论中国民间美术造型元素在儿童图画书的应用优秀毕业论文 参考文献 可复制黏贴.pdf

分类号 注 1 密级注 2 udc 注 3 学号注 4 硕硕 士士 学学 位位 论论 文文 论中国民间美术造型元素在儿童图画书的论中国民间美术造型元素在儿童图画书的 应用应用 研究生 姓名 周卓栋周卓栋 导 师 姓 名 姚红姚红 教授教授 申请学位级别 硕硕 士士 学科专业名称 美美 术术 专专 业业 论文提交日期 20122012 年年 2 2 月月 2929 日日 论文答辩日期 20122012 年年 5 5 月月 4 4 日日 学位授予单位 南京艺术学院南京艺术学院 学位授予日期 20 20 年年 月月 日日 答辩委员会主席 评 阅 人 2012 年 02 月 26 日 南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书 独 创 性 声 明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果 本 人声明 除了文中特别加以标注和致谢的地方外 论文中不包含其他人已经发表的或撰 写过研究成果 也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证书而使 用过的材料 与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说 明并表示谢意 学位论文作者签名 签字日期 年 月 日 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留 使用学位论文的规定 即南京艺 术学院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士 硕士论文的复印件和磁盘 允 许论文被查阅和借阅 本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有 关数据库进行检索 可以采用影印 缩印或扫描等复制手段保存 汇编学位论文 保密的学位论文在解密后适用本授权书 学位论文作者签名 导师签名 签字日期 年 月 日 签字日期 年 月 日 内内容摘要容摘要 民间艺术是中国的母体文化 大众文化 具有原发性和广泛性 作为中国民族文化 性最为传统与纯粹的载体 它不再是单纯的艺术形式 而是浓缩了历史的记忆 质朴的 民族信仰及情感 与中国文化的血脉同根同源 本文通过对民间美术和图画书思维观念 之比较 民间美术和图画书形体特征之比 民间美术和图画书组合方式之比 民间美术 和图画书色彩搭配之比这四个方面的比较来说明民间美术造型和图画书造型的异同 为 民间美术语言如何能够更好的融入图画书的创作 使其为图画书的创作提供丰富的创作 形式 这也是图画书在创作中需要解决的一个重要问题 关键词 关键词 图画书 民间美术 造型 色彩 创作 a abstractbstract folk art with the features of primariness and universality is the maternal and popular culture of china and as the most traditional and pure carrier of chinese national culture folk art is considered as the condensed history memory plain national faith and emotion of chinese as well as shares the same blood with chinese culture this article intends to dig out the differences and similarities between the modeling of folk arts and picture books in the following four aspects namely the comparison