（设计艺术学专业论文）伪满洲国时期室内设计.pdf

摘要 伪满洲国这段时期的历史、文化及建筑设计一直都是历史学家、 建筑史学家、建筑师和摄影爱好者所关注的对象，也是长春市民茶余 饭后经常谈论的话题，但对于伪满洲国建筑室内设计这部分内容的研 究，却很少有人涉猎。 这一时期的建筑形式为了体现日本侵略者的征服性和技术性的 殖民特征，出现了一种前所未有的建筑形式“满洲式”。这一建 筑形式的室内设计受维也纳分离派、日本建筑室内设计、中国传统建 筑室内设计等综合因素的影响，形成了一个矛盾的结合体。伪满洲国 的首都位于今吉林省省会长春市，是当时日本帝国主义侵略中国东北 的大本营，本文正是就长春市的伪满建筑为依据，对伪满建筑的室内 设计展开分析与研究。 关键词殖民历史伪满建筑日本文化中国文化维也纳分离派 a b s t r a c t t h eh i s t o r y , t h ec u l t u r ea n dt h ea r c h i t e c t u r a ld e s i g n o ft h e p u p p e tm a n c h u r i ae m p i r e c o n t i n u o u s l y a l la r eo b j e c t sw h i c h h i s t o r i a n ，b u i l d i n gh i s t o r i a n ，a r c h i t e c t a n dp h o t o g r a p h i ca m a t e u r p a ya t t e n t i o n s ，a l s o a r et h et o p i c sw h i c ht h ec h a n g c h u nr e s i d e n t s s p a r et i m ef r e q u e n t l y d i s c u s s b u tv e r yf e wp e o p l er e s e a r c h t h e r o o md e s i g n so f t h ep u p p e tm a n c h u r i ae m p i r e sc o n s t r u c t i o n s i no r d e rt om a n i f e s tt h ej a p a n e s ei n v a d e r sc o l o n i z e sc h a r a c t e r i s t i c ，t h e c o n s t r u c t i o nf o 姗o ft h i sp e r i o da p p e a r e d o n ek i n do ru n p r e c e d e n t e d c o n s t 】m c t i o nf o m - t h em a n c h ut y p e ”t h er o o md e s i g n so f t h i sk i n do f c o n s t r u c t i o n sh a v ei n f l u e n c e df r o mv i e n n as e p a r a t i s t s ，j a p a n e s er o o md e s i g n a n dc h i n e s e 仃丑d i t i o nr o o md e s i g n ，a n dh a v ef o r m e dac o n t r a d i c t o r yk n o t s v n t h e s i s t h ep u p p e tm a n c h u r i ae m p i r e 。sc a p i t a l i sl o c a t e di nj i l i n p r o v i n c i a lc a p i t a lc h a n g c h u n ，w h i c hw a s t h es u p r e m eh e a d q u a r t e r sw h e nt h e j a d a n e s ei m p e r i a l i s mi n v a d e st h en o r t h e a s tc h i n a b a s e d o nt h ei n f o n i l “o n o ft h ep u p p e tm a n c h u r i ae m p i r e sc o n s t r u c t i o n s ，t h i sa r t i c l e r e s e a r c ha n d a n a l y z et h er o o md e s i g n so f t h a tp e r i o d k e yw o r d sc o l o n i z e sc h a r a c t e r i s t i c t h ep u p p e tm a n c h u r i ae m p i r e s c o n s t r u c t i o n sj a p a n e s ec u l t u r ec h i n e s ec u l t u r e v i e n n as e p a r m i s t s 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下取得的研究成果。 