（音乐学专业论文）谢苗诺夫《回忆勃拉姆斯狂想曲》研究.pdf

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灵活运用作了研究说明。随后是关于谢苗诺夫创作手法的启示，作曲家在这首作 品中留给后人的不仅仅是音乐的美感享受，更是一种心灵的净化与升华。 关键词：勃拉姆斯谢苗诺夫手风琴狂想曲 分类号：j 6 2 4 3 山东师范大学硕十学位论文 a b s t r a c t a c h e s l a vsc i 【l i o n o v ，a ne i i l i n e n ta c c o r d i o n c o m p o s e rp e r f o m e r 锄d e d u c a t i o n i s ti nc o n t e l l l p o r a r yw o 订d a sa l lo u t s t a n d i n gr 印r e s e n t a t i v eo fr u s s i a l l a c c o r d i o nm u s i cc o m p o s e r ，h ec r e a t e sa i l d a d 印t s ag r e a t锄o u i l to fe x c e l l e n t m e l o d i e sa n dp r o 铲锄s ，w h i c ha d d sp l e i l t i 如l 溉a s u r et oa c c o f d i o ni n u s i c 骶a l s u h i s w o r k s i sa r 印r e s c n t a t i v e o n e t h i sm e l o d yr 印o s e sh i s 磁n i n i s c e n c 锱a n da d m i r a t i o nt ob r a b m s ，w l l i c hi sf u l l o f 黟a c ea n dn o b l et e i i l p 蹦吼e n t ，i t se x q u i s i t ec o m p o s i t i o nt e c l l l l i q u e 锄d 黟a c e 觚， n u e l l tm e l o d ym a l ( ei tr a r ec l a s s i c w o r k s 7 i 1 1 i st h e s i sp r e c e d e si t sd i s c u s s i o n 丘i o mt h r e ep a r t s ： c h a p t e ri b r i e fi n t r o d u c t i o nt os e m i o n o va i l dr e l a t e dc o n t e n ti n 仃o d u c t i o n c o n c e n l i n gt h i sm e l o d y ：f i r s t ，t h i sp 耐b m g sa b o u th i sl i f ea 1 1 dc r e a t i o n ，a l l dm e i l c l 撕f i e sr e l a t e dc o n t e 鹏t 1 1 a ti sd o s e l yr e l a t e dt ot h i sm d o 呶舶mo b j e “v e 锄d m i c r o c o s m i cp e r s p e c t i v e s c h a p t e ri i i st h em u s i c a la n dt e x ta i l a l y s i s ：t h i sp a r ts t a r t sw i mm u s i c a lt e x to f t h em e l o d y ，a l l dc o m b i n e si d e 0 1 0 百c a lc o n n o t a t i o nt om a ：k et h o r o u g ha n a l y s i so ni t s s t m c t u r a lf e a t u r e s ，s t r u c t u r eo fm u s i c a lf o 肌s ，m e l o d yr h y t ，c o m p o s i t i o nt e c l l l l i q u e ， a e s t h e t i cs i 鲥f i c a l l c ea 1 1 d o l c r p e r s p e c t i v e s ，r e v e a l sl l i sl o v ea l l da d m i r a t i o nf o r b r 反i l i i l s