对我国手风琴流行化趋势的探讨-硕士论文.pdf

2015 届 硕 士 学 位 论 文 2015 届 硕 士 学 位 论 文 对我国手风琴流行化趋势的探讨对我国手风琴流行化趋势的探讨 作者姓名 崔克 指导教师 陈剑一 学科专业 音乐与舞蹈学 研究方向 手风琴教学与表演研究 培养单位 山西大学音乐学院 学习年限 2012 年 9 月至 2015 年 6 月 二一五年六月 万方数据 山西大学 2015 届硕士学位论文 对我国手风琴流行化趋势的探讨对我国手风琴流行化趋势的探讨 作者姓名 崔克 指导教师 陈剑一 学科专业 音乐与舞蹈学 研究方向 手风琴教学与表演研究 培养单位 山西大学音乐学院 学习年限 2012 年 9 月至 2015 年 6 月 二一五年六月 万方数据 thesis for master s degree, shanxi university, 2015 discussion on chinese accordion fashion trend student name cuike supervisor chenjianyi major musicology and dancology specialty the accordion teaching and performance research department shanxi university academy of muisc research duration 2012.09-2015.06 june, 2015 万方数据 目 录 中 文 摘 要.i abstract.ii 绪 论.1 第一章 当前国外手风琴流行化发展概况.2 1.1 法国手风琴流行化发展概况.2 1.1.1“法国流行手风琴”的形成.2 1.1.2 法国手风琴演奏家理查.加里安诺.3 1.2 美国手风琴流行音乐 .4 1.3 巴西手风琴流行音乐 .5 1.4 阿根廷探戈音乐 .6 1.5 其他国家手风琴流行音乐概况 .7 第二章 当前我国手风琴流行化发展概况.10 2.1 2000 年之前我国手风琴专业流行化概况 .10 2.2“全国师范院校手风琴教学多元化发展研讨会”的召开.11 2.3 第 64 届世界杯手风琴锦标赛在上海的举办 .12 2.4 世界杯之后手风琴流行化的发展与反思 .14 第三章 手风琴流行乐曲分析.16 3.1 法国缪赛特手风琴乐曲grain de fantaisie的分析.16 3.2 阿根廷探戈手风琴乐曲chiquilin de bachin的分析.18 3.3 对爵士手风琴曲爵士低音的分析 .21 第四章 对我国手风琴流行化的反思.24 4.1 法国德尚流行手风琴教学体系 .24 4.2 融合多元化，避免单一发展 .25 4.2.1 对手风琴流行化未来的建议.25 4.2.2 把握手风琴流行化趋势的三大要素.26 结 语.28 参考文献.29 攻读学位期间取得的研究成果.30 致 谢.31 万方数据 个人简况及联系方式.32 承 诺 书.33 学位论文使用授权声明.34 万方数据 contents chinse abstract .i abstract.ii introduction.1 the first chapter of current abroad accordion popular overview.2 1.1 french accordion popular overview.2 1.1.1 french pop accordion form. 2 1.1.2 french accordion virtuoso richard gary anno. 3 1.2 america accordion pop music . 4 1.3 the brazil accordion pop music. 5 1.4 argentina tango music. 6 1.5 other countries of accordion pop music. 7 the second chapter of our countrys current accordion popular overview.10 2.12000 years ago chinas accordion major popular overview. 