本人声明：论文中除了特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人和 其它机构已经发表或者撰写过的研究成果。对前人及其他人员对本文的 启发和贡献已在论文中作出了明确的声明，并表示了谢意。 学位论文作者签名：签字日期：年月 日 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解吉林艺术学院有关保留、使用学位论文的 规定，即吉林艺术学院有权保留并向有关部门或机构送交论文或者电子 版，允许论文被查阅和借阅：本人授权吉林艺术学院可以将本人学位论 文的全部或者部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印 或者其它复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 。 作者签名：签字日期：年月 日 第一章伪满洲国时期的社会背景 第一节历史背景 历史上，一个国家或地区的文化特征和艺术风格或多或少的要受到异域文明的 影响，这种文明的引入呈现出多种多样的方式和方法，但无一例外的都会对该国的 建筑产生一定的影响。而这样的影响可以粗略的分为两种类型：一是潜移默化的， 或者说是主动的可把握的影响，例如在我国“塔”这种建筑形式即是外来产物，它 是在东汉时随佛教传入中国的，是印度“率堵波”在中国的发展，并逐渐成为中国 的代表性建筑造型之一。二是殖民文化的产物，可视为是被动的强迫式的接受。最 具代表性的是西班牙的传统建筑艺术，西元纪年前，罗马人进入西班牙，为西班牙 带来了罗马文明，许多古城都有罗马城墙的遗迹，许多河流上都架有罗马桥梁。后 来西班牙又被由北非渡吉尔布拉达海峡而来的摩尔人所征服，接受摩尔文化全面熏 陶达数百年。这些不同的文明使西班牙的建筑艺术形成了独特的风格特征，建筑风 格被永久的刻下了侵略者的烙印，为这一地域的人民带来了无尽的悲伤回忆。但同 时也孕育和影响了无数的西班牙艺术大师：高蒂、米罗、达利等等。 随着当代学术思潮的整体变更以及建筑理论的不断发展，殖民文化、本土化与 现代性已逐渐成为当今学术界研究的热门论题，尤其在我国，近百年来的风雨历程 和变革更新对于学人的研究提供了巨大的素材宝库。表现在建筑界，潜移默化的， 西学渐进的，主动接受式建筑师与建筑所见颇多，而极具殖民特征的、侵略性的、 被动接受式的建筑风格与建筑群则凸现在我国的东北地区，即伪满洲国建筑。 殖民主义是资本主义强国对力量弱小的国家或地区进行压迫、统治、奴役和剥 削的政策。第二次世界大战爆发后，1 9 3 1 年9 月1 8 日，日本帝国主义发动了“九、 - - ) k 事变”，拉开了日本帝国主义入侵整个中国的大幕。1 9 3 2 年3 月9 日，由日本帝 国主义扶持下的末代皇帝溥仪在长春( 后改为新京) 建立了傀儡政权满洲国， 年号“大同”。1 9 3 4 年3 月，日本改“满洲国”为“满洲帝国”，改“执政”为“皇 帝”，改年号“大同”为“康德”。一场“伪满洲国”的闹剧渐渐拉开了大幕。 第二节政治经济文化背景 日本帝国主义侵占东北的根本目的绝非是帮助溥仪复辟封建清王朝，其实质是 要借傀儡政府之名对东北的工业、农业、林业、矿产资源进行疯狂的殖民掠夺，使 整个东北地区成为了日本发动侵略战争的军需大本营。企图以“满洲国”的名义长 期侵占东北甚至妄图从我国领土中将东北地区分裂出去。这一点不难从伪满洲国的 建制看出，日本先是对我国东北地区实行了划小省份，分而治之的策略，对地方政 权机构多次进行改组。1 9 3 4 年1 0 月，日伪将辽、吉、黑、热( 热河省) 4 省划分 为1 0 省，即奉天省、吉林省、黑龙江省、热河省、滨江省、三江省、间岛省、安东 省、锦州省、黑河省；又将内蒙兴安省( 伪满建制) 的4 个分省，提升为兴安西省、 兴安南省、兴安东省、兴安北省。总计1 4 个省。1 9 3 7 年，再置东安、北安2 省。1 9 4 1 年，又置四平省。至此，日本将东北肢解为1 7 省。随之而来的是，武部六藏被任命 为总务长官，日本帝国主义的殖民掠夺政策正式出台。粗略地统计一下，从1 9 4 0 年 8 月1 9 4 5 年8 月，五年的时间里，日本帝国主义在东北地区疯狂掠夺大物资多 达：粮谷3 6 0 0 万吨，棉花1 5 0 多万担，钢7 0 多万吨，铁3 0 0 多万吨。 同时，日本帝国主义妄想长期侵占东北，奴役东北民众，对东北地区的文化、 教育、科技等方面也实行了专制统治。对于伪满洲国的新闻报道、广播出版、教育 文化等事业进行监督和专制。“九、- - ) k 事变”后，原有的教育制度被彻底改变，实 行奴役化教育，课堂使用日本人编订的教材，教学过程中使用日语。 因此，与全国其他地区相比，东北三省无论在政治、经济、文化等任一领域都 深深地打上了殖民主义的印记。以上种种维持了十多年，直至到1 9 4 5 年8 月1 5 日， 日本战败，宣布无条件投降，8 月1 8 日，溥仪在通化宣布第三次退位，伪满洲国灭 亡。而吉林省长春市正是这段时期中东北地区饱受日本侵略者殖民文化毒害最深的 城市之一。 