（设计艺术学专业论文）汉字符号在现代室内空间设计中的运用.pdf

摘要 摘要 当全世界共同跨入二十一世纪的时候，人类在很多方面都已经打破了原有的界限， 一种无疆域的文化传播方式正在世界的各个角落传递着。各个国家，各个民族所特有的 文化符号，被广泛的运用，就像设计之初一样，各种流派，百花齐放，百家争鸣，在经 历了工业革命所带来的新技术新材料的突破，人们经历了现代主义和后现代主义的冲击 和磨合后，一种更具有民族性的思想在各个国家地区发展开来，坚持自己本土的特点， 融合其他精粹，凸显自己国家民族个性的思想越来越深入人心。 中国汉字是中华五千年历史发展的基础。中国汉字的发展可以看成是中国文化发展 的缩影和见证，本文以中国文字为研究对象，对其产生，发展以及各时期特点等深入了 解和分析，并结合现代设计特点，从汉字的笔划，结构，形，神，意等方面探索汉字元 素的新意义，对中国汉字在现代室内设计中的思考的新方向和运用方法进行尝试与探 索。 关键词：汉字形与神平面异化 a b s t r a c t a b s t r a c t f 场e nt h ew h o l ew o r l dc a m ea c r o s st h et h r e s h o l do ft h e21 s t c e n t u r yt o g e t h e r , h u m a n b e i n g sh a sb r o k e nal o to fl i m i t si nav a r i e t yo fa s p e c t sa n dm e a n w h i l eab o u n d a r y l e s sc u l t u r a l t r a n s m i s s i o nf o r mi sw i d e l ys p r e a d i n gt h r o u g h t o u te v e r yc o m e ri n t h i sw o r l d t h es p e c i f i c c u l t u a ls e m i o l o g yo fd i f f e r e n tc o u n t r i e sa n dt r i b e sh a sb e e nw i d e l ya p p l i e d j u sl i k et h et i m e w h e ni tl e t e dah u n d r e df l o w e r sb l o s s o ma n dah u n d r e ds c h o o l so ft h o u g h tc o n t e n d 嬲t h e d e s i g ns t a r t e d ，n o w d a y s ，a f t e rt h eb r e a k t h r o u g ho fn e wt e c h n o l o g i e sa n dn e wm a t e r i a l s b r o u g h tb yt h ei n d u s t r i a lr e v o l u t i o na n dh u m a nb e i n g s c o m i n gt h r o u g ht h ei m p a c ta n d a d a p t i o no fm o d e r n i s ma n dp o s t - - m o d e r n i s m ，am o r ee t h i c a lc o n c e p th a sb e e nu n f o l d e di n d i f f e r e n tc o u n t r i e s t h ei d e at h a tw eh a v et os t i c kt oo u rr e g i o n a lc h a r a c t e r s a b s o r dt h e e s s e n c eo fo t h e rc u l t u r e sa n dp r e s e n to u rn a t i o n a lp e r s o n a l i t yi sd e e p e n i n gi nt h eh e a r to fo u r h u m a nb e i n g s t h ec h i n e s ec h a r a c t e ri st h e b a s i so fo u r5 0 0 岫e a rl o n gt r a d i t i o n a l h i s t o r y s d e v e l o p m e n t c h i n e s ec h a r a c t e rc a nb er e g a r d e da sap r o f i l ea n dt e s t i m o n yo fo u rc h i n e s e c u l t u r a ld e v e l o p m e n t t 1 1 i sa r t i c l et a r g e t st h ec h i n e s ec h a r a c t e ra sar e s e a r c ho b j t c t i v e m a k