（设计艺术学专业论文）构成艺术在现代城市广场设计中的应用研究.pdf

论文摘要 随着我国经济的快速发展，人们对城市环境的要求也越来越高。近几年休闲广场如雨后春笋般 涌现出来，甚至成为一个城市的象征。它们在快速发展的同时，也暴露出很多问题：广场形式过于 简单、缺乏内涵：抄袭现象严重；与建筑环境、人文环境、气候特征等严重脱节；有的设计师一味 求大，造成广场闲置现象等等。丰富城市广场形式、为城市广场注入内涵，戍为现代设计师需要慎 重思考的问韪。 现代城市广场设计领域中有许多问题值得研究和探讨。构成艺术的基本内容及规律是什么? 如 何应用构成艺术? 构成艺术在哪些方面对城市广场设计有指导作用? 构成艺术的应用前景如何? 本 文在他人的应用基础上，对上述问题一一给予回答。因此认识构成艺术，探索构成艺术在广场设 计中的应用手法及应用规律，挖掘构成艺术在广场设计中的应用潜力，以期从构成艺术中获得更多 的新形式，是本课题的主要研究目的。站在传统与现代的交叉点对构成艺术进行了深入研究试图 挖掘出丰富城市广场形式的方法，使城市广场不仅具有文化内涵，还要恰当地反映当今社会的多样 性、矛盾性、易变性的时代特征和艺术效果。 本文采用理论分析与实践经验相辅佐的方法。首先，对三大构成艺术与城市广场设计理论迸行 理论分析，挖掘其中的内在联系，总结出理论状态下的应用规律与可操作性。然后，经过查阅资料 和对国内外可行的设计实践经验进行归纳与总结，并将理论探讨与实例分析相结合，总结山设计师 在设计实践中解决问题的方法。 关键词：城市广场平面构成色彩构成空间构成 a b s t r a c t r e c ty e a r s ，m o r ea n dm o 佗l e i s u f es q 呲sa 把t 叩f o l l o w i i l gt 1 1 er e q u i f c 煳t st oc 竹 朋v i r o m n e n t ，s o m eo f w l i i c hb e c o m es 灿l so f c i 雠s p r o b k i l sa l s oc o i n e1 】p ，s u c ha st o os i m p l ef o 删， l a c k i n go f c o 衄。嘶o n ， p l a 百撕s m ， n o tm a t c h i i l ge x t e m a le 1 1 v i 】r 0 1 吼e n ta n ds q u a r e su n u s e d b e c a u s eo f n o tn e c e s s a r yb i gs i z e w i l i c bs h o u l db ec o 璐i d e r e db ym o d e md e s i g n e 巧 t h e 托a ”姗yi s s l l e sa r ew o m ls t u d y i n g ：w i l a t i st h eb 越i cr e g u l a t i o no f c o l l s 仉l c 吐v i s m ? h o wt o a p p l yc o i l s 仇1 c n v i s m ? h o ws h o u l dc o 璐劬c h “锄b e i l s e d i nc 时s q u 盯ed e s i 酣h o wa b o u t 血em 嘁o f c o m u c 吐v i s r n ? a l l 也e s eq u e 鲥o i l sw i l lb ea 1 1 s w e r e di 1 11 1 1 i sa m c l e ，w h i c hf 醅u s e si i lu n d e r s t a n d i l l g c o l l s 扛u c b “s m ， i 1 1 v e s t i g a t i n gh o wt oa p p l yc o 眦扛u c t i v i 锄i i ls q u a r ed e s l g n ，卸dd i g g i l l gu p 廿圮p o t 州a l o f c o n s 仉l c 石v i s mi ns 印眦d c s i 阻t h e m o r 咖d i e dc o l l s t n l c t i v i s ma t l h ec m s s r o a do f 仃a d i 石o n 锄d m o d e m 石m e s ，奶，i l l gt 0d i v e r s i 母c i t ys