（中国现当代文学专业论文）蒋韵、笛安合论.pdf

原创性声明 本 郑重声明：所呈蓟拇学隘舣，是本人在导师的指导下，独立进行研 究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人 或集体已经毵蠡姑孵获措讳阿蜮果。对本如瑚琥作出重薮耐黼人和集 体，均已在文中以明确方式际明。本声明的法律责任由本人承担。 论文作黼：三煎日期：丝! ：矽 关于学位论文使用授权的声明 本 糊解山东挺辫秽褓留、使用学崮忿啪桃同藓獭留或 向国家有式部门或；6 响羞爻论文的复印僻和电子韪瓦允许论友翘鳓和惜阅： 本人掺淑山东婀眺纷牲新擞的全部苇淘j 分内容编人彰剡i i 曲| 韶葭筋检 索，可仑甥碉影印、缩印】或酗也复审蜉锻保存湓奶脚鸥觑鸥雏盛披。 一：堕一哗规一 i 山东大学硕士学位论文 目录 中文摘要l a 】：；s t r a c t ：； 导言5 上篇同代作家中的异类一蒋韵、笛安各自的创作特色8 第一章蒋韵的创作艺术特色8 1 9 7 9 年1 9 8 9 年成长中的作家8 二1 9 8 9 年1 9 9 9 年走向哲思的作家1 3 ( 一) 死亡的主题1 5 ( 二) 穿越式的讲述方式1 6 ( 三) 用历史祭奠现实代表作栎树的囚徒1 8 三1 9 9 9 年2 0 0 9 年流淌着诗意的作家2 1 ( 一) 诗情的破灭与复燃2 2 ( 二) 与历史对话的姿态2 5 小结2 7 第二章笛安的创作艺术特色2 8 8 0 后作家中的异类2 8 二笛安的创作特点3 2 ( 一) 低龄化的爱情3 2 ( 二) 以“局外人”的方式理解世界3 3 ( 三) 字典式的写作一3 5 ( 四) “背叛原谅”的叙事模式3 6 中篇相同的精神气质不同的表达方式蒋韵、笛安母女创作异同3 8 第一章边缘性的作者3 8 第二章观念性的写作4 2 第三章童话式的叙事方式4 7 下篇母女作家创作异同探源5 2 - - _ 山东大学硕士学位论文 一传承性的家庭教育5 2 二时代的变换5 4 三不同代际文化心理的差异性5 6 结语5 9 参考文献6 1 致谢6 4 i i - 山东大学硕士学位论文 t a b l eo fc o n t e n t si ne n g l i s h a b s l l 。a c ti nc h i n e s e 1 a b s t r a c ti ne n g l i s h 3 p r e f a c e 5 id i s s i d e n t o f w r i t e r si nt h es a m eg e n e r a t i o n 8 c h a p e r1 t h ec h a r a c t e r i s t i co f j i a n gy u n sc r e a t i o n s 8 1 1 1 9 7 9 1 9 8 9t h ew r i t e ri ng r o w i n gu p 8 1 219 8 9 19 9 9t h ew r i t e ro nt h ew a y o f p h i l o s o p h yt h i n k i n g 13 1 2 1 s u b j e c to f “d e a t h ”1 5 1 2 2 p a s s i n gt h r o u g h n a r r a t ew a y 1 6 1 2 3 u s i n gh i s t o r yt oh o l dam e m o r i a lc e r e m o n yf o rr e a l i t y 18 1 31 9 9 9u pt on o wt h ew r i t e ro f p o e t r y 2 1 1 3 1 p o e t r ys h a t t e r e da n db u r n i n ga g a i n 2 2 1 3 1a t t i t u d eh a v i n gad i a l o g u ew i t hh i s t o r y 2 5 s u m m a r i z eb r i e f l y 2 7 c h a p e r2t h ec h a r a c t e r i s t i co f d ia n sc r e a t i o n 2 8 2 1t 1 1 ed i s s i d e n to fw r i t e r sw h ob o r ni n1 9 8 0 s 2 8 2 ：! c h a r a c t e r i s t i co f t h ec r e a t i o n s 3 2 2 2 1l o v ei nl o wa g e 3 2 2 2 2 u n d e r s t a n d i n gt h