o na s p e c to fw o r k ss t y l ec h a r a c t e r i s t i c s ，1 es e c o n dp a nf o 朋a r d st oi i l d u c t a n d e x p l a i ni t sc r e a t i o nt e c h i l i q u ea i l ds t y l ec h a r a c t 耐s t i c s c h 印t e ri i it h ep e l 怕姗a 1 1 c es l ( i l l sa i l dc r e a t i o nt e d m i q u e ：t h i sp a nc 觚b e d i v i d e di n t ot w ol a y e r s f i r s t ，i te x p l a i n st h ea d o p t i o no fp e r f ；d 珊a n c es k i l l sa n d m e l o d y 如s i o na s p e c t s ，a i l dm e nm a k e sr e s e 鲫c ha 1 1 di n s 仇j c t i o no ns e v e r a ln e x i b l e 印p l i c a t i o n so fa c c o r d i o ns p e c i f i cp e r f o m a l l c es k i l l s a r c rt l l a ti ti se i l l i 曲t e i l m e i l to f s 啪i o n o v sc r e a t i o nt e c l l i l i q u e ? t h ec o m p o s e rl e a v e sg e n c r a t i o n sn o to n l ym u s i c a l a c s t h e t i cf e e l i n g ，o rr a t h e ri ti sp 谢f i c a t i o na l l ds u b l i m a t i o n0 nh e a i t s 1 ( e yw o r d s ：b r a l l m s s e n l i o n o va c c o r d i o n r h 印s o d y c a t e g o r yn u m b r e ：j 6 2 4 3 2 山东师范人学硕十学位论文 引言 一、选题目的及意义 手风琴作为一件优秀的演奏乐器从诞生至今已经有近两百年历史了，但是在 庞大的乐器家族里，却仍算是个“新丁 。手风琴虽然不如钢琴、小提琴等等乐 器历史悠久，但这种乐器以其强大的生命力已经在世界范围内广为流传。它独特 的音色、便携及精致的外型、丰富多样的演奏手法，使得这种乐器在社会各层尤 其是受到广大人民群众的喜爱。手风琴经过近一个世纪的发展，终于在十九世纪 迎来了它崭新的高度自由低音手风琴诞生了。这种被命名为“巴扬”的新型 手风琴，以其优美的音色、可以和钢琴相媲美的宽广音域以及更加多样化的演奏 手法，使手风琴彻底突破了传统手风琴的局限，向世人展现了它的新风采。与此 同时，一大批优秀的手风琴作曲家、演奏家在世界各国也如雨后春笋般涌现出来， 前苏联就是其中耀眼的明珠。柴金、古拜多丽娜、佐罗塔耶夫、列普尼科夫、谢 苗诺夫等等，这些作曲家、演奏家们为手风琴在近现代的突飞猛进做出了巨大贡 献。 维阿切斯拉夫谢苗诺夫，著名的俄罗斯近现代手风琴作曲家、演奏家、教 育家，就是这些手风琴界大师们中的佼佼者。谢苗诺夫作为一个优秀的作曲家， 创作了大量的自由低音手风琴曲，如他为巴扬创作的两首奏鸣曲、两首顿 河狂想曲、两首儿童组曲、两首随想曲、保加利亚组曲等，无一不 是精品之作。在1 9 9 6 年创作的回忆勃拉姆斯狂想曲更是他的力作之一，是 其手风琴作品中的典范。 这首作品的改编创作取材于德国作曲家勃拉姆斯的几个乐曲片断，在手风琴 乐曲的创作中，直接选用古典或浪漫主义时期作曲家作品进行改编的是比较少 的，尤其是使之成为一首大型的作品。较成功的也有，如在国内流传的两个版本 的钟、普罗科菲耶夫的进行曲和谐谑曲、莫什科夫斯基的火花、西班 牙狂想曲等，但这些大多都为整首作品改编，即将整曲由乐队或钢琴移植到手 风琴上来。而本曲则不同，它是选用了勃拉姆斯三首作品的片断，进行有机合理 的架构而成，并且结合了作曲家谢苗诺夫自己的音乐语言，使之成为一首大型的 巴扬手风琴改编曲。由于创作的成功，使之在国际国内比赛被广泛选用。 山东师范大学硕士学位论文 本文通过对谢苗诺夫回忆勃拉姆斯狂想曲的分析研究，试图寻找出其创 作的规律与经典之处，更要寻其意韵和创作思想的精髓，通过宏观和微观角度从 不同层面对作品进行剖析，并力图从感性和理性两方面增进演奏者、欣赏者对自 由低音现代手风琴作品的理解和领悟，使之对广大音乐爱好者和演奏者有所帮 助。 