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林冲形象演变研究 扬州大学 硕士学位论文 林冲形象演变研究 姓名：刘蓓萱 申请学位级别：硕士 专业：古代文学 指导教师：柳宏 20100401 刘蓓萱：林冲形象演变研究 中文摘要中又捅芰 从宋史中的宋江起义开始，梁山好汉的传说逐渐在民间流传开来，而林冲是众 多梁山英雄中最为独特的一位。从在早期水浒故事流传过程中被拉来凑数的一个若 有若无的人物，到后世成为家喻户晓的“豹子头”，林冲的故事被后人反复演绎， 他的魅力随着时间的推移不断地展现出来。有关林冲的故事众多，各个时代的创作 者们，以不同的时代背景为依托，从林冲被逼上梁山的故事入手，以各自的价值观 和审美标准，从不同的角度来塑造林冲这一形象。而林冲也在被反复地塑造和演绎 中变得有血有肉、复杂立体，成为家喻户晓、独具魅力的重要英雄形象，充分显示 出不同时代的作家在人物形缘塑造方而的价值追求和表现能力。 小说史一l-，林冲形象的演变受到学术界的广泛关注。从清金圣叹对林冲形象的 品评开始，到现在三百多年问，对林冲形象的研究主要集中在水浒传和宝剑 记等明代小说和戏曲中，而对清代和民困时期以及当代影视作品中林冲形象之研 究，则很少涉及；而且，在对这一类作品的研究中，比如对茅盾作品的研究，对当 代演绎水浒故事的影视作品的研究，或将林冲作为作品中的众多形象之-mijh提 及，或是一个个片段的形象分析。总的来说，这些已有的研究都缺乏对林冲形象演 变、发展的整体关照。 本文第一章从考证林冲形象的渊源入手，了解林冲形象出现、形成的背景和过 程。主要截取元代作品中最具代表性的林冲形象进行研究，并具体分析林冲形象所 反映出来的历史、人文和审美等方面的内涵；第二章选取明代作品中的林冲形象进 行研究，这也是最为人熟悉的几部作品，对后世林冲形象的塑造有着重要的影响， 后来很多有关林冲故事的作品都是从明4-匕d,说和戏曲中，吸取林冲形象的生活背 景、遭遇、性格等等方面的材料进行再创作的；第三章选取清代以后最具代表性的 林冲形象进行分析研究。主要包括清代、民国和当代这三个不同时期的作品。林冲 的形象在时代发展过程中，既有桐似的、延续下去的一面，又因为不同的创作背景 而表现出各自不同的倾向和特色；第四章主要归纳林冲形象演变的主要模式，总结 扬州人学硕十学位论文 其演变过程中的稳定性要素，深入分析林冲形象演变的特点和规律，为文学创作和 文学批评及典型理论的研究提供参照和借鉴。 关键词：林冲形象；演变；原因分析 刘蓓萱：林冲形象演变研究 三 abstract inthe fromthe heroesinfolk sung songjianguprising beginning，liangshan linisoneof heroesinamost graduallyspread，while manyliangshan legend a inthe storiestoa head”lins unique。fromnobodyearly well-known”leopardstory later charmovertimecontinuestoshow lots was interpretedrepeatedly,his uptherere ofstoriesabout creatorofalltimewhotakesdifferent asthe lin，the backgroundbasis， that been to the oftheir fromthestart linhad driven value customsandtheir revolt，to aesthetic different to the oflinandlin own standards，from image perspectivesshape alsohasbeen madeoffleshandbloodinthe and repeatedly shaping and ahousehold hero with threedimensional，becamename，a complex major image