ew o r l di nt h ew a yo fo u t s i d e r 3 3 2 2 3 d i c t i o n a r y - r i z a t i o ns u b j e c tw r i t i n g 3 5 2 2 4 b e t r a y - f o r g i v en a r r a t ep a t t e r n 3 6 i is i m i l a r i t i e sa n dd i f f e r e n c e so f j i a n gy u n sa n dd ia n sc r e a t i o n s 3 8 c h a p e rl t h eb o r d e rw r i t e r s 3 8 c h a p e r2c o n c e p ts u b j e c tw r i t i n g 4 2 c h a p e r3 c h i l d r e n ss t o r i e sc o l o rn a r r a t i n g 4 7 i i im o t h e ra n dd a u g h t e rw r i t e r s c r e a t i o nd i f f e r e n c ea n a l y s i s 5 2 1h o m ee d u c a t i o n 5 2 2t h et i m ea l t e m a t i o n 5 4 3d i f f e r e n c e so fc u l t u r a lp s y c h o l o g yi nd i f f e r e n tg e n e r a t i o n s 5 6 i i i 山东大学硕士学位论文 c o n c l u s i o n 5 9 r e f e r e n c e s 6 1 a c k n o w l e d g m e n t s 6 4 山东大学硕士学位论文 中文摘要 纷繁的中国现当代文学充斥着各色风起云涌的流派、现象，但构成文学史脉 络的不单单是这些轰轰烈烈的风云人物，文学是错综复杂，多源而又多元的。很 多拥有文学史价值的作家和作品因为种种原因被学者和批评家忽视、被热闹的文 学潮流遮蔽，挖掘和发现这样的作家作品当然是文学研究者一项重要的工作。本 文选取蒋韵和笛安母女这对相对其文学成就显得备受冷落的作家作为研究对象， 旨在通过对其独特性的挖掘，为文学史与经典的筛选提供些许有益的启示。身为 母女的两位作家在写作源头上可以追溯到同一个文学传统：温柔敦厚的古典文学 传统。但共同的精神气质并没有使她们的文学呈现相同的风貌，在对人性中各种 观念性丰题的书写中，在艺术表现手法上，可以看到她们对社会人生的不同理解 和感悟，看到作家间的代际差异。而她们的文学坚持是一种可贵的品质，在如今 的年代更倍显珍贵。 本文从蒋韵和笛安的创作特点出发，分上篇、中篇和下篇三部分，在与同辈 作家的对比中和母女二人创作的对比中，彰显出不同代际作家之间的传承与差异。 上篇分别对蒋韵和笛安母女二人写作上的艺术特色及其在同辈作家中的独特 性进行阐释。对蒋韵的阐释，根据她不同阶段的写作特色，以时间为界分为二个 时期，将蒋韵每个时期的特点与当下文坛的潮流进行对比，展示了蒋韵创作的独 异性。第一阶段( 1 9 7 9 年- 1 9 8 9 年) 蒋韵处于作家的成长期，创作轨迹贴近自身 经历和文学潮流，但已显现出自己善于在大历史的背景下捕捉个人牛存状态与心 路历程的特色；第二阶段( 1 9 8 9 年- 1 9 9 9 年) 蒋韵的创作开始走向自我的寻找之 路，告别文学潮流，在对生命存在意义的思考中漂泊，对“死亡”主题反复书写； 第三阶段( 1 9 9 9 年至今) 蒋韵的创作摆脱了单纯对于抽象哲思的探讨，再次回到 日常牛活中去，同时回归到中国传统文化中去，在这些丰富的资源中创造着属于 自己的风景。对笛安的阐释，在与同辈的8 0 后作家群体的对比中展开，并以文本 细读的方式展示笛安的创作特色，以“低龄化的爱情”、“以局外人的方式理 解世界”、“字典式的写作”、“背叛原谅的叙事模式”为题，从内容到形式， 多角度的分析笛安的创作特色，展现她有别于其他同辈作家的特点。 山东大学硕士学位论文 中篇选取几个蒋韵和笛安艺术特色上的交点进行对比性研究。一是共同的边 缘性定位。蒋韵通过塑造处于时代边缘的人物形象展示社会历史对个体的冲击和 影响；而笛安通过塑造主流视线之外的人物形象、充满戏剧冲突的情节去表达她 内心深处对真善美等人类最原初的情感资源的认识。二是主题的观念性。蒋韵善 用古典气息的意象和情节去展示她所追寻的那些被物质掩埋、被人们遗忘的观念； 而笛安则一直通过写作的方式阐释自己对于这个世界的理解、对存在于世间的那 些美好的敬畏。三是叙事的童话色彩。