蕉这 一动听又有意境的乐曲，是反映园林艺术中朦胧美的旋律。而听到那雨打芭蕉的旋 律，犹如置身于朦胧的园林艺术境界之中。