（中国古代史专业论文）中国艺术歌曲发展论略.pdf

原饿性声明 本入郑重声锈：新呈交麓学蕴论文，是车夫在导薅熬指导下，独 立进行研究肼取得的成果尊除文中已经注明礤l 用的逡容外，本论文誉 包含任何其德个人或集体已缀发表或撰写过的科研成果对本文的研 究嚣凌重要贡献煞个犬蠢纂俸，鸯瑟在文率戳鳃撩方凌蒸察链本声骧 鳃法檬责饪巍本人承缀 论文搀誊豢塞；斗 雾+ 鬻；。鐾划 关学学位论文使用授权的声暇 举入网意学校傺螫或两瀵家有羡部门域枧构遴燮论文的印刷件 耩氡予版，允许谶交被查阕藕惜阕；奉太授挺由券大学哥戳将本学链 论变麴全都或豁努蠹客编a 赣关数攒痒进行捡索，溪虢采渊影鬻、缩 印或熟他复制手段保存论文期汇编本学位论文毒 ( 僳密论文在解密艏应遵守j 趱：规定) 论文作者签锅：4 导师签名； 山东大学硕士学位论文 中文摘要 艺术歌曲这一体裁以其创作的专业性、形式的伴奏与声乐的并重性、内容的 文学性、风格的幽雅性而成为一种具有鲜明个性、深刻寓意和高雅格调的音乐艺 术形式。我国的艺术歌曲发展历史悠久，在不同的历史时期有其不同的形式，但 是它们都是优秀诗歌与音乐的完美结合，蕴涵了丰富的文学内容，感情细致，富 有诗意，歌唱旋律优美动人，具有高贵典雅的气质。 古代艺术歌曲在其发展、演变过程中带有鲜明的时代特征和浓郁的民族特 色，不仅在内容上越来越丰富，而且在创作技巧、曲式结构、表现手法和演唱艺 术上也得到了很大的提高，为我国近代艺术歌曲的发展奠定了良好的基础。 学堂乐歌这一运用欧、美、日的一些流行歌曲的曲调填上新词在新式学堂中 教唱的音乐形式，是我国近代歌曲创作的真正开端，对中国艺术歌曲的发展起到 了推动作用。 2 0 世纪2 0 年代，一些留洋学习音乐的作曲家开始尝试选用中国传统的优秀 诗词与西洋乐器钢琴担任伴奏相结合的形式，创作“土洋 结合的具有浓厚中国 韵味的艺术歌曲，并逐渐开始流传。三四十年代有更多的音乐家投入到了艺术歌 曲创作的领域，他们以不同的题材和形式创作了相当数量的优秀艺术歌曲。这一 时期的艺术歌曲创作既体现了时代精神，又开拓出了新的创作途径，促成了我国 艺术歌曲发展的第一个黄金时代的来临。 建国后的3 0 年是我国艺术歌曲的沉寂时期。艺术歌曲虽然在建国初期得到 了初步繁荣，却在“文革 期间遭受了沉重的打击，使艺术歌曲的发展出现停滞 甚至是倒退局面，艺术歌曲创作出现了断层。 改革开放后，我国艺术歌曲进入繁荣发展时期。随着艺术歌曲题材的拓展、 艺术上的成熟、音乐语言与作曲技法运用的多样化，创作了大量不同体裁、题材 和不同风格的音乐作品，并在歌词的诗化程度，音乐的艺术风格与艺术技巧的运 用上都有明显的提高和新的探索、新的突破，使沉寂多年的乐坛呈现出一片欣欣 向荣的景象，艺术歌曲进入了多元化拓展时期。 本文从较为综合的角度，结合历史时代特征将中国艺术歌曲分为古代、近代 和现代三个阶段，并对每个阶段的艺术歌曲的创作概况、艺术特征和演唱要求加 7 山东大学硕士学位论文 8 以比较和分析研究。论文分为三个章节。第一章主要是对中国古代艺术歌曲的历 史发展概况作戮概述。第二章主要对中孱近代艺术歌曲的初步繁荣和相对成熟进 行了风格特征的具体分析。第三章则是对中国现代艺术歌曲的沉寂和多元化发展 时期做出了阶段性的历史考证和深入研究。期望逶过对艺术歌蓝的创作概况、艺 术特征和演唱要求的研究，能够更好地理解作品、把握风格，更加深入地挖掘艺 术歌曲深厚的内涵和丰富的韵味。 关键词：中国艺术歌睦；发展；历史；特征： a b s t r a c t a r ts o n g s ，w i t hi t sp r o f e s s i o n a lc o m p o s i t i o n ，d u a l i t yo ff o r ma c c o m p a n i m e n ta n d t h ev o c a lm u s i c ，l i t e r a r yc o n t e n t sa n dg r a c e f u ls t y l e ，h a sd e v e l o p e di n t oak i n do f m u s i cs t y l ew i t hd i s t i n c t i v ef e a t u r e s ，p r o f o u n dc o n n o t a t i o na n dg r a c i o u se l e g a n c e c h i n e s ea r ts o n g sh a sal o n gh i s t o r y i th a sd i f f e r e n tf o r m si nd i f f e r e n th i s t o r i c a l p e r i o d s ，b u tt h e ya r et h ep e r f e c tc o m b i n a t i o no fe x c e l l e n tp o e t r ya n dm u s i cc o n t a i n i n g aw e a l t ho fl i t e r a t u r e ，m e t i c u l