蒋韵更多的挖掘现实生活的童话成分，用 审美的艺术手段处理生活；而笛安则将童话元素直接移植到她的故事中，运用想 像力去点亮平凡的生活。并在对比中阐释这些差异产生的原因，彰显出兼为母女 和不同代作家的她们在创作上的传承性和差异性。 下篇简要梳理出造成蒋韵和笛安创作上同中有异的特殊风貌的原因，从家庭 教育、时代变换、不同代际间的文化差异等几个角度切入，展示在这个瞬息万变 的时代，文学内部的生长和传承。 2 关键词：代际传承差异蒋韵笛安， 山东大学硕士学位论文 a b s t r a c t t h e r ea r eal o to fs c h o o l sa n dp h e n o m e n o n so fl i t e r a t u r ei nc h i n e s ec o n t e m p o r a r y l i t e r a t u r e ，b u tl i t e r a t u r ei sm u l t i v a r i a n ta n dm u l t i s o u r c e t h et h i n g sw h i c hc o m p o s ei ta r e n o t o n l yc e l e b r i t i e sa n dm a s t e r p i e c e s m a n yw r i t e r sa n dl i t e r a r yw o r k sw h i c hh a v e l i t e r a t u r eh i s t o r i cv a l u ea r ei g n o r e db ys c h o l a r sa n d c r i t i c s ，a r eb l o c k e db yl i t e r a r yt r e n d s f o rav a r i e t yo fr e a s o n s s oi t so n ek i n do f i m p o r t a n tw o r kf o rl i t e r a t u r er e s e a r c h e r st h a t e x c a v a t i n ga n df i n d i n gt h e s ew r i t e r sa n dw o r k s t h i sp a p e rc h o o s e sj i a n gy u na n dd ia n w h oa r em o t h e ra n dd a u g h t e rt h i sp a i ro fw r i t e r sw h o s ea c h i e v e m e n t i sh i g h e rt h a nt h e i r r e p u t a t i o n a ss t u d y i n g t a r g e t i tp u r p o s e sp r o v i d i n gs o m ei n s p i r a t i o no fs c r e e n i n g l i t e r a t u r eh i s t o r ya n d m a s t e r p i e c e sb ym e a n so ff i n d i n gt h e i rd i s t i n c t i v e t h i sp a p e rs t a r t sf r o mt h ec r e a t i o nc h a r a c t e r i s t i co f j i a n gy u na n dd ia n s h o w st h e s m r i t ia n dd i f f e r e n c eb e t w e e nw r i t e r so ft h ed i f f e r e n tg e n e r a t i o nb y c o n t r a s t i n gw i t ht h e w r i t e r so ft h es a m eg e n e r a t i o na n de a c ho t h e r , m a i n l yd i v i d e di n t ot h r e e p a r t s ： t h ef i r s tp a r td e s c r i b e st h ea r t i s t i cf e a t u r ea n dc h a r a c t e r i s t i co f j i a n gy u n ，sa n dd i a n sc o m p o s es e p a r a t e l y a c c o r d i n gt od i f f e