q u a r ed e 5 i 弘t o 1 a k e 山锄r e n e c td i v e r s 时， c o n 们d i c 协叮a n d c h g e 曲i i i t yo f m o d e ms o c i e t y w 曲t l l et l l e o r e h c a la m l y s i so f t h r e e 眦i i la r e 船o f c o n s 仃u c n v i s m 卸dc i t ys q 呲d e s i 印t h e o i y ， t l l e a u t h o r f o l l i l d o u t 吐圮i n 钯r t l a l ”1 撕o n s l 卸o f t l l 锄， 如d c o n c l u d c d 也en l l c o f 印p l i c 撕o n 卸d m a n e u v e r a 【b i i i 钾f 断山e s em e o r i e s t h e nt h ea u t h o rc o m b i n e dm e o r e t i c a ls t l l d y 舡l de x 卸平i e 姐l y s i s ， 鲫m m 撕z i i l gf 爸部i b l em e t h o d sf o rm o d e r nd e s i 印e r sb a s e do np l e n t yo f d e s i g ne x p e r i e n c ea l lo v e r t 王1 e w o r i d k e yw o r d s ： c i t ys q u a r e ， p l a n ec 0 1 1 s 仃u c t i v i s m ， c o l o rc o l l s 廿1 j c 石v i s m ， s p a c ec o n s 仃u c n v i s m 东南大学学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我 所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成 果，也不包含为获得东南大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同 志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 东南大学学位论文使用授权声明 东南大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆有权保留本人所送交学位论文的复印件和 电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内容和纸质论文的内 容相一致。除在保密期内的保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论文的 全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登 授权东南大学研究生院办理。 日期： 第一章绪论 第一章绪论 当今中国正处于全面发展的重要阶段，大规模建设项目如雨后春笋般涌现出来，再加上繁重的 设计任务使设计师的思维处于疲劳状态，造成城市广场形式单调与。拿来就用”的现成主义思想 的萌生，城市广场就像批量生产的印刷品一样，缺乏最基本的形式与内涵。如何丰富城市广场形式、 为城市广场注入内涵，成为现代设计师需要慎重思考的问题。 若要从内容上理解城市广场设计的内涵，摆脱仅从表面上的“传移摹写”，就要真正理解城市广 场设计的一些基本理论，作一些有益的研究，这不仅可以提高广。场设计从形式到内涵的质量，还会 提高城市广场设计的效率。构成艺术是现代设计中出现频率最高的设计形式之一，也是现代城市构 成设计常用的一门基础设计理论，它的基本规律问题适用于所有的构成设计【1 1 。 “构成”( c o t l s 舡u c 6 0 n ) 是现代造型艺术的一个重要概念。现代汉语词典将其解释为“形成” 和“造成”。构成既包括事物的变化过程，也包括事物形成的结果。在设计领域，构成已成为现代设 计师们一种自发的心理造型的理念和意识，有了这种理念和意识，设计家们才不至于被动地接受客 观事物的琐碎迹象，而是通过主动的意识根据人的审美理念来“装配”内心深处所认定的美的整体 形象在此，艺术设计的结果给予视觉的感受才有审美的意义。