o u sf e e l i n g s ，p o e t r y , b e a u t i f u lm e l o d i e s ，a n de l e g a n t t e m p e r a m e n t a n c i e n ta r ts o n g sh a sd i s t i n c t i v ec h a r a c t e r i s t i c so ft h et i m e sa n ds t r o n ge t h n i c c h a r a c t e r i s t i c si ni t sd e v e l o p m e n ta n dt h ec o u r s eo fe v o l u t i o n n o to n l yh a si tb e e n m o r ea n dm o r er i c hi nc o n t e n t ，b u ta l s oh a si m p r o v e dg r e a t l yi nc r e a t i v es k i l l s ， m u s i c a lf o r m ，p e r f o r m a n c e sa n ds i n g i n gt e c h n i q u e s i tl a i dag o o df o u n d a t i o nf o r c h i n a sd e v e l o p m e n to fm o d e ma r ts o n g s s c h o o ls o n g s ，w h i c ha d o p t e dt h et u n eo fs o m ep o p u l a rm u s i ci ne u r o p e ，u sa n d j a p a nt of i l l i nn e ww o r d st h a tw e r et a u g h ti nt h en e w s t y l e ds c h o o l s ，a r et h er e a l b e g i n n i n go ft h ec r e a t i o no fc h i n e s em o d e ms o n g s i nt h e19 2 0 s ，s o m eo v e r s e a sc h i n e s ec o m p o s e r sb e g a nt ot r yt h eb l e n d i n go f c h i n e s ea n c i e n tp o e m sa n dw e s t e r nm u s i c a li n s t r u m e n t st oc r e a t et h e 眦s o n g sw i t h c h i n e s ef e a t u r e sw h i c hb e g a nt ob e c o m ep o p u l a rf r o mt h e no n i nt h e19 3 0 sa n d19 4 0 s ， m o r ea n dm o r em u s i c i a n sd e d i c a t e dt h e m s e l v e st ot h ec r e a t i o no fa r ts o n g s t h e yh a d c r e a t e dal a r g en u m b e ro fa r ts o n g so fd i f f e r e n ts u b j e c t sa n ds t y l e s a r ts o n g so ft h i s p e r i o de m b o d i e dt h es p i r i to ft h ea g ea sw e l la sn e ws t y l e s ，w h i c hp r o m o t e dt h ef i r s t g o l d e na g eo fc h i n e s e a r ts o n g s t h i r t yy e a r sa f t e rt h ef o u n d i n go fn e wc h i n ai st h es i l e n tp e r i o do fc h i n e s ea r t s o n g s a f t e rt h ep r o s p e r i t yi nt h ee a r l yp e r i o do fn e wc h i n a ，i tw a s c o n f r o n t e dw i t h h e a v yb l o wi nt h e c u l t u r a lr e v o l u t i o n w h i c hc a u s e ds t a g n a t i o ne v e nr e t r o g r e s s i o n o f a r ts o n g s a f t e rt h er e f o r ma n do