（音乐学专业论文）普罗科菲耶夫钢琴套曲《罗密欧与朱丽叶》op75的音乐语言与演奏处理.pdf

学位论文独创性声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明所提交的学位论文普罗科菲耶夫钢琴套曲罗密欧与朱丽 叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 是本人在导师的指导下进行独立研究所取得 的成果本人严格遵守国家教育部颁布的高等学校哲学社会科学学术规范试 行除文中已经注明引用的内容外 本文不含其他个人或集体已经发表或撰写 过的研究成果 也不含为获得武汉音乐学院或其它教育机构的学位证书而使用过 的材料 对本文的研究作出重要贡献的个人和集体 均已在文中以明确方式标明 本人承担本声明的法律责任 论文作者签名 日 期 年 月 日 导 师签名 日 期 年 月 日 学位论文使用授权书 学位论文使用授权书 本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定即武汉音 乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘 允许论文 被查阅和借阅 本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有 关数据库进行检索 可以采用影印 缩印或扫描等复制手段保存 汇编学位论文 保密的学位论文在解密后使用本授权书 论文作者签名 日 期 年 月 日 导 师签名 日 期 年 月 日 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 2 内容提要内容提要 普罗科菲耶夫钢琴套曲罗密欧与朱丽叶op.75 是二十世纪钢 琴音乐创作中的一部杰出作品它集中体现了普罗科菲耶夫独特的钢琴音乐风 格同时该部作品也是众多舞剧音乐作品改编为钢琴作品的成功范例 本文以普罗科菲耶夫钢琴套曲罗密欧与朱丽叶op.75 为研究对象结合 同名舞剧的音乐和剧情对整个套曲中十首乐曲的主题旋律和声织体等形 态方面的特征逐首进行了技术性分析在此基础上本文又从该套曲与舞剧音 乐的比较入手从音色与触键方式节奏重音处理踏板用法等方面阐述了对作 品演奏手法的建议从而形成对该作品风格形态演奏技术表现手法等要素 的整体认识这对于现今的钢琴演奏与教学有着重要的理论与实践意义也是本 文研究的目的之所在 关键词关键词 普罗科菲耶夫 罗密欧与朱丽叶 舞剧音乐 音乐语言 钢琴演奏 音色 触键 abstract the piano suite “romeo and juliet” op.75 by sergei prokofiev is one of the greatest works among twenty centurys piano music. it demonstrates the composers unique piano music style. at the same time, this suite has been a successful prototype of piano works which have been transcribed from ballets. this article chose prokofievs piano suite “romeo and juliet” as a study object. according to the ballets and the development of the plot, the article has technically analyzed the theme, melody, and the harmony of ten movements of the whole suite. by comparing with the ballets, this article has given the performing guideline for piano about how to apply different tone and accent; how to control the strike of the piano keys, and how to manage the pedal. based on those, a profound view of this great piano work such as its performing skill, musical style, and expression method has been formed in the article. that is the