i n g ad e e pu n d e r s t a n d i n ga n da n a l y s i so fi t sf o r m a t i o n ，d e v e l o p m e n ta n dc h a r a c t e r si nd i f f e r e n t p e r i o d s m e a n w h i l e ，t h i sp a p e ra n a l y z e st h ew a y so fa p p l i c a t i o no ft h e s ec h i n e s ea n c i e n t c h a r a c t e r si no u rm o d e mi n t e r i o rd e s i g na n ds u m m a r i z e ss o m er e g u l a t o n sa b o u tt h e s e c h a r a c t e rg r a p h i c s u s i n gi no u rc u r r e n ts p a c e m e a n w h i l e t h i sa r t i c l eh a sa l s oc o n n e c t e dw i t h s o m em o d e md e s i g n sc h a r a c t e r st oe x p l o r ean e w m e a n i n go fs o m ee l e m e n t ss u c ha st h e s t r o k e s ，c o n f i g u r a t i o n ，f i g u r e ，e x p r e s s i o na n ds i g n i f i c a n c eo fo u rc h i n e s ec h a r a c t e r sa n d c o n c l u d ean e w t h i n k i n gd i r e c t i o na n da p p l i c a t i o nm e t h o d so ft h e s ec h i n e s ec h a r a c t e r si no u r m o d e mi n t e r i o rd e s i g n k e y w o r d s ：c h i n e s ec h a r a c t e r s f i g u r ea n de x p r e s s i o n t h ev a r i a t i o no fp l a n e s 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是芬人在导师指导下进行的研究工作及取 得的研究成果尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文 中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含本人为获得江南 大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志 对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 签 名：期：启力罗么心 关于论文使用授权的说明 本学位论文作者完全了解江南大学有关保留、使用学位论文的规定： 江南大学有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库 进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文， 并且本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定 签 名：蔓至拿一导师签名： 日 期： 绪论 绪论 0 1 研究背景 o 1 1当今世界与中国文化背景 当全世界共同跨入二十一世纪的时候，人类在很多方面都已经打破了原有的 界限。语言、文化、风俗等等互相交融。一种无疆域的文化传播方式正在世界的 各个角落扩展开来。每一个国家，每一个民族都拥有独特的文化，通过各种传播 手段，被带到了世界各地，或保有自身独特特点，或融入他国文化，形成新的文 化现象。而这些都刺激着设计师敏锐的神经，丰富的不同的文化元素是设计的源 泉。 在经历了工业革命所带来的新技术新材料的突破同时，人们经历了现代主义 和后现代主义的冲击和磨合后，一种更具有民族性的思想在世界的各个角落发展 开来，坚持着本土特点，融合其他精粹，凸显自己国家民族个性思想越来越深入 人心。 而正是在这样的大时代背景下，设计元素的轮回式发展规律，中国传统元素 的运用被越来越多的中外设计师挖掘，整理，在经历了二次创造后被再利用。这样 也就形成了风靡全球的中国风。 也正因如此，文化元素作为设计元素的轮回式发展规律，也让人们更多的去 挖掘旧有文明并且运用新技术，材料等的支撑，为人们呈现新的精彩! 有一句话说的好：“只有民族的才是世界。”文化没有优劣之分，只有坚持 立足于自己本土特色，就会保有独立性，而不会变成没有土壤支撑的空中楼阁。 