【最新】《伏尔加船夫曲》的音乐特色及演唱处理.pdf

第3 期星海音乐学院学报n o 32 0 0 4 年9 月一! 竺竺翌呈! 堕茎! 里曼! 呈! 璺! 翌! 皇坚苎竺翌堕翌旦墅!曼望：兰q q 兰_ - _ - - - _ _ _ _ - _ 一一伏尔加船夫曲的音乐特色及演唱处理吴志国( 天津音乐学院声乐系，天津3 0 0 1 7 1 ) 摘要 伏尔加船夫曲是俄罗斯民族乐派从俄罗斯民间音乐提炼出的精华之作，体现出了俄罗斯民族特有的深沉、强悍、乐观、英勇的民族气质。这首歌的张力很大，织体也很丰富，感情的起伏也很大，使演唱的难度非常高。要充分理解作品的丰富内涵，只有把音f t 作品的诸多方面研究透彻，才有可能在表演中合理地诠释作者的创作意图，表达出音f t 作品所包含的丰富内容。 关键词 伏尔加船夫曲；演唱处理；男低音 中图分类号 j 6 1 6 2 文献标识码】b 文章编号 1 0 0 8 7 3 8 9 ( 2 0 0 4 ) 0 3 0 0 9 8 0 3伏尔加船夫曲来自于一首流传在伏尔加河纤夫中的古老的劳动号子。1 8 6 0 1 8 6 1 年间，俄罗斯民族乐派“强力集团”( 又称“五人团”) 的成员之一巴拉基列夫( m i l yb a l a k i r e v1 8 3 7 1 9 1 0 ) 在伏尔加河畔记录下了这首曲调，并由著名钢琴家凯涅曼( f y o d o rk e n e n a t t n1 8 7 3 1 9 3 7 ) 为其编写了钢琴伴奏。伏尔加船夫曲是俄罗斯民族乐派从俄罗斯民间音乐提炼出的精华之作，是一首表现在沙皇统治下人民遭受苦难的音调悠长缓慢而带有忧伤情感却蕴涵着巨大反抗精神的抒情歌曲，描写了伏尔加河上纤夫们的沉重劳动、抑郁心情和反抗精神，体现出了俄罗斯特有的深沉、强悍、乐观、英勇的民族气质。就像中国人把黄河比做自己的母亲一样，俄罗斯人民也把伏尔加河称为自己的母亲河。千百年来，伏尔加河水滋润着沿岸数百万公顷肥沃的土地，养育着几千万俄罗斯各族儿女，它的中北部是俄罗斯民族和文化的发祥地，是俄罗斯最富庶的地区之一。伏尔加河是世界上最大的内陆河，它发源于东欧平原西部瓦尔代丘陵中的湖沼间，全长3 6 9 0 公里，最后注人里海，流域面积达1 3 8 万平方公里，占东欧平原总面积的三分之一。伏尔加河也是欧洲的第一长河，源头处海拔仅2 2 8 米，河口低于海平面2 8 米，是一条典型的内陆河流。从距离源头不远的尔热夫算起，往下的3 0 0 0 多公里河段内，总落差仅1 9 0 米，使得河水流速缓慢，沙洲、浅滩众多。沙俄时代，伏尔加河完全处于自然状态，河水深度仅为1 6 至2 5 米，河道通航极为不畅，但由于伏尔加河流域的特殊地理意义。河中9 8常有大吨位的货船航行，因此当年有大量的劳动人民在伏尔加河河畔，靠为过往船只拉纤为生。在艰苦的劳动中，纤夫们创造了忧伤而又强悍的劳动号子，而后被作曲家提炼成这首从容不迫、坚定有力的伏尔加船夫曲，为世人广为流传，成为俄罗斯民歌经久不衰的经典曲目。伏尔加船夫曲的曲式结构为俄罗斯民歌较为常用的三段体结构，比较随意，小调，是淳朴的劳动呼声。全曲力度由弱渐强又变弱，给人以鲜明的层次感，使船夫拉纤由远方而来又渐渐远去的画面生动而又形象。全曲的节奏都是44 拍，速度较慢，坚定有力，是一首非常适合男低音演唱的曲目。全曲的第一小节是一段引子般的前奏，悠长而婉转，把人们的思想带人了纤夫们劳动的场景中。从第二小节开始，音乐进入了第一段的第一主题，这个带有步伐特征的音乐动机一直贯穿全曲，是这首歌曲的最基本的材料。例1 m o d e r l t o_l哎哟青，哎哟啃，9 i ，i - m a t i9 - 7 x - q乒鼻l。一抑li 万方数据 这个音乐形象十分接近船夫的劳动号子，很有号召性，而且沉着稳健，显示出拉纤时动作的协调性和一致性，使人仿佛看到船夫们拖着沉重的纤绳，一步步从远方走来。这个主题经过了一次反复，力度稍有加强，给人以由远而近的听觉效果，并具有很强的压迫感。接下来的下行级进旋律徐缓抒情，是船夫们的内心独白。这个音乐形象和第一个动机形成较大反差，用抒情的方式流露出船夫们对母亲河的热爱。再次之后，音乐进一步展开，旋律的结构和第一个动机主题很相似，推出了全曲的第一个小高潮，高音小字二组的d 在比较强的力度上保持了l o 拍。值得注意的是，此时钢琴伴奏在低音上交叉地奏出了乐曲的第一动机主题( 见谱例2 ) ，音乐情绪十分激昂，一方面人声代表了船夫们高呼的劳动号子，另一方面钢琴伴奏步伐般的节奏使拉纤的场景具有了连贯性。