purpose of the study, and also has great theoretical and practical value to todays piano performance and education. key words prokofiev romeo and juliet ballets music language piano performance tone key-strike 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 3 引引 言言 谢尔盖谢尔盖耶维奇普罗科菲耶夫sergey sergeyevich prokofiev 18911953是一位在全世界范围内具有崇高声誉的俄罗斯近现代作曲家在诸家 纷争各执千秋的近现代音乐创作中他的创作以清新奇丽的艺术魅力著称并 由此确立了他在二十世纪世界音乐史上的重要地位构成了艺术发展的一个有代 表性的方向在普罗科菲耶夫诸多领域的创作中钢琴作品始终有着独特而重要 的地位 普罗科菲耶夫的一生创作了大量各类音乐体裁的作品七部歌剧七部 舞剧七首交响乐九首器乐协奏曲九首钢琴奏鸣曲大合唱清唱剧室内 重奏曲约一百二十首钢琴曲六十首歌曲和浪漫曲以及电影配乐戏剧配乐等 等普罗科菲耶夫的很多音乐作品题材都来自于经典的文学作品本文的研究对 象罗密欧与朱丽叶op.75 就是根据文艺复兴时期英国著名剧作家莎士比亚 william shakes beare15641616的同名话剧创作的 几百年来以罗密欧与朱丽叶为题材的音乐作品数量甚多其中以古 诺的同名歌剧柏辽兹的同名交响乐及柴科夫斯基的同名幻想序曲最负盛名 1935 年普罗科菲耶夫应邀为舞剧罗密欧与朱丽叶创作音乐这部舞剧上 演之后获得巨大成功成为芭蕾史上二十世纪最杰出的作品之一1936 年 普罗科菲耶夫从舞剧音乐中选出最有价值和形象鲜明的乐曲编成两套管弦乐组 曲翌年他又把舞剧中的十段乐曲改编为一套钢琴组曲作品号为 op.75 钢琴套曲罗密欧与朱丽叶op.75 既发展了戏剧内容又不完全相同于舞 剧作为一部独立的钢琴作品有着极高的艺术价值然而目前国内外在教学及 理论研究领域对普罗科菲耶夫的这部钢琴作品全面系统地加以分析研究 的论文尚不多见笔者查阅了大量资料只查到姚世真教授所作的浅谈普罗科 菲耶夫的罗密欧与朱丽叶唯一一篇文章该文对这部作品做了深入浅出的 介绍与同名舞剧和管弦乐组曲数量众多的研究论文形成了鲜明的对比 基于此本文以罗密欧与朱丽叶op.75 的 10 首钢琴曲为主要研究对象 从音乐语言分析和演奏手法处理两个角度 结合音乐学和音乐分析学以及相关的 音乐理论试图进行较为全面系统深入和比较性的研究揭示作品的背景 形象和曲式结构以及和声旋律节奏的写作特点并在此基础上提出对作品的 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 4 演奏处理手法的建议重点阐述触键节奏踏板等方面的处理方法为学科建 设的发展作一点文献积累的工作对这套乐曲的理解演奏提供参考 上上 篇篇 钢琴套曲钢琴套曲罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶op.75 作品简介及音乐语言特征作品简介及音乐语言特征 一一作品简介作品简介 话剧罗密欧与朱丽叶描写的是一对青年男女为了爱情而对阻碍他们结合 的封建势力所进行的坚决斗争在剧中莎士比亚控诉了封建社会对爱情自由的 扼杀谴责了家族间世世代代所结下的无原则的宿仇同时也歌颂了青年一代真 挚强烈坚贞不屈的感情 1934 年列宁格勒的艺术家拉德洛夫提出了创作一部新舞剧罗密欧与朱 丽叶的设想由于拉德洛夫曾在 1926 年排演过普罗科菲耶夫的歌剧三个橙 子的爱情对普罗科菲耶夫的音乐才华非常欣赏便邀请他为这部舞剧创作音 乐1935 年普罗科菲耶夫写完了全剧的音乐在这部舞剧里他保持了莎士 比亚悲剧的基本人物和情节以罗密欧与朱丽叶两人爱情的产生发展到悲剧性 的结束为主线反映了两大家族及两代人之间的矛盾冲突使莎士比亚的戏剧在 音乐舞台上得到完美的体现 然而如同所有的新事物一样普罗科菲耶夫为舞剧创作的音乐并没有立即 得到一致的肯定甚至因为不适宜舞蹈的理由被束之高阁这样的命运使 普罗科菲耶夫颇为激动他希望自己的芭蕾音乐能有更广泛的影响使那些持怀 疑态度的人能够信服1936 年至 1937 年因新舞剧上演事务很不愉快的普罗科 菲耶夫决定先从自己的舞剧乐谱中选出一部分段落改编成两部管弦乐组曲及 一套钢琴组曲来供音乐会演奏这样舞剧音乐在舞剧首演之前的好几年中就已 多次公开演奏并获得了广泛的赞扬 在此期间普罗科菲耶夫并没有中断对舞剧罗密欧与朱丽叶的构思并 一直在为新剧的上演而努力终于1940 年 1 月舞剧罗密欧与朱丽叶在 