of thinking way performance characteristics combination way and color collocation pattern of folk arts and picture books thus to offer some suggestions for the better mergence of folk arts language and picture books as well as supply abundant art forms for the creation of picture books it is a major problem that has to be solved in the creation of picture books keywordskeywords picture book the folk arts modeling color creation 目目 录录 中文摘要中文摘要 英文摘要 英文摘要 目目 录录 绪绪 言言 1 第一章第一章 图画书及民间美术的概念图画书及民间美术的概念 3 第一节 图画书的概念 3 第二节 民间美术及其造型特点 4 第二章第二章 民间美术创作方法和图画书创作方法之比较民间美术创作方法和图画书创作方法之比较 5 第一节 民间美术和图画书思维观念的差异 5 第二节 民间美术和图画书组合方式的异同 7 第三节 民间美术中的色彩搭配和图画书中的色彩搭配比较 8 第三章第三章 民间美术造型民间美术造型在在图画书中的图画书中的应用应用 10 第一节 对图画书造型特征的分析 10 第二节 图画书的创作中对民间美术造型元素的利用与重构 12 第三节 民间美术之剪纸造型和皮影戏造型在图画书中的应用 13 第四节 民间美术之木版年画造型在图画书中的应用 14 第五节 其他民间美术造型在图画书中的应用 15 结结 论论 16 致致 谢谢 17 参考文献参考文献 18 作者简介作者简介 19 绪 言 1 绪绪 言言 民间艺术是中国母体文化 大众文化的重要部分 作为中国民族文化性最为传统与 纯粹的载体 它不再是单纯的艺术形式 而成为浓缩历史的记忆 质朴的民族信仰及情 感 与中国文化的血脉同根同源 取材于中国传统民间故事的图画书 多适宜采用一些 传统的民间美术形式来表现 如皮影 木偶 面具等 在图画书中 这些造型元素都不 是单纯的美术造型 在这些民间美术作品背后都有特定的人文内涵 所以 在创作某些 传统民间题材故事的时候 民间美术语言相应成为很好的选择 因为有些传统民间美术 语言本身就承载着这些民族传统的人文内涵 图画书是多项艺术综合的结果 它汇集绘画艺术 文学艺术等于一体 成为中国民 间美术实现传承的重要载体 本文研究的图画书不是那些单纯的图配文或者是单纯的文 配图 而是图画艺术和文学艺术相结合的产物 甚至可以说是融合后的产物 图画书作 为一门视觉表现艺术 在造型方面具有其独特的艺术特征 图画书中的造型艺术是艺术 家根据故事情节 运用相应的材料和手法而创造出可视形象的艺术 其风格与表现手法 随相应的故事而变化 民间美术作为民间文化的物化形式 有着自己独特的造型语言特 征 而以儿童读者群为主的儿童图画书 用充满民间美术特点 稚拙的浅显的绘画语言 来表现画面非常适合 目前 对于民间美术的研究 有较为丰富的文献资料和作品 这为本人研究工作的 开展提供了丰富的素材 本选题立足中国当代儿童图画书中的民间美术造型元素 关注 中国当代儿童图画书的创作发展 对此类选题的研究 目前主要集中在 民间美术与动 画创作 民间美术与插画艺术 民间美术与中国画 油画 等 也有研究者发表了 系列论文和著作 如 2007 年出版的 动画造型与民间美术 论文 民间美术在动漫设 计中的色彩应用 论文 中国民间美术元素在当今油画创作中的应用 等 图画书的发展需要多元化的创作 这也符合中国民间美术多样性的特点 中国民间 美术造型元素在图画书的创作中运用本身就是对于传统文化的重视和对与中华民族文 化的回归 本文希望通过对中国民间美术造型元素和图画书的创作比较研究分析出其产 