中国文字则是一切中国文化的开端，源头! 可以说中国人的生活都浓缩在小 小的方块字中，文化的积淀使汉字越来越成为设计师喜爱和推崇的设计元素。而 纵观当今设计界，无论是中国本土设计师还是国外新锐设计师，在运用汉字这一 文化符号作为设计元素设计作品时，较多的以海报招贴、广告包装、室内装饰等 等形式出现，多在二维中呈现。汉字符号平面情趣化被加深，而三维化或其他新 的运用方式尚待研究突破。 作为中国文化众源之源的汉字作为设计符号如何更好的被理解? 有哪些方 式方法可以更好的将其运用展现在当今现代室内空间中? 这还需要我们继续的 深入研究下去。 0 2研究意义与目的 o 2 1 研究汉字的意义 汉字在中国历史的发展过程中扮演着举足轻重的角色。在经历了历史的荡涤 后一直蜿蜒至今，并且越来越受人重视，而且不单单是中国人热爱，外国人也更 是喜爱有嘉，在我的课题研究中汉字不仅仅被看做是一个符号被研究，更多是了 解汉字的形态，现状，所处的时代背景下的异化与运用方法的新探索。 在全球刮起的中国风的新浪潮中，更能体现中国个性，而且在中国经济，文 化，政治等多方面因素的作用下，汉字在新的文化冲击下，也有了特异的发展。 如9 0 后的火星文字体，为什么会出现这样的文字异化，以后的发展又是如何的， 这都是值得我们关注的。如何保有中国汉字原有性，特殊性，而又有新的健康的 发展，并且在现代室内空间设计中更好的被运用等等问题都值得我们去探索。 绪论 0 2 2 研究汉字的目的 本研究尝试从汉字的“形”与“神”的研究和现代室内空间元素结合入手， 通过深入研究中国汉字发展的历史进程，汉字符号变化的特点，结合汉字“形”、 “音”、“义”等特点，对已有的古代和现代的室内空间的研究，对已有的元素如 何转化为空间设计中的一部分的手法的研究，希望可以发现出更多的更好的表现 方式，为汉字符号在室内设计中的运用研究的发展提供一些启发和新的思考。 预期目标： ( 1 ) 通过对汉字符号的了解研究，侧重研究汉字的“形”与“神的表诉方 式。深入研究汉字在古代室内空间中的运用和体现。 ( 2 ) 在第一个目标实现的前提下，结合实例，探索适合现代室内空间设计的 规律和方法。 ( 3 ) 通过前期的理论的研究，通过运用所研究的一般规律和方法，对一个已 有的设计空间进行分析，或者运用所研究的成果做一个小型空间概念设计。 o 3 研究的基本思路与方法 o 3 1 研究的基本思路 汉字符号具有象形图案化特点，从这一点入手，结合其意义，运用“适形会 意”的表现手法，从最浅显的表达方式，到能够表现到“无字也成文”的意境感 受。 符号的表面化运用是最实际和最直接的表现方式，在这一问题上，怎样能做 到具象的汉字符号减少出现，而可以更多的运用“画外音”式的效果来体现，而 且有更深入的感受。 在经历了汉字符号具象一抽象一一具象一睁感共鸣等一系列的研究后， 了解更好的表现方式，如设计手法，色彩运用，材料选用等。 o 3 2 研究的方法 研究方法主要分两部分： 资料收集部分： 书面资料收集。主要是通过查阅大量的有关汉字的书籍、杂志等，搜集与汉 字符号相关的室内空间设计的作品，并通过学习有关汉字学、符号学、美学、心 理学等方面的参考书，为分析有关元素提取变化作理论准备。 电子资料收集。主要是通过浏览i n t e r n e t 上有关汉字设计的信息，寻找国 内外相关设计汉字作为元素的设计作品和理论文献。作为书面资料的补充。 实地考察。主要通过自己对一些中国传统室内空间和一些以汉字符号作为主 要设计元素的室内空间的调研考察，以及相关历史博物馆展览的参观等来更深入 的体验和体会。 资料分析部分 统计分析法：通过对所收集的汉字元素被运用到室内空间运用的实例，归纳 出运用的一般的应用规律。 案例研究法：通过对一些公认的成功或失败案例进行分析，并从中总结出更 多更好的表现方式。 2 第一章汉字起源发展以及造字法概述 第一章汉字起源发展以及造字法概述 世界上各民族的文字，概括起来有三大类型，即表形文字( 图画文字) ；表 意文字，( 字体表示语言中的词或词素) ；表音文字( 拼音文字) 。汉字则是典型 的在表形文字基础上发展起来的表意文字。 1 1汉字起源 “天地玄黄宇宙洪荒日月盈昃辰宿列张寒来暑往秋收冬藏闰馀 成岁律吕调阳云腾致雨露结为霜金生丽水玉出昆冈剑号巨阙珠称 夜光果珍李柰菜重芥姜海咸河淡鳞潜羽翔龙师火帝鸟官人皇始制 文字乃服衣裳推位让国有虞陶唐” 短短数字，平仄而连，把我们带入了世纪之初的蒙昧年代，万物生灵， 人类繁衍生息都像是历历在目一般，有了文字，人类才得以更形象的把看 到的事物记录下来。历史才更清晰的呈现在你我的面前。 在千字文中提到了关于汉字的起源，人类由女娲拾黄土塑人，而汉字 则被传为“双瞳四目”的仓颉创造而成。 仓颉相传是黄帝时期的史官。负责专门管理牲口的数目，屯里积累粮 食的多少，而远古人类依靠结绳记事的方法记录每天食物，牲畜的数量。 但是时间久了事情多了就容易混乱，仓颉无意中看到乌龟背上的花纹，突 然得到了灵感，他想若是运用一种方法，创造特殊的符号表示意义，这样 就可以记事和传播了。 之后仓颉就潜心钻研造字的事情，他冥思苦想，观察周围的事物，山 川河流，飞禽走兽，生活用具等等。这样造了很多不同的符号。并为这些 符号赋予了不同的意义。然后再解释给别人听，让其识记，这样汉字就产 生了。 