10 2.2 accordion national normal university teaching diversification development seminar held.11 2.3 the sixty-fourth session of the world cup tournament held in shanghai accordion .12 2.4 the world cup after reflection on the development of accordion pops . 14 the third chapter accordion pop music analysis.16 3.1 french bagpipe accordion music grain de fantaisie analysis . 16 3.2 argentina tango accordion music chiquilin de bachin analysis. 18 3.3 analysis of chamber music autumn leaves. 21 the fourth chapter is the reflection of china accordion pops .24 4.1 french deschamps pop accordion teaching system. 24 4.2 the integration of diverse, avoid a single development. 25 4.2.1 on the accordion popular advice in the future. 25 4.2.2 master accordion fashion trend of the two major elements. 26 conclusion.28 reference.29 万方数据 research achievements .30 acknowledgment.31 personal profiles.32 letter of commitment.33 authorization statement .34 万方数据 万方数据 中 文 摘 要 手风琴自 20 世纪初传入我国，在普及过程中完成了从业余化到专业化的过渡， 现在正处于由单一化向多元化发展的过渡阶段。专业化提高了手风琴这件乐器诠释 音乐的可能性，是手风琴不断完善的动力；流行化促进手风琴的传播普及，使它成 为一件大众乐器，对于手风琴的发展也举足轻重。专业化和流行化是对立统一的关 系，协调二者的关系，互相促进，共同发展体现了多元化的本质。 近年来我国手风琴流行化发展趋势愈发明显。来自法国的流行手风琴音乐在进 入了手风琴专业领域之后，通过行业内老师及同学们的推动，以各种传播媒介影响 着普通大众的音乐审美，促进了手风琴的普及率。针对这一现象，我对国外流行手 风琴的发展概况及我国手风琴流行化情况做了研究，发现我国手风琴流行化的起步 受到法国流行手风琴音乐的启示，发展得益于弗雷德里克.德尚先生法国流行手风琴 教学体系在我国的推广。但是过分依赖于法国流行手风琴在我国的发展，受其影响 过大会使我们的手风琴流行化受到禁锢，事实上流行音乐与手风琴有待发掘的空间 还很大。在人们欣赏品味日渐提高的当今时代，如果满足于目前所取得的成绩而止 步不前，用不了多长时间，手风琴就会跟不上时代的变化。所以如何让我们的手风 琴可以和流行音乐更宽泛的融合，渗透流行音乐表演的各种形式，发挥手风琴更广 阔的用途，形成我们独有的手风琴流行音乐风格，是个值得思考的问题。 作为一个学习手风琴二十年的手风琴专业硕士研究生，我有责任对手风琴的流 行化这一趋势做近一步的研究，取得相关理论成果，以指导实践，为手风琴的发展 出一份力。主要研究内容是总结我国手风琴流行领域当下的发展状况；借鉴国外同 一领域的先进经验；研究手风琴流行音乐的音乐类型、风格以及演奏各种类型的作 品时应注意的问题；对手风琴流行化未来的发展提出建议。研究过程中通过不断查 阅相关书籍、文章，上网搜集资料进行资料汇总和实例论证，并类比相关领域已得 到认可的成果，来矫正自己论点上的偏差。此外，在研究期间导师给予了充分的指 导、建议。 