p e n i n g u p ，c h i n e s ea r ts o n g se n t e r e di t sp r o s p e r i t ys t a g e w i t ht h ee x p a n s i o no fa r ts o n g s t h e m e ，a r t i s t i cm a t u r i t y , a n dt h ed i v e r s i f yo fm u s i c a l 9 山东大学硕士学位论文 l a n g u a g ea n dc o m p o s i t i o nt e c h n i q u e s , c o m p o s e r sc r e a t e dag r e a tm a n ym u s i c a l c o m p o s i t i o n so fd i f f e r e n ts t y l e s , a n dt h e m e s 。t h ep o e t i ce x t e n to fl y r i c s ，m u s i cs t y l e a n da r t i s t i cs k i l l sa l lh a ds i g n i f i c a n ti m p r o v e m e n t ，n e we x p l o r a t i o n s ，a n dn e w b r e a k t h r o u g h s , w h i c hm a d et h eq u i e tm u s i c a lw o r l dt a k eat h r i v i n gl o o k 。a r ts o n g s e n t e r e dt h ed i v e r s i f i e dd e v e l o p m e n ts t a g e i nt h i st h e s i s ，f r o mac o m p r e h e n s i v ep o i n to fv i e ww i t ht h ec o m b i n a t i o no f h i s t o r i c a lf e a t u r e s , t h ea u t h o rd i v i d e dt h ec h i n e s ea r ts o n g si n t ot h r e es t a g e s a n c i e n t , c o n t e m p o r a r ya n dm o d e r ns t a g e s t h ep a p e ra l s om a d ec o m p a r i s o na n da n a l y s i so nt h e a r tf e a t u r e so fe a c hp e r i o d t h et h e s i si sd i v i d e di n t ot h r e ec h a p t e r s t h ef i r s tc h a p t e r m a i n l ys u m m a r i z e st h eh i s t o r i c a ld e v e l o p m e n to fc h i n e s ea 戊s o n g s t h es e c o n d c h a p t e rm a k e sad e t a i l e da n a l y s i so nt h ei n i t i a lp r o s p e r i t ya n dc o m p a r a t i v em a t u r i t yo f c h i n e s ec o n t e m p a r o r ya r ts o n g s t h et h i r dc h a p t e rg i v e sah i s t o r i c a lr e s e a r c ha n da n i n - d e p t hs t u d y0 1 1t h es i l e n c ea n dd i v e r s i f i e dd e v e l o p m e n t o fc h i n e s ea r ts o n g s b ys t u d y i n gt h ec r e a t i o no fa r ts o n g s , a r t i s t i cf e a t u r e sa n ds i n g i n gs k i l l s , t h e a u t h o rh o p e st h a tt h ew o r k sc o u l db eb e t t e ru n d e r s t o o da n dt h ep r o f o u n dc o n n o t a t i o n a n dr i c hf l a v o ro f a r ts o n g sc o u l db eb e t t e rm a s t e r e d 。 