（新闻学专业论文）我国明星真人秀类节目研究——以湖南卫视《舞动奇迹》为例.pdf

内容摘要 内容摘要 本论文以我国明星真人秀类节目为研究对象，以湖南卫视舞动奇迹节目 为个案，系统分析了 舞动奇迹的节目特征及其品牌经营，剖析了一个成功的 明星真人秀类节目背后隐藏的传播规律，并提出了个人对整个明星真人秀类节目 创新发展的思考。 舞动奇迹的崛起带动了学习舞蹈的风潮，明星真人秀类节目也因此成为 了一个新的收视热点。本文通过借鉴前入的研究成果，对明星真人秀类节目进行 了梳理了，总结了此类节目的发展历程，结合社会文化背景、媒介环境的变化， 探索出这一类型节目成功的原因，以及此类型节目勃兴的价值和意义。 在新闻学和传播学的相关理论指导下，本文从节目内容定位、受众定位及节 目表现形式三大方面详细解读了舞动奇迹的创新，并对它的节目特征、品牌 经营进行了分析论述。本文认为舞动奇迹已经取得了多项突破，并且依据自 身资源进行了品牌经营，为我国明星真人秀类节目的发展提供了一个范本。 在全面分析舞动奇迹节目的基础上，参照其他已经运作比较成熟的同类 节目，本文对整个明星真人秀类节目进行了纵向比较及现状分析。针对目前明星 真人秀类节目共同存在的：缺乏原创性：同质化：专业与娱乐难以平衡：盈利模 式单一，需待整合资源的问题，提出了明星真人秀类节目的创新发展策略。 本文认为明星真人秀类节目的创新应做到：倚重本土策划制作力量，打造原 创节目模式；差异化的定位、差异化的竞争；充分利用自身资源并让素材增值， 延伸产业价值链，努力开拓新媒体业务。 关键词：明星真人秀节目：舞动奇迹；节目创新模式；品牌经营 我国i j 星真人秀类节日研究以湖南+ i i 视舞动奇迹为例 a b s t r a c t t a k i n gc h i n e s es t a rs h o wp r o g r a ma sr e s e a r c ho b j e c t i v ea n d ”s t r i c t l yc o m e d a n c i n g ”o fh u n a nt v a sac a s e , t h i st h e s i ss y s t e m a t i c a l l ya n a l y s e st h ec h a r a c t e r i s t i c a n dt h eb r a n dm a n a g e m e n to f ”s t r i c t l yc o m ed a n c i n g ”a n dr e v e a l st h er u l eo f c o m m u n i c a t i o nb e h i n das u c c e s s f u ls t a r ts h o wp r o g r a m a d d i t i o n a l l y , b a s i n go nt h e c a s es t u d y , t h i sr e s e a r c hp r o p o s e sc o n s i d e r a t i o no nt h ei n n o v a t i o na n dd e v e l o p m e n to f t h ee n t i r es t a r ts h o wp r o g r a m s 什s t r i c t l yc ：( ) m od a n c i n g d r i v e st h ep e o p l et ol e a r nd a n c i n g u s i n gp r e v i o u s r e s e a r c hr e s u l t sf o rr e f e r e n c e ，i na d d i t i o nt om a k ead e f i n i t i o nf o rs t a rs h o wp r o g r a m , ar e v i e wh a sa l s ob e e nc a r r i e do u to ni t sd e v e l o p m e n tp r o c e s s c o m b i n e d 埘n lt h e b a c k g r o u n do fs o c i e t yc u l t u r a la n dt h ec h a n g e so fm e d i u me n v i r o n m e n t , t h i st h e s i s e x p l o r e st h ed r i v i n gf o r c eb e h i n dt h es t a rs h o wp r o g r a m 鹪w e l la st h et h ev a l u ea n d s i g n i f i c a n c eo ft h ef l o u r i s ho fs u c hk i n do f p r o g r a m u n d e l t h ei n s t r u c t i o no ft h ec o r r