生的积极影响和推动作用 同时也能为图画书的创作提供便捷查询的民间美术系统 其 理论意义则在于 通过对这一专题的研究 进一步强调图画书作为传播民间美术元素的 艺术形式 能传递和培养小读者对民族文化的亲近感 对于中华民族的文化的传承和发 扬光大 有一定的积极作用 而从实际应用价值的角度来看 以此观点来指导图画书的 南京艺术学院硕士学位论文 2 艺术创作 对中国传统民间美术元素在图画书的创作中具有一定的参考价值 还能够丰 富祖国文化遗产 随着我国经济的发展和文化交流的扩大 中国越来越需要走出国门面 向世界 增强中华文化对全球的影响力 第一章 图画书及民间美术的概念 3 第一章第一章 图画书及民间美术的概念图画书及民间美术的概念 图画书是多项艺术综合的结果 它汇集图画艺术 文学艺术于一体 成为中国民间 美术实现传承的重要载体 我们这里说的图画书不是那些简单的 图配文 或者是单纯 的 文配图 而是图画艺术和文学艺术相结合的产物 甚至可以说是融合后的产物 图画书作为一门视觉表现艺术 在造型方面具有其独特的艺术特征 图画书中的造型艺 术是艺术家根据故事情节 运用相应的材料和手法而创造出可视形象的艺术 其风格与 表现手法随相应的故事而变化 民间美术作为民间文化的物化形式之一 有着自己独特 的造型语言特征 而以儿童读者群为主的儿童图画书 运用充满民间美术特点以及稚拙 且浅显的绘画语言来表现画面非常适合 第一节第一节 图画图画书的概念书的概念 图画书 一词源于英文 picturebooks 日文译为 绘本 中文译为 图画书 根据 maria nikojajeva 与 carole scott 共著的 howpicturebooks work 一书对 图画书 定义 它指的是依靠文字和视觉图形的相互关系 达到叙述故事情节作用的图书类型 而画面在图画书中每一页的出现 对故事叙述的完整性起到 了不可缺失的作用 1日本知名儿童文学家松居直在谈到图画 书时指出 文章说话 图画也说话 文章和图画用不同的方 法都在说话 来表现同一个主题 2这表明了图画与文字的 关系 同时也说明了在图画书中图画的作用是十分重要的 在图画书中 图画不再是文字的附庸 而是图书的生 命 3图画书要用画面来说话 画面对于图画书来说就是生命 和灵魂 而每一个画面都是由不同的造型元素组成 这些造 型元素就是图画书中图画的生命和灵魂所在 图画书也依靠 这些图像造型间的串联进行故事延展 情节呈现 情绪传达 如艾瑞克 卡尔的 好饿的毛毛虫 中毛毛虫的造型 图 1 就给读者以深刻的印象 并产生了好奇 这样的一个毛毛虫会 1 maria nikojajeva carole scot t how picturebooks work m in london united kingdom routledge 2000 2 日 松居直著 季颖译 我的图画书论 湖南少年儿童出版社 2005 年 1997 年版 第 178 至 179 页 3彭懿 图画书 阅读与经典 m 江西 21 世纪出版社 2006 6 6 图 1 好饿的毛毛虫 图 2 米菲哭了 南京艺术学院硕士学位论文 4 有怎样的故事 在图画书中有众多的毛毛虫造型 但这只毛毛虫的造型是最有特点的一 只 这是一只一路畅通无阻地从一个国家爬到另一个国家的虫子 三十多年来 这条从 艾瑞克 卡尔手里爬出来的红脑壳 绿身子 高高地弓起身来走路的毛毛虫 已经 吞 噬 了世界上二千多万个孩子的心 这正是图画所带来的艺术感 染力 图画书中的图画造型在整个图画书中占有极为重要的地位 一本优秀的图画书只有具有恰当合适的图画造型 才能将图画书 的故事情节 人物性格 艺术效果充分的传达出来 优秀的图画 书中的图画造型不仅具有很高的艺术性 而且具有极大的商业价 值 由世界上最著名图画书的作家之一迪克 布鲁纳创造的嘴巴设计为 的 米菲 兔 图 2 米菲形象除了在图书形式上的完美 在商业领域也取得了巨大的成功 米 菲形象在世界各地已经成为一个品牌被运用在各种商品上 图 3 改革开放之后 我国引进了大量的国外图画书 扩展了人们的艺术视野 丰富了图 画书的创作样式 也给我们提供了图画书的创作经验 现在的图画书市场上畅销的图画 