（艺术学专业论文）论肖邦钢琴作品的艺术特色.pdf

诠肖超塑茎往昌鳆苎丕挂鱼 a b s t r a c t c h o p i n f r e d e r i c ( 1 8 1 0 - 1 8 4 9 ) ，t h es i v am u s i c a lg e n i u s ，w a sf a m o u s f o rh i sr o m a n t i cm u s i c a ls t y l ea n dt h en a t i o n a lc h a r a c t e r , w h i c hm a d e h i mn o to n l yt h er e p r e s e n t a t i v eo ft h ee u r o p e a nr o m a n t i cm u s i c i a no f n i n e t e e n t hc e n t u r y , b u ta l s ot h ep i o n e e ro ft h ee a s te u r o p e a ns c h o o l o fm u s i co ft h a tc e n t u r y a l t h o u g hh i sl i f ew a ss h o r t ，h eh a dl e f tu sa g r e a tn u m b e r o fa r tt r e a s u r e a l lo ft h e s ed e s e r v eo u re a r n e s tr e s e a r c h ， s t u d ya n du s ef o rr e f e r e n c e f r o mt h ep e r s p e c t i v eo fa r t ，t h i st h e s i s w i l ld i s c u s sa n dd or e s e a r c ho nc h o p i n sl i f e ，t h es u b j e c tm a t t e ra n d f o r m so f c h o p i n sp i a n oa i rw o r k s ，t h ea r t i s t i c f e a t u r e s o ft h e m e l o d ya n dt h eh a r m o n y ，t h ea r t i s t i c f e a t u r e s o fs e t t om u s i c a l i n s t r u m e n t s ，t h ea r t i s t i cf e a t u r e so ft h es t y l eo fh i sp r o g r a m m e r m u s i c f r o mt h ed i s c u s s i o na n dr e s e a r c h ，w ec a nd e e p l yr e a l i z et h a t a l lt h e s ew o r k sh a v et h es t y l ea n df e a t u r eo fc h o p i n sm u s i ca n da tt h e s a m et i m eh a v et h e i ro w nr e s p e c t i v es p e c i a lf e a t u r e t h ea u t h o rh o p e s t h er e s e a r c ho fs o m eo fc h o p i n sp i a n oa i rw o r k sw i l le n a b l ep e o p l et o d r a wab e t t e re x p e r i e n c eo nc h o p i n sp i a n oa i rw o r k sw h e nh a v i n gt h e r e f o r mo fp i a n oe d u c a t i o na n dt h er e s e a r c ho np i a n oa i rw o r k si no u r n e wt i m e s k e yw o r d s c h o p i nm u s i cp i a n o w o r k ss t y l ef e a t u r e 引言 肖邦c h o p in f r e d e r i c ) 波兰作曲家、钢琴家，1 8 1 0 年2 月2 2 日生于华沙近郊 热里亚左瓦沃里哑( z e l a z o w a w o l a ) 。父亲是法国人，年轻时迁居波兰。母亲出身 于波兰贵族家庭，会弹钢琴，爱唱波兰民歌。良好的家庭环境，使肖邦受到理想 的启蒙音乐文化教育，从很小的时候就显露出了音乐天才，6 岁开始正规系统地学 习钢琴，7 岁时就发表了第一首作品g 小调波兰舞曲，8 岁时举行了第一次公开的 演奏。从此以钢琴演奏“神童”的身份经常应邀去为贵族演奏。1 8 2 6 年肖邦中学 毕业后，进入华沙音乐学院学习，在此期间他逐渐成为波兰公认的钢琴演奏家和 作曲家。 