e l a t i o nt h e o r i e so fj o u r n a l i s ma n d c o m m u n i a t i o n ，t h i st h e s i sh a se x p l a i n e dt h eg r o w t ha n de v o l v e m e n to f ”s t r i c t l y ( x ) m e d a n c i n g ”i nd e t a i lf r o mt h r e ea s p e c t si nt e r m so ft h ep r o g r a mc o n t e n tp o s i t i o n , t h e a u d i e n c e s p o s i t i o n a n dt h e p r o g r a me x p r e s s i o nf o r m m o r e o v e r , i t sp r o g r a m c h a r a c t e r i s t i ca n dt h eb r a n dm a n a g e m e n ta l s oh a v eb e e na n a l y z e d i ti sp o i i l t e do u tt h a t ”s t r i c t l yc o m ed a n c i n g ”h a da l r e a d ym a d em a n yb r e a k t h r o u g h s ，a n dd c p 锄do no w n r e s o u r c e st oc a r r yo nt h eb r a n dm a n a g e m e n t i th a sp r o v i d e dam o d e lf o rp a i n t i n gf o r t h ed e v e l o p m e n to ft h es t a rs h o wp r o g r a mi nc h i n a b a s i n go nt h eo v e r a l la n a l y s i st o ”s t r i c t l yc o m ed a n c i n g n , r e f e r i n gt oo t h e rs i m i l a r m a t u r ep r o g r a m s ，t h i st h e s i sh a v ec a r r i e do nt h el o n g i m d i n a lc o m p a r i s o na n d a n a l y z e dt h ep r e s e n ts i t u a t i o no ft h e s t a r ts h o wp r o g r a m i th a sp r o p o s e dt h e i n n o v a t i o na n dd e v e l o p m e n ts t r a t e g yi nv i e wo fc o m m o np r o b l e m s t h ep r o b l e m sa r e ： t h el a c ko fo r i g i n a l i t y ；t h eh o m o g e n i z a t i o ni np r o g r a m ；t h ew e a k n e s s e si np r o f e s s i o n a n ds u r p l u si ne n t e r t a i n m e n t ，a n dt h es i m p l e xp r o f i tp a t t e r n r e s u l t si l l u m i n a t e dt h a tt h ei n n o v a t i o no ft h es t a rs h o wp r o g r a ms h o u l da c h i e v e ： p r o d u c eo r i g i n a lp r o g r a m ；v a r i a t i o nl o c a l i z a t i o n ，v a r i a t i o nc o m p e t i t i o n ；t h es t a r s a b s t r a c t s h o u l di m p r o v et h ea w a r c f l e l 3 $ o fi d o l ；u s e so w nl - e s o u r c a 嚣f u l l ya n dl e t st h es o u m e m a t e r i a lr i s ei nv a l u e ；e x t e n d st h ei n d u s t r i a lv a l u ec h a i n , a n dd e v e l o p st h en e wm e d i a $ e t v i c , ed i l i g e n t l y k e yw o r d s ：s t a rs h o wp r o g r a m ；s t r i c t l yc o m cd a n c i n g ；p r o g r a mi n n o v a t i o n p a t t e r n ；b r a n dm a n a g e m e n t ! i i 厦门大学学位论文原创性声明 本人呈交的学位论文是本人在导师指导下，独立完成的研究成 果。