关键词：手风琴 流行音乐 融合 多元化 i 万方数据 abstract today, like a raging fire is the development of chinas accordion pop, from the french pop accordion accordion mu2ot only entered the professional field, but also through the media and various communication media influence music aesthetic of ordinary people. this trend of popular accordion has appeared, and has obtained certain positive effect. through the development course of the accordion pop oriented and the current development situation, it is not difficult to find in china popular accordion started by french pop accordion music enlightenment, owing to the development of frederic deschamps mr. french pop accordion teaching system in chinas promotion, but the excessive dependence on the french pop accordion development in china, the accordion popular slightly our single, pop and accordion to explore space is still very great. in todays era of increasing people appreciate the taste, if satisfied with the results and stalled, in not the long time, change the accordion music will not keep up with the times. so how to make our accordion music and pop fusion can be broader, various forms of penetration of pop music performances, use the accordion broader, formed our unique accordion pop music style, is a question. as a learning accordion twenty years postgraduate professional accordion student, i have further studied the trend of popular accordion responsibility, to obtain the relevant theoretical results, in order to guide the practice, for the accordion to the development of a power. the main content of the research is the development status of summing up our accordion pop field current; learn from the advanced experience of the same field abroad; should pay attention to the type of music, style and work performance of various types of problems when accordion pop music; to put forward suggestions on future development of accordion pop. the research process through continuous