此时听众已经很清楚地感受到船夫们离自己越来越近，马上就要从眼前经过了。例2 白棒林s y l l -i i i - ji im 一_i卜_ ii。r - 、ii 、l在一个级进下行的补充乐句之后，歌曲进入了第二大段。这段音乐的主题和结构与第一段大致相同，只是音乐在感情和力度方面又上了一个层次。这一点不仅从乐谱的力度记号上作了充分说明，而且在抒情性的第二个音乐形象中，钢琴伴奏也发生了变化，柱式和弦在以往突出强拍的基础上，左手低声部添加了八分音符级进为主的伴奏音型，烘托了纤夫们更加激动的情绪。在第3 3 小节，音乐再次出现高潮，但跟第一段时演唱连续的长音不同的是，这一次在高音的小字二组上，两小节八拍的时值被巧妙地写成了带有呼吸节奏特点的节奏型，好像船夫们一边拉纤一边带着沉重的喘息互相呼喊加油。这一节奏型非常有号召力，使听者情不自禁地为船夫们鼓劲，甚至进入角色和他们一起背起纤绳，投入工作。歌曲进行到第3 8 小节，又出现了第一主题动机，标志着音乐进入了第三大段，这一段仍然是前两段的变化重复，但表情、力度上又更进一步，达到了全曲的最高潮。f f 的力度标记再三出现，钢琴伴奏更是在低音区奏出了连续的三连音级进和前八后十六分音符的音型( 见谱例3 ) 。例3 ，： 望差耋廷酉墼塞坷永滔；f ；，；工k一n 愚i芒】jil土。卜啊广筒一hh ljh 万方数据 己都听不到的地步。另外，感情的起伏也很大，使演唱的难度非常高。演唱这首作品需要熟读乐谱、歌词，在把握力度变化和感情发展时保证歌词发音的准确。还要充分理解作品的丰富内涵，只有把音乐作品的诸多方面研究透彻，才有可能在表演中合理地诠释作者的创作意图，表达出音乐作品所包含的丰富内容。我认为伏尔加船夫曲这部作品的难点主要是在音乐不同的力度条件下把握住感情的波动，控制好声音的质量。这是需要具备较高的演唱水平才能达到的。例如在音乐刚开始时，用极弱的音量唱出非常坚定有力的主题动机，就需要唱歌时小腹的支持力和横膈膜的弹性来保证音量又弱而又充满能量的声音效果。如果这一点做得不够，声音的质量就会发虚、发散，没有激情，好像船夫们没有在拉纤而是在岸边打盹儿。这样一来全曲的思想感情就无从表达了。这首歌来自于劳动歌曲，旋律非常朴实，节奏、音准比较容易把握，因而关键是要有感情，也可以说是以情带声，用自己的表现力去感染观众，而不是向听众炫耀技巧。往往越简单的旋律越能包含丰富的感情，越容易引起听众的共鸣。和不少声乐作品样，高音也是这首歌的主要难点。从1 7 小节的后两拍到1 9 小节，高音小字二组的d 持续了1 0 拍。这个高音对男低音而言处在换声区附近，驾驭起来有一定难度，而且时值很长，对气息的要求也很高。从力度上讲这个音是在渐强的基础上向上跳五度唱出的，在这1 0 拍的过程中，力度上还有一个继续渐强的过程，在感情上发挥的余地还是比较大的，但气息不能越来越僵，否则接下来的下行旋律音色容易变得干瘪。第3 3 小节。这个高音再度出现，但不同的是节奏型出现了变化，在渐强的同时要把极有号召力的节奏型唱得又准又稳，还要做到不僵硬，1 0 0没有一定唱功是无论如何达不到的。我认为前面的两次高音只要摆好状态，难度还不算很大。真正的难点在第4 9 小节高音第三次出现的时候。经过前面的大段歌唱之后，声带会出现疲劳，而此时又正好是全曲的最高潮处，前面两次高音音量只用了重音记号来标记，而这里却用了扩的力度记号，表明无论是音量还是感情抒发这里都是空前的强。声音效果是可以理解而且比较恰当的，但我们要注意即使是从民间寻来的素材尊经过我们演唱也必须具有美感才行，所以在这个高音以及整部作品的把握上，都需要认真地下工夫钻研。在伏尔加船夫曲的音响资料中，比较出众的是俄国歌唱家夏里亚宾( f e d o ri v a n o v i c hc h a l i a p i n ，1 8 7 31 9 3 8 ) ，他的演唱可以说是原汁原味，把俄罗斯民族深沉、浑厚、坚强的特点全都表现了出来，是无可挑剔的。尽管他在第4 9 小节处的演唱也略有声嘶力竭的感觉，但很明显是靠感情有意地表现出来的，而且音色还是非常圆润、洪亮。有的歌唱家在处理第4 9 小节时，采用了和第1 7 小节同样的唱法，长音拖了1 0拍。我认为，这样只是一个较为省力的方法。在声带疲劳的状态下，一个长音唱起来确实要比带着附点的连续音方便得多。我在教学中，对这一句的处理比较尊重原