showsthatwritersindifferenttimes avalueof charm，it pursues unique and performancecapabilities of evolutionofthe theacademicattentionlin fiction，lin history imageby qing onthe now300 linsresearch on tanfromthe tastingbegan，to years，on focuses image other the of”water novelsanddramainthe image margin”and”sword”and ming the andthe ofchinaandthe lin dynasty dynasty,whileqing republic contemporary oftheresearchworksare the ofthis television rarelyinvolved；and，instudy type images of asworksofmao ofthewater dun，the work，such contemporaryinterpretationmargin asaworkoflinthe of the offilmandtelevision oneof little story works，or image many mentionor ofan studieshavebeenthelackof analysisimagefragmentsingeneral，these lins of oftheoverallcare evolution，thedevelopment image the ofthe ofresearchlin thefirst from tounderstand chapter origin image starting inthe and offormationmain lin linto yuan appear backgroundprocess interception worksthe ofthemost oflins studies，andspecificanalysis image representative image the andaestheticofthe reflected select historical，culturalaspectscontent；second chapter 4 扬州人学硕十学何论文 一 isseveralof worksoflin to the themost chongmingdynastystudyimage，which familiar laterlin hasa oftheworksot works，and imagesignificantimpact，thenmany lins isfictionanddramafromthe ofthelifelessonslin story mingdynasty,theimage materials selectthe background，experience，personality,etc，ofrecreation；chapter the was inthe most oflin after representativeming imageanalyzedmainlyqing ofchinaand worksofthesethreedifferent dynasty,therepublic contemporary periods lins intheeraofthe image developmentprocess，bothsimilar,continueside，and becausethecreationofdifferent toshowtheirdifferenttendenciesand backgrounds of summarizedthemainmodecharacter lin， characteristics；chapter