神话也罢，真相也罢，文字的雏形在先民们的智慧中诞生了1 1 1 1 甲骨文 甲骨文主要指的是殷墟甲骨文。又称为“殷墟文字 、“王八担”、“殷契。 是殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字。十九世纪末年在殷代都城遗址，今天的河南 安阳小屯村发现。是中国商代后期( 公元前1 4 一公元前1 1 世纪) 王室用于占卜记 事而刻在龟甲和兽骨上的文字。 甲骨上的文字被发现可称得上是一段传奇：1 8 9 9 年秋天，金石学家王懿荣 得了疟疾，在治病的药方中味叫“龙骨 的中药引起了王懿荣的好奇。王懿荣 仔细端详“龙骨”，突然在上面发现了一些奇怪的符号。面对这些奇怪的符号， 他萌生了很大的兴趣，觉得这些符号可能很有价值。王懿荣用他所知的金文等古 文字来印证，证实这是一种还未被认识的古代文字，并初步认定是夏商周时期的 遗物。花了几天时候后，他终于成功辩认出了一些文字。汤药中的所谓“龙骨 ， 就是先祖们占卜用的龟板。 因为这些所谓的“龙骨“主要是龟类兽类的甲骨。所以人们称它们为“甲骨 文 。在目前发现的十五万块已收集的甲骨上，含有五千多个不同的文字图形。 其中已经识别出的文字有一千五百多个字。 1 千字文梁朝散骑侍郎给事中州兴嗣著 江南大学硕士学位论文 所谓的龙骨其实是商代占卜用的工具，先人占卜的方式是：先把龟甲骨和牛 肩胛骨锯肖整齐，然后在甲骨的背面钻出圆形的深窝和浅槽，占卜时，先把要问 的事情向鬼神祷告之后，接着用燃烧着的木枝对准深窝或凹槽烧灼，灼烧到一定 程度，在甲骨的相应部位便显示裂纹来。于是占卜者会根据裂纹的长短粗细，曲 直，隐显来判断事情的吉凶成败。占卜后，使用刀子把占卜的内容和结果刻在卜 兆的近旁，这就是卜辞。配在大多的甲骨上可以看到的甲骨文很多时候是相同的 字有着不同的写法，这是因为甲骨文在刻上去的时候多是因形就势，所以会造成 接下来我选择一些有代表性的文字来说明总结甲骨文造字的特点。 jji 叫! y 象火争形，本义是火。火山二字形体有别。说文：“火，术也。南方 之形炎而上，象形。”很明显的写实手法，让人一目了然一团熊熊燃烧的火就在 人的面前，而这个字所被表现的角度是一个平视的角度。 船 l l u “象田地形，田中之格为田地之阡陌形。”本义是田地。说文：“田， 陈也。树谷日田，象四口十阡陌之制也。”田字在经历一些演变之后，还是保有 了最初的造字状态，而且我们看到的就是俯视的角度，从空中看田地，形象生动。 举 x 7 从木、从幺，字象绳索捆木之形。本义是捆。说文：“束，缚也。从口 木。 就像用手护住物体一样，围绕起来，这样就有了约束。 柑 彰 1 独全象物字，字象正面羊头形，有角、耳、面。本义是羊。字由头避部 概全体，表整个的羊。说文：“羊，祥也。从术，象头角足尾形。孔子曰：牛羊 之字，以形举也。 许说“祥”为借义。 羊的正面像，简洁，形象。 掣 独全象物字，象正面的牛头形，有角、面和耳，以牛头部盖全体。本 义是牛。说文：“牛，大牲也。牛，件也。件，事理也。象头有三封尾之形。 以上两个甲骨字都是牲畜的形象，比划简单而且有相似之处，但在微妙的细 节处理上使两种动物的特点跃然纸上。 鼬 群霭从酉、从双手，或从阜。字象双手捧酒尊之形。本义是敬献。说文： “尊，酒器也。从酋升，以奉之。周礼有六尊：牺尊、象尊、著尊、壶尊、太尊， 以待祭祀宾客之礼。木尊或从雨。六尊”为酒器，名词。 双手持杯以为敬，在先民的造字方式中，很多时候是画出所看的事情然后来 表示意义。具体，表意明显。 2 1 百度百科 4 第一章汉字起源发展以及造字法概述 上 独体象物字。诸家释说不同。字下象火苗形。为古旺字。一说象斧钺之 i 1 1 i 从一、从雨点形，一象天形，字象天下雨点形。本义是雨，名词。说 jl 凑| | ! 孰 营从木，象盛食物之器具，从冰，象口字形变。字象口吃食物之形。本义是 寒 江南大学硕士学位论文 5 ： f 七l 从 、从水，隶定乇，标声。古音宅，木铎部叠韵，宅通水。说文：。宅， 印 乃从女、或从乳，字象一能乳子的女人形，本义是母。说文：“母，牧 翰煽从膊一一。 硝字象采虹形，本义是虹。说文：“虹，术半也。状以木，从虫工声。明 垆独体象物字，孙常叙先蛹咖原来是一种双黼，本义是耒。 禽肌腿一挑啪一触口、 6 第一章汉字起源发展以及造字法概述 莘 1 1 2 金文 夏商被认为是中国有记载的最早的朝代，任何事物都是在大时代背景下衍生 蜕变的，文字也不例外，在滚滚的历史发展中，生产力的发展使人们开始掌握冶 炼技术，而一种被铸造在青铜器上的文字开始产生，被后人称为金文。 所谓青铜，就是铜和锡的合金。中国在夏代就已进入青铜时代，铜的 冶炼和铜器的制造十分发达。因为周以前把铜也叫金，所以铜器上的铭文 就叫作“金文”或“吉金文字 ；又因为这类铜器以钟鼎上的字数最多， 所以过去又叫作“钟鼎文”。 金文最为盛行的时期是在周代。周以平王东迁分为西周及东周。在大时代 的背景下，文字也在不同的时期有着不同的变化，即使是在一个文化顺延下的朝 代中。处于西周的金文趋于端整雄浑，成就了金文的黄金时代；东周则因为 列国割据而形成地域特色。 在之前甲骨文的研究中选择了一些比较具代表性的文字，在之后的研 究中会以这些字为依据，这样研究它们的发展轨迹，更能找出它们的特点。 金文的火字从形态上看依然有着很浓重的图画感，笔力浑厚。 