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山东师范大学硕士学位论文 2 单 位 代 码 10445 学 号 2009020264 分类号 j904 研究生类别 全日制硕士 硕 士 学 位 论 文 论 文 题 目 赵 宝 刚 都 市 题 材 电 视 剧 研 究 学科专业名称 广播电视艺术学 申请人姓名 孟亚萌 指 导教 师 李茂民 副教授 论文提交时间 2012 年 4 月 10 日 独独 创创 声声 明明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成 果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表 或撰写过的研究成果，也不包含为获得 （注：如没有其他需要特别声 明的，本栏可空）或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。与我一同工作的同志对 本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名： 导师签字： 学位论文版权使用授权书学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解 学校学校 有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向 国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权 学学 校校 可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印 或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 （保密的学位论文在解密后适用本授权书） 学位论文作者签名： 导师签字： 签字日期：20 年 月 日 签字日期：20 年 月 日 山东师范大学硕士学位论文 i 目目 录录 摘要 . i abstract . iii 引言 . 1 第一章 都市题材与导演赵宝刚 . 3 一、都市题材与其电视剧基本现状梳理 . 3 （一）基本概念的界定 . 3 （二）中国都市题材电视剧发展轨迹综述 . 4 （三）中国电视剧繁荣期的赵宝刚都市剧 . 4 二、赵宝刚个人经历解读 . 5 第二章 “大都市”时代的歌者 . 8 一、跟紧时代的主题 . 8 （一）90 年代初讲述老百姓自己的故事：编辑部的故事 . 8 （二）90 年代末诱惑与反诱惑：永不瞑目 . 9 （三）新世纪初关注社会热点、制造社会话题：奋斗、婚姻保卫战 . 10 二、都市的审美意识 . 12 （一）夸张的角色设计 . 12 （二）超越现实的京味台词设计 . 16 （三）引领时尚的服装道具设计 . 19 三.、广告植入，商品时代的大赢家 . 20 第三章 在都市发展中坚守 . 22 一、在冰冷都市中坚守人文关怀 . 22 （一）关注个体，从“平民意识”出发 . 23 （二）呼唤亲情，感悟友情，拯救爱情坚持“言情模式” . 24 二、在都市发展中坚守成长话题 . 25 （一）“青春三部曲”之奋斗 . 26 （二）“青春三部曲”之我的青春谁做主 . 27 （三）“青春三部曲”之北京青年 . 28 三、在都市变迁中坚守老北京情结 . 28 四、都市迷茫中的传统伦理道德坚守 . 30 （一）“崇高”和“正义” . 30 （二）“圆融一切” . 31 五、导演赵宝刚的艺术坚守 . 31 （一）坚持电视剧创作回归世俗 . 31 （二）坚持“非标准化”制作 . 32 （三）坚持表演生活化 . 33 第四章 在都市忧患中前行 . 34 一、对都市问题和都市题材电视剧的全面审视 . 34 二、思辨 . 35 （一）审美价值的传统与当代性 . 35 （二）艺术真实与艺术理想 . 36 结语 . 38 注释.39 山东师范大学硕士学位论文 ii 参考文献.40 发表学术论文.42 致谢.43 山东师范大学硕士学位论文 i 赵宝刚都市题材电视剧研究赵宝刚都市题材电视剧研究 摘要 随着改革开放的推进,中国的城市建设迅速膨胀,市民阶层开始登上历史舞台,市民文 化也逐渐从以前大统一的官方文化中分离出来；同时,官方主流文化、主流意识形态也开 始修正。于是,一种既能合乎市民趣味,又能合乎官方文化要求的电视剧题材呼之欲出。