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 4 演奏处理手法的建议重点阐述触键节奏踏板等方面的处理方法为学科建 设的发展作一点文献积累的工作对这套乐曲的理解演奏提供参考 上上 篇篇 钢琴套曲钢琴套曲罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶op.75 作品简介及音乐语言特征作品简介及音乐语言特征 一一作品简介作品简介 话剧罗密欧与朱丽叶描写的是一对青年男女为了爱情而对阻碍他们结合 的封建势力所进行的坚决斗争在剧中莎士比亚控诉了封建社会对爱情自由的 扼杀谴责了家族间世世代代所结下的无原则的宿仇同时也歌颂了青年一代真 挚强烈坚贞不屈的感情 1934 年列宁格勒的艺术家拉德洛夫提出了创作一部新舞剧罗密欧与朱 丽叶的设想由于拉德洛夫曾在 1926 年排演过普罗科菲耶夫的歌剧三个橙 子的爱情对普罗科菲耶夫的音乐才华非常欣赏便邀请他为这部舞剧创作音 乐1935 年普罗科菲耶夫写完了全剧的音乐在这部舞剧里他保持了莎士 比亚悲剧的基本人物和情节以罗密欧与朱丽叶两人爱情的产生发展到悲剧性 的结束为主线反映了两大家族及两代人之间的矛盾冲突使莎士比亚的戏剧在 音乐舞台上得到完美的体现 然而如同所有的新事物一样普罗科菲耶夫为舞剧创作的音乐并没有立即 得到一致的肯定甚至因为不适宜舞蹈的理由被束之高阁这样的命运使 普罗科菲耶夫颇为激动他希望自己的芭蕾音乐能有更广泛的影响使那些持怀 疑态度的人能够信服1936 年至 1937 年因新舞剧上演事务很不愉快的普罗科 菲耶夫决定先从自己的舞剧乐谱中选出一部分段落改编成两部管弦乐组曲及 一套钢琴组曲来供音乐会演奏这样舞剧音乐在舞剧首演之前的好几年中就已 多次公开演奏并获得了广泛的赞扬 在此期间普罗科菲耶夫并没有中断对舞剧罗密欧与朱丽叶的构思并 一直在为新剧的上演而努力终于1940 年 1 月舞剧罗密欧与朱丽叶在 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 5 列宁格勒的基洛夫剧院首演并取得了前所未有的轰动性成功 二二音乐语言特征音乐语言特征 普罗科菲耶夫的钢琴套曲罗密欧与朱丽叶op.75 按照情节的发展分为 开端发展结尾三个部分具有呈示展开再现之三部性其 中第二首scene场景第三首minuet小步舞曲第四首the young juliet少女朱丽叶可作为呈示部第六首the montagues and capulets蒙太古与凯普莱特第七首father lorenzo劳伦斯神父 第八首mercutio茂丘西奥可作为展开部第十首romeo bids juliet farewell临别前的罗密欧与朱丽叶可作为再现部分剩下的第一首folk dance民间舞曲可作为前奏第五首masks假面舞会以及第九 首lily dance of the maidens少女与百合花之舞则可以作为幕间间奏曲 1folk dance 民间舞曲民间舞曲 根据舞剧第二幕第一场第 22 曲民间舞曲音乐改编是整个钢琴套曲 的序曲民间舞曲的结构是三部曲式图示如下 呈示部 814+8+8+7+8+8+8+8+8+6+8+连接 204+4+3+9+ d bd d 展开部132 8+12+7+8+4+4+9+10+7+7+12+8+7+13+8+8 +再现部31 8+8+7+8 bd c ba d bb a e bd c d 这首乐曲中普罗科菲耶夫用 6/8 拍子的塔兰泰拉节奏来表现意大利风格 四个响亮的和弦宣布节日舞蹈开场旋律轻快地进行并连续反复第 13 小节进 入对比旋律伴奏音型使用和弦分解其间音程有许多大跳旋律线起伏明显 从主调 d 大调的下属调 g 大调上开始旋律的后半段第 71 小节离调至其上 方小二度降 a 大调g降 a调性的转换增加了旋律的色彩第 102 小节出 现的旋律为音阶式采用模进手法多次出现后又回到第一段的旋律第 154 小节采用了平行和弦见谱例 1 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 6 谱例 1 民间舞曲第 153156 小节 值得一提的是平行和弦的用法是借鉴印象派的典型和声手法短小的主题 及段落之间突如其来的转调及音色和节奏的多样变化使乐曲具有生气勃勃的 乐观情绪 这是该部悲剧许多剧中人物的快乐瞬间 呈现出一种节日的喜庆气氛 2scene 场景场景 根据舞剧第一幕第一场第 3 曲街头的早晨音乐改编是一首精致的 小品场景分为三个部分结构图示如下 a37a12+b10+b15+a22a11+b12+a34a9+b10+a14 d f d 主题是分解和弦式的旋律活泼生动带有棱角表现少男少女的舞蹈场 面旋律的重音突出了音乐的舞蹈性第 