7 江南大学硕士学位论文 的变化，规范为内里的 化与整理的工作，依据 比例恰当。 民们开始可以更仔细的 观察各种动植物，这个金文的羊字明显是经过很精细的观察，与甲骨文相 比较，看起来更具美感，细节处理也很到位，图画感强烈。 ji w - t - 象形的勾勒还是占据着整个造字部分的统治地位，牛字被夸大了 某些局部，以此来更突出它与其他表示动物意义的字的不同，很明显先民 做到了这一点。 简化是一个很重要的手段，去掉庞杂的不必要的修饰，使 加简洁，更能说明问题。 在汉字的发展的历史中，总是有着从简单到复杂再回归到 简单的这样一个过程，但是在不断演化的过程中，象形导致表达物象的方 法没有变，而简化的过程又不是那么说不通顺，一切都在情理中。而且在 这个王字的演变中，先民很周全的考虑到了整体美感，三个横划被不均匀 的安排，这样上紧下松的方式，也正是书法中讲究文字间架结构美感的雏 形。 n i i 雨字，从整体看来，整个字体感觉圆润了很多，有了清晰分化， 而且通过字可以看出人们思想可以更深远，仿佛是通过两扇门扉看着外面 从天而降的雨水，更是有了生活的情趣。 一jl 1r 行字，在道路的十字形态上，加多了曲线的运用。字的左右分配 有了微妙的变化，这也为在之后的字体变化中打下了基础。 罄 9 遗 丫 。教字，从大致的形态上看，金文并没有太突破甲骨文原有的造字 方式，只是在造字的比例上有了一些变化，这些有可能是刻在青铜器上的 需要，古人在造字的时候很多都为了顺从所刻载体而把字型改变或添加或 删减笔画数。 食字，开始不再那么具象的描摹物体，而是有了新的发展，字的 整体开始整合，有了删减，重点突出。笔画讲究比例，线条也圆润优美。 8 肽饥 潲懒 虢 矾删 舸 懈 有蛐 开触 ， 匕矗 芝与 向 卧美 瞵艾 珈 愀 蝴懈 矾 孵一 一 一 一一 一一 一 文耵 文酩 产 哺黝 哺 胜 一一 一 芤僦 芤脚 强 引九 稃痕 掰瓯一& 一 第一章汉字起源发展以及造字法概述 | | l 上d 土 望字，已经在很大程度上脱离了甲骨文的影子，字的整体有了上 下和左右结构的意向，但在整体的感觉上还是有观望的动态在字的里面。 形象表达反而没有了甲骨文的生动感。 l ， 1 l u 水字，从整体上看，并未脱离甲骨文的影子，依旧沿袭前者的方 式，也许这个水字的整体感觉一直是最好的写物的范例，形象生动逼真， 以致不必再多加或减少任意笔画。 在整体上与甲骨文没有太多的差异，唯一变化的就是笔划 的美感，依然没有摆脱象形的造字框架。 笔划圆润丰满，象形的味道在这个字里更深刻的体现出来， 并且去掉了更具象的表示女性性特征的一些缀诉，而是很清晰的描画出一 个女子跪坐的姿态。 各 丰，- 执字，在这个字里，象形的意味还很浓重，而意义的转变也使字 的开始有了转变，执字还有回执的意义，往送的这个动作在字里仿佛也有 了体现。 曾 月凡金文的虹字，可以回顾甲骨文的同一个字，没有太大的变化。 六 ，方字，根据甲骨文的最初意义，金文中的这个方字才更接近它最 初被赋予的意义，农具，犁地除草之用，而后它发展中出现某些特别的事 件，使得今天人们用这个字的时候很难把它和农具联系在一起。 j 罗p 甲骨文中的最初意义黄字表示的是人佩戴玉石的样子，而经过很 多年的演化后它变成了表示颜色的意义。但是表示颜色意义并未让它向这 个事物发展，而是进一步充实了一个佩戴玉石人的形象。 t # 一年字，从甲骨文到金文的变化不是很大，缩短了笔划长短，浑厚， 意义也在金文开始盛行的时代而发生了微妙的变化。 通过以上的一些具有代表性的文字的研究，可以清楚的总结出关于金 文的特点，金文，从总的情况看，它比甲骨文有了进一步的规范、简化和符号 化了：若与以后的篆字相比较，则结构仍未定型，部分字的笔画增减、偏旁部首 的安排仍有某种随意性。历史是一脉相承的，所以金文仍保留了和甲骨文相同的 原始图画性的形态。金文字体结构疏密相间，比甲骨文方正整齐，笔画分布均匀 对称，笔划比甲骨文粗，字的体势较甲骨文浑厚圆润。 9 菰醉愈荔 张圜 江南大学硕士学位论文 1 1 3 篆书 历史的车轮不断的前行，朝代的更替也使文化生活产生了变化。 篆书是大篆和小篆的总称。 大篆，其名始见于汉代著作，与小篆对称。广义指小篆以前的文 字和书体，包括甲骨文、钟鼎文、籀文和六国文字等，这些字体还保有着 很浓重的象形意味；狭义专指周宣王太史籀所制定的文字，即籀文。 小篆又叫秦篆，秦朝丞相李斯等人所整理出的标准字体。由大篆简化而成。 小篆的形体结构规正协调，笔势匀圆整齐，偏旁也作了改换整理。与大篆相比较 已经脱离了象形。从大篆到小篆的变化是中国汉字的重要转折。 字 水 ) i 【火字 田字 束字 羊字 牛字 王字 雨字 3 c 仉f 1 j 行字 鲐教字 官畲食字 1 0 警束竿#击丽 - _ 国蒹芊 王承= = 器 田藁竿半墨 阳衍瀚 宦 _ 、n ” j 崩吝豢羊一 噩丽弱科畲 凰曰量莆垡灸而兆费会 火四崇苹毕盂雨於势食翟三三厍 第一章汉字起源发展以及造字法概述 诗砖 蚕 廷跫廷专 鞘靼轺韶徊黎黎 蚕工琴 - l - o j ， 芗p 、。， 至 砭三 虹字 节劈当夯坼月男 甍董简黄燮 年字 母字 执字 方字 鲞黄字 以上的这些字就是在篆书，与前面甲骨文和金文相同的文字相比较， 字形规整，笔划，转折有了很大的变化。这里就不一一例举。