书多为国外的优秀图画书 反而我们自己本土的优秀文化资源弱化了 这几年我国的图 画书出版和创作活动十分活跃 图画书的样式日益丰富多彩 随着我国经济的发展和文 化交流的扩大 中国要走出国门面向世界 当我们在打造文化产品的中国制造品牌的时 候 也需要在图画书的领域打造我们中国制造的特色 因此 发掘和弘扬中国优秀的传 统文化成为当下图画书的创作比较好的选择 本文中所提及的图画书大多都是儿童图画书 第二节第二节 民间美术及其造型特点民间美术及其造型特点 民间美术是民间文化的表现形态之一 具有民族性 集体性 地域性 娱乐性 传承性等特征 具有艺术 哲学 文化 宗教 社会 民族 民俗 历史 政治 经济 等广泛的文化价值 在中国历史上 广大劳动人民创造了形态各异的灿烂文化 人们 习惯于把表现各种文化的造型艺术 称之为 民间美术 或 民间工艺 民俗艺术 长期以来 很少有人对 民间美术 的概念和内涵进行较为严格的界定 从字面上来看 民间 二字具有平民百姓 乡土基层和通俗普及的意思 民间美术相对于宫廷和士大 夫美术 具有不同的文化性质 在现代 民间美术有别于专业美术工作者的创作 特指 图 3 米菲儿童饮杯 第一章 图画书及民间美术的概念 5 流传于劳动人民中的艺术形式 4 在 中国非物质文化遗产保护成果展 中对民间美术下以这样的定义 包括绘画 雕塑 建筑和工艺美术等门类的中国民间美术的一般属性和意义 又具有独特的美学气 质和表现形式 其传承发展的视觉形式和造型程式蕴涵着丰富的文化历史信息 凝聚着 广大人民群众的思想情感 生活经验和审美理想 左汉中在 中国民间美术造型 中 对民间美术造型的基本特征概括为七个特征 第一是实用性造型 第二是完美性造型 第三是象征性造型 第四是概括性造型 第五是随意性造型 第六是抽象性造型 第七 是程式性造型 5 这七点比较完整准确的说明了民间美术造型的特征 民间美术造型 元素是指构成民间美术整体形态的各种因子 它得自于民间绘画传统 壁画 版画 瓷 绘 民俗民间艺术传统 皮影 通俗市民文艺传统 戏曲 戏剧 市俗生活传统 服饰 化妆 民间造型艺术传统 泥塑 面塑 等等 这些民间美术造型元素显示出中国文 化的博大精深 第二章第二章 民间美术创作方法和图画书创作方法之比较民间美术创作方法和图画书创作方法之比较 第一节第一节 民间美术和图画书思维观念的差异民间美术和图画书思维观念的差异 图画书在造型设计上体现了以创作者主观情感的需要和 客观构图的需要为依托 从创作者自己心中的意念 意向出发 与民间美术的出发点是一致的 艺人们可以让健壮的老虎身上 长上花朵 鱼身上长出翅膀等 并且装饰出的画面内容丰富多 彩 繁简得当 主次分明 对比强烈 点 线 面组合恰到好 处 民间美术造型是基于中国民间文化观念基础上的造型 中 国的民间文化观念是在匮乏的现实条件中形成的 以超越现实 困境 摆脱人生苦难为中心意义的主体意识系统 6它有着明确 的目的性和创造性 民间美术造型在这种具有强烈的目的性的 民间文化观念的影响下 其造型上也是充满了想象力的 民间 4 孙建君 中国民间美术教程 天津人民美术出版社 2005 02 5 左汉中 中国民间美术造型 湖南美术出版社 2006 6 吕品田 中国民间美术观念 湖南美术出版社 2007 版 310 页 图 5 云南水族吞口 图 4 陕西凤翔泥挂虎 南京艺术学院硕士学位论文 6 文化观念之于想象力的意义 以及想象力之于民间美术创造的价值 无论意象形式的内 在生成 还是形象结构的外在显示 都体现着想象力的解放 透露着民间文化观念对主 体想象心力的解放要求 这种解放要求包括对记忆表象做超现实性的改善 重整和对心 理 意象 作现实性的物化 证实 7民间美术的造型形态在其制造的初始就有这么明 确的功能性色彩 所以在这种思维观念指导之下能有什么样的造型特点也就不足为奇 了 如山西凤翔的泥质挂虎 图 4 云南的吞口 现在称镇邪瓢 图 5 他们被认为 能驱妖降魔 造型上 就多采用突出和夸大五官的做法 特别是眼睛异常突暴 表现出 勇猛威武的气派 还有些为了在民俗活动和生活中的一种祈福功能的 像年画里面的 吉 祥如意 金玉满堂 富贵平安 等等 