（美学专业论文）香港商业电影的审美文化研究.pdf

香港商业电影的审美文化研究 美学专业 研究生：杨静指导教师：彭立 摘要：香港素有东方好莱坞之称。几十年来所制作的影片数量，几乎超 越所有西方国家；电影数量的输出仅仅次于美国。与内地和台湾电影相比较， 香港率先汲取了好莱坞电影工业的长处，告别了“小作坊”式的生产模式， 获得了宝贵的电影产业化经验，发展了适合大众娱乐消费的电影新形式。香 港商业电影作为电影史上的一个成功典范，引起了国内外学者多方面的关注。 香港商业电影的成长有自身特殊的文化背景。作为殖民发展过程中逐渐 成长起来的国际商业大都市，香港电影不可避免地带有浓厚的商业气息，以 商业利益为目的。它不仅具备商业电影的一般性，如类型化、明星制等；同 时，也保留了自身传统文化内涵使香港商业电影呈现出独特的审美文化研究 价值。本文试以武侠片和喜剧片为依据，来分析香港商业电影的发展概论以 及审美文化特征。 论文主要分为三章。第一章简述了香港商业电影的发展概论。第二章分 析了香港商业电影的审美特征。第三章对香港商业电影中的部分成功范例进 行简略分析。 关键词：香港商业电影、审美、武侠片、喜剧片 s t u d yo nt h e a e s t h e t i cc u l t u r eo fh o n g k o n g c o m m e r c i a lm o v i e s m a j o r ：a e s t h e t i c s p o s t g r a d u a t e ：y a n gj i n g s u p e r v i s o r ：p e n gl i a b s t r a c t ：k n o w na st h e ”h o l l y w o o do ft h ee a s t ，h o n gk o n gh a sp r o d u c e da l a r g eq u a n t i t i e so fm o v e s a l m o s te x c e e d e dt h ea m o u n to fa 1 1 w e s t e r nc o u n t r i e s t h eq u a n t i t yo fm o v i eo u t p u ti so n l yn e x tt ot h eu n i t e ds t a t e s c o m p a r e dw i t ht h e m a i n l a n da n dt a i w a n ，h o n gk o n gf i l mi n d u s t r yh a sa b s o r b e dn e wi d e a sf r o m h o l l y w o o df i l mi n d u s t r y h a v i n ga b a n d o n e d t h ep r o d u c t i o nm o d eo f “s m a l l w o r k s h o p ”，i tg o tv a lu a b l ee x p e r i e n c ei np r o d u c t i o na n dd e v e l o p e da n e wm o v i e f o r m ，w h i c hc o m f o r t e dp e o p l e w i t he n t e r t a i n m e n ta n dc o n s u m p t i o n b e e n r e g a r d e da sas u c c e s s f u lm o d e li nm o v i eh i s t o r y , h o n gk o n gc o m m e r c i a lm o v i e i n d u s t r yh a sa r o u s e dt h ec o n c e r no fm a n ys c h o l a r sa th o m e a n da b r o a d t h ed e v e l o p m e n to ft h eh o n gk o n gc o m m e r c i a lf i l mh a si t so w nu n i q u e c u l t u r a lb a c k g r o u n d a sa ni n t e r n a t i o n a lm e t r o p o l i sd e v e l o p e df r o mac o l o n y , h o n g k o n g ，sf i l mi n d u s t r yi n h e r i t sas t r o n gc o m m e r c i a lc h a r a c t e ri n e v i t a b l y , i no t h e r w o r d s ，b e n e f i t si si t sf i n a la i m h o n gk o n gf i l mi n d u s t r yn o to n l yh a st h ef e a t u r e o