（广播电视艺术学专业论文）中美情景喜剧比较研究.pdf

摘要 摘要 情景喜剧因其短小活泼的形式和轻松幽默的内容在全球范围内都深受电视 观众的喜爱。发源于美国的情景喜剧自上世纪九十年代引进中困，已经走过了 十几年的历程。在以英达为代表的一批情景喜剧导演的努力下，中国的情景喜 剧经历了一个由模仿借鉴到独立发展的历程，国内观众对情景喜剧也山陌生发 展到熟悉和喜爱。 中美两囤的情景喜剧作为i 司一种电视剧类型必然有许多相似的特点，本文 将追根溯源，在对情景喜剧进行界定的基础上，对中关情景：薄剧的发展历程做 一概述，并就两者在主题题材、人物与性格设计、叙事结构、喜剧元素的运用 方面的共通性进行详细的阐释。当然，在不同的社会形态和文化背景之下，中 美两囤制作的情景喜剧也烙上了诸多不同的特性，本文也将从叙事手法、叙事 视角、制作方式、产业环境等方面做出具体论述和分析。我国的情景喜剧如今 已经取得了可喜的进步，但与美囤情景喜剧牛h 比还有很多的不足之处，因此本 土化、品牌化、产业化无疑是中国情景喜剧的发展方向和策略。 关键词：中国情景喜剧；美囤情景喜剧；比较研究 a b s t r a c t a b s t r a c t s i t u a t i o nc o m e d y , u s u a l l yr e f e r r e dt oa ss i t c o m ，w a sv e r yp o p u l a rw i t ha l lt v a u d i e n c e so nag l o b a ls c a l eb e c a u s eo fi t ss h o r tf o r l t la n dh u m o r o u sc o n t e n t o r i g i n a t e d i nt h eu s s i t c o mh a sg o n et h r o u g hm o r et h a nad e c a d es i n c ei t s i n t r o d u c t i o nt oc h i n ai nt h e19 9 0 s w i t ht h eh a r dw o r ko fap u m b e ro fs i t c o m d i r e c t o r sr e p r e s e n t e db yy i n gd a ，c h i n e s es i t c o mh a sg o n et h r o u g ht h ep r o c e s sf r o m m i m i ct o i n d e p e n d e n t ，t h ed o m e s t i ca u d i e n c e k n o w ss i t c o mf r o mt h ei n i t i a l u n f a m i l i a rt of a m i l i a ra n dl o v e d s i t c o mb o t hi nc h i n aa n dt h eu n i t e ds t a t e si st h es a m et y p eo ft vp r o g r a m m e ， t h e r ea r em a n yi n e v i t a b l es i m i l a rc h a r a c t e r i s t i c s t h i sa r t i c l ew i l lt r a c et oi t s b e g i n n i n ga n ds u m m a r i z et h ed e v e l o p m e n th i s t o r y o fb o t hc h i n e s es i t c o ma n d a m e r i c a ns i t c o mb a s e do nt h ed e f i n i n go fs i t c o m i nt h i sp a p e r , t h ea u t h o rw i l l e l a b o r a t et h ec o m m o n a l i t i e se m b o d i e di nt h et h e m eo ft h es u b j e c t ，c h a r a c t e rs e t t i n g ， n a r r a t i v es t r a t e g y c o m e d ye l e m e n t sb o t hi nc h i n aa n dt h eu n i t e ds t a t e s o fc o u r s e ， i nd i f f e r e n ts o c i a la n dc u l t u r a lb a c k g r o u n d s ，c h i n aa n dt h eu n i t e ds t a t e sp r o d u c e d s i t c o m sa l s os h o wan u m b e ro fd i f f e r e n tc h a r a c t e r i s t i c