二、国内外研究现状及发展趋势 目前在国际上对谢苗诺夫的手风琴音乐演奏已经掀起了热浪，他的不少作品 更是在各大手风琴国际比赛中受到广大手风琴演奏者的青睐。如在法国蓬塔利尔 举行的第5 7 届“世界杯”国际手风琴独奏家比赛、2 0 0 6 年俄罗斯举办的“北方 杯国际手j x l 琴比赛、2 0 0 6 年“上海之春”国际手风琴比赛都有大量谢苗诺夫 的作品被参赛者选用，在2 0 0 7 年北京举行的第l l 届国际手风琴艺术节中，艺术 家组决赛时规定曲目就是谢苗诺夫的第一手风琴协奏曲。通过广大手风琴演奏者 的选曲，我们能感觉到谢苗诺夫作为一个手风琴作曲家的成功，更为自己能够演 奏这样优秀的作品而感到自豪，但同时笔者也发现，不少演奏者只是为了演奏而 演奏，真正对其作品进行深入分析、探讨研究的却是少之又少。目前国内对谢苗 诺夫作品进行分析说明的，仅限于国际手风琴网站上对于谢苗诺夫的采访和我院 研究生仲凯、林琳的研究文章，他们的文章从作品的外延到内涵、结构到意蕴、 来源和影响等方面，都面面俱到的进行的分析和说明，是非常难得的好文章，为 手风琴更好的演奏提供了理论上的支持和帮助。笔者在观看了几次大型比赛后， 发现了部分演奏者对于作品的理解仅限于自己的感觉和积累经验，而对于作品整 体和部分的宏观把握、框架结构、思想内涵等表现得尤为不足。因此，将他的作 品进行分析研究是必要的，对于演奏者来说也会有所帮助的。 4 山东师范大学硕上学位论文 第一章谢苗诺夫简介以及本曲相关内容介绍 一、作曲家生平简介及创作 维阿切斯拉夫谢苗诺夫( v i a c h e s l a vs e m i o n o v ) ，世界著名的手风琴作曲 家、演奏家、教育家。1 9 4 6 年3 月2 9 日，谢苗诺夫出生在莫斯科南部3 0 0 公里 特鲁布切夫斯克市( t r u b c h e v s k ) 的一个古老城市b r u a n s k 一他的祖父和父亲都 是优秀的巴扬手，而且他的父亲还曾担任过文化宫的主任，算得上是一个音乐世 家了。1 9 6 0 年至1 9 6 4 年，谢苗诺夫就读于罗斯托夫( r o s t o v ) 艺术中专，师从 克拉郝特金；1 9 6 4 年至1 9 6 9 年，他开始了在格涅辛( g n e s s i n s ) 原莫斯科国立 格涅辛音乐教育学院( 现格涅辛音乐学院) 的学业，师从著名的巴扬大师苏尔可 夫( 1 9 1 卜1 9 8 3 ) ；1 9 6 9 年至1 9 7 4 年，谢苗诺夫在完成巴扬专业的学习后又继 续学习作曲专业，攻读硕士学位，师从阿卡尔科夫。1 9 6 8 年至1 9 8 8 年，他开始 了音乐教学生涯，在罗斯托夫音乐学院民族器乐系担任系主任。1 9 8 8 年调到莫 斯科格涅辛音乐学院工作至今，现任格涅辛音乐学院民乐系手风琴和巴扬教研室 的教授。 谢苗诺夫是一位手风琴艺术大师。1 9 6 7 年是他艺术生涯中关键的一年，开 始了他具有国际意义的手风琴生涯。参加了在德国克林根塔尔( k l i n g e n t h a l ) 举行的国际手风琴比赛，这一年他2 1 岁获得了第五名的好成绩；随后1 9 6 8 年和 1 9 7 3 年，分别在保加利亚的索非亚( s o f i a ) 和德国的柏林举办的国际巴扬手风 琴比赛中摘取桂冠。从此，他的演奏在国际上不断受到好评，荣誉的光环也开始 环绕着他。1 9 7 7 年谢苗诺夫被授予俄罗斯“功勋演员”称号；1 9 8 2 年，他开始 担任国际手风琴演奏者音乐委员会联盟主席；1 9 9 4 年，由于他对手风琴唱片出 版的杰出贡献，在莫斯科国际艺术节中荣获“巴扬琴与巴扬琴演奏家”银唱片 奖；1 9 9 5 年，被俄罗斯总统叶利钦授予俄罗斯“人民艺术家”称号；1 9 9 6 年， 他的第一张c d 专辑谢苗诺夫演奏他改编的乐曲出版发行；2 0 0 0 年，在莫斯 科举办的国际器乐作曲比赛中获第一名。这一切的一切，都与谢苗诺夫对巴扬手 风琴事业的热爱和不懈的追求息息相关。他热爱他的巴扬，所以他愿意为它奉献 自己的青春，奉献自己的精力，奉献自己的一切，以发扬手风琴事业，让全世界 5 山东师范大学硕士学位论文 人民都知道巴扬这个乐器，能够带给人类欢乐。他经常在世界各国举办音乐会， 在包括中国在内的4 0 余个国家举办过他的个人独奏音乐会，在世界各地留下了 优美的琴声和华丽的演奏。1 9 9 1 年，还与他擅长演奏d o m r a ( 一种俄罗斯民间乐 器) 的妻子娜塔莎共同合作了二重奏表演，使得巴扬这种乐器在室内乐发展上， 掀起了新的浪潮。除此之外，他还经常应邀在俄罗斯以及国外的音乐院校讲课， 大大推动了自由低音手风琴的交流与发展。 谢苗诺夫不仅是优秀的演奏家，还是一名杰出的手风琴教育家。在俄罗斯巴 扬手风琴界，谢苗诺夫被誉为“现代巴扬学派”的创始人。