r e n tf e a t u r e s ，j i a n gy u n sw r i t i n gs h o u l db e d i v i d e di n t ot h r e ep e r i o d ：t h ef i r s tp e r i o d ( 19 7 9 19 8 9 ) j i a n gy u nh a db e e ni n g r o w i n g p e r i o d ，t h ep a t ho fh e rc r e a t i o nc l o s e dt oh e r s e l fe x p e r i e n c ea n dl i t e r a t u r ec u r r e n t b u t j i a n gy u n sc r e a t i o nh a ds h o w nt h ec h a r a c t e r i s t i ct h a tj i a n gy u nw a sg o o da tc a t c h i n g i n d i v i d u a ll i v i n gc o n d i t i o na n di n t e n t i o nc o u r s ei nah i s t o r i c a l s e t t i n g t h es e c o n d p e r i o d ( 19 8 9 - 19 9 9 ) j i a n gy u n sc r e a t i o ns t a r t e dt og oo nt h ew a yo f s e e k i n go n e s e l f , s a y g o o d b y et ol i t e r a t u r ec u r r e n t s h ew r o t e “d e a t h s u b j e c ta g a i na n da g a i na n dd r i f t e di n t h i n k i n gt h e r ee x i s t i n gs i g n i f i c a n c ei n l i f e t h et h i r dp e r i o d ( 19 9 9u pt on o w ) t h e c r e a t i o no f j i a n gy u ns t a r t e dt ob r e a ka w a yf r o mt h es i m p l e l yd i s c u s s i o no fp h i l o s o p h i c s u b j e c t ，s h ec a m eb a c kt od a i l yl i f e ，c a m eb a c kt oc h i n e s et r a d i t i o n a lc u l t u r e j i a n gy u n c r e a t e sb e a t i f u ls i g h tw h i c hb e l o n g st oh e r s e l fo r i g i n a t i n gf r o mt h e s es o u r c e s t h e i n t e r p r e to fd ia n sc r e a t i o ni sc o m p a r e dw i t ht h ew r i t e r si nt h es a m eg e n e r a t i o nw h o w e r eb o mi n1 9 8 0 s a n di ts h o w st h ef e a t u r eo f d ia n c r e a t i o nt h a tt h e w a yh e rv e r s i o n b e e nc a r e f u lr e a d t h ep a p e rt a k e s t h el o v ei nl o w a g e ”， u n d e r s t a n d i n gt h ew o r l di nt h e w a yo fo u t s i d e r , d i c t i o n a r y - r i z a t i o ns u b j e c tw r i t i n g ”b e t r a y - f o r g i v e n a r r a t ep a r e r n a s p r o b l e m s ，a r r i v i n g a tf o r m f r o m c o n t e n t ，m u c ha n g l e a n a l y s e t h e c o m p o s