泉州状元街的空间形态分析.docx

zhe jiang con struc tion, vo l. 27 , no. 8 , a ug. 2010泉州状元街的空间形态分析ana lys is o f the sp a ce fo rm o f the zhua ngyua n s tre e t in q ua nzho u冯余萍 1 ,陈力 2 ,关瑞明 2fen g yu2ping, ch en l i, guan r u i2m ing( 1. 浙江大学建筑设计研究院 ,浙江 杭州 310027; 2. 福州大学建筑学院 ,福建 福州 350108 )摘 要 :近年来大量的传统街区成为旧城改造的重点 ,在历史遗存与时代要求的碰撞中 ,步行商业街成为一种折中的手段被广泛采用 。这种步行商业街涉及传统与现代的交融 ,功能与形式的统一 ,形态和意象的协调等多方面的问题 ,是城市街道空间的 一种特殊形式 。在此以泉州状元街为例 ,通过对状元街的图底关系 、空间序列 、空间尺度以及空间意象的分析 ,展示步行商业街空 间形态的丰富内涵 。关键词 :泉州状元街 ;空间形态 ;图底关系 ;空间序列 ;空间尺度 ;空间意象中图分类号 : tu - 09文献标识码 : b文章编号 : 1008 - 3707 ( 2010 ) 08 - 0007 - 04街道是介于城市和建筑之间的空间层次 ,它维系着城市与建筑的广阔空间 。而步行商业街不但有 着街道空间的特征 ,同时促进人们更多地交往和体 验 ,赋予街道空间多层意义 。研究步行商业街的空 间形态 ,可以看到城市空间形态的特征 ,并发现空间 形态的功能使用要求 与 社会 人文 意 义 1 。泉州 状元街是在旧城改造中 ,顺应城市发展而建成的一条 步行商业街 。状元街以“状元坊 ”为依托 ,结合周边 的玄妙观和清白源井等历史名胜 ,成为一条泉州旅 游特色街 ,被誉为“八闽第一街 ”。对状元街的空间 分析可以从一个侧面看出商业街对城市空间的影响与意义 。容的文化特质 ,使得泉州融合多种文化 , 形 成城 市与建筑的多元化特征 。众多的历史 文 化遗 产和 名 胜古迹 使 得 泉 州 赢 得 了“地 下 看 西 安 , 地 上 看 泉 州 ”的赞誉 。状元街 位 于 泉 州 古 城 东 侧 著 名 的 历 史 街 区 “东 街 片 区 ”。东 街 和 西 街 始 建 于 唐 大 和 年 间( 827 835 年 ) ,是第一条 贯 通 古 城 东 西 的 主 要 道 路 。与筑城时所开的南北大道 (即今中山路 ) 形成 古城道路 网 络 的“十 ”字 结 构 。到 五 代 时 ( 907 960 年 )泉州已是布满大街小巷 。宋元时期在城南 增辟东西 走 向 的 新 门 街 和 涂 门 街 , 变 原 有 道 路 网格“十 ”字 形 为“两 横 一 竖 ”结 构 3 。随 后 虽 经 历 代改造与扩建 ,泉州 古 城“两 横 一 竖 ”的 道 路 主 体 结构一直保持至今 。东街历来是商贾云集之地 ,当代日益膨胀的交 通容量对这条老街提出了新要求 。 1995 年底泉州市政府决定对东街片区进行综合性开发改造 ,对东 街拓宽 ,为保持原有小商业街的特色和氛围 ,结合元 妙观旅游景点的开发 ,从中山路钟楼广场行至元妙1 泉州状元街概况泉州地 处 我 国 东 南 沿 海 的 福 建 省 南 部 , 是 国务院首批 公 布 的 历 史 文 化 名 城 之 一 。早 在 唐 代 ,泉州即为中国四大外贸港口之 一 。宋元 两 代进 入 全盛时期 ,成 为“海 上 丝 绸 之 路 ”的 启 锚 地 , 成 为 “东方第一大港 ” 2 。海上贸易造就了泉州开放宽收稿日期 : 2010 - 04 - 01作者简介 :冯余萍 ( 1981 ) ,女 ,浙江杭州人 ,助理工程师 ,从事建筑设计工作 。8浙 江建筑2010年第 27卷观 、南俊路与东街平行设计一条既是经营小商品 ,又是旅游观光景点的联线步行后街 ,即状元街 (图 1 ) 。 鉴于其肩负的历史文化传承重任 ,泉州市政府提出“泉州市旧城改造的关键在东街 , 东街改造的成败 在步行街 ” 4 。状元街西起中山路 ,东至南俊巷 ,全 长 483 m ,分为 3 个区 : 从中山街到福中路为一区 , 从福中路 到 观 东 巷 为 二 区 , 从 观 东 巷 到 南 俊 路 为 三区 。