在多年的教学中，他 培养了大量在国际上获奖的优秀学生。y o u r is h i s h k i n ( 尤里西什金) ，a n a t o l i z a i k i n ( 阿纳托利塞金) 和y o u r id r a n g a ( 尤里德兰加) 就是他最出色的 三位学生。从1 9 6 8 年在罗斯多夫音乐教育学院工作起，他有1 5 位学生纷纷在国 际手风琴比赛中获奖，其他的在国内比赛中获奖的学生更是络绎不绝，为俄罗斯 乃至国际巴扬手风琴发展做出了巨大的贡献。在教学上，谢苗诺夫有一套完整的 巴扬教学体系。他强调完美的演奏技术；他让学生广泛的了解各种器乐所演奏的 各种不同时期? 不同风格的音需以提高自身的音乐修养。这样一来，使的他的 学生们在演奏巴扬时，能够更准确、更清晰的把握住音乐的风格和方向；他让学 生掌握对音色的敏锐的辨别能力，这样才能够对音色进行加工处理；他很强调重 奏的重要性，重奏课程的设置，从小学到大学，渗透在学生的整个教学体系。按 照谢苗诺夫的说法，重奏专业是与巴扬独奏专业同等重要的。学生在弹重奏的时 候，不仅要注意听自己所演奏的声部，而且，还要听合作伙伴弹奏的声部，彼此 互相的配合，从而使得各声部之间达到协调与平衡。这种声部间的意识培养与训 练，在学生们在独奏的时候，在对于音乐整体的把握也大有益处。 谢苗诺夫在紧张繁忙的演奏、教学活动的同时，还为巴扬进行创作并改编了 大量高质量的作品，受到了人们的欢迎和喜爱。他自小就对作曲很感兴趣，经常 创作和改编一些曲子。从阿卡尔科夫那里作曲专业毕业之后，谢苗诺夫开始了他 真正意义上的音乐创作。他的作品主要有：保加利亚组曲( 1 9 7 5 ) ；卡琳 娜克拉斯娜娅( 1 9 7 6 ) ；两首顿河狂想曲( 1 9 7 7 + 、1 9 9 1 ) ；两首奏鸣曲( 1 9 8 4 、 1 9 9 6 ) ；四首狂想曲( 立陶宛狂想曲、爱沙尼亚狂想曲、乌克兰狂想曲、白俄罗 斯狂想曲) ；两首儿童组曲( 1 9 8 9 ) ；两首随想曲；回忆勃拉姆斯狂想曲( 1 9 9 6 ) ； 6 山东师范大学硕士学位论文 预言家的梦( 2 0 0 1 ) ；北方图画组曲( 2 0 0 3 ) ；巴扬协奏曲( 2 0 0 4 ) ： 嬉游f h j ( 2 0 0 5 ) 。同时他还改编了一大批脍炙人口的优秀乐曲，为巴扬手风 琴音乐宝库添加了财富。如：彼得鲁什卡( 斯特拉文斯基) ；小白驴( 依 拜尔) ； 神秘的沉思曲n o 9 ( 梅西安) ；钟( 李斯特) ； 西班牙随 想曲、火花( 莫什考夫斯基) 等等。 二、作品介绍 回忆勃拉姆斯狂想曲是谢苗诺夫在1 9 9 6 年创作改编的一首大体裁作品， 称其大不仅是指这首乐曲的规模较大，而且它的内涵与意蕴也是非常丰富的。 ( 一) 体裁： 回忆勃拉姆斯狂想曲是一首狂想曲体裁的作品。狂想曲( r h a p s o d y ) 通 常是指具有英雄史诗般气概和鲜明民族特色的器乐幻想曲。狂想曲这一名称来 源于希腊文，根据古希腊的惯用法，指的是史诗中各部分的当众吟诵。而用在音 乐方面，则指内容连贯的单乐章乐曲的意思，并且往往以流行的、民族的和民问 音乐为素材进行创作。心1 狂想曲这一体裁的发展大致经过几个阶段，1 9 世纪初， 它首先在钢琴音乐的领域得到复苏，如捷克的托马谢克等；随后，浪漫派作曲家 的创作中，把这一体裁的创作发挥到了淋漓尽致。如李斯特的十九首匈牙利狂 想曲、斯坦福的爱尔兰狂想曲、勃拉姆斯的两首钢琴狂想曲( b 小调和g 小调) 、拉赫玛尼诺夫的帕格尼尼主题狂想曲等。这些作品不仅有着高深的 技巧、丰富的民族民间曲调，而且结构也开始自由起来，不受表面条条框框的束 缚，所采用的曲式也是五花八门，从侧面也说明了狂想曲这一体裁的灵活自由性。 狂想曲的创作一般有以下几个特点，一种是采用民族题材或民族音乐来进行创 作，其代表性的有埃内斯库的两首乐队罗马尼亚狂想曲、斯文德森 ( s v e n d s e n ，1 8 4 0 1 9 1 1 ) 的挪威狂想曲4 首等，另一种是以作曲家本人的带 有民间色彩特点的主题写成的狂想曲，著名的如格什温的蓝色狂想曲、拉威 尔的西班牙狂想曲等，再一种就是以其他作曲家的主题为基础写成的狂想曲， 屯 如拉赫玛尼诺夫的帕格尼尼主题狂想曲。而本曲主要应划归为第三种，在乐 曲中，谢苗诺夫采用了勃拉姆斯众多音乐中的四段素材，并结合运用了大量俄罗 斯的音乐语汇和精湛的作曲技法，创作出这首气势恢宏且优美流畅的乐曲。这首 作品内涵丰富、意蕴深远，表现了作曲家高超的作曲水准与深厚的音乐修养。 7 山东师范大学硕士学位论文 ( 二) 题目的内涵： 这首巴扬手风琴曲之所以被命名为“回忆勃拉姆斯”，是因为谢苗诺夫对 勃拉姆斯的创作和为人非常推崇，怀着追忆、怀念的心情创作改编了这首歌颂勃 拉姆斯的手风琴曲j 在这里，我们不得不再提一下这位伟大的作曲家。