本人在论文写作中参考其他个人或集体已经发表的研究成果，均 在文中以适当方式明确标明，并符合法律规范和厦f - j ；k 学研究生学 术活动规范( 试行) 。 另外，该学位论文为() 课题( 组) 的研究成果，获得() 课题( 组) 经费或实验室的 资助，在() 实验室完成。( 请在以上括号内填写课 题或课题组负责人或实验室名称，未有此项声明内容的，可以不作特 别声明。) 声明人( 签名) 墨孝 沥7 年6 月多日 厦门大学学位论文著作权使用声明 本人同意厦门大学根据中华人民共和国学位条例暂行实施办 法等规定保留和使用此学位论文，并向主管部门或其指定机构送交 学位论文( 包括纸质版和电子版) ，允许学位论文进入厦门大学图书 馆及其数据库被查阅、借阅。本人同意厦门大学将学位论文加入全国 博士、硕士学位论文共建单位数据库进行检索，将学位论文的标题和 摘要汇编出版，采用影印、缩印或者其它方式合理复制学位论文。 本学位论文属于： () i 经厦门大学保密委员会审查核定的保密学位论文， 于年月日解密，解密后适用上述授权。 () 2 不保密，适用上述授权。 ( 请在以上相应括号内打“”或填上相应内容。保密学位论文 应是已经厦门大学保密委员会审定过的学位论文，未经厦门大学保密 委员会审定的学位论文均为公开学位论文。此声明栏不填写的，默认 为公开学位论文，均适用上述授权。) 声明人( 签名) ：瑶孝 、一、一一乙， 油罗年占月6 日 绪论 一、研究背景 绪论 开明星真人秀舞蹈类节目先河的当属上海东方卫视的2 0 0 6 年2 月开播的舞 林大会，从2 0 0 6 年2 月1 2 日起至6 月1 1 日，每周日晚在新娱乐频道黄金时段 2 2 ：o o 一- - 2 3 ：2 0 播出，受到了全上海广大市民的热烈欢迎，成为了当时大街 小巷津津乐道的谈资，根据a c 尼尔森的收视率调查分析，舞林大会最高收视 率到达1 5 9 ，总决赛1 5 0 分钟直播创造了1 5 的高收视。无论在收视表现上， 还是在社会影响力来说，这档节目都创造了十年来上海电视屏幕上的一次奇迹。 这种利用明星人气结合“草根”秀的方式开创了一种新的节目模式。 回首2 0 0 6 年中国荧屏的选秀大战，全国大大小小的选秀活动多达5 0 0 多项， 选秀节目成为中国电视娱乐的焦点。但在各大频道白热化的竞争状态下，节目同 质现象也日趋严重。海选、短信投票以及现场p i ( 等曾经的法宝，早已被相互抄袭， 了无新意。同时，有价值有贡献的创新性环节却停滞不前。各大频道屏幕上的选 秀节目以极其密集而雷同的方式不断袭击着观众的眼球，已然让观众产生了审美 疲劳。为此，2 0 0 7 年初国家广电总局专门出台文件，严格规范选秀节目。可见选 秀节目的扛鼎之作太少，同质化的恶性竞争严重。舞林大会的成功可以说对平 民选秀节目的突破。将选手由普通大众改为明星，严格意义上说，节目已转型为明 星竞技类真人秀。 湖南卫视于2 0 0 7 年8 月推出的舞动奇迹是湖南卫视继名声大震( j u s t t h et w oo fu s ) 之后，再次引进英国b b c 电视台火遍全球的( s t r i c t l yc o m e d a n c i n g 的节目模式，进行本土化改造的创新节目，也是中国内地电视台第一次 引进购买英国舞蹈节目版权。该节目是湖南卫视与香港无线电视台( t v b ) 为庆 祝香港回归十周年而联手打造，一经推出就大受欢迎，收视成为连续多周称霸全 国的综艺节目。 百度百科舞林大会) 节目简介 e b o l h t t p ：b a i k c b a i d u c o n f f v i c w 1 8 8 8 1 2 h t m l ? w t p 吨。2 0 0 9 - 0 1 1 9 我国i n j 星真人秀类节日研究以湖南p 视舞动奇迹为例 二、研究目标 舞动奇迹在2 0 0 7 中国最具网络影响力十大省级卫视栏目排行榜榜单上 排第五名，在同类明星竞技类节目排第一名，并带动了一股练舞的风潮，还把这j x l 潮带到了香港。舞动奇迹得与失、经验与教训，是值得研究与探讨的。 本研究在新闻学和传播学相关理论指导下，通过借鉴前人的研究成果，以：舞 动奇迹为个案，客观全面地分析其成败得失，并详细解读舞动奇迹创新模 式，旨在为其以后的品牌发展提出应对之策。具体来说，本研究的目标包括以下 四个方面： 1 、对明星真人秀类节目演进过程进行梳理和总结，客观地进行分析和评价， 探索出这种演进背后的原动力，以及此类节目勃兴的价值和意义。 