1 8 3 0 年，法围的七月革命振奋了欧洲各国人民的斗争意志，波兰的爱国力量 也活动起来，他们冒着生命的危险酝酿着新的起义，肖邦为之鼓舞。在这种形式 下，肖邦的亲人、老师、朋友敦促他去国外深造。1 8 3 0 年1 1 月2 日，他怀着依依 不舍的心情离开了祖国，临行前他接受了朋友赠送的一杯祖国的泥土，这杯泥土 他一直带在了身边。1 8 3 1 年1 月定居巴黎后，加入了艺术沙龙，与许多进步的文 学、艺术界人士有密切的接触，受他们的影响，肖邦的音乐创作也达到了思想上、 艺术上的完全成熟。 肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲。他在困外经常为同胞募捐演出， 为贵族演出却很勉强。1 8 3 7 年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家” 的职位。舒曼称他的音乐像“藏在花从中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波兰不 会亡”。肖邦晚年生活非常孤寂，痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。肖邦从3 0 年代其经常患病，由此也更产生出他乡做客，举目无亲的孤独感。肖邦对祖国的 眷恋更加执着，他在临终前留下遗嘱：“我知道帕斯凯维奇决不允许我的遗体运回 华沙，那么至少把我的心脏运回去吧。”1 8 4 9 年1 0 月1 7 日肖邦因结核病逝世于巴 黎。 肖邦的一生虽然仅短短的3 9 年，但他的创作延续了3 0 年( 1 8 1 7 1 8 4 9 ) ，为 人类留下了相当数量的艺术珍品。 肖邦的钢琴艺术创作大致可分为华沙时期( 青年时期，1 8 3 0 年以前) 和巴黎时 期( 成熟时期，晚期，18 3 1 年以后) 两个阶段。他前期的作品，大多明朗欢乐， 充满青春的气息，富于浪漫主义幻想，并与波兰的民间音乐有直接联系，表现出 年轻人无忧无虑的欢乐情绪。特别是在华沙音乐学院学习期间，她深受民族解放 思想和文学中的浪漫主义运动的影响，创作了包括2 首协奏曲在内的一些作品。 自从1 8 3 1 年华沙起义失败以后，肖邦的音乐便加添了戏剧性的、悲剧性的、英 雄性的形象。作曲家的爱国热情，对祖国的思恋情感，以及因希望破灭而引起的 沉痛不安情绪，在作品中都有不同程度的反映。1 8 3 8 1 8 4 5 年是肖邦创作最旺盛的 时期，钢琴织体与和声更加丰富，在作品中更多的表达沉思和忧伤的情绪，个别 地方的乐思细致且复杂，在艺术上达到了最后的成熟。显而易见，肖邦的音乐与 他的祖国波兰的命运是始终紧紧相连的，与波兰民间创作也同样保持着紧密的 联系。 在肖邦极为丰产的作品中，钢琴作品占绝大多数，作曲家的天才和敏感而细腻 的天性，使他在键盘这狭窄的结构中创作出一个世界，他把钢琴的局限性转变为 美的源泉。通过钢琴，表达出深刻的思想感情，作品无不体现出独创性和鲜明的 民族性，他对于现代钢琴风格的形成，有着卓越的功绩。肖邦在努力探求钢琴效 果这一点上，与其他作曲家有很多不同：海顿、莫扎特的钢琴作品是为拨弦古钢 琴而作；贝多芬写作钢琴作品时，时常想到乐队的效果；舒曼的钢琴音乐，有时 会运用四重奏的配器手法；而李斯特的钢琴作品，其风格与贝多芬有某种继承关 系，具有大胆的魄力。肖邦的钢琴作品，则以精致细腻，富于表现力，充分调动 钢琴家的一切手段丽著称。他曾对学生讲：“必须让每个音符都歌唱起来。” 肖邦的音乐充满幻想、隐秘，并深深根植于波兰民族、民间音乐的沃壤之中， 其浪漫主义音乐色调，不仅不同于德奥的“绝对音乐”，也不同于先有诗、后有 画的标题音乐，他在风格上是一位真正的抒情诗人。肖邦的音乐是同波兰解放运 动紧密相联系的，强烈的爱国主义思想，成为他创作的主旋律，作品富于革命战 斗性气质。萨如舒曼高度赞誉的“肖邦的作品是隐藏在花丛中的大炮。” 途崮嫠塑薹往晶的茎盔犍鱼 一、肖邦作品的体裁与题材的风格分析 肖邦在他3 0 年的音乐家生涯中，创作了大量的钢琴音乐作品，涉猎了各种体裁： 华尔兹舞曲、玛祖卡舞曲、波洛涅兹舞曲、前奏曲、夜曲、练习曲、即兴曲、奏 鸣曲，以及谐谑曲、摇篮曲、幻想曲、船歌等。 在这些体裁的钢琴作品中，都不同程度地突破了体裁原有的局限性，比如：诗 意盎然的圆舞曲是沙龙罩鲜艳色彩和娇姿媚态的表露；本是民间舞曲的玛祖卡和 波洛涅兹舞曲，成为肖邦最富于民族性格和最肖邦化的充满诗意和豪迈精神的器 乐作品；具有奇特内涵的、像钢琴音诗一般的前奏曲；与波兰民族史诗和民间传 说直接联系起来，或爱国、或忧郁、或抒情的叙事曲；曲调高雅、旋律优美的夜 曲；已不再是以提高演奏技术、解决技术难题为目的、具有鲜明的音乐形象、可 供音乐会演奏的练习曲，。在奏鸣曲和协奏曲中，尽管遵循了古典奏鸣曲的创作 原则，但对乐章的处理却颇为奇特。 下面，就肖邦钏琴作品的主要体裁以及各自的风格特点，逐一论述如下： 波洛涅兹舞曲和玛祖卡舞曲 波洛涅兹和玛祖卡两种体裁的舞曲贯穿了肖邦一生的创作生涯，它们与民族根 源的联系特别显著，成为最富于民族性格和最肖邦化的充满诗意和豪迈精神的器 乐品种。 ( 1 ) 波洛涅兹舞曲 波洛涅兹舞曲是肖邦创作的比较多的一种体裁( 1 7 首) ，他的整个一生几乎都 在进行这种作品的写作。1 8 1 7 年7 岁时就写下t g d , 调和降b 大调波洛涅兹舞曲， 最后是在1 8 4 6 年创作了降a 大调波洛涅兹舞曲( 作品第6 1 号) 。波洛涅兹舞曲是a b a 三段曲式，往往前有引子，有时以或多或少展开了的尾声作为结束。 这种舞曲不足直接来自民间，最早是为贵族沙龙作伴舞之用，后来被城市业余 作曲家移植到钢琴领域中来。1 9 世纪以来，这种乐曲早已改变了原来面貌，而成 为应时歌曲和爱国歌曲。因此，肖邦的波洛涅兹也脱离了它原来的贵族气息，而 成为受爱国主义思想所培养的作品。 在音乐的形象方面，波洛涅兹的创作中贯穿着一条鲜明的发展线索：即从早期的 途肖理塑茎佳晶鲍艺苤挂鱼 绚烂华丽、由辉煌的技巧性的波洛涅兹，发展成真正具有比较深刻内容的、严竣的、 英雄气概的、激昂慷慨的波洛涅兹。肖邦放弃了早期波洛涅兹中浪漫主义伤感的东 西，而使这种舞曲获得悲壮的、宏伟的、爱国主义的气质。 肖邦早期的波洛涅兹舞曲中最成熟的一首是降e 大调波洛涅兹舞曲( 作品第2 2 号) ，它是为弦乐伴奏的乐曲，因此足音乐会体裁的作品，也是肖邦最大型的波 洛涅兹舞曲之一。音乐会性还表现在技巧性风格、织体丰富多彩和有肖邦所喜欢 的精雕细镂的装饰音，也表现在音响丰富、雄壮豪迈的技术等方面。开头几小节 载歌载舞的旋律决定了音乐的明朗乐观的总的情调，这段旋律成为主要主题的基 础( 插谱例) 。 j 。二一一一 。 t 一一i 、 ； 倒，、j l 疋f# # # # 、# “ 蒜 i 一珊 0 kl f 一- p # d 一、一 _ 一# # 乍舔i 辛厅_ 中| 、日j 段落的主题在情绪l 与主要主题接近。这首波洛涅兹舞曲从它的民间节日 气氛、灿烂的技巧性、回旋曲型的结构、充满力量的富于发展的尾声等方面来看， 几乎可以被认为是一个套曲作品的末乐章。 肖邦创作成熟期的波洛涅兹舞曲与这些充满明朗欢乐色彩的舞曲性很清楚的早 期作品迥然不同。李斯特这样说：“大部分波洛涅兹舞曲都有雄赳赳的气概， 它把英勇果敢与纯朴结合起来它们都散发出沉着、自信、坚决的气息。 当你在听肖邦的某些波洛涅兹舞曲的时候，你好像看见果敢奋起反对人的命运中 所遭遇的一切不平和反对蛮横的人们那种坚强有力的步伐。”在肖邦优秀的波洛 涅兹舞曲中非常清楚的表现出了肖邦的浪漫主义意向的进步性。在被称为波洛涅 i 金岜授塑薹侄岛鲤茎杰缱鱼 兹舞曲的天才音诗内，肖邦的祖国伟大精神复活了，它是在悲恸祖国的苦难。 肖邦在他创作成熟期创作的波洛涅兹舞曲几乎都具有音乐形象非常突出、明确、 简练的特点。它们的钢琴织体风格既不象具有色彩柔和的音响造型的夜曲，又不象 充满雅致的“钻石闪烁”的技巧的早期波洛涅兹舞曲和协奏曲。他这个时期的波 洛涅兹舞曲充分发挥了钏琴的强大、几乎像乐队一样的音响。为了达到这一目的， 他运用了各种各样的手段，尤其喜欢用缜密的和弦织体，圣桑说“肖邦的音乐永 远是一幅图画”，最适合于波洛涅兹舞曲不过了。这的确是一幅幅的音画，它们 有许多共同点，但又各有各的特色。 作品第2 6 号中的第2 茸降e 小调波洛涅兹舞曲是肖邦最悲剧性的创作之一。在乐。 曲的基本主题中，阴沉的色彩与非常强的动力结合在一起。主要主题的开头是短 小的八度齐奏的音调与一再反复的“固定”节奏和弦的对话，充满了忧郁、警觉 的隋绪( 插谱例) 。而后，音响迅速增大引出高潮，好似怒火爆发。主要主题以 激动不安的音乐结束。 ，一、厂 、j t l 一、 -l _i_-i - ll i ”曲2 lu b ，p 卜 _ i i i _-q l j iil i ii l， i _ i ， ； rir 一 r 凹 - _ _ 一 1 ii nii_ 一 i 目l 罔k 。圳ikni iiii j i ，l li i jiijr，jj ，j l_ _-_ _ _ +r t , lq 1 4 1 1 _i 1_ ”僦。 。寸1 。寸。 “带 o“ - _ - i-一 tt ttt tt iii ii rrp r ， ru ii iiii lr r r 一芦号 广_ 昌号广_ 号k iiiiiiil1j ili ii-jb- - - -l ，lir ir jj-iljrtiiiiiiir r1 7l i 兀- -1 1-i- 、一二一l 。 l t ，tt t 一 第二主题也同样充满了动力，但音乐的性质与第一主题不同。我们在这严峻有 力的音乐中听到的不是愤怒和失望，而是“不屈不挠的决心”。进行曲的音调逐 渐沉寂下来，于是又按原样反复毛要主题。 中间部分虽然始终保持着安谧的情调和柔和的音响，但仍然能感到贯穿在第一 部分中的斗志。这部分像是一种对唱，平静的回答着断奏进行曲的音调。 第三部分反复第部分，没有多大改变，只是到结尾的几小节才变成悲壮的宣 叙调。 肖邦在降e 小调和它以后的波洛涅兹舞曲中，以很简单的音调和节奏塑造出含 义深刻，情感动人的音乐形象。 在作品2 6 号波洛涅兹舞曲以后，是作品第4 0 号的两首作品( a 大调波洛涅兹舞 曲和c 小调波洛涅兹舞曲) 。其中，著名的a 大调波洛涅兹舞曲的强有力的“管弦 乐式”的音响，给人以灿烂夺目的英雄凯旋进行曲的印象。