e 3 山东大学硕士学位论文 c h a r a c t e r i s t i co fd ia n ，s h o w sh e rc h a r a c t e r i s t i cw h i c hi sd i f f e r e n tf r o mo t h e rw r i t e r so f t h es a m eg e n e r a t i o n t h es e c o n dp a r t ：t h ep a p e rc h o o s e ss o m ep o i n t so fi n t e r s e c t i o no fj i a n gy u n sa n d d ia n sc r e a t i o nc h a r a c t e r i s t i ct ob ec o m p a r e d o n ei sc o m m o nb o r d e r l i n ep o s i t i o n ，j i a n g y u ns h o w st h ei m p i n g e m e mt h a to n e s e l ff a c et os o c i e t y h i s t o r yt h r o u g hm o l d i n gb r i n k p e r s o n a g e s d ia ns h o w st h ei n t e r p r e to ft h et r u e ，t h eg o o da n db e a u t i f u lt h r o u g h m o l d i n gb r i n kp e r s o n a g e s t w oi sc o n c e p ts u b j e c t ，j i a n gy u ns h o w sc o n c e p tt h r o u g h c l a s s i c a lc i r c u m s t a n c e s ，d ia ns h o w si n t e r p r e to ft h ew o r l dt h r o u g hh e rc r e a t i o n t h r e ei s c h i l d r e n ss t o r i e sc o l o rn a r r a t i n g ，j i a n gy u ne x c a v a t e st h ec h i l d r e n ss t o r i e sc o l o rm i d d l e t h ea c t u a ll i f e ，a n dd ia nu s e si m a g i n a t i v ef a c u l t yt ol i g h t e no r d i n a r yl i f e t h et h i r dp a r ts u b s c r i b e st h er e a s o n st h a tm a d et h ed i f f e r e n ts t y l ea n df e a t u r e s b e t w e e nt h ec r e a t i o no fj i a n gy u na n dd ia n i ts h o w st h ei n t e r n a lg r o w t ho fl i t e r a t u r e c o m p o s e sf r o ms o m ea n g l e sl i k eh o m ee d u c a t i o n ，t h et i m e sv a r i e s ，c u l t u r ed i f f e r e n c e so f d i f f e r e n tg e n e r a t i o n 4 k e yw o r d s ：g e n e r a t i o n ，g r o w t h ，d i f f e r e n c e ，j i a n gy u n ，d ia n 山东大学硕士学位论文 垦言 寸目 蒋韵，生于1 9 5 4 年，现为山西省作家协会副主席。从1 9 7 9 年在安徽文艺 发表我的两个女儿开始，三十年中发表了三百多万字的文学作品，其中中短 篇小说集8 部，长篇小说8 部，还有一些散见于各种文学期刊和杂志上的作品以 及两部散文集。曾荣获鲁迅文学奖等各类文学奖项，作品被翻译成英语、法语等 在海外出版。 看着这样的简介，我们可以在内心估计一下这位作家的分量，但是，这样一 位笔耕不辍的优秀作家，文学界对她的研究和评论却十分不充分。