2 、在新闻学和传播学的相关理论指导下，以湖南卫视：舞动奇迹节目为 个案，详细解读了舞动奇迹，并对它的节目特征、品牌经营进行了分析论述。 3 、在全面分析舞动奇迹节目的基础上，参照已经同类节目，对整个明 星真人秀节目进行了纵向比较及现状分析。 4 、通过对整个明星真人秀节目的现状分析，试图对其以后的创新发展提出 建设性的意见和建议。 三、研究方法 1 、历史分析法：对我国真人秀类栏目发展的历程进行梳理、分析、探讨和 总结。 2 、文献研究法：借鉴前人的研究，并对已有相关研究文献、资料进行概括 和梳理。 3 、个案研究法：本文选择了湖南卫视舞动奇迹节目作为研究个案进行 分析。 四、文献综述 一、有关明星真人类节目的文献综述： 2 绪论 关于明星真人类节目的研究，目前还没有专门的理论著作。但对于这类新兴 的电视节日，许多电视从业者、高校新闻学的教师和研究生都通过期刊论文发表 了各自的见解。具体而言，关于此项研究的相关文献主要体现在以下几个方面： l 、关于明星真人类节目的总体评价 刘建明的明星真人秀的文化思考主要从文化传播的角度对明星真人秀节 目进行了探讨；周华婷的l ：从平民选秀到明星作秀看明星真人秀的前生今世 则提出要真正做出原创的节目，在不能做出自己的原创节目之前，制作方要学得 光明正大，要舍得“引进版权 。圆亢海玲的r 明星版一选秀节目批判认为明 星真人秀类节目是在传统选秀节目形式上的一些变形，其本质并未发生变化，它 是在市场商业逻辑的影响下，媒体利用由媒介的传播所制造的。明星一的特质来 谋求收视率及广告份额而制造的一种文化消费，是适应市场经济而产生的。 2 、关于明星真人秀类节目的生存、发展之道 李亦宁所写的。明星真人秀一：热播背后的困境一文，分析了明星真人 秀类节目的特点及所处的困境，指出要对节目实行由内而外的包装，提高节目整 体的核心竞争力。回与此观点略有相同之处的明星真人秀能走都远也指出更 应在节目内容的含金量和形式的独创性上发力。 而方茜的 明星真人秀的兴起 和面临的挑战一文认为明星真人秀节目为电视节目注入了新鲜的娱乐元素，而 跟风和模仿盛行的混乱格局也暴露很多深层问题，并对这类节目的品牌建设、发 展前景以及产业开发提出了有建设性的解决办法。 二、有关舞动奇迹的文献综述： 1 、关于舞动奇迹成功的原因 傅毅飞在“舞动奇迹 的收视奇迹一文认为舞动奇迹节目创造收视 奇迹的诀窍在于创新。文章详细解析了舞动奇迹的节目名称及内涵、节目形 式、节目内容等多个环节的创新之处，同时指出了舞动奇迹不足的地方在于 刘建明明星真人秀的文化思考 j 中国广播电视学刊，2 0 0 7 ，( 9 ) ：4 2 - - 4 3 周华婷从平民选秀到明星作秀看明星真人秀的前生今世【e b o l h t t p ：e n t e n o r t h t o m o n s y s t e m 2 0 0 6 1 2 0 4 1 0 0 1 4 7 9 5 7 7 s h t m l 2 0 0 6 1 2 0 4 亢海玲“明星版选秀节日批判j 】青年记者，2 0 0 7 ，( 8 ) ：1 0 1 李亦宁“明星真人秀”：热播背后的困境 j 新闻界，2 0 0 7 ，( 4 ) ：9 7 - - 9 8 潘风亮明星真人秀能走都远【e b o l h t t p ：g s r b g a n s u d a i l y c o m c n s y s t e n f f 2 0 0 7 0 1 1 5 0 1 0 2 3 6 2 4 6 s h t m l 2 0 0 7 - 0 1 1 5 方循明星真入秀的兴起和面临的挑战i e b o l h t t p j e m u c h n e t y j o u m a l j o u m a i p h p ? i d = f - f 2 a h w a 2 0 0 7 - 0 9 我国i j 星真人秀类节日研究以湖南l i 视舞动奇迹为例 参赛人选和评委的偏向问题，提出：在竞争激烈的媒体生态中，一个娱乐节目要 想生存和发展，紧跟时代潮流、反映社会文明进步、以受众为中心不断改革创新 是必不可少的。 2 、关于 舞动奇迹中明星平民化现象 赵娟的从舞动奇迹看“明星平民化 现象一文，从明星、受众的视角分 析了明星平民化现象的出现和受欢迎的深层原因。 笔者在梳理上述文献的过程中发现，关于明星真人秀类节目的文献存在以下 几个个特点： 第一，对于明星真人秀类节目没有统一、明确的定义。对于明星真人秀类节 目的出现和成功，都认为是平民选秀类节目在各频道泛滥后差异化竞争的结果， 是选秀类节目的变形。众多研究者对明星真人秀类节目的发展持保守的态度，认 为明星平民化跟平民明星化一样，只是一时满足了受众对明星的好奇心和评判明 星获得的虚荣感。而且，明星真人秀类节目也开始进入同质化的阶段，随着节目 个性化的缺失，明星真人秀类节目收视也将跟平民选秀类节目一样陷入疲态。一 些研究者认为明星真人秀类节目如果想要走得远一点就要注重提高节目的独创 性，并树立节目品牌意识，但对具体的做法却缺乏论述。 第二，对明星真人秀类节目的研究多数是从与平民选秀类节目对比的角度出 发，从其它角度出发进行研究的很少。 