第三节满洲式建筑的诞生 作为伪满洲国政治、经济、文化、军事的中心，长春是日本侵略者设在中国东 北地区的殖民主义大本营。伪满洲国成立之后，日本帝国主义出于政治和军事的需 要并且还要体现出所谓“王道乐土”等伪善的殖民思想，日本关东军单方面的集合 本国的设计人员对长春市区进行整体规划。作为伪满洲国的首都，长春市的城市规 划以及建筑样式是由它的政治、经济、文化等多重要素决定的，而实际上整个伪满 洲国都处在日本关东军的操纵下。从中央政权“末代皇帝溥仪”到地方政权，从国 防到治安，从航空到地面交通的管理及铺设，处处都处在日本帝国主义的控制之下。 比如，总务厅是作为关东军实行内部指导的对口部局。它是根据由日籍官吏运营的 宗旨而设立的伪满洲国的一个独立机关，就其性质而言，总务厅无疑是一个特殊的 机构，因此，以最高的总务长官为首、次长、各处处长( 相当于日本的局长) 以及 科长等，全部由日籍官吏来担任，日满比例为日籍7 0 ，满籍3 0 。 在这样的背景下，为了体现日本侵略者所谓的“五族协和”、“王道乐土”以及 “满洲气氛”等政治上的要求，加上日本侵略者在对被占领土的痴心妄想，在短短 的十五年之间，以长春为中心的日本占领地区出现了一种前所未有的，由日本设计 师创造出的建筑形式，这种新的建筑形式在当时专业的建筑杂志满洲建筑杂志 上刊登的“建筑工事概要”一文中被称作“满洲式”。这一建筑形式仅仅出现在 我国东北地区，它是在特定的时期、地点和政治条件下诞生的，是为日本帝国主义 殖民统治服务的特有的建筑形式。这就注定了它在风格上的与众不同。 第二章伪满洲国时期的国际设计思潮 第一节现代主义设计在世界的萌起 1 9 3 2 年1 9 4 6 年，在伪满洲国短命的十几年间，全世界的设计领域特别是建 筑领域发生了翻天覆地的变革。以1 9 世纪下半叶的英国“工艺美术运动”为开端， 几十年的工夫，现代设计首先从建筑领域发展起来。到了2 0 世纪3 0 、4 0 年代，全 球的建筑领域大致经历了：工艺美术运动、新艺术运动、装饰主义运动、现代主义 运动等多种不同艺术风格的洗礼，派生出：格拉斯哥学派、青年风格、建筑表现主 义、分离派、风格派、构成主义、芝加哥建筑学派、包豪斯等等纷繁多样、形式各 异的多种建筑流派。 在各种运动中特别是以德国的包豪斯、俄国的构成主义和荷兰的风格派为摇篮 诞生的欧洲现代主义风格对于世界设计领域的发展产生深远的影响。 以莫里斯、拉金斯为源头的西方现代设计理论探索一开始就试图从中世纪的手 工艺风格中去探寻解答工业运动对现代设计带来种种可能的答案，其理论核心是反 工业化的，是知识分子对逝去的精英文化的美好向往，这些先行者没有做到彻底的 为大众服务，没有彻底摆脱传统手工艺的美学观念，虽然在一些个体或小团体的范 围内设计观念在不断进步，但在随后的几个设计运动中总体来看并没能彻底摆脱这 种局限性。 而现代主义运动与传统做出了彻底的决裂。现代主义建筑师摒弃了传统的设计 观念建筑只为对特权阶级，坚持以为大众设计为基本理念，改变传统昂贵的建 筑材料和建造方法，采用工业建筑材料，如水泥、玻璃、钢材等，大幅度降低建筑 成本，改变建筑的基本结构和建筑方法，采用大量预制件，现场组装等方法，降低 成本，取消无谓的装饰。可以说无论是从观念的角度还是从审美的角度，现代主义 4 的建筑设计从整体上颠覆了传统的建筑风格和设计理念，其表现出来的功能主义特 征，少既是多的外在形式，几何化自由空间的追求以及以标准化为原则的现代建筑 施工理论等标志性的建筑设计理念，为二战后全世界设计领域的发展奠定了基调， 同时，也孕育了无数知名的、具有国际影响力的建筑大师，如密斯凡德罗、美国 人弗兰克赖特、瑞士人勒科布西耶等等，而恰恰是这几位大师，对日本现代建 筑设计的发展起到了极大的作用。 第二节日本现代设计 从2 0 世纪初开始，日本国内的建筑设计逐渐受到世界设计思潮的影响，建筑风 格发生了一定的变化。首先，在1 9 1 4 年前后，留学海外的建筑师为日本带回西方新 古典主义风格，当时的欧洲在建筑领域依然是新古典主义占主导地位，一些现代主 义的建筑设计师在当时还不是很成熟知名度不高。日本在这一阶段的建筑代表有： 1 9 1 5 年后藤庆二设计的“丰多摩监狱”和1 9 1 4 年本野精吾设计的“西阵织物馆”。 到了1 9 2 0 年，以堀口舍己为首的六位东京帝国大学建筑系毕业生成立了“分离派建 筑会”，模仿“维也纳分离派”运动，宣称与学院派分离，是西方现代设计思潮大量 涌入日本建筑界的重要表现，同时，对于日本现代建筑而言也具有划时代的意义。 但日本的分离派运动受自身局限在作品中并没完全摆脱新古典主义的印记。1 9 2 4 年 前后，美国现代主义领军人物弗兰克赖特被邀请到日本设计建造东京帝国饭店， 这一建筑在风格上和建造工艺上颇费心血，东京大地震爆发后一度成为东京市民的 避难所，对日本建筑界产生了很大震动，对日本的现代建筑设计起到了推进的作用。 与此同时，1 9 3 0 年前后，日本当代著名建筑师村野藤吾在欧美接触到了大量真正意 义上的现代主义建筑及几位著名的现代主义建筑大师，感触很大。回国后，村野对 现代主义进行了反思：他认为追求现代主义并不意味着完全抛弃传统，这一论调在 当时的日本产生了一定的影响，在他的作品中也体现出了传统与现代升华。在以本 土文化研究为重要课题的当前，村野藤吾的建筑念在现在看来又产生了新的价值。 