约翰内 斯勃拉姆斯( j o h a n n e sb r a h m s1 8 3 3 1 8 9 7 ) ，伟大的德国作曲家、钢琴家。 勃拉姆斯是一位热爱民族文化，追求古典精神的作曲家。1 由于从小对德国传统 古典音乐和德奥民间音乐的热爱，使得他在创作中力图维护德奥的传统。和同时 代的作曲家相比，他在这方面表现得更积极更自觉。在创作中他追求内在的感情 的深刻表现，不以华丽的音乐语言打动人，而以作品中质朴、严峻的风格和哲理 性内涵引人入胜。在勃拉姆斯的创作中，交响音乐占有重要地位，在这类作品中， 结构的原则、调性的布局、主题发展的逻辑性、复调思维的深刻性以及宏伟的气 势等，都明显地看到巴赫、贝多芬对他的影响。但是他虽然避免标题音乐，用古 典形式创作，然而他的本性实质上是浪漫主义的。他的4 首交响乐就是古典音乐 结构和内部创新主题发展的绝妙范例，这种矛盾在勃拉姆斯的众多作品中都有所 体现。 在乐曲中，我们不难发现勃拉姆斯的创作理念贯穿其中，而其深邃的内涵和 严谨的结构、发展的逻辑性都可作为是向勃拉姆斯表示崇敬的方式。 同时，就为什么谢苗诺夫在勃拉姆斯浩瀚的音乐作品中选取这三首乐曲作为 创作改编的主要素材，我认为主要有以下几点：首先，作为手风琴这种键盘乐器 来说，改编曲的选用应该以两种情况为主，一是演奏方式相近的同类键盘乐器( 如 钢琴、古钢琴等) ，二是创作风格较利于表现手风琴特点的作品( 如西班牙、匈 牙利、俄罗斯风格等) 。匈牙利舞曲是谢苗诺夫在勃拉姆斯众多曲目中首先做 出的选择，它既满足了改编曲的基本创作要求( 演奏相近、风格相近) ，又展现 了勃拉姆斯在钢琴创作上的经典之作双钢琴曲目的代表匈牙利舞曲，可 以说是考虑颇为周到，非常不易。其次，为了表现对勃拉姆斯的怀念之情，必须 有一个抒情的乐思出现，笔者查阅了勃拉姆斯所有的乐谱资料，首先他的交响曲 作为改编是不太合适的，勃拉姆斯被称作是“古典音乐最后一人”，尤其在交 响乐的创作上被认为与贝多芬相近，虽然其交响乐中有不少的优美乐思，但这些 乐段、乐句脱离了作品就显得有些单薄，是不太合适拿出来单独改编的。其他领 山东师范大学硕士学位论文 域作品，虽然有艺术歌曲、合唱作品等，但由于乐思较单一、过于简练，也不太 适合改编为大型乐章。在钢琴作品中，叙事曲、变奏曲、狂想曲，都不适合抒情 乐思的改编，于是，在他作品中，不显眼的十六首圆舞曲被谢苗诺夫发掘出来。 他把其中第三首圆舞曲进行了改编，使之成为了这首乐曲中最为出色的乐章之 一，展现了谢苗诺夫深厚的创作功底。 ( 三) 乐曲内容： 作品共分三个乐章，每个乐章形态迥异，但又有其发展的逻辑性。从第一乐 章的沉稳、有力到第二乐章的婉转悠扬，直至最后一乐章的活泼、欢快，体现了 一种乐观向上的英雄主义精神，与乐曲中对勃拉姆斯的赞美和歌颂紧密结合，表 达了作曲家积极奋进的创作意愿。 第一乐章为复三部曲式，谢苗诺夫在乐曲开头就引入了一个英雄式的主题， 该主题来自于勃拉姆斯匈牙利舞曲第2 0 首，原曲为一个双钢琴的抒情旋律， 被谢苗诺夫改编之后，成为一个雄壮有力的英雄式主题，体现了手风琴的演奏特 色。副主题也是来自第2 0 首匈牙利舞曲，继承了原曲轻快活泼的j x l 格，使得 雄壮有力的主要主题与生动、灵巧的副主题交相辉映，编织出了一幅感人至深的 泼墨山水画。 第二乐章是变奏曲式，素材来自于勃拉姆斯的圆舞曲第三首，谢苗诺夫 改变了原曲小快板的演奏速度，采用了抒情性的行板，恰如其分的发挥了手风琴 的优势风箱的独有演奏方式，使得优美的乐思宛如和煦的春风，慢慢送到每 个听者耳边。整个乐章用一个节奏型贯穿始终，优美典雅的旋律勾勒出了作曲家 对勃拉姆斯的浓浓怀念之情。 第三乐章是一个多段式结构的乐章，其中主要素材来自勃拉姆斯匈牙利舞 曲第2 l 首，每个段落情趣各异，音乐中充满着勃勃地生机活力，演奏技巧纷 繁而复杂，充满了对美好生活的向往和乐观向上的精神。 9 山东师范火学硕上学位论文 第二章对回忆勃拉姆斯狂想曲的分析 一、本体分析及其演奏要领： 回忆勃拉姆斯狂想曲是谢苗诺夫于1 9 9 6 年创作的一首大型乐曲，共分 三个乐章，互相联系而又形态各异。乐曲采用了德国作曲家勃拉姆斯的三首作品 作为主题素材，进行改编创作，充分运用了现代作曲手法并完美结合了勃拉姆斯 的创作思路，使得乐曲陈中出新，优美动听。全曲寄托了作曲家对勃拉姆斯的怀 念和敬仰，严谨的结构、丰富的音乐语汇、精致的乐句以及优美的旋律，都体现 了作曲家深厚的作曲技法和对美好音乐的向往。全曲共分三个乐章。 ( 一) 第一乐章的分析及其演奏 第一乐章( 卜1 3 5 小节) ，复三部曲式。在这一乐章里，作曲家以勃拉姆斯 的两首匈牙利舞曲为素材进行改编创作，充分合理的运用了古典创作风格， 在严谨的形式下又将浪漫主义的精神发挥得淋漓尽致，并结合手风琴的演奏特点 进行了再创作。