9 小节升 e 音上的重音强化了切分节 奏见谱例 2 谱例 2 场景第 411 小节 上例这种突出弱拍音符的做法使旋律变得更加俏皮生动这种规整与不 规整的节奏音型交替造成了新鲜的效果 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 7 第 2226 小节的旋律由左手奏出见谱例 3 谱例 3 场景第 2226 小节 若将上例每组旋律的最高音抽取出来这个音阶式的低音进行尤显突出与 前后高音旋律形成强烈的对比第 38 小节调性意想不到地从主调 d 大调转入 了 f 小调第 60 小节回到 d 大调这些手法都增加了本曲幽默顽皮的效果 3. minuet 小步舞曲小步舞曲 根据舞剧第一幕第三场第 11 曲客人光临音乐改编如果说民间舞 曲描绘了意大利的风俗场景描绘了少年嬉戏的场景那么小步舞曲 就好像把我们领到凯普莱特家的舞会上使我们见到了这部剧中年轻的主人公 们小步舞曲的结构是回旋曲式图示如下 a124+4+4+b8+a4+re4+c1910+9+a4+d13+a4+e184+4+4+4+2 bb be bb ba b c e e :v 小步舞曲的主调是降 b 大调主题 18 小节进行了节拍组合见谱例 4 谱例 4 小步舞曲第 18 小节 线性进行 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 8 如谱例所示作曲家并不遵循 3/4 拍子固有的强弱特点写作而是依次按照 4/4+2/4+3/4+6/4+6/4+3/4 的节拍顺序进行组合第 13 小节开始的第一叠部转入 升 g 小调高声部为 3/4 的拍子节奏低声部却是用的典型 2/4 拍子节奏见谱 例 5 谱例 5 小步舞曲第 1215 小节 它们在纵向上形成了一种复合节拍的效果 这显然与传统的小步舞曲音乐很 不吻合这也许是作曲家对凯普莱特家舞会上拘泥古板和程式化的一种嘲讽 第 2847 小节旋律歌唱柔和没有重音和前后两段豪华的舞蹈形成鲜明的 对比第 52 小节开始在 c 大调上再现 4the young juliet 少女朱丽叶少女朱丽叶 根据舞剧第一幕第二场第 10 曲少女朱丽叶音乐改编这段乐曲在整 个套曲中有着突出的重要地位它是女主角朱丽叶生动真实的音乐塑像少 女朱丽叶的结构图示如下 a268+10+8+b8+a8+c175+16+b8+a8+c8 c f e c ba a c e b 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 9 少女朱丽叶用三个主要旋律鲜明地刻画了朱丽叶形象的各个方面a 段 节奏清晰旋律朴实织体透明急速跑动的音阶和轻盈的跳音带有诙谐的音乐 个性第 18 小节被称为少女主题这段音乐为快板速度表现了朱丽叶天真活 泼的性格和羞涩优美的立体形象见谱例 6 谱例 6 少女朱丽叶第 14 小节 这段主题上下句呈倒影关系旋律建立在 c 大调上和声配置具有很强的 色彩性c 大三和弦降 a 大三和弦e 大三和弦c 大三和弦和弦根 音的连续大三度进行构成一个增三和弦这种色彩性的远关系三度和声进行 增强了主题的跳跃感与变化特性表现了朱丽叶的性格中天真活泼的一面b 段 从第 27 小节开始转到降 a 大调这里的对比旋律则采用了动机式写法见谱 例 7 谱例 7 少女朱丽叶第 2729 小节 四度加二度的音程组合通过移位扩大时值及倒影变化的方法进行发展 动机 移位 倒影时值扩大 倒影 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 10 b 段是柔和抒情的富有歌唱性节奏虽然较平稳但旋律仍是生动活跃的它 似乎在揭示少女朱丽叶内心世界的温柔与纯洁c 段的主题采用复调对位的写 法情绪恬静美好真挚感人第 80 小节 e 小调上再现了第 43 小节的主题并 改对位旋律为律动的三十二分音符的和弦分解音型最后四个小节的尾声表达 了朱丽叶和心爱的人分离后的悲伤情感似乎预示了剧情的发展朱丽叶由天真 调皮的女孩到富有幻想的少女直至爱情悲剧的女主角 5masks 假面舞会假面舞会 根据舞剧第一幕第三场第 12 曲假面舞会音乐改编这首精悍短小 的乐曲描绘的是罗密欧和他的朋友们戴着面具参加舞会时的调皮形象在这部 钢琴剧中起着第一幕和第二幕之间的间奏曲作用假面舞会的结构是 三段曲式图示如下 int4+a178+1+8+b84+4+a108+2 bb #f bb 这首小曲由单一主题的展开构成由于主题被重复了两次使它给人留下了深 刻的印象见谱例 8 谱例 8 假面舞会第 5 小节 此主题右手的节奏呈时值递增状态依次为三十二分音符十六分音符八 分音符四分音符左手等分的八分音符跳音作为伴奏织体非常简练小二度 