fo r d i n a r yc o m m e r c i a lm o v i e ，s u c ha st h et y p i f i c a t i o no rt h es t a rs y s t e me t c ，b u t a l s or e t a i n e di t so w nt r a d i t i o n a lc u l t u r ec o n n o t a t i o nw h i c hm a k e st h eh o n gk o n g c o m m e r c i a lf i l ma t t a i nu n i q u ea e s t h e t i cc u l t u r ev a l u et os t u d y t h i se s s a yt r i e st o a n a l y z et h ed e v e l o p m e n to fh o n g k o n gc o m m e r c i a lf i l ma n di t s a e s t h e t i cc u l t u r a l c h a r a c t e r i s t i c s ，b a s t eo nt h es w o r d s m e nf i l m sa n dc o m e d yf i l m s t h i sa r t i c l eh a st h r e ec h a p t e r s t h ef i r s tc h a p t e ro u t l i n e st h ed e v e l o p m e n to f h o n g k o n g c o m m e r c i a lf i l m t h es e c o n d c h a p t e ra n a l y z e sh o n g k o n g c o m m e r c i a lf i l m sa e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c s t h ef i n a lc h a p t e r a n a l y z e s t h e 2 s u c c e s s f u le x a m p l e so fh o n g k o n gc o m m e r c i a lf i l m sb r i e f l y k e yw o r d s ：h o n gk o n gc o m m e r c i a lf i l m ，a e s t h e t i c ，s w o r d s m a nf i l m ，c o m e d y f i l m s 3 四川师范大学学位论文独创性及使用授权声明 本人声明：所呈交学位论文，是本人在导师堑童塾撞指导下，独 立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含 任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品或成果。对本文的研究做出重 要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本 人承担。 本人承诺：已提交的学位论文电子版与论文纸本的内容一致。如因不符 而引起的学术声誉上的损失由本人自负。 本人同意所撰写学位论文的使 j 授权遵照学校的管理规定： 学校作为申请学位的条件之一，学位论文著作权拥有者须授权所在大学 拥有学位论文的部分使用权，即：1 ) 已获学位的研究生必须按学校规定提交 印刷版和电子版学位论文，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据 库供检索；2 ) 为教学、科研和学术交流目的，学校可以将公开的学位论文或 解密后的学位论文作为资料在图书馆、资料室等场所或在有关网络上供阅读、 浏览。 本人授权中国科学技术信息研究所将本学位论文收录到中国学位论文 全文数据库，并通过网络向社会公众提供信息服务。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 导师签名： 签字日期：彳日 秀r、， 砖p 礁，相 名 年 签7， 者 奄 作 ： 文 期 沦 日 位 字 学 签 月i j 吾 一、研究的背景与现状 在短短几十年的时间里，对香港电影的研究就积累下了不少成果。国外 方面的专著有：美国人i c j a r v i e 所写的w i n d o wo nh o n gk o n g ：a s o c i o l o g i c a ls t u d yo f t h eh o n gk o n gf i l mi n d u s t r ya n di t sa u d i e n c e ) ) ( 查奕恩： 香港电影工业与观众之社会学研究，香港大学亚洲研究中心，1 9 7 7 年) ， 该书采用线索梳理的研究方式，对香港电影的历史、类型、美学、产业方面 进行研究分析，对香港电影的现状提出了学术性总结。这也是第一本关于香 港电影研究的国外专著。