这种由构成所得的结果消解了设计 思维中简单程序，把想象中的美通过一定的视觉形式展示出来，形成了我们所要创造的那个赋予生 命体的形象。在这一意义上，构成成为我们对作品“装配”结果的最好诠释。构成在现代艺术史上 掀起的旋风般的浪潮，使现代艺术重新找剑了属于自己的新领域，导致了形态、色彩、结构这三个 因素向着一个新的视觉区域并驾齐驱的迈进。 构成艺术的理论基础就是构成主义。晟初始于俄国画家塔特林1 9 1 3 年制作的几何抽象形式的绘 画浮雕以及马列维奇的构成主义抽象派宣传画，l 三l 后逐渐影响到建筑，绘画、戏剧、音乐及工艺美 术等诸多方面，并很快影响到西方诸国，成为一个很有地位的西方现代艺术流派。构成艺术排斥作 品中的客观形象和思想内容，提倡机械的美，在机械中寻求节奏、结构和逻辑关系，主张仅用蚝方 形、圆形和直线等构成抽象的造型，并认为任何材料都可以用于艺术。 构成艺术主要对形态结构进行研究、组织、认识以及对形式美的创造表现起着积极的指导作用。 今天应期于艺术设计的构成体系是在包豪斯开始得到初步确立的。包豪斯构成漯的表现是按照荷兰 风格派的土张“一切作品都要尽譬简化为最简单的儿何幽形，如立方体、吲锥体、球体、k 方体或 是止方形、二角形、圆形等”米进行实践进而把这种儿何的表现形式推j 。剑设计中。平面构成土要 在_ 二维空间中描绘形象，空间构成主要是三维空间中的设计内容，而色彩构成则是研究在- 二维、三 维空间中有关色彩的协调、对比、变化等内容，可以说平面构成是色彩构成、空间构成的基础。 2 0 世纪初，阿列克赛甘在他的构成主义一书中最早系统地阐述了构成主义的思想体系，指 出：“构图、质感和结构是构成主义的三个原理。构图代表集体主义意识形态和视觉造型的统一：质 感的意思是材料性质和它们怎么用在工业生产上：结构标志制作过程和视觉组织法则的探索。”伴随 着包豪斯学院构成课程的开设，构成理论走向成熟。一种与古典精神完全相幛的简洁、理性、实用、 经济的全新建筑形式出现了，这就是以格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯凡德罗、莱特四位人师作品为 代表的现代建筑。无论是标志现代建筑新纪元的格罗皮鸟斯设计的包豪斯校舍，还是柯布曲耶设计 的萨伏依别墅、莱特的流水别墅、密斯凡德罗的巴赛罗那博览会德国会馆都突破了古典的构图格式 与繁琐的式样“j 他们都认为空间是土角，建筑形象应以直线条简洁形式山现，这种理性的构 鳘| 法 则反戊山一种纯几何式的构成关系。在欧洲近百年的设计史中，包豪斯是一座设计的丰碑，它以建 筑为主干，用绕“技术与艺术的统一”的核心思想逐渐扩人到平面设计、家具设计、首饰设计、 汽车造型设计、壁画设计等许多设计领域中，包括现代城市f 场设计中。 中国传统构成理论意识萌芽很早。虽说中国至今没形成系统的类似构成的理论，但精辟的见解、 闪光的思想并不缺乏。老于中说“朴散则为器。朴”系未经加l ：的木材，意思是说只有将小材 进行加j ：才能做成器具。_ i 涛在画语录中强调：“太古无法、太朴不散，太朴散而法立矣”。 东南大学坝l 学位论文 这就是将对象分解，以便重新造型的思想。切奠小看了这重新组合，它将产生与原素材完全不同的 形态。中国画论中很早就已经有了“构图”思想一作“章法”，又可作“布局”。东晋顾恺之称作 “置陈布势”，南齐谢赫称作“经营位置”。这与构成艺术的构图如出一辙。 颜光实录说过：“图载之意有三，一日图理，卦象是也：二日图识，字学是也；三日图形绘画 是也。”说的是借于“有”创造出空间“无”，使人得到实用和精神上的满足，这不就是重新组合的 构成原则吗? 或者说是图形创意与构图的一个完整过程。中国传统艺术方折圆转，重在意境。夔龙、 蟠璃等方折圆转的主体纹饰，周围填以云雷细纹，形成对比与陪衬。这种点线面结合和流线造型的 处理手法表明，数千年前的r 匠们就己经情得了点线面的构成规律并付诸实践麻用。 然而一味地同守传统文化不思改进与变通，就会变得迂腐，不能进步。既然中国白古以来己经 具有了构成的意识，说明构成艺术并不完全是泊来品，它的应用在中国现代广场设计中还是具有其 自身的历史及现代依据的。应该保证在中国现代广场设计具有十足中国气质的同时，将三大构成的 设计理念引进我国的现代广场设计中来，这样才可以发扬我们的传统，而后又可以补充我们不足 构成作为艺术设计学科的基础课程在现代艺术设计中占据着重要位置，它本身所传达的审美信 息符合现代人的审美原则，又能在传统美学中找到有力的支点p j 。现代生产力水平、生活方式、价 值取向、物质技术条件、审美、爱好等，一切都在改变，这些都需要更多设计手法的研究与充实来 实现。