音程的和声背景持续在内声部具有进行曲的特点旋律声部在不同部位出现重 拍使此曲又带有诙谐曲的特点 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 11 6the montagues and capulets 蒙太古与凯普莱特蒙太古与凯普莱特 根据舞剧第二幕第一场第 7 曲国王的声明音乐改编这首乐曲表现 的是两个封建家族的仇恨结构为三部曲式图示如下 呈示部a116+b1737+a3746+中部c4762 e d f c e e +c(6378)+再现部7895 e 主题右手是在宽广音域进行的和弦分解连续的附点节奏坚定有力一往无 前犹如骑士斩钉截铁的沉重步伐左手是四分音符的固定音型律动象征着骑 士的森严和冷酷见谱例 9 谱例 9 蒙太古与凯普莱特第 18 小节 此处小二度和大七度尖锐的不协和音程造成阴暗威严的气氛第 19 小节 出现新的音阶式主题是力量的象征也是好斗的表现隐含这两个家族的宿仇 之深第 37 小节主题再现中段从第 47 小节开始是朱丽叶与前来求婚的帕里 斯伯爵的舞蹈音乐轻盈明朗而安详第 67 小节旋律由中声部出现力度很 轻伴奏不再是跳音代替它的是高声部柔和起伏连贯的背景结束段基本上是 第一段的简略再现但没有再现音阶式的仇恨主题 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 12 7father lorenzo 劳伦斯神父劳伦斯神父 根据舞剧第二幕第二场第 28 曲罗密欧在劳伦斯神父的修教室音乐改 编此曲主题为神父劳伦斯的形象主题劳伦斯神父的结构为三段式图示 如下 a84+4+b165+3+4+4+a84+4 bb bb:v 主题的旋律部分是每一拍的前半拍见谱例 10 谱例 10 劳伦斯神父第 13 小节 全曲端庄而稳重犹如教堂里演唱的圣咏塑造了神父充满爱心和深刻的人 道主义形象温暖而亲切中段的旋律为四分音符的柱式音型进行分解织体的 伴奏平和而稳定和声进行以四五度根音关系为主降 b 大调贯穿始终 调性稳定 8mercutio 茂丘西奥茂丘西奥 根据舞剧第二幕终曲第 36 曲泰堡尔特之死音乐改编这部套曲的诙 谐形象在前面的“场景”和“假面舞会”中出现过这首快乐的茂丘西奥是这一 形象的继续茂丘西奥是罗密欧的朋友莎士比亚把他作为悲剧中的重要人物来 写 他是个充满乐观精神的机智聪明的人 死于和朱丽叶的表哥泰堡尔特的决斗 是悲剧事件的牺牲品茂丘西奥的结构是三部曲式图示如下 呈示部 44 8+4+6+4+8+4+6+4 +中部 20 4+6+4+6 +再现部 44 4+6+4+8+4+4+4 ba e b ba e ba 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 13 此曲的主题旋律出现在低音区两个声部八度重复见谱例 11 谱例 11 茂丘西奥第 13 小节 上例还原 c 和降 c 交替使用采用了降 a 大小调综合的手法第 5 小节 旋律转到高音区 意外的重音 激动的跳跃 活灵活现地表现了一个调皮作怪的 好斗的血气方刚的少年形象第 8 小节出现的音阶式旋律是茂丘西奥和泰堡尔 特的决斗主题半音的连续使用增强了紧张的气氛第 45 小节开始的中部是凯 普莱特家族复仇的主题e 小调速度转为了慢板自第 65 小节的再现部基本 上完全重复第一段只是在主题最后一次出现时右手加了双音及和弦有一个简 短的尾声 9lily dance of the maidens 少女与百合花之舞少女与百合花之舞 根据舞剧第三幕第三场第 49 曲少女与百合花之舞音乐改编这是一 首美妙优雅的乐曲略带愁思在整个套曲中起着第二幕到第三幕间奏曲的作 用结构为二段曲式图示如下 a193+8+8+a378+4+7+8+10 a #g a e a 朱丽叶为了稳住双亲佯装答应嫁给帕里斯伯爵然后从容地服下安眠药 第二天清晨帕里斯按惯例带着迎亲的人们和礼品来迎接新娘少女们手拿百合 花跳起舞来 主题一开始就在第 5 小节离调到远关系调升 g 小调第 12 小节开始旋律用 了复调构思的多层声部写法见谱例 12 谱例 12 少女与百合花之舞第 1215 小节 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 14 此曲的第 32 小节右手旋律是 e 大调 左手的和声层却为 a 小调 见谱例 13 谱例 13 少女与百合花之舞第 2933 小节 调式调性的复合第 32 小节导致了主音的隐退旋律声部进行到了 e 第 33 小节本该配主和弦 但普罗科菲耶夫却配了 a 小三和弦 意在传达这个 e 已经不是 e 大调的主音e而是 a 小调的属音e从而使主音隐退整首 作品旋律清晰两拍子的舞蹈节奏平稳均衡a 小调的调性色彩表达出一种死气 