赵 宝刚都市题材电视剧在努力坚持自己的游戏规则的同时,与官方主流文化达成妥协,它的 大获全胜是因为他既迎合了广大市民的传统心理积淀和情感宣泄的要求,又与官方传统的 张扬暗契,于是官民共赏,皆大欢喜。 赵宝刚导演的成功,亦或一个艺术工作者的成功,究其根源在其经历,从精神语义分析 的角度讲即艺术体验和经验的表达。细分起来又可以从：艺术选择、艺术坚守、艺术变通 这几个方面进行归纳整理。 作为老北京城土生土长的城市青年,赵宝刚对“大都市”北京有着无法割舍的真挚情 感,有着无法抛弃的童年镜像和集体无意识思维,对拍摄都市题材电视剧有得天独厚的优 势,对讲述都市中发生的各种类型的跌宕起伏的故事有自己独特的视角和身临其中的先天 条件。此为论文第一章,主要介绍导演赵宝刚的个人经历。并对通过纵向和横向分析,得出 赵宝刚都市剧在国产电视剧中的位置。 改革开放使中国的电视屏幕愈发绚丽多彩,多样式的电视剧竞相涌现,除去主旋律电 视剧,以反映世俗生活、世俗情感为主的通俗剧迎来了势不可挡的收视热潮,而以都市为背 景环境、以都市情感生活为故事原型、以现代流行元素为审美特征的都市题材电视剧现已 成为电视剧领域中重要的表现形态。赵宝刚从根本上选择了顺应时代潮流的通俗电视剧, 又在通俗电视剧中选择都市题材为自己的电视剧进行风格定位。此为论文第二章。 赵宝刚导演的都市题材电视剧,围绕着社会争议的话题进行戏剧化处理,用光鲜亮丽 的外表和丰富而深刻的内涵改变着人们对于通俗电视剧平庸模式的审美期待,引领着时代 精神的风尚。同时,导演赵宝刚试图用最寻常的视角、最易于被青年人接受的题材对中国 都市发展中不可避免产生的问题进行文艺探讨,并希望对年轻一代的精神世界进行正面 的、积极地引导,在都市改革中不断反思、改进,在梦想与现实中不断权衡并试图找到平衡 山东师范大学硕士学位论文 ii 制约的办法。此为第三章。 对赵宝刚导演和其执导的都市题材电视剧的研究,是对中国非主流社会文化的研究, 但又是对不断发展着的最受观众喜爱的电视剧类型的研究。研究赵宝刚导演和他的都市题 材电视剧,对中国当代电视连续剧的发展将有所发现和帮助。此为第四章。 【关键词】赵宝刚 都市题材 都市发展 都市忧患 【分类号】j904 山东师范大学硕士学位论文 iii baogang zhaocity teleplays abstract with the advance of reform and opening up , chinas urban construction, the rapid expansion of the public sectors of the stage of history and culture of the people gradually separated from the official culture of the previous grand unified；meanwhile, the official mainstream culture, mainstream ideologies start to amend the.thus, a not only in line with public taste , but also in line with the theme of the drama of the official cultural requirements ready to come .baogang zhao city television show that while efforts to adhere to the rules of the game , with the official mainstream culture to reach a compromise , its victory is because he not only cater to the requirements of the traditional psychological heritage of the general public and emotional catharsis , but also with the official tradition publicity dark deeds, so the official china dramas , everyone is happy . director baogang zhaos success , or an artist s success , its root