本乐章曲式结构如下： l o 复三部曲式 aba 尾声 ab cc lc 2a ia 2 1 2 8d 、节 2 9 9 0 _ 、：爷 9 1 一l1 4 小节11 5 1 3 5 j 、节 e ：v g e g e i e 一一一e 一一一一一 山东师范大学硕士学位论文 1 、a 部本体分析： 一 a 部( 卜2 8 小节) 是一个再现的单二部曲式，e 小调为主，中间有g 大调转 调，速度为l a r g o ( 广板) 。a 部采用了勃拉姆斯匈牙利舞曲第2 0 首的主题 进行创作，原曲的创作风格为缓慢、柔和的抒情旋律线条，而谢苗诺夫将之改编 为雄壮、有力的乐队演奏效果。乐曲一开始便开门见山将主要主题呈现出来。a 段( 卜1 6 小节) 为主要主题呈示段，方整形结构，主题旋律优美流畅、大气自 然，是典型的古典框架与浪漫派旋律相结合的勃拉姆斯气质。和声织体简单而不 繁琐：卜4 节由i i ：一v v v ，5 8 节结束于6 5 音的v 上，开放性终止；9 1 2 小节 转为g 大调，经过v v i i v ，接着1 3 一1 6 小节返回e 小调并收拢性终止于i 级 主和声上。旋律声部首先在低音区呈示，加上厚重的伴奏织体，造成了雄厚的音 响效果。但这时的情绪却不是压抑的、悲剧性的，而是英雄的、有力的阐述。尤 其是一丌始的四度跳进进行，每当演奏此处，头脑中不禁出现了肖邦e 小调第 一钢琴协奏曲的开头旋律，二者都是如此优美，充满了生机活力。主题的上行 发展动机及低音装饰音的存在很好的解释了主题的演奏情绪。( 见谱例1 ) 旋律动机：7 3 一# 4 5 6 # 6 7 1 ( 谱例1 ) u i 面f -；邕暂心婷一酊u j 一， 一 f 厂1 门m 厂 玎一 r _ 1 门m十 f； 。 l -i 。 l 随后的g 大调转调，则直接将情绪转为开朗化，但是仿佛有种沉闷的气氛 在压抑着，这时的旋律进行是下行的：2 1 7 6 一# 5 6 ，这也是预示着英雄 的路毕竟是曲折不平的。经过两个附属和弦又转回了e 小调，仍是上行旋律，这 1 1 山东师范大学硕士学位论文 是不屈不挠的精神，不经风雨怎能看见最后的彩虹。结束句以一个三个八度的e 小调上行音阶结束，同时引出了b 段，这是一种对未来的向往之情。 b 段( 1 7 2 8 小节) 同样分为两部分，非方整形结构。上句( 1 7 2 l 节) 以g 大调v 级开始，高声部是一个盘旋上行而后下行的华彩部分，以半音阶为主要材 料，主题在左手低声部出现，材料为a 段后句的变形与发展。( 见谱例2 ) ( 谱例2 ) 6 l 曙- - 一一- - _ - 一_ 一一一- - - _ _ - - - _ 一- 一_ _ _ _ 一- - 一_ - - ， - 芒善# # e 厶龄# 椎： t ： 一 - 仁# 产蜘6 1 k - - 。l 广h 广r - 一一u l l il ，r ru - - 一i it l i1 i ir - t i i 一 音旨唰旨鼍 刊 主齐f 、， 0 冬千闭i、，嗣-】 i l 一；。一 一 - jj 月 r n_ 。一fj j 一 j - 、v， 随后主题发生变化，变成了由g 大调i 级分解和弦主导伴奏，右手急速回旋 上行紧接大琶音下行，跨度达四个八度之广的华彩。这是一种情绪上的宣泄。完 全从a 段那种有些沉闷的情绪中释放出来，大起大落，率意而为。在这句结束时 转到e 小调v ，为下旬转回主题作了准备。下旬( 1 8 2 8 节) 为a 句主要主题的 变化再现，基本和声框架没有发生变化，但是旋律织体加厚，伴奏织体也变为了 半音下行进行，情绪又厚重起来。紧接着，主题还没有呈示完全就被突然打断， 一组由e 小调i 级减七和弦构成的，双音琶音开始进行回旋式上行模进，并不断 减缩、变化，直至在最高音上结束。 2 、a 部演奏要领： 1 2 山东师范大学硕上学位论文 a 部是乐曲的开篇，因此在演奏上要特别重视，本部分共有几个难点：首 先是关于旋律线的问题。在a 段中，乐曲出现了大量旋律线，更因广板( l a r g o ) 一速度的定位，要求演奏者必须清晰的把旋律线条演奏出来，同时处理好乐句与分 旬，使得结构清晰而不凌乱。其次是装饰音的演奏。一众所周知，装饰音是为了使 音乐更加丰满，更好的表达乐思而存在的。因此在演奏时，要清楚的明白这一点， 乐曲中出现的大量回音、震音、颤音等，不仅仅要清晰的演奏出来，还要给他们 一个合理的定位，不能干扰主旋律的乐思进行。再就是b 段华彩的演奏，需要演 奏者以深厚的演奏功底来完成，如同行云流水一般，不能有一点羁绊，练习时可 以放慢速度，效果会更佳。特别注意2 0 、2 1 小节的指法，要严格按照谱面所标 注的来演奏，转指快捷、迅速，不能影响旋律的进行，2 5 2 8 小节的连续3 2 分 音符双音进行也需要注意，2 、3 指与1 、5 指的交替灵活有力，弹快的时候不能 。重叠j 。这几小节需要放慢练习。 3 、b 部本体分析： b 部( 2 9 9 0 小节) 是一个小型变奏曲式，主题变奏了四次，e 大调为主， 速度标记为v i v a c e 。