更值得一提的是1 9 2 4 年前后，堀口舍己率先到包豪斯作短期访问，而后一些年轻的 日本建筑师如水谷武彦、山口文象、山胁严等前后到包豪斯进修，日本成为亚洲唯 一有学生在包豪斯学习的国家。包豪斯的现代主义精神正是这些日本学生带回到亚 洲，从而对日本乃至整个亚洲的设计理论和设计教育产生了不可估量的影响，同时 也真正的促进了日本现代建筑的发展。 第三章伪满建筑与多种建筑思潮的联系 第一节日本国内建筑思潮对伪满建筑的影响 从时间上看，伪满建筑的创作时间正处在日本国内建筑风格多变的阶段，欧美 各种先进的建筑理念涌入日本，对于当时的日本来说仍然处于吸收学习阶段。在众 多涌入的设计理念中，处于主流地位的是日益成熟的现代主义理论，柯布西耶的日 本学生前川国男以及他的学生被誉为日本现代主义之父的丹下健三都在这个时期相 继成长起来。但是，与此同时，在当时的日本建筑界，排斥欧美建筑文化的阵营同 样庞大，一些建筑师认为日本传统建筑自有此美丽之处，日本建筑界逐渐出现了“和 洋折衷”的发展趋势，甚至由此引发了以“帝冠式”建筑形式为主的“帝冠运动”。 所谓帝冠式，实际上类似于我国在同一时期前后发展起来的“大屋顶式”建筑风格， 是融会了典型性的传统建筑特征的一类现代建筑。伴随着日本军国主义势力的不断 强大，日本本土的建筑风格更加趋向“和风化”。 由此可见，三四十年代的日本建筑界处于比较混乱的状态，两大阵营争论得极 为激烈，这一在当时不可调和的矛盾势必要影响到伪满洲国的“新京”建设当中来； 同时，随着东北地区反日倾向日益激烈甚至伪满政府内部的华人官员也体现出不满 6 的情绪，迫于压力，日本侵略者的殖民政策不得不做出了调整，而以上诸多因素 在伪满建筑的风格上有所表现。例如，伪满国务院和伪满司法部两座伪满建筑旧 同处在新民大街，并且这两座建筑物相邻，在一条线形的区域内，两个建筑实体 整体的建筑形态上几乎一样。伪满司法部的设计方案原为竞标伪满国务院方案而 计，后落选，之所以采用后来的伪国务院设计方案其中一个很重要的因素即是因 这个方案更多地吸收了中国故宫的建筑特征，中国传统的曲线形屋顶和黄色砖瓦 日本的建筑式样有机的融合在一起，满足了日本殖民策略转化的愿望。而伪满司 部的设计方案依然运用日本本国的建筑形式，不仅没有考虑这座建筑物所处的地 环境，而且与日本当时的殖民统治思想也背道而驰。经过部分修改后这套方案被 为伪满司法部建筑大楼。 由于伪满洲国远离日本本土，伪满建筑建造初期，主要设计者的并不是日本 内知名的设计师，所以部分早期的伪满建筑是粗糙的，甚至是难看的。但应该说 长春乃至整个东北地区而言，其建筑风格和施工工艺仍然是新颖的、独特的。到 1 9 3 2 年秋天，日本建筑学会会长佐野利器受日本关东军委托成为伪国都建设局专 咨询委员会委员之后，伪满洲国“新京”的城市规划与建筑设计逐渐融入了日本 业建筑设计师的设计思想，形成了特有的风格特征。比如，对于长春的城市建筑 格，佐野利器曾经提出过这样的建议：“商业住宅与一般建筑的式样最好能够多富 变化，并能顺其自然，而任何一种官衙建筑，其内容却应尽量求便利为原则，同 间中外形和实质，更应该时常以满洲的气氛为基准。”正是在这一原则的指导下， 轻的日本建筑师开始参与到伪满洲国的建筑设计当中。 第二节伪满建筑与国际思潮的联系 虽然伪满建筑是在“常以满洲的气氛为基准”的指导方针下实施的，但是当时 的日本建筑师已经接触到了先进的国际建筑理论，并且在日本本土已经开展了深入 的理论研究和现实中的尝试，也取得了一定的成绩：同时，随着日本工业化成果一 都址在设为与法区改 国就了家专风有时年 一新的建造技术的不断完善，在华的日本设计师也不可避免地在建筑设计上表现出 对现代建筑风格的探索精神。因此，对于当时工业化程度以及设计观念上相对落后 的我国，伪满建筑虽为殖民建筑但仍然表现出独特的现代建筑风格，这一点集中反 映在“维也纳分离派”对伪满建筑的影响上。 维也纳分离派是指1 9 世纪末诞生于奥地利维也纳的新兴艺术流派，实际上是新 艺术运动在德语地区的一个代表性分支。1 8 9 7 年，以克林姆特为首的几位艺术家、 建筑家、设计家宣布脱离传统的学院派，成立维也纳“分离派”，并且随着1 8 9 9 年， 奥地利知名建筑师瓦格纳的加盟使“分离派”的声势空前浩大。其反传统，与学院 派对抗的前卫作风逐渐对欧洲设计界乃至全球的设计界产生的一定的影响，尤其是 对于现代日本建筑界影响极大。1 9 2 0 年在日本国内权威性的建筑学府东京帝国大学 建筑学系诞生了“分离派建筑会”，标志着日本现代建筑进入了新的发展阶段。 分离派艺术家的口号是“为时代的艺术，为艺术的自由”，他们主张功能第一、 装饰第二的设计原则，摒弃了新艺术运动中标志性的自然主义曲线，取而代之为简 单的几何形态，并在细部点缀少数的精致的曲线借以达到装饰效果。如瓦格纳设计 的维也纳卡普姿车站，约瑟夫霍夫曼设计的维也纳分离派总部，都是经典的分离 派作品。 应该说分离派运动是介于新艺术运动与现代主义之间的一个艺术分支，虽然他 们主张与传统的风格决裂，但其风格特征中仍依稀带有欧洲新古典主义的特征，作 为在当时现代设计理论积淀并不深厚的亚洲国家，日本分离派运动表现的更是如此。 这一特点恰恰符合当时日本国内主流的审美取向和政治需要，对伪满建筑也产生以 一定的影响。