in their experience, and perspective from the spirit of semantic analysis of the expression of the artistic experience and experience . segments up : art select , stick art , art work around these areas to collate and analyze . urban youth as old beijing native , zhao baogang metropolis , beijing has not let go of sincere emotion , has not abandoned childhood mirror and the collective unconscious mind , shooting urban television show that has a unique advantage , right about the city various types of ups and downs of the story have their own unique perspective and congenital conditions for himself . this is the first chapter of the thesis introduces the personal experience of the director zhao baogang . through vertical and horizontal analysis , and draw zhao baogang urban drama in the domestic drama . china s reform and opening up the tv screen become more colorful , competing emergence of multi - style television series , remove the main theme of drama , to reflect the secular life , worldly emotion -based melodrama ushered the unstoppable ratings boom to the city as the background environment , the teleplays urban emotional life story prototype modern pop elements , the aesthetic characteristics of the city has now become the important manifestations in the drama field . baogang zhaosimply took a popular tv series, the trend of the times and select the theme of urban life in the popular tv drama style positioning . this is the second chapter of the thesis . teleplays of baogang zhao director of the city , around the controversial topic of social dramatic treatment , changing the aesthetic expectations of the popular tv mediocrity mode glamorous appearance and a rich and profound connotation and leading the fashion of the spirit of the times . director baogang zhao trying to use the most unusual perspective , the most easy - to - the theme of young people to accept the inevitable