b 部来自于2 0 号匈牙利舞曲的中部，是一个全新的材 料，完全不同于a 部的英雄性，这是一个轻巧、活泼的主题，速度的变化也说明 了情绪的改变。主题原形( 2 9 4 0 小节) ，e 大调，共分两句，并带一个重复句 的结构。和声框架极其简单，基本以主和弦贯穿，简练而大方的风格正是勃拉姆 。斯所常用的，也是古典主义时期和声的主要风格。旋律极富动感，运用了大量附 点音符，跨小节连线的运用增加了旋律发展的自由性，也使得乐句的划分更加活 泼生动、自然。3 7 4 0 小节是后句的变化重复，十六分音符的快速进行使旋律更 加流畅。4 卜5 2 小节为第一次变奏，这次变奏变化较小，伴奏织体和演奏方式发 生变化。伴奏由原来的柱式织体变成了分解和弦的形式，这样有利于抖风箱的演 奏及与右手的配合，后句高声部加了一个7 音，使旋律声部变得愈加缥缈。第二 变奏( 5 3 6 4 小节) ，e 大调，旋律声部移到低声部左手上，是主题的完全再现， 但高声部发生了变化。5 4 5 8 小节高声部在上方作了主题的纯五度部分模仿，并 且在后半部分进行变化，然后在5 9 6 4 小节运用分裂、八度双音、重复的手法将 主题变奏，使得情绪愈加激烈起来。( 见谱例3 ) ( 谱例3 ) 山东师范大学硕士学位论文 j u ”* 一 i _ l vv一 - 1 一- 1 1 1x 1 1 j ；j j 一，i ；jj 拶- j jj 1 t 萝，- _ _ _ 、 ， u 、 一l 一 一 ll 一- ， 6 5 7 4 小节为主题的第四次变奏，e 大调，整体形态都发生了很大变化。右 手变为八度分解和弦形式的十六分音符进行，材料由主题动机的分裂发展而来 ( 见谱例4 ) ( 谱例4 ) ，】* 匹 j ， 一l 上r l *i ，lu_ i 1 i i -i * i- u 薹；，主i 扩希；- i 。叶 一 矿 x ； 1 l 、世r- 7 杯挂7 辱d 。1 。l 气声j ” 1 i 一u -f j -ji-一 这段材料其实为匈牙利舞曲原曲的第2 5 小节起始主题变化发展，原曲 的第二声部为伴奏，运用1 6 分音符的分解八度，在和声上对第一声部形成衬托。 ( 见谱例5 ) ( 谱例5 ) 1 4 山东师范人学硕士学位论文 然后不断重复，直至配合左手旋律进行。低声部左手部分由两部分组成， 6 5 6 7 小节为主题的变化倒影，与高声部的原位主题旋律进行巧妙结合，形成了 一组独特韵味的旋律进行。6 8 7 3 小节则是主题的变化再现，其中运用了重复的 手法，将主要动机进行强调，最后通过一个附属和弦v i i v 引入下一段。第五次 变奏( 7 5 9 0 小节) 是最长的一段，变化也是最大的，e 大调开始，后面有离调 因素存在。高声部变为无旋律的十六分音符音阶进行，7 5 小节低声部为主题动 机的片断倒影，随后在7 9 小节开始，低声部用主题动机进行变化，随着右手十 六分音符上升趋势，情绪开始激动起来，尤其是8 3 、8 4 小节的三个八度大跳： 让旋律波澜起伏，直至再现部的到来。这一段灵巧的十六分音符跑动，既像小鸟 啾啾，又像流水潺潺，使得音乐活泼欢快，又充满生机活力。 4 、b 部演奏要领： 这一部分在手风琴演奏上没有特殊要求，但是对于演奏者综合素质的要求却 甚多。主题的陈述对于乐节的划分极为精致，这就产生了大量的连音和跳音，并 且由于左右手个别处重音的不同，也对演奏产生了一定困难，而这也正是考验演 奏者的乐感及分析能力之处。既要表现出活泼、喜悦的情绪，演奏好连、跳音， 又要使旋律线条不断，自然流畅，这就需要演奏者把握一个“度”字，先从整体 着眼，再从局部着手，在演奏中反复体会，才能使这一主题完美的表现出来。抖 风箱的演奏也是需要注意的，对于大多数演奏者来说，在这一部分中，由于速度 不是很快，一般都能够很好的完成。但需要注意的是，右手旋律出现的装饰音以 及十六分音符，不能在抖风箱中“吃掉，每个音都要清楚的演奏出来，风箱的 开合与手指的配合要相当默契，这就要求在每次风箱开合的过程中，每个音符正 好在风箱动的同时下键，然后迅速转到下一个音，这样才能使这一变奏演奏好。 山东师范大学硕士学位论文 复调的演奏也是这一部分的难点之一。虽然这一部分的二声部模仿，由于旋律的 简单性而显得不是很难，但在实际演奏中，往往会出现分不清主次、乐句割裂不 成旋律等错误，甚至演奏完了让人摸不着头脑，乱成一团。这就需要演奏者积累 大量的复调演奏知识，多加研究巴赫等复调大师的作品，反复听自己的演奏并且 加以分析，分声部练习，以期达到最佳效果。 5 、再现部本体分析与演奏 再现部( 9 卜1 1 4 小节) 为一个变化再现部，只是再现了a 部的a 主题部分， e 小调，共分两句，非方整型结构。