s t h i sa r t i c l ea l s od i s s e r t a t e s a n da n a l y s i st h ed i f f e r e n c e sf r o mt h en a r r a t i v ea p p r o a c h ，c l a s sp e r s p e c t i v e ，t h e i n d u s t r i a le n v i r o n m e n to fp r o d u c t i o na n ds oo n c h i n e s es i t c o m h a sm a d e e n c o u r a g i n gp r o g r e s sa f t e rap e r i o do fd e v e l o p m e n t ，b u tt h e r e a r es t i l lm a n y s h o r t c o m i n g sc o m p a r e dt ot h eo r i g i n a lu n i t e ds t a t e s n od o u b tl o c a l i z a t i o n ，b r a n d p r o m o t i o na n d i n d u s t r i a l i z a t i o nw o u l db et h ed i r e c t i o na n ds t r a t e g yo ft h e d e v e l o p m e n to fc h i n e s es i t c o mi n d u s t r y g r a d u a t es t u d e n t ：h u a n gr u g u a n g ( b r o a d c a s ta n dt e l e v i s i o na r ts t u d y ) d i r e c t e db yp r o f h ux i n k e yw o r d s ：c h i n e s es i t c o m ；a m e r i c a ns i t c o m ；c o m p a r a t i v es t u d y 学位论文独创性声明 学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文足本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谫 的地方外，论文中不包含 其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得直昌厶堂或其他教育 机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何 贡献均已在论文中作了明确的况明并表示谢意。 学位论文作者签名( 手写)窭签字p l , t ! , 7 1 ：p 墨年晓月uf 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解直昌太堂有关保留、使用学位沦文的规定，有权 保留并向固家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被金蒯和借 阅。本人授权南昌大堂可以将学位论文的全部或部分内容编入订关数掘阼进行 检索，可以采甩影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编本学位论文。同时授 权中国科学技术信息研究所将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库， 并通过网络向社会公众提供信息服务。 ( 保密的学位论文 学位论文作者签名( 手 授权书) 名( 瑚：批、 签字日期：y 田年 h 月可i 同签字同期：_ 霜年l 月。、f 1 引吉 己i吉 ji 口 在大众娱乐时代的大背景之下，中国电视业的职能山以前的宣传教育主导 向普通老百姓的生活贴近，逐步成为了人民群众喜闻乐见的一种娱乐方式。人 们把看电视当作放松尘活压力的休闲活动，因此对电视内容的娱乐性也有越来 越高的需求。纵观电视上出现的节目类型，最受观众喜爱的还是能够给他们带 来精神享受的电视剧。电视剧作为电视艺术的主要门类，已经成为当代电视艺 术研究的重要课题。中美两国郁足电视大国，但是中国的电视事业起步相对于 美圈来说较晚，我国和美闷在这一方面还有相当大的差距。面对新的环境，特 别是加入w t o 之后，世界的电视市场逐渐融合，要想在世界电视领域i 与有一席 之地，我们就必须向美国这样电视事业发展较为完善的圈家学习，学习他们的 经验以促进本国电视事业的发展。 情景喜剧就是这种学习的典型，作为中国电视原本所没有的电视剧类型， 情景喜剧很晚才被介绍到国内。对中国的观众而言，1 9 9 2 年被介绍到圜内的美 国情景喜剧成长的烦恼( g r o w i n gp a i n s ) 算是对国内电视观众情景喜剧的 启蒙教育，而真正认识则还要归功于中国的“情景喜剧之父”英达。