浅谈色调在纪录片摄制中的运用——以纪录片《穿越海峡的心声》为例分析.pdf

业 务 趼 究 l 节 目 瓢 浅谈色调在纪录片摄制中的运用 以纪录片 穿越海峡 的 心 声为例分析 周元，孙欣 (中国华艺广播公司福建福州350003) 摘要：色调是电视造型和表意的有效手段，激发观众的情感共 鸣。在追求视觉效果的现代电视节目中，色调的成功 处理成为电视编 辑的 一 种重要 艺术手段。本文以纪录片穿越海峡 的心声为例，浅析 色调在电视片摄 制中的运用。 关键词：色调电视 主题 四集纪 录片穿越海峡的心声(别名 “ 声 ” 命历程)在 中央 电视 台、海峡卫视和厦 门卫视播出后，得到社会各界高 度评价，并在2009年2月获得全国纪录片评选军事类题材 二等奖。作为该 片的主摄像，笔者拟以该片为例，浅析色调在 电视 片摄制中的运用。 一 、色调的含义 色调，即色彩基 调，指画面的色彩组织和配置以某 一 颜 色为主导时呈现出来的色彩倾向。 q 色调的形成主要包括两 个因素： 一 是色彩在整个作品中的时间长度；二是该 色彩在 单 一 画面中的空间面积。作为色调 的色彩，必须在时间长度 和空间面积上都占据主导地位，二者缺 一 不可。例 如，电影 求南如摧 2009 年第4期 (总第56期) j一 采访吴世泽 三、用色调创造特定环境的特定气氛 色调有着丰富的戏剧作用：创造特定环境的特定气氛： 塑造人物形象；加强和削弱人物形象：突 出被摄对象及其主 要细节等等。 ：3如 穿越海峡的心声中有 一 组老照片的画面： 在 一 组黑白老照片中，突然出现 一 张身着军装的美丽少女陈 菲菲的照片，可以明显地看出笔者将这张照片上的陈菲菲的 嘴唇故意改变了局部色调，将原本普通的嘴唇加重了红色， 让人有 一 种抹了口红的感觉，这时出现的解说词是： “ 谁知好 梦不长，不久陈菲菲就从文工团调到前线广播站，只是喜欢 文艺的陈菲菲并不适应前线的艰苦生活 ” 改变照片局部 色调 的原因就是突出细节、塑造形象，突 出让 观众看到喜欢 化妆涂抹口红 的细节，塑造了主人公陈菲菲是文工团演员的 形象。在前期拍摄和后期制作中，充分运用色调，即使只是做 了细微的改动，也能烘托出特定的环境和特定的气氛。 f 陈菲菲的老照片 四、色调与作品主囊色彩必须保持 一 致 在电视片镜头组接时，色调与主题色彩在总体上需保持 一 致，否则将会产生视觉冲突，破坏对事件描述的连贯性，影 响内容的通畅表达，转移观众的注意力，打乱观众的连贯思维 过程。特别是对于 一 个完整的段落，其中各个镜头的色调应和 该段落的内容和情绪保持 一 致。 “如在 穿越海峡的心声中有 这样 一 组画面：金 门岛上有 一 块刻着 “ 勿忘在莒 ” 四个字的大 石头，上个世纪50年代、60年代、70年代、80年代、90年代和 现在，随着时间的推移，石头没有什么变化，变化的是石头身 边的人和事。以这样的画面来体现时间的变化和从战争到和 平的过程，笔者历经千辛万苦找到了 一 张蒋介石50年代在 推进创新理论探索创新实践 ong na nch u a nb o业务研究 节目与媒体研 究 “ 勿忘在莒 ” 石头前的彩色照片，经深思熟虑，笔者把它改成了 黑白照片后才使用。之所以如此，是为了保持事件描述的连贯 性，黑白的色调代表过去，彩色的色调代表现在，黑 白的色调 代表黑暗，彩色的色调代表光明与和平，这 一 组画面正好讲述 的是从战争到和平的过程，从黑白到彩色，从蒋介石到旅游的 孩子，内容表达通畅，主题与色调保持 一 致。 黑 白黑 白彩色 彩 色 彩色 五、色啊根据作品表现的不同而1 i r有变化 一 个电视片的色调根据主题不同、需求不同，有时会有三 种甚至更多的色调。色调在电视片中并不是 一 成不变的，色调 的变化就是 种注意力的转化。穿越海峡的心声中有这样 一 组画面：上 一 个镜头是战争年代陈菲菲与丈夫年轻时的黑 白合影，下 个镜头是从回忆到现实的陈菲菲身着红色旗袍 和老伴坐在 一 起。两组画面交替出现，回忆与现实相互融合， 既表现了女主人公现在的幸福生活，也歌颂了和平的美好。 黑白彩 色 总 的来说，在电视片的前期拍摄和后期制作 中，正确地 运用色调，能使作品更好地提炼主题、塑造人物。 色彩是 电 视造型和表意的有效手段，可以提炼出生活中的五颜六色， 或纪录或抒情，激发观众