第一句( 9 卜9 8 小节) ，e 小调，主部主题 在高声部变化再现，其变化表现为，9 卜9 2 小节使用了不协和的柱式和弦织体， 使得旋律一开始便表现出强劲、有力的音乐形象，随后9 3 9 4 小节的原主题长音， 变化为以基本音为主音的六连音分解和弦形式，使得主题形象变得情绪沉稳与激 情相结合。而左手则是承接上段主题的发展变化，向着主部主题的材料发展而来， 直至引出下面主题的转换。9 5 9 8 小节主题在低声部用单旋律完全再现，高声部 伴奏则是半音与和弦相交错的下行摸进进行，随后接大琶音进行，情绪十分激动。 后一句( 9 9 1 1 4 小节) ，主题仍继续在低声部进行。9 9 1 0 2 小节，低声部主体 为主部主题的变化再现，更加强调了半音下行的趋势，比原来旋律增加了紧张度， 但旋律依然流畅自然。高声部再次改变了织体变化形式，为7 _ b 7 6 _ b 6 5 一# 4 4 3 的半音化分解和弦下行进行，顺应了左手主题旋律的发展，并在1 0 2 小节先现了 后面的旋律形态。1 0 3 一1 1 4 小节为再现部的结束部分，减缩再现了主部主题的主 要动机，并不断重复、扩大，直至1 1l 小节完全变为e 小调主持续音的延伸。高 声部在v i 和6 v i 的不断交替中，以琶音的伴奏形式保持始终。 再现部在手风琴演奏上值得注意的是，绝大多数旋律是在左手再现的，因此 必须使左手的演奏能够清晰的表达出来。这就需要右手伴奏及风箱的巧妙配合。 风箱在一句未完结之前是不能换得，保持风箱与旋律进行的一致性是演奏好这一 部分的关键之一。 6 、尾声 尾声( 1 1 5 1 3 5 小节) ，共分两句，e j 、调。前句( 1 1 5 1 2 7 小节) 由主题 动机的变化发展而来，高声部旋律运用了减缩变化的手法进行发展，在1 2 3 1 2 7 小节采用了片断模进的手法，使得主题旋律不断缩小，不断精炼，最后结束于e 1 6 山东师范大学硕上学位论文 小调主和弦上。左手伴奏则是继续半音化进行，运用主部动机特有的符点节奏， 配合着高声部旋律的发展，其主要的旋律线( 从1 2 0 1 3 1 小节) 形成了一条半音 下行的轨迹。( 见谱例6 ) ( 谱例6 ) f ，t l ，” ，一 一一 ；多j 咄 u 爹多f 手多r亨多尹 pi 一 1 _ r - 一 ，、 一 。i i ， h 1 5 l cd、，7 ll i 11 ju 一l l一口- 一一h l 一 jli一iu i r： r lu 吐 l ll i l 一、il 畔 - j - - -t上-f j - l - j- rli i r ”i lt 1 l j1il 1 i j 后句( 1 2 8 1 3 5 小节) 是紧接上句而来的，低声部旋律继续进行至主持续音， 与高声部重合，随后又进行了一次以主题节奏为模版的半音旋律下行，最后结束 在# g 上，为第二乐章的到来作了铺垫。 1 7 山东师范人学硕士学位论文 ( 二) 第二乐章的分析及其演奏 第二乐章( 1 3 6 2 0 l 小节) 是一个简单的变奏曲式，说其简单是指它采用了 严格的装饰变奏手法。这种装饰变奏是严格变奏的一种，所谓严格，主要是指其 变奏时原主题结构不变，和声骨架基本保持，调性也基本不变，而多运用倚音、 经过音、助音、留音加以装饰。谢苗诺夫采用了这种装饰变奏手法既保持了旋律 的原汁原味，又不失生动，显示了他作为手风琴作曲家的高超水准。这一乐章改 编自勃拉姆斯圆舞曲的第三首，是一首很简短的小舞曲，但谢苗诺夫将这一 首小作品完整的发展为一个独立的乐章，既展现了勃拉姆斯音乐的美好与优美的 一面，又不失其韵味的进行改编和再创作，表达了对勃拉姆斯的怀念之情。这个 乐章主题旋律优美抒情、婉转悠扬，极为动听，仿佛一首优美的歌曲流淌在天地 之间。作曲家沿用了节奏贯穿的写作手法，虽简练但不失其精致，演奏时婉转的 旋律犹如天籁之音般在耳边徘徊，使人忘记了一切烦恼，只愿流连其中。曲式结 构如下： 变奏曲式 a a ia 2 1 3 6 一1 5 3 j 、节1 5 4 1 8 5 j 、节 1 8 6 2 0 1d 、节 # g b ：v # g b ：v # g 一一一# g b ：v 主题( 1 3 6 1 5 3 小节) 是一个单二段曲式，# g 小调为主，其问转为其关系大 调b 大调。第一段( 1 3 6 1 4 4 小节) 是一个方整型乐段，# g 小调丌始，主部主题 采用了固定节奏贯穿的写作手法( 见谱例7 ) ，使得旋律进行统一而流畅。 山东师范大学硕十学位论文 ( 谱例7 ) h f 、一一角f 、一 一。一 ，hl l t i 一ji- l 厂、 l l l ，r r 、i i ，uh lrr r r r ii li-rl - l - i rn1iuliiiii 一一 ll 一一，i 髟 一 rr 一 爹 - u店名厂；i # o l hu ，i。ll。 。 -ii-。l 一h 【上t l 竹jli jii jl -ijliijl ，uh u万lri r