篆书在历史 上经历很多的变化，如急速写就的篆书称之为草篆；笔划丰腴如玉筋的篆 书叫做玉筋篆；笔划纤细如线而刚劲如铁的小篆，称之为铁线篆；传说中 夏代的文字，称之为夏篆；周代的篆书，指钟鼎文、石鼓文等大篆系统文 字，称之为周篆；汉代的篆书称之为汉篆；唐代书家所写的篆书称之为唐 篆等等。 从以上的资料搜集和对篆书的一些代表字的形象认识，可以看出篆书 对后世影响的广泛性。篆书分为大篆和小篆，这也是文字发展的一个分水 岭，应该说大篆之后的无论字体的间架结构，意义等很重要的文字特征都 被固定了，之后的文字在我们后世看来已经步入正轨。这也说明一个问题， 只有形态被确定后才能在其上衍生出很多的变化来。 1 1 4 隶书 文字的发展，到了隶书应该说就像是人从猿类的四肢着地进化到两腿支撑身 体一样有着跨时代的意义，可见隶书的发展可以说是达到了一个新的高度。 秦王朝是中国历史上的一个巅峰时刻，统一度量衡，便利了经济的发展。 统一货币，利于商业流通，这对促进各民族各地区的经济交流，十分有用。 ( 图i - i - 0 1 ) 统一文字，把简化了的字体小篆作为标准字体，通令全国 使用。接着，又出现了一种比小篆书写更简便的字体隶书。现在的楷书， 就是从隶书演化来的。文字的统一，促进了文化交流。 汉朝的许慎在说文解字记录了这段历史：“秦烧经书，涤荡 旧典，大发吏卒，兴役戍，官狱职务繁，初为隶书，以趋约易”。 政治的原因推动了文化的发展，统一人民的思想，文字被改革。一个 重要的原因促成了当时隶书的形成很大程度上是书写笔划的变化，为了节 省时间，方便书写。 说文解字序说：“秦书有八体，一日大篆，二日小篆，三日刻符，四日 虫书，五日摹印，六日署书，七日书，八日隶书。”简短数言，就概括了这个 苇斧 旺南大学硕学位论文 矛粤雳尹嫌折 扇 于晕茸趟 曰矛盂铲芦 砑净神靴 搠磬 筛缪争学 时期的文字发展的走势开始于大篆，总结 于隶书。 图卜l 一0 1 图名豢统一文字表 图片来源中国文化史图片库 说文字，我们就先来说说这个隶字 的意义。在新华字典里的解释是： 隶( 辕) n 附属，属于：隶属。配隶 ( 从属) 。直隶中央。封建时代的衙役： 隶卒。皂隶。徒隶。旧社会中地位低被 奴役的人：奴隶。隶仆。 一个依附的关系很明显的看出隶书 是从篆字演化而来的，所以它有一种 从属的关系。 隶书的演变过程称为“隶变” 有重要的作用。分为：古隶、今隶 隶。 图卜1 - 0 2 帛书老于甲本 图片来潭立化专题- 书法筒史网 隶变承前启后，对草书和楷书的形成 秦隶、汉隶、佐书、八分、草隶、魏 下面我们通过一些古贴的研读，从其中找出隶书的特点。 ( 图卜卜0 2 ) 帛书老子甲本是于长沙马王堆 第三号墓出土，应是墓主的珍藏品，而作为殉葬之 物。“书体为小篆，笔画仍以曲线为主；横画的起 笔多重而圆，收笔则轻而尖，钩与捺常作长引之势， 已有了明显的隶意。章法有直行而无横列，较乙本 自然高古，堪称杰作。”1 在这里要注意的是小篆仍 然以曲线为主，但从字型，笔划上看，则并没有太 大的变化可以说字体的形成已经报成熟了。 ( 图卜i 一0 3 ) 蔡邕：熹平石经是汉隶的代 表作品，这也是当时流行的标准字体。比例得当， 在笔划的转折处都是横直，圆滑的笔划写法已经不 见，这个时候的隶书已经很成熟了，定型的隶书在 书法上形成了自己飙格。在用笔上方、圆兼用，藏锋 露锋诸法具备；在笔画形态上出现了蚕头燕尾的特点 长横画有蚕头，有波势，有俯仰，有桀尾；体势上 “1 文化专题书法简史舟 匡瓣蕤蠢巨j | 澎而蔫餮聪 惠御韩簿棼掺鬻 陂九撩哮袈墨零1 隐和盖晕未嬷制 譬旃冀磐及崔。矧 扎礴书芋卉淼表j 奠丈爱书町宗剜 、图l 卜0 3 藁邕熹平石经 ，图片来源文化专题- 书法筒史网 由纵势变为正方，又变为 鞴吣一赡旨黔 肼窟赡卿钾 第一章汉字起潭发展毗厦造字法概述 扁方的横势；结构上，中官紧收，笔画向左右开展，呈左右对称的“八字形”， 故有汉隶“八分”的说法。川 可以从所举的两个例子中看出，从先秦隶书的初始，到汉代汉隶的最终形成， 可以看出中国汉字的最终形成经过，已经不再以象形作为主流，而是定型为今天 的方块字的符号化了。 在这里要强调的是隶书是中国汉字无论是在字的意义上还是在字体的形成 中都是具有非常重要的意义的一个转折点，根据研究了解到中国汉字已经在意义 上基本定型，而随着历史上的一些重要的事件发生，例如焚书坑儒，朝代的更替 等，促成文字的简化统一，使得隶书成为中国文字承上启下的一个重要书体。 隶书的特点是蚕头燕尾，一波三折。蚕头指桑蚕的头部圆滑，燕尾指燕子 的尾巴尖利，在表现文字的特征中的意义就是形容书法起笔凝重，结笔轻 疾。而一波三折本意是指一件事情发生在进行中意外变化很多。而衍生到 书法文字中的意义则是指波：指书法中的捺；折：指写字时转笔锋。多变 化在其中。这也正是其趣味所在。 1 1 5 楷书 文字成形后，人们关注的更多的是字的形态，美感，间架结构。楷书源于隶 书，但又不同于隶书。据传：“孔子墓上，子贡植的一株楷树，枝干挺直而 不屈曲。”楷书的笔划干净利落就如这楷树 历史朝代的更替，之后经历了三分天 下的魏蜀吴三国纷争，东西两晋，之后随 着隋朝的衰败，在中国历史上乃至世界史 上都盛及一时的唐朝登场了，楷书也在这 个时期如朝代的发展一样有了飞一般的超 越。 在这里要强调的是，文字的形态早已 定型，而发展的是书写的体类的变化，也 就是笔划的运用转折，结构的构想书写， 美感的丛生。 