关于伪满建筑受分离派影响所产生的独特变化将在下文展开深入讨论。 需要说明的是佐野利器当时正是日本国内坚持“折衷主义”建筑风格的顽固派， 这也是为什么，现代主义建筑风格在长春的伪满建筑中为数不多的因素之一。 综上所述，不难看出“满洲式”这一建筑形式不仅参杂了中国传统建筑设计的 神韵借此反映“满洲的气氛”，并且日本传统的建筑符号及构件的运用也真切的 暴露出赤裸裸的殖民文化特征，同时受国际现代化思潮的影响，伪满建筑的整体风 格上又或多或少的暗含了欧洲现代建筑的设计风格。因此，它既不同中国传统的建 筑形式，也不同于日本本土的现代建筑探索，更不同于国际上刚刚萌起的现代主义 建筑风格，伪满建筑是一个矛盾的复合体，是当时日本殖民文化的综合体现。 第四章伪满建筑概述 第一节伪满时期的城市规划 伪满建筑作为70 多年前日本在侵华时遗留在长春不可磨灭的印迹，它不仅给 这个城市景观带来独特的看点，同时也带来一段殖民的历史和文化。而这一点不仅 仅体现在建筑形式上，在整体的城市规划当中也有所反映。 以长春为例，伪国都建设计划和预算案在1 9 3 3 年1 月2 4 日得到伪国务总理的 批准。( 图4 - 1 一1 ) 建设计划分两期完成，第一期建设计划原定5 年，即从1 9 3 2 年3 月1 9 3 7 年6 月，实施区域为2 0 平方公里。第二期建设计划为3 年，但实际用了 4 年，即从1 9 3 8 年1 月1 9 4 1 年1 2 月。第一期的建设计划主要建设办公楼、会 社、会馆、住宅等建筑同时对主干道、公园、上下水管道进行修建。第二期的建设 计划对公园和街道进行绿化及体育和娱乐设施进行修建。 将“帝宫”及行政机构布置在城市中心，工业区布置在铁北和二道河子一带， 文教区布置在城市东南角，城市的交通结构采用放射状路网、环状路网、方格路网 并结合圆形广场布局。为了满足日本人居住，把大量贫民赶到城市外围和二道河子 一带，并在日本人居住区，利用地域高差修建公园，满足日本人的休憩需要。这一 规划形式一直被延续下来成为长春城市规划的原型。 9 从学术的角度看，对于伪满洲国的城市规划有现代学者认为“当日本人把 整个满洲当作日本扩大了的领土进行大规模殖民建设时，他们在东北各地制订了具 有现代意义的城市规划方案。伪满洲国把长春规划为政治、行政和居住中心，而把 沈阳定为工业中心。1 9 3 2 年编制的长春大新京都市计划，以当时日本国内建筑界 权威人士佐野利器为规划立案顾问，控制区域2 0 0 k m ，实际面积7 9l i i l ，人口5 0 万， 都市规划以1 9 世纪巴黎改造规划为模式，并以埃本好泽霍华德的花园城市理论为 指导思想；1 9 3 2 年编制沈阳大奉天都邑计划，此规划按现代主义功能分区的城市 规划思想进行设计，城市用地分为居住、商业、居住与游憩的城市功能，除了对各 区域建筑密度有限制外，还对建筑高度作出3 0 m 的限高规定。这两城市的规划实践， 说明3 0 年代现代主义的城市规划思想已被日本人接受并影响到中国的城市建 设。尤其是大奉天都邑计划在中国现代城市规划史上具有先驱性，同时对 于规划实践远远落后于建筑活动的日本本国的建筑历史也有特殊意义。” 但不可否认的是长春的城市规划中暴露出来的殖民统治烙印是永远不能磨灭 的。虽然新的城市规划使长春比原有的城市规模更大、功能更为合理，但是长春市 的城市规划方案是以日本殖民者为中心而建设实施的，因此，其实质就是日本帝国 主义侵略者强加在东北地区的殖民文化模式的一个典型作品。长春的城市建设是渗 透着长春人民的血汗和屈辱的，是日本帝国主义妄想长期侵占东北地区，进一步掠 夺我国资源和劳动力的铁证。 第二节伪满洲国公共建筑 建筑是时间与空间的艺术，它创造空间并使其在时间的流淌中展现出无限的魅 力。伪满建筑自身的建筑魅力主要在公共建筑体现出来。 伪满洲国公共建筑主要可分为伪满皇宫、1 4 个厅舍、8 个大部以及银行、娱乐 设施、祭祀设施等。其中作为伪满洲国核心的1 4 个厅舍分别为：“第一厅舍”原为 伪l 临时国都建设部后改为新京特别市公署，位于大同广场。“第二厅舍”为伪国都警 l o 察厅，坐落在大同广场新京特别市公署西侧。“第三厅舍”为伪经济部，后改为伪建 设局，位于大同大街。“第四厅舍”为伪国务院总务厅，“第五厅舍”为伪国务院， 位于顺天大街。“第六厅舍”为伪司法部，位于顺天大街。“第七厅舍”是伪吉黑榷 运署，建于大同大街位于“第三厅舍”的南部。“第八厅舍”为伪交通部，位于顺天 大街。“第九厅舍”为伪治安部，位于顺天大街。“第十厅舍”为伪经济部，位于顺 天大街。“第十一厅舍”为伪产业部，位于至圣大路。“第十二厅舍”为伪兴安局， 位于兴仁大路。“第十三厅舍”为开拓总局，位于至圣路。“第十四厅舍”为祭祀府， 位于顺天大街，在伪国务院南部。八大部分别为：交通部、经济部、兴农部、司法 部、外交部、文教部、民生部、军事部分布在顺天大街、大同大街、兴业大街、至 圣大路等地区( 图4 - 1 2 3 ) 。 第三节伪满洲国民用建筑 伪满洲国的民用建筑现存的已经很少，当时主要包括日本伪政府官员和军官的 官邸，但目前多数由于城市改造已被拆毁，现为数不多保存比较完好且具有历史价 值的民用建筑仅存伪国务总理张景惠的府邸。 值得注意的是伪满时期出现了与日本国内发展相同的建筑类型如：大型剧场、 俱乐部、大型银行、百货商店、会馆建筑等，这些建筑基本的框架至今还在延用， 但内部空间格局和装饰、装修已完全按照当前的设计风格重新进行装修。