第二，期刊论文中研究舞林大会和名声大震的比较多，对节目的定 位、形式、内容、品牌建设等都有所涉及。但研究舞动奇迹的仅有两篇，其 他明星真人秀类节目甚至没有。而且，在硕博士论文和期刊论文中都缺乏对此类 型的节目作整体地论述和全面地考察。 傅毅飞“舞动奇迹的收视奇迹【j 】今传媒，2 0 0 8 ，( 3 ) ：3 4 3 6 赵娟从舞动奇迹看。m j 星t ，卜民化”现象【j 】科教文汇，2 0 0 8 ，( 2 0 ) ：2 8 0 - 2 8 2 4 第一章明星真人秀类节日概况 第一章明星真人秀类节目概况 第一节我国明星真人秀类节目概况 真人秀( 也称真人实境秀、真实电视，r e a l i t yt e l e v i s i o n ) 一般是指以电 视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛这种选取最终获胜 者为目的，同时有着丰富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。真人 秀节目是介于纪录片，娱乐节目，游戏节目之间的一种特殊节目形态，对于这种 节目形态的名称，国内尚无定论。从特征上说，真人秀是将参与者通过电视镜头 真实地展示给观众，满足受众的猎奇和偷窥心理。真人秀的最大魅力在于真实性， 而且这种真实性是与普通受众的生活十分贴近，更容易引起受众的共鸣。真人秀 节目最早起源于1 9 7 3 年美国公艺广播公司电视台拍摄的一个美国家庭，以后 迅速风靡全球。 中国的真人秀节目也是在最近几年崭露头角。目前，无论是c c t v 还是地方 卫视，各个频道几乎都在搞各种真人秀娱乐节目，可谓是风起云涌，各显神通， 一派繁荣景象。比如有：超级女生、 梦想中国、我形我秀、星光大道、 青年歌手大赛、非常6 + l 、快乐男生、加油! 好男儿等，这些真人 秀节目基本上是以平民娱乐为主，吸引了大部分年轻受众的眼球。然而，过多的 平民真人秀让观众感到审美疲劳，收视率下滑严重。 2 0 0 6 年2 月1 2 日东方卫视推出的一档大型主持人舞蹈竞技节目舞林 大会，为腻味了平民真人秀节目的广大观众带来了一股清流。舞林大会收视 率最高时达到1 5 9 9 6 ，成为20 00 年以来上海收视率最高的娱乐节目，还连续 多周称霸全国综艺节目。这种利用明星人气结合“草根秀的方式开创了一种新 的节目模式。新周刊2 0 0 6 年新锐榜上，舞林大会获得了“最佳选秀节目 奖，此前因超女夺“年度电视频道的湖南卫视拱手将桂冠让给了东方卫视。 舞林大会第二季在2 0 0 8 年1 1 月9 日推出。季播两年，在全国形成了一定的 百度百科真人秀【e b 0 l 】h t t p ：i b a i k e b a i d u c o m v i e w 1 0 3 1 7 h t m l ? w t p = t t ，2 0 0 9 一0 1 1 9 我国叨星真人秀类节日研究以湖南f j 视舞动奇迹为例 品牌知名度和关注度。 星随舞动是东南卫视于2 0 0 6 年9 月2 4 只在王牌栏目 超级明星脸推 出的一个明星舞蹈竞技单元节目，原型来源于美国a b c 电视台的著名节目 ( d a n c i n gw i t ht h es t a r s 。在这个单元中，东南卫视邀请福建广播影视集团 将近5 0 位节目主持人与专业的舞蹈演员搭档，以国标舞的形式一决高下，历时 6 个月。 明星真人秀节目是由明星参与录制并播出的电视竞赛游戏节目。继东方卫 视大搞明星真人秀迅速窜红后，湖南卫视重金从英国引进同类节目版权，于2 0 0 6 年1 2 月1 5 日克隆推出歌唱p k 的名声大震。名声大震节目由8 位专业歌 手和8 个来自不同领域的名人一对一组成8 对明星组合，每期接受挑战，学习并 演唱经典歌曲，选手每周面临一次pk 。名声大震是从理念上对超级女声 进行互补，它主要是将名人还原于凡人的一场赛事，这是让一群特殊的人重新完 成一次从“平民一到“歌星一的过程。 舞林大会刚刚落幕，东方卫视又在2 0 0 7 年1 月1 2 日开播另一档明星竞 赛类节目 非常有戏。i ：非常有戏提出“戏剧载体、综艺模式一及“全国 视野刀两大主张，由影视演员及歌手出身的明星们来参赛，横跨京剧、越剧、粤 剧、昆曲等各大戏种及各大流派。主办方表示，这档节目将本着尊重传统、传承 经典的理念，以弘扬中国传统文化、向大师致敬为主题。圆该节目于2 0 0 7 年1 月 1 2 日开场，1 月1 9 日开赛，每周五晚1 9 ：3 0 播出，比赛周期为l l 周。 明星大练冰是s m g 继舞林大会后又一档全力推出的全明星阵容的赛 事。它引进美国f o x 国际制作有限公司 j 中国广播电视学刊，2 0 0 7 ，( 9 ) ：4 2 百度百科非常有戏【e b o l l h t t p ：b a i k e b a i d u c o r n v i e w 7 3 2 2 4 5 h t m l ，2 0 0 7 - 0 1 - 2 0 6 第一章明星真人秀类节日概况 新节目，也是中国内地电视台第一次引进购买英国舞蹈节目版权，由t v b 艺人和 湖南台艺人共同参与。