development the ofthe oflins summarizetheevolution analysis stabilityprocesselements，in-depth theevolutionofthecharacteristicsandlawsfor creationand of literary literary image criticismand researchof referenceandreference theory typical words：lin evolutioncauses key image 刘蓓萱：林冲形象演变研究 57 扬州大学学位论文原创性声明和版权使用授权书 学位论文原创性声明 本人声明；所呈交的学位论文是在导师指导下独立进行研究工作所取得的研究 成果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表的研 究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声 明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：壶1奄重 签字同期： 劫 p年月塔同 学位论文版权使用授权书 本人完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留并向国 家有关部门或机构送交学位论文的复印件和电子文档，允许论文被查阅和借阅。本 人授权扬州大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以 采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。同时授权中国科学技术信 息研究所将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库，并通过网络向社会公 众提供信息服务。 学位论文作者繇习孝望 导师繇 棚 i 签字r期： i。年 月坯日 签字fi期：加年，月才同 本页为学位论文未页。如论文为密件可不授权，但论文原创必须声明。 刘蓓萱：林冲形象演变研究 引 言 作为一个艺术形象，林冲最早出现在宋、元时期流传的水浒故事罩。元人将几 种宋话本综合起来辑成大宋宣和遗事，第一次出现了林冲的名字，但林冲只是 群像中的一员，显得可有可无。直到小说水浒传出现，林冲才受到空前的重视， 成为第一个上梁山的重要英雄。此后林冲就进入了文学的画廊、人们的视野，这个 梁山上的重要英雄被一遍又遍地搬入话本、戏曲、小说，甚至当今的影视荧屏。 小说水浒传传播极广，影响深远，而其中的林冲形象又太过压抑，让人揪 心，导致后来的读者和作家都有改变林冲形象和结局的意愿，即使是荡寇志、续 水浒传、残水浒这类污蔑农民起义的作品，都没有刻意丑化林冲形象，而且大 都让林冲大仇得报。就是清术陆-上谔的新水浒，这本借水浒人物，来表现晚清 社会立宪与维新中的种种弊端的小说，也在第二回中写到了林冲手刃高俅父子的情 节。这些让林冲报仇雪恨的情节，反映出人们对林冲的同情和喜爱。 水浒传中林冲形象的特殊地位自然受到学术界的关注。比如，人们首先考 量林冲形象的原形问题。应该蜕，林冲其人可能并不存在。陈松柏先生在水浒传 源流考论中认为：在南宋、元代、明代自订期整个水浒故事的流传过程中，林冲就 是个凑数的。而到了水浒传中这个本来只是凑数的林冲，一下子成为不可或缺 的主要人物之一；其次，人们思考林冲形象的地位问题。石昌渝在林冲与高俅一 一 成书研究早指出：“没有林冲、高俅，水浒传官逼民反的主题就难 以突显和成立。”金圣叹在读第直才子书法中说：“林冲自然是上上人物，写得 只是太狠。看他算得到，熬得住，把得牢，做得彻，都使人怕。这般人在世上，定 做得事业来，然琢削元气也不少。”此外，人们从不同层面探讨林冲形象的认识意 义和审美价值。黄腾火林冲形象塑造的辩证法、黄季鸿的林冲 水浒传 中独特的英雄、房克山等林冲形象琐议、吕小红林冲的魅力、曾凡安也 谈林冲形象及其意义、王晓霞试论林冲的悲剧性、宋力论林冲形象的塑造一 一兼谈故事情节与人物性格发展的关系、李春祥软弱与反抗的和谐统一谈 d【清】会圣叹评点第五才子书施耐庵水浒传，中州古籍j| 版 i：，1985年3月第一版。 