1 9 9 7 年出版的s t e p h e nt e o ( 马来西亚人，张建德) 的( ( h o n gk o n gc i n e m a ：t h ee x t r ad i m e n s i o n s ) ) 也对香港电影史和香港电影 的类型进行了探讨，同时重点分析了香港的电影作者与艺术突破间的问题。 而罗卡和法兰宾的著述( ( h o n gk o n gc i n e m a ：ac r o s s c u l t u r a lv i e w ) ) ( 香港 电影评论学会出版) ，以香港本土最早的默片庄子试妻( 1 9 1 3 年) 开始论 述到上世纪7 0 年代的武侠片，详细讲述了香港多位重要电影工作者和明星的 事迹和贡献，同时指出东西方的跨文化交流对香港电影发展的影响。美国著 名的电影学者大卫波德维尔( d a v i db o r d w e l l ) 2 0 0 0 年在香港出版的香港 电影的秘密娱乐的艺术( p l a n e th o n gk o n g ：p o p u l a rc i n e m aa n dt h ea r t o f e n t e r t a i n m e n t ，港译名：香港电影王国娱乐的艺术) 该书探讨了香港 电影业的背景、制作方式，以及电影结构与风格等。同时本书也探讨了香港 在世界大众电影中的重要地位，代表了目前国外研究香港电影的较高水平。 在学术论文方面有伊利诺伊大学的p o s h e kf u 和d a v i dd r e s s e r 在1 9 9 7 年 秋举办的香港电影研究大会合编的( ( t h ec i n e m ao f h o n gk o n g h i s t o r y ，a r t s ， i d e n t i t y ) ) 和加罩福尼亚大学洛杉矶分校的e s t h e rc m y a u 编著的a tf u l l s p e e d ：h o n gk o n gc i n e m ai nab o r d e rl e s sw o r l d ) ) ，这两本论文集收集了大量香 港、台湾和美国学者研究香港电影的论文。两本论文集都用了三分之一的篇 幅专门研究香港本土的身份问题，这也是“九七 之后关于香港研究的新话 题。这种来自后殖民的研究和文化研究的方式，重新在民族性、华人身份、 历史地位上对香港电影进行研究。总的来说，西方国家根据电影学科框架对 香港电影进行了整体的研究，切实考虑了香港电影电影的产业化、民族身份、 美学成就等方面的问题。 香港电影作为中国电影的一个重要组成部份，但由于政治环境和意识形 态的分歧，中国电影史学者从来不把香港电影放在眼里，直到香港回归前后， 内地才兴起一股香港电影研究热潮。中国内地关于香港电影的专门研究在 1 9 9 7 年之前比较有价值的主要集中在两个方面：一是1 9 6 3 年由电影史学家程 季华等编著的中国电影发展史一书，该书保存了大量关于1 9 4 9 年之前香 港电影的资料，而这些资料的原始数据很多已不复存在，所以该书具有独特 的价值；二是内地关于香港左翼电影公司“长凤新 ( 长城、凤凰、新联) 的 研究。“长凤新由于与内地关系紧密而受到内地的关注，研究成果有李宁的 长城、凤凰、新联、银都公司的历史回顾和今后展望。 “九七”前后产生了较多的研究香港电影的文章。1 9 9 6 年在广州举办了 “香港电影回顾展暨研讨会 ，首次对香港电影进行了全面的研究。其成果在 内地的核心电影刊物当代电影( 1 9 9 7 年3 月) 以“香港电影专号”的名义 发表。专著方面有张思涛主编的香港电影回顾( 中国电影出版社，2 0 0 0 年 版) ，赵卫防的香港电影史：1 8 9 7 2 0 0 6 ( 中国广播电视出版社2 0 0 7 年版) 、 石琪的香港电影新浪潮( 复旦大学出版社，2 0 0 6 年版) 、石竹青的流年 光影：香港电影：“七九新浪潮”( 中国传媒大学出版社，2 0 0 6 年版) 、蔡洪 声、宋家玲、刘桂清主编的香港电影8 0 年( 北京广播学院出版社，2 0 0 0 年版) 、孙慰川的当代港台电影研究( 中国电影出版社，2 0 0 4 年版) 、朱家 昆的香港类型电影漫谈( 长江文艺出版社，2 0 0 8 年版) 和闲话香港电影 ( 长江文艺出版社，2 0 0 8 ) 等等，硕果颇丰。但总体来看，内地研究香港电 影是很少从其商业性出发，这和内地与香港的政治环境和意识形态方面的差 异有关。 台湾方面关于香港电影的研究较有学术价值的是台湾著名电影学者焦雄 屏、陈国富等人引进的电影作者论、美国电影商业的研究方法研究香港电影。 焦雄屏在推广香港电影研究方面成绩颇为显著，她写的文章香港电懋公司 的崛起及没落、故国北望1 9 4 9 年大陆中产阶级的出埃及记等，以整 体意识研究香港电影，颇有价值。她编著了的关于香港电影研究方面的书籍 有焦雄屏看电影一一台港系列和香港电影风貌等。焦雄屏把香港电 影放在中国电影史、亚洲电影产业、中西比较的框架下，显示了其睿智的判 断力。 香港方面对香港电影的研究起步较晚。但因有立足本土之便，目前仍是 研究人数最多、资料最详细、涉猎面最广、贡献最大的香港电影研究中心。 