1 0 k e yw o r d s ：c h i n e s ea r ts o n g s ；d e v e l o p m e n t ；h i s t o r y ；f e a t u r e 山东大学硕士学位论文 - 上l 。 朗蠢 一、艺术歌曲的品质与内涵 艺术歌曲是种特定的声乐体裁，是诗歌与音乐的完美结合，它与其它音乐 形式有着显著的不同，在长期的艺术实践中，人们赋予艺术歌曲特殊的涵义。艺 术歌曲具有以下品质与内涵特征： ( 一) 艺术歌曲所选用的歌词通常均选用精致的诗词，包括抒情诗词和叙事诗 词等不同类型的诗词，一般篇幅不长，却蕴涵了丰富的文学内容，富有诗意。 ( = ) 艺术歌熬的旋律写作的逻辑严谨、技法考究，醢调主题鲜明、个性突出、 风味浓郁，着力揭示歌词的诗情画意，音乐线条清晰又有层次，委婉起伏、刻画 入微，调性转折与感情转折融为一体。 ( 三) 艺术歌曲是作曲家和词作家精雕细琢的艺术耪品，一般属于室内乐的范 畴，常以独p 昌的形式表演。 二、论题的来源和选择本论题的指导思想 艺术歌益作为一种特定的音乐体裁，以其创作的专业憔、形式的传奏与声乐 的并重性、内容的文学性、风格的幽雅性而成为一种具有鲜明个性、深刻寓意和 高雅格调的音乐艺术形式。中图艺术歌曲作为我国音乐文化中的瑰宝，它能培养 歌者、听众及爱好者热爱、珍惜、理解我蓬的民族文化，进瑟提高人们的素质。 基于以上认识，笔者作为一名“中国艺术史方向的研究生，出于对我国艺术歌 曲的挚爱之情，把其作为研究对象，期望能对中国艺术歌曲的发展历程为线索， 对其创作概况、艺术特色、演喝风格及表演上的审美追求等方面进行较为全面、 客观的分析和研究。进而增进对中国艺术歌曲发展史的全面了解和认识，增强我 们的民族自尊心和推动音乐发展的使命感，将中国艺术歌曲的发展推向个新台 阶。 三、有关本论题的研究现状 前人对中国艺术歌曲的研究大多是针对某个特定历史时期或特定人物的艺 术歌麓创作进行研究和分析，研究内容主要涉及作曲家、创作手法、创作特征、 作品分析等方面。 山东大学硕士学位论文 ( 一) 从作曲家在身创作的角度来阐述和分析我国艺术歌曲创作的各类风格 特点、创作技法以及所存在的问题和不足，谈我国艺术歌曲的得失。如：刘聪对 我国艺术歌曲创作现状及相关问题的思考、丁善德回顾建国三十年来的音乐 创作等。 ( 二) 研究阐述艺术歌曲在我国产生和发展的历史文化背景，介绍和分析各 个时期艺术歌曲的存在状况和创作情况，探索我国艺术歌曲的发展轨迹。如：曾 金寿艺术歌曲在中国的缘起与发展之检讨、周为民对“五四”时期以来中 国艺术歌曲创作的回顾与思考等。 ( 三) 针对某一作曲家的生平、学习历程及其创作风格进行介绍，并对作曲 家的艺术歌曲做了较为细致的分析和研究。如：魏煌论劫夫歌曲的艺术特色、 李静浅谈黄自的几首艺术歌曲及其演唱风格等。 四、本文的研究方向 艺术歌曲在我国各个历史时期都有其发展特征，不论从题材的选择上或从创 作特色上，各类型的艺术歌曲在演唱风格和表演上的审美追求都应有所不同。本 文以中国艺术歌曲的发展历程为主线，将中国艺术歌曲的发展历程划分为古代、 近代和现代三个阶段，并对每个阶段的艺术歌曲的创作概况、艺术特征和演唱要 求加以比较和分析研究。 五、本文的创新与不足 本文的创新之处在于能够结合历史发展特征对每个阶段的艺术歌曲的创作 概况、艺术特色、演唱风格及表演上的审美追求等方面进行综合性的概述和对比 性的分析和研究，有利于艺术歌曲的爱好者们能够更好的对艺术歌曲的风格、内 涵和韵味进行理解和把握。 由于受研究资料等客观条件和自身现有学识的制约，本文尚有一些不足之 处，如文笔润饰仍需加强，材料解读不够全面，需在今后加强学习。另外，本文 是对每个历史时期艺术歌曲发展特征的大范畴的比较，在一些艺术特点上分析得 不够细致，代表性作品介绍得也比较少，由于时间仓促，未及成文，较为遗憾。 1 2 山东大学硕士学位论文 第一章中国古代艺术歌曲 我国的音乐文化历史悠久，这一点毋庸置疑，但是悠久的历史却常被用来指 以民间音乐为代表的传统音乐。对待艺术歌曲，人们再用“悠久一词，可能就 会犹豫，其实按照对艺术歌曲音乐与诗词的完美结合，表达深邃的思想与复杂的 感情，。创作上的精雕细琢，使艺术歌曲具有较强的专业性和艺术性，同时，又具 备室内性的演出特点的界定，我国古代艺术歌曲创作，同样历史悠久。 第一节春秋、战国时期 春秋战国是百家争鸣、百花齐放的文化繁荣时期，诸子百家有关音乐的论述 和见解，不仅是对音乐成果的总结归纳，而且还影响到音乐家创作的观念，特别 是儒家的音乐理论观念对后世中国音乐历史的发展产生了深远的影响。 一、 。因此，“楚辞”实际 上是以楚国的历史、风俗、音乐、方言进行创作的、有者鲜明的地方特色的艺术 作鑫。癣 “楚辞”的著名作品有下里、飘人、鞫春、粕雪、涉汪、采菱、 阳阿、激楚等。这些歌睦再演喝技术方藤差别很大，有的难度掇大，有赞 比较容易唱。当时著名的诗人朱玉对当时人们演唱这些歌曲时和者多寡的描述， 可以说是我豳古代艺术歌曲发展的个缀好的例证。寒玉对楚王闯中有这样 母刘褥生：孛隧蠢代葺乐爨楚述，人民鸯乐出版霉圭。1 9 8 9 筚煞l 敝，筹瓣页。 