6 扬州人学硕十学位论文 一 水浒传 中的林冲等等，数量相当可观。 除小说外，明代传奇作家们办格外青睐林冲形象。一部以林冲为主角的宝剑 记就曾历经四人之手，最后由李丌先完成。这部作品尤其受到后世戏曲作家们的 喜爱，现在京剧和一些地方戏舞台上还在上演林冲夜奔，而这个剧目就改编自 李丌先宝剑记中的第三十七出。而剧中的林冲也一改水浒传中抱憾而终的 结局，而变为大仇得报，夫妻团圆。特别是林冲的身份，由统治阶级的贰臣贼予变 身为“忠臣义士”。这部传奇在备受重视的同时，学术界也十分关注这个变身为忠 臣的林冲形象的研究，如李承锋、陈建平明清传奇中林冲形象的文化底蕴，甘 子超异类的忠臣 宝剑记 之林冲形象简析，谭真明论 宝剑记 之艺术创新，徐 扶明李丌先和他的“林冲宝剑记”等等。 可以发现，明代作品中的林冲形象是广受关注的，大量的文章专门研究讨论了 林冲在明小说和戏曲中的形象。但对明以后林冲的形象研究减少，当然这与林冲形 象在明以后作品中的数量和地位下降有很重要的关系，而且林冲的故事也不如明代 作品中那样精彩。清代作品中的林冲形象几乎无人论及，民闷时期的林冲形象研究， ， 被夹杂在对茅盾小说的研究中，因为茅盾三十年代写了短篇小说豹子头林冲， 还有对程善之的残水浒和冷佛的续水浒传的研究中。但在这些研究文章中， 林冲也只是被稍稍提到而己，研究的重点还是在作者和作品本身，林冲只是其中小 小的配角。进入当代，特别是1998年中央电视台播放了电视连续剧水浒，因为 涉及到其对小说水浒传的改编，所以也引出了一些讨论研究的文章，在讲到其 中具体人物的改编情况时，林冲也被提及。另外，还有一些文章研究京剧林冲夜 奔中的林冲形象。 总之，对林冲形象的研究主要集中在明代作品，对明以后作品中的林冲形象研 究较少，而对林冲形象在清代和民国时的发展演变研究则更少。此外，对林冲形象 演变的整体关照和系统研究显得十分薄弱。 本文将林冲形象置于元代至当代的历史跨度内，深入讨论林冲形象的发展演 变，选取不同时期最具代表性的林冲形象，从其形象演变的变与不变中，深入分析 林冲形象一直受到喜爱和重视，并不断被书写、被重塑的重要原因。 刘蓓萱：林冲形象演变研究 7 一 第一章林冲形象的渊源 历史上是否真实存在林冲其人，是一桩悬案。但其作为一个艺术形象，他最早 出现在宋、元时期流传的水浒故事聃。 第一节林冲形象与历史上的宋江起义 流传后世的水浒故事很多，而这些故事实际都改编自一段真实的历史：北宋术 年山东宋江领导的起义活动。在很多史料以及宋人的诗文中，对这段历史多有记载。 宋史卷二十二徽宗本纪载：“宣和三年，二月方腊陷处州，淮南盗 宋江等犯淮阳军，遣将讨捕；又犯京东、江北，入楚、海州界，命知州张叔夜招讨 之。” 宋史卷三百五十三张叔夜传载：“ 张叔夜 以徽献阁待制再知海州。宋 江起河朔，转略十郡，官军莫敢缨其锋。声言将至，叔夜使间者现所向。贼径趋海 濒，劫拒舟十余，载卤获。于是募死士得千人，设伏近城，而出轻兵踞海诱之战。 先匿壮卒海旁，伺兵合，举火焚其舟。贼闻之，皆无斗志。伏兵乘之，禽其副贼， 江乃降。 宋?王稻东都事略卷十一徽宗本纪载：“宣和三年，二月，方腊陷楚州。 淮南盗宋江犯淮阳军，又犯京东、河北，入楚、海州。夏，四月庚寅，童贯以其将 辛兴宗与方腊战于清溪，禽之。五月丙申，宋江就禽。” 从上述各种记载中，我们可以看出宋江领导的起义活动在当时造成了极大的影 响。又如：“宋江寇京东，蒙上书陈制贼计日：宋江以三十六人横行河朔、京东。 官军数万无敢抗者，其材必过人。不若赦过招降，使讨方腊以自赎，或足以平东南 之乱。徽宗日：蒙居闲不：忘君，忠臣也。起知东平府，未赴而卒。” 东都事略 卷一百三侯蒙传 此处第一次提到宋江及其部下共三十六名头领，但确切的成 员姓名并没有清楚记载。其中是否有林冲，很难得到准确的判断。 墨 。 扬州人学硕十学何论文 南宋龚丌所著的宋江三十六人赞并序中有： “宋江事见于街谈巷语，不 足采著。虽有高人如李嵩辈传写，大夫亦不见黜。余年少时，慕其人，欲存之i画 赞，以未见信书载事实，不敢轻为。及异时见东都事略中载侍郎侯蒙传的 一书篇，陈制贼之计云： 宋江以三十六人横行河朔、京东，官军数力无敢抗者， 其材必有过人。