2 自从1 9 7 8 年开始，每次香港国际电影节都出版一本香港电影回顾的论文特刊。 论文用中英双语出版，中文编辑曾有林年同、刘成汉、李焯桃、舒琪、罗卡 等著名影评人和理论家，英文编辑有高斯雅、张建德等人，每期回顾文集均 围绕一个主题全面展开，旨在推广香港电影、搜集史料、激发新思维的出现。 目前已经成为主流的研究课题主要有：武侠功夫电影研究、香港电影史 及其类型研究、粤语片国语片问题研究、香港“新浪潮”电影研究、上 海香港双城问题研究、电影工业体制的研究、七八十年代后香港电影发 展研究等。香港本土在电影研究上有着自己独特的一面，资料翔实，切中实 际问题。但专著太少，论文太多，缺乏足够的实力和立场来进行总结性的专 题研究。 二、研究的方法与手段 香港商业电影的成长有自身特殊的文化背景。作为殖民发展过程中逐渐 成长起来的国际商业大都市，香港电影不可避免地带有浓厚的商业气息，以 商业利益为目的。它不仅具备商业电影的一般性，如类型化、明星制等；同 时，也保留了自身传统文化内涵使香港商业电影呈现出独特的审美文化研究 价值。本文主要运用了美学、文化学，涉及到传播学和社会学等学科的相关 理论和研究方法，尝试从“审美”的角度入手，以香港商业电影为蓝本，试 以武侠片和喜剧片这两种在香港电影发展史上贯穿始终的商业类型片为线索 来分析香港商业电影的发展概论和审美文化特征，并对香港商业电影中的部 分优秀范例进行了简要的分析研究。 三、研究的目的与价值 香港作为一个现代化的商业大都市，有着成熟的电影工业和悠久的电影历 史。它是全球性电影生产中心之一，同时也是东南亚地区最大的电影出口中 心，香港制作的电影广泛在东南亚及中国内地、台湾、日本、韩国发行放映， 并有着广泛的影响。作为弹丸之地香港能在电影方面取得如此辉煌的成就， 确实值得我们深思。 香港是中国的一部分，在文化上与祖国大陆一脉传承，以粤语文化为主 体；另一方面，它曾是英国的殖民地，是一个独立的自由港，广泛积极地接 参i 剌划辉香港电影研究的现状分析当代电影，2 0 0 5 第4 期 3 受西方文化的影响。香港作为世界四大金融中心之一，其电影也带有着鲜明 的商业生产的特点，香港电影快产快销的运作方式使得香港商业电影逐渐形 成了自身的本土特色。但在电影研究方面，学术界对于香港电影这种票房至 上的观点一直不屑，所以正式的香港电影研究起步较晚。香港本土一直多以 报刊杂志评论为主，多在文中闲谈影界琐事，直至1 9 7 8 年之后，才在每次香 港国际电影节同时出版一本电影回顾的论文集，作为较正式的学术研究。但 随着“九七 香港回归祖国，这一格局得到逐渐改变，国内外学者对香港电 影的研究热情开始高涨。香港商业电影的研究开始迈入了新的阶段。本文则 试从武侠片和喜剧片入手，从文化的角度来分析香港商业电影的发展及审美 特征，并对香港商业电影中几个重要的元素进行分析，以期能够探得一点关 于香港商业电影成功的因素以资借鉴。 4 第一章香港商业电影的发展概论 文化的商品化是资本主义社会的总体特征之一，丹尼尔贝尔说：“资本主 义是一种经济文化复合系统。经济上它建立在财产私有制和商品生产基础 上，文化上它也遵照交换法则进行买卖，致使文化商品化渗透到整个社会。香 港由于其作为英国殖民地的特殊历史经历，其社会性质是资本主义。回归后香 港保留资本主义制度五十年不变。因此，作为香港文化产业的香港电影从一产 生就走上商业化的道路是必然的。 商业电影( c o m m e r c i a lf i l m ) 一般指以商业利益为目的的电影，与艺术电 影相对立。在电影发展的早期和大部分时期，都是商业电影占据主流地位的 时期。就电影也是一种现代工业企业而言，商业电影是无可非议的。商业电 影作为一种成熟的电影类型，有一整套叙事策略和市场运作规范。总的来说， 曲折离奇而有模式化的故事情节，明星制和媒体炒作等，是商业电影的一贯 策略。当然，也有一批电影艺术工作者，努力削弱电影的商业性，通过自己 的作品和宣言，疏离商业电影。私人的电影工业大都以营利为主，因此生产 的影片大都属于商业影片。在西方则以美国好莱坞为商业影片的大本营，重 娱乐而不重现实。电影需要大量的观众，且观众也需要透过商业管道才能看 到电影，但是这种商品性与商业电影的本质并非一致的，电影都具有商业属 性，但具有商业属性的电影并非都是商业电影。 与艺术电影“力图通过电影活动展示电影作为艺术的魅力，以及表达电影 创作者自己独特的个性 相比，商业电影更看重电影的商业利益，追求电影 的票房收入，更在乎在乎观众的喜好。因此，在电影题材的选择上，商业电影 更重视选材得当。选材不当，对艺术电影而言，只是艺术水平高低的问题；而 对于商业电影来说则是赚得到钱还是赚不到钱的问题，也决定着商业运作的成 败，关系着电影公司的存亡。香港著名电影动作指导、导演袁和平对此有着深 刻的认识，他认为：“电影是一种商品，是一种娱乐观众的商品。电影一定要有 娱乐性，要观众喜欢看，老板也能赚钱，他才会投资。否则，他亏一部、亏两 部、亏三部如果每一部电影都亏本，那么就没有人再来投资拍电影了，观 众喜欢看才能生存，所以我始终是拍观众喜欢看的影片，不论它是武侠片、喜 ( 荧) 丹尼尔贝尔资本主义文化矛盾卜海：三联书店，1 9 8 9 第6 0 页 章柏青主编艺术词典学苑版社，1 9 9 9 第5 5 9 页 章柏青主编艺术词典学苑出版社，1 9 9 9 第5 5 9 页 5 剧片、文艺片都是一样。 