在成长 的烦恼播出的预热之后，第二年国内第一部情景喜剧我爱我家也惝然和 观众见面了。当时这种新奇的电视剧类型并没有在观众巾引起多大的反响，1 9 9 4 年成都晚报组织了一次群众评选最差电视剧的活动，我爱我家不幸榜上 有名。经过十余年的发展情景喜剧总体上虽有所进步，但是还是没能够引起足 够的重视。在美国，情景喜剧町谓历史悠久并且占据电视剧的中流砥柱地位。 自从1 9 4 7 年第一部情景喜剧玛丽凯和琼尼( m a r yk a ya n dj o h n n y ) 和观 众见面剑九十年代中朔，美因创作、上演的情景喜剧，据荚幽华盛顿州立大学 理查德坦福林格教授( r i c h a r df t a f l i n g e r ) 的统计已达2 7 ，0 0 0 余部。 有些取得了巨大的成功，也有些默默无闻，悄然消逝。但总的看起来，美固人 民还是很喜欢这种能够给人们：带来轻松愉快感受的电视节目形式。这种充满欢 声笑语的电视剧自其问世以来就直在电视收视率排行中名列前茅。每年都有 几部情景喜剧跻身于年度收视排行榜自订十名的位置之中。现在美围电视的黄金 r i c h a r de t a f l i n g e r , p h d s j c c o m ：w h a li ti s ，h o wi tw o r k s o l l h “p ：v c w w w s u e d u s i t c o m h t m l i 时段，每周还是有数1 卜部情景喜剧在上演，经久不息的笑声吸引了几代的美国 电视观众，同时也为荚闷的电视机构带来了巨大的商业利润。如今，情景喜剧 已经在世界范围内被广为接受，在许多以英语为母语的国家，情景喜剧已经是 最受欢迎的电视节目之一。而且世界其他地区的电视观众也丌始喜欢上这种电 视类型，有的可能足因为美图文化强人的感召力，更主要的还是因为情景喜剧 这种电视剧类型本身所具有的特点越来越为人们所接受和喜爱。美国的一些情 景辑剧在全世界都宵着十分广泛的市场和受众群，例如：老友记( f r i e n d s ) 、 成长的烦恼( 6 r o w i n gp a ir l s ) 、火星叔叔马丁( m yf a v o r i t em a r t i n ) 等，中国观众郜耳熟能详。这些剧集在美国播出时的受欢迎程度之高，令人称 奇。但足在中阁，本因情景喜剧的发展状况则并不像在美国一样那么乐观。 在情景喜剧被介绍到中国这短短十几年的时i 、日j 甩，已经从无到有，从陌生 到熟悉，经历了巨大的变化，但是总体来说情景喜剧还没有得到足够的重视， 徽难挤进电视台的黄金时段。虽然没有得到足够的重视，国内的情景喜剧也渐 渐发展起来，并形成了一些中国情景喜剧独有的特点。进入新世纪之后，情景 喜剧在祖国的人江南北都有了很大的起色，特别是一些地方电视台推出的具有 地域特色的方言情景喜剧更是收到了意想不到的好效果。所以本文选取中美情 景喜剧比较这一视角，将中固生产制作的情景喜剧和美国的情景喜剧从题材的 选择到制作方式，从思想主题到细1 了处理等方面进行深入比较。分析美固的情 景喜剧的优势到底在哪里，中国的情景喜剧又有哪些特长和差距，以期对今后 进一步的理论研究和实践创作提供一个借鉴。 2 第l 章追根溯源：情景喜剧的定义和发展历程 第1 章追根溯源：情景喜剧的定义和发展历程 情景喜剧在国内也有人洋成情境喜剧，是由英文s i t u a t i o nc o m e d y 或其缩写 s i t c o m 翻译而来。国内现在两种译名共用。情景喜居w l - nj 氐- 是一种什么样的电视 类型? 其基本特征是什么? 在更进一步讨论关于情景喜剧的问题之前，我们必须 对这些基本的问题有一个清晰明确的认识，这样我们彳能对我们所要分析的对 象有更加深入的了解。 尽管情景喜剧已随全球化的浪潮从美困涌向l j = 界各地，然而要给情景喜剧 下一个确切的定义却非易事。正如费尔( f e u e r ) 所沈，情景喜剧，像其他电视剧 种一样，“它的定义取决于行业、电视导报及观众的共识。且它随时代的变化而 变化”。晕德( r e e d ) 所编的电视、电缆和录像百科全书对情景喜剧的描述 如下：“这是一种再现虚拟真实生活中幽默的一面的轻喜剧。它通常围绕家庭生 活而展丌。每周3 0 分钟的故事，分为- - + 节，每小节8 分钟( 另外6 分钟为广 告) 。第一节创设场景，第二节矛盾复杂化，第三节喜剧式地解决矛盾。故事情 节通常大同小异，涉及同常事务，人物具有鲜明的个性特征，且富自同情心”。 1 9 8 6 年版的简明不列颠酉科全书对情景喜剧的解释是：“情景喜剧，s i t u a t i o n c o m e d y ，一种独特的电视节目形式。它将各种情境处理成为一连串的薄剧事件， 并塑造出一批为人们所熟知的角色。情景喜剧同时具有滑稽短剧和广播喜剧的 成分，一般长半小时，被赞为最有意思和经久不衰的电视娱乐节日之一。它的 稚局利用情节使节目生动活泼。各个角色以其确定的形象进行表演，以其显然 可以预知的结果取悦予入，终场时以其本来的身份出现。” 更精炼地说，情景喜剧就足表现一组假定性人物在某特定环境疆发生的带 有喜剧意味的行为、事件的电视系列剧。并且根据现场笑声的有无，情景喜剧 可以划分为经典情景喜剧和变体情景喜剧两类。