站在传统与现代的十字路口对构成艺术进行深入研究，挖掘丰富的城市广场形式的方法，使 城市广场不仅具有文化内涵，还要恰当地反映当今社会的多样性、矛盾性、易变性的时代特征和艺 术效果。这就是本课题研究的价值所在。 构成艺术在现代城市广场设计中的应用研究是一种设计方法的研究。由于构成始于德国其在 西方景观设计中出现的频率远远高于东方，彼德沃克、柯布西耶等都对构成艺术在景观设计中的应 用作过研究。沃克的剑桥屋顶花同、伯奈特公园是极具特点的构成景观作品。其中剑桥中心屋顶花 园为多层停车场建筑的顶层，人可以到屋顶上去。彼德沃克作为s 、a 集团的主要负责人之一，在屋 顶花园设计中进行了大胆的艺术浓缩，采用的是一种艺术性很强的构成布置手法，平面上以紫砂石 做底，中心部分用淡蓝色预制混凝十方砖以网格点缀，东西两侧布置低矮带状花坛以直线、斜线、 垂直线为造型要素交错组织成一幅儿何线条图案。由于花坛上不能栽种高犬的乔木。设计师为了在 竖向视线上找变化，利j j 构成的手法设计了五组人框架、入口框门、五根小框柱、两只方形花棚架。 这些雕塑般的小品风格统一，均由涂成白色的金属管组合而成，就像一片白色的小“森林”，在紫色 地面衬托之下格外酢目1 4j 。 尽管犀顶花周面积不人，但却是臼2 0 世纪6 0 年代塞奥斯蒙德松设计的凯瑟岸顶花吲之后义一 个个性鲜明的设计。与凯瑟崩_ 负花园采取的抽象平面不同，剑桥甩顶花吲是一种从现代主义特别 是立体主义与极少主义中汲取养分，以艺术性为园林设计生命，以平面构成艺术为平面布置手法的 一种大胆尝试。 在亚洲，日本的许多景观设计师也对构成艺术表现出浓厚的兴趣，并且将其研究付诸实践，佐 佐木叶二就是其中之一。从佐佐木的作品中，可以看到几何图案神奇而特殊的效果，这就是日本景 观设计师常用的“自然中有人j l ：，人工中有自然”的设计原则。一个有特色的平面可以为作品的成 功奠定良好的二维基础，河滨艺术大道就是利用儿何体的成功范例。通过对球体、柱体、方体的运 用创造了以七个动词看、听、暝想、讲、摇动、滑动为主题的景观。空中浮着的两个半球体称为” 交谈”的造型，两个人的谈话可以清楚地传给对方：“遄想”的造型利片j 一个不完艳的圆柱环体，通 过 i l 在地下的水琴洞把美妙的卢音传给坐在座椅上的人们；“摇摆”的造型利h j 了两个方体，设置了 一处供一人使川的秋千，突出了“摇摆”的主题。“滑动”的造型则是通过侧面为两个分离的，其中 一个为斜放的方形杆体来诠释一种土题。这些作品不仅人受孩子们的欢迎，成年人也可通过这些作 品 白己的百官去认识大自然的美”j 第一章绪论 参考文献 1 朱建民建筑形态构成基础 m 】北京：科学技术出版社，2 0 0 2 ：3 6 2 朱瑾浅忻构成艺术在建筑设计中的运用 刀东华大学学报，2 0 0 1 ，2 7 ( 5 ) ：5 7 3 b u nc a m e t h n ( 著) 倪琪，陈敏红( 译) 历史与现代澳大利亚建筑北京：中国建筑工业出版 社2 0 0 3 ：6 5 4 中国城市规划学会等编城市广场1 【m 】中国建筑工业出皈社2 0 0 0 ：2 6 5 刘骏广场设计之视觉研究 j 】四川建筑2 0 0 2 5 ：4 2 东南大学硕二l 学位论文 第二章平面构成在现代城市广场设计中的应用 第一节平面构成理论及应用 平面构成是一种革命性的艺术形式，它最基本的表现形式是抽象。最重要的表达方式是凭借要 素之间的关系进行表达。平面构成的认识源于自然科学和哲学的认识论的发展，2 0 世纪，建立在 最新发展的量子力学基础之上的微观认识论，使人们更为关注事物内部的结构，这种从宏观认识到 微观认识的逐步深化，影响到造型艺术规律的发展。 平面，是指与立体的差别，它主要解决长、宽两个纬度范围内的造型问题。构成，是“组装” 的意思，即把平面设计中所需要的诸多因素像机器零件一样，按照美的形式法则，进行“组装”，形 成一个新的、符合需要的图形。平面构成是一种视觉形象的构成。它的研究对象主要是在平面设计 中如何创造形象，如何处理形象与形象之间的联系，如何掌握美的形式法则并按照美的形式法则 布置设计所需要的图形，提高设计人员创造“抽象型态”和处理组合关系的能力。平面构成是一种 革命性的艺术形式，它最基本的表现形式是抽象，最重要的表达方式是凭借要素之间的关系进行表 达，这种艺术形式的出现是社会历史发展的必然结果。 随着科学技术的发展，“构成”的涵义早已超出了工业革命时代技术与艺术相结合的模式，扩展 为科学、技术、工业、经济和社会发展的综合体并影响到设计领域中的各个学科和体系。 