problems arising from china s urban development to explore the art and the spiritual world of the younger generation of positive , positive guide in urban reform to reflect improvements, continue to weigh in the dream and reality and trying to find the way of balance constraints . this is the third chapter . baogang zhao director and directed the city teleplays , non-mainstream social and cultural studies, but most audience favorite tv shows to the continuous development of type . study 山东师范大学硕士学位论文 iv baogang zhao director and his city teleplays , the development of chinese contemporary tv series will be found and help . this is the fourth chapter . 【 key words 】baogang zhao theme of urban life urban development, urban hardship 【 key words 】 j904 山东师范大学硕士学位论文 1 引言 近年来，赵宝刚作为当代中国最著名的电视剧导演之一，其执导的电视剧频频火爆银 屏， 尤其是赵导参与制片并导演的都市类题材电视剧， 不仅成为各大电视台收视率的保证， 还造就了许多新生代偶像明星。 从 1990 年担任电视剧 渴望 导播开始， 编辑部的故事 、 过把瘾 、 一场风花雪月的事 、 永不瞑目 、 像雾像雨又像风 、 拿什么拯救你，我 的爱人 、 别了，温哥华 、 奋斗 、 夜幕下的哈尔滨 、 我的青春谁做主 、 婚姻保卫 战 、 男人帮 由赵宝刚执导或参与制片的电视剧可谓拍一部红一部， 不仅 “飞天奖” 、 “金鹰奖” 这些中国电视剧最高奖项获奖无数， 更重要的是为赵导赢得了良好的观众口碑， 为其执导的电视剧贴上了品牌的标签。赵宝刚导演的都市题材电视剧，注重艺术与商业的 完美结合，完全不避讳与广告商的倾力合作，更贴近年轻人的现实生活，对观众的定位准 确，获得了商业运作的极大成功。 随着改革开放的推进，中国的城市建设迅速膨胀，市民阶层开始登上历史舞台，市民 文化也逐渐从以前大统一的官方文化中分离出来；同时，官方主流文化、主流意识形态也 开始修正。于是，一种既能合乎市民趣味，又能合乎官方文化要求的电视剧题材呼之欲出。 赵宝刚都市题材电视剧在努力坚持自己的游戏规则的同时，与官方主流文化达成妥协，它 的大获全胜是因为他既迎合了广大市民的传统心理积淀和情感宣泄的要求，又与官方传统 的张扬暗契，于是官民共赏，皆大欢喜。 赵宝刚导演的成功，亦或一个艺术工作者的成功，究其根源在其经历，从精神语义分 析的角度讲即艺术体验和经验的表达。细分起来又可以从：艺术选择、艺术坚守、艺术变 通这几个方面进行归纳整理。 作为老北京城土生土长的城市青年，赵宝刚对“大都市”北京有着无法割舍的真挚情 感，有着无法抛弃的童年镜像和集体无意识思维，对拍摄都市题材电视剧有得天独厚的优 势，对讲述都市中发生的各种类型的跌宕起伏的故事有自己独特的视角和身临其中的先天 条件。其 1992 年执导的 30 集电视连续剧皇城根儿 ，毫无悬念地展现着导演赵宝刚对 老北京城的熟悉，对“北京胡同、四合院、老中医”等等历史标签的深刻把握。 作为电视剧导演，赵宝刚从根本上选择了顺应时代潮流的通俗电视剧，又在通俗电视 剧中选择都市题材为自己的电视剧进行风格定位。改革开放使中国的电视屏幕愈发绚丽多 彩，多样式的电视剧竞相涌现，除去主旋律电视剧，以反映世俗生活、世俗情感为主的通 山东师范大学硕士学位论文 2 俗剧迎来了势不可挡的收视热潮，而以都市为背景环境、以都市情感生活为故事原型、以 现代流行元素为审美特征的都市题材电视剧现已成为电视剧领域中重要的表现形态。 