因为这样的出发点 所以民 间美术的造型是很有想象力的 从内容上来看 他们的想象多为创造性 想象 是超越现实的理想的抒发 在我的毕业创作中我从民间美术创作方法中获益良多 像民间美术 的象征手法等等 在创作 教育 权利 舆论 住房 的时侯 就用象 征性手法 通过谐音 寓意 符号比兴等方法来达到表述思想的目的 像 教育 图 6 中我就借用锁链来寓意现实体制中对教育的一种束 缚 用学士帽来寓意一种学历的代表性 因为这样的束缚 所以让学问 被束缚在这种学历里面 文化和学问本来是自由的 可它却让学历这个 最表面的东西所束缚 所以在这里也做了一定的夸张 绘本绝大部分是为孩子做的 就算有成人的读者 也是给心中有童真的大人看 的 8图画书直接面对的读者对象是儿童 所以必须符合儿童的感知特点 图画书的画 面造型要突显儿童化 使读者在平面图像中感受 童趣和和谐 在图画书中造型语言超越常规化 新奇化也 是一个吸引读者的重要方面 图画书的表现内容 是广泛的 要想让孩子乐于走进图画书的世界去 认识它们 这就要求图画书作者用心于图画书的 创意 以 当天使飞过人间 图 7 为例 故事一 开始 一个单纯的 可爱的小狗就出现在读者眼前 但这只小狗是一只长了天使翅膀的小狗 他一下子就能引起读者的兴趣 想知道这只长 7吕品田 中国民间美术观念 湖南美术出版社 2007 版 311 页 312 页 8 郝广才 好绘本如何好 二十一世纪出版社 2009 版 第 34 页 图 7 当天使飞过人间 图 6 教育 第一章 图画书及民间美术的概念 7 了翅膀的小狗到底发生了些什么故事 画面创意的新奇和超越常规化起到一个重要的引 导作用 图画书造型与民间美术创作的共同点在于追求美感的态度 二者都认为表现看似丑 陋的形象 也不妨将其夸张 而转化成有趣的审美对象 民间美术中这种代代传承的造 型密码 正是其独特智慧所在 并且这种看似随意的装饰性特征往往以情感因素为基础 如果说具有想象力的民间美术造型的丰富性 是基于中国民间文化观念基础上的造型丰 富 那么 图画书中的造型则是建立在有着童真思想观念基础上的丰富造型 从这一点 上来说 图画书造型想象力和民间美术造型想象力有着异曲同工之妙 在毕业创作作品 活着 图 8 系列中 我在创作中也不自觉的运用了这种手法 通过多一些相关的元素的解构和重构重新组合形成一种新的画面语言 在另一系列 教 育 权利 舆论 住房 之 舆论 图 9 作品中我把一些传播器材 如扩音器 喇 叭 等等的给他们加上人在张嘴说话的形状 并让嘴巴形成像石膏块一样的形状 从中 而出 寓意语言的分量 而且因为其体量实在所以其像砖石一样可以人受到伤害 在这 里就是一种超常规的造型语言的表达 图 8 活着系列 图 9 舆论 教育 草图 南京艺术学院硕士学位论文 8 第二节第二节 民间美术和图画书组合方式的异同民间美术和图画书组合方式的异同 民间美术有表达完整性的特点 民间美术造型有理智 知性的参与但在造型组合方 法上与西方写实艺术方式完全不同 它不受透视学的影响 民间美术造型对作品造型的 处理是理想化的处理 在民间美术造型中 很少能看到残缺的人物形象 而是要画出全 身 四肢 甚至在侧面头部脸上画出两只眼睛 也遵循不遮挡的创作法则 即是在有限 的表现空间里表现一个完整的信息 民间美术之所以能突破透视规律的局限 在于 民间美术抛开了自然对象的实体真实 即立体的 占有一定空间的真实 而是以全部感性与理性的认 识来综合表现对象 观看得真实已让位于观念的真 实 客体形象的真实已让位于心象的真实 人体内 或墙背面的事物虽然在一个视点看不到 但它是存 在的 如 图 10 剪纸中的母鸡肚子里面的小鸡和 鸡蛋的就是此种类型的表现方式 因为形式和条件的限制 民间美术的造型一方面在制作工艺材料作用上得到充分表现 如年画 图 11 12 就 是木版套色印制的 为了方便 每块色版必须有分布均匀的支撑点 形成造型的平面感 并使色彩均衡饱满 蓝印花布 是纸片镂空版印制的 所以纹样线 面应相连接 皮影 图 13 受灯光投影表演限制 人物造型更突出平面效果 采用侧面 侧身造型 在 影像中表现着人物的性格和精神面貌 