access to books, articles, online access to the data were pooled and example demonstration, and analogy in related fields has been ii 万方数据 recognized achievements, to correct the deviation of his arguments on. in addition, during the research study of my supervisor has given full guidance, advice. keywords: accordion 、popular accordion 、integration 、diverse iii 万方数据 万方数据 绪 论 绪 论 流行音乐经过一百多年的发展，现已融入人们日常生活的每一个角落了。在今 天，流行音乐所包含的内容极其广泛。在器乐作品中，它包括丰富多彩的轻音乐、 爵士乐、摇摆舞曲、迪斯科舞曲、探戈舞曲、圆舞曲以及各种不同风格的舞曲等。 手风琴的流行化即通过手风琴表现流行音乐，国外手风琴与流行音乐融合早在 20 世纪初就开始了， 1910 年到 1960 年的 50 年被称为世界手风琴发展的 “黄金时期” 。 当前世界流行手风琴音乐格局多元化，风格多样，百家齐鸣， “法国流行手风琴”是 其中的典型代表。 我国手风琴流行化起步较晚，但却发展迅速。时至今日，手风琴融入流行音乐 的配乐、演出已经比较常见，其多彩的音色、丰富的和声、迷人的特质正逐步改变 着人们对手风琴陈旧刻板的印象。 在当今流行音乐多元化发展的背景下，手风琴也需要多元化发展。然而我国手 风琴的多元化发展理论研究起步较晚，苦于专业著作有限，在手风琴流行化这一领 域，并未获得显著的理论成果。所以现在我国手风琴的发展常常是理论跟不上实践。 作为手风琴专业硕士研究生，我有责任为我国手风琴理论发展添砖加瓦、抛砖引玉， 希望能看到手风琴能被更多人喜爱。 国内关于流行手风琴的书籍资料并不多。几本国内出版的流行手风琴曲集是值 得研究的资料，包括：刘文林先生编著的现代手风琴流行曲集 ；李聪、葛佳麒出 版的缤纷手风琴世界 ；李岚枫编著的沈阳音乐学院流行音乐系流行手风琴系列 教材 ；丁鹏选编的中外流行手风琴曲选 。在这里要感谢几位编者第一时间把国 内外的流行手风琴曲谱整理汇聚在一起并分享出来，为我提供了宝贵的研究素材。 本文引用的直接文献有西南大学刘圳铃的德尚法国流行手风琴表演教学分 析 、内蒙古师范大学杨钰哲的融合跨界冲击中国手风琴流行音乐之探 讨 、湖南师范大学林璇的法国流行手风琴音乐的发展历程与影响 。 引用的相关文献（期刊）有王朝刚的多元分流和谐共处上海之春国际手风 琴艺术周观感 ；周琪、周君的说说流行与古典 。专著类书籍有尤静波编著的由 湖南文艺出版社出版的流行音乐历史与风格 ；陈一鸣编著的由上海音乐出版社出 版的手风琴手册 。 1 万方数据 对我国手风琴流行化趋势的探讨 第一章 当前国外手风琴流行化发展概况 1.1 法国手风琴流行化发展概况 1.1.1“法国流行手风琴”的形成 法国流行手风琴起源于酒吧和咖啡厅里的随性演出、街头艺人的卖艺以及舞会 中的伴奏，随着时代的发展，融合了爵士乐、吉普赛音乐、欧洲各种舞曲等音乐元 素，发展出今天独具法兰西浪漫风情的音乐风格。 在法国流行手风琴的发展历程中，不能不提弗雷德里克.德尚著名法国手风 琴演奏家、教育家，法国手风琴联盟主席。他于 1992 年，连续斩获三个国际手风琴 大赛古典成人组的第一名，并于 1998 至 2000 年连续三年获得意大利卡斯特费达多 国际比赛的最佳教师奖。德尚最显著的成绩在于他的卓有成效的流行手风琴教学方 法，吸引了世界各地的手风琴学习者慕名向他学习流行手风琴。他的学生中有许多 人已经成为了当今国际优秀的流行手风琴演奏家， 如杰龙.理查、 格莱松.梅斯菲尔德、 皮耶罗.安德拉纳以及我国青年流行手风琴演奏家谭家亮、刘昭等。作为法国现代流 行手风琴最具代表性的领军人物，德尚不但将法国流行手风琴艺术推向了全世界， 还将自己的流行手风琴教学体系传播到了世界各地。 德尚及其弟子的法国流行手风琴演奏有一套十分规范的体系。 首先，演奏者用的是专用的“流行手风琴” ，这种手风琴是在传统手风琴的基础 上升级而来， 手风琴知名品牌德国霍纳手风琴厂和意大利 bb 手风琴厂都以流行手风 琴的生产作为自己的特色。