沉沉苍白无力的情绪这种冷漠抒情的舞蹈似乎在暗示即将到来的悲剧性事 件的结局 10romeo bids juliet farewell 临别前的罗密欧与朱丽叶临别前的罗密欧与朱丽叶 根据舞剧第三幕第一场的第 38 曲罗密欧与朱丽叶第 39 曲罗密 欧与朱丽叶的临别之情和第 43 曲间奏曲音乐改编这段音乐是整部套 曲的高潮 是音乐内容最复杂的一首 它既有罗密欧和朱丽叶幸福 欢乐的瞬间 也有分离的痛苦和希望的泯灭临别前的罗密欧与朱丽叶的结构图示如下 4+6+5+5+4+4+5+8+8+8+13+8+4+8+4 bb c bb c c e bb 这首乐曲的第一个部分是第 115 小节 第一小节第一拍就是一个四度叠置的 和弦附加二度音的降 b 大调的主和弦见谱例 14 谱例 14 临别前的罗密欧与朱丽叶第 13 小节 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 15 这个和弦模糊了降 b 大调调性此主题音乐缓慢柔和体现宁静的夜晚 和恋人离别前的依依不舍左手连贯流动的八分音符非常安静第二部分是第 1620 小节第三部分自第 21 小节第一个爱情主题出现c 大调旋律放中声 部上下声部的节奏律动也加快旋律游离不定反映了主人公离别前的内心震 动第 33 小节的第四拍进入第二个爱情主题如对话般的音调亲切动人更 加柔和而富有表情回到主调降 b 大调第 5070 小节第一爱情主题被安放 在中声部节拍由 3/4 改为 2/4由双手交替演奏这样多层次的手法宽而深 的声音是普罗科菲耶夫风格的标志结束段从第 71 小节转到 e 小调开始八分 音符的机械进行反映出一种呆然麻木的感觉 第 82 小节转到降 b 小调悲伤 的色彩预示着即将死亡的罗密欧与朱丽叶第 91 小节的三十二分音符使悲剧的 气氛越来越浓厚这是罗密欧见到朱丽叶死后痛不欲生的哀号第 94 小节全曲 在悲剧气氛中结束 总总 结结 以上简单地分析了每首乐曲的特点以及整个套曲的思想性戏剧性普罗科 菲耶夫把这十首乐曲组合成相互联系的套曲成功运用了对比的原则突出了善 与恶的斗争有悲与喜的对比抒情与浪漫的对比风格体裁与日常生活情景的 对比 如 第六首凶恶严峻的 蒙太古与凯普莱特与第七首高尚优美的劳 伦斯神父的对比第四首纯洁抒情的少女朱丽叶与热情浪漫的第十首 临别前的罗密欧与朱丽叶的对比第一首民间舞曲第二首场景第 三首小步舞曲第五首假面舞会与第九首少女与百合花之舞的对比 这些乐曲不仅是这个悲剧的背景色彩对比 本身的音乐形象对比也十分明显 如 第三首富丽堂皇而又拘谨的小步舞曲与第四首活泼抒情的少女朱丽叶的 对比第九首冷漠的少女与百合花之舞与第十首热情的临别前的罗密欧与 朱丽叶的对比 普罗科菲耶夫这部套曲的写作在采用晚期浪漫派横向线性和声的手法突 出半音化进行的同时又没有遗弃古典主义和声的调性功能并借鉴印象派的平 行和弦色彩化的旋律线条与和声音响技法发展和扩大了调式色彩的范围在 节奏节拍上使用节拍交替节奏的交错以及重音移位的手法这在同时代的其 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 16 它舞蹈音乐中是罕见的普罗科菲耶夫将古典主义浪漫主义印象主义技法有 机地融为一体创造出新的音乐技法形成了自己独特的音乐风格 下下 篇篇 钢琴套曲钢琴套曲罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶op.75 的演奏处理的演奏处理 一一舞剧音乐在钢琴演奏中的应用舞剧音乐在钢琴演奏中的应用 演奏普罗科菲耶夫的钢琴套曲罗密欧与朱丽叶op.75 必须对同名舞剧和 舞剧音乐有一定的了解因为作曲家的创作思维理念技法情感等要素都 在舞剧中得到直接或间接地体现 充分理解舞剧及舞剧音乐对钢琴音乐的影响及 其变化选择恰当的演奏处理方式对于妥帖地表现音乐的内涵对于这部作品 演奏与教学都是十分重要的 1钢琴套曲谱与舞剧音乐乐队总谱之乐谱特征概述钢琴套曲谱与舞剧音乐乐队总谱之乐谱特征概述 罗密欧与朱丽叶舞剧音乐改编成钢琴曲演奏的是其中的选曲因为舞剧 音乐的结构太过庞大(共有四幕 51 曲)有些乐曲在改编成钢琴曲后明显不太适 合弹奏所以作曲家只是选取了其中的片段进行钢琴曲的创作 罗密欧与朱丽叶舞剧的管弦乐队总谱的织体相当复杂它由几组不同的 乐器组组成弦乐器组木管乐器组铜管乐器组装饰性色彩乐器及打击乐器 组因为每一组乐器的数量不同且各类乐器的音色迥异所以无论是同组乐器 还是不同组乐器之间它们的组合方式和音色都是丰富多彩的为了更好地模拟 整个管弦乐队的交响效果 钢琴改编谱的织体比较复杂 大量的八度重复 震音 多音和弦等等复杂的钢琴技巧加大了乐曲的演奏难度但是由于演奏者手的 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 