( 插谱例：“军队” 波兰舞曲前两行) 。在中间部分里，音乐总的情调未变，但缜密的“管弦乐式” 音响被号角齐响声所代替。 a e f o ，、 o 。o o o 。o | | o o o | | ； 哪 ，- - o 二一甭1 叫 ，r 一1 专、 一一 ij f i - i i 。一 _ _ _i-r * 卜一备鲁音嘲j 1 - h 。 ，ir _ii。，鼍 t j + 兰二 h ，f 、尸贸r 1 _ _ 目一 。 j 一一! ! ： i ”l ! _ ii 一_ _ _ _ l 一 和伟大的宏伟作品。舞曲的最重要的形象都充满了力量。主要主题之前有一个刚 毅的引子，它的音响逐渐增强，有急驰的半音进行和带强烈重音的和弦。在属音 持续音上和声的迅速变换，强调出主调出现的意义。斩钉截铁的节奏、简洁而坚 决的音调表现出浩然的百折不挠的精神。主要主题的进一步发展仍不失刚毅的性 质，这时呈现在人面前的是一幅激烈搏斗的图画。 精彩的中间段落的形象十分具体，对于演奏者的技术要求相当高。( 插谱例： 左手八度1 6 分音符的一段三、四行) 。 左手奏出的均等的八度双音不难听出是骑兵渐进的马蹄声，右手奏的好像是雄 壮洪亮的号角声。这里肖邦像往常那样，将画面性与深深触动听众心弦的感情结 合在一起。这段强有力的音乐，它的一往直前。不可遏止的进行，一直增长到极 限的音响，好像能把路上的一切障碍扫荡无余! 力量充沛的基本主题只用一个短 小的抒情段落来衬托，这是段落引出基本主题的反复。 降a 大调波洛涅竣舞曲的感人至深的力量不只在于音乐形象非常突出。肖邦把 这些形象加以发展，创造出宏伟的“钢琴交响诗”，整首乐曲贯穿着一股浩然之 气。 同样宏伟的升纠、调波洛涅兹舞曲与降a 大调波洛涅兹舞曲形成对比。这也是一 首真正的钢琴交响诗。但它的形象不是欢庆凯旋的，而是富于深刻戏剧性的。李 斯特这样描写：“基本动机狂乱、不祥，好像是预兆飓风即将来临；好像听到绝 7 ，气j【，、j【，-、ji 望的哀呼、狂叫。每小节的开头都不断的回到主音，好像是从远处战场上传来 的炮声。”这些描述是完全符合肖邦所塑造的英雄悲剧性的刚毅形象的( 李斯特 语) 。 值得注意的是，这首舞曲的第二段是玛祖卡舞曲，这是肖邦绝无仅有的一次把 它所最喜爱的两种民族舞曲体裁集于一部作品里。 这一段充满田园遐想的玛祖卡舞曲是“乡村情景”，不时的“飘出一阵阵薄荷 和茉莉的芳香”。再现部稍有缩减，它以逐渐寂寞的尾声结束，尾声有低沉的主 要主题的回声。 接下去的幻想波洛涅兹舞曲作品第6 1 号在肖邦的波洛涅兹舞曲中占有特殊的地 位。在这首曲子中幺j 想曲的成分要比波洛涅兹舞曲的成分多的多，结构也要比其 它波洛涅兹舞曲复杂的多。有即兴式的乐思的流露，优美的旋律与和声奇巧的节 奏交织，展开非常自由。 幻想波洛涅兹舞曲是从一个相当长的引子开始。在人们面前出现弹唱诗人和说 唱家的叙事诗形象。弹唱诗人拨弄着他的简单乐器的琴弦，开始讲述自己的故事。 在引子的最后几小节，主要主题的轮廓又呈现出来。这支感人至深的旋律的柔和 的抒情色调用伴奏衬托着，时时表现出清晰的波洛涅兹舞曲的节奏( 插谱例) 。 幻想波洛涅兹舞曲的第一部分是最复杂的部分，正是在这部分里，它的主题的 发展给人以即兴的印象。和声的巧妙替换，节奏交织的变幻莫测，旋律线的曲折 使人不容易抓的住作曲家的思路，第一部分主要是悲歌的情绪和朦胧的回忆。 ，、(，气( 迨肖超塑墨佳品笪茎垄挂鱼 在中间部分( b 大调) ，哀愁并没有消失，但加深了新的情调，显得比较平静、 明朗。第一主题足凝神沉思的形象( 插谱例) 。 忧愁沉思的第二卡题也使人感到聚精会神的情态，它过渡到装饰乐段，带有时 快时漫的颤音。整个装饰乐段是在属和弦上，这小段装饰乐段正好做出准备， 使中间部分的愉快的默想收场，而后回到第一主题。 幻想波洛涅兹舞蓝第三部分的构思很值得注意。中间部分附加了一小段对引子 主题p i u l e n t o ( 更慢) 的第二主题的回想。转调的段落用波洛涅兹般有力的节奏进 行越来越快，音量越米越响的引出再现部。肖邦在再现部内用缜密丰富的织体、 强烈的节奏根本改变了主要主题的面貌，它己由幻想抒情的歌调变成了慷慨激昂 的独白。连接的段落也充满了戏剧性，引出中间段落的第一主题，而这一主题也 变成欢庆的结局。 幻想波洛涅兹舞曲可以称为肖邦唯的一首非常复杂的作品。在这首乐曲中可 以听出沉思、回忆，时而明朗，时而悲哀，有时模糊不清，甚至朦朦胧胧。但幻 想波洛涅兹舞曲的内容决不只限于揭示非常细致的、瞬息间的心理变化，而是从 主观的悲哀形象转到比较明朗客观的形象，以后更是达到慷慨激昂的戏剧性高潮， 最后达到英雄气概的欢庆再现部。肖邦是以肯定生活的凯旋结束了这最后的一部 波洛涅兹舞曲作品。涅高兹曾说道：“我不知道还有比幻想波洛涅兹舞曲的整个 结尾更意气风发的音乐。” ( 2 ) 玛祖卡舞曲 玛祖卡是肖邦的创作中最富有民族性格的作品，5 8 首玛祖卡舞曲中展现出这位 监肖郝塑茎侄昌数艺丕特鱼 波兰艺术家丰富的内心世界。这些舞曲中充满浓厚的波兰乡土气息，情感的变化 异常迅速而且丰富多样。 玛祖卡舞曲的音乐节奏通常是强烈而多样化的，而且，它的重音强烈多变，可 以落在小节的任何一拍，落在两拍甚至有时落在小节的所有三拍上。