作为经历坎坷的“文艺积极分子” ，导演赵宝刚更懂得如何拍摄电视剧才会赢得更多 的收视率，懂得哪种类型的电视剧更能吸引大众的眼球，懂得在剧中适时地刺激大众的好 奇心和世俗欲望，给大众提供一种消遣和娱乐的途径，以抚慰现代人孤独的情感，欢愉人 的精神。如果说电视剧渴望以其对精英文化的偏离，对传统文化的复归，对现代大众 传播的运用，以及对官方意识的妥协而大获全胜，那么从做渴望的导播开始，赵宝刚 就对改革开放以来中国都市特定的时代氛围与心理氛围有了自己的理解，他不偏不倚地契 合着中国市民文化的不断修正，在官方主流文化与市民文化激烈碰撞的夹缝中求生存，并 凭借一系列以都市题材为主要内容的电视剧一步一步打造着属于自己的品牌。 作为大众文化的代言人，赵宝刚在他的都市题材电视剧中总能够最精准的寻找到当下 最热议的话题，最流行的符号。但在赵剧中也不断向大众灌输着导演对对正义的坚守，由 此诞生了导演赵宝刚与编剧海岩的一系列合作，例如：都市罪案剧永不瞑目 ；对人文 关怀的坚守，从平民意识出发，从平民角度去体验日常生活，特别是最普通的家庭婚姻生 活，例如： 过把瘾 、 婚姻保卫战 ；对中国传统文化中“真、善、美”的坚守和对“大 奉献、大牺牲、大隐忍”的崇高爱情观的坚持，以及对理想化世界的不断追求，例如：电 视剧奋斗中现实“乌托邦”的加入 赵宝刚导演的都市题材电视剧，围绕着社会争议的话题进行戏剧化处理，用光鲜亮丽 的外表和丰富而深刻的内涵改变着人们对于通俗电视剧平庸模式的审美期待，引领着时代 精神的风尚。导演赵宝刚试图用最寻常的视角、最易于被青年人接受的题材对中国都市发 展中不可避免产生的问题进行文艺探讨，并希望对年轻一代的精神世界进行正面的、积极 地引导，在都市改革中不断反思、改进，在梦想与现实中不断权衡并试图找到平衡制约的 办法。 对赵宝刚导演和其执导的都市题材电视剧的研究，是对中国非主流社会文化的研究， 但又是对不断发展着的最受观众喜爱的电视剧类型的研究。研究赵宝刚导演和他的都市题 材电视剧，对中国当代电视连续剧的发展将有所发现和帮助。 山东师范大学硕士学位论文 3 第一章 都市题材与导演赵宝刚 一、都市题材与其电视剧基本现状梳理 （一）基本概念的界定 何谓“都市”？ 都市是人类城市历史发展的高级空间形态与当代城市化进程的最高逻辑环节的统一。 1这种界说十分抽象，但从中可以看出都市与城市的区别，都市不等于城市，都市是城市 发展到一定阶段的产物，只有先查阅历史和社会学资料弄清楚城市的由来，才能真正理解 都市的内涵。 关于城市的定义，在不同学科领域有着不同的界说，但无一例外都承认城市历史与人 类文明的历史密不可分。西方简明不列颠百科全书给城市下定义为： “一个相对永久 性的、高度组织起来的人口集中的地方，比城镇和村庄规模更大也更重要。 ” 2我国学者认 为城市是： “区别于乡村的一种相对永久性的大型聚落。是以非农业活动为主体，人口、 经济、政治、文化高度集中的社会物质系统。 ” 3不难看出，我国学者对城市与乡村的划分 更注重“非农业”这个关键词，这种区别是由于中国的具体国情不同而产生的。 从城市发展到都市，人类文明经历了早期与村落差异不明显的村镇，又由村镇发展到 城镇，再由城镇扩大发展到城市、大城市，其中的少部分最终发展成为“国际化大都市” 。 与此同时，伴随着中国改革开放进程的加快，都市作为国民经济发展的前沿阵地得到 最直接、最大程度的优先发展，都市经济的繁荣给市民文化发展提供了舒适的温床。外来 人员不断入侵都市圈使市民阶层的队伍不断壮大，由计划经济向市场经济转型的过程改变 着市民原有的生活习惯和思维方式，市民文化呈现出一片崭新的景象，这些都市生活素材 源源不断地流向文化艺术领域，具体到市民日常生活中逐渐受欢迎的电视连续剧领域，原 有的以讴歌英雄、弘扬正义为主的高雅电视剧已不能满足市民文化娱乐的新诉求，大都市 时代的到来促使电视剧领域期待一种可以与当代人产生精神共鸣的新题材出现。 何谓“都市题材”电视剧？ 目前，学界对都市剧并没有一个明确的界定，顾名思义，我们可以把都市题材电视剧 简单地定义为：以都市生活为叙事背景，以都市生活中的人和事为叙事主体，以讲述都市 情感为主要内容的电视剧形式。 山东师范大学硕士学位论文 4 在电视剧类型中细分“都市题材” ，是与“农村题材” 、 “历史题材”等其他类型剧相 区分的概念。 （二）中国都市题材电视剧发展轨迹综述 中国电视剧已经走过五十多年的里程，先后经历了“直播电视剧”时期、 “电视单本 剧”时期、 “电视连续剧”的产生、多种样式电视剧并存的时期。