这种流行手风琴区别于传统手风琴和古典手风琴的地方 在于无论是键盘式还是键钮式在体积上都更为小巧，重量更轻，一般在六点五到十 公斤左右，方便演奏者站立演奏；琴体喷漆更多样化，颜色丰富多彩，外观上更加 炫目；键钮琴的右手有四排和五排两种，键盘琴以三十七键和四十一键为主，为了 减轻重量左手键钮形状多为蘑菇头形状，一般有八十、 九十六、一百二十贝司三种 规格；改良了键钮深浅度，使下键声音更灵敏；对中音簧改造升级，早出“波音” 音簧，使得流行手风琴能够发出略带金属感且飘忽不定的声音，音色更为通透明亮， 产生很特别的颤音效果。因此更适合演奏节奏欢快，带有炫技性的快速跑动类型的 乐曲。 演奏者的演奏方式更自由，可站可坐。表演性增强，身体动作幅度大，与观众 的互动增多，演奏随意性强。当然，这些对于演奏者的技术要求会更高。 演奏的音乐体裁有缪赛特、恰恰、斗牛舞、探戈、华尔兹、布鲁斯等，舞曲居 2 万方数据 第一章 当前国外手风琴流行化发展概况 多，感染力强。在演奏中增加很多炫技，使演奏难度加大，提高了演奏规格。 演奏形式可独奏、重奏，或与伴奏乐器组合。以独奏、二重奏、放 midi 伴奏居 多。 近年来，德尚与他的学生们频频在世界各地演出，推广“法国流行手风琴” 。德 尚以自成一派的教学体系和他的学生们高超的演奏技巧、张扬的舞台表演征服了世 界各地的手风琴爱好者，大大增强了手风琴的色彩性，影响了世界手风琴格局。 1.1.2 法国手风琴演奏家理查.加里安诺 在法国另一位大有名气的手风琴大师是理查.加里安诺，他主要演奏探戈、爵士 音乐。在他创作初期受萨克斯以及小号的爵士风格乐曲影响较大，尝试用手风琴演 奏爵士乐。之后在皮亚佐拉的启发下，他对欧洲民谣音乐和爵士乐进行了融合，形 成了自己清新、委婉的爵士音乐风格。当然他的成功并不仅限于此，作为皮亚佐拉 的关门弟子，他对于探戈音乐的执着与见解都非同一般，他的探戈演奏热情洋溢、 技巧高超、风格纯正，是全世界公认的探戈大师。 加利安诺的音乐里既有爵士乐的即兴，又有欧洲的音乐传统，最大优点就是创 新与荟萃。这位优秀的艺术家接触了广泛的国际音乐人，与许多人有过合作，他与 吉他手 jean marie ecay，鼓手 daniel humair 长期合作，与 michel portal 的两人 组合， 与 eddy louiss 的两人组合都非常成功。 尤其是 1998 年的现场演唱会专辑 blow up，正是他与单簧管、萨克斯演奏家 michel portal 的精彩合作。2003 年在瑞士的 爵士音乐会上连同六名音乐家演奏了一场精彩的音乐会永恒的皮亚佐拉，更是 至今为止最令人大开眼界的探戈音乐会。 2011 年在上海举办的第 64 届手风琴世界杯锦标赛期间， 加里安诺来到上海为中 国观众们带来了精彩的演出，引起不小的轰动，也让更多中国人认识了他以及他的 手风琴音乐。 他的演出很少独奏，似乎更偏爱于与不同乐器之间擦出火花。他和各种乐器都 有过组合，最常见的组合是由手风琴、打击乐、贝斯、小提琴组成。另外，他从来 都是站立着演奏，和皮亚佐拉一样。也许是希望自己和观众都可以正视他的音乐吧。 3 万方数据 对我国手风琴流行化趋势的探讨 1.2 美国手风琴流行音乐 美国是流行音乐的主要发源地， 手风琴很早就被应用于美国流行音乐中了。 1910 年到 1960 年是手风琴在美国发展的黄金时期，手风琴用来演奏爵士乐、布鲁斯以及 乡村音乐等。 那一时期最受美国大众欢迎的手风琴家是查尔斯.马格南特，14 岁开始从事专 业演奏，他的独奏给舞剧团的经理留下深刻的印象，并邀请他参加巡回演出，但是 他遵照了父亲的告诫，在取得更大成就之前要继续学习。当 weaf 广播电台开业时， 他被邀请去电台演奏并很快就成为著名的“罗克西”乐队的成员。在乐队期间，他 用高超的手风琴技巧征服了观众。后来，r.c.a 胜利公司单独聘请他灌录唱片。他演 奏的幸运的一周 、 水上舞台 、 曼哈顿旋转木马和汉默斯坦空中舞台等 曲目经常出现在广播节目里。他创作改编的独奏曲乐谱销量超过了百万册，还用流 行音乐手法改编了很多有名的民歌，如俄罗斯民歌黑眼睛、意大利民歌桑塔露琪亚 等，这些曲子把手风琴的演奏技巧提高到空前的水平。1939 年，马格南特在纽约卡 内基音乐厅举办了首次音乐会，那是手风琴第一次进入卡内基音乐厅。