民间美术造型的组合方式因制作工艺材料作用上而产生其独有特色 如此种种不胜 枚举 但也由此我们发现大部分的民间美术作品 他们的叙述都是有局限的 而图画书 的不同 图画书的造型出现在图画书的任一页中 他是顺着故事的发展需要而进行的 图画书是需要翻页的 也只有在翻页中才能让图画书造型在图画中的作用得以延续 如 果说民间美术中的造型是一个静止时间的定格 那么在图画书中的造型就是因为有了翻 图 10 民间剪纸 图 11 杨柳青年画 图 12 杨家埠年画 图 13 皮影造型 第三章 民间美术造型对传统题材图画书中图画造型的影响 9 页而让图画书造型有了时间的延续 在一个页面里表述不完整的内容可以安排在下一个 页面里面来表述 所以图画书在追求故事的完整性的同时并不要求一定在一幅画面里面 一定要把所有的内容讲述清楚 他所包含的信息是更加的明确的 所以在图画书中的图 形组合方式就更加的自由和丰富 他除了构图上的组合还有一个版式上的组合 第三节第三节 民间美术和图画书色彩搭配的比较民间美术和图画书色彩搭配的比较 色彩作为视觉艺术的一个重要构成要素 与中国民间文化观念关联十分紧密 色彩 常常被作为一种象征手段加以比附 在此过程中 其内在性质得到了延伸和拓展 色彩 传统的象征性 寓意性是传统民间美术创作首先要遵循并依据的标准 传统的色彩观念 作为一种富有特殊涵义的认知图式影响了民间的审美创造 民间色彩是以 五行色 观念为基础的 青 生也 象物生时之色也 赤 赫 也 太阳之色也 黄 晃也 晃晃日光之色也 白 启也 如冰启时之色也 黑 晦也 如晦冥之色也 9民间色彩象征意义丰富 在民间美术创作中 对色彩的 文化内涵和象征意义的依托是时常要遵循的 在戏曲脸谱中将色彩作为性格品质与身份 的象征 形成了 红色忠勇 白色奸 黑为刚直 灰勇猛 黄色猛烈 草莽蓝 绿是侠 图 14 京剧脸谱 野 粉老年 金银二色色泽亮 专画妖魔鬼神判 图 14 的用色传统 在民间年画中 还有艺人们在创作实践中总结出的许多色彩口诀 软靠硬 色不楞 软色 淡灰或加 粉的粉色 硬色 大红 深绿 深蓝 黑色等 硬色和硬色之间必须调以软色 黑 靠紫 臭狗屎 红靠黄 亮晃晃 粉青绿 人品细 人品俊秀细美 要想俏 带点孝 鲜艳颜色中出现灰色来突出主要人物 要想精 加点青 文相软 武相 硬 女红 妇黄 寡青 老褐 红忌紫 紫怕黑 黄喜绿 绿爱红 等等 红靠 黄 亮晃晃 等这些设色口诀其中虽不乏有对色彩的视觉要求 而最根本的还是色彩 的寓意性 其用意无非是表现华贵明丽的心理因素和视觉效果 这些口诀的存在时间创 作中得以产生也在民间文化中的已流传 红红绿绿 图个吉利 这句流传在老百姓中 9 刘熙 释名 卷四 台北育民出版社 1970 年版 第 134 页 南京艺术学院硕士学位论文 10 的口头禅 图个吉利 是传统的民间文化观念导致的审美观念使然 吉利是合目的的 是善的 从而也是美的 也导致了色彩的主观性 以表达求生 趋利 避害等功利意义为主 在民间 红红绿绿 是色彩的视 觉观感 是一种积极的 热烈的视觉心理反映 同时也是吉祥 喜庆的象征性语言 大量的民间美术作品都反映了这种红火热 闹的色彩气氛和心理意愿 总起说来民间美术用色的特点主要 就是象征性和程式性 在现代色彩学理论中色彩具有精神的价 值 我们会因红色而激动 而兴奋 而怒发 也会因蓝色而平 静 而忧郁 而沉稳 会因黑色而沉静 而深思 而躲避 也 会因白色而焕发 而表现 而憧憬 会因粉色而幻想 而甜蜜 而娇柔 也会因绿色而现实 而平和 而自然 会因黄色而乐观 而自在 而好奇 也 会因橙色而个性 而时尚 而新颖 一般来说 儿童多具有具像联想 成年人较多抽象 联想 具象联想是人们看到某种色彩后 会联想到自然界 生活中某些相关的事物 作 为直接面对的读者对象是儿童的图画书来说色彩的应用是一定要考虑到孩子的心理的 图画书的色彩更趋于目的性 也是具有鲜明的性格 因故事的表达需要 如图画书造型 对色彩的处理上有极大的自由性 像 狼狼 图 15 里面的大灰狼 绘画者在色彩的 选择上因为背景颜色的鲜明艳丽 也让这只本该凶残的狼也跟着活跃和可爱起来 让本 性凶残的大灰狼变得并不那么可怕 民间美术色彩的象征性和色彩程式化而言图画书的 