（园林植物与观赏园艺专业论文）废弃的工业现成品在雕塑中的应用.pdf

独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究 工作所取得的成果。据我所知，除了特别加以标注和致谢的地方外，论文 中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡 献的个人和集体，均已在文中作了明确的说明。本声明的法律结果由本人 承担。 学位论文作者弛塑垒嗍 州p 毕叶 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规 定，即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的 复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将 学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或其它复制手段保存、汇编本学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 电话： 邮编： 摘要 二十世纪上、中叶，中国雕塑教育体系引自于法国和前苏联等国家，经过易地移植 而生根发芽。多种原因导致，在中国本土传统文化传承与现代艺术研究方面，现行体系 有一定局限性，存在着一些不尽人意的状况，有待进一步调整与完善。在现今的社会情 况下，社会生活丰富，人们文化水准提高，新工艺、新材料涌现，这一切都冲击着保守 的认知结构。 物质文明的世界性发展，到了积累成熟期后的成型时代。人们的生活指向性转变， 在现实生活中表现为：一种是人们对更为美好的生活的向往和追求，使得他们不断进行 科学实验和开发。另一种是重新的回到物质生活中消费生命中所必须的全部过程。这是 任何一个民族、国家、地区的人民在物质世界中仅有的判断跟选择。而表现在雕塑领域 的则是，一种是回归到原始自然创作的写实性雕塑。另一种，是由于现实生活的发展转 变新的思维和新的创作理念。艺术家不断追求新鲜事物对自己艺术感官的刺激，创作出 具有新时代意义的雕塑。 自1 8 8 1 年，俄国的贝纳尔多斯发明了电弧焊，到现在已经有1 0 0 多年了。在这1 0 0 多年中，焊接技能伴随工业的发展飞快的进步，才使得金属焊接技术得以诞生和发展。 由于工业文明的进一步发展，人们对现实生活认识有了新的转交。金属现成品材料被艺 术家发掘。金属焊接和金属加工工艺的进步，对旧的金属铸造业产生了冲击。新的金属 加工工艺更加快速便捷，并且给人一种全新的视觉效果。 本文以我本身和与几位老师的雕塑创作学习生活为基础。主要从我对学习金属雕塑 制作过程中的体会和工业现成品在雕塑中的应用，以及金属材料雕塑的时代意义等方面 阐述我对材料雕塑的理解。在每一次创作和制作金属材料的过程中，我对于金属现成品 这种材料的艺术语言的变化，艺术表现方法和艺术表现形式上的转变，都提供给我对这 种材料的新的艺术感受。 关键词：雕塑创作物质文明写实性时代意义金属材料雕塑金属加工 a b s t r a c t t h et w e n t i e t hc e n t u r y , t h em i d d l eo fc h i n e s es c u l p t u r et a k e nf r o mt h ee d u c a t i o ns y s t e m i nf r a n c ea n dt h ef o r m e rs o v i e tu n i o nc o u n t r i e s ，t h r o u g ht h ee x s i t ut r a n s p l a n t a t i o nr o o t a n u m b e ro fr e a s o n si nt h ec h i n e s et r a d i t i o n a lc u l t u r a lh e r i t a g ea n dm o d e ma r tr e s e a r c h ，t h e c u r r e n ts y s t e m ，t h e r ea les o m el i m i t a t i o n s ，t h e r ea r es o m eu n s a t i s f a c t o r yc o n d i t i o n s ，p e n d i n g f u r t h e ra d j u s t e da n di m p r o v e d i nt o d a y ss o c i a ls i t u a t i o n ，s o c i a ll i f ei sr i c hi nc u l t u r ea n dr a i s e t h es t a n d a r do ft h ep e o p l e ，n e wp r o c e s s e s ，n e wm a t e r i a l sh a v ee m e r g e d ，w h i c ha l li m p a c to n t h ec