16 它舞蹈音乐中是罕见的普罗科菲耶夫将古典主义浪漫主义印象主义技法有 机地融为一体创造出新的音乐技法形成了自己独特的音乐风格 下下 篇篇 钢琴套曲钢琴套曲罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶op.75 的演奏处理的演奏处理 一一舞剧音乐在钢琴演奏中的应用舞剧音乐在钢琴演奏中的应用 演奏普罗科菲耶夫的钢琴套曲罗密欧与朱丽叶op.75 必须对同名舞剧和 舞剧音乐有一定的了解因为作曲家的创作思维理念技法情感等要素都 在舞剧中得到直接或间接地体现 充分理解舞剧及舞剧音乐对钢琴音乐的影响及 其变化选择恰当的演奏处理方式对于妥帖地表现音乐的内涵对于这部作品 演奏与教学都是十分重要的 1钢琴套曲谱与舞剧音乐乐队总谱之乐谱特征概述钢琴套曲谱与舞剧音乐乐队总谱之乐谱特征概述 罗密欧与朱丽叶舞剧音乐改编成钢琴曲演奏的是其中的选曲因为舞剧 音乐的结构太过庞大(共有四幕 51 曲)有些乐曲在改编成钢琴曲后明显不太适 合弹奏所以作曲家只是选取了其中的片段进行钢琴曲的创作 罗密欧与朱丽叶舞剧的管弦乐队总谱的织体相当复杂它由几组不同的 乐器组组成弦乐器组木管乐器组铜管乐器组装饰性色彩乐器及打击乐器 组因为每一组乐器的数量不同且各类乐器的音色迥异所以无论是同组乐器 还是不同组乐器之间它们的组合方式和音色都是丰富多彩的为了更好地模拟 整个管弦乐队的交响效果 钢琴改编谱的织体比较复杂 大量的八度重复 震音 多音和弦等等复杂的钢琴技巧加大了乐曲的演奏难度但是由于演奏者手的 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 17 局限性和钢琴本身音色上的局限性 钢琴改编后的乐谱不可能与乐队总谱的织体 完全相同钢琴改编谱是对乐队总谱的一种缩编要抓住乐队总谱织体主要的三 个部分即上声部旋律层下声部低音层及中声部和声填充层同时将乐队总谱 中其它次要声部稍作装饰使其不论在音乐织体上还是在音响效果上都能保 持管弦乐队的整体效果做到轮廓清晰层次分明例如第一首民间舞曲 中乐队谱与钢琴谱的比较见谱例 1516 谱例 15 民间舞曲乐队谱第 2940 小节 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 18 谱例 16 民间舞曲钢琴谱第 3243 小节 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 19 如上二例所示 第 3243 小节的钢琴改编谱织体与乐队谱织体的不同是显而 易见的前 4 小节在乐队谱中上声部旋律层由大管竖琴和钢琴的高声部三件 乐器重复低声部由竖琴和钢琴的低声部第一小提琴大提琴以及低音提琴五 件乐器重复而在钢琴改编谱中仅仅只取了其中的一个声部对比更大的则是其 后的 7 个小节乐队总谱在前 4 小节的声部基础上又用单簧管叠加了主题但在 钢琴改编谱中保留了高声部旋律层低声部仅用了乐队的和弦音原低音层则 完全去掉从此例可以看出改编后的钢琴织体是对乐队总谱织体的缩写它强 调的是抓住乐队织体中的主要部分突出音响上和气氛上的相似或一致简化织 体使其更适于钢琴演奏 又如 第四首 少女朱丽叶 中乐队谱和钢琴谱的比较 见谱例 1718 谱例 17 少女朱丽叶乐队谱第 8086 小节 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 20 谱例 18 少女朱丽叶钢琴谱第 8086 小节 从乐谱形态上看此部分为了更适合钢琴演奏把乐队总谱中的弦乐声部的 震音和弦改为快速的和弦分解而旋律声部则只取了相应音位的音符变乐队 总谱中的长音为短音 上述两例说明钢琴谱虽不会有管弦乐队那样丰满的音响效果但整体意境 却是相同的改编后的钢琴织体不是乐队织体的原样再现它对演奏者的要求是 通过对音色的变化来模拟交响乐队的效果 演奏者必须了解管弦乐队的音乐织体 与改编后的钢琴音乐织体各自的特点以及各自存在的意义在演奏中必须通过 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 21 对乐队音乐织体与钢琴音乐织体对应关系的充分认识 激发多声部思维以及加强 控制音色的能力注意各声部在整体中的位置关系将管弦乐队的声部层次感赋 予钢琴演奏中. 