不若赦过招降，使讨方腊，以此自赎，或可平东南之乱。余然后 知江辈真有闻于时者。于是即三十六人，人为一赞，而体箴在焉。”此处龚氏 所赞的“宋江三十六人名单中亦没有林冲。 由此可知，历史上可能并不存在林冲其人，陈松柏先生认为：“在南宋、元代、 明代前期整个水浒故事的流传过程中，史进、鲁智深与林冲都是凑数的。”锄 第二节最早出现的林冲形象 到了元代，在元人将几种宋话本综合起来辑成的大宋宣和遗事中，才最早 出现了林冲这个形象，这个话本讲了由运送花石纲而起的故事： 奸臣朱动差李进义、杨志、林冲、王雄、花荣、柴进、张青、徐宁、李应、穆 横、关胜、孙立十二人为制使，前往太湖等处，押人夫搬运花石纲。后来杨志因为 等孙立，被大雪阻于颖州。为筹路费想卖掉宝刀，杀了无理纠缠的恶少，被判充军， 李进义、孙立等十一人杀了防护军人，救出杨志，上太行山落草。 接着又写到晁盖、吴加亮、刘唐、秦明、阮进、阮章、阮小七、燕青八人，得 知北京留守梁师宝差县尉马安国，押送十万珍宝给蔡京祝寿，于是在途中用药酒迷 倒了马安国及脚夫，抢走了生辰纲。 马安国酒醒后上告地方官，官府根据酒桶上的“酒海花家”四字线索，追查出 晁盖、吴用等八人，郓城的当案押司宋江向晁盖通风报信，晁盖八人连夜逃走，路 遇李进义等十二人，两股人马结伙同上梁山，落草为寇。 晁盖为感谢宋江通风报信的活命之恩，派刘唐送金钗等礼物酬谢宋江，宋江又 把会钗送给阎婆惜当礼物，阎婆惜抓到宋江把柄，便公然和吴伟相好。后来宋江怒 国龚开朱江三i六人赞并序收于剧：；瞥癸辛杂识文渊阁四库伞书本。 宜陈松桷水浒传源流考论，人民文学iij版社，2006年5月第一版。 刘蓓萱：林冲形象演变研究 ! 杀阎婆惜，题诗投奔梁山。 官兵追捕宋江，宋江躲进九天玄女庙，庙中得天书，书载三十六人姓名 包 括林冲 ，并指示其同后降顺朝廷。最后，天书所载三十六人齐聚，宋江率众 人上东岳还愿，朝廷不能收捕，于是出榜招安，宋江等接受了张叔夜招安，三十五 人被分派为诸路巡检使，独宋江因为平方腊有功，被封为节度使。 虽然林冲的名字第一次出现了，但在这个话本中，他也只是押运花石纲的十二 制使之一，和其他人一起行动，后来上了梁山，排在三十六位英雄中的第十三位， 在众多人物之中并不起眼。 元代虽然出现了大量描写水浒英雄的杂剧，但林冲形象仅在元术明初水浒杂剧 梁山七虎闹铜台中略有提及，其在剧中的契子和第五折中各出场一次。契子中 林冲出场做了个简要的自我介绍：“从在东京为教首，今末山内度时光，银甲金盔 光i人j烁，青骢战马紫丝缓。某、林冲是也，今往忠义常见俺宋江哥去。”其在 第五折仅和大家一起出场露了个脸。这一时期的其他杂剧则根本没有提及林冲。 聂绀弩先生说：“林、鲁、武、石等人故事的部分，就都足水浒的编者或 改作者的创作。尤其是像林冲故事那样有血有肉而又完整的东西，如果在传说中早 已形成，而不被民i刈艺人和剧作家们选为题材，是难以想象的。元曲中的许多题材 都比林冲故事差得远。”。如果像林冲这样有血有肉的水浒英雄单篇传奇在元代或者 明初已经出现的话，那么元代、明初的剧作家肯定会把这些生动的英雄故事搬上戏 剧舞台，但在这些剧作中却看不到如此丰满而完整的形象，j下说明那时生动传神的 林冲故事还没有形成。 o聂绀弩，中困古典小说论集，1：海古籍；|；版 t，1981年版，第34页。 10 扬州1人学硕+学位论文 _一 第二章 明代作品中的林冲形象 明代的经济发展推动了市民文学的兴起，小说和戏曲的发展空前繁盛，水浒故 事也在此时大致成型。 第一节悲情英雄水浒传中的林冲形象 作为英雄传奇类小说的颠峰之作，水浒传一直是后世研究的重要对象。首 先，关于水浒传的形成过程，胡适认为是南宋初年到明朝巾叶四百年问的“梁 山故事”的结晶。鲁迅则认为宋江故事经历了从民间传说到话本到杂剧最后到小 说的演化过程，指出水浒传是后人荟萃诸本，耿舍缀集而成。2在他们研究的 基础上，后来的研究者对水浒传的形成过程作了更为具体的研究和理论总结， 总体来说，研究者们都认为小说水浒传是世代累积、集体创作的结果。其次， 水浒传的具体成书时i日j、版本和作者等等情况都相当复杂。水浒传的具体 成书时间是一个后人争论不休的问题，现在大部分研究者都赞同成书在明代，本文 也沿用了这个看法。