在中国知网上 搜索她的研究文章( 截至2 0 1 0 年1 月) ，可知近三十年间，只有4 8 篇正规学术论 文跟踪着她的创作，其中3 1 篇发表在中文核心期刊上，剩下1 7 篇则发表在一些 学报和文学杂志上。这和其他与蒋韵实力相当的同辈女作家数百篇的研究文章相 比，可以说，蒋韵的作品是受冷落的。 笛安，生于1 9 8 3 年，高中毕业后留法攻读学位，现在法国图尔大学攻读社会 学博士学位。2 0 0 3 年在收获杂志发表姐姐的丛林，从此步入文坛。几年间 她陆续发表长篇小说3 部，中短篇小说集1 部，中短篇小说作品多发表在收获、 钟山、人民文学、十月等重量级文学期刊上，曾荣获小说新人奖等文学 奖项，作品在台湾出版。2 0 0 8 年开始，在郭敬明主编的最小说上先后连载长 篇小说西决、东霓( 连载中) ，引起青少年读者的广泛关注和热烈响应。 走着正规文学之路，不断在各类知名文学期刊上发表作品，属于时下文坛正 热的8 0 后一代作家的笛安，在中国知网上搜索她的研究文章( 截至2 0 1 0 年1 月) ， 令人惊讶的是，可查的只有5 篇，而涉及同辈作家中张悦然、郭敬明等人的研究 文章却有数十篇。而在研究8 0 后文学现象的文章和专著中，提到笛安的也是少之 又少。这不禁让人疑问，生于8 0 年代的作家并不都是“8 0 后作家”? 笛安全名李笛安，成长于一个名副其实的文学之家，她的父亲是著名作家李 锐，而她的母亲就是蒋韵。蒋韵与李锐这对为人称道的伴侣都从事文学创作甚至 还合作了长篇小说人间，长期稳定的夫妻关系和共同的创作可以表明他们在价 5 山东大学硕士学位论文 值观念上的一致性、在对世间万物的思考与理解的相通性。但这些相似与共通并 没有使得他们在创作风格上雷同，李锐以厚土、行走的群山、无风的树 等作品广为人知，引起批评界的广泛关注和热烈评论，可以说，李锐是走在文学 潮流之上的弄潮儿。与这样的李锐形成鲜明对比的，便是被批评家描述成“成就 远在声名之上 的蒋韵，还有“当代最低调作家之一? 的笛安。这样一个奇妙 的家庭组合也实在让人心生好奇。 作家不被批评家关注，说到底，是自身原因。有可能是作品水平不高，没有 值得称道之处；有可能是没有艺术特色，让人无话可说；也有可能是与当下的文 学潮流格格不入，让人难以归类，不好解读。但是不是为了一时的“成名”，作家 就应该迎合批评家的口味去修剪自己的艺术创作，让自己变成文学潮流和现场中 的一部分，让各种专属名词出现在研究自己作品的文章中呢? 面对批评家的冷落， 蒋韵也曾曲折的埋怨：“理论家告诉我们，是多元的，世界应该有很多种声音。可 我觉得他们这话言不由衷。如果你是只唢呐，他们连听都不要听。他们只听交响 乐，听爵士或者摇滚。他们是不听十番锣鼓的。他们说，什么老掉牙的声音。” 蒋韵虽感到孤单与落寞，却并未因此而改变自己去迎合潮流，她一直在探索属于 自己的文学方向，一直期待自己能到达从未到过的地方，收获与众不同的风景。 而笛安作为文学新人就更显得安静。也许她早已知道，想要得到文学真正的 认同，唯一的途径就是怀有自己所有的诚意和勇气，认真的写作。通过一部部作 品，笛安在慢慢的展示着她的成长，不同于8 0 后作家群的作品选题、一以贯之的 文学追求、与世无争的创作姿态，都使笛安显得卓尔不群。 乔纳森卡勒在他的文学理论入门中说过：“文学是一种自相矛盾，似是 而非的机制。既要遵循一定的程式，又要藐视那些程式，超越那些程式。文学是 一种为揭露和批评自己的局限性而存在的艺术机制。” 如果说蒋韵和笛安的创作 是一种对当代文学的超越显然是夸大其词，但她们有别于同辈作家的，对文学的 独特追求彰显出了文学内部的包容性和张力。有别于“热门题材”的文学选题、 有别于“最新写法”的独特叙述，有别于“时尚特色”的艺术风格，体现了文学 王尧、林建法：小说家论坛，当代作家评论2 0 0 5 年第4 期 麦坚：它们究竟能有多纯粹笛安访谈，新作文( 初中版) 2 0 0 6 年第1 1 期 蒋韵：我给我命名，当代作家评论，1 9 9 5 年第4 期 乔纳森卡勒：文学理论入门，译林出版社，2 0 0 8 年，第4 3 页 6 i 山东大学硕士学位论文 包含不同机制的特质。于是，对蒋韵和笛安的研究就具有了合法性，因为她们体 现了文学的丰富性，正因为这样的作家的存在，文学才变得鲜活生动。 而显示她们卓异性的最佳途径便是在与同她们一路走过的文学潮流的比较中 透析她们的风格与特色。如果说，文学是一条从远古走来，潺潺流过的河流，沿 途的各色风景标示了他的轨迹，那蒋韵和笛安就是绽放在河岸边上的莲花，她们 记述了中国文学在一个经济转型时代的混乱与荒芜，这种记述不是直面的描写， 而是与那些直面描写相对的，努力保持自身创作精神性和纯洁性的挣扎与坚持。 她们进行着一种对立性的写作，内在与外在、思想与身体、字面与隐喻、言 语与写作、存在与不存在、自然与文化、形式与意义，在对现代城市文明的不满 与逃离中，在对古典的怀念与致敬中，蒋韵完成了一个现代人对自己焦虑的闸释； 在对至高人性的尊敬和对真善美的执着中，笛安体现着一个现代人对现实的不满 与迷惘。 