这里重点研究放在唐朝的楷书的发展， 它也和历史的经济政治的发展紧密相连所 以也把它分为初唐，中唐以及晚唐这三个 时期来研究。 首先要解释一下名词小字与大字。 “古人学书法有这一种说法：学书须先 楷法，作字必先大字。这个大小确实是字 的大小的说法。大字以颜为法，中楷以欧为 以锺王为法。颜体指的是颜真卿的颜体，即大字。而小楷则顾名思义， 是楷书之小者，即小字。据文献记载创始于三国魏时的锺繇，他原是隶书 最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海 极生动之致。到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了 尽善尽美的境界也奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。”“1 “1 汉字的影响月站 江南大学碗学位论文 而写大字和写小字是有差异的。“写大字要紧密无间，而写小字必要使 其宽绰有余。”这个和中国画中大笔画小画的道理是一样的。“写大字要能 做到小字似的精密；而写小字要能做到有大字似的局促，故古人所谓作 大字要如小字，而作小字要如太字。“这也正是说明文字在被书写时有了 更多的关于美感，笔划讲究等的考虑。 初唐，中厝，晚唐时期的楷书变化可以用瘦一肥一瘦这三个字概括。初唐 的楷书潇洒瓢逸，笔划道劲，继承了南朝二王书体的风格。( 图卜1 0 4 ) 欧阳询 的九成宫醴泉铭。欧用询的书法以“武库矛戟”与“劲险”为特色，这些特 点都说明了笔力的有力和刚劲，而且笔划消瘦。 唐中期，颜真卿把篆、隶、行、楷四种笔法结合起来，创造了方正敦厚、沉 着雄浑的新书体，称为颜体，对后世影响很大。( 图卜卜0 5 ) 颜真卿自书告身 而且他的用笔独创圆笔书写，可以在他的文字中发现，尤其是竖划中看出外圆， 。思蒜；嚣嚣，。图片来源文化专题书法简史河 ”“百度百科 图卜1 - 0 6f 盒刚经 图片来源文化专题书法简史阿 ! = ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! 堡! ! 之字的转折更是有“画圆”的感觉。而且在这里也应该被考虑进去的是一个社会 发展的前提下，它的经济、政治、文化、风俗等的发展都是互相影响互相促进的。 唐朝尤其是盛唐时期以胖为美的社会风俗，对于人们对女性美的新的感性认识， 使得这样的一种意识形态也在文化书写的发展中有了影响，“丰腴”这个意i g 感 觉在书法中也有了体现。 晚唐时期的著名书法家柳公权以楷书见长，他融会贯通诸家笔法，自成一体， 世称柳体。用笔刚劲峻拔，笔画方润整齐。见( 图卜i 0 6 ) 金刚经通篇笔 法瘦劲，“将颜筋使转顿挫之法加以夸示，削肉存骨；而棱角尽露t 书亦坚劲无 比，遂使晚唐书风又变，与鲁公并称，后世有颤筋柳骨之誉。”州但那时已 是唐末，任何事物都是与它的大时代背景发展有密切关系的，因唐朝的衰微，而 唐代后期书法也就没有那种精品辈出的局面了。 1 i 6 行书草书 行书是介于楷书与草书之间的一种字体。它兴于三国，晋朝以来流行，而且 重点要强调的是，由于为了追求快速书写的目的，很多字的笔划都有了不同于其 他字体的笔顺。 所谓草书，对正书来讲就是较为草率的字，或称“急就”，快速写出的字； 也可以说是正书的一种“破体”，或既是“俗字”、“异体”。在两汉隶书定型的同 时，行书草书也萌发起来。 很有趣的是，行书和草书的形成是分别从楷书和隶书中分化发展出来的。行 书的发展在汉末就已经开始了，但是并没有什么突破性的进展，直到魏晋南北朝 时期出现了王羲之，行书才得以被弘扬。 我们以王羲之著名的兰亭序( 图1 一卜0 7 ) 为例- 总结出行书的运笔特点 和结构特点。 滔 膜 诺 压 右 、 ) z 为 i 乱 铥 曲 ， 倒卜1 0 7 兰亭片 图片来源文化专题书法简史网 运笔流畅，笔势委婉含蓄，道美健秀。后人评日：“飘若游云，矫苔惊蛇”， 王羲之的书法是极富韵味和美感的。 - q 楷书相比较，我们可以更多的了解行书的特点。通过与( 图卜i 一0 8 ) 唐 人小楷灵飞经，通过两种书体可以看出，1 - 5 e ，汉字已经发展的很完备，朝代 文化专厝书法简史同 禾扣丸军最虎箬誊夺。和* i臂请4纷i瀚蔫前秧率 也罐肾。十莨弦毕蓐缝“灶乱蝣柱轰珠慵#有滑m阪 豹尘其虫穗善婢h学确乏 盘一觞一螽三曼“赫权幽惦 是日，尺湖氯痔盎瓜扣姑卿 韫宁亨2太偷祭品瓤2氨 曩谴；睹像乏“拉观雅： 娃信可群也欠t招聘倍忙 一世敛取诸慷托晤言一室2国 氩醇窘霄缸教禳谢橡。小糠 避分曾缘“盯璨毒同苗照限 北拜违槌哥啦己娃熊0皇不扣聋：将圣及且，哆=乳话幢随手童或溉馕。袅霆铲 张浇僻姗善噱正稽啄缸不“五一壤沈慵秘随忙瞧 翱私置古；缸!买爰皇 采螽我每m但首辫藏t由 善舍一要未曾不非殳哇睡i 江南大学砸学位论文 更替，字的笔划间架结构没有太大变化。 其次：行书写起来比楷书快，行书有时可以不藏不顿，一些折笔也以弧形出 现。 第三点：楷书几乎没有连笔，而行书则是连笔几乎贯穿了每个字。 第四点：楷书是不能够随意加笔划或者减少笔划的，那样字就不是字了。但 是行书则可以，为了节省时间，笔划简化，变成了约定俗成的字形。比如马字 楷书中下面是四个点，而行书中则是简化成一横。 