o g n i t i v es t r u c t u r eo fac o n s e r v a t i v e t h ed e v e l o p m e n to fm a t e r i a lc i v i l i z a t i o no ft h ew o r l d ，t ot h ea c c u m u l a t i o no fm a t u r ea g e a f t e rm o l d i n g d i r e c t i o n a lc h a n g e si np e o p l e sl i v e s ，i nr e a ll i f ew e r ea sf o l l o w s ：o n ei st h e p e o p l e sy e a r n i n gf o ram o r eb e a u t i f u ll i f ea n dt h ep u r s u i t ，s ot h a tt h e yc o n t i n u et oc o n d u c t s c i e n t i f i ce x p e r i m e n t sa n dd e v e l o p m e n t t h eo t h e ri sar e r e t u r nt om a t e r i a ll i f e ，t h el i f et h a t m u s tb ec o n s u m e di nt h ew h o l ep r o c e s s t h a ti sw h a ta n yo n en a t i o n ，c o u n t r y , p e o p l eo ft h e r e g i o no n l yi nt h ep h y s i c a lw o r l dt oj u d g ew i t ht h ec h o i c e t h ep e r f o r m a n c eo ft h es c u l p t u r e a r e a ，m o r e o v e r , t h a to n ei st or e t u r nt ot h eo r i g i n a ln a t u r eo fc r e a t i v er e a l i s ms c u l p t u r e a n o t h e ri sd u et oc h a n g e si nr e a ll i f e ，t h ed e v e l o p m e n to fn e wi d e a sa n dn e wc r e a t i v ei d e a s a r t i s t si nc o n s t a n tp u r s u i to fn e w t h i n g st os t i m u l a t et h e i rs e n s e s ，t h ea r t s ，c r e a t i n gas c u l p t u r e 、 ，i t han e we r ao fs i g n i f i c a n c e s i n c ei8 81 ，r u s s i a sb e r n a r dm e a d o w si n v e n t e dt h ee l e c t r i ca r cw e l d i n g ，u pt on o wh a s b e e n10 0y e a r s i n10 0y e a r s ，w e l d i n gs k i l l s ，a l o n g 埘t hi n d u s t r i a ld e v e l o p m e n ta n dr a p i d p r o g r e s s ，w h i c hm a k e st h em e t a lw e l d i n gt e c h n i q u e st ot h eb i r t ha n dd e v e l o p m e n t d u et ot h e f u r t h e rd e v e l o p m e n to fi n d u s t r i a lc i v i l i z a t i o n ，p e o p l eh a v ean e w u n d e r s t a n d i n go fr e a ll i f e c h a n g e m e t a l i sf i n i s h e dm a t e r i a l sw e r ed i s c o v e r e da r t i s t s m e t a l w e l d i n ga n dm e t a l p r o c e s s i n gt e c h n o l o g ya d v a n c e s ，t h eo l dm e t a lc a s t i n gi n d u s t r yi nt h ea t t a c k s t h en e wm e t a l p r o c e s s i n gt