最常见的是 重音在第二拍。玛祖卡舞曲不大反复同样的重音分布，例如升c 小调作品第5 0 号之3 中的一段( 插谱例) 。 肖邦在许多玛祖卡舞曲中展现了非常自由的民间舞曲形式的特点，创作出了内 容各不相同的诗意作品来。 在某些玛祖卡舞曲中，还用调式结构来强调它与波兰民间艺术的关系。例如升 c 小调玛祖卡舞曲作品第4 1 之1 的基本主题是用弗罩几亚小调写的( 插谱例) 。 叫 r i 甲l 甲 尹 肖邦的玛祖卡大致可以分为二类，第一类玛祖卡舞曲好像是生活情景的描绘， 一些风俗画。在这样的玛祖卡舞曲内( 尤其是引子里) 喜好模仿波兰民间乐器的 音响，舞曲旋律简单，配的和声也不复杂。这些玛祖卡舞曲充满了朴实淳厚的欢 乐，使听者脑海里浮现出一幅乡村生活的图画。如c 大调玛祖卡舞曲作品第2 4 号之 2 ( 插谱例) 。 四小节引子中丰和弦和属和弦的交替是模仿波兰民阳j 音乐家的演奏。交替调式 显得特别清新，肖邦用凋性上的对比来避免单调，把中间部分转到降d 大调。 在另一首c 大调玛祖卡舞曲作品第5 6 号之2 1 q ，肖邦更鲜明的音乐，描绘出民间 生活的情景。头四小节的引子是模仿风笛的呜呜声( 这种主音与属音的持续低音 在波兰民间音乐中实际是由风笛来吹奏的，并有低音提琴协奏) ，贯穿在整个第 一部分里始终在响的风笛持续低音，清晰的舞曲节奏。所有这些都构成一幅民间 娱乐的场景。 第二类玛祖卡舞曲也与舞蹈音乐保持着明显的密切联系，其中有些玛祖卡舞曲 把听众引到豪华舞会中去。强烈重音和旋律的大跳进，表现出相继起舞的人的剧 烈的动作。这样的玛祖卡舞曲充满了兴奋的情绪和欢乐的气氛。例如降b 大调玛祖 卡舞曲作品第1 7 号之1 ( 插谱例) 。 优美典雅的玛祖卡舞曲降a 大调作品第4 l 号之4 ，d 大调作品第3 3 号之2 也以舞 曲性为主。有许多玛祖卡舞曲是构思比较复杂的作品。这些作品保持了风格性的 色彩，有的可以遇到像降b 大调玛祖卡舞曲那样舞曲性的段落。但它实际上是从民 间舞曲的节奏和音调发展来的、抒情性的、有时是戏剧性的音诗。它们是多种多 样的，揭示了人的内心世界最复杂的变化。 在肖邦的5 8 首玛祖卡舞曲中有不少是抒情音诗，其中舞曲的节奏充满了火热的 激情和亲切的温存；它们是肖邦的作品中最能表现作者个人的作品。其中的意蕴 无需用语言点破就可以完全意会的。 升c d , 调玛祖卡舞曲作品第3 0 号之4 的舞曲性基础非常明显，这是一首充满火热 语言的诗篇，既有恳求、又听能到热情洋溢的保证和明朗的欢乐。 b 小调玛祖卡舞曲作品第3 3 号之4 中的舞曲性只是为了要把主要的抒情形象烘托 出来，伤感的主要主题是肖邦所特有的歌唱性与语言的表现力相结合的旋律之一。 中间段落的第一主题是一支稍带娇嗔的、充满亲切柔情的优美小调( 插谱例) 。 不论是b 小调，或其它像诗篇一样的玛祖卡舞曲，都是有丰富的对比形象的比 较大型的乐曲。但在篇幅并不怎么大的玛祖卡舞曲中也可以遇到鲜明的对比，然 而通常篇幅不大的玛租卡舞曲多半只是表现一种情绪。 升g 小调玛祖卡舞曲作品第3 3 号之1 中舞曲的成分所剩无几，但它还是保留了玛 祖卡舞曲的奇妙多变的重音，但重音的意义和从前不同，表现为一种加强朗诵与 歌唱相结合的旋律的感人至深的力量( 插谱例) 。 第三类玛祖卡舞曲足一种独特的歌曲。它虽然没有丢失舞曲性的基础，但毕竟是 一手缠绵绯恻的歌曲，丝毫没有悲观失望的情绪，在中间段落的“热情”音调中 ，1，、jj- 诠出趣塑星佳昌艘茎查挂鱼 可以听到肖邦所特有的傲岸的反抗。 与升g 小调玛祖卡舞曲媲美的g 小调玛祖卡舞曲作品第2 4 号之1 ，几个歌曲性的 形象很柔和的、没有强烈对比的变换为舞曲昧的旋律，但整个乐曲都保持悲哀的、 沉思默想的情调。 肖邦在一生的最后几年创作了一蝤杰出的抒情玛祖卡舞曲，其中最著名的是a 小调作品第6 7 号之4 。( 插谱例) 这首玛祖卡舞曲的悲哀的、沉思幻想的基本情调是由主要主题决定的，大调的 中阃段落稍显得明朗牲，t n 音乐总体上仍处在缕缕哀愁的幻想意境中。 另一首刊、调玛祖卡舞曲是作品第6 8 号之4 ，肖邦的刨作生涯就是以它结束的。 这一首作品较之前所述的玛祖卡舞曲更加如怨如诉、悲哀、深沉。f ，j 、调玛祖卡舞 曲基本上是歌曲性的形象，有丰富的半音笼罩着。使人感到好像是在这位即将死 在异乡的伟大波兰艺术家的最后一次渺如烟雾的回忆中。传来他的遥远的祖国的 歌调。 o ：夜曲 肖邦一共创作了2 l 首夜曲，这些夜曲格调高雅，旋律优美，远远突破了夜曲原 来的体裁含义。有的己近似十叙事曲，通常为三部曲式，这些夜曲带有各种不同 的忧郁色彩，是肖邦刨作中最富于抒情性和诗意的部分。肖邦在采用这一音乐小 品h _ j ，在表现上没有仅仅局限于“月下”情绪，或细腻的、抒情的表述，也4 i 总 是采用与平静流淌的、沉思的旋律相适应的简洁的重音音乐织体。一些夜曲，如f 大调作品l5 号之l ，升c 小调作品2 7 号之1 ，c 小调作品第4 8 号之1 等，由于大量的紧 张性段落，r 叮使戏剧胜冲突效果明显。还有一些夜曲蕴藏着深刻的思想潜台词和 张性段落，而使戏剧性冲突效果明显。