第五点：很多时候小孩子学写字很容易反下笔，这样都是要纠正的。而在行 书中，很多时候笔划的顺序被从新安排，目的是为了加快速度。 不粕7 j 信晦氐 者蚪通 稃道音 仿 佛 图卜1 0 8 唐人小楷灵飞经 图片来源唐人小楷灵飞经，历代名帖自学选本 草书以最简单的的方法解释就是比行书运笔更快的书体。草书形成于汉代， 从汉到唐，有章草、今草、狂草之分。 历史发展的车轮总是会出现回转的时问，而在特定的时问点上，一些表象的 事物就会出现反复的现象，草书就是一个很好的例子。字形结构已经成熟，而需 要快速书写的速度使得草书出现，而有时候草书的书写基本上是不被人看的明 白从某种程度上说，文字又回到了图画时代。我们可以从草书的代表作中寻找 草书所表达文字的特点。以张旭和怀素的书法作品为例。 ( 图11 0 9 ) 张旭的o i l ：痛贴多处飞白，苍劲有力。笔势狂放不羁，常 一笔直下。 ( 图卜卜l o ) 怀素论书帖其笔画劲瘦，姿态雄奇。 通过对草书的研究，可以看出草书的字型结构都有了很大的变化，书体符号 化的倾向，使得它的每个字基本有了固定的样式，而不同的在每个书写着的笔力， 务胜道是静谚船疋卷乏家不得舆豢_唾_躲 绽衣胀不犍人桀食毒羊及一切内天封近 婶人尤禁之甚今人神卷观点童邳袅娃涎厦三士疋焉下晁节曹统夺缸葭珠之酋也 上清毽宫王符乃是太盘上宫口真集毫 赴太上之遁管溟持诚絮漂除五累遗搬 圩之麈渴挂注徽之矢匝辟存舟精凝恩王 真督堙散宝孔牙幽房绩鲁累蓍和魂保十 五种迩生三宫豁堂靛把常革守毂然 卉甲之砷本喻旱痞降巳也手镶 菇破苯登仙矢信而奉者呜雪八 劈淡九录去 上清甲壹映之连管得至精至奏之人乃 得许之行之既逮致通绎而重氨易搽久勤 佶之生在立出丧主久现爱儿篱姥行寅卒 第一章& 字起源发月u & 造宇法慨述 情绪性格特征等等。而这种字体也和它的出现一样，观常名过书写之用。 图卜l 一0 9 肚痛贴 图片来源文化专题- 书法简史呵酣! 嘉端慧i 豁。图片来源文化专题书法苘史网 1 2汉字六书_ 遣字规律与方法 汉字形体的特点是横平竖直、撇撩对称、重心平稳、结构端正。而六书，指 汉字的六种造字方法，是后人根据汉字的字形所作的整理，汉字的造字方法有 象形、指事、会意、形声。这四种是造字法则，而六书中包括的其他两种转注 和假借，严格的说是用字法。 任何一种文字都具有字形，字音字义三个要素，它们作为记录语言的符号， 代表着语言的声音或者意义。而汉字在表意这种形式上是最为突出的。 六书这个词最早是出现在周礼地官：“保氏掌谏王恶，而养国子以道， 乃教之六艺：一日五礼，二日六乐，三日五射，四日五驭，五日六书，六日九数。” 但是没有对六书做详尽的解释。 中国东汉学者许慎在说文解字中记载道：“周礼八岁入小学，傈氏教国 子，先以六书。一日指事：指事者，视而可识，察而可见，上下是也。二日象形： 象形者，画成其物，随体诘诎，日月是也。三日形声：形声者，以事为名，取譬 相成，江河是也。四日会意：会意者，比类合谊，以见指口，武信是也。五日转 注：转注者，建类一首，同意相受，考老是也。六日假借：假借者，本无其字， 依声托事，夸长是也。” 以下以举例字的形式细致的研究下这六书与汉字的关系。 1 2 1 象形 这种造字法是依照物体的外貌特征描绘出来，来自先民对事物最初的认识 泛教_ 上口p彩砖记重、h留白 爨饕秘 江南大学硕士学位论文 即感官认识，把看到的东西描摹下来，依形而就。象形字的符号性是很明显 的。表现在它很强调对对象特征的突出描绘。 例如：。日，字oo 像太阳的形状，r 月，字亚像一弯明月的形状，“山” 字出像绵延的山峰的山头，“水，字形像蜿蜒的溪流，“龟”字 像一只龟 趴着的样子，当然还有表现它侧面样子的“龟”字弛，这就是为了抓住特征的 笛b4 鞠 o 、 侧面描画，“马”字群就是一匹马鬃飞扬，在驰骋的骏马，“鱼”字。瑚f 就是 关于一条鱼的速写，“门，字p 日就是左右两扇门的形状，“目，字卢矿就是 对眼睛的直接勾画，让人一目了然。 象形字来自于图画文字，但是图画性质减弱，象征性质增强，它是一种最原 始的造字方法，以描摹事物最具特点的一面，来体现字义。它的局限性很大，因 为有些含义是画不出来的。因人观察事物的角度不一，造成形体不统一，所以经 常出现一个字有多种写法的情况。 象形字因为是图画文字，对事物都是抓特点的体现事物形态，所以在选择所 观看的角度，或站立或n e i - ，或看其左侧或者是描写右侧的特征，或是平视物体 或者是俯视的观察对方，这样的特点，也为在后面的总结和发现新的运用元素的 方法提供了很好的前提，在后续篇章会详细的解释。 1 2 2 指事 “指事：是一种利用特殊性符号标记某一客观事物、表示某一概念的造字方 法，这种标记符号或是加在独体象形字的某个部分，或是加在代表某种事物符号 的特殊位置。 指事字重在用抽象符号进行提示，是在象形字的基础上加表意的标志；指事 字分两种：一种是纯象征性符号构成的，例如：一、二、三、四、上、下等，这 类指事字很少；另一种是在象形的基础上增加提示性符号以标识字意所指。与象 c ，。 形的主要分别，是指事字含有绘画较抽像中的东西。例如刃字力是在刀字歹7 o 、 的锋利处加上一点，以作标示，凶字k y 则是在陷阱处加上交叉符号；“三”则 由三横来表示。这些字的勾画，都有较抽像的部份。 指事字没有象形字那么直观，它需要观察分析，了解特点才能明白所指示的