由于中国社会构成和历 史人文的特殊性，农村题材电视剧始终拥有最广泛的创作素材和受众群，但随着城市人口 比重的逐步增加、改革开放带来的人们对于新的价值观念和生活方式的憧憬，都市题材在 电视剧类型中所占的比重呈逐年上升趋势。 “文革”结束之后，伴随着整体的社会文化转型，饱受苦难的人们痛定思痛，以一种 饱含激情的语式来向昨天的历史进行控诉。客观的讲，这种表达具有相当的历史合理性， 但这种表达是基于尚未转型成功的社会历史背景下产生的，仍旧带有文革时期浓郁的政治 色彩，电视剧多以政治历史军事题材为主，都市题材只能作为鉴赏电视剧的政治意识形态 中的某个分支部分而存在。 1985 年前后，继电视单本剧、电视连续剧的相继发展，电视屏幕愈发绚丽多彩，多种 样式的电视剧竞相涌现。就电视剧的题材而论，拥有了电视现代剧、电视战争剧、电视传 记剧、电视爱情剧等等划分，都市题材电视剧由此作为独立的电视连续剧类型开始受到关 注。 自 1990 年开始，我国都市题材电视剧走向蓬勃发展的新阶段。仅 1990 年一年，就推 出了造成广泛社会反响的都市剧多部： 渴望 、 公关小姐 、 深圳人等。其中，应该 特别提及的是渴望和公关小姐 ，由于较早地进行了有意识的市场推广， 渴望播 出后创造了最高的收视率90.78%，形成了重要的文化现象渴望现象，甚至在 香港播出时都引起了轰动,可以说获得了巨大的成功。 4至此，都市题材电视剧开始牢固的 树立在屏幕上，受到了上下一致的认可、肯定和好评。 （三）中国电视剧繁荣期的赵宝刚都市剧 对于中国人而言，20 世纪 90 年代初是一个并不寻常的时代关节点：80 年代持续高扬 的人文思潮开始回落，取而代之以更为务实和理性的思索与实践；90 年代初，改革开放在 政策推动下得以向纵深领域迈进和开展。历史的变动，不可避免地引起了人心的悸动，悲 山东师范大学硕士学位论文 5 伤、欣喜、自豪、沮丧、怯懦、决绝、自信、彷徨显然，这种新的历史现实需要不同 与往昔的文本表达。此时，赵宝刚执导的电视剧过把瘾的出现，在中国电视剧叙事格 局中具有相当的里程碑意义。 在以往政治氛围浓重的电视文本中，人无疑是作为“历史的人质”而存在的，在宏大 社会叙事的遮蔽下，人的存在极其渺小而无足轻重。 过把瘾的成功在于它试图为“人” 找到更为自由而且合理的栖居方式，它充分关注平常个体的情感故事，充分体现了新时代 带给人们的新情感，充满着个体化叙事所演绎出来的情绪基调，令人耳目一新。 如果说赵宝刚导演早期的都市题材电视剧在理论数据上尚未找到其称霸荧屏的根据， 那么 2011 年，由赵宝刚执导，聚集了孙红雷、黄磊、汪俊等国内一线演员、编导、制作 团队的都市话题电视剧男人帮 ，以极高的荧屏收视率和上线仅 4 天网络点击量破亿的 新纪录，达到了国产电视剧的收视巅峰。 据网易娱乐报道： “ 男人帮自上线以来，网络点击量一路飙升。据统计，自 10 月 22 日视频网站上线后，于 10 月 27 日点击率成功破亿，此后又在 10 月 31 日突破 2 亿，创 下了网络点击 4 天破亿、8 天破 2 亿的超高新纪录。至 11 月 2 日，该剧在乐视网单一平台 的点击率也突破了一亿，在乐视网、土豆网等五家网络平台的总点击率也突破了 3 亿。11 月 6 日下午，网络点击率成功突破 5 亿。根据最新的统计结果显示，该剧已成功突破了 10 亿，成为首部网络点击量突破十亿的电视剧。 ” 尽管男人帮自播出以来，收到的掌声和唾骂声各半，但它无疑是 2011 年受关注 度最高的电视剧。导演赵宝刚再次尝试从电视剧叙事模式、剧集编排等方面大胆创新，并 与网络媒体大胆联姻，最终达到了传统媒体与新媒体双赢的预期效果。 男人帮的成功再次证明了赵宝刚导演立足于都市题材，又不断创新电视剧模式和 电视剧产业营销理念，在中国电视剧逐渐发展繁荣的新时代占据着不可动摇的重要地位。 无论从都市题材电视剧发展历史的纵深角度分析，还是从当代都市题材电视剧横向比较的 数据结果显示，赵宝刚执导的都市剧都不容忽视，在中国类型电视剧发展史上不容小觑。 二、赵宝刚个人经历解读 国家二级导演赵宝刚，男，1955 年 7 月 7 日出生于北京的一个普通工人家庭，因为历 史的原因，渴望继续读书的梦想在他小学毕业后就被残忍地扼杀，16 岁进钢厂成为翻砂工 人，29 岁进入北京电视艺术中心，此后，他与夫人丁芯一见钟情，两人相伴 26 年的美满 婚姻在影视圈内被传为佳话。生活上经历过一些坎坷但并不算大风大浪的赵宝刚，在自己 山东师范大学硕士学位论文 6 的事业上磕磕绊绊但也一直呈不断上升的势头。