马格南特独 奏、重奏、乐队协奏全能，被誉为“手风琴之王” 。 弗兰克.马洛科是美国著名爵士手风琴演奏家， 他不仅精通乐器的演奏， 同时具 有及其敏锐的乐感。无论是何种风格、何种场合，音乐会或是录音室，他精湛的演 奏技艺总能带给大家美妙绝伦的艺术享受。弗兰克在各大音乐工作室、好莱坞等地， 为大量的电影原声、电视音乐、广告音乐和音乐唱片进行配乐演奏，成为当今美国 4 万方数据 第一章 当前国外手风琴流行化发展概况 （可能也是世界上）录制音乐最多的手风琴演奏家之一。他连续八年被国家录音艺 术与科学学会提名为最具价值的演奏家获奖候选人，并两次荣膺此项殊荣。弗兰克 不仅是一位技艺高超的爵士乐演奏家，同时也是一位天才的作曲家，已拥有多张自 己的演奏专辑。他的音乐已传遍全世界。 60 年代后，摇滚乐的发展，对手风琴的发展造成了很大的冲击。主要体现在青 少年追求无拘无束、节奏强劲的摇滚乐，把手风琴当做“父母时代的没落文化” 。六 七十年代，手风琴在美国成了“最过时”的乐器。这一状况，直到 80 年代中期，皮 亚佐拉的探戈音乐传入美国，人们才对手风琴的态度有所改观。 当今，在全球文化融合的趋势下，美国流行音乐融合了世界各地音乐，世界流 行音乐一家独大的局面已经不在，而是朝着多元化方向发展。人们会对不同文化、 类型的音乐不断产生需求，而手风琴作为一件年轻的乐器，适合演奏各种不同风格 的音乐，其潜力是巨大的，所以手风琴在美国仍将拥有广泛的群众基础。 1.3 巴西手风琴流行音乐 巴西不同的自然景观和当地人民特有的生活传统使巴西的音乐呈现出多姿多彩 的地方特色。它融合了欧洲、非洲和印第安音乐风格，形成了自己的特点。巴西人 奔放开朗与爱唱爱跳的性格又为音乐的普及与发展创造了自由发挥的天地。在世界 音乐元素大融合的当今时代，巴西音乐出现前所未有的繁荣景象。桑巴(samba)、巴 萨诺瓦（bossa nova） 、兰巴达（lambada）是巴西奉献给世界的三大音乐。 60 年代出现的巴萨诺瓦是巴西传统音乐纯正血缘和美国酷派爵士乐融合产生的 新曲风。乍听简洁轻快，实则结构复杂，和旋转换的方式变幻莫测。演奏巴萨诺瓦 的乐器种类丰富，常见的有吉他、钢琴、贝斯和打击乐。巴萨诺瓦一般有演唱，旋 律时而轻快，时而慵懒。乌克兰作曲家弗拉索夫以他创作的 12 首巴萨诺瓦手风琴独 奏曲而受到全世界手风琴爱好者的推崇。小野丽莎演唱的巴萨诺瓦风格歌曲中，也 有用到手风琴伴奏。 兰巴达是发源于巴西东北部巴依亚省的一种拉丁舞，是一种迪斯科色情舞。兰 巴达舞蹈音乐欢快强烈，场面热情奔放。现场的音乐和情感，直接而粗犷，肢体语 言丰富。法国人曾用手风琴作为主奏乐器，加上强烈的节奏和巴西融合爵士的元素， 改编创作了歌曲lambada ，欢快而富于节奏感，这首歌已成为兰巴达舞曲的代表 曲目。 手风琴在巴西南部的诺德斯特广为流行。它早在十九世纪和二十世纪早期就随 5 万方数据 对我国手风琴流行化趋势的探讨 着意大利移民从葡萄牙进入了巴西。诺德斯特的音乐（称为“福罗” ）围绕着手风琴 而发展，这儿的居民经常以在其它城市演奏手风琴为业。诺德斯特有很多音乐风格， 如贝阿叟特圣佛那。它们先用于全音阶式手风琴的演奏，后演变为半音阶的手风琴 音乐。在诺德斯特的音乐中，非洲富有韵律的声音和欧洲的乐器以一种印度诵歌的 方式表现出来。歌词讲述着日常琐事、劳作、移民生活和失去的爱。 巴西的手风琴流行乐有的旋律优美流畅、节奏轻快活泼，有的旋律欢快、节奏 热情奔放，它融合了爵士乐、欧洲舞曲、非洲舞蹈音乐印加音乐等多种音乐风格， 会使人不禁随着节拍扭动身体。 1.4 阿根廷探戈音乐 阿根廷探戈在当今世界音乐类型中占据十分重要的位置，阿根廷首都布宜诺斯 艾利斯孕育了探戈，并让它走向成熟、风靡世界。同阿根廷的历史一样，探戈也是 多民族文化不断撞击、冲突、调和、交汇、融合的产物。随着时代的演变，这种本 是流行于阿根廷下层社会的民间歌舞在阿根廷专业音乐家的创新推动下形成了向高 雅、辉煌等音乐风格的转变，并吸收融合了欧洲古典音乐、摇滚乐、电子音乐甚至 实验性音乐，集舞蹈、歌曲与器乐多种体裁于一体，成为阿根廷的“国宝” 。 阿斯特尔.皮亚佐拉，阿根廷的国宝级探戈大师，探戈音乐的巴赫、贝多芬，被 尊为“阿根廷探戈之父” 。他将探戈音乐、古典音乐、阿根廷民间音乐以及爵士乐要 素融合起来，创立了现代探戈音乐，不仅使古老的探戈更具现代性和都市型，而且 使它更具有世界性。 