歌剧《卡门》中《哈巴涅拉》唱段的音乐分析及演唱的艺术处理.pdf

northern music 2014年第18期 （总第264期） 北 方 音 乐 northern music no.18,2014 （cumulativelyno.264） 歌剧卡门中哈巴涅拉唱段的音乐 分析及演唱的艺术处理 肖迪晨 （北京师范大学，北京 100088） 【摘要】歌剧卡门是乔治比才音乐创作生涯中最后一部歌剧，也是抒情歌剧舞台上最具戏剧性的作品，可称之为比才歌剧创 作的最高成就。在整首歌剧中，女主角卡门共演唱了三首咏叹调，爱情像一只自由的小鸟、塞维利亚老城墙旁边、听铃声响 的多美妙。比才为这三首歌剧采用了不同的音乐形式，分别为“哈巴涅拉”、“塞吉利亚”和“弗拉明戈”，为女主人公量身定做了 这三首咏叹调。其中爱情像一只自由凭借着流畅的旋律、欢快的节奏、浓郁的名族风格广为传唱，也成为“哈巴涅拉”音乐形式独 一无二的代表，因此人们也把爱情像一只自由的小鸟这首咏叹调直接命名为哈巴涅拉。本文通过对作家梅里美笔下卡门人物的 深刻剖析，从而理解卡门这一人物在乔治比才卡门整首歌剧中起到的重要作用。再通过对乔治比才卡门整部歌剧的音乐分 析来探究其中唱段哈巴涅拉在整部歌剧中起到的重要作用以及戏剧效果。最后，分析著名歌唱家对哈巴涅拉唱段的完美诠释， 使更深入的理解哈巴涅拉唱段的音乐特性以及曲式结构，更易于本科阶段学习中对哈巴涅拉进行细致的二度创作，为以后的声 乐演唱打下坚实的基础。 【关键词】 卡门；哈巴涅拉；音乐分析；艺术处理；二度创作 乔治比才作为法国浪漫主义乐派的重要代表，他所创作 的真实主义歌剧卡门至今仍是西方歌剧史中最受欢迎的几部 歌剧之一。卡门是根据梅里美的小说改编的，其中的一首插 曲哈巴涅拉一直传唱至今。这首咏叹调由歌女主角卡门所演 唱，表达了主人公的爱情观。这首咏叹调适合声音浓郁纯美的女 中音演唱，可以更好地突出人物性格。 在我本科阶段的学习中，我的声乐指导老师根据我女中音的 声音条件，常为我做中高音区统一的声音练习，为我的演唱打下 了良好的基础。哈巴涅拉这首咏叹调几乎是每一个女中音在 自己的音乐表演中一定要演绎的作品，许多女中音歌唱家通过演 唱这首咏叹调来显示自己高超的演唱技巧和良好的音乐素养。研 究这一课题可以让我对我最喜爱的作曲家比才有更深入的了解， 同时也对哈巴涅拉这首咏叹调有自己独到的见解，能更好地 演绎卡门这一角色，为欣赏者带去美的享受，使更多人了解比才 与他的作品卡门。 一、乔治比才与歌剧卡门 （一）乔治比才生平 乔治比才（georgesbizet,18381875），是一位法国作曲 家，从小受父母的影响，酷爱音乐，仅九岁就进入巴黎音乐学院 学习作曲，被查尔斯莱科格称作：一位能够在听别人演奏音乐 时自己照样进行工作的作曲家。他的一生中创作了大量的音乐作 品，其中众人熟知的有：卡迪斯城的姑娘与卡门。 （二） 歌剧卡门的创作背景 卡门四幕歌剧取材于梅里美的小说嘉尔曼，这部歌 剧的名气远远大于小说的名气，在歌剧中的内容比小说中的内容 有了大的改动。在歌剧中更多的是卡门与唐何塞直接的对白，少 去了作者的叙事，另外，也少去了小说中的一些人物，最后一幕 的情节也稍有改动。 比才的卡门是生动的音乐文学，他用纯粹西班牙风格的节 奏、音调，刻画了一个热情坦率、敢爱敢恨的波希米亚姑娘卡门。 二、哈巴涅拉的音乐分析 （一） 哈巴涅拉在整部歌剧中的重要性 哈巴涅拉这首咏叹调，在整部歌剧中充分的表述了卡门 的爱情观。它采用了d小调带副歌的二部曲式，音调轻佻，属典型 的西班牙舞曲节奏，充分体现出了卡门对爱情向往自由，对自己 充满自信，追求真爱的，敢于挑战封建伦理道德，建立新时代的 爱情观，这是一种超脱的自然美的流露，也为她在今后情节中与 唐何塞相恋，唐何塞入狱后又爱上卢卡斯，直到被唐何塞杀死的 悲剧结尾互相呼应。在临死之前，在生命与自由爱情的艰难抉择 中，她毅然选择了自由爱情，向所有人证明了：“爱情像一只自 由的小鸟”的爱情观。