情景喜剧中的“情景”具有两 重含义：一方面指明了假定性，即剧中的人物、环境、事件、行为等都足假定 在生活中存在或发生的；另一方面“情景”构成了个体作晶r f l 的具体人物、关 系、事件、行为以及时空等等。情景的假定性和具体性共同构成了一个封闭的 叙事系统。 彭启贵荧因情景喜删 ；l 源【j 中圈l 【l 税，2 0 0 6 ( 5 ) 憎列 ： 西简i 刿4 i 列颠订科令书 m 北京：中罔人雨科伞书 i j 版 i ：，2 0 0 2 。6 8 3 3 第1 章追根溯源：情景喜剧的定义和发展历稃 1 1 美国情景喜剧的产生和发展 情景喜剧足从美国舳来的一种电视剧类型，我们首先从美国情景喜剧说起， 2 0 世纪初期，在美【目的酒吧、俱乐部等娱乐场所出现了一种类似于中国的啦口 相卢的独角喜剧：一个演员坐在酒吧的吧台i j ，给洒客们讲几个笑话。美国人管 这种表演形式叫s t a n d u pc o m e d y 。这种表演没有完整的故事，也无所谓喜剧情节， 以说为主的特点非常适合广播的播出形式，因此在广播事业发展起来之后，这 种能给人们带来笑声的表演形式很快为美国的广播电台所采纳，成为2 0 世纪3 0 年代的一个重要娱乐节日样式广播情景喜剧。在这种广播节目制作的最初 阶段，由于没有现场观众的加入。习惯了在人头攒动的洒吧罩，在有喝彩声和 笑声的赞许和鼓励的环境中表演的喜剧演员们，现在只能独自一人面x , t r 。播电 台直播1 1 j j 那一个静静的麦克风而变得有些拘谨，其幽默的- a 能也不能自如的发 挥。为了能够获得更好的播出效果，电台只能在直播i b j 罩模拟在酒吧的情境， 请柬一批现场观众，和这个喜剧演员互相配合。这样的方式不但使得演员的发 挥更加出色，现场自然的笑声也使得收音机前的听众更能感受到喜剧的气氛， 从而更加容易投入到广播节目之中。 电视最初只是作为广播的副产品，但足第二次世界大战之后，电视产业迅 速在世界各地崛起。美凼的商业电视从一丌始就进入了激烈的市场竞争之中， 为了吸引更多的观众群体，美困的电视产业从业者可谓是费尽心机，而当时已 经相当成熟的广播产业理所当然的成了电视业者学习的榜样。许多在广播界十 分受大众喜爱的节日类型，例如情景喜剧、肥皂剧、游戏节目等，都几乎在同 一h , j m 被搬j 二了电视荧屏。 1 9 4 7 年，杜芒电视网推出了第一部在电视上播出的情景喜剧玛丽凯和 琼尼( m a r yk a ya n dj o h n n y ) ，这部电视情景喜剧的开山之作讲述的是一位银行 家和他可爱的妻子之问的故事。虽然仅仅播出了三个演季，和后来的一些鸿篇 巨制比起来并不是很成功，但是它所确立的情景喜剧的一些基本模式和准则却 直有着巨大的影响力，时至今f 1 ，很多的剧集制作上还是和这部剧集最初确 立的方式一样。 玛丽凯和琼尼作为史上第一部情景喜剧，带动了后来许多情景喜剧 的创意和制作。五十年代的情景喜剧中最为轰动而且影响至今的当数堪称经典 4 第l 章追根溯源：情景喜剧的定义和发展历科 的我爱露西( il o v el u c y ) 。这部剧的女主演露西尔鲍尔在c b s 广播网的情 景喜剧如意郎君中的精彩演出使得c b s 决定把这一成功的剧集搬到电视上， 但是为了迁就女主角想和丈夫生活在一起的要求，电视网只能另起炉灶为他们 夫妇打造一部全新的电视情景喜剧。剧中女主人露西在加勒比海的一艘游艇上 遇到了在船上乐队工作的古巴移民罩奇卡里多，两人立即相爱、结婚并住进了 纽约的一所公寓，故事就是围绕这这一对夫妻展丌。“我爱露西的第一集于 1 9 5 1 年1 0 月1 5 同首播，当天就有绝对收视率3 8 7 的不俗战果，到了这个演 季快结束的1 9 5 2 年春天，收视率更是连续超过6 0 ，最高竟达7 0 4 ”。”这 部成功的剧集一直上演了l o 年，直到今天，还有美国还有一些地方电视台或有 线电视网会重播这部电视喜剧。 这部大获成功的喜剧不但创造了电视收视上的奇迹，还为今后的情景喜剧 创作在制作方式上留下了许多宝贵的经验。在四十年代，现场随播可谓足电视 艺术的本质特征，但我爱露西却采用了胶片拍摄，后期剪辑制作的方式。 这种方式与传统的情景喜剧固有模式发生了冲突。“为了解决电影扪摄与喜剧现 场的冲突，制作人设计了一个折中的方案：先在直播间带着观众拉一遍戏，把 观众的反应录下来，再进摄影棚拍片，最后把观众的笑声作为一个单独的声道 合成进去。这个方案后来被否决了，但制作人奥本赫默没有想到，这个设想恰 恰为后来的罐装笑声方式丌了先河。”锄 因为用三台摄像机同时拍摄现场切换的制作方式有诸多的不便之处，六十 年代人们丌始考虑把情景喜剧从现场观众中解放出来。为了保留情景喜剧最有 代表性的特色之一现场观众的笑声，人们想到了一个办法那就是所谓的“罐 装笑声( c a n n e dl a u g h t e r ) ”。五十年代中期山哥伦比哑公司研制出米的“笑盒子 ( 1 a f fb o x ) ，也就是电子笑声合成器，完美的解决了这一矛盾。六十年代术到 七十年代初，这种充分体现了电视工业现代性的“罐装笑声”被广泛的运用于 各类情景喜剧之中，大有独领风骚之势。到了七十年代中期，情景喜剧业又出 现了一股复古风，带观众的现场演出又有了回潮的趋坍。