小说水浒传的版本可分为繁本和简本两大系统：因简本多 草率质朴，所以社会上流行的多是繁本。学术界一般也认为，无论是就内容的完整 性，或是就艺术上的造诣来说，繁本都要超过简本。简本有一百零三回本、一百一 十回本、一百一十五回本、一百二十四回本等；繁本主要有百回本、一百二十回本 和七十回本。其中百回本出现最早，接着有一百二十回本，七十回本 实为七十一 回 是会圣叹评点的水浒传。在此，侧重于内容的完整性考虑，下文所提到的 小说水浒传均以人民文学出版社1997年版的一百二十回本水浒传为准， 该版本以繁书系统中的容与堂本为底本，参照天都外臣序本、杨定见序本等；此外， 水浒传的作者问题不在本文讨论的范畴内，故略去。 在早期水浒故事的流传过程中，林冲还只是个若有若无的人物，而到了小说水 。胡适中国章l-i,l、说考证?水浒传芬iif，安徽教育iil版 i：，1999年版。 毫鲁迅中国小说史略，j：海古+,i。缸ill版祉，1998年版。 刘蓓萱：林油形象演变研究 旦 浒传中，“豹子头”林冲力真正为世人所熟悉，成为第一个上梁山的重要英雄。“豹 子头”的绰号和林冲粗犷的外表相映衬。第七回林冲登场时，作者通过鲁智深的艮 睛来描写：“那官人生的豹头环眼，燕颔虎须，八尺长短身材，三十四五年纪”。这 个“豹头环眼，燕颁虎须，八尺长短身材”的形象很容易让人联想到三国演义 中的张飞：“身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须。”就连林冲的兵器丈八蛇矛 也和张飞一样。在第四十八回诗赞中更是直接以张飞比林冲：“丈八蛇矛紧挺， 霜花骏马频嘶。满山都唤小张飞，豹子头林冲便是。”但在林冲粗狂的外表之下， 却有着与外表极不相称的内心性格。这位水浒传中的悲情人物，前半生陷入高 俅的重重阴谋陷阱中，他与高俅之间的斗争在小说中所占的篇幅并不算长，但对于 全书的主题而言：“没有林冲、高俅，水浒传官逼民反的主题 水浒传的主 题具有多元性和多重性，官逼民反仅其一 就难以突显和成立。”这说明林冲是小 说水浒传中的重要人物之一；不可或缺。这样一位重要人物当然会引起后世人 不断的品评。 金圣叹在读第五才子书法中说：“林冲自然是上上人物，写得只是太狠。 看他算得到，熬得住，把得牢，做得彻，都使人怕。这般人在世上，定做得事业来， 然琢削元气也不少。 钳对林冲火并王伦一事，金圣叹又有大段评论：“圣叹蹙然叹日：嗟乎!怨毒 之于人甚矣哉!当林冲弭首庑下，坐第四，志岂能须臾忘王伦耶?徒以势孤缘绝， 惧事不成，为世修笑，故隐忍而止。一旦见晁盖者兄弟七人，无因以前，彼讵不心 动乎?此虽王伦降心优礼，欢然相接，彼犹将私结之，以得肆其欲为，况又加之以 猜疑耶?夫自雪天三限以至今同，林冲渴刀已久，与王伦颈血相吸，虽无吴用之舌， 又岂遂得不杀哉?或林冲j订无高俅相恶之事，则其杀王伦犹未至于如是之毒乎?顾 虎头针刺画影，而邻女心痛；然则杀王伦之同，俅其气绝神灭乎?人生世上，睚眦 之事，可自恣也哉?” ? 这两处评论林冲的性格，都突出了他性格中忍的一面，而林冲的处处忍让，j下 白杠尸i渝林冲j商俅 成书研究，义学评论，2003年第4期。 “【清】余吊叹评点第五才了书施耐庵水浒传，中州古籍版 l：，1985年3月第一版。 国【清】金圣叹评点第五才，了书施耐腌水浒传，中州古籍ji；版社，1985年3月第一版。 旦 扬州人学硕十学何论文 是他悲剧人生的撤源。因为对他的压迫，并不仅仅米自高俅这个身居高位的小人， 而是来自他遇到的社会各色人等：先是高衙内在庙中调戏他的妻子，林冲赶到现场， 举拳待打时，却发现调戏之人是他顶头上司的螟蛉之子高衙内，先白手软了， 按下怒火放走了高衙内。这也让后来高衙内胆子更大，明知看中的是林冲妻子，还 敢再设计霸占，高衙内等人觉得林冲的隐忍就是窝囊、好欺负的表现。接着林冲就 受到高俅的陷害，几乎被问成死罪。死晕逃生，发配上路，又被董超、薛霸两个官 差百般折磨，仍然一再忍受，被捆在野猪林若非鲁智深相救，差点给一棍子当头打 死。到了柴进庄上，虽有柴迸热诚相待，但仍不免对趾高气扬的平庸之辈洪教头陪 笑脸。到了沧州牢城营，因拿银子稍慢，就被差拨骂得一佛出世、二佛升天。