此类建筑 在建筑技术方面已采用钢筋混凝土作框架结构，但外墙材料还不是复合式墙体。外 墙面砖采用形式多样的无釉面砖，此类砖可根据转角及弧形部分的不同直接加工成 型。 第五章室内设计概述 第一节室内设计的内涵 从哲学的角度，我们这里谈到的空间是指物质形态之间的外部联系，它首先表 现为物质形态的并存秩序。每个物质形态都有自己相对稳定的形貌，呈现出某种确 定的状态并与其他物质形态相区别、相分离，它并不是孤立存在的，它总是以确定 的存在状态与它并存的另外一些物质形态相接触、相比邻，形成某种不间断的序列。 建筑空间无论从整体还是局部，无不体现出这种并存的、不间断的秩序。 而我们谈及室内空间形象设计是室内设计的一个方面。室内设计是从建筑设计 领域中分离出来的，室内设计更多关注的是与人在室内活动更为贴近的事件以及这 些事件的存在条件。我国著名的室内设计教育家张绮曼在设计哲学与现代室内设 计一文中，对室内设计作了如下定义：“室内设计乃是从建筑内部把握空间，根据 空间的使用性质和所处环境，运用物质技术及艺术手段，创造出功能合理、舒适美 观，符合人的生理、心理要求，使使用者心情愉快，便于生活、学习、工作的理想 场所的内部空间环境设计。”并且她把室内设计分为四个方面：室内空间形象设计、 室内物理环境设计、室内装饰装修设计、家具陈设艺术设计。 第二节室内设计分类 室内空间形象设计：室内设计师在尊重建筑师设计的前提下，对给定的空间环 境，根据其具体的使用功能进行进一步设计。 室内物理环境设计：则被纳入建筑设计范畴，如水、暖、电、卫护体的隔音与 保温、消防、空调等。 室内装饰装修设计：是建筑主体工程( 完工) 以后，为了满足使用功能的需求 所进行的装设和修饰( 如门、窗、栏杆、楼梯、隔断等配件的装设，墙面、柱梁、 顶棚、地面、楼层等表面的修饰) 。装修和装饰是指着两项工作完成的实体。 家具陈设艺术设计：主要对室内家具、设备、装饰织物、陈设艺术品、照明灯 具、绿化等方面的设计处理。 因此本文也将遵循这一规范，对伪满建筑的室内设计进行论述。 第六章伪满皇宫的室内设计 第一节伪满皇宫概述 长春现存的伪满建筑遗址很多，多数集中在长春的光复路、大马路、东广场和 西广场、珠江路、新民大街、人民大街、自由大路等地。长春现存的伪满洲国建筑 保存比较完好的建筑形式：可分为皇家建筑和公共性建筑。 。九、- - a ”事变后，日本侵略者为遮人耳目，以清朝末代皇帝溥仪为傀儡， 于1 9 3 2 年3 月9 日，在长春吉长道尹衙门就任伪满洲国执政年号“大同”。4 月 3 日，把“执政府”又迁至原吉黑榷运局及其盐仓所在地( 即今伪满皇宫) 。日本侵 略者为适应其侵略政策和满足溥仪称帝的欲望，1 9 3 4 年3 月1 日，把“满洲国”改 为。满洲帝国”，“执政府”改为“帝宫”。溥仪作为“满洲帝国皇帝”，在这里 度过了十四年的傀儡生涯。 伪满皇宫现坐落在长春繁华地段光复路3 号，占地面积1 3 7 万平方米，西侧为 禁卫军营房、跑马场，中部为宫廷主体部分，东部为“皇帝”专用火车线。宫廷主 体部分有东西两重大院。西院以中和门为界分为内廷和外廷两部分。中和门以北为 外廷，是溥仪办公处理政务、举行典礼和宫廷办事机构的所在地。主要建筑有兴运 门、宫内府、日本宪兵室、勤民楼、怀远楼和嘉乐殿；中和门以南为内廷，是溥仪 及其家眷日常生活的区域，主要建筑有寝宫缉熙楼、中西膳房、茶房、西花园、植 秀轩、畅春轩等。东院的主要建筑是1 9 3 8 年日本人给溥仪修建的“同德殿”，此外 还有东花园、建国神庙、防空洞、游泳池、书画楼等附属建筑( 图6 - 2 1 ) 。 第二节同德殿的室内设计 伪满皇宫的主体建筑按照建筑形式可分为三种：第一种形式，“满洲式”建筑 的代表之作同德殿。第二种形式，缉熙楼、勤民楼、怀远楼、嘉乐楼、采用中西合 璧的建筑形式。第三种形式，采用中国传统的四合院形式植秀轩、畅春轩和宫内府。 伪满皇宫的主体建筑同德殿是1 9 3 7 年6 月建造1 9 3 8 年底竣工，溥仪为向日本 主子表示效忠之心，要与日本帝国主义同心同德，所以取名“同德殿”。由当时伪 营缮需品局营缮处宫廷营建科科长相贺兼介主持设计，胡田组负责施工。是伪满洲 国傀儡皇帝淳仪重要的政务活动场所，也是福贵人李玉琴进宫后的生活起居之地。 同德殿建筑面积约3 5 7 0 平方米，地下一层，地上二层，工程造价5 6 1 万元。 为了体现皇权，每平方米的造价仅次于伪满洲国中央银行。该建筑具有典型的“满 洲式”建筑风格，只是中间添加了中国传统皇宫的建筑符号。如，建筑主体的屋顶 采用庑殿顶的形式，庑殿顶有单檐和重檐之分，重檐庑殿顶：这种顶式是清代所有 殿顶中最高等级。庑殿顶又叫四阿顶，是“四出水”的五脊四坡式，又叫五脊殿。 这种殿顶构成的殿宇平面呈矩形，面宽大于进深，前后两坡相交处是正脊，左右两 坡有四条垂脊，分别交于正脊的一端。重檐庑殿顶，是在庑殿顶之下，又有短檐， 四角各有一条短垂脊，共九脊。现存的古建筑物中，如太和殿、长陵错恩殿即此种 殿顶。单檐庑殿顶：其外形即重檐庑殿顶的上半部，是标准的五脊殿，四阿顶。故 宫中配庑的主殿，如体仁阁，弘义阁等均是( 图6 2 2 ) 。 4 同仁殿建筑周身采用浅米黄色面砖，采用金色琉璃瓦顶，瓦当和滴水被烧制了 “一心”“一德”的字样，屋脊造型是日式鸱尾造型，而垂脊的造型是龙的造型。 