1988 年，赵宝刚进入北京广播学院编导系 干专班深造，后与夫人一起成立鑫宝源影视公司，自 1990 年担任电视剧渴望导播开 始，赵宝刚的导演事业可谓顺风顺水，其独立执导的电视剧频频获奖并捧红了王志文、徐 静蕾、陆毅、孙红雷、陈坤、李小冉、文章等一大批当红影视明星。 如果说，与某些知名大导演的显赫背景或者坎坷经历不同，赵宝刚就是一个 50 年代 出生于北京城里，青年时代碰巧赶上文革的上山下乡运动，却因为去钢铁厂上班的机会而 逃过一劫，没有太过完美的文化教育背景，也没有多么惨痛的童年阴影影响，更没有婚姻 生活中太多的伤痛和教训那么他所执导的电视剧在拍摄地点上主要以北京城为主，在 类型上以都市言情剧为文本对象，在主题上以都市人的爱情、婚姻、理想、事业选择为基 本内容，在整体氛围上以积极向上的美好夙愿为基调这些看似精心安排的选择也就单 纯而不难理解了。 从普通工人到知名导演，赵宝刚走过的是一条“自我实现”的道路。 美国学者亚伯拉罕马斯洛在 1943 年发表的人类动机的理论一书中提出了需要 层次论。这种理论的构成根据三个基本假设：第一，人要生存，他的需要能够影响他的行 为；第二，人的需要按重要性和层次性排成一定的次序，从基本到复杂；第三，当人的某 一级的需要得到最低限度满足后，才会追求高一级的需要，如此逐级上升，成为推动继续 努力的内在动力。 5 根据这个假设，马斯洛提出需要的 5 个层次：1）生理需要。是个人生存的基本需要， 如吃、喝、住；2）安全需要。包括心理上与物质上的安全保障；3）社交需要。人是社会 的一员，需要友谊和群体的归属感，人际交往需要彼此同情、互助和赞许；4）尊重需要。 包括要求受到别人的尊重和自己具有内在的自尊心；5）自我实现需要。这是最高等级的 需要，为满足这种需要，人会要求完成与自己能力相称的工作，最充分地发挥自己的潜在 能力，成为所期望的人物。 赵宝刚导演最初的成长经历显然已经完全满足了人类需要的前四个层次，相对优越的 城市生存环境、钢厂工人的稳定待遇、家庭和社会的归属感、有文艺特长和梦想并得到过 肯定，这些前提条件为赵宝刚追求艺术道路的最高理想提供了基本保障。难得的是，追求 自我实现需要并最终获得成功的人身上总有一些值得我们探索的普遍特质，赵宝刚亦如 此。 自我实现的需要是一种创造的需要。有自我实现需要的人，似乎在竭尽所能，使自己 趋于完美。自我实现意味着充分的、活跃的、忘我的、集中全力、全神贯注地体验生活。 山东师范大学硕士学位论文 7 早在马斯洛之前，黑格尔就认为人有需要和能力，通过艺术等手段，在其他外物中复现和 实现社会性的自我。 赵宝刚对于电视艺术的追求，从来不仅仅停留在导演领域，涉足导演这个职业之前和 之后，他都曾在演员的道路上有过多次尝试。当工人的岁月里，他曾经拜访青艺的老师学 习话剧表演，到工人文化宫练习美声，年年参加钢厂组织的职工文艺表演，即使是在劳动 强度最大的时候，他也从来没有放弃过对文艺表演的追求。赵宝刚性格中天生的乐观和坚 毅，让他过去艰苦的工人经历都变成了日后从事电视艺术工作中难得的宝贵经验，他真真 正正地体验过生活。 赵宝刚的自我实现，体现在他的都市题材电视剧里，实际上传达着一种生活在大城市 或为追求梦想来到大城市的年轻人追求自我实现的精神共鸣。 就像赵宝刚为自己的都市剧选演员时强调的：演员一定要“合适”他所演的人物。曾 经，赵宝刚为出演四世同堂中的消瘦的祁瑞丰，硬是竭尽全力把自己 100 多斤的苗条 身子再往下减了 10 斤，用以接近人物形象和寻找角色感觉。作为成长在都市，生活在都 市，从未离开过都市的人，赵宝刚理性地选择着“合适”自己的电视剧类型进行再度创作。 对待自己的人生经历，赵宝刚没有刻意回避，而是合理地利用和深度挖掘都市生活中的点 点滴滴，从日常生活中寻找灵感，带给电视观众最朴实无华的真感情。 没有人可以脱离他所生活的时代而独自存在。与其说，赵宝刚的个人经历限制了他此 后的艺术创作范畴，不如说赵宝刚的个人经历为其执导的电视剧打造了更与时俱进的生存 环境。 赵宝刚的都市题材电视剧引导更多的年轻人追求自我实现。 山东师范大学硕士学位论文 8 第二章 “大都市”时代的歌者 一、跟紧时代的主题 20 世纪 90 年代以来，由于大众文化在中国的迅猛发展和急速膨胀，世俗化、平民化、 娱乐化逐渐成为当代文艺的几个关键词。人们对于平民大众世俗的生活、情感、梦想的兴 趣超过了以往对于各类“宏大叙事”的兴趣，快节奏的都市生活给越来越多涌入都市的人 造成的巨大压力急需排解，为社会大众提供精神上的感性愉悦和心灵上的情感抚慰成为新 的文艺潮流。而电视剧更是这股大众文化潮流中最吸