到新世纪，美国还有 一些情景喜剧是带现场观众演出的，例如后面会详细介绍的剧集爱你到死( t i l d e a t h ) 。另外还有一些剧集为了庆祝其辉煌的成就，会在每年丌始的第一集或者 最后集的告别录制的时候，作为回馈观众热情支持的一种方式，也会邀请一 苗棣 中荚f 【i 视艺术比较 m i 北京：文化艺术 版i ：，2 0 0 5 ，9 8 留i 州f ：，1 0 1 5 第l 章追卡 溯源：情景喜剧的定义和发展历科 些观众到演出的现场，参与剧集的制作。 陆军野战医院( m a s h ) 可以说是7 0 年代最为经典的美国情景喜剧之 一。原著小说发表予1 9 6 8 年，于1 9 7 0 年改编成电影，获5 项奥斯卡奖提名， 并成为导演r o b e r ta 1 t m a n 和主演e l l i o tg o u l d 及d o n a l ds u t h e r l a n d 电影事业成 功的起点。1 9 7 2 年，美国老牌喜剧作家l a r r yg e l b e r t 将陆军野战医院改编 为情景喜剧，在c b s 黄会时段播出，虽然第1 季收视率并不理想，但臼第2 季 起迅速升入收视自 1 0 位，并在此后近1 0 年的播出时间里始终保持收视率前茅。 1 9 8 3 年最后一集播出时，足当时历史上单集收看人数最多的剧集。 电视版陆军野战医院早期在人物设定、布景、情节设计等方面摹本保 持和电影版一致，但足山于电视剧集庞大的播出容量( 扣除广告后每季播出时 问达到6 0 0 分钟左右) 以及从编剧、演出角度给予充分的重视和投入，原著的 反战主题得到比电影更为深刻感人的刻画。另一方面，l a r r yg e l b e r t 的精心编剧 配合众多优秀演员的精湛演技，使得情景喜剧不可或缺的笑料完全没有影响到 严肃 题的表达，大人增强了剧集的娱乐性。到了剧集播出后期，随着主要角 色和演员的变动，以及越战结束，剧集更多聚焦于人物本身性格的发展，从而 具有了跨越时代背景的广泛感召力。陆军野战医院与当时绝大多数的情景喜 剧4 、= 同，采用的足和电影桐问的外景地胶片拍摄，拍摄手法也，大量借鉴电影拍 摄于法，观感和电影效果非常接近。此外陆军野战医院还丌拓性地在情景 剧集中采用了多线剧情结构，将喜剧和正剧结合，从而得以利用喜剧形式反映 严肃主题。 到了8 0 年代，以家庭生活为中心的情景喜剧成长的烦恼( g r o w i n gp a i n s ) ( 1 9 8 4 1 9 9 2 ) 足收视率最好的，也成为在中囡电视上播出的最有影响力的美 网情景喜剧。n b c l 9 9 0 年至1 9 9 8 年播出的以后现代风格著称的宋飞传 ( s e i n f e l d ) ，主角杰瑞辛菲尔德就是一个在洒h 巴表演独角喜剧的演员。剧集的 情：j 了就是他平t j y l 个朋发在纽约的n 常生活。尽管既没有中心情节，也没有重大 主题，但是这种轻松随意的情节设置却受到了人们的热烈欢迎。这部剧获得了 巨大的成功，以至于剧集播出的这段时i 日j 被人们称为“s e i n f e l d ”时代。还有n b c 在1 9 9 4 年推出的情景喜剧老友记( f r i e n d s ) ，更是在全球都引起了收视热潮， 该剧的d v d 也在各国热销。 美闰情景喜剧以其永葆青春的尘命力和巨大的商业成功令全世界的电视同 行们震惊的同时，也成为许多围家和地区学习的对象。在几十年的发展探索中， 6 第l 章追根溯源：情景喜剧的定义和发展历程 情景喜剧融合了常规电视剧和综艺节目的特点：现场演出，有固定的舞台场景和 现场观众的反应。同时它每集又有一个完整的故事，有一些固定的贯穿全局的 人物推动情节发展。时空转换时，通过几个固定外景的穿插，来完成对事件发 生的时i 日j 和地点的简单交待。就这样，随着制作经验的积累和播出时i 日j 的逐渐 固定，情景喜剧在很多国家都已经发展成为一种重要的电视剧类型。 1 2 中国情景喜剧的引进和壮大 任何事物的产生都必定有其特定的时代背景和社会环境。叶j 国内地情景喜 剧的出现和当时各方面条件的成熟是分不丌的。n - - 十世纪九十年代初，改革 丌放已经在祖国各地有了相当深厚的影响，普通大众的思想意识已经有了很大 程度上的解放，对新鲜事物的认识和接纳相对以前来说更加容易。1 9 9 0 年的渴 望和1 9 9 1 年的编辑部的故事等一批通俗电视剧的出现，在大江南北掀起 了收视高潮，成为街头巷议的热门话题。而这些电视剧由于资金等方面的限制 也大多数采用了室内拍摄的手法，特别是编辑部的故事中充满幽默的语言 让一向习惯了电视中正义凛然的中国观众体验到了电视轻松娱乐的一面。为中 国第一部情景喜剧我爱我家的问世打下了思想和情感的基础。 谈到中国的情景喜剧有一个人可谓起了至关重要的作用，那就是英达。在 他赴荚攻渎戏剧硕士期间，有机会接触到了情景喜剧。那时他在纽约的一个摄 影棚实习，旁边一个摄影棚j f 在拍摄的f 是当时在美国热播的考斯比秀( t h e c o s b ys h o w ) ，一来二去跟工作人员混熟了之后也学习到了不少情景喜剧的第一 手知识。回国之后经过几年的准备和酝酿，我爱我家就丌始了运作和拍摄。 