图 1 泉州状元街总平面2 状元街的图底关系图底理论源于视觉心理学 ,后在城市与建筑研 究领域得到广泛 应 用 , 来 探 讨实 体与 空 间的 关系 。 图底互换使“底 ”也可以成为注意指向的中心而被 强调 ,正如空间的被认识 5 。丹麦建筑史学家 s. e. 拉斯姆森曾用埃德加 鲁宾 ( edga r r ub in ) 著名的 “杯图 ”来说明建筑的实体与洞穴 ( cavity) ,指出“建 筑师除了将他的想象力用结构的形式 房屋的实体 来表达外 ,还可以用实体间的空间 洞穴 来表达 ” 6 。城市可以用建筑来表达 , 也可以用 街 道来体现 ,图底互换为城市研究提供更全面的视角 。 在步行商业街中 ,街道具备图形的特征应被强调 ,首 先要强化街道空间自身的整体感 ,其次要处理好与 周围城市其它空间的衔接 ,这对于吸引人流进入步 行商业街起关键作用 。状元街作为步行街区 ,两侧的建筑界面协调完 整 ,街道空间围合感强 ,连续贯通成一个整体 。在状 元街中把映射着东街昔日荣耀 的牌 坊作 为 象征 元素 ,在空间节点处反复出现 (图 2、图 3 ) , 给人留下 深刻的印象 ,把各个区段串联起来 ,还使街道形成强 烈的韵律感 。此外 ,同一材质的铺地和风格一致的 建筑形式把街区统一起来 ,更加明确了步行街与城 市空间的界限 。状元街作为“图 ”的整体性得以保持 ,因而凸显于“城市之图 ”之中 。状元街与城市其它空间的衔接主要体现在街区入口的处理 。状元街在入口处和主要转折点均设置 牌坊 ,增强可识别性 ,使入口处更有视觉吸引力 。然而能否吸引人流进入步行街 ,还要看这种吸引力是否 得到强化和延伸 。从东街进入状元街一区的入口 ,精美的“海滨邹鲁 ”牌坊与两侧高耸的红砖饰面实墙没 有交待 ,牌坊与墙面的关系含糊 。牌坊引导的方向没 有对应的节点布置 ,人行进到牌坊前感受到冷漠和压 迫感 ,没有前行的欲望 ,很难有效地把东街的人流吸 引到步行街中 。这部分街道只是被当成周边建筑的 “底 ”,未能整体把握 ,形成了一个遗憾的城市空间 。第 8 期9冯余萍等 :泉州状元街的空间形态分析要指标 。对街道来说 ,沿街建筑物高度和街道宽度之间的比例决定了街道的总体尺度 。研究表明当街 道宽度 (d )与两侧建筑物高度 ( h ) 相等 , 即 d / h = 1时 , 两者存在某种均衡 ; 当 d / h 1 时有远离感 ; 当 d / h 1 时 , 街道中间可以布置花坛或休闲设施 , 行人感受到的街道宽度就会比 实际小 。当 d / h 1 时 , 应引导行人的注意力向前 行进或向两侧商铺 , 减少对两侧建筑高度的注意 , 消 解两侧建筑偏高带来的压抑感 。在传统的商业街中 甚至有一些 d / h 0. 5 的街道 , 反而让人感到亲切 。仔细分析可以发现 , 街道的尺度之外还有很多元素 影响着街道的空间感受 。状元街 的 宽 度 随 空 间 的 收 放 变 化 丰 富 , 两 侧 的建筑高度错落 有致 , 街 道 的 d / h 值 也 随 之 不 断 发生变化 。如在三区中两侧的 建筑 分 别为 5 层 和7 层 ,按视觉实验这个高度相对于 8 m 宽的街道会 产生压抑 感 , 而 事 实 并 非 如 此 。状 元 街 在 两 侧 建 筑 3 层层高处设置突出界面的带有 传 统符 号的 阳 台和装饰 性 披 檐 , 形 成 建 筑 的 第 二 界 面 。使 得 披 檐以下的 空 间 成 为 一 个 整 体 , 并 与 街 道 的 尺 度 相协调 ,披檐和阳台以 上 的 部 分 给 人 一 种“退 让 ”的 感觉 ,使行 人 在 不 知 不 觉 中 感 受 到 的 建 筑 高 度 是 一个错觉 ,使 d / h 始终保持在宜人的尺度范围 (图4、图 5 ) 。3 状元街的空间序列建筑是音符 ,街道是一段乐章 ,城市则是一部交响乐 。空间序列是串起一地音符的节奏 ,是街道空 间的框架 ,把城市空间单元组织成一个可连续感知 的整体序列 。在街道中空间序列对人的行为进行引 导和暗示 ,可以将随机的行为有序地组织起来 ,更好 地发挥空间的功能 。步行商业街空间序列的安排 ,不但要表明空间的方向性 ,而且要增加趣味点 ,避免 让人感到单调乏味 ,吸引人们进入逗留 。传统的街 道往往根据具体需要蜿蜒曲折 ,道路尽头隐现的风 景让人期待 ,加强了街道向前的方向感 ;不同材质的 建筑界面形式统一却有丰富的肌理 ,人行其间能不断感受到新的刺激 ,保持空间的新鲜感 ,这对现代步 行商业街的设计很有启发 。