色彩运用会更加的自由和丰富 图 15 狼狼 第三章 民间美术造型对传统题材图画书中图画造型的影响 11 第三章第三章 民间美术造型在民间美术造型在图画书中的图画书中的应用应用 第一节第一节 对图画书造型特征的分析对图画书造型特征的分析 图画书造型为了让图画书的故事表达流畅 在创作时所需的概括性造型手法通常最 突出的表现形式便是大胆取舍 也可以理解为扬弃 即扬长避短 扬其所要取的长处 使其夸张 提炼 避其所要舍的短处 使其省略 简化 这与民间美术追求概括性造型 手法是一致的 民间艺术家在塑造形象时 往往不是视觉印象的直接复制式模拟 而 是根据自己的心意和目的 对印象本身进行改造或修饰 规范的结果 民间艺术家在 他们丰富想象力的基础上产生出的创作思维并不受具体形象的约束 他们总是想尽办法 地抛开外形束缚 延伸想象 把客观事物中的自然形象升华 变异 精炼 概括 去粗 取精 去伪存真 使它能够表达出一种特定的视觉效果 这正是图画书造型所需的 抓 住典型动态 为了达到雅俗共赏的效果 抓住对象的主要特征 省略细枝末节 夸大对 象特征 选择适当角度夸张概括 造成强烈的视觉张力 图画书直接面对的读者对象是儿童 所以就要符合这一年龄段儿童的感知特点 图 画书的画面造型要突显儿童化 使读者在平面图像中感受童趣 即便是故事中的坏蛋 也尽量不要做的那么恐怖 便于儿童接受 从绘画角度看 图画的造型以适应儿童读者 为宜 民间美术造型有着概括性和程式性的特点 民间美术作品的作者 注重内心意绪情 感的率真表达 他们往往不是对于印象的直接复制 而是根据自己心意和目的面对物象 本身进行改造和修饰 民间美术造型的概括性手法 最突出的是大胆取舍 取是夸张 提炼 舍是省略 简化 即扬其长弃其短 这是民间美术表现五项特征的重要手段之一 第二节第二节 图画书图画书的的创作创作中对民间美术造型元素的利用中对民间美术造型元素的利用与重构与重构 在传统题材图画书的创作中 民间美术造型对图画书造型有着重要的影响 图画书 造型在对民间美术造型的借鉴和利用主要体现在以下几个方面 一 借鉴和引用 在长期的民间文化发展中 民间美术造型有着一定的象征性和程式性 许多民间美 南京艺术学院硕士学位论文 12 术因为与民俗活动分不开 并且有着相对稳定的传承性 如年画的门神 秦琼 敬德 的程式性造型 还有八月节的 兔儿爷 的泥塑 民间供奉的 灶王爷 等 这些民间 美术尽管局部有些不同 但每一个造型的背后一般都有着一段广为人知的民间传说或故 事在里面 所以也都有一种约定俗成的象征意义在里面 而且这些造型在经过了千百年 的历史沿革和变化之后 也都广为民众喜爱和接受 所以在有些的图画书的创作中对有 些民间美术的形象就采取了直接借鉴和引用 如 图 16 中 金瓜儿银豆儿 中的场 景的花和植物的造型 就直接借鉴了民间剪纸中的造型 我们在民间剪纸造型中能见到 图 16 图画书 金瓜儿银豆儿 和民间美术剪纸 许多相类似的花卉造型 在图画书 老鼠娶亲 图 17 中 图画书作者徐灿借鉴 和引用了皮影戏造型 如老鼠爸妈坐着的座凳等 还有在皮影戏中鼓的造型被借来做桌 子的造型 老鼠的坐凳和服饰也充分的借鉴了皮影造型的手法和元素 这些造型被合理 的应用在图画书的创作中 丰富了画面语言 为图画书增添色彩 图 17 图画书 老鼠娶亲 和民间皮影造型 二 二 民间美术造型元素二次创作 图画书造型创作服从于故事表达 而 且每一个图画作者都有各自的风格取向 民间美术在图画书的应用中 图画书作者 图 18 京剧猫 和张飞的京剧脸谱造型 第三章 民间美术造型对传统题材图画书中图画造型的影响 13 根据各自的创作需要对民间美术造型进行再创作 然后融入到自己的图画书中 为了图画书的创作的需要 对有些民间美术造型也要进行一定的取舍和概括之后才 能更好的为读者所接受 图画书作者熊亮在 京剧猫 图 18 中 在画面上运用传统 戏剧的节奏感 搭配中国色彩浓厚的风格 将孩子们或许不熟悉的历史人物和京剧元素 融合在逗趣的猫形象以及娱乐十足的舞台效果上 让本来对小孩子来说有些吓人的张飞 的脸谱造型在这逗趣的老猫身上显的并不是那么吓人 三 民间美术语言在现实题材图画书中的应用 