这是伪满洲国建筑中唯一的屋顶采用庑殿顶的建筑。 同德殿的内部空间中心是一座两层连通的共享空间( 图6 - 2 3 ) 。共享空间是相 互独立的空间单位在垂直方向连接为一个整体，由于这种空间常常处于被连接的空 间中心，故又被称为中庭。中庭( 在伪满皇宫也可称为候见室) 在内部空间设计上 并非追寻中国传统中轴左右对称的形式，而是采用空间轴线，空间轴线能提供给人 活动的流动空间的轴线。使轴线向南偏移，这种空间设计不仅打破了本来呆板的建 筑空间形式，也在空间功能上满足了与主体建筑的交通空间相联结的作用。这样在 北侧运用支撑作用的柱子分割出一条长廊并与走廊相联。大厅室内装饰豪华，颜色 以黄色为主，天花板仿北京故宫样式并印有皇家式样的贴花。经过大厅，向东上三 步台阶是面积不大的过渡空间，它把叩拜室、走廊、长廊、楼梯相联结，成为不可 或缺的交通中枢。 叩拜室( 正殿) ，是溥仪处理政务，召见日伪官吏，会见来宾，接受朝贺也是 重大节日，接受“皇族”子弟及亲信三跪九叩的场所。正殿门前设有三步台阶，台 阶两侧布置了刻有花样的石制抱鼓石( 对门枕石的外部加高，形成鼓状。即名“抱 鼓石”，在封建社会，抱鼓石是功名标志。) 室内采用皇家的装饰手法，天花采用 皇家特有的木格子内锦缎装饰。墙面用深棕色木质作护墙板中间以锦布做饰面。室 内木制的梁、柱子顶部、门的四角和所有室内家具的角部都安装了装饰性的镀金金 属构件( 图6 - 2 - 6 - 7 ) 。 这一装饰风格与维也纳分离派室内装饰风格极为相似。维也纳分离派的代表人 物约瑟夫霍夫曼设计的斯托克莱特宫，既在室内设计时，墙面贴着薄薄的片状大 理石，石块接缝用窄窄的镀金金属装饰条镶边，理石的墙面和大门以及座椅上也都 镶嵌了镀金的金属装饰构件( 图6 - 2 - 1 0 ) 。 向东呈直线型排列的封闭空间依次是便见室、中国间、钢琴间、台球问、日本 间、电影厅等。特别值得一提的是在面对东御花园( 建于1 9 3 8 年，是由日本人芸林 师佐藤昌设计，面积约1 1 0 0 0 平方米) 一侧设计了长廊，长廊并非在主建筑内部， 而是凸出主建筑空间之外。 这是很有趣味的空间设计，在主体建筑空间内设计呈直线排列的半开放式的空 间( 其中面对长廊的一面墙以门的形式代替) ，在外部又设计了长约2 0 多米，宽约 3 米左右的长廊，长廊的南侧安装了落地玻璃门。如果把玻璃门打开，就可直接到达 东御花园，这一空间也可称为综合性的共享空间( 入口空间、交通空间、休闲空间 融为一体) ，北侧是溥仪及家人娱乐用的钢琴房、台球室等娱乐空间，在长廊的尽 头是由马赛克拼制成图案的小型喷水池，阳光可以通过回廊照到娱乐房。溥仪学过 钢琴作曲，经常在钢琴房内弹奏，排解自己傀儡皇帝敢怒不敢言的郁闷( 图6 - 2 - 8 - 9 ) 。 第二层的共享大厅有两个入口，北侧入口是与嘉乐殿相连的“s ”型走廊，它把 同德殿、嘉乐殿、怀远楼、勤民楼相连接，并且利用楼体围合成一座小型的庭院( 图 6 - 2 4 ) 。走廊在设计时宽度和高度的尺寸把握恰当，人处于当中不会因为走廊长度 过长，产生不安的感觉。采用西式的装修风格，立面距棚约5 0 0 毫米以下，用深棕 色长方形的木质板材做饰面，上放挂着精美的吊顶，地面铺设红色地毯( 图6 - 2 5 ) 。 东侧中心入口是直线形走廊两侧分布了对称的房间，分别是末代皇帝溥仪客厅、 寝室、梳妆室、书房、勤见室( 后改为藏经室) 和原以皇后规格设计的房间，但后 来由富贵人李玉琴使用的客厅、梳妆室、寝室、书房。同德殿的皇帝和皇后的房间 要比缉熙楼溥仪和婉荣居住的房间在装饰上更为豪华，更能显出皇家气派。但溥仪 怀疑寝室被日本人按装窃听设施，所以一直没有在那里居住，而是在缉熙楼居住。 第三节缉熙楼的室内设计 缉熙楼位于伪满皇宫内廷西院，是一座二层灰色旧式楼房，原为吉黑榷运局办 公楼。1 9 3 2 年清朝末代皇帝爱新觉罗溥仪就任伪满洲国执政后不久，便迁居这里， 从此，这座极为普通的楼房就成为溥仪及其皇后婉容、祥贵人谭玉龄的寝宫( 图 6 - 3 1 ) 。溥仪依据诗经大雅文王“于缉熙敬止”句，命名为“缉熙楼”。 溥仪本想以“缉熙”象征前途光明，并继承和效法他的祖先康熙皇帝，幻想复辟大 清王朝。然而却受到日本关东军的操纵和控制，在这里度过了近1 4 年的傀儡生涯。 缉熙楼在内部的装饰、装修和家具陈设都要比勤民楼、怀远楼、嘉乐殿要奢华。 整个楼体外立面和室内空间都完全采用左右完全对称的布局。左右完全对称是平面 上单轴左右对称。最早运用这种形式的是古代的神庙，近代维也纳分离派的建筑大 师奥特瓦格纳在设计代表作品维也纳邮政储蓄银行时平面的构成手法上就采用了 左右完全对称的形式。这是“满洲式”与维也纳分离派又一点相似之处。 入口处设计了一个过渡空间( 门厅) ，门厅北侧是“合上双分式”楼梯，并在 楼梯的后侧设置了后门。东西向的走廊成为平分南北房间的轴线。整个室内空间高 度与同德殿相比要矮很多，同德殿整体高度与人体的高度相距甚远，所以会给人带 来压迫的感觉。而缉熙楼的室内高度与人体的高度正成比例，则会给人带来亲切、 安全的感觉。在走廊的入口处分别设计了拱形镀金金属装饰窗花，这与同德殿的装 饰风格一致，只是在体量上略小( 图6 - 3 4 5 ) 。 