因此商业电影在拍摄手法上更注重增强视听感官的 刺激；注重叙事的模式化和人物塑造的类型化，以观众为中心，迎合观众的审 美习惯来赢得观众。“观众走进电影院，其目的基本上是两种：一是为了寻找生 活的实证，一是为了寻找生活的梦幻。一般来说，第一类影片便是我们通常所 说的艺术电影，第二类便是我们通常所说的商业电影。商业电影和艺术电影的 最大区别，便在于这种审美功能上的区别。 但值得注意的是并非有票房价值 的影片都是商业片，艺术片也可也有商业价值，也并非商业影片就一定有商业 价值，一些运作得不好的商业片就没有商业价值。由此看来，商业性和艺术性 并不是两个相对立的概念。商业性并不意味着没有艺术性，而有艺术性也不意 味着没有商业性。从根本上说，商业电影不同于艺术电影之处只是前者更注重 为观众提供梦幻而已。对于观众来说，他们走进电影院去看一部商业电影，更 主要的便是想暂时地忘掉现实生活中的种种烦恼，去体验一番现实生活中所没 有的新鲜刺激。 香港的商业电影在发展上大致经历了两个阶段：以1 9 4 9 年作为分水岭， 1 9 4 9 年之前香港文化受中原文化影响较大而受西方文化影响相对微弱，香港电 影的发展主要沿着中国内地电影的轨迹在发展，并没有呈现出独特的形态。1 9 4 9 年之后香港文化受西方文化和岭南文化影响较大，香港电影的发展遵循市场规 律，香港商业电影得到了长足的发展。 第一节19 4 9 年之前的香港商业电影 1 8 9 6 年当电影先驱卢米埃尔兄弟派助手来到香港放映短片和拍摄风光纪 录片，电影开始传入香港。1 9 0 9 年美国人布拉斯基在上海经营的“亚细亚影 片公司”在香港拍摄了短片偷烧鸭，该片导演和演员都使用了香港人，因 此被认为是香港电影史上第一部由香港人参与拍摄的影片。但由于该片的出 品方不是香港公司，因此不能算是香港第一部真正意义上的电影，但却是香 港电影制片业萌芽的开始，梁少波成为香港电影史上第一个导演。 香港第一部真j 下意义上的电影庄子试妻( 导演：黎民伟) 拍摄于1 9 1 3 年，讲述的是庄子之妻在丈夫尸骨未寒的时候，为讨好新情人不惜骚扰丈夫坟 6 贸磊磊中周武侠电影史北京：文化艺术j i j 版社，2 0 0 5 第9 4 9 5 页 姚义泰中国商业i 乜影的几个问题福建艺术，1 9 9 9 第3 期 本文对香港商业电影的发展以1 9 4 9 年为分水岭划分为两个阶段足以赵v 防先生的香港电影 史：1 8 9 7 - - 2 0 0 6 ) ) 中分析香港电影在发展过程中受东西方文化影响的前后变化及香港社会经 济的发展为依据来划分的。 墓的恶行，极具讽刺意味。影片在主题内涵方面主要表现为劝善警世，表现中 国的传统伦理道德。在香港电影的初创期，香港电影工作者和大陆电影工作者 一样持有中国知识分子“以天下为己任的责任感和“影以载道”的艺术观。 香港“电影之父黎民伟在2 0 年代为影片慈母拟宣传语时明确指出：“电 影不仅供人娱乐 而且有“移风易俗之功”，是“辅助教育，改良社会必须之工 具”。光亚电影公司发起人在发起宣言中表示：公司将“注重讽刺时弊，以醒众 心而挽颓俗”。就连当时的影评，也注重电影社会效果，强调“影戏的善恶，有 左右社会的可能性。”“劝善惩恶”是香港电影初创期最为关注的主题。第一 部长故事片胭脂( 1 9 2 5 年) 描述无赖毛大杀人最终遭严惩、善良的民女胭 脂与书生鄂秋隼最终成眷属的故事，其主旨都是警世励俗，导人向善，以期起 到改良社会的作用。这类影片还有1 9 3 2 年关文清导演的铁骨兰心描写富家 之女蔡丽兰爱恋刚直的青年铁匠张国强，力劝其父怜穷济贫；1 9 3 4 年赵树导演 的难兄赞颂了被继母逼走的孩子发奋读书成为名医后，不计前嫌为继母治 病，终使继母良心发现的故事可见香港电影在诞生之初是偏重于电影的教 化、宣传作用的。 这一时期香港电影在产业和技术水平方面也得到了较快的发展。1 9 1 3 年香 港放映了爱迪生发明的蜡盘发声的实验性有声电影；1 9 1 5 年当时世界上最大的 电影机械和电影胶片的生产供应商法国百代公司在香港设立分店，为香港制片 和放映进一步提供了技术保障；1 9 1 6 年香港开始出现了露天影院；1 9 2 2 年出现 了第一家影片发行代理公司明达公司，除代理中国内地和海外电影在香港 上映外还代理影片在大陆的发行。 3 0 年代随着“九一八 事变的爆发，香港的电影人的民族意识开始增强， 拍摄了大批的爱国抗同影片。香港“电影之父 黎民伟提出了“电影救国”的 口号，1 9 3 2 年率领联华战地摄影队冒着日本侵略者的炮火拍摄出了纪录上海军 民奋起反抗r 本侵略的纪录片十九路军抗日战史。1 9 3 4 年，香港的电影工 作者创作出了自己的第一部抗同故事片战地归来。该片讲述一个军人从战场 归来，发现在战乱中已经家破人亡。影片以他的悲惨遭遇来反映r 本帝国主义 发动的侵略战争带给中国人民深重的灾难，激励中国人民奋起反抗。随后又推 出了生命线、最后关头等抗日爱国影片。