譬藏一塔：串鞠膏乐变( 髂订舨) ，武汉丈学穗舨社，2 0 0 6 苹蘩订版，第2 唾页。 巷豢膨： ：中国裔乐史，文化艺术出版被，1 9 9 8 年帮i 版，第3 2 页。 奇刘辩生：中黧鑫代啻零怒篱述，入醚音乐攥敝校，1 9 8 9 年第l 版，磐9 荑。 1 4 山东大学硕士学位论文 一段话：“客有歌于郢中者，其始日下里、巴人，国中属而和者数千人；其 为阳阿、薤露，国中属而和者数百人；其为阳春、白雪，国中属而和 者不过数十人；引商刻羽，杂以流徵，国中属而和者，不过数人而己。是其曲弥 高，其和弥寡。”这就是成语“下里巴人”、“阳春白雪修、“曲高和寡”的典 故的由来。从这段话中我们足以看出阳春、白雪的艺术性之高。由此可见， 在战国时期就已有曲意深奥不被一般人所理解和难唱不易被一般人所学的创作 歌曲，它们是艺术性较强的艺术歌曲，区别于口耳相传的民歌。 “楚辞”的歌词富有浪漫主义气息，感情热烈奔放，格调富丽堂皇，色彩绚 丽明艳，具有强烈的宗教的、民族的、地方的鲜明艺术风格，是上古音乐中极其 出色的篇章。鲁迅先生赞扬“楚辞”是“逸响伟辞，卓绝一世 的作品。“楚辞 的曲式有着艺术性的提高，如同曲重复；“乱 的手法经常得以运用；兼用“少 歌 、“倡、“乱 的：前有总起，中间有显著的曲调变化，后有总结的等等。可 见，在当时是有着艺术水平高低不同的多种歌曲形式同时存在。 靠楚辞”的高度艺术成就反映出战国时期艺术歌曲蓬勃发展的欣欣向荣景 象，它的产生与发展对以“相和歌 为代表的两汉音乐产生了极为重要的影响， 是继诗经后出现的具有新的风格的、艺术性更强的音乐形式，是我国古代音 乐史和文学史上的又一里程碑。 三、歌唱艺术的发展及民间艺术家 对演唱艺术的技巧与教学的理论研究，在春秋、战国时期已得到注意和探讨， 当时的理论总结是由音乐知识丰富、艺术修养较高的音乐家们记载成文，虽然数 量不多，但是水平较高，具有实用价值，为我国声乐艺术发展史写下了重要的一 页。乐记师乙篇中记载：“故歌者，上如抗，下如坠，曲如折，止如藁木， 倨中矩，句中钩，累累乎端如贯珠。 这段话的意思是：唱高音时，要像向上举 物一样用力；唱低音时，要像坠落深渊一样低沉；声音曲折时，要像折断树枝一 样干脆；声音休止时，要像枯木一样寂静；声音转折时，要合乎标准；声音连贯 时，要像用线串成一串珍珠。说明当时歌者已注意到昌歌的气息运用和演唱的严 格性。韩非子外储说右上中记载：“夫教歌者，使先呼而诎之其声及清徵 者，乃教之。一日：教歌者先揆以法，疾呼中宫，徐呼中徵。疾不中宫，徐不中 。刘再生：中国古代音乐是简述，人民音乐出版社，1 9 8 9 年第1 版，第9 8 页。 1 5 山东大学硕士学位论文 徵，不可谓教。 这段话的意思是：教唱的入先让学生高裹低低地喝，高音能 唱到微音的高八度，就可以教他。教唱的人先让学生懂得什么是正确的发生方法， 然后让学生大声地唱出宫的音，并从容唱出徵音，如果不能唱到，就不必教他。 说明当时歌唱教师在选择学生对对声音的素质有严格的要求。从这些理论总结中 我们研以看出，那时的声乐艺术已达到了一定的高度。 春秋、战国时期有许多出色的艺术家，他们以各自精湛的技艺活跃于社会的 各个阶层，对创造繁荣的音乐文化做出了重要的贡献。秦青是一位歌唱技巧非常 高超的艺术家，以教唱为职业，它的歌声嘹亮高亢，列予汤闯中形容饱的 歌声是“声震林术，响遏行云”。韩娥是韩网一位卖唱的女子，善于用歌唱表达 自己丰富的感情，列子汤婀中用“余音绕梁，三日不绝来形容韩娥美妙 的歌声。韩娥是我国古代以“喝情 见长的典范，她的歌唱特色对后世的声乐艺 术有着深刻的影响。 第二节秦、汉、魏、晋、南北朝时期 秦统一中国，结束了战国时期诸侯割据称雄的局面，建立了我国历史上第一 个以汉族为主体的统一的中央集权封建国家，但是秦政仅仅维持了1 5 年，就被 农民起义所推翻。到了谣汉时期，经济逐渐繁荣，匡力逐渐强盛起来，在多民族 的统一国家中间，汉族文化逐渐成为文化中心，其他民族多方面的贡献，逐渐丰 富中国的整个文化。到了汉武帝的时候，已达到西汉的全盛时期，也是我国封建 社会历史上的第一个光辉灿烂的时代。 一、乐府的建立 公元前2 2 1 年，秦王赢政熏0 年灭六国，建立了中国历史上第一个君主专制 的中央集权国家。为了巩固政权，秦创立了一系列的国家制度，其中一项就是参 照周朝采风制度首次设立了国家音乐机构“乐府 ，其宗蹿是收集民间音乐；创 作和填写歌辞，创作和改编蘸调；组织祭祀、宴享等场合的乐舞表演。乐府作为 一种诗歌体裁，是指秦汉可以入乐歌唱的诗歌或模仿乐府风格的作品。汉袭秦制， 乐府真正的发展是在汉代以后。 汉朝汉武帝是西汉帝国的全盛时期，为了了解民情，巩固统治，将“乐府 。刘樽生：中国古代膏乐是简述，人民皆乐出版社，1 9 8 9 年第l 版，第1 0 3 页。 1 6 山东大学硕士学位论文 的规模改组扩展，人员众多，分工精细。它还拥有象李延年、司马相如这样全国 一流的音乐家和文学家。汉书艺文志记载：“以李延年为协律都尉、司马相 如等数十人造诗赋，略论律吕，以合八音之调，作为十九章之歌。 汉代乐 府有不少名作，都保存在宋代郭茂倩编撰的乐府诗集，该书是乐府歌曲的歌 词总集。随着西汉经济政治的衰落，在公元前6 年，乐府机构被取消。