这部剧由王朔任策划，梁左任编剧，英达任导演，三人在这部剧中都发挥了自 己的特长，为今后的情景喜剧定下了一个不低的基准。1 9 9 3 年我爱我家和 观众见面，电视中不时传来的笑声让观众感到耳目一新的同时也有点摸不着头 脑，所以爿得到毁誉参半的评价。后- 来英达自己在思考当时拍情景喜剧足不是 不合时宜时这样说：“老实说，情景喜剧刚出来的时候是超前了一点的，我们当 时以为土壤足合适了，但刚出来的时候，观众是没有那么喜爱，没那么理解的。 我刚从美国回来的时候，当时电视拍摄条件还不是太成熟，拍电视剧还像拍电 影似的，室内剧都没有出现，情景喜剧更是一个离谱的事情。1 9 9 0 年拍渴望， 7 第1 章追根溯源：情景喜剧的定义和发展历科 它不是喜剧但是多是在室内拍摄的，轰动全国，因为当时没有这种形式。如果 在这之前你提出拍情景喜剧，人家都不知道你在讲些什么东西。所以说情景喜 剧的发展跟室内剧的发展是分不丌的。编辑部的故事其实足一个典璀的情景 喜剧题材，如果当时这个剧交到我手罩我就会把它拍成情景喜剧。 力事丌头难，有了我爱我家第一部的先例，接下来的续集创作可i p i , n 其自然了，1 9 9 4 年就有了我爱我家的第二部。1 9 9 5 年，英达在北京郊区的 小汤山创立了英氏影视艺术公司，任艺术总监，要把情景喜剧作为一个产业来 做大做强。n - - 。世纪九十年代未期，又有众多情景喜剧和广大的电视观众见 面。候车大厅拍摄于1 9 9 7 年，编剧有英壮、藏罩、臧希姐妹，主要演员是 杨菏、英壮、王奎荣。另外还有新七十二家房客( 1 9 9 7 年) 、心理诊所( 1 9 9 8 年) 、中幽餐馆( 1 9 9 8 年) 、闲人马大姐( 1 9 9 9 年) 等，这些都是英达执 导的作品。在拍摄的同时他还很注意喜剧人才的培养，他手下的梁欢、英壮、 英宁、吕小品、林从、臧罩、臧希等都在不断的创作实践中成长起来。只有更 多的人投入到情景喜剧的队伍中来，中国的情景喜剧爿有发展的前景，才能结 i 叶j 丰硕的果实。 当然仅仅有创作，没有良好的播出平台和市场环境，情景喜剧也不可能得 到f 5 好的发展。1 9 9 9 年1 0 月3 0f 1 ，全国有线电视协作体与亚坏影音制作彳j 限 公司联合在全国e 余家有线电视台主频道1 8 ：0 0 - 1 9 ：0 0 时段同时推出“6 3 0 剧 场”。“6 3 0 剧场”是一个剧场化的平台，它的出现为情景喜剧的大量生产提供了 一个比较好的基础，使得情景喜剧的批量生产和在媒体当中占有更多的份额成 为可能，推动了下一个阶段情景喜剧的发展壮大，为情景喜剧的发展做 了卓 越的贡献。 进入新t u = 纪之后，随着情景喜剧影响力的扩大，更多的人力、物力、财力 _ 歹r 始流向这个新兴的电视剧种。一方面由于困内电视剧“制播分离”制度的完 善，电视剧交易i j 场上其他类型剧集的价格越来越高，使得许多民营资本转而 进入投资小、风险十| 1 应减小而且容易出彩的情景喜剧。另一方面，国内电视观 众对情景喜剧的认识和接受度逐渐加深，情景喜剧的市场有加大的趋势。在情 景喜剧的市场中，占据主导地位的还是英达所带领的团队。在保利华亿雄厚资 金后历的支持下，1 9 9 9 年长达2 8 0 集的闲人马大姐丌始播出，剧中檗明饰 演的马大姐朴实诚恳、乐丁二助人，这一人物形象深入人心。2 0 0 2 年，情景喜剧 1 卢嵘英达：l u 观改，叟r3 0 0 年喜删欣赏的方式 n 南方埘末，2 0 0 2 1 2 1 9 8 第1 章追根溯源：情景喜剧的定义和发展历年i f ! 闲人马大姐获得“飞天奖”中的“最佳系列剧奖”，这是政府奖项对情景喜 剧作品的首次肯定。被称为我爱我家姊妹篇的东北家人也是一部情 景喜剧佳作。英氏影视抓住东北方言小品火爆全国的机遇，以东北某城市中的 一个普通家庭的f = i 常生活为描写对象，先后创作了东北一家人1 2 0 集。播出 后，观众反响热烈。并在2 0 0 3 年3 月于北京电视台的黄金时段播出。该剧被称 为继我爱我家之后最好的情景喜剧。此外英达还导演了网虫f 1 记( 2 0 0 0 年) 、西安虎家( 2 0 0 2 年) 、带着孩子结婚( 2 0 0 3 年) 、巴哥j f 传( 2 0 0 4 年) 等作品。 2 0 0 4 年，最受大众关注的当属中国电视艺术家协会制作的大型情景喜剧家 有儿女。家有儿女以一个重组家庭作为故事的背景。从美罔水的单身父 亲夏东海带着一个大女儿夏雪和一个小儿子夏雨跟一个北京已经离异的护士长 刘梅结婚，刘梅也有一个儿子刘星。三姐弟，夏婀在美国出生，另外俩个：也生 在中国。由于不同的血缘、年龄和性格使得这样一个十分特殊的家庭充满了喜 剧元素和戏剧冲突。这个家庭所反映出的人们对未成年人教育的不同观念，以 及他们家充满矛盾、温馨、和睦、关爱的家庭气氛，都让电视机前的观众感到 人们生活水平的提高和时代的进步。2 0 0 5 年，美国美星卫星电视有限公司用2 5 0 万人民币的价格独家买断了家有儿女在北美以及 本播出的版权。因内的 情景喜剧走出了囤门，走向了世界。 2 0 0 2 年1 0 月，一部反映中幽军人军旅生活的情景喜剧作品炊事班的故事， 首次在国家电视台的黄金频道播出。