e c h n o l o g ym o r eq u i c k l ya n de a s i l y , a n di tg i v e san e w v i s u a le f f e c t i nt h i sp a p e r , m yo w na n d 、衍t l ls e v e r a lt e a c h e r ss c u l p t u r es c h o o ll i f eb a s i s ih a v et o l e a r nm a i n l yf r o mt h ep r o d u c t i o np r o c e s so fm e t a ls c u l p t u r e ，e x p e r i e n c ea n di n d u s t r ya r en o w f i n i s h e di nt h ea p p l i c a t i o no ft h es c u l p t u r e ，a sw e l la sm e t a ls c u l p t u r e so ft h ee r ao ft h e m e a n i n go f t h em a t e r i a la n ds oo nt os e to u tm yu n d e r s t a n d i n go fs c u l p t u r e i ne v e r yc r e a t i o n a n dp r o d u c t i o no fm e t a lm a t e r i a l si nt h ep r o c e s s ，ih a v en o wf i n i s h e dt h em e t a lo ft h ea r t i s t i c l a n g u a g eo ft h i sm a t e r i a lc h a n g e si nm e t h o d so fa r t i s t i ce x p r e s s i o na n da r t i s t i ce x p r e s s i o n c h a n g e s i nf o r m ，a r ea v a i l a b l et om e r i g h tt h i sm a t e r i a ln e w a r t i s t i ce x p e r i e n c e k e y w o r d s ：s c u l p t u r e ，r e a l i s mo ft h ee r ao fm a t e r i a ls i g n i f i c a n c eo fm e t a ls c u l p t u r e ，m e t a l p r o c e s s i n g i l 目录 中文摘要i 英文摘要i i 目录i i i 弓i言1 一、雕塑材料的发展对我材料雕塑学习的意义3 ( 一) 中国雕塑材料的使用3 ( 二) 中国古代金属材料的应用和现代金属材料在雕塑中的发展4 二、金属雕塑的学习和创作过程6 ( 一) 金属雕塑的制作和学习过程6 三、我的学习经历中对金属材料雕塑的理解和感受1 0 ( 一) 每一次参与过的创作和我的学习体会1 0 ( 二) 我自己的创作和制作中的一些体会1 4 ( 三) 雕塑的题材是雕塑的主体，材料只是传播的媒介1 5 结语l7 参考文献1 8 东北师范大学硕士学位论文 己l 吉 ji 口 1 9 6 0 年，法国雕塑家塞扎尔巴达契尼用油压机将两辆汽车挤压成一个庞大的金属 团块，取名挤压。次年，美国现代艺术博物馆举办了“集合艺术 雕塑展，作品几 乎全部有焊接装备在一起的金属材料构成。在这些作品中，传统雕塑的形态和意蕴当然 无存。这个展览的举办推动现代雕塑创作的艺术思维和创作理念的转变。它对现代金属 雕塑的艺术理念和创作方法的变革有着不可估量的影响。同时也对以往雕塑创作保持的 以雕刻跟塑造而成的理念，给予巨大的冲击。 雕塑是一门环境艺术，环艺艺术比较其他门类的艺术，它是一种综合的艺术门类。 从土木学方面讲，他以力学和建筑学为依据，综合美学原理，共同的构建了环境艺术。 从美学方面将，它扩大艺术家对空间关系的理解，把艺术从绘画的二维空间，转变成实 实在在的三维空间。他摆脱了艺术的架上模式，把雕塑放置于空间之中，是观者跟雕塑 有一种互动的关系，远离了画廊跟艺术馆观赏的沉闷模式。对现代艺术的发展起到了积 极的推动作用。从雕塑方面将，它为更多的雕塑家创作提供了更为广阔的创作空间，革 新了他们的艺术思维模式和艺术观念，改变了艺术创作方法的单一性。为雕塑与其他艺 术门类的沟通创造了新的桥梁，同时也为雕塑艺术跟大众的欣赏水平提高做出了新的贡 献。 现今的雕塑艺术已经成为一门非常从何的立体艺术表现形式，而其中最突出的表现 是，材料对雕塑的影响日益突出。如今雕塑家对新材料的认知和对新材料的开发和利用， 使得材料的美感被大众认识的程度不断加强。这些都让当代的雕塑家，对材料的开发不 断的进行新的思考，从而促进雕塑新的时代的发展。以前在环境艺术中对材料的认识主 要来自石头，铜的可雕刻和熔铸的材料的使用。