2舞剧音乐钢琴改编谱之音色特征概述舞剧音乐钢琴改编谱之音色特征概述 无论舞剧管弦乐队的演奏还是钢琴的演奏都离不开音色的把握首先音 色是指声音的特性或音质其次音色又指同一种音质中不同的色彩性区别管 弦乐队规模庞大乐器众多因此音响丰满延续性长音色变化多样表现力 极其丰富而在钢琴上可利用的音质种类相对有限它的演奏者只有一人乐 器也只有一个这与交响乐队几十种乐器一百多名演奏者形成鲜明的对比其 次钢琴是通过木槌敲击琴弦而发声其总体音质清脆响亮较富金属感但 音响的延续性较弱然而钢琴是一个多声部乐器音区宽广演奏者可通过触 键踏板等方式使其音色变化多样同样具有很强的表现力因此在一定的程 度上钢琴可以模拟管弦乐队的音响效果 普罗科菲耶夫钢琴套曲罗密欧与朱丽叶op.75 改编自舞剧音乐所以管 弦乐队的配器决定了演奏者对钢琴音色的把握在钢琴上模拟单一乐器或者同 组类乐器集合音色较为容易主要是要知道演奏段落的模拟乐器而表现同组多 件乐器或不同组多件乐器的混合音色则较为困难必须对钢琴谱进行分析分清 层次分别找出织体中每一层次对应管弦乐队的乐器音色运用以下几种方式加 以辅助获得音色的层次感模拟整个管弦乐织体产生的音响 1用不同的触键方式对音色的影响用不同的触键方式对音色的影响 弹奏力量猛烈声音比较尖锐反之弹奏力量轻柔音色比较柔和弹奏 力量的不同是由于演奏者使用了不同的触键方式的结果因此各种触键方式 可相应代表不同的乐器音色当以不同的触键方式按下两个或多个琴键时便会 出现含有特色的复合音色至于如何使用不同的触键方式来对应不同的乐器音 色笔者将会在后面的章节中详细叙述 2钢琴踏板的使用对音色的影响钢琴踏板的使用对音色的影响 管弦乐队的音响宏大共鸣极强要加强钢琴的延音效果必须通过踏板来 实现踩下右踏板时所有的止音器都从弦上抬起发出的音不仅继续振动且 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 22 音色也因其他弦的共鸣作用而得到改变延音踏板有许多不同的踩法如切 分踏板法颤音踏板法等右踏板增加了钢琴的共鸣和泛音作用使音响效果得 以在一定程度上延续从而改变音质这也是演奏者最常用的一种踏板方式踩 下左踏板后不仅音量减弱且因为琴槌木头的绒毡与琴弦的接触部位有了变 化使琴内机械装置往右移动同一音上的第三条琴弦未被击中只击中了两条 琴弦或只击中了一条琴弦钢琴音色也随之改变了因而左踏板往往被比作弦乐 演奏者所使用的弱音器可见踏板对改变钢琴的音质有很大的作用 3不同的弹奏方式对音色的影响不同的弹奏方式对音色的影响 弹奏方式是指断奏或连奏断奏产生的各个音短促有力音色 明亮且富有弹性连奏的音色则柔和甜美管弦乐队的音响比钢琴更为 清晰断奏连奏特点更为突出钢琴演奏者必须运用娴熟的演奏技巧才能模 拟出管弦乐的音响效果 总之上述几种方式的运用都能产生钢琴音色上的变化只要将这些手段运 用得当便可大大补偿钢琴在音质方面的局限性以至于弹奏出无穷的色彩以做 出和管弦乐队相似的效果 二二罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶op.75 的演奏技法分析的演奏技法分析 演奏罗密欧与朱丽叶op.75 时首先要从整体上把握好普罗科菲耶夫的 钢琴音乐风格对于普罗科菲耶夫钢琴音乐风格的理解有时会使用类似冲动 不安的不协和的奇特古怪的以及少用踏板的敲击等描述性语言 甚至若不按此规格就会被认为不够普罗科菲耶夫化而得不到承认然而 通过本文前面对这部钢琴套曲的分析不难看出作为二十世纪的作曲家普罗 科菲耶夫很注重旋律的抒情性和歌唱性尽管他喜欢有力的鲜明的节奏并且 把钢琴当作一种特殊的打击乐器来处理但这决不是唯一的手法下面本文将 以演奏实践的感悟为视角通过对舞剧音乐的理解以触键方式为重点结合重 音处理踏板用法两个方面对罗密欧与朱丽叶op.75 的演奏方法进行具体 阐述 1触键方法与音色特征触键方法与音色特征 触键方法是钢琴演奏的关键问题 细腻的触键技巧对形成丰富多变的声音无 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 熊英 普罗科菲耶夫钢琴套曲 罗密欧与朱丽叶 op.75 的音乐语言与演奏处理 23 疑是至关重要的演奏管弦乐改编的舞剧套曲要求在钢琴上表现不同乐器的音 色特征必须掌握并合理运用不同的触键方法现将音色特征与触键方法列表如 下 触键方法 弹 奏 特 征 音 色 特 征 运 用 指力触键 仅靠手指力量弹奏指关节发力 保持手指灵活放松手腕手臂 适用于表现长笛单簧管小提琴等音 色纤细明亮灵巧的乐器音色特征多 用于单音的弹奏 手力触键 将前臂与手腕轻轻上提利用手 掌本身的力量将手指自然落下 键手腕保持灵活 适用于表现几种乐器合奏的音响效果 有时表现低音弦乐器如大提琴低音 提琴铜管乐器等音色饱满厚重的 乐器音色特征可在单音和和弦的弹奏 中使用 臂力触键 将手臂的重量通过手指落在琴键 上手指要牢固手臂有重量感 适用于表现乐队合奏的音色效果多运 用和弦八度的演奏以及表现宏大的 气势 表 1 音色特征与触键方法一览表 为了更准确地安排触键 笔者建议 练习时将这十首乐曲按照一定分类顺序 首先要着重于套曲中的