为整部歌剧的起承转合起了连接性的重要 作用。同时，哈巴涅拉的思想也贯穿了整部歌剧。 （二）哈巴涅拉曲式结构 本曲是作者基于西班牙的一首老少皆知的歌曲鸽子创作 而成，采用主副歌形式的不带再现的单二部曲式来进行写作，段 落划分清晰，内部结构方整。a部分从d小调进入，为平行乐段及 其反复，以完满终止结束；b部分建立在d小调的同主音大调上， 调式对比明显，可分为六个乐句，也做了完满终止处理。单二部 曲式结构首次陈述完之后，整体结构进行了原样反复，其曲式图 示如表1所示： 表 整体结构单二部曲式 次级结构前奏 音乐材料 b 2 b 3 小节长度 调 性 音乐伊始，大提琴在d小调上优雅的奏出了哈巴涅拉的典型节 奏型，力度渐趋。四小节之后，音乐进入第一部分，女主角卡门 风情万种的唱出了a主题（见谱例1）： northern music 2014年第18期 （总第264期） 北 方 音 乐 northern music no.18,2014 （cumulativelyno.264） 谱例：（3-小节） 谱例：（0-小节） 第一主题采用平行乐段写成，为4+4的方整性结构。其写法非 常有特点，在乐队伴奏的哈巴涅拉节奏衬托下，弱起、多变的节 奏辅以下行的半音旋律进行将卡门的迷人与不羁的形象表现得淋 漓尽致。第一乐句从主音d2 开始，以半音级进的方式下行至e1 ， 并停留在ii7 的和声上形成变格半终止；第二乐句在素材上与第一 乐句形成平行，但末尾发生改变，完满终止于d小调上同第一乐句 形成和声上的呼应。此后，主题又进行了一次原样重复，但演唱 方式已有不同。从谱例中可以看到，主题的音域安排也有几许特 色，从d2 开始至d1结束刚好横跨一个八度，这在以往的咏叹调开 头是不常见到的。 在主题反复结束之后，音乐进入到了单二部曲式的第二部分。 该部分建立在d大调上，共分为6个乐句。其中，前两个乐句是对第 一主题做的同主音调式变化的发展，其句法、结构均为做改变，但 声部交由乐队演奏，卡门的独唱则辅以四个从和声进行中提炼而来 的 “爱情”乐汇来进行对位，音乐舒缓而迷情（见谱例2）。 “爱情”乐汇咏唱终止之后，出现了本曲的第二个主题，该 主题可分为四个乐句，表现出 b2 b3 的复乐段结构特点。 在这里，哈巴涅拉的典型节奏型走出了伴奏声部来到独唱声部之 中，它与乐句间不同的音高关系相结合勾勒出卡门美丽诱人的一 面。旋律进行在这里也发生了改变，相较于第一主题洒脱的级进 下行，此处的旋律婉转迂回、宽广抒情（见谱例3）。 谱例3：（-3小节） 复乐段前半的两个乐句在音乐发展手法上表现出模进的 关系，并分别停留在下属和主和弦（不完满）上形成和声上的 呼吸。在两个部分的间隙处，合唱队大力度的唱出了“你要当 心”，表现出卡门的一丝狡黠。复乐段的后半在写法上基本与前 半一致，仅对旋律做了个别修饰，在43小节处，独唱声部给予了 一小段的炫技处理并形成了整首音乐的高点，而后完满终止于d 大调上。此后，进过三小节的连接，音乐进入到了整体反复的阶 段。值得注意的是，在这首咏叹调中，和声一直建立在主和弦 上，别有风味。在经历了曲式的整体反复之后，音乐辉煌的结束 在明亮的d大调上。 参考文献 1乐谱资料：丁小琴编声乐曲集女中、低音下册高 等教育出版社，2002.7（2006重印）. 2于润洋编西方音乐通史音乐卷上海音乐出版 社，2007.6重印. 3音像资料：比才歌剧卡门爱情像一只自由的小 鸟格蕾丝班布丽.比才歌剧卡门爱情像一只自由 的小鸟安索菲范欧塔.【法】梅里美卡门李玉民 译，国际文化出版公司中国书籍出版社，2006：208. 4硕士论文：侯轶男不朽的卡门从梅里美到比 才不同版本研习卡门的人物塑造首都师范大学，2007. 5田婧卡门三首咏叹调演唱版本之研究山东师范 大学，2008. 6淑芳歌剧卡门的重唱研究西南大学，2007. 歌剧卡门中