蒋韵与笛安的文学创作在其深层的精神内核中具有相似性和传承性，相近的 精神气质，共同的文学传统，相同的创作母题，这与身为母女的血缘关系、家庭 影响是密不可分的。但同时，她们在表达方式、看待问题和解决问题的方法与观 念上又是如此的不同，彰显出作为作家的思想差异性和各自的艺术、语言风格。 在她们共同喜爱的讲述成长的小说中，她们拥有迥然有别的讲述方式，蒋韵笔下 是荡漾着忧伤的青春之歌，笛安则在属于青春的疼痛感中机敏的用善意的调侃来 苦中作乐。铸就这种差异性的原因可以从代际差异的角度加以分析。包括教育背 景在内的两个人各自的成长经历，是造成母女俩不同的重要原因之一。一个5 0 后， 一个8 0 后，中坚和新锐，都有一种在强势的文学主流外显出思想的超越性和艺术 的卓异性的特征。 以未被充分研究的母女两代重要作家作为选题，其抽样的目的是她们共同又 独特的感伤抒情对于当代文学格局的补偿性意义，同时这一选题发现被文学研究 与批评有所忽视的一个视域在纷乱、喧哗中正常、安然、耐心地探照人的情 感处境、牛命状态的写作，代有传人，并呈现出新的丰富性的事实。 7 山东大学硕士学位论文 了漂流的风帆。当初最神圣的一切崩塌在地的时候，人们眼前看到的是玉石俱焚 的废墟和垃圾正是一个产生过屈原、李白、苏东坡、曹雪芹和鲁迅的民族实 践失语的痛苦。1 9 6 6 年，文革开始的时候，蒋韵1 2 岁，这是个正要步入花季的 年龄。十年的动荡，使一个少女没有了属于自己的花季雨季。“蒋韵1 8 岁的时候 做过烧砖坊的女工。那些经过淬火的红砖被她从炙热的砖窑里取出来，整齐地码 在一起。码好的砖垛有时候在蒋韵的视野中一望无际，就像堆积在她面前的困苦 的牛活。阳光强烈的时候会加剧她的困苦。炎热、饥饿、蚊虫的叮咬以及父母落 难的讯息。这些都使蒋韵切肤的体验着生活中的伤痕。那个时候蒋韵除了码 砖还码字。她躲在烧砖坊的工棚里，躲开他人的视线，在昏暗的灯光下把自己头 脑中和内心里闪动的念头写在纸上。”固 这一时期，蒋韵笔下的人物都洋溢着一种理想主义的光芒。他们非常年轻的 时候没有接受到良好的教育，在工j 。、农村接受锻炼和改造，但是他们的心中有 无法抑制的对知识的渴求，有着那个年代特有的诗意和激情。在工厂中，他们传 唱着忧伤的苏联歌曲，手抄着不知名的地下诗歌，以这种方式抒发着内心压抑的 青春激情。 他们中，有的终于参加高考，成为“大姐型 的大学生，丰富的阅历使他们 更加珍惜来之不易的学习机会。在那特殊的年代里，文学，成为这一代青年远大 理想的翅膀，他们用文字宣泄着内心燃烧的激情，尽管表面上看来也许他们已经 不再青春年少。就像仅仅是序曲中的穆岚，文革使她的父母不明不白的离开 了人世，无助的她陷入了梦魇般的婚姻，丈夫和岳父的专制与庸俗扼杀了她所有 的梦想。即将绝望时她迎来了高考，成为了一名“老大姐”式的大学生，在别人 眼中她是平庸的，“既不古怪，也不神秘，是大家公认的最和人的老大姐。 但 她内心依然埋藏着梦想，终于发表了短篇小说清晨并荣获了全省短篇小说一 等奖。也有像菊黄色的梦中金小玉那样，拥有姣好的容颜、美丽的青春和星 星般美好梦想的女开山工。她不愿攀附权贵用自己去换取轻闲的工作，而是富有 正义感的勇敢追求爱情。不愿服从生活的惯性、在沉重的劳动中过着含辛茹苦、 牛马似的生活，发出“我是人，我要像人一样生活! ”的呼喊，最终却嫁给一个采 李锐：漂流的故事，拒绝合唱，上海人民出版社，1 9 9 6 年，第7 5 页 夏榆：无法被归纳的蒋韵，南方周末2 0 0 4 年1 2 月9 日 9 和之后的知青 在两个关键点 国社会造成的 在叙述这段历 当属刘心武的 第一株报春的 ，坏小子宋宝 ，而更严重的 断能力的盲从 的视角来看几 化专制对这一 的命名之作， 述了一个信奉 革命真理的女孩，得知母亲是“革命的叛徒”后，立即断绝了母女关系离家出走。 粉碎“四人帮 后，她才知道母亲的叛徒问题是冤案，她怀着激动和难过的心情 赶回家看望久别的母亲，母亲却因精神和肉体的迫害在女儿到家前几小时离开了 人世。小说写出了父辈革命干部对党的忠诚，却惨遭“四人帮”的迫害，青年一 代所经历的蒙骗同样令人震惊。这篇关于家庭伦理和人性的小说，实际并没有多 少伦理和人性的实质内容。伦理的意义全部改变成政治的和历史的意义之后，这 种叙事才与历史总体性发生边际关系。 透过这样的代表作可以看出，对于伤痕文学来说，只有在批判“四人帮”时， “他才是一个主体；超出这一历史给定范围，他就不是反思的丰体，这里关于人 性的思考也不是普遍主义的人性论，它依然是政治性的思考 。 蒋韵虽然在伤痕文学的大潮中走上文坛，但她的立足点却与典型的伤痕文学 不同。