二楼是溥仪的书房、寝室、佛堂、药房、卫生问、淋浴间、理发间和皇后婉容 的寝室、书房和客厅( 图6 - 3 7 ) 。由于祥贵人谭玉龄进宫，深受溥仪的喜爱，皇后 婉容被渐渐的打入冷宫，染上了吸食鸦片的习惯，婉容的书房后来也就变成她的烟 室了。 溥仪的房间布置在二楼的一侧，寝室设计上 色锦布装饰，西式的木床，床头雕刻两条飞龙。 时床边也摆放了一件中国传统的屏风( 图6 - 3 - 6 ) 非常简单，刮白木条压边中间镶灰 在床头悬挂伪满洲国的国徽，但同 。这是典型的西方古典主义与中国 传统形式相结合的产物，是一种相互排斥的、不相融合的矛盾体。这就像伪满洲国 的存在一样，它是殖民与被殖民的关系，它不可能、也不能长期统治中国东北。 第四节勤民楼和。怀远楼的室内设计 勤民楼和怀远楼原为吉黑榷运局官署旧地，始建于1 9 1 4 年。1 9 3 2 年4 月3 日， 充任伪满洲国“执政”的溥仪迁居此处，成为了伪满洲国执政府。勤民楼因“敬天 法祖、勤政爱民”而得名。淳仪根据四书中：“柔远人则四方归之，怀诸候则 天下畏之”诗句为怀远楼命名。1 9 4 5 年至1 9 4 7 年，伪满皇宫被国民党占用，其间勤 民楼、怀远楼二楼被焚毁，解放后被修复。 勤民楼和怀远楼都是二层砖木结构的楼房。勤民楼是伪满洲国皇帝溥仪处理政 务、接待来宾、赐宴官吏和从事祭祀活动的场所( 图6 - 4 - 1 ) 。勤民楼是典型中西结 合的建筑，整个建筑围绕着中心庭院呈方形，与中国四合院的建筑格局相似。建筑 交通系统位于方形内部，构成方形外走廊，这样的外廊既可以起到交通连接的作用， 也可观景。走廊的外廊栏杆漆为中国红，顶部采用中国传统的建筑构件，而栏杆则 采用“米”字型西式风格扶手( 图6 - 4 2 ) 。 勤民楼一楼有四个候见室和控制溥仪的日本人吉冈安直办公室。二楼主要有溥 仪第三次登极称帝时期的勤民殿、东便殿、西便殿、赐宴殿及佛堂。勤民楼的入口 处设有小型的六边形门厅( 过渡空间) ，通过门厅北侧是木制的单跑楼梯，后侧设 后门与庭院相连。 勤民殿内部采用西方古典主义风格进行布置，白色的石膏角线，中间皇座上方 用深色幔帐点缀。1 9 3 4 年3 月1 日，溥仪曾在二楼勤民楼”登极”接见朝贺；1 9 3 3 年 签定出卖东北主权的日满协议书；1 9 3 3 年溥仪在这里接见日本天皇的弟弟秩父 官：1 9 4 2 年会见汉奸汪精卫都在此室( 图6 4 3 ) 。 西便殿也称御学问所，是溥仪办公、学习和非正式接见日伪官吏及来宾的地方， 设置了大写字台、龙椅、沙发等。赐宴殿也称饕宴场，有两条平等的长桌，桌边分 别排列高靠背皇家椅子。正面有一面大镜子，镜前正席位，上面有皇家的微记。 怀远楼做为伪满宫内府的外廷建筑之一，主要设有宫内府的一些办事机构和溥 仪赐宴的场所，以及溥仪祭祀祖先的奉先殿。怀远楼和勤民楼的空间布局极为相似， 小型门厅设置单跑木制楼梯，一条东西向的走廊，两侧对称布置房间。1 9 3 4 年3 月， 先后在这里成立了帝室会计审查局、近侍处、侍从武官处、掌礼处、尚书府等，装 饰风格相对简朴，与其他伪满洲国办公厅装饰风格基本一致。按照北京奉先殿的模 式，溥仪在怀远楼的二楼布置了一座小型的奉先殿，里面供奉了清朝历代帝王的画 像，天棚、柱子、大门的颜色采用红色、黄的、绿色并运用了中国皇家传统的建筑 符号。 第七章伪满洲国政府办公建筑的室内设计 第一节伪满国务院的室内设计 长春伪满建筑除了伪满皇宫保存完好外，伪满洲国的伪满国务院、八大部、伪 满中央法衙等建筑保存也相对完整，并且被定为省级或市级保护单位。由于这些建 筑现在改为其他单位的办公楼，除了建筑外部和空间结构没有变化外，内部的装饰 装修、家具陈设都以改变。这些建筑构成了长春一道独特的风景线，也是长春进行 爱国主义教育的基地。 伪满国务院采用左右完全对称空间布局。伪满国务院是伪满洲国最高行政的中 枢机关，掌理全国行政事务。( 图7 - 1 - 1 ) 旧址位于新民大街1 2 6 号，现为吉林大学 白求恩医学部附属基础医学院。1 9 3 3 年3 月伪国务院成立“官衙建筑委员会”，负 责对政府行政办公楼的设计审查。1 9 3 4 年初，由当时主管建设的伪总务厅长亲自主 持对伪国务院的设计方案的审核。最终石井达郎的设计方案中标。 采用石井达郎的设计方案有以下几个原因： 一、他对中国的传统建筑有很深的理解，并且为此设计方案专程去北京的故宫 考察过，并运用折衷主义的表现手法与中国的传统建筑相结合，设计的建筑整体统 一，而且带有中国传统建筑的韵味。 二、伪国务院在设计上模仿了日本国会议事堂的设计构思，迎合了日本官员。 三、方案受到了老师佐野利器专家委员会的支持。 伪国务院大楼于1 9 3 4 年7 月1 9 日动工，两年后1 9 3 6 年1 1 月2 0 日竣工。该建 筑地下一层半地下室，地上四层，中间塔楼为六层，高度4 4 8 米，总建筑面积2 0 0 8 5 平方米，钢筋混凝土框架结构。工程由大林组负责，工程造价2 5 0 万元。正门朝西， 平面呈“工”字型，塔式屋顶。塔楼顶部采用重檐的四角攒尖顶( 顶部都有一个集 中点，即宝顶。攒尖顶有四角、六角和圆形之分。角式攒尖项有与其角数相同的垂 脊，圆攒尖项则由竹节瓦逐渐收小，故无垂脊。) ，瓦的颜色、宝顶的细部造型及 垂脊上的兽式都是日本式的，曲线的屋顶和建筑总体造型是中国风格。 建筑的内部空间和装饰风格还