有别于传统探戈的一派忧郁、颓唐与感伤本质，他的探戈不仅新鲜、浪漫、大 胆且充满感官之美。皮亚佐拉曾说过： “阿根廷人常为逝去的故人感伤，但我的音乐 却从不为过世的人而写，我是为活着的、年轻的、未来的人而写。 ”有许多原本热爱 摇滚乐的年轻人就是被皮亚佐拉的探戈音乐深深吸引而成为了他的忠实乐迷。 他的手风琴演奏技巧，更是举世无双，他不仅能将手风琴时而柔美、时而荒诞 的戏剧性张力发挥的淋漓尽致，亦擅长在作品中巧妙融合探戈特有的强烈节奏与旋 律中连绵不绝的抒情段落，为乐曲留下余韵无穷的即兴空间。 探戈音乐本是为跳舞伴奏，但皮亚佐拉将探戈音乐大幅度提升到了可在音乐厅 演出、供人聆听欣赏的地位。演奏探戈音乐的乐器一般有手风琴、贝斯、吉他、钢 琴、小提琴，有演唱的探戈音乐也比较常见。 6 万方数据 第一章 当前国外手风琴流行化发展概况 1.5 其他国家手风琴流行音乐概况 其他国家的手风琴流行化的发展情况也可圈可点，比如手风琴在俄罗斯音乐中 本身就占有一席之地，俄罗斯的流行音乐也是在民间音乐的基础上受欧美流行音乐 的影响融合发展起来的。在俄罗斯，人们可以边拉手风琴边唱歌跳舞，在每年的俄 罗斯新年晚会上，流行歌手拉着手风琴演唱是十分常见的。 俄罗斯流行巴扬组合“banyan mix”是俄罗斯流行组合的代表。这个组合有两 位成员，他们都学习过手风琴。除了擅长手风琴，唱歌跳舞也是他们的绝活。他们 用传统的流行音乐结合具有现代感的电子音乐，成为新的音乐表现形式，并运用娴 熟的演奏技巧和与众不同的表演方式赋予手风琴生命，点燃音乐篇章，用激情和吸 引力征服了许许多多的观众。 手风琴是重要的欧洲民谣演奏乐器，在芬兰民谣中亦有很大的比重。事实上， 手风琴在20世纪初才在欧洲普遍流行起来， 人们并不知道手风琴是如何进入芬兰的， 但很有可能是在十九世纪早期的时候由俄国传入芬兰。芬兰音乐家将其作为帕里曼 尼民谣中重要的和音乐器，与提琴一样，手风琴在芬兰民谣发展中逐渐渗透到了大 多音乐风格领域。20 世纪初，芬兰人演绎出颇具自己民族特色的华尔兹与波尔卡等 传统中欧音乐，其中芬兰民谣式的手风琴演奏就起了很大作用。在后来的各种芬兰 民谣，芬兰流行音乐中，手风琴都占有一席之地。 芬兰的“芬兰电视手风琴大赛”历史悠久，每年举办一届。前身是芬兰国家手 风琴邀请赛，该赛事被誉为手风琴的“欧洲杯” 。比赛现场打分，并由芬兰电视台现 7 万方数据 对我国手风琴流行化趋势的探讨 场直播。参赛者全部是由组委会邀请的世界青年手风琴演奏家。值得一提的是，每 年的流行组比赛都精彩万分，尤其颁奖结束后，所有获奖选手站在舞台上轮流为观 众演奏的流行歌曲，基本上都是台上拉，台下跟着唱，场面热烈而又壮观，真正体 现了手风琴与流行音乐的融合。我国青年流行手风琴演奏家谭家亮于 2012 年获得芬 兰电视手风琴大赛成人流行组第一名的成绩，为祖国赢得了荣誉。 齐摩.波宏那是芬兰现代手风琴演奏家，出生于 1964 年，受其同样是演奏手风 琴的父亲影响，8 岁开始演奏手风琴，后来在赫尔辛基艺术学院学习古典音乐，此后 又去到坦桑尼亚的艺术学院学习，并在阿根廷布宜诺斯艾利斯受到阿根廷的手风琴 音乐和探戈音乐的熏陶，在与摇滚乐团 toni rossi &sinitaivas 的合作中他开始探 索手风琴演奏的各种可能性，他认为他的音乐根源来自于芬兰的传统音乐和阿根廷 的探戈，又加上许多创新的元素。他与众多的各种风格的音乐家合作，音乐创作上 涉及范围宽广，从摇滚、古典、先锋到即兴等等。给人印象最深刻的自然是他在音 乐中添加的前卫、实验的音乐效果，比如一些手风琴的样曲和来自手风琴的噪声， 以让人们感受到一种崭新的、表现力更丰富的手风琴音乐，并配合音效和灯光效果， 形成他独特的表演风格。 意大利爵士手风琴家伦佐.鲁杰里曾在世界各地举行过巡回演出，由他灌录的大 量 cd 以流行曲目和伴奏曲目两种形式为主。回顾意大利手风琴爵士乐坛，从结构 单一的 duo 到 renzo ruggieri 乐团的成立，伦佐俨然成为了意大利爵士乐的中 坚力量，他为整个乐团打造了许多经典作品，其中还包括戏剧音乐。不同于其他手 风琴家的是，他是全球首位以即兴演奏完成整个独奏碟片录制的演奏家。他也是意 大利手风琴爵士乐教学的先驱者，所教学生有很多国际大赛的获奖者。 亚洲国家中，日本有小林靖宏、桑山哲也、小松亮太等手风琴演奏家积极的用 手风琴去表现流行音乐。他们不但用表演把手