还有一些夜曲蕴藏着深刻的思想潜台词和 感情丰富的主题，如降e 大调作品第5 5 号之2 ，b 大调作品6 2 号之l ，e 大调作品6 2 号 之2 等，它们都展示了作曲家新颖而雄心勃勃的思想。这些夜曲是作曲家丰富的想 象力和细致的创作手法的最好的证明，被成为“肖邦钢琴音响的百科全书”。 肖邦的夜曲种类繁多，但无一例外，都是慢速度的。作者通常所标记的是慢板、 小广板、行板，只是偶尔才标上小行板或小快板。这一点已说明，旋律性和歌唱 性是夜曲典型的风格特征。如g 小调夜曲作品3 7 号的一段： 又如e 大调作品6 2 号( 插谱例) 。 “，r - r 一一，一、 r ，恤芊亨二i 叫， ：。j 1 ， i i 。至! 泰帑 菇俯基膏 熹 - h u * ，一、 一 jj o “” # ti 。一i 一- | | 一 一 l 气：一j i | 4 ，-，f(，j【 ，j，jjr 的确，这些旋律是声乐的、器乐的、语言的音调综合在一起，融合成一个统一 的有机体，塑造出完整的艺术形象。这两段流畅如歌的曲调一会儿转变为富于表 现力的朗诵，一会儿又转变为肖邦典型的音响装饰，曲调自由，无拘无束。 在全部夜曲中最明朗的也是最“平静的”一首应算降e 大调作品9 号之2 。这儿 既没有怒斥，也没有惶恐，只有凝神的沉思和略带悲歌的色彩而已。而另外一首 降b 小调夜曲作品9 号之l ，主导的情绪也是明朗的凝神沉思，但有着更多的对比性。 第一段是温存柔关的，偶尔也稍稍有些激动。然而中段却起了变化。如果第一段 和再现部可以使人联想到“夜”的话，那么中段就更像明亮的白昼。夏日大自然 的宁静、舒畅使人忘却一切烦恼痛苦，使人感到轻松愉快。 在g 大调夜曲作品3 7 号之2 罩，也是鲜明如画的境界与深刻诗意相结合( 插谱 例) 。 这无疑是船歌的先声。第一主题按照船歌体裁的传统由平行三度和六度开始， 令人联想起宁静的水上风光。第二主题有着柔和的轻轻摇曳的节奏，微带忧郁的 情调，是一首从内心深处唱出的歌谣。两个主题彼此补充，塑造出一个完整的艺 术形象。 几乎肖邦的全部夜曲都是用三部曲式写的。再现部一般是第一段的重复，并无 重大变化，而在c 小调夜曲中，第二、三段里，可看到曲首的形象有着强烈的、戏 剧性的发展。因此，这首夜曲在肖邦这一体裁的作品中占了特殊的地位。 讲述夜曲的“故事”，无论是在平静的朗诵中，还是在活跃的暴风雨般的、充 ，1，、jj、 满感情激动的段落罩，在形式和内容的展现上都必须无可挑剔。这里由这类作品 的“讲故事的”，诗一般的常规所决定的。 o 练习曲与前奏曲 肖邦的练习曲共分为二三部分：1 8 2 8 年至】8 3 3 年创作的1 2 首( 作品第l o 号) ；1 8 3 3 年至1 8 3 7 年创作的1 2 首( 作品第2 5 号) ；1 8 4 0 年写的f j 、调、d 大调和降a 大调3 首。 这些练习曲与车尔尼、克列门蒂、莫舍列斯等人所写的练习曲不同，已不再是以 提高演奏技术、解决技术难题为目的，而是具有鲜明音乐形象，可供音乐会演奏 的乐曲。即使从纯钢琴技术的角度来看，肖邦的练习曲，较之那些演奏能手们写 作的练习曲也无可比拟的要丰富的多。虽然肖邦在每一首练习曲里严格贯彻始终 的只有一种技术性主旨，但是，肖邦的全部2 7 首练习曲却仍然包罗了极其多样的 新的钢琴技术手法。可以晚，肖邦的练习曲称得上是1 9 世纪上半叶浪漫派钢琴艺 术的“法典”。正是在这位巨匠的练习曲旱，特别明显的表明了浪漫派钢琴风格 的基本特征一追求丰富的感情和鲜明的色彩。 肖邦的练习曲里差不多都没有强烈的对比，每茸练习曲只有一个音乐形象，这 个形象是有发展的。练习曲里也有着情感的变化，但通常每首乐曲总的性质从头 到尾是保持一致的。只有在极少数的几首练习曲里，才出现情感内容与钢琴织体 都不大相同的另一个形象来与基本的音乐形象造成对比。e 小调作品第2 5 号之5 就是 这种为数不多的练习曲中的一首( 插谱例) 。 它的上声部是一支令人神往的旋律，按说它可以写成一首宽广的歌调，但肖邦 却采取了快速度，配上了极不协和的和声，并且没有采用连音。音乐的性质像是 一首轻巧急速、优美雅致，又稍稍不安的谐谑曲。首尾两段惊慌不安的情节在中 迨岜嫠塑茎佳昌的茎苤挂鱼 间段落的安详气氛衬托之下色彩更加鲜明，中段从容流畅的旋律在柔和的“大提 琴”音区进行，音响饱满，自由自在的华彩是它的背景。虽然音乐具有总的明朗 性质，但这首e d 调练习曲里却仍充满了鲜明的对比。 在肖邦的练习曲中，偶尔也可以遇到戏剧性的形象。像f ，j 、调作品1 0 号之9 ，就 是激昂慷慨，热情澎湃，并且音调具有语言一样的表现力。肖邦的“对白”和浪 漫意味的“回声”，虽然在别的作品罩也能遇见，但在这里却非常富有代表性， 即同一个句子在不同音区以刁i 同的力度重复( 插谱例，第9 条强弱对比处，三，四 行) 。 而脍炙人r 的c 小调“革命”练习曲除了热情奔放、惶惶不安的性质之外，还 有各有不同的情绪轮番交管：英雄性的激越慷慨，内心的万分苦痛及愤怒的抗议。 结尾非常悲观，这是肖邦对祖国命运的哀哭。( 插最后三行的谱例) 。 预示着斗争并未结束，未来并不属于黑暗势力，光明的力量最终会取得胜利! 