这一 切，林冲都忍了下来，因为他只想安分守己的活下去，可高俅不想让他活，于是又 派来陆虞候等人到沧州追杀。最终，一林冲在明确了不反抗就是死的道理下，才在漫 天的风雪之夜，在火烧草料场的熊熊大火中，痛下杀手除掉了这些要置他于死地的 人，毅然踏上了投奔梁山的造反之路。 林冲虽然事事忍字当先，但他在忍耐到极限时爆发出来的力量是惊人的，体现 出英雄气概。这种惊人的爆发，不仅体现在他上梁山后火并王伦这一段，前面在柴 进庄上与洪教头的比武中也能看得很清楚。小说第九回“柴进门招天下客林冲棒 打洪教头”中：林冲看到“歪戴着一顶头巾，挺着脯子的洪教头时，先是寻思道： “庄客称他做教师，必是大官人的师父。急躬身唱喏道：“林冲谨参。”那人全不 采着，也不还礼。林冲不敢抬头。林冲听了，看着洪教头便拜。那洪教头说道： “休拜，起来。”却不躬身答礼。林冲拜了两拜，起身让洪教头坐。洪教头亦 不相让林冲只得肩下坐了林冲听了，并不做声。林冲道：“小人却是 不敢。林冲自肚里寻思道：“这洪教头必是柴大官人师父，不争我一棒打翻了 他，须不好看。”林冲道：“小人输了。”洪教头见他却爿棒法怯了林 冲想到：j柴大官人心里只要我赢他。也横着棒，使个门户，吐个势，唤作“拔 草寻蛇势”。洪教头喝一声：“来、来、来!便使棒盖将入来。林冲望后一退， 洪教头赶入一步，提起棒又复一棒下来。林冲看他步已乱了，被林冲把棒从地下一 跳，洪教头措手不及，就那一跳单和身一转，那棒直扫着洪教头臁儿骨上，撇了棒， 刘蓓萱：林冲形象演变研究 扑地倒了洪教头羞颜满面，白投庄外去了。 可以看到，林冲并没有因为柴进的特意抬举而骄傲，相反他处处考虑到自己是 客人和流配罪犯的身份，始终不愿和主人家的教师洪教头起冲突，对洪教头的 步步进逼和狂妄骄横是一忍再忍，最后在柴进的暗示和推波助澜下才肯亮出真本 领，果然洪教头迅速惨败。洪教头就和后来的王伦一样，都小看了这个能“熬得 住，把得牢”的林冲，以为林冲对他们的忍让是无能，彳最终败在这位真英雄手下。 水浒传从七回到十一回的五回中，就展现了林冲被高俅一步一步逼上梁山 的全过程。在这五回中，林冲的命运曲曲折折、起起伏伏。林冲为了苟安也一忍再 忍。出身枪棒师家庭的林冲，是八十力禁军教头，有一位温柔贤淑的妻子，过着安 分守己的小康生活。然而，一个偶然的机会，改变了他的人生轨迹。林冲的妻子在 庙罩烧香时被高衙内看中，为了达到霸人妻室的目的，高俅父子不惜一切手段，要 罱林冲于死地，于是，一连串的打击倾泻到林冲头上。 先是被骗带刀进入白虎章，被问成重罪。而后刺配沧州路上又被两个押解的公 人算计，烫伤了脚，又被迫穿上新草鞋，脚上被烫起的燎泡全部打破，鲜血淋漓， 痛得走不动，被公人骂得半死，又在野猪林被捆在树上差点吃了闷棍、丢了性命。 幸而，结义兄弟鲁智深一路跟踪而至，从两个公人的棍下救下他，并一路护送。到 达沧州牢城营，后被调去守大军草料场，面对在风雪中摇摇欲坠的草屋，林冲想到 的是天晴了要到城中唤个泥水匠来修理；因天寒要到市井去买酒取暖，临行前细心 地将火炭盖了，生怕引起火灾；出了门，将那已经破败很不严实的草场门反拽上锁； 路过古庙，还去顶礼膜拜求神明庇佑；回来看见草场被积雪压塌，第一个念头便是 耽心火盆内火种未灭，赶快探身去检查；带着一床棉被到山神庙临时安身，还准备 第二天来修理草厅，继续他的囚徒生涯这一切，都极其细致地表现出了林冲精 细谨慎的性格，他虽然已经沦落到如此悲惨的境地，却仍然想苟安求生，继续凑合 着过下去。这一切，也彰显出林冲英雄形象的悲情色彩。 当然，小说中的林冲并不是鲁迅笔下“哀其不幸，怒其不争”的阿q，作者始 终将悲情命运与英雄气概纠结渗透在一起。为此，作者在小说中特意安排了李4- 施耐庵罗贯中水浒传，人民文学iij版社，1997年1月第二版。 兰 扬州人学硕十导：1节论文 这个人物，写了他跟林冲的关系，此种设计绝非闲笔。除了情节上的需要，让他夫 妻二人听见陆谦等人说话向林冲报信外，主要的是要表现林冲扶危济困、j下直善良 的性格。这种性格，不仅与陆谦等人的背信弃义形成鲜明的对照，而且也是他后来 走上反抗道路的内在依据。在他胸中最后升腾起熊熊燃烧的反抗烈火以前，作者早 已写出了他深埋心中的火种；他连续儿天持刀到处找寻陆谦，我们已看到他在外力 的拨动下心中腾起的怒火