虽然乐府 在汉代的历史中存在的寿命只有1 0 6 年，但是对其后几百年间中国音乐的发展有 着深刻的影响。因此，汉代乐府在中国古代音乐的发展史上享有很高的地位，它 重视民间音乐的经验，永远值得后世借鉴与学习。 二、相和歌和相和大曲 “相和歌 这个名词，原是对汉代北方各地流行的各种民间歌曲的总称，其 中既有原始的民歌，也有在民歌基础加工改编的艺术歌曲。它最早为无伴奏的“徒 歌，以后发展为有伴唱无伴奏的“但歌 ，一直发展到由各种管弦乐器伴奏的“相 和歌”。从这三种演出形式我们可以看出“相和歌的艺术发展过程。“相和歌” 的伴奏乐器有笙、笛、节、琴、瑟、琵琶、筝、筑等。“相和歌”的曲式一般较 为简单，作品大多由单个“曲 组成，“曲 是整个乐曲的主题，一般由多个唱 段联缀而成，每个长短也以婉转抒情为其特点。“曲”保持着民歌的“有辞有声一 的本色，“辞 即歌辞，“声”则是衬腔所唱的虚词。“相和歌”的歌词有一部分 被保留下来，收编在宋人郭茂倩的乐府诗集中。“相和歌”主要在官宦巨贾 及宫廷宴饮、朝会、娱乐等场合演唱，加上本身歌曲的艺术性，所以说“相和歌 不再是一般的民歌，而是指已由民歌提高为艺术性较高的艺术歌曲。回 “相和大曲是“相和歌 发展的最高形式，是经过专业的音乐家与文学家 对其进行改编、加工而成的一种比较复杂的音乐形式。它的曲式有了很大的变化 和发展，主要包括“艳”、“趋、“乱”三个部分。“艳”一般在曲前或中间，华 丽、婉转的抒情段落。“趋 常用在一曲的末尾，速度急促，紧张段落。“乱是 带有结束性的段落。“相和大曲 一般由多节歌词组成，可以同一曲调反复歌唱， 每段歌唱后都有在器乐演奏下跳舞的部分，叫做“解”，速度快速，热烈奔放。 因此，“相和大曲 是由器乐、声乐、舞蹈三种艺术形式有机结合的综合艺术。 。藏一冰：中国音乐史( 修订版) ，武汉大学出版社，2 0 0 6 年修订版，第5 9 页。 。金文达：中国古代音乐史，人民音乐出版社，1 9 9 4 年第l 版，第1 0 1 页。 山东大学硕士学位论文 三、清商乐和清商大曲 东晋时期随着国家政治中心的南移，北方音乐文化也随时流入江南，相和歌 与江南民间音乐相接，产生了新的音乐形式“清商乐 。它与相和歌有显著 的不同，它的作品大多数以爱情为题材，较少触及社会矛盾，风格较纤柔绮丽， 具有一种清新自然之美。它是在南方民歌“吴声 、“西曲 的基础上，继承了 “相和歌的传统发展起来的新乐种。“吴声 是建康( 今南京) 一带的民间徒 歌，东晋南朝时盛行，现存的“吴声 多为作于宋晋的歌词。“西曲一是湖北长 江、汉水流域地区的民歌，“西曲晚于“吴声”，形式有舞歌和依歌。“清商乐 采用的“吴声”和“西曲 多为五言四句一曲，比较整齐，也有少数歌词是由长 短句构成的。“清商乐较之“相和歌”伴奏所用的乐器有所增益，在曲式上也 有了新的发展，新增加了“和 、“送 的名目。 “清商乐 中的大型乐曲被称之为“清商大曲 ，它与“相和大曲 相比又 有新的发展，共分序曲、主体、结束部三部分，主体由多段声乐曲组成，其他两 部分为器乐曲。 四、琴歌 “琴歌 是古琴伴唱的歌曲，相传古代琴曲有五曲、九引、十二操，皆可歌。 这一时期的“琴歌”也具有较高的艺术价值，是继诗经后我国古代艺术歌曲 的又一创作时期。著名的胡笳十八拍即为此类。“琴歌”胡笳十八拍以感 人的音调诉说了蔡文姬一生的悲苦遭遇，反映了战乱带给人民的深重灾难，抒发 了对祖国、乡土的思念和不忍骨肉分离的强烈感情，在音调方面又有着蒙汉交融 的特色，无论在诗歌还是音乐方面，都达到了很高的艺术境界。郭沫若曾称赞该 诗日：“这实在是一首自屈原离骚以来最值得欣赏的长篇抒情诗。 圆 另有“琴歌一凤求凰也是在琴坛上传唱不绝，乐谱载于十六世纪中叶的 西麓堂琴统。根据嵇康的琴赋一书记载，这一时期的艺术歌曲有仲尼 思归、鹿鸣三章、梁甫悲吟、别鹤东翔、饮马长城、楚曲明光、楚 姬遗叹、鸡鸣高桑等。这些都是需要有很高技艺才能演唱的艺术歌曲。 陈秉义： ，文化艺术f f 版社，1 9 9 8 年第1 版，第9 2 页 。陈秉义： 宣扬富国强共和抵御辩强欺侮的爱国乐戢。( 二) 配合中小学生 进行所谓“军潼民教育 的群军歌。这类作品主要是受翻本学校音乐教育的影 响和一些爱国知识分子迫切希望迅速实现“富国强兵 的心情有关。( 三) 反映 人民向往革命、追求民主、自囊的乐歌。( 四) 反映妇女自强，男女平等思想的 乐歌。( 五) 及映学生生活及憨想感情的乐歌。这类作晶在当时的学堂乐歌中数 量不算多，但深受广大青少年的喜爱，因此流传瑟比较广。( 六) 鼓吹学习新文 化、倡导去除去 曩习俗、楗立掰风气。谯这类作鼎中还爱映了作者的爱因思想。 ( 七) 宣扬忠霆、尊孔封建思想。过去认为这类作照主要出自洋务派文入之手， 其实当时即使是维新派的文人也认为忠君和尊孔是天经地义的传统道德。 孙继南、周拄镪：中围音乐通史简编，山东教育出版社，1 9 9 3 年第1 版，第2 1 0 页。 罄毫淑警；蔡元培教育文集，濮鸯教臀蹬舨赣。伯7 8 年繁i 舨，蘩4 6 焚。 山东大学硕士学位论文 三、学堂乐歌的歌词创作及音乐来源 从歌词方面来看，主要表现在对歌词创作原则的探索。