而现在木、铁、软材料等各种新的现成 品材料的开发跟利用，使金属材料雕塑、木雕，及软材料雕塑等新的材料雕塑成为雕塑 创作中的亮点。以往的雕塑作品大多是采用雕刻或者塑造而成，无论是你块的堆砌塑造 还是石木等材料的雕刻，都是这一过程去制作，从而产生具有一定的文化内涵的作品。 而现今新材料对雕塑家艺术思维和艺术理念的刺激，使雕塑的创作方法也不断的在改 变。他们收集各种现成的材料，通过合理的安排和处理，制作出新的雕塑造型。具体的 制作方法有捆绑、叠压、堆积、编制、粘贴、焊接和一些特定的连接方法等，把已有的 或者自己制作的零件整合到一起。雕塑的制作方法转变，造型上也有了新的变化。不再 是具体的形象和自然的实物的再现，而是更抽象的更概括的，具有新时代气息的雕塑。 抽象雕塑、观念雕塑、实验雕塑涉及复杂多变的思想，综合材料跟金属焊接雕塑都 着眼于具体的材料，前者是一种行为方式，后者是一种制作方法。我峰定于后者的研究。 不仅因为金属材料的广泛，随处可见，也由于其制作方法带来的特殊效果和创作中突发 的灵感改变和造型的改变后的独特魅力。 东北师范大学硕士学位论文 ，雕塑家追求艺术的个性。金属现成品材料的焊接特有的创造力，使 传统的艺术语言的表现。这种金属焊接雕塑的艺术表现力，使我们看 塑材料的特殊魅力。从创作上来说，利用工业现成品材料来制作雕塑。 不但能够以独立形成的体块关系建立于雕塑之中，而却还可以利用工 。这样使得这种材料可以和泥塑一样，形成加减的变化，却仍保留着 。从制作过程上说，作者完全可以通过自己的双手去随意的改变和处 再依靠工匠。创作者跟所做的雕塑作品可以直接的，自由的对话。创 可以体会材料给你的最直观的感受的改变。这种变化的感受和一些突 塑带来了新的变化和新的内容。在艺术语言上，创作中充分的发挥了 的思路和个人的情感。不同的切割和焊接方式，在雕塑上形成了不同 后的略硬的线条或者是构造的金属团块的叠压和这些肌理的组合，丰 术语言。在艺术变现的方式上，对所有的金属现成品直接的处理和加 合到雕塑上。这种有序的随意组合，使得金属现成品材料的艺术表现 意，并带有一定的规范性。在制作它们时，可以随意的切割，直接的 创作者的感觉而控制，把它们自由的焊接到一起，形成个性化得艺术 2 东北师范大学硕士学位论文 一雕塑材料的发展对我的材料雕塑学习的意义 ( 一) 中国雕塑的材料的使用。 二十世纪上、中叶，中国雕塑教育体系引自于法国和i j 苏联等国家，经过易地移植 而生根发芽。多种原因导致，在中国本土传统文化传承与现代艺术研究方面，现行体系 有一定局限性，存在着一些不尽人意的状况，有待进一步调整与完善。我们所学习的雕 塑师传于西方，无论是架上雕塑，还是其他雕塑，如大地艺术，包裹艺术及各种材料 雕塑都是由西方传入中国的。我们学习了西方的的雕塑体系，不能一概都做拿来主义。 西方的雕塑都是以他们的文化作为背景而创作的，有着其本土性。我们应该与我们的自 己文化和历史结合来创作属于自己的东西。中国几代雕塑家的努力，雕塑已经在中国有 了自己的发展方向。 中国古代的雕塑由于君主帝皇谋取愚民为目的，而随着宗教日益强大相应派生出的 艺术形式，也就有着浓厚的宗教色彩，这种浓烈的色彩日夜维护着他们的皇权霸业，无 论在何时，他们的宗教政治利益都会在中国古代，各种材料的出现首先建立在了宗教的 意义上，它的建立完全是从公共意识中，公共艺术形式中传递给了每个人，而这种公共 艺术形式恰巧是政治、权利、宗教思想等综合思想的延伸，因为政治宗教的意识形态是 形而上的，艺术形式正好是愚民主义行使形而下的最佳工具，祭祀的，纪念碑似的这些 艺术形式是犹如一声惊雷之后矗在天地间的话，其实这种认识就不太确切了，它是因袭 了祭祀政治的，纪念碑似的，园林式的，西方古典挪移式的演变之后而逐渐成熟起来的。 越来越独立的成长壮大了，已演变到今日成为一门独立学科来研究为止。 中国古代雕塑的理解是与中国画的发展密布可分的。中国古代雕塑的特点是装饰 性，意向性。中国古代绘画注重“以形写神”的表达。因此古代雕塑更注意形对神的表 达，而并非铸形。雕塑语言更加简洁明快，许多古代雕塑中都运动了线刻，浮雕等简洁 明快的手法。如霍去病墓，马的雕塑。它并没有记录马在奔腾驰骋于草原的瞬间，而是 依据岩石本身所提供的形似，进行了最低限度的加工，使得雕塑的艺术造型不拘泥于人 活着动物本身的形态。艺术语言简洁流畅，使得雕塑更具中国画神似这一原则。雕塑呈 现出一种整体的夸张的装饰风格。西方雕塑追求写实，自然，追求对物象本身的模仿。 他t r j 幂u 用雕塑的体积关系、空间、块面和明暗关系来表达形体，追求形体的准确把握。 而中国雕塑更多是注重轮廓线，身体衣纹线条的节奏和韵律感。中国的古代雕塑平面性 很强，局部几乎没有立体感，如同梁楷的人物白描一样。中国古代许多的石窟造型都存 在这一特点：如麦积山石窟，平遥双林寺等。不同于西方的大卫，思想者那样体积感强， 空间块面关系和明暗关系明确。中国古代雕塑蕴含了中国几千年来中国画的精粹，对中 国现代雕塑的创作者有着深远的影响。殷晓峰先生的早期作品通古斯的创作，就体 东北师范大学硕士学位论文 现了他对中国古代雕塑的理解。这件石雕作品利用石头本身提供的整体感觉。雕塑语言 简练，精准。他选择了部分块面构成的塑造，留下了大量的未雕刻的原有痕迹。