这是肖邦的音乐向我们说的话! c 小调练习曲可以说是肖邦最“叛逆性”的作品之一，这是一部激动人心的钢 琴音诗，肖邦用音乐讲述着自己祖国同胞的英勇斗争的事迹。 在肖邦为数不多的抒情练习曲中，突出的有e 大调作品1 0 号之3 ，降e 小调作品1 0 号之6 和升c 小调作品2 5 号之7 等三首。( 见谱例e 大调作品1 0 号之3 ) 0 - l 一每$ ； 一1 丽尸1l 册而 ，flj i l fff l j * 耋至i 一，一、亡“ 上士篁宴f 一 一 1 i lli 一d1 ， “吐g 邕耳凹琶曾 芒j 二，哥r 毛r 圳k 叫 迨岜郝鲴茎佳晶曲苎苤挂鱼 舒曼曾把肖邦的前奏曲称作“练习曲的胚胎”，指出了它们同肖邦练习曲之间 的血肉关系。与练习曲一样，肖邦在每首前奏曲中只创造单一的艺术形象，没有 形象对比。舒曼之所以称之为“练习曲的胚胎”，是由于肖邦的前奏曲除去很少 的例外，大都是才华横溢的小品，其中有些极为短小( c 小调前奏曲总共只有十三 小节) ，而其它一些前奏曲虽不像这首这样简短，但仍比不上练习曲或夜曲的篇 幅。 前奏曲的妙处在丁- 情调丰富，艺术形象鲜明突出，形式特别完美，乐思的简练 与深刻，使人们有权把它们称作浪漫主义的音乐格言。前奏曲很大一部分技术性 很强，还可以通过观摩这些前奏曲，你就会发现它们的钢琴手法是非常多样化的。 g 大调前奏曲始终保持了严格的自然音阶，和声与转调的布局异常朴素。在非 常优美的潺潺如水的华彩背景上，展现了优雅的、带舞曲色彩的旋律( 插谱例) 。 肖邦善于创造深刻的悲剧形象与攫住人心的戏剧性形象，g 大调前奏曲就是其 中之一。 升刊、调前奏曲则完伞是另一种色彩，它是战傈、是愈来愈强烈的焦虑不安， 是“肖邦式”的激情。高潮点是悲痛和绝望，只有在结尾中才平静下来。与g 大调 前奏曲严格的自然音阶及朴素的和声相反，升f ，j 、调前奏曲里面有大量的变化音与 变换迅速的复杂和声。自第一小节至最术一个和弦，都保持着同一种华彩音理。 从右手的音型中所产生出来的旋律，也保持着毫不变动的附点节奏。 降e 小调前奏曲无论在织体上( 三连音的同音进行) 或在忧郁的音调方面都令 人不得不回忆起降b 小调奏鸣曲的末乐章。虽然这首前奏曲里面没有奏鸣曲末乐章 的那种暴风雨般的速度，前奏曲的情调更为阴暗( 插谱例) 。 降e 大调前奏曲是肖郑最明朗的作品之一，是非常简单又新颖的、柔和的、捎 带“金属声”的和弦性华彩音型。宽阔流畅，同时又富有动力的旋律，几乎在大 三和弦上开始向上“飞跃”两个八度，明朗的和声。这一切都在降e 大调前奏曲中 造成了青春的欢乐，陶醉于生活的欣喜之情。 富于戏剧性的降b 小调前奏曲，它的急如烈火的音阶式行进，以及低音部中强 烈的、充满活力的节奏，体现出热烈的不可遏止的激情。 同降b d x 调前奏曲形成对比的是清澈的、异常优美的f 大调前奏曲，从田园色彩 的角度来说，它接近于g 大调前奏曲，但f 大调前奏曲更柔和、优美与宁静( 插谱 仍1 ) 。 当七度音突然侵入，而且立即消失的时候，听起来主和弦好像变的朦胧了。这 就给人以这样一种印象：好似肖邦画了一幅明朗的，令人愉快的，但有时有浮云 飘过的水彩风景厕。 降a 大调前奏曲像足一种器乐浪漫曲。在一个类型的和弦伴奏的背景上，静静 的出现了沉静、由衷的旋律。在中间插部罩，音乐充满了另一种情调：那里既可 以听出热情的激动，也可以听到温存的柔情。在所有的前奏曲中，音乐的旋律不 是宣叙调，而是抒情歌。再现部的持续音造成了非常美妙的色彩效果( 插谱例) 。 ，、( 这些从容而有节奏的“钟声”，令人想起了舒曼蝴蝶里面模仿钟楼的钟声。 在肖邦的前奏曲之中，几乎最流行的就是降d 大调前奏血。人所共知的关于肖 邦在迈奥尔卡岛上在雨中所作前奏曲的传说，币同这首前奏曲有关。人们之所以 将降d 大调前奏曲看作雨滴前奏曲，这可能因为在整个乐曲当中，除了短暂的 沉寂，降a 音始终重复着( 在中间部分以等音的形式转换为升g ) ，这个音被看作 是对有节奏的雨滴声的音乐描绘。 降d 大调前奏曲的第一部分是明朗的田园景色，中间部分把听者引入到另一种 情感境界，听的时候在人眼前很容易出现这样一幅充满浪漫气息的画面：夜间， 一列人群在庄严而阴郁的赞歌中神秘的缓步而行。这首前奏曲是属于同声乐有显 著联系的一类作品，它仿佛是远远传来的合唱声，然后在中间部分又由清晰而柔 和的女声所代替。在简短的再现部中，合唱与女高音的歌声融合在一起。这支乐 曲听起来像是静观沉思的形象，同时又像一幅充满了静谧的傍晚的大自然的画卷。 稍迟几年所写的升c 小调前奏曲不是简练的格言，而是篇幅十分长大的乐曲， 好象是抒情的“前奏曲化”的即兴曲，它有着非常精致、美妙的和声与优美的钢 琴写法。 叙事曲 肖邦的叙事曲是直接在浪漫主义文学的影响下产生的。在肖邦之前的叙事曲主 要是属于声乐体裁的范围，肖邦第一次创造性地将这种体裁运用到器乐中来，而 且在性质上有了很大变化。它已经成为一种大型的乐曲，结构复杂，有宽广的展开， 2 1 ，1ji 内容上具有史诗性质，戏剧性冲突比较鲜明。这种音乐史诗令人赞叹的是其丰富的 情绪，譬如：对田园牧歌式的抒情性、神秘性、戏剧性、英雄性、悲剧性等等。让 人惊叹的还有作曲技巧的完美、曲式构思的巧妙、内容表达的深刻、织体的精致和 旋律设计的无比优美。 