1 9 3 7 年上海沦陷后撤退到香港 的蔡楚生等一批电影人也创作了孤岛天掌、血溅宝山城和游击进行曲 李以庄香港电影j 香港社会变迁电影艺术，1 9 9 4 第2 期 参阅赵卫防著香港电影史：1 8 9 7 - - 2 0 0 6 中国广播电视h j 版社，2 0 0 7 第2 l 页 7 等抗战爱国影片。抗战期间香港拍出的爱国影片数量最多，超过了内地和台湾。 这一时期的电影是以抗同为主题，但也有部分反映教化意识，表达传统伦 理的电影产生。最具有代表意义的影片为婚后的问题( 1 9 3 4 年) ，该片被称 为香港第一部社会问题片，讲述的是一个贪慕虚荣的少女从堕落到醒悟再到改 过的过程，影片具有一定的教育意义。还有根据广东民间故事改编的电影呆 老拜寿( 1 9 3 3 年) 、伦理题材片难兄( 1 9 3 4 年) 、苦海( 1 9 3 4 年) 等。 这些影片具有了吸引观众的类型元素，显示出早期香港电影的商业化倾向。其 中“悬疑”是被使用频率最高的类型元素，“联华港厂出品的影片夜半枪声、 暗室明珠等都运用了这一元素吸引观众。“言情 元素仅次于“悬疑”成为 这一时期使用频率第二高的类型元素，占地归来、浪花村、婚后的问题 等影片都使用了在这一元素。而使用喜剧元素最具有代表性影片当属呆老拜 寿。这些早期出现的类型元素为日后香港类型电影的形成和发展奠定了基础 这一时期香港出品了第一部功夫片方世玉打擂，讲述方世玉在擂台上打死雷 老虎的故事，这在香港影坛首开功夫片的先河。而香港电影的另一重要类型一 一武侠片也在这一时期产生。武侠片主要以古代民间江湖武侠故事以及武侠小 说为表现内容，主角为刀剑侠客，这不同于功夫片的拳脚宗师。香港影坛上出 现最早的一批武侠片有：1 9 3 9 年拍摄的大破铜锣阵、1 9 4 0 年的怪侠一枝 梅、1 9 4 1 年的女镖师、银枪盗等，这些武侠片已经具备了武侠电影的 叙事模式，为同后香港武侠片的繁荣发展奠定了基础。 1 9 4 1 年1 2 月日本占领香港，香港的电影工作者一部分回内地参加抗战， 一部分转战南洋，一部分隐居改业，没有一家制片公司和敌人合作。这充分表 现了香港电影工作者崇高的爱国精神和民族气节，但也给香港电影事业的发展 带来了阻碍，此时的香港电影完全陷入了停顿状态。直至1 9 4 5 年8 月同本投降 后香港电影才得以复苏。复苏时期的香港电影出现了一大批优秀的社会写实片， 在题材上主要是表现日军侵华战争造成内地人民的悲惨遭遇和表现战后社会生 活两方面，香港电影形成了自己的现实主义传统。 这一时期的香港电影受内地影响较大，“只是内地电影的缩影和分支，并 没有跨越性的表现”。但由于香港本身的殖民地位以及地理位置的原因，使 得香港电影还受到西方文化和岭南文化的影响，西方文化的商业性和岭南文化 讲求“实用和实惠的价值观”。具有“市井小民感性的世俗生活里的文化特征” 8 参阅赵i ! 防著香港电影史：1 8 9 7 - - 2 0 0 6 中国广播电视f f j 版社，2 0 0 7 第3 7 页 赵世防著香港电影史：1 8 9 7 - - 2 0 0 6 中国广播 乜视出版社，2 0 0 7 第3 页 。而此时的香港社会，人口以从事体力劳动谋生的下层人民居多，香港电影 要想获得更多的观众，就必须遵从劳工阶层的审美需求。因此香港电影逐渐形 成了重视娱乐性和制作上的精致性的特色，并一直延续到现在。这一时期香港 电影也拍摄了部分商业片，如1 9 3 9 年间受西方恐怖片影响兴起了拍摄鬼怪片的 潮流，满足了当时香港文化水平不高的劳苦大众的观赏需求；粤语片的兴起使 得香港电影带上了草根本土特色，珠江泪是这一时期在思想和艺术方面都有 突出成就的粤语片的代表作。 总的来说，香港由于其殖民地的特殊历史背景和自由港的特殊地理位置注 定了香港电影自诞生之日起就是多元体系的。在l9 4 9 年之前的香港电影初创期 就被纳入了商业化流程的生产体系，初步具备了商业电影的形态，但发展并不 成熟，商业电影并不是这一时期香港电影的主流。 第二节19 4 9 年之后的香港商业电影 1 9 4 9 年新中国成立，意识形态的差别使得内地与香港的关系发生了根本 性的变化，也使得内地电影和香港电影之间的交流基本被切断。两地电影开 始在审美追求、表现形态和工业体制方面表现出巨大的差异。1 9 4 9 年以后的 香港文化中，中原文化的主导地位已不像以前那样牢固，而西方文化和岭南 文化的影响力却越来越强。在这样的文化氛围中，香港电影被赋予了新的文 化寓意和工业模式。在政策上港英政府对电影工业采取“不干涉 的政策， 香港电影完全作为一种文化商品投入市场，这就决定了香港电影将商业价值 视为第一要素，将票房作为检验一部电影成功与否的标准。 1 9 4 9 年之后的香港电影开始传承古装片、武侠片和神怪片等商业类型电 影的同时还强调电影的娱乐功能和商品属性，认为电影要能给人以娱乐才会 受到观众欢迎，才能得以生存和发展。以实用为主的香港电影还全方位地吸 收了喜剧等商业元素。这一时期的爱情片还融入了许多歌舞元素，使电影在 增强艺术表现力的同时，更增强了娱乐价值。如1 9 5 1 年拍摄的影片玫瑰花 开，片中加入了演员白光演唱的8 首歌曲，翠翠( 1 9 5 3 年) 里颇受好评度 6 首民歌，彩虹曲( 1 9 5 3 年) 中“金嗓子”周旋演唱的1 0 首插曲，其中彩 虹曲还成为当时流行的名曲，受到观众的喜爱。 