整件作 品只是塑造脸部的鼻翼两侧及颧骨跟下颌的整体关系。运用线刻和其他方法塑造了眼 部。利用抛光的方式，局部的提高了石头的亮度。对人物整体的把握和局部的提炼，使 得整个雕塑浑然一体。对人物形态的整体描绘，突显了人物厚重，朴实的特征。艺术的 取舍，更加增进雕塑的整体感觉。 ( 二)中国古代金属材料应用和现代金属材料在雕塑中的发展。 中国古代的金属材料使用也十分广泛。雕塑的发展与材料的发展是密不可分的。材 料不仅是作为一种媒介使用于雕塑的制作过程中。材料本身的发展也对雕塑艺术的发展 起到了一定的积极作用。人们在对材料的探索和加工工艺的掌握及材料的使用手法转变 过程，也是雕塑的创作思路，艺术审美和整体的形式感发展变化得过程。铜，是人类最 早使用的金属。我国是最早使用铜器和最早冶炼青铜、黄铜、白铜等铜合金的国家之一。 我国在夏末商初距今3 6 0 0 年前，就已经进入了青铜器时代。这个时期我国劳动人民就 已经掌握了高超的冶炼和铸造绩效。当时，铸造的司母毋大方鼎重达8 7 5 公斤，制作精 美，是我过发掘出最大的青铜器，也是世界最大的古青铜器我国古代老公人民最早认识 到铜盐溶液里的铜能够被铁置换。在梦溪笔谈等书中详细的记载了湿法炼铜的起源。 在世界化学史上是一项重大的贡献。考工记是我国最早的工艺全是，书中有世界上 最早的各种类型铜器，铜锡的合金配比的科学总结。春秋晚期，我国已经开始使用铁器。 战国时期，又发明了用烧红的生铁在空气中反复锻打的百炼成钢的技术。 二战后的工业文明发展，带来大量的现代工业材料。艺术家们从各种新兴工业材料 中发掘出雕塑创作的新材料。在这种新材料，新思维的挖掘过程中，现成品材料大量涌 入雕塑。由于焊接工艺和金属工艺的发展，金属现成品雕塑大量的出现。这种现代工业 的产物，为我们提供了更广阔的创作空间。金属工业现成品材料与其他材料不同的质地， 质感和材料本身的特性，使其更容易被现代金属焊接工艺所接受。金属材料的开发和利 用已成为现代雕塑创作的一个新的亮点。 1 9 6 0 年，法国雕塑家塞扎尔巴达契尼用油压机将两辆汽车挤压成一个庞大的金属 团块，取名挤压。次年，美国现代艺术博物馆举办了“集合艺术”雕塑展，作品几 乎全部有焊接装备在一起的金属材料构成。在这些作品中，传统雕塑的形态和意蕴当然 无存。这个展览的举办推动现代雕塑创作的艺术思维和创作理念的转变。它对现代金属 雕塑的艺术理念和创作方法的变革有着不可估量的影响。同时也对以往雕塑创作保持的 以雕刻跟塑造而成的理念，给予巨大的冲击。 雕塑是一门环境艺术，环艺艺术比较其他门类的艺术，它是一种综合的艺术门类。 从土木学方面讲，他以力学和建筑学为依据，综合美学原理，共同的构建了环境艺术。 从美学方面将，它扩大艺术家对空间关系的理解，把艺术从绘画的二维空间，转变成实 实在在的三维空间。他摆脱了艺术的架上模式，把雕塑放置于空间之中，是观者跟雕塑 4 东北师范大学硕士学位论文 有一种互动的关系，远离了画廊跟艺术馆观赏的沉闷模式。对现代艺术的发展起到了积 极的推动作用。从雕塑方面将，它为更多的雕塑家创作提供了更为广阔的创作空间，革 新了他们的艺术思维模式和艺术观念，改变了艺术创作方法的单一性。为雕塑与其他艺 术门类的沟通创造了新的桥梁，同时也为雕塑艺术跟大众的欣赏水平提高做出了新的贡 献。 在我创作雕塑时也经常考虑如何能把雕塑与中国的古典艺术相结合，创作出蕴含中 国本土文化的雕塑。雕塑表达了人，即作者对自然生活的看法。艺术，总是表达艺术家 对自然对生活的态度，表现了人与自然的关系，而雕塑是从自然中产生，回到自然中去 愉悦人们的感官刺激，揭露人与自然的关系，解释作者对自然的看法和态度。 现今的雕塑艺术已经成为一门非常从何的立体艺术表现形式，而其中最突出的表现 是，材料对雕塑的影响日益突出。如今雕塑家对新材料的认知和对新材料的开发和利用， 使得材料的美感被大众认识的程度不断加强。这些都让当代的雕塑家，对材料的开发不 断的进行新的思考，从而促进雕塑新的时代的发展。以前在环境艺术中对材料的认识主 要来自石头，铜的可雕刻和熔铸的材料的使用。而现在木、铁、软材料等各种新的现成 品材料的开发跟利用，使金属材料雕塑、木雕，及软材料雕塑等新的材料雕塑成为雕塑 创作中的亮点。以往的雕塑作品大多是采用雕刻或者塑造而成，无论是你块的堆砌塑造 还是石木等材料的雕刻，都是这一过程去制作，从而产生具有一定的文化内涵的作品。 而现今新材料对雕塑家艺术思维和艺术理念的刺激，使雕塑的创作方法也不断的在改 变。他们收集各种现成的材料，通过合理的安排和处理，制作出新的雕塑造型。具体的 制作方法有捆绑、叠压、堆积、编制、粘贴、焊接和一些特定的连接方法等，把已有的 或者自己制作的零件整合到一起。雕塑的制作方法转变，造型上也有了新的变化。不再 是具体的形象和自然的实物的再现，而是更抽象的更概括的，具有新时代气息的雕塑。 抽象雕塑、观念雕塑、实验雕塑涉及复杂多变的思想，综合材料跟金属焊接雕塑都 着眼于具体的材料，前者是一种行为方式，后者是一种制作方法。我坚定于后者的研究。 不仅因为金属材料的广泛，随处可见，也由于其制作方法带来的特殊效果和创作中突发 的灵感改变和造型的改变后的独特魅力。 东北师范大学硕士学位论文 二金属雕塑的学习和创作过程 ( 一) 金属雕塑制作的学习过程 1 对材料的初步认识。 