湖南卫视策划出舞动奇迹是要明星以其特殊的群体感 召力，成为l ：舞动奇迹的参与对象，让他们将化身成翩翩舞者，全景感受舞蹈 艺术的张扬魅力，体验舞蹈斑斓多彩的历史，并以拼搏者的姿态一路凯歌，走向 与灵魂共舞的巅峰时刻，创造出“奋斗的奇迹一、“舞动的奇迹 、“生命的奇 迹一。 舞动奇迹于2 0 0 7 年8 月3 0 日推出了第一季，每周四、周五晚2 0 ：3 0 直播，比赛周期为9 周：于2 0 0 8 年4 月1 7 日推出第二季，每周五晚2 0 ：3 0 直 播，比赛时间持续两个月。 舞动奇迹一经推出就大受欢迎。舞动奇迹第一季，平均收视率1 6 ， 份额4 3 8 ，观众累计到达率2 8 2 ，观众规模2 1 亿。其中9 月2 8 日晚的总决 赛收视率2 1 8 ，位列全国第一。远远超过了同时段其它省级卫视的娱乐节目， 即使是与曾大为轰动的上海东方卫视同类节目舞林大会以及星空卫视的舞 状元相比亦是有过之而无不及。舞动奇迹第二季在内地播出六集以来，收 视率稳居全国三甲，而在香港播出四集后，平均收视也高达1 9 5 个点，较去年 首季收视上升近2 成。圆舞动奇迹将通过湖南卫视上星以及t v b 的海外媒体 在美洲、欧洲、亚洲包括台湾地区、新加坡、马来西亚、日本播出，累计观众将 超过八亿华人。 浙江广电集团的舞动2 0 0 8 是一档由浙江广电集团的6 0 位主持人参加的 舞蹈竞赛节目，比赛的舞蹈形式多样，以现代舞和自由舞为主。该节目于2 0 0 8 年4 月1 9 日2 1 ：1 5 在浙江教育科技频道推出，经历入围赛、晋级赛、搭档闯关 赛、半决赛和决赛五个阶段，历时3 个月。 第二节明星真人秀类节目兴起的背景及意义 这是一个泛真人秀的电视时代。从早些年益智类、竞技类真人秀的大行其道， 到近几年以超级女声为代表的平民真人秀的大红大紫，真人秀节目在短短几 湖南j 视舞动人生，创造奇迹 e b 0 l h t t p ：n c w s h u n a n t v c o m c n l a n m u w d q j q w f b 2 0 0 7 0 8 t 2 0 0 7 0 818 310 8 6 h t m l ，2 0 0 8 0 4 2 8 湖南h 视 舞动奇迹香港收视喜人，节日将相：伞球播j i ： e b o l h t t p ：n e c s h u n a n t v c o i lc n l a n m u v d q j q w f b 2 0 0 8 0 6 t 2 0 0 8 0 6 1 7 3 2 6 3 9 h t m l 2 0 0 8 一o 争1 7 7 我国明星真人秀类节日研究以湖南i ! j i ! 舞动奇迹为例 年间以迅雷之势抢占了电视的制高点。现在打开电视机，可以发现目之所及的娱 乐综艺节目十之八九都借鉴了真人秀的手法和技巧。 东方卫视舞林大会的最早版本要数2 0 0 4 年英国b b c 电视台推出的来 跳舞。该节目当时就邀请了英国一些著名的主持人和演员参加，跟职业的舞蹈 演员配对，然后由现场的评委评分，加上观众电话投票的权重，每周淘汰一对选 手，最终决出胜负。最初选手们表演的舞蹈分两种：国标和拉丁舞，后来也加入 了曼波、探戈等新的舞蹈样式。美国a b c 电视台于2 0 0 5 年6 月开始播出 - q 星 共舞。节目初期邀请了前拳王霍利菲尔德、名模芮秋亨特、主持人约翰奥 赫利等6 人参加。他们跟各自的专业舞蹈家配对，由舞蹈家对明星进行培训，然 后每周二2 0 时黄金档播放比赛，第二天晚上宣布评比结果。观众可以通过互联 网和电话进行投票。第一周的收视率就达到了1 3 0 0 万，第二周则达到了1 5 0 0 万， 在整个2 0 0 5 年的夏季收视率中排名第一。 因为节目迎合了大众通过跳舞节目观察明星喜怒哀乐的心理需求，其观众忠 诚度相当高。从明星参与度讲，多数受邀请明星尚处二线或者是过气明星，为了 增加曝光率，明星们大多乐意参加这个节目。明星们的职业各不相同，表现也是 大相径庭。比如第一季中的拳王霍利菲尔德就很惨，大块头在第一轮就被淘汰了， 霍利菲尔德还不甘心，跑到英国b b c 参加了l ：来跳舞节目，结果还是第一轮惨 遭淘汰。 而湖南卫视的名声大震则是英国b b c 的娱乐真人秀 j u s tt h e t w oo fu s 的中文版，也是国内电视台首度与英国b b c 电视台“合作 的一档节目。 舞动 奇迹是湖南卫视引进英国b b c 电视台火遍全球的( s t r i c t l yc o m ed a n c i n g 的节目模式。 这种自国外引进的新颖电视节目类型确实在一段时期内给陷入低迷的国内 电视注入了一剂强心针，同时也为腻味了传统综艺节目形式的广大中国观众带来 了一股清流。但随着越来越多真人秀节目的涌现，它逐渐成了一种流行文化。而 根据流行文化社会学的定律：流行得越快、越广的事物，其生命周期也越短。如 此推论，那么电视真人秀显然很快会落入昙花一现的宿命中。 