她很少直面这种社会历史层面的苦难，而是着力刻画这一苦难背景下的成 陈晓明：表意的焦虑历史祛魅与当代文学变革，中央编译出版社，2 0 0 2 年，第8 页 参见滕云：新时期小说百篇评析，南开大学出版社，1 9 8 5 年，第9 页 陈晓明：表意的焦虑历史祛魅与当代文学变革，中央编译出版社，2 0 0 2 年，第9 页 1 0 山东大学硕士学位论文 长、生活的人们面对生活时的梦想与追求。她试图超越既定的文学范式，以不同 的视角去诉说生活的真相。当然这也许是年少的生活阅历决定的，但却奠定了蒋 韵的个人基调。 不同的生活经历使这些人物有别于当时盛行的“知青文学”。8 0 年代初期步 入文坛的知青群体带着属于这个时期的憧憬和信心，他们也在重述自己的历史， 文革不过是一个背景，往事依稀笼罩着个人的情感记忆，对青春年华的眷恋、对 黑土地的深情、甚至对乡村景色的偏爱，这一切都是“知青经历 变成了一首忧 伤而瑰丽的青春之歌。虽然早期的知青小说，如孔捷生的在小河那边( 作品 1 9 7 9 年第3 期) 、甘铁生的聚会( 北京文学1 9 8 0 年第2 期) 和阿蔷的网 ( 钟山1 9 8 0 年第l 期) 对知青生活持否定态度，暴露了知青生活的艰难与苦闷， 笔调沉重灰暗，但是到1 9 8 0 年底，叶辛发表蹉跎岁月( 收获1 9 8 0 年第5 - 6 期) ，使知青文学具有了高昂悲壮的基调。张抗抗、王安忆、铁凝一批中国当 代文学的优秀作家都在这一时期显露出锋芒。这其中史铁生是独具特色的，他善 于在困苦的牛活中发现美，我的遥远的清平湾( 青年文学1 9 8 3 年第1 期) 中 的知青生活显得与众不同，小说不再直接剖析知青一代人的心灵创伤或对青春逝 去的慨叹，而是写知青与当地农民相濡以沫的情意。 知青文学映衬了8 0 年代初期的理想主义精神，理想主义似乎是医治精神创伤 的良药，只要把自己的选择想象成是为社会作贡献，不得已的抉择也具有了崇高 的意义。蒋韵这一时期的创作在精神气质上与知青文学是接近的，可以说他们的 创作都是受当时的社会精神面貌滋养的。8 0 年代初期是一个充满激情的时代，从 1 9 7 8 年5 月1 1 日光明日报发表署名特约评论员的文章实践是检验真理的唯 一标准，引发关于真理标准的讨论，到8 0 年代初期中国社会对马克思1 8 4 4 年 经济学哲学手稿( 巴黎手稿) 的研究和讨论，以及那个时期，中国大地上 的美学热，“人本质力量的对象化”成为令一代青年最为激动的关于美的定义。人 们试图通过对经典的重新解释，从而确定人的本质力量，确定人作为理论的主体， 关于人的主体性问题为文学创作的主体自我确认提供了一种思想的前提。 可以说，这一时期的蒋韵刚刚经历了十年文革的洗礼，迎来一种新的生活， 她还没有深入的去反思文革，而是将文革简单的作为成长过程中经历过的一段艰 难岁月，将其视作成长的一种历练，针对自身及周围人的切身感受，描绘出这代 山东大学硕士学位论文 同龄人面对生活的欣喜与迷茫，内心的伤痛与感伤。她和当时很多热爱文学的青 年一起，从自身写起、从现实写起。 “新时期”的中国文学发展到8 0 年代中期，“寻根”的口号被提出，代表人 物韩少功在他那篇文学的“根 ( 作家，1 9 8 5 年第4 期) 中声称：寻根“不 是出于一种廉价的恋旧情节和地方观念，不是对歇后语之类的浅薄爱好，而是一 种对民族的重新认识，一种审美意识中潜在历史因素的苏醒，一种追求把握人世 无限感和永恒感的对象化表现。 寻根文学的代表作如韩少功的爸爸爸、王安 忆的小鲍庄、张炜的古船等都试图将个人记忆放大为民族的记忆，将其置 放到历史的中心，讲述个人的记忆被改写成讲述民族的历史。 而蒋韵也于1 9 8 7 年发表了她的寻根小说：生命之河。这篇带有自传气息的 小说以上下两篇分别讲述了自己对父系和母系家族历史的追溯。主人公以游历父 母故乡的方式，通过一个个地名、一条条街道引出一段段回忆、一个个故事。上 篇“大河之城”重点记述了蒋韵的祖系孔氏兄弟在开封的沧桑荣辱。在开封开办 同济医院，曾与梅兰芳合影的四爷爷在文革中服毒自尽，而自己的父母也早己迁 到遥远的太原改姓更名。家族早时的辉煌只剩下了祖母回忆中宽敞的屋宇、直顶 - 天花板的楠木书架和镶着大理石面的雕花茶几。但是即便如此，在那些更为严酷的 岁月，连这些仅剩的回忆也必须要冷冻封存，以维持那个时代革命精神的整肃和纯 正。本来已是身处异乡的人们在精神上也成了彻底的游子。下篇“伊河之东”则 回顾了母亲的爷爷柴老八这个土匪出身的大军阀的故事。“有人叫他大侠，有人 叫他土匪刀客。有人说他拉杆子起义，有人说他落草为寇。从杀富济贫到参加辛 亥革命，从一个农民到一个军长，从一个革命战士到一个军阀，什么是他的初衷 什么又是他的归宿? 在他离开这个人世的时候，可曾沉思过他这艰辛多难、被历 史揉得粉碎的人生? 这个故事让人联想到蒋韵后来的成名之作，长篇家族历史 小说栎树的囚徒。 生命之河打开了蒋韵创作的另