状元街结合城市道路的穿插分为三个主要的步 行区 ,使单位步行间距缩短 ,也便于各区形成不同的 商业特色 。一区起始处是一段宅内步行街 ,街区中央是一个休闲广 场 。一 区和 二 区之 间穿 插 了福 中 路 。状元街二区街道以退台式多层住宅底层店面与 泉州著名的道教圣地元妙观主殿后墙为界面 ,形成 一个小广场 ,入口部分收口 。二区福中路上的入口 与元妙观主入口毗邻 ,入口牌坊形象鲜明 ,与一区入口牌坊呼应 。二区 、三区之间在观东巷设有朝向东街 的广场 。广场宽度 20 m 有余 ,是续二区小广场后的 开放空间 。从广场东南角进入三区 。三区街道围合 感强 ,是广场“放 ”后的又一个“收 ”,成为空间序列的 结束 。三个街区空间主次分明 ,收放自如 (见图 1) 。状元街西端起点的宅内步行街位于东街与中山 路的交角 ,是东街 、中山路和状元街的交点 ,也是联 系三条街道空间序列的重要一环 。中山路是典型的 泉州近代骑楼形式商业街 ,商业繁荣 。东街改造后 , 沿街为多层商住楼 ,底层商铺沿用骑楼形式 。状元街在两街交汇处建筑折线转角 ,一改中山路的小面 宽序列 ,将转角立面作整体造型 ,显突兀 。从状元街 到路口的室内步行街从转角中间穿出 ,沿街的步行 空间被打断 。室内步行街两侧建筑之间形成狭长的 通道 ,顶部架设半透明天棚 ,从中山路和东街交角处的入口向内庭院看 ,让人感到灰暗压抑 ,效果不佳 ,打断了中山路的开放空间 ,行人寥寥 。图 4 状元街三区街道空间尺度此外 , 对街道的空间尺度而言 , 商铺的宽度 w也是一个十分重要的值 。当 w /d 1 时 ,商铺的尺 度感宜人 ,行人面对的是行进方向的节奏 ,整个街道 8 显得富有生气。状元街商铺的宽度 w = 4. 00 m ,w /d = 0. 50 ,整体节奏感强 ,而且立面造型丰富 ,使 街道的连续界面充满活力 。4 状元街的空间尺度空间尺度是控制城市风貌 ,体现空间性格的重10浙江建筑2010年第 27卷图 5 三区“八闽第一街 ”街景图 6 红砖与花岗岩组砌墙面5 状元街的空间意象6 结语空间意象是相对于空间形态的一种主观判断 ,它反映了空间与人的关系 ,其意义在人的活动和主观感 受上 。空间意象使人们认知空间 ,理解空间 ,从而产生认同感 。空间结构 、空间尺度和空间界面等都可以用来表达空间意象 。在传统街区改造中 ,景观设计是在 街巷空间中再现历史传统 ,激发空间行为的有效方法之一。历史文化名城中饱含着丰富的传统文化积淀 ,因而能够使居留者产生认同感和归属感。空间意象能否体现 城市特色和文化传统 ,是传统街区改造成败的关键。状元街由历史上的“状元坊 ”得名 ,街内现有元妙观和清白源井两处重要文物景点 。状元街的牌坊 和传统砖雕装饰唤起了人们对历史和城市特色的记 忆 。一区设置三座牌坊 :“海滨邹鲁 ”、“岳献海邦 ”和“四门学士 ”; 二区入口处分别构筑了“仁风行春 ”、“白云古地 ”和“太康肇始 ”三座牌坊 ; 三区最引人注 目的是设在街口的“状元坊 ”,牌坊上刻有曾从龙 、梁 克家 、庄际昌和吴鲁等泉州历代六位状元的名字 。这 个状元街共设八个牌坊 ,堪称八闽牌坊之最 。此外 ,街道两侧实墙上的浮雕和影雕 ,反映了古城泉州人才辈出 ,文化积淀深厚 。状元街融汇了传统地域建筑特色 , 构造了一个具有浓厚文化色彩的街道空间环境 。在古 城中 ,居民们对精美的砖雕 ,飞翘的燕尾脊等具有浓厚 传统特色的装饰感到亲切 ,对空间产生认同感 (图 6) 。街道是生活的一个断面 ,当街道形式与人们的活动状态一致时 ,室外空间的意义开始显现 ,新鲜有趣 的体验是维持充满生气的行为活动的关键 。“人们的 相互交往和丰富的激情感受构成富于生气的城市生 活 ,而单调枯燥的体验则使城市死气沉沉 。即使建筑物的色彩再多 ,体形再丰富 ,也无济于事 ” 9 。街道是社会的 、公共的城市空间 ,同时也是居民共享的生活空间 ,包含着各种传统的元素和深厚的涵 义 ,它是错综复杂的综合体 。通过对泉州状元街的城 市空间形态分析 ,看到历史街区作为城市历史文化传统的缩影 ,在街道空间的处理上要满足街道空间的功 能需要 ,也要特别注重空间形态与空间意象的结合 , 反映城市的地域特色和人文关怀 。研究商业步行街 , 不仅可使人们了解历史文化名城的历史渊源和文化 特质 ,认同