星辰在线如何看真性情的明星秀【e b 0 l h t t p ：e n t c s o n li n e c o lc n p 2 0 0 6 1 2 t 2 0 0 6 1 2 0 4 5 4 2 8 8 0 h t m ，2 0 0 6 - 1 2 - - 0 4 8 第一章明星真人秀类节目概况 明星真人秀的到来，让真人秀的舞台变得不那么寂寞，收视大战的无形硝烟 也再次弥漫在电视荧屏上。近三年明星真人秀节目的鼓风弄潮，为大众荧屏注入 新鲜娱乐化元素。明星或者平民，选手身份并非真人秀节目的生死牌。以前我们 在传统综艺节目中看腻了明星们的单向表演，当平民选秀节目正式开启娱乐互动 时代之后，民间蕴藏的巨大能量一触即发，草根大众的梦想与激情找到一个便捷 的突破口；但毕竟历经重重战阵的胜利者仍是草根中的精英，为数众多的参与者 只不过充当金字塔的基石，在付出太多热情最终发现只是一场梦幻后，大众的狂 热自然会消减：于是，电视传媒机构重又搬出各路明星来救场，但其出场的方式 和路数已和先前大有不同，不是正面呈现其专业才艺，而是旁敲侧击展现明星鲜 为人知的另一面，力图带给观众一些新奇感。 明星真人秀的兴起显示了：创新是差异化生存的希望。 一档电视娱乐节目要想跳出樊笼，延长自己的生命线，就要懂得创新。只是 创新总是毁誉参半，办得好当然皆大欢喜，办不好可就是赔了夫人又折兵。面对 电视观众越来越挑剔的眼光，节目制作者可以说是人人自危，谁都想在自己的节 目中翻出点新花样，哪怕是些边角余料，也不惜拿出来炒了又炒，目的就是为了 适应差异化生存，树立节目自身的风格和品牌。舞动奇迹就是真人秀节目走 出单一模式，实现多样化的一项尝试。在人们已经对无数“草根民主一的男人秀、 女人秀、歌唱秀、舞蹈秀产生审美疲劳之际，湖南卫视非常应景地推出了一场豪 华的“明星秀黟。超级女声让观众们体会到以自身的力量帮助平民的丑小鸭 幻化成白天鹅，而 舞动奇迹教会观众的则是“你们也可以玩转明星! 片 将明星还原于凡人，是舞动奇迹这类节目的口号和宗旨。这一创新产生 了一种全新形态的电视真人秀，并在节目过程中激荡出了新的火花。首先，参加 比赛的明星本身就具备了一定的知名度，他们拥有固定的支持者，并且具备名人 效应，能辐射到广大的观众群，这使得电视节目获得了一定的收视保证；其次， 男女明星搭配跳舞加上舞台、灯光的绚丽配合，制造出了华丽的审美享受；再次， 明星选秀的形式削弱了以往专业表演的职业感和神秘感，拉近了明星与观众间的 距离，让观众看到了明星真实的另一面。 9 我国明星真人秀类节i ：i 研究以湖南1 i 视舞动奇迹 为例 第三节明星真人秀类节目的特点分析 尽管社会对明星真人秀节目褒贬不一，但是它们无疑是国内电视娱乐节目新 趋势的典型代表，明星真人秀节目与众不同的地方在于： 第一，从克隆到本土化，是电视娱乐节目形式的再一次探索。平民选秀原是 “舶来品一，明星真人秀同样是“舶来品一。：舞林大会模仿的是2 0 0 4 年英国 b bc 电视台推出的来跳舞， 名声大震是英国b b c 的娱乐真人秀( j u s tt h e t w oo fu s ) 中文版， 舞动奇迹则是英国( s t r i c t l yc o m ed a n c i n g ) 的中文 版。其实媒介产品的开发过程中，借鉴的手段无可厚非，关键在于如何避免一味 地东施效颦，实现本土化的问题。如果说，国内的平民选秀节目在发展过程中已 经实现了从克隆到本土化的过渡的话，那么明星真人秀节目在开发变革过程中也 实现了与本土的对接。制作方不仅考虑到了自身资源、资金和制作实力的实际情 况，也考虑到了中西文化的差异，保证节目尺度和审美取向基本符合中国特色和 本土特色。 第二，将时尚元素融入到传统经典艺术表现形式中，是对电视节目功能开发 的一次尝试。“文化的含量实际上决定着一档节目的舆论导向。一国标舞和戏曲 都是高雅文化和传统文化的表现形式，无论是舞林大会、 舞动奇迹还是：非 常有戏，它们在娱乐大众的同时，还起到了弘扬高雅文化、传统文化的作用。 舞林大会在申城唤起了申城百姓对国标舞的热情，舞动奇迹兴起的舞动 风潮吹到了香港，t v b 还专门制作了舞动全城的电视剧，收视不俗。非常 有戏用明星秀的赛季方式、用现代电视文艺的风格包装戏曲节目，这在国内荧 屏尚属首次。运用时尚元素全新演绎经典唱段，以便让在流行音乐、影视大片、 动漫游戏中长大的青年人走近中国戏曲。在收视率调查中发现，1 5 岁至3 5 岁的 年轻观众占了近一半。不少年轻人观看节目后在网上发帖：。原来中国的戏曲真 的很美! 一可见，巧妙地利用歌星、影星、主持人等明星效应，增强了节目的传 播效果。身为剧作家的魏明伦感叹道：“虽说是时尚与传统并举，但实质还是以 时统宇海派电视娱乐节目的有益启示 e b 0 l h t t p c j r z j 0 1 c o m c a 0 5 c j r s y s t e m 2 0 0 6 0 8 3 0 0 0 7 8 4 2 3 0 7 s h t m l ，2 0 0 6 - 0 8 3 0 i o 第一章明星真人秀类节日概况 时尚托举传统。是对戏曲的雪中送炭。一锄 第三，将明星资源与竞赛方式相结合，是对明星元素运用方式的一次创新。 明星是一种资源，因为他们具有显著性和趣味性，具有很大的新闻价值，自然成 为媒体和受众关注的焦点，成为媒体争夺的资源。