材料的开发和利用己成为现代雕塑创作的一个新的亮点，改变了以往雕塑由雕刻和 塑造而成的传统观念。新材料雕塑，目前有金属材料，木质材料和软材料等，因其材料 的不同各有优缺点。金属材料雕塑是对现有的金属材料进行制作，有一定的形似行，但 其可塑性不强，并且不容易把握。木质材料很有可塑性，但是又不具备材料的突发性， 特点不够明显，而且创作时间较长。软材料雕塑，本身不能独立的支撑，需要在内部构 造支撑体。这又导致其形状的难以确定性，不利于塑形，因此有一定的局限性。至于陶 瓷材料虽然形状容易控制，但是因其成型必须经过烧制。烧制的过程中会产生窑变的各 种不确定性因素。又使得陶瓷雕塑的效果有着不可预期性，可能是突变的美，也可能带 来整体的失败。 材料雕塑的制作从走入大学后，我就已经开始学习。当时，并没有什么理论知识的 学习和对新材料理解。只是随着性情和对材料最初的原始的认识开了一些简单的创作。 在综合了许多材料的特性后，当分工作室时对一些常用材料有了一个初步的了解之后， 我决定主要研究方向定于材料雕塑的金属材料的研究。不仅因为材料容易找到，容易焊 接支撑，更因为现代工艺对材料可塑性的改变，和金属现成品制作时产生的突发的美感。 现成品大量的进入雕塑领域，是在二战后。由于工业文明的发展，人们对现实生活的认 识有了新的转变。新材料和新的艺术思想，被艺术家发掘。金属焊接和金属加工工艺的 进步，对旧的金属铸造方法产生了冲击。新的金属加工工艺，更加快捷便利并且给人一 种全新的视觉感受。当人们面对一件由金属现成品制作而成的雕塑时，首先会观察到这 些材料在现实生活中的用处，然后才对由它们组合而称的一个新的整体产生联想，思考 整体变化的内涵及意义。 2 金属材料雕塑创作所需要的工具和工具使用的学习 学习金属材料雕塑，首先要学的的焊接工艺，因此必须了解有那些工具。焊接最常 工具有：电焊机、保护焊、等离子切割机、无齿锯、角磨机、乙炔气割和气焊等设 防护工具有：焊帽、保护镜劳保手套及工作服等。焊接技术的学习是伴随着简单 接开始的。点焊、平焊、立焊，每一种焊接方式都很有意思。其中以点焊最简单易 立焊最难。刚开始学习时，对焊接知识一无所知。点焊时，虽然带了保护眼镜盒焊 防护工具，但是出于好奇总是不注意的把眼镜摘下偷偷的看两眼老师到底是怎么焊 当晚上回到宿舍时，那种钻心的刺痛和无尽的眼泪，让我第一次知道了电焊弧光的 6 东北师范大学硕士学位论文 威力，从此再也不敢偷看了。当点焊能够将两个金属物体连接在一起后，开始了平焊的 学习。把两块金属板平方在焊接台上后，弧光轻轻走过了金属板。第一次敲下焊药，看 到自己焊接的作品。当沮丧把开始的冲动淹没后，又不得不再一次的重新焊接。经过许 多的反复，最后真正出现哪些鳞状的纹路后，那种喜悦到现在也无法用言语去表达。这 些工具中学习中，等离子切割机的使用是让我最满意的。这种切割机，能够随意的切割 形状，也能够直接裁剪，很适合雕塑中转换各种形状和去除一些多余部分的使用。第一 次拿起它时，指导老师讲解了半天后，我脑袋中仍然是一片空白。当他接触到金属板的 一刹那，火花飞溅而出，所有的人都像见到怪兽一样的跑的很远。当我看了停下来看了 一眼要切割的金属板时，发现只是金属板上出现了一些深浅不一的切割进去的线条，有 的已经成为了透气的小洞。经过几次的实践，仍然没有切断金属板。当再一次看完指导 老师的示范后，我再一次拿起它，头脑中想着那些需要注意的地方，终于下手切割了。 当一声清脆的金属板掉落的声音后，我再一次的放下手中切割把。检查着切割完的痕迹， 虽然线条凌乱，但是终于能够切断金属板了。自从完成了这次的切割后，以后每一次用 到它时，我都会想起那每一次尝试中的记忆。 这些工具的学习，都有着曾经的经历。这些宝贵的经验，带到了我的金属材料学习 过程中。在创作时，工具像我手臂的延伸一样，可以随心的去焊接，去切除，也给了我 创作中不间断的热情。 3 学习金属材料雕塑的过程 初期的学习，主要训练我们对金属材料的特性的了解及工具设备的正常使用。在这 一阶段基本上是焊接一些小的创作来训练各种工具的简单实用。经过逐步的焊接学习， 来掌握金属材料的基本性质。然后结合对一些焊接理论的学习，使我对金属材料认识的 不断加深。通过简单的焊接后，把自己焊接的作品利用工具进行简单的处理，然后再次 重复这一过程。这样不仅对焊接工艺的了解逐步加深，而且同时也体会到材料跟创作主 体之间的一些关系。这时做的雕塑无论从动态还是没有脱离固有的对形状的认识。 金属材料的表达应该回到单纯的思维方式中，去除那些由于泥塑训练所带来的形体 的僵化感。由于长期的基础训练，使得我们对形体的认识存在局限性。泥塑训练课时， 我们对雕塑的认识，往往是写实性的。人体结构的正确与否，姿势以及动态的准确性， 是评价泥塑优劣的准绳。而当学习了材料雕塑后，逐步转变了我对雕塑的看法。首先是 与材料进行沟通，理解材料。对现代雕塑语言进行思考，逐步脱离了那种对写实性的依 恋，回到了最初对自然物体的感受上。金属雕塑对形体要求更加整体，简练，表达物体 生动或者是呆滞的那一面。 当对会属材料有了一定的认识和对工具能够正确使用这一最基本的目的达到后，我 才开始了真正意义上的金属材料创作。