这一时期粤语片得到了很大的发展。粤语片将观众定位于香港本土及南 赵l ! 防著香港电影史：1 8 9 7 2 0 0 6 中国广播电视出版社，2 0 0 7 第2 页 9 洋地区的劳工阶层，影片延续了重娱乐性轻思想性，制作精致的风格特征， 其中粤语喜剧片和粤语武侠片是最主要的类型。粤语喜剧片多取材于吸取故 事、民间传说等，着力表现草根阶层的命运。大部分喜剧片都按照某种固定 模式或类型进行拍摄。喜剧片的类型化程度已经达到相当高的水平。而粤语 武侠片也得到了新的发展，以真功实打为代表的1 9 4 9 年胡鹏导演的影片黄 飞鸿传的成功在香港武侠电影史上具有重要意义。黄飞鸿传在内容上开 始将南方武师搬上银幕，此外影片在风格上轻松幽默，生动有趣，为后来武 侠喜剧片的发展奠定了基础。 这一时期香港产生的优秀电影非常多，被选入世界电影辞典的有一 板之隔、阿q 正传。入选“爱丁堡电影节”的有孽海花；获“亚州影 展”第五、六届最佳影片奖的有四千金、江山美人；获中华人民共和国 文化部荣誉奖的有珠江泪、绝代佳人、一板之隔、一年之计、春。 2 0 世纪5 0 年代中期之后，香港社会的工业化的发展带动了娱乐业的蓬勃 发展。香港电影受西方电影尤其是好莱坞电影的影响，也开始了全新的发展。 “大型工业化的电影企业不断涌现、制片体制和管理经营体制不断革新、制 片数量进一步增长等都是这一时期电影工业全新发展的重要标志。大厂体制 全面革新了原来香港电影的制片体制，在香港电影史上实现了第一次电影工 业的创新，它引导香港电影走向商业繁荣，渐渐突破了旧上海电影的束缚， 从而基本确立了香港电影独特的文化品位和商业特色，成为具有鲜明地域特 色的电影。”这一时期也是香港电影类型片的一个全面勃兴时期。“邵氏兄弟 影业公司”的成立，以全新的机制和独特的商业眼光对香港电影进行全面改 革，发展了黄梅片、喜剧片、武侠片、历史片等类型片。以喜剧片和武侠片 为例，喜剧电影的发展更加成熟，国语喜剧片中，“凤凰”的社会人情喜剧和 “长城”的讽刺喜剧在保持旧上海喜剧传统的基础上进行了本土化改造；“电 懋 、“邵氏兄弟”等电影公司推出了更具本土特色的都市风情喜剧，进一步 完善了喜剧的类型。1 9 5 5 年武侠电影黄飞鸿花地抢炮票房大卖，1 9 5 6 年 黄飞鸿系列影片创下2 5 部的高峰，成为这一时期香港武侠电影的主流。 2 0 世纪6 0 年代后半期，香港经济开始腾飞，工业得到了快速发展，香港 逐渐向国际化都市迈进。7 0 年代中期香港经济进入了空前的繁荣。社会转型 后的香港文化中，西方文化更加强势，岭南文化由于地域的优势对香港文化 1 0 赵卫防著香港电影史：1 8 9 7 - - 2 0 0 6 中国广播电视出版社，2 0 0 7 第1 3 6 页 的影响也越来越深。受西方影响成长起来的新一代年轻人开始进入电影界， 为电影发展注入了新的理念；制片方式上由师徒制转为好莱坞片厂明星制。 加之市民生活水平的迅速提高，对电影也产生了新的要求，着重强调两点：“第 一，把电影看作是一种娱乐模式通过消费为观众提供消闲的功能； 第二，社会阅读模式一一观众透过电影对社会现实描写来认识社会和人 生。 这就促使香港电影逐渐脱离了过去的社会写实传统，发展起完全以娱 乐为目的的各种类型电影。香港电影便在这样的现代都市的经济和文化基础 上逐渐形成了自己的风貌，开始了本土化意识的觉醒。 这时期的香港电影中武侠功夫片成为商业电影的主流，不但数量多，且 延续时间长，且不断革新。不但始终吸引观众，还在国际上产生巨大影响。 如张彻的独臂刀( 1 9 6 7 ) 成为香港武侠类型全面进行美学创新的转折之作， 而且在票房上为张彻赢得“百万导演”的美誉。7 0 年代的功夫明星李小龙， 以凌厉真功夫、浓厚民族意识，树立起中国人的英雄形象。他主演的唐山 大兄( 1 9 7 1 年) 、精武门( 1 9 7 2 年) 等片，打入世界电影市场，使得他成为 国际级巨星偶像，1 9 9 3 年被列入美国好莱坞名人大道名人榜。美国更以1 6 0 0 万美元拍成李小龙传，叫好又叫座，在美国票房超过卓别林传。香港 武侠电影经过新的发展后，在上个世纪7 0 年代后期已经成为最重要的类型之 一，在国际影坛上占据一席之地。 进入2 0 世纪8 0 年代，香港社会经济迅速发展，跃升为“亚洲四小龙”之 一。经济上的高速发展使得港人的对自我身份和本土文化的认同感、优越感 进一步增强。这种文化氛围使得香港电影的世俗性和商业性的特点更为突出。 同时它又反过来影响社会，以娱乐来承担文化建构的任务。香港电影在运作 上完全按照市场规律操作，电影从业人员大多在西方接受过高等学府的专门 训练，尤其是“新浪潮”运动中成长起来的一大批青年导演在这一时期已经 成为香港影坛的主力军，他们对香港电影的创新作出了很大贡献；新技术、 新设备的大量投入使用提高了商业片的质素，共同促进了香港电影多元化创 作格局的形成。 8 0 年代的香港电影产量多，特点更鲜明，更具有现代化、本土化、灵活 化与高度商业化等特点。倩女幽魂、胭脂扣、蜀山奇侠、最佳拍档、 警察故事、英雄本色、赌神等都是较好又叫座的影片。