梁启超认为：“盖文 太雅则不适，太俗则无味。斟酌两者之间，适合儿童讽诵之程度，而又不失祖国 文学之精神，真非易也 。概括起来，实际上谈到了歌词雅俗适当，适合儿童 生理和心理需求以及保留国粹三个方面创作的问题。曾志态曾对歌词提出过如下 要求：“以最浅之文字，存以深意，发为文章。与其文也宁俗，与其曲也宁直， 与其填砌也宁自然，与其高古也宁六里；辞欲严而义欲正，气欲旺而神欲流，语 欲短而行欲洁”圆。学堂乐歌的歌词在风格上存在着古朴典雅和质朴通俗等不同类 型。李叔同填词的送别、西湖等歌曲都生动秀丽、意味深沉，其风格对“五 四 以后的专业创作，特别是艺术歌曲的风格有一定的启迪。 清末民初，能从事新音乐创作的人很少，完全采用重新作词作曲的创作方式 既缺少人才又需要较长的时间，不利于学堂乐歌的大量编创和迅速普及。中国那 时的学堂乐歌大部分都是“拿来的”，采用现成曲调配歌。学堂乐歌的这种创作 方式加快了国内学堂乐歌的编创工作，使得当时产生了大量不同于中国旧式歌曲 的“新歌”。最初我国编写学堂乐歌所选取的歌调大多是日本歌调。日本自明治 维新以后，很快得到发展并赶上欧美各国，由于地理、文化等因素，日本的进步 成了当时中国学习的首要对象。随着留日学生的大量回归，导致起初一段时间多 数学堂乐歌的旋律都来自日本。后来学堂乐歌逐渐摒弃日本曲调转向欧美旋律。 正如沈心工所说：“余初学作歌时，多选日本曲，近年则厌之，而多选西洋曲。 以日本曲之音节，一推一扳，虽然动听，终不脱小家气派。若西洋曲之音节，则 浑融浏亮者多，甚或挺接硬转，别有一种高尚之风度也” 。因此，随着时间的推 移，采用欧美音乐旋律来填词的学堂乐歌渐渐增多，欧美旋律主要来源有名家名 瞳、赞美诗歌和民间歌曲。学堂乐歌中少量歌曲采用了我国的民间曲调，用中国 传统音乐填词的乐歌所创造的无疑是一种中国民族民间音乐的风格，它体现了乐 歌作者对传统音乐的认同和喜爱，是对中华民族优秀传统的继承和发扬。由我国 音乐家自己创作曲调的学堂乐歌数量不多，虽然当时的创作者对现代歌曲的创作 在艺术上还缺乏必要的修养和足够的经验，所以大多数歌曲在音乐上平板单调， 。张静蔚：中国近代音乐史料汇编，中国人民出版社，1 9 9 8 年第1 版，第1 1 5 页。 张静蔚：中国近代音乐史料汇编，中国人民出版社，1 9 9 8 年第l 版，第2 0 8 页。 张静蔚：中国近代音乐史料汇编，中国人民出版社，1 9 9 8 年第l 版，第1 6 2 页。 山东大学硕士学位论文 缺乏个性和感染力，但是缝们可以说是我国近代歌曲刨作的真正开端，因丽具有 重要的历史意义国。 四、学堂乐歌对艺术歌曲的影响和作用 学堂乐歌是中国音乐文讫在2 0 世纪初獭现的一个薪事物，它把嚣本和欧美 的各种歌曲体裁传入我国，使许多新体裁和音调为我国人民所熟悉和接受，并逐 渐成为我国近代音乐的构成因素。同时，通过乐歌的发展传唱和乐歌为主的学校 音乐教育，将嚣洋音乐文化的知识和技能逐渐为我国人民所认识，其中特别是对 五线谱和简谱这两种新的记谱法的介绍，对我国艺术歌曲的发展和普及产生了深 远的影响。一些优秀的学堂乐歌适应了社会变革的需要，宣扬爱国主义和民族自 强的意识，宣扬反封建的资产阶级革命愚想，冲击了没落的封建铡度，在思想启 蒙方面给予当时的青少年学生以深刻的影响，对社会的进步产生了推动作用。学 堂乐歌的发展也为我国造就了批传播现代音乐文化和创建、发展学校音乐教育 的音乐家。这一切都与“五霹运动以后我篷艺术歌趋的发展有直接的关联。 以学堂乐歌为中心的新音乐启蒙阶段，堪称2 0 世纪中国新音乐发展的第一 个里程碑，它在中西方文化交流史上所占的地位无疑是十分重要的，并对中国艺 术歌醢的发展起到了推动作用。 第二节二十至四十年代艺术歌曲的发展 一、近代艺术歌曲的初步綮荣 1 9 1 9 年“五四运动的爆发，是中国历史上最先重要的一次民主革命，也 是一次彻底的反对封建文化的重大意识形态领域的革命。“五四”新文化运动第 一次喊出搿民主与科学 的口号，对中国文化的发展有羞极其深远的影响，在宣 传民主叁由、提倡人权、提倡科学、反对封建专制的大背景下，中国知识分子在 意识观念上也发生了重大转变，他们紧紧把握住时代的脉搏，在中国掀起了文化 界传援薪思想、探索新知识的热潮。各种文化思潮的涌动键使文学、诗歌、戏剧 和绘画等文化艺术领域相继斑现了变革，随着 露体诗的解体，一批风格自然、清 新、朴实、侧重个性解放和自我实现的诗篇不断涌现，为我国近现代艺术歌曲提 供了大量优秀的歌词。一个新的时代需要由新的音乐艺术形式去体现和诠释整个 夏滟洲：中国近现代音乐史简编，上海音乐出版社，2 0 0 4 年第1 版， 山东大学硕士学位论文 社会的主流思想，符合当时的时代趋势，“人民需要唱新的歌，唱属于他们自 己的歌( 惠特曼语) ，唱比过去的学堂乐歌更加能反映出他们的精神风貌和审 美情趣的歌，这就要求新的、不同于以往的歌曲体裁出现。一圆时代需要音乐艺术 认真地体现和诠释一种具有崭新面貌的严肃题材和内容，艺术歌曲就是在时代呼 唤和人民的需要中重新被确立和重视起来，成为近代音乐形态中重要的一种表现 形式。可以说，近代中国艺术歌曲的发展正是取决于当时的时代要求，取决于“五 四 新文化运动引导。 