民间美术所独具的形式感和价值观在当代社会中 离开了传统的社会模式 其表现 形式与精神内涵在当代的视觉艺术中以独特的方式继承与发展 当代视觉艺术或采用民 间美术的表现形式传达当代艺术思想与理念 以传统的形式注入新的思想内涵 或将民 间美术中所蕴含的民间传统文化思想以当代视觉艺术的全新表现形式进行创作 用新的 形式来表现传统的思想 民间美术在当 代的发展和继承形式得到了人们的认 可 并且有许多以此种方式创造的成功 的艺术作品 当代青年图画书作者熊亮 创作的 灶王爷 图 19 就是一个很 好的例子 灶王爷 的作者取材于传 统 以民间信仰为题材 展示我们独有 的文化 灶王爷 呈现的不单纯是过去 它要向世界宣示 我们的祖先有着这样美好 的崇善精神 那灶王爷的一双大眼睛明察秋毫的样子 其实是我们内心生根的仁厚与良 知 它暗暗地提醒我们 无论在甚么时候都应自我完善 活在 现在 的我们 如何继 承传统 并把这一切让将来的孩子都一一读懂 作者用图像与文字承担了重责 以蕴含 民间传统气息的 灶王爷 寄寓了人类永恒的情感 第三节第三节 民间美术之剪纸造型和皮影造型民间美术之剪纸造型和皮影造型在在图图 画书中的画书中的应用应用 葛翠琳写 柯明 韩坚强画的 野葡萄 图 20 21 在构图中采用了民间剪纸的表现手法 图画中运用 了大量锯齿形 半月形 圆形 枣核形做装饰 如人物图 20 野葡萄 图 19 图画书 灶王爷 和供奉用贴的灶王爷 南京艺术学院硕士学位论文 14 手指的锯齿形 人物衣服上 动物身上的各种图形 山中间的锯齿形 甚至河流都是半 月形构成的 这种画法具有写意的特征 同时给人一种 剪纸镂空的感觉 民间剪纸多采用平面透视处理 采用 散点透视将多种图案共置在同一平面 以至远近不同的 东西也不分大小 如白鹅女弯着身子攀爬的山峰在画面 中还没有她本身高 此外如赵燕翼写 柯明画 金瓜儿 银豆儿 晓华改编 徐盘溪画的 小猫钓鱼 等都采 用了这种剪纸风格 第四节第四节 民间美术之木版年画造型民间美术之木版年画造型在在图画书中图画书中的的应用应用 恒展文 家氓画的 年除夕的故事 图 22 画家将山东维坊扬家埠木版年画的色彩线条造型 构图等独具特色的民间绘画融化于作品中 以木版 年画的手法进行创作 构图中均采用正方形或者矩 形 怪兽夕以及牛 马 羊等动物的造型都以矩形 为主 夸张 粗壮 朴实 这些造型不是年画中 他吸取了春秋战国时期的一些纹样造型 但色彩上 还是从年画中吸取 同样也达到很好的画面效果 图 23 神农 年 灶王爷等人物形象则极具带有 浓重民间意味的装饰性效果 人物比例 头大身子 小 如同年画一般 画家采用工笔勾勒和粗线条着 色 色彩鲜艳 层次清晰 对比强烈 富有浓郁的生活气息 如最后一个跨页中 图 24 以深浅黄色作为背景 人物 道具包括砖瓦都与红色相关 门 围墙 人们不同 的活动等画家都有层次地表现出来 用版画的手法营造出一种春节所特有的热闹氛围 图 22 图画书 年除夕的故事 和杨家 埠年画 图 24 图画书 年除夕的故事 最后一个跨页 图 23 图画书 年除夕的故事 图 21 野葡萄 第三章 民间美术造型对传统题材图画书中图画造型的影响 15 第五节第五节 其他民间美术造型其他民间美术造型在在图画书中的图画书中的应用应用 民间美术的种类繁多 除了 上文剪纸 皮影 木版年画外 还有 诸如泥塑 花灯艺术 面塑 蜡染 刺绣 布艺 布偶和布堆画 等等 他们在中国五千年的历史文化发 展中也承载了许许多的文化 也有 着许许多多可供发掘的历史故事 像同的 老虎外婆 图 25 这一经典的民间故事 这只虽然很凶很坏 但是又很滑稽 很好玩的老虎 原型来自中国孩子的民间保护神 布老虎 从绿眉毛 倒鼻子 圆滚 滚的大眼睛到额头的黑王字 图画书中的老虎抓取了民间布老虎的突出面部特征 让这 个故事得到了很好的体现 在田原创作的 好乖乖 图 26 的 图画书中 无论是娃娃还是小动物都稚嫩 可爱 还带有浓浓的民俗味道 我们在图 里能找到很多平时生活中熟悉的元素 里 面有兔子灯 还有惠山泥娃 这本书封面 的娃娃形象 即是惠山泥人的代表作品 大阿福 这些造型在民间本来就已经深入人 心