在传统的综艺节目中，明星往 往是节目的主要角色，参与节目涵盖了娱乐资讯、娱乐访谈、游戏节目和益智类 节目。可以说明星一直是娱乐节目的宠儿，是收视率的保证，虽然不能保证艺人 参与的娱乐节目收视率很高，但一般来说不会低。而明星真人秀节目把明星资源 运用到真实竞赛单元里，实际上是把真人秀节目嫁接到传统娱乐节目上，但相比 于传统娱乐节目，明星真人秀节目中明星的状态更加真实，媒体对明星资源的这 次创新性使用，实现了传统娱乐节目不可企及的真实的传播效果。当然，娱乐的 规律总是喜新厌旧的，娱乐节目只能在不断求新求变中才可能生存下去。明星元 素的确是娱乐节目的重要元素，但并不是唯一的元素，只有从节目形式上加强创 新，才能延续明星真人秀节目的生命力。 俞亮鑫非常自戏) 用时尚托举传统成电视收视率冠军 e b o l h t t p ：l e n t s i n a c o 皿c n l v m 2 0 0 7 一o i 一2 5 1 4 3 5 1 4 2 5 1 1 8 h t m l 2 0 0 7 0 1 2 5 我国明星真人秀类节日研究以湖南i ! 说舞动奇迹为例 第二章 为例 时甚至对自己喜爱的明星的喜怒哀乐而感同身受。舞动奇迹就是利用明星崇 拜的心罩奠定了节目的受众基础，要知道节目里的选手都是具有一定人气的明 星，同时节目以一种平等的方式沟通了明星和追星族之间不可避免的真实距离 当自己所支持的明星获得成功时，自己也获得了同样的满足感，自我确认效用再 次发生作用，对节目自然更是欲罢不能了。 1 2 节目使人心绪转换 电视节目可以提供消遣和娱乐，能够帮助人们“逃避”日常生活的压力和负 担，带来情绪上的解放感。观众通过收看电视节目释放自己现实生活中的压力， 同时还能从别人的灾难中感受到自己的强大，从而降低自己的焦虑与担忧。“建 设性 的快乐与“毁灭性 的快乐都是人们内心快乐的需求。电视选秀节目正是 在这二者之间找寻平衡，抑或是将其中任一发挥到极致娱乐的本质也在这一 过程中被重新定义。对于参加舞动奇迹节目的明星们来说，他们全身心地投 入到一项自己并不擅长，甚至是初试牛刀的技巧表演中，为“舞王舞后 头衔争 得你死我活。观众们可以通过他们真实的训练场景、他们在比赛中的表现、他们 在面对评委们直截了当的批评时的反应，看清明星们的原生态。电视机前观众看 到明星因为训练的辛苦而身心俱疲时，因表演失败而伤心落泪时，因心理素质不 好而不堪一击，甚至对评委翻白眼或发生争执时，很多人感到了自己的强大，甚 至认为这些名人在很多方面还比不上自己，满足感油然而生。 1 - 3 人际关系效用发生作用 这里的人际关系包括两种，一种是“拟态一人际关系，即观众对节目出场人 物、主持人等所产生的一种“熟人 或“朋友”的感觉；另一种是现实人际关系， 即通过谈论节目内容，同时可以融洽家庭关系、建立社交圈子等等。麦奎尔认为， “拟态，人际关系，同样可以在某种程度上满足人们对社会互动的心理需求。 舞 动奇迹中的明星和主持人都是观众所熟悉的“朋友一，让人的心理得到与社会 互动的机会。 1 4 环境监测效用 通过观看电视节目，观众可以获得与自己的生活直接或间接相关的各种信 郭庆光传播学教程 m 北京：中国人民人学出版社，1 9 9 9 1 8 2 郭庆光传播学教程 m 北京：中国人民大学出版社，1 9 9 9 1 8 2 1 4 第二章舞动奇迹节日特征研究 息及时把握环境的变化。其实舞动奇迹这个娱乐节目本身包含的信息并 不是很多，但是它代表一种流行和时尚，人们通过对节目的了解而把握这些最新 的节目形式，感受媒体环境的一些变化，使自己能紧跟时代的脚步，尤其是一些 追赶潮流的年轻人。 2 、悬念和移情作用 节目设计得充满悬念和对明星的移情作用会给观众带来快感。勒温认为，当 一个人具有一定的动机或需要时，在人的身体内部会出现一个紧张系统，这个系 统随着目标的实现就会趋于松弛，或解除紧张：反之，如果需要得不到满足或动 机受阻，这个紧张系统将会保持下去。这就是著名的蔡戈尼克效应( z e i g a r n i k e f f e c t ) 所以，明星本身固然好看，明星中的明星的诞生则更具有吸引力。根 据蔡戈尼克效应，一种制造问题而又悬而未决的手法，是能够吸引人的注意，因 为受众只有在最后一刻悬念揭晓时，个人系统才得以放松，并从中获得轻松和娱 乐。而舞动奇迹正可以给观众带来这种快感。：舞动奇迹的每一场比赛都 会产生两组待定选手，在下一场进入p k 淘汰赛。当观众支持的明星顺利过关， 自己也会感到开心而观众为了知道谁是最后的胜利者就会一场一场地追看下 来，直到总决赛冠军揭晓。 第二节节目创新模式分析 一、完美的市场合作一强强联合 舞动奇迹是由湖南卫视和香港无线电视台( t v b ) 首次联合举办的。 湖南卫视是中国规模最大、最具影响力的卫星电视机构之一，截至目前，湖 南卫视在中国国内所有省会城市实现完全入户，中心城市入户率位居省级卫视第 一，2 0 0 6 年底湖南卫视在中国全范围的有效覆盖率超过6 0 ，覆盖人口已达7 6 亿。在全球，湖南卫视进入日本和澳大利亚普通家庭，更是唯一进入美国主流电 视网的中国省级卫视。2 0 0 6 年，湖南卫视的金鹰