当不断学习和查看中西方近代雕塑的制作和发展 过程中，从生活的点滴寻找创作的灵感及方向。在学习中看到了不同雕塑给人的不同的 感觉。如亨利摩尔的雕塑外形的整体扩张力和现代西方雕塑艺术对空间理念的不断 转变。空间既可以是膨胀向外的，也可是压缩到一定的几何空间中。现代雕塑家对形体 7 东北师范大学硕士学位论文 的不断解构，无论是抽象、具象，还是观念的雕塑，都是一种雕塑与形体本身自然的结 合。艺术表达了人对自然的态度，人与自然的关系 4 选择材料的方式和创作思路的关系。 创作前选择材料的方式有两种。一是先有想法后，去寻找可用的材料。在大量的废 弃金属材料中寻找，思考材料使用的方式。学会理解材料，与材料进行沟通。在找到大 部分，甚至更多材料后，开始制作，把每一个现成品进行焊接或者切割后焊接，逐步完 成创作的想法。在焊接这些工业现成品材料的同时，不断的认识材料本身的原始使用价 值来改变工艺和局部创作思路，使自己和材料之间产生共鸣。一件创作的完成，不是一 次性定型的。经过材料的语言的变换和传达给你的不同的信息，作品也将产生一些突变。 这时作品的造型上也会有一定的变化。这种造型上的突变和艺术思想的传达不断产生冲 击。事先设计好的创作草图已经无法满足创作本身的转变的需要。在创作中每一次的修 改，重新的设计，取合成为真正的难题。在一次次的重铸思维后，无数次的取舍中总结 成型为一件新的作品。第二种是直接的到堆积着大量的工业现成品的金属材料堆中，去 观察材料，体会材料本身传达给你的信息。把每一个信息在脑中集合成为一个个的想法， 然后从中筛选。这就需要你有一定的艺术创作积累，和对材料有一定的理解，有敏锐的 思维和观察能力。一块废旧的变了形钢板，一个废弃的旧车轴，一些散落机械齿轮，都 会给每个人不同的感受。材料本身传达给你的信息，就是最自然的最直观的感受。创作 其实就是人也就是创作者的属性，每个人面对同一样材料他们的思考是不同的。材料也 具有自然性，丰富性，其传达给人的丰富感受，再由人有选择的将其组合成一个自然的 整体。同时，给予雕塑自然的空间及创作者本身感受的传达，也就使雕塑成为了有生命 的立体的存在。 无论哪种选材方式，选择后创作的主体都是人，都以创作者的艺术思维为中心。创 作者的思维和艺术构想，才是雕塑所要表达的主题。 5 使用废弃的工业现成品材料制作金属雕塑的意义。 工业现成品大量进入雕塑领域是在二战后。由于工业文明的近一步发展，人们对现 实生活有了新的转变。新的材料和新的思想，被艺术家发掘。金属焊接和金属加工工艺 的进步，对以往雕塑的金属铸造方法也产生了冲击。新的金属加工工艺更加快捷便利， 并且给人一种全新的视觉效果。选择废旧的工业现成品来制作雕塑，首先是因为这种材 料的多样性，和多见性。其次，雕塑选材于废旧的金属现成品，材料的发展有着更多的 可能性和更多的选择。废弃的金属材料不同于其他的材料，它除了有一半材料的基本性 质外，在废弃前还有着其特殊的功能性。在使用时，或者将它们切割或者保持原状直接 的使用，都有不同的艺术效果。当人们面对一件由废旧的金属现成品制作而成的雕塑时， 它们首先会观察到这些材料在现实生活中的用处，然后由它们组合成一个崭新的整体进 而联想，思考这一变化的内涵。雕塑之美在于，它是创作者对自然的感悟和理解。而金 属雕塑之美在于运用坚硬的材料来表达有生命，有内涵的东西。那种软与硬的对比正事 r 东北师范大学硕士学位论文 他的美之所在。那种作者内心创作的涌动，永远的寄托在或者说是凝固在自己的雕塑作 品上。工业现成品制作成的雕塑，来表现活生生的人物、动物、植物，本身就是一种坚 硬跟柔软的，金属跟其他材料的比较。金属材料带有一定的硬度，适合于非具象形体的 表达。现代工业的迅猛发展造就了许多工业废弃物。它们的利用价值，不仅仅是回收成 为熔炉的再造品，同时也可以成为雕塑的再造材料。它的原有价值不仅没有消失，而且 是在雕塑中得到了升华。 6 金属材料创作的探索和对一些理论的学习。 在对雕塑材料的探索和加工工艺转变的过程中，逐步改变着我们的创作思路和审美 取向。这是一个逐步深化的过程。对雕塑材料的探索很材料的加工工艺紧密相连。在工 业文明之前，手工工艺从某种意义上来说有着巨大的局限性。在制作工艺品时所消耗的 精力远远超出机械加工手段。机械加工不仅仅带来了快速成型的工业品，同时也雕塑材 料的发展提供了新的材料。这种大量成型的工业品的材料美感，从一定程度上刺激现代 雕塑家的审美，加快了它们探索材料的步伐，推动材料的发展。 提到工业现成品为材料制作成的雕塑，就不能不提到杜尚。在美国纽约的一次沙龙 展中，有一位年轻人竟然把己个现成的男用的瓷质小便池倒置后当成了作品，并且用油 漆在小便池的壁上写了几个字：“r ，m u t t ，1 9 1 7 他还给这件作品取了一个特别的名字 泉。当时面对评论家的指责声时，他反驳说：“这件泉是否是r ，m u t t 先生亲手 制作而成，那无关紧要，m u t t 先生选择了它。他选择了一件普通的生活用具，赋予了它 全新的标题，使人们从新认识它，这样它原有的实用价值就丧失殆尽，却获得了以个新 的内容。杜尚的这一做法，当时对世人来说，是一种离经叛道之举。因此，泉这件 作品也纽约的独立沙龙展中，被忍无可忍的愤怒的观众们当场捣毁。