其中由著名 蔡洪声、宋家玲、刘桂清主编香港电影8 0 年北京：北京广播学院j i j 版社，2 0 0 0 第1 0 页 吴宇森执导的英雄本色( 1 9 8 6 ) 成为香港电影繁荣时期商业类型片的巅峰 之作。喜剧片发展成为这一时期香港商业电影的主流，麦嘉、石天等人的新 艺城公司拍都市时装喜剧片，成为8 0 年代商业上最成功的制片公司。 进入9 0 年代后，随着1 9 9 7 年香港回归的日益临近，香港社会的世纪末情 绪也日趋严重，移民潮兴起，人心很不稳定；香港政权顺利交接后，亚洲金 融风暴接踵而至。这便使得本就有着边缘化特征的香港社会更陷入了一种去 中心、游戏和解构传统的心态，再加上资本主义垄断经济的发展和传媒、信 息等新型工业的崛起，香港社会出现了某种程度的后现代特征。9 0 年代以后 在一个消费社会里具有后现代色彩的艺术电影，得到了空前的发展。王家卫 作品成为这一时期这类电影的典型代表。9 0 年代以来，他先后创作的阿飞 正传、重庆森林、东邪西毒、堕落天使、春光乍泄、花样年华 等影片。9 0 年代的香港电影，“赌片兴起，无厘头喜剧蔚为主流。 周 润发主演的赌神创下了3 6 0 0 万港元的最高票房。周星驰的赌圣将他 推到9 0 年代首席喜剧巨星的宝座。随后便是赌侠、赌霸、上海赌圣、 赌神传人、赌神2 等一系列作品的问世。而周星驰电影逃学威龙、 审死官、唐伯虎点秋香的推出更是在影坛上掀起了“无厘头电影的 新风潮，其中刘镇伟喜剧武侠片射雕英雄传之东成西就堪称无厘头电影 的代表作。 新世纪的香港电影已经辉煌不再，反映在数量上呈减少趋势。2 0 0 0 年还有 1 4 4 部电影上映到2 0 0 6 年就只有5 1 部，是八十年代以来产量最少的一年。而 香港电影在其鼎盛时期，每年出产电影的数量平均都在3 0 0 部左右。但香港电 影并没有“死去”，它在经过香港电影人艰难的坚守本土救市、北伐、西征后， 找到了最适合自己发展的路线，即在大陆寻找发展机遇的“北伐”之路。这一 时期香港与内地合拍的电影如长江七号、功夫之王、姨妈的后现代生活、 赤壁等都取得不俗的票房成绩，也为香港电影业交出了一份漂亮的答卷。 这一时期的电影更加呈现出多元化的发展态势。 总之，香港商业电影在1 9 4 9 年以后与内地电影走上了不同的发展道路， 并随着其社会经济的发展很好地吸取了西方电影尤其是好莱坞电影的先进经 验技术，再加上香港电影人的不懈努力，得到了长足的发展。尽管“1 9 4 9 年 之后的香港电影，无论哪个时期，其追求商业价值都是第一位的。尽管在香 1 2 赵i i 防著香港电影史：1 8 9 7 - - 2 0 0 6 中国广播电视f 版社，2 0 0 7 第5 页 岳淼编著影视传播概论j j 技巧厦门大学版社，2 0 0 1 第1 3 8 页 港电影发展的不同时期都有高擎美学旗帜的导演以及独特艺术价值的影片， 但他们的出发点和最终目的都是为了提升影片的商业价值而非纯粹的美学价 值”，但香港商业电影在世界电影史上所获得的巨大成功是不可否认的。 赵卫防著香港电影史：1 8 9 7 - - 2 0 0 6 中国广播电视出版社，2 0 0 7 第4 页 1 3 第二章香港商业电影的审美特征 如果商业电影受众观影心理主要集中在满足视觉欲望的浅表层次和欢度 “道德假日 、进行角色认同并产生替代性满足的深层心理机制这几个方面，那 就为商业电影的主体构成方式的极大发展提供了强有力的心理学基础和观众学 背景。美国的好莱坞电影和香港的商业电影对它运用十分成熟，也因此取得了 显著成就。历来的香港电影几乎没有出现过纯艺术片的探索，“生存第一”和“赢 利至上 是香港电影的商业信条和经营理念。市场决定电影的生死，也是电影 的商业本质属性使然。仔细比较成功的香港商业电影，可以找出其中一些共通 的商业元素，它们既是香港商业电影运营中的重要模式，也是构成香港商业电 影类型的主要内容，也是最易于让观众接受的审美形式。 其一，喜剧因素。喜剧本身就是老少咸宜的题材，香港周星驰的喜剧作品 几乎达到人见人爱的地步。其二，武打动作。武打动作能增强视觉效果，刺激 受众内心隐藏的英雄崇拜情结，受到观众的广泛喜爱。因此，不管什么题材的 香港电影中几乎都融入了或多或少的动作元素在里面。其三，画面唯美。画面 是观众视觉接触电影最直观的要素。好的画面，会给观众留下长久的深刻印象。 其五，感情，尤其是爱情。感情是人与人之间重要的联系纽带，而爱情更是人 类永恒的主题。其六，情节冲突。如果一部影片自始至终都平淡无奇，对观众 就没有任何悬念可言，那么影片就抓不住观众的心。好的编剧一般会让叙事有 起伏，这也是抓住观众的审美期待最有效的一种方式。因为观众的好奇心总是 驱使他们力图去了解事件进一步的发展。其七，梦想。“当幕拉启的时候，梦开 始了。”观众进入影院就是为了进入另一个世界，一个不曾经历的世界，使之暂 时忘记了现实的烦恼。 结合以上分析，本文打算从以下几个方面来对香港商业电影审美特征进行 分析： 其一，阐述香港商业电影自身的本土化特征。其二，是以武侠片和喜剧片 为例来分析香港商业电影的类型化特征。其三，是对明星化时代下的受众审美 消费的分析。其四，是通过数字化电影的发展来分析观众对于电影视听享受的 追求。其五，是通过改编这一角度，来分析香港商业电影叙事模式的变化。 1 4 第一节香港商业电影的本土化 香港以自身其独特的地理位置与历史