不但观众反映良好，还冈为题材的“主旋 律”和精良的制作连连获奖。该剧以某部队炊事班罩6 名来自不同地方、性情 各并的战士为主要人物，讲述了他们在部队工作生活中发生的有趣放事。该剧 第一次在同一剧目中使用不同方言，即产生了喜剧效果又符合部队啭的战士来 自氕湖四海的实际情况。导演尚敬也因此被称为情景喜剧界的一匹“黑马”。他 接连推出了炊事班的故事、健康快车、都市男女、武林外传等批 情景喜剧佳作，以鲜明的现代风格、时尚感赢得了年轻观众的喜爱。 2 0 0 6 年初，尚敬的新作古装情景喜剧武林外传在年轻一辈中反响 强烈，许多已经习惯将时问耗在互联网上的年轻人又重新回到电视机前，收看 这部带有强烈后现代风格的情景喜剧。在武林外传热播之后，中央电视台 笫八套节目又在晚问黄金时段播出了情景喜剧炊事班的故事续集。这些有 影响力的作品的出现带动整个情景喜剧向更好的方向发展。 9 第1 章追根溯源：情景喜剧的定义和发展历科 一一。 一1 厂一一 新纪的情景喜剧除了这些在全困有巨大影响的作品之外，还有一个鲜明 的特点，那就是地方情景喜剧如雨后春笋一般的在大江南北发展起来。“海派情 景喜剧 和“岭南派情景喜剧是其中杰出的代表。上海东方电视台锘s f i - 播 的老娘舅从1 9 9 8 年丌播至今，一直都足东方电视台周术收视的热点。这部 剧还丌创了国内情景喜剧边拍边播的先例。这部带有浓郁上海风味的情景喜剧 展现了上海市民的温文尔雅、热情好客、机智风趣的良好形象，受到当地观众 的热烈欢迎。而广东电视台推出的外来媳妇本地郎也牢牢抓住了广东本地 处丁改革丌放f j 仃沿，外来人 1 众多这样一个特点，表现外地女子嫁给广州人之 后所形成的各种心理和文化层面上的冲突，以及他们家庭生活和思想观念上的 变化。不但将电视观众从豳外耵i 香港电视台的收视份额中抢回来，播出多年之 后仍然稳居广东地区收视率自订三甲。受到观众喜爱的同时，还给广东电视台带 来了臣大的经济效益。江- 西电视台也从广东、湖南等地学习了制作地方情景喜 剧的经验，播出了自制的情景喜剧松柏巷罩力家人，也取得了不俗的成绩。 这些以地方方言为主要特色，贴近老百姓f = 1 常生活，群众喜闻乐见的情景喜剧 风格各异大大的丰富了情景喜剧的大家庭，成为了现在情景喜剧产业中发展自订 景最为看好的类型之一。 l o 娃 第2 章一脉相承：中美情景喜剧的j 芒通之处 第2 章一脉相承：中美情景喜剧的共通之处 2 1 “生活化 为主的主题与题材 情景喜剧所要营造的就是一个轻松惬意的氛围，让人们在观看这一节目的 时候能够放松身心，获得愉悦的精神享受。为了获得喜剧性的戏剧效果，在节 目的主题和题材选择上，中美两囤的情景喜剧都不约而同地选择了“生活化” 这一策略。“生活化”在主题选择上最明显的体现就足情景喜剧所选择的“情景” 一般都以“家庭”或“工作为主。“情境喜剧中经年使用的两个基本情境就足 家庭和工作这些罐本的情境为人物和主题的不断重复提供着素材。 家庭和工作是人们共有的经验领域，绝大部分人都能理解、体会那些面j f f ；生活 或工作困境的人们的情绪状念以及他们之间产生的磨擦。i 表现普通人的h 常生活，特别是他们在家庭或工作环境中的| 1 常生活是绝 大多数情景喜剧的主题。情景喜剧在美国发端时，表现的就是家庭题材。史上 第一部情景喜剧玛丽凯和琼尼的主题就足讲述一对刚刚新婚的年轻夫妇 m a r yk a ys t e a r n s 和j o h n n ys t e a r n s 在纽约的新家里发生的敞事。而随后更为 经典的我爱露西的故事主题也着重在他们的家庭生活。“这些情景喜剧在电 视行业中被称作嗨，亲爱的，我回来了节目。圆 随着时代的变迁，大众对于“家庭”的观念也有所演变。关于情景喜剧中 的“家庭”，徐琰在书写都市世俗生活的情景喜剧一文中有过详尽的论述， 他将其分为五种类型：第一种是大家庭模式，也就是说家庭中几代人共同生活 在一起。第二种是山大家庭裂变出来的小家庭，也就是社会学意义上的核心家 庭，由父母及未婚子女组成的家庭。第三种是再婚家庭，也是核心家庭，但是 因为夫妻双方是重新组建家庭，并且都各自带着子女，这科重新融入的过程往 往有很多看点。第四种是扩展家庭，因为租房子而乍活在一起的i 临时家庭。第 五种足类家庭气氛的模式，因为工作而聚集在一起的小团体，类似编辑部、候 车室、诊所、医院这样的工作坏境，也形成另一种广泛意义上的“相亲棚爱” 人l ! 麦克李恩理解i 【l 视：i 乜视节f | 类型的概念和变迁 m 苗棣，赵k 军，李黎丹详北京：乍 夏版 i ：，2 0 0 5 ，5 8 ， 曲j 川j ：，4 8 1 1 第2 章一脉相承：中关情景喜剧的共通之处 的大家庭气氛。哪 在这五个类别中，前三种足我们常见的家庭形式，第四种“扩展家庭”值 得我们仔细思考。随着社会经济的发展，越来越多地年轻人离开自己的家，重 新融入到现代化的人都市中。不管是老朋友，还足由于各种原因合租一个房子 临时住在一起。他们朝夕相处，虽然年龄层相对较为单一，但是现代年轻人多 元化的生活方式、性格特点和思维方式使得他们之问的碰撞磨合必定会产生一 定的矛盾，这样的矛盾就是笑声产生的源泉。其中典型的代表就是美围的老 友记，六个身n 成长背景完全不一样的朋友，因为经常聚集在他们合租的房子 或者是纽约中央公园的咖啡馆内，演绎出了一幕幕轻松活泼的现代都市生活画 卷。