近代中国艺术歌曲的发展还得益于我国先后留学日本或欧美学习音乐的留 学生，他们纷纷回国投入中国新音乐文化的建设和新音乐创作中。这一时期，一 大批优秀的音乐人才以极大的热情投入到了艺术歌曲创作领域，在作曲技法上大 胆探索，成绩斐然，为中国艺术歌曲的形成注入了活力，并发挥了举足轻重的作 用。其中以萧友梅、赵元任、青主为代表，他们将西方的音乐理论和作曲技术同 我国的传统文化有机结合，创作出了既具欧美特征、又具中国韵味的中国艺术歌 曲。如青主的大江东去( 被部分学者认定为我国第一首艺术歌曲) 、我住长 江头，萧友梅的问、南飞之雁语，赵元任的教我如何不想他、听雨 等。 随着以上海国立音乐专科学校为代表的具备较为系统、全面的专业音乐教育 的条件的音乐教育机构的出现，为加强中西音乐的传播和专业音乐人才的培养创 造了有利的条件，它们为中国艺术歌曲的创作实践和表演传播起到了至关重要的 作用。同时，由专业音乐院校主办的音乐刊物，如乐艺、音乐杂志等，还 有许多当时出版的歌曲集，如今乐初集、新歌初集、新诗歌集、清歌集、 音境等，都是艺术歌曲在当时传播的另一个途径。 中国艺术歌曲在2 0 世纪2 0 年代之所以能迅速发展成为我国音乐文化活动中 最重要的形式之一，正是由于它具备了以上几方面的条件和因素。中国艺术歌曲 带有显著的时代特征，它是几千年封建文化的中华民族在其历史上第一次以民主 革命和民族解放斗争中所呈现出的全新的人文精神和文化形象的反映，它标志着 惠特曼：草叶集，1 8 5 5 年第1 版问世，共收诗1 2 首，最后出第9 版时共收诗3 8 3 首，其中最长的一首 自己之歌共l ，3 3 6 行。 圆戴鹏海：从体裁的嬗变消长看二十世纪上半叶中国歌曲创作的发展，艺术探索，1 9 9 5 年第1 期。 亩胡天虹： 2 0 世纪2 0 一3 0 年代的中国艺术歌曲， 交响一西安音乐学院学报，2 0 0 1 年第2 期。 由东大学硕士学位论炎 中蓬的文纯艺术彝新社会新时找迈搬了援为重要斡一步。 一) 青圭髀大江东去和我往长江头 青主的大江东去和我健长江头是两首艺术性非常强的歌曲，这两 首为中辫古典诗词谱曲的歌盐，其有细腻的艺术刻殛并富有浪漫主义气息，可列 入中国近现代音乐史上的优秀作品乏列。大江东去是青主1 9 2 0 年留学德图时 创作的，采用宋代杰出的豪放派词人苏东坡的念奴娇赤壁怀古为歌词。青 主注重诗歌的凑容和意境，面不注意音乐与歌词音韵、声调豹配合，袍认隽：“新 派的乐歌俸鎏法是簧耀裔乐发挥那蓠诗的意义，并不是说要用音乐配那首诗的声 韵。 青主的大江东去采用传统的德、奥艺术歌曲格式，用“朗诵调 和“咏 叹调 的手法并结含我黧古诗词“吟 、“诵等特点写成，旋律豪放坚毅，钢琴 伴奏跌宕起伏，加上曲中大、小调式的交替，具有很强的戏剧性色彩，把苏东坡 t 原词的意境表达得淋漓尽致，也表达了作曲家吊吉伤今的感慨。大江东去属 子中国作曲家锲终的第酋优秀的艺术歌馥，也是第一次必古典诗谪谱越的艺术 歌鼗。固我往长江头写子1 9 3 0 年，歌词采期寨代诗人李之纹的卜算予， 描绘了主人公坚贞的爱情和对恋人深切的思念。作曲家打破了卜算子词牌双 调上、下两阙一般应取平行反复结构的惯例，丽单把下麴反复了三次，并且次 院次激动，最后在高音区结束全曲。露我往长旺头不仅是蓄爱情歌曲，也 包含着革命失效后作曲家对l 西日战友的深切怀念。膏主爵来曾透露：为了遣念f 毽 墨战友，终了发泄心头部积静愤慨，就是他将下瓣反复了三次的用意赝在卷。钢琴 伴奏用流动的江水伴音型贯穿全鼗，歌调悠长，蕴含羞丰富的激情，将怀念、怨 恨之情表现得淋漓尽致。 青主( 1 8 9 3 m 1 9 5 9 ) ：耀襄瓣溺暴，广东薏粼人，嚣謇乐学家、作熬家。蔫骞球活酾誊羝遴论， 燕中国近代较早的音乐荚学专著，出版了1 【清澈集和膏境两部歌曲集，其中以我住长江头、大 江衷去激为鸯塞。 毒燕： ，北京音乐搬，1 9 8 0 年第垂黼。 山东大学硕士学位论文 ( 二) 萧友梅的 问和南飞之雁语 问是萧友梅的代表作，此歌产生于“五四 运动后不久，发表于1 9 2 2 年，收入在他同年出版的今乐初集。这首歌借鉴了德国艺术歌曲的风格特点， 歌词所提出的一系列意味深长的人生问题，既有深邃的哲理性，又含蓄得唱出了 当时青年人对山河割裂、国家沉沦的忧虑，起伏的旋律中蕴含着无穷的感慨，在 知识青年中广泛流传。圆此歌的思想内容和艺术形式相当协调，抒情气氛浓郁， 主体的性格很鲜明。歌唱旋律和钢琴伴奏也相当协调，曲调优美，旋律发展富有 ， 逻辑性，伴奏手法简朴，采用主旋律加和弦衬托的写法颇具艺术效果。南飞之 雁语作于1 9 2 3 年，收入在他同年出版的新歌初集，是一首感情容量较大的 抒情歌曲，借“雁语”抒怀，表达了对当时封建军阀统治的不满以及对革命的祝 福。 1 9 2 2 出版的今乐初集和1 9 2 3 年出版的新歌初集共收入萧友梅回国 初期谱写的带有钢琴伴奏的歌曲4 6 首，是中国作曲家最早的两本艺术歌曲专集。 ( 三) 赵元任的教我如何不想他 作于1 9 2 6 年的教我如何不想他是一首富于创造性的爱情歌曲，是赵元 任的代表作之二。由于此歌是刘半农旅居伦敦时创作的歌词，所以歌曲不仅表 现了对纯真爱