当1 0 年之后，愤 怒的观众们终于明白了杜尚的作法并不是作者玩世不恭的叛逆之举，而是准确的表达了 一种生存境遇时，杜尚复制的作品又被纽约现代艺术博物馆收藏了。杜尚也没想到这个 叛逆之举，开启了2 0 世纪雕塑艺术实用新材料的先河。使用新材料也成为2 0 世纪艺术 的又一个最显著的特征。杜尚的这一作法，导致了一种新观念的产生。在现代物质社会 中，人也就是艺术家不单单是创造艺术，也可以从现实生活中的现成品里发现艺术，选 择艺术。这种观念在于人的主观选择，而不是创造。这样的艺术观念给传统意义上的雕 塑观念提出了新的挑战。为现代雕塑家和艺术家提供了更广阔的材料选择。这种观念的 产生把艺术和现实生活的距离拉近了，传统艺术的神圣气质不复存在。杜尚把现成品引 入了雕塑，不管有多么的离经叛道，他敢于把现成品从生活用品中拿出来，带到他的工 作室中进行简单的加工，然后摆在展览馆中。这种方式，正如他自己所说的，把现成品 带到展览馆中，关键在于人的选择。这种选择把雕塑家的创作构思带入现成品中，也可 以说是现成品把雕塑家的构思带入了雕塑中。雕塑家选择了现成品，并且对它进行了一 定的改造，把它们变成艺术品。哪怕是最小的改造，也使现成品脱离了原有的生活作用， 把它们的的艺术价值突出出来。 9 东北师范大学硕士学位论文 三我的学习经历中对金属材料雕塑的理解和感受 ( 一) 每一次参与过的创作和我的学习体会。 1 大学到研究生，这几年的雕塑学习中，我一直选择的学习材料的应用。在追随几位 老师的学习中，不断的理解雕塑材料的应用。在每一次配合老师做创作的同时，都在每 次创作中有了一定的体会。第一次的接触大型的金属材料雕塑是在0 3 年的夏天。当时， 同我的一位老师一起放大殷晓峰先生的两件雕塑作品舞者，双人体。这次的雕塑 放大是第一次的做大型的金属材料雕塑。第一次的学习是伴随着一种冲动和迷茫的心情 的。拿到小稿的时候，自己也在不断的琢磨这件作品整体是一种什么感觉。局部的语言 应该怎么处理? 带着一些明白跟糊涂进入了这一次的雕塑制作。 当确定了高度和宽度后，我开始第一次利用等离子切割机，把一块块的金属板，从 废弃的钢管上进行切割。刚开始的切割形状很拘谨，没什么变化。不单因为经验的缺乏， 也由于对整体雕塑的理解不够。经过了老师的解释跟示范后，我渐渐的放开手脚。在钢 管上，切割痕迹渐渐很随意，很放松，甚至有时是任凭它在我手中自由的流动。切割完 成的一块块金属板，带着不同的形状变化。然后开始一块块的被我摆到雕塑的表面上。 由于雕塑的整体感觉人物前后相对比较薄，所以各种形状的金属板是反向贴在整体雕塑 上的。整个人物有一种空间向内压缩的整体感觉。雕塑的整体风格是空间的前后压缩， 人物正面相对较宽，从侧面看感觉只是线的变化。每一块的金属板在整个雕塑上形成一 个个反向的空间，犹如手指在按压泥塑时形成的感觉。空间方向的构成，给人一种强烈 的挤压和收缩感。由于金属板的形状变化，侧面的线条局部上产生了细微的变化，但整 体仍是人物大的动态走向感觉。 电焊在整个雕塑上不停地把每块金属板与整体连接，直到最后整体的线和面的感觉 接近小稿后，停止了初步的焊接，进入了整体的整理阶段。在殷晓峰老师的指导下，我 拿起了乙炔焊把。在雕塑上，用乙炔溶化钢丝后，把两块金属板进行连接。既要求保持 个体的变化，也要把握整体的的变化。钢丝不断的溶化，雕塑的金属板间的空隙上，一 步步的需求着整体跟局部的变化统一。在一次次的切割和焊接的同时我逐步的理解整个 雕塑的变化，但为什么这样做，当时的我也不甚了解。只是在后来的学习中，有了一些 体会。 在以后的雕塑创作实践中，当我逐步了解到材料在雕塑中的应用方式后，才知道 材料一件雕塑的重要性。各种材料不同的质地，质感，和其不同的特性，在运用到雕塑 本体的时候都有着不同的处理方法。材料的坚硬与柔软，致密与疏松，膨胀与紧缩等不 同的特性都给予造型以不同的感觉。材料的特性决定了雕塑的内涵和真正意义上的美的 1 0 东北师范大学硕士学位论文 不同。材料与形式感的完美结合，才能给创作带来应有的生命感和自然使命。利用现成 物品来创造雕塑作品的艺术家们的实践可以说更进一步证明了艺术家的加工改造是关 键步骤。毕加索在1 9 4 3 年异想天开地用一副老式自行车车把和一只车座组成了一个牛 头的形象。然而值得注意的是他所用的车把和车座不是真实的，而是用青铜浇铸而成的。 他说：“我不希望将来的一代会认为这件雕塑可以为自行车提供一个车座和车把。”毕加 索之所以要用自行车部件组合的形式来表现一个牛头的形象，正是要提醒人们从现成物 品中去发现艺术。牛头本身则以似是而非的视觉形象表现出了无限丰富的内涵。毕 加索用青铜浇铸车把和车座的做法准确地表达了这种“废物利用”式的艺术创造的真谛。 虽然这些艺术家对于艺术抱着玩世不恭的态度，但是他们仍然无法不对废物进行改造， 而这种改造本身就是一种创造。“废物利用”并非一点正经没有，这也是艺术家在表达自 己的艺术理念，也经过了艺术家精心的构思，巧妙的设计。这一点和传统的艺术是完全 一致的。艺术创作表达艺术家的情感心灵状态的艺术觇律也仍然在起作用。 无论艺术家们怎么宣称自己的这种玩世不恭的态度是随意的，没有预谋也没有计 划，只是兴之所至，随手拈来，我们仍然可以从这些作品中看出一种对人类生存状况的 嘲弄与无奈。那些现成的物品是人们为了生存的