肖邦是在创作的成熟期( 1 8 3 5 1 8 4 2 年) 谱写叙事曲的，所以这一体裁具有比 较深刻的思想性和艺术性。其特点之一是经常采用多声部，在多层结构、复调化和 复合旋律，常常打断主音音乐陈述的连续性，是通过织体改造来加深内容的表现。 叙事曲的主题线索鲜明，对其性格的准确规定，包括用语言来将其表达出来的 尝试，就像文学作品中清楚描绘出的戏剧人物的轮廓。故事的进程、紧张状态所 属的类别及其分级都是作曲家自己确定的，是通过选择音乐表现手段来展现作陆 家的思想。 肖邦第一首叙事曲( g t j 、调作品第2 3 号) 是根据密茨凯维支的长诗康拉德瓦 连罗德所给的印象而写的。在总的构思上受了长诗的影响，但在这些音乐形象 的基础上，肖邦创作了自己的音乐故事，并没有遵照原诗中曲折复杂的情节发展。 g 小调叙事曲是奏鸣快板曲式，处理的非常自由。引子的意义与幻想波洛涅兹 舞曲的前奏相同，是讲故事人的一段从容不迫的开场白，它以忧伤询问的音调结 束。主部主题是一支沉思、忧郁又带有史诗性色彩的平静的旋律。简短的引子和 主部主题都使人感到，作曲家的思路f 在追溯祖国久远的过去( 插谱例) 。 主部主题的发展引出了另个音乐形象一连接部。在短促的、好像“言犹未 尽”的音调里，可以听出作者内心的忧虑，忧虑不断的增长，变成了暴风雨般的 ，-、fj(，、 ， 乍i # o ：芒- l ，l 西pk 妻需毋、 脚 蟛= 文 j j 善 p 丌广r 桶j 1州l 、 第一主题在快板乐章里占统治地位；第二主题是从主部的主调中引申出来，而 且还保持着主部的调性。 而在第二乐章( 小步舞曲) 中占典主义的音乐传统表现的更为明显。 从第三乐章( 小广板) 的最初几小节罩就可以看出，肖邦在写这个乐章时，想 起了贝多芬的深刻的、凝神沉思的柔板。可是在小广板罩，同样也明显的感到肖 邦自己的思想，它表现在古典音乐所少有的五拍子节奏中，还表现在旋律的性质 和纯肖邦式的纤秀婉丽的华彩中。 末乐章( 回旋曲) 充满了活力和动力，钢琴写法极其华丽。然而，回旋曲的独 创性比快板少些了。 降b 小调第二奏鸣曲( 作品第3 5 号) 与第一奏鸣曲相隔约十年，这是肖邦创作 的黄金时代之作，已臻于炉火纯青的地步，是公认的杰作和精品。舒曼曾写到： “如果谁在看了奏呜曲r 头几小节以后，还在怀疑作者是谁，那他不能算是真的 行家。只有肖邦才会有这样开始和这样结束：从不谐和音丌始，经过不谐和音到 不谐和音。可是，这部作品有多少美妙的东西啊? ”舒曼称降b 小调奏鸣曲是“神 秘莫测的、好像脸带嘲弄的笑容的狮身人首像。” 降b 小调奏鸣曲自然不是像海顿或莫扎特奏鸣曲那样“从前好世道”的音乐。 这是肖邦独具一格真正革新的作品，可是它又是已古典传统为依据的。 肖邦在第一乐章里完全保持了快板奏鸣曲式的结构，连呈示部的重复也在内。 奏鸣曲音乐形象非常鲜明，简直可以晚是“栩栩如生”，这在肖邦的作品中也是 很少见的。作者的构思在严整、完善、均称的形式里表现的十分清楚，其发展也 异常有逻辑性和说服力。 在对降b 小调奏呜曲的处理上，评论者一致认为这是一部标题性的作品。是一 个宏伟，悲壮的构思，其中个人的悲痛和同情人民苦难的崇高思想交织在一起。 迨肖整塑薹往昌的苎苤挂鱼 钢琴家罗兹多夫写到：“当你倾听着它的时候，你就会想起里耶戈和科斯狄什金 的悲惨命运。想起那因萦念遥远的祖国以及英雄们的斗争和死亡而深感痛苦的肖 邦本人的悲惨命运。” 缓慢的紧凑的( 四小节) 引子将听者引入了悲剧的境界( 插谱例) 。 西- 萨 垂fe ，5f7 一； 哪、-一r 、一叫、一n r 一 f 、f lf -_ 一 一 _ 一 一 _ 一 i_l _li_ri_ 惊慌不安的气氛存不断增长着，在经过句之后，将音乐引向副部( 插谱例) 。 o口 。 e吾 u 蟛 e l芦 叫 i = ：一 _ = j ： ；p 几。 ；口 口p ! 一、， l_ fb | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | 迨肖郝塑薹堡晶的茎盎挂鱼 改头换面。主部若断若续的音调在低音区里阴沉地响着，回答它的已经是变的柔 和的引子的第一动机。主部变的热情奔放、慷慨悲壮，各个音乐形象经过斗争， 最后主部取得了胜利。正是主部决定了展丌部的性质，既惊惶、激动、最后充满 了绝望和愤怒。 第二乐章肖邦称之为谐谑曲，町是并没有超越那在第一乐章中占统治地位的刚 毅的戏剧性形象的范围。然而毕竟它有另一种性质，第一主题较快但不匆忙，半 音节式的八度在低音区中听起来很阴沉，几乎带着威胁的色调，但仍能感到其中 坚强的意志和严肃的决心( 插谱例) 。 i = = ，ul j ( i u u 广1 广1t t ，i 广 广 iii 产i 艇 刮 ；t ) i m i i l #：k 窳； ； 主 7 啦 崔 o ( t 惭 膏 了 1 j 帑 寸七j r 寸 霎 i u i 这里完全像贝多芬的作品那样，三拍子的进行突然将雄壮、强烈的二拍子和弦 打断了。最后的同度进行使人想起一个很具体的贝多芬的音乐形象：第九交响曲 第一乐章结尾戏剧性的，同度进行的乐句。 中段是柔和如歌的旋律，梦幻、沉思、忧郁、有时略带激动，它是肖邦创作中 一个最有表现力的