在国内也有许多类似主题的作品，例如都市男女、欢乐青春、临时 家庭等等。 而上二面捉到的第五类“类家庭气氛的模式”，也就是情景喜剧另一个钟爱的 主题“工作”。工作场所足我们除了家庭之外另一个最为熟悉的环境，我们的时 f h j 很大部分都足在这艰度过。大多数的工作场合和我们的现实生活联系的都十 分密切，对观众来说具有熟悉和亲切感。在这种工作场所的环境之中，人物的 身份背景更为复杂，年龄层次更为广泛，当然这样也更容易产生幽默效果。在 这种相对复杂的环境之下，人际关系要比单一的核心家庭复杂，上级与下级之 0 = i j 的关系、同事之问的关系、内部员工和外部人员之问的关系等，每一天都可 能遭遇到不同的状况，时时刻刻都可能有新的故事发生，所以这种主题的设定 也更容易让剧集出新出彩。风靡欧美的情景喜剧办公室( t h eo f f i c e ) 就是 其中最典型的代表。这部剧最初在英国颇受好评，于是美国也紧随其后拍出了 美围版，将一个纸品销售公司的办公室搬上了电视。0 8 年最新喜剧顾问小姐 ( m i s sg u i d e d ) 则把故事背景定在了美国一座普通的公立中学。国内的候车 大厅、售楼小姐、中国餐馆等一系列以工作为主题的情景喜剧把电视观 众带到各种各样的工作环境之下，在得到轻松快乐的同时还体会到了各行各业 从业人员的酸甜苦辣。 情景喜剧除了主题比较倾向于十分“生活化”的家庭与工作之外，故事题 材的选择也同样具有“生活化”的倾向。被称之为“最适宜全家一起观赏的电 视肖目”的情景茸剧，在中国一般都放在白天的下午时段或傍晚的伴餐时段播 出，在荚闼也是放在晚问黄金时段的较早阶段，这个时候般是全家一起观看 0 1 徐琰书- ；郝市世俗生活的情景冉删 j 中困i u 视，2 0 0 4 ( 1 2 ) 1 2 第2 章一脉相承：中关情景喜剧的兆通之处 电视节日的时问。犯罪、暴力、色情这些戏剧冲突十分激烈的内容就不适合在 情景喜剧巾表现。在情景喜剧巾总是充满了健康向上、温弊融洽、其乐融融的 氛f 圈。 “作为一种大众文化形态，情境喜剧总会或直接或曲折的反映现实的社会 生活，但即使是在同其他一些电视剧类型相比，情境喜剧在主题和题材取向上 也更趋向于保守。美国情景喜剧中的家庭是“稳定的、永远不会有离婚危机 的双亲家庭，父亲为了家庭支出到社会上去冒险狩猎，母亲在家罩保持物质上 和精神上的清洁。这个城郊之梦艰没有毒品，拒绝色情，并且川避危险的陌生 人、公共交通工具、经济动荡以及一切同城市生活相关的可能引起忧虑的现象。” 因此它会避免在节目中表现现实社会中最激烈的矛盾冲突，转而将重点放在家 长罩短、儿女情长、鸡毛蒜皮的琐事上。几乎所有我们在同常生活巾发生的事 件都可以在情景喜剧中找到相应的故事情节，这也就是“f 常生活审美化”。鲍 德哏亚( j e a nb a u d r i l l a r d ) 把这一现象称之为审美泛化或审美价值的扩散。在邪 恶的透明( 1 9 9 0 ) 一书中，鲍德单亚认为现代性中包含的艺术的解放实际e 是 “一种悖沦”。鲍德罩亚指出，艺术“对现实的否定能力”、艺术作为现实的对 立面，以及艺术作为比生活更高的价值体系，“已经丧失了它的意义”。传统的 艺术与非艺术的区别已经不再清晰。艺术与生活的界限已经被“内爆” ( i m p l o s i o n ) 所抹平。鲍德罩亚认为，现在“一切事物都趋于审美化。世界上 所有的工业机构都要求具备一种审美的维度；世界上一切琐屑的事物都在审美 化过程中转变”。锄现实世界所有的同常生活都已经成为了审美的对象。 同常生活场景中的故事，戏剧性也大多发生在“杯中风暴式 的生活冲突 中，情节也总是比较简单易晓的。我爱我家、东北一家人中表现得最多的 还是诸如生同、退休、分家、卫生评比、过节、亲戚来访等同常生活内容。情 景喜剧中的这些剧情都是普通市民的f 常生活经验，j 下是这种真实和亲近让观 众在同感中宣泄、在嬉笑中放松。情景喜剧创作的越来越多而生活中的事件冲 突不可能无休止的发生下去，所以像过下岗、早恋、相亲、迷恋网络游戏、装 修、中奖等情节事件在多部情景喜剧中反复使用。同样一个“追星”事件在中 美两囤的情景喜剧成长的烦恼、家有儿女、东北一家人中都 现过， 苗棣成k 的烦恼_ 情景辑胂i 相i 中闺【g 中荚i 乜桃删比较彬 究， i ：海：i j 海一j 联 5 店，1 0 3 曾茁棣天冈l 乜视删l m 北京：北京广捕学院；j 版 ：，1 9 9 9 ，7 7 雨度知道 o l h t t p ：z h i d a o b a i d u c o r n q u e s ti o n 1 8 2 4 2 5 4 9 h t m l 1 3 第2 章一脉相承：中荚情景喜剧的共通之处 不同的只是事件的主角罢了。只有跟上时代的步伐，丰富扩大情景喜剧的主题 和题材，将最新鲜的内容奉献给广大电视观众，才能使情景喜剧常变常新。 2 2 特定的人物与性格设计 长篇电视连续剧由于有强烈的戏剧冲突、跌宕的情节设计而且有足够的篇 幅来完成人物形象的塑造，甚至人物性格的转变，因此人物形象要丰富得多也 丰满得多。情景喜剧中的人物形象和性格特征则和电视连续剧中有很大的差别。 情景喜