对于招贴设计来说其平面构成要素主要有图形( 包括商标) 、文字和色彩( 色块) ，作为视觉传达的 设计语言，有其自身的规律和特色。好的招贴总是这三方面的完美统一，孤立其中任何一个都不适 宜。在招贴设计中，图形、文字、色彩( 色块) 经常被当作点、线、面来应用，同时构成的形式美法则 也被应用于其设计之中。具有代表性的是1 9 2 0 年李西斯基综合建筑观念和绘画的构成主义因素，创 造出的一种新的设计形式，意为。对新艺术的肯定”。此种设计形式探索成功后，极大地激发了他在 书籍装帧设计、海报设计等平面设计领域的创作灵感，使其在平面视觉语言的探索中同样成功地实 现了他的构成主义理想。 综观人类的发展历史，无论东方还是西方在最初的景观设计中都是以一种自然的有机形式出现， 不强调任何人为的几何秩序。景观经营宗旨是景观与白然地貌和谐的对应关系景观要素的组成也 多以臼然要素为基础，“师法臼然”在一定时期成为景观设计的重要手段然而过分强调对白然的关 注就会忽略对形式美的追求，缺乏刨造性。 同所有的事物一样。最好的景观设计都是既能使人得到安慰叉能满足人的某种需求。这种感觉 源于人们对景观本身所表达出的形式和价值的熟悉程度。现代景观设计从2 0 世纪早期萌发到当代 的成熟，许多设计师都为探索设计形式作出过贡献，莱特曾说：“设计是自然的提炼一以一种纯几 何方式出现的因素。”平面构成就成为设计师所惯用的设计语言。 第二节平面构成与广场平面设计 干受之在世界平面设计史一中说：平面葭计这个术语应该说，到目前为r 已经比较规范 化和取得国际认识的一致性了。所谓“平面设计”是指在平面空间中的设计活动。平面设计的基本 内容就是把文字、图画和装饰标记以某种方式安排在一起。 广场平面设计是将景观要素从空间形式中抽取山米，按照一定的结构逻辑加以组织，形成景观 平面形态。其实质就是在一定形式构幽法则的调控f 对景观平面各基本造型要素进行组合与调配的 过程与方法，是形式层面上的操作。 4 第二苹平面构成在现代城市广场设计中的应用 2 21 平面构成与广场平面的关系 第一个关系是平面构成为广场平面设计提供具有视觉张力的造型要素，即图形，广场平面借此 来完成平面形象的塑造；第二个关系是平面构成为广场平面设计提供明晰的构成法则，郎形式美法 则，广场平面借此来完成景观空间平面序列的组织。简单地说就是平面构成为广场平面设计提供造 型的基本要素和布局的基本规僖，利用它可以使广场景观各要素的形态确定下来，进行有机的组织， 使之成为一个整体的过程。打个比方，如果把这些要素看作家具，那么环境的平面设计就是运用这 些家具来使我们的居室陈列符合我们日常生活的便捷需要，并且符合陈列的美感需要。 2 2 2 广场平面的基本作用 研究平面构成在广场平面中的应用具有以下的作用：首先，可以通过造型要素确定广场要素的 平面造型，同时通过新造酗的塑造来提升广场平面的艺术品位；其次。通过平面构成艺术的形式法 则米组织平面秩序，因为每一个设计皆以基本要素的合理而美观的组织排序作为终极目标；第三 广场平面设计是项复杂而又细致的一1 ：作，需要统筹兼顾，在理论的指导下有原则、有目标、有方 法地进行。第四，对于广场设计来说，所谓的“经典”平面不适合大比例地使用，“经典”平面越是 普及，就越是缺少有个性的形式因此个性的寻求就成为广场平面赋予平面构成的x 一个艰巨的任 务。 第三节造型要素与广场景观要素形态塑造 “造型”在汉语词典中有几种解释，一种解释为“创造物体形象”，另外一种解释为“创造出来 的物体形象”。景观要素是构成景观牲体的单个要素。形( 或称形态) 指造型的主要元素之一，它与物 体的形状不同。形状仅指物体的空间轮廓，而形则是一切要素统一后的综合体。由丁二j “场平面设计 是一种高度抽象思维，其功能特性决定了其理性的一面所以往广场平面设计中一般采h i 抽象形态。 造型要素是进行形态塑造的基本单位，也是提供景观要素形态塑造的基本单位。有些景现平面 形态是简单的形体，直接就是基本幽形的原形；有些景观形态是复杂的形体，而复杂的形体总是由 简单的造璀要素复合而成。 2 3 1 广场平面图形艺术 图形，从字面的意义来看是图画、形态的意思。唐朝张彦远在历代名画记中借颜延之之口 有一段论述：“图载之意有三，一日：图理，卦象是也；二日：图识，字学是也；三日：图形，给画 是也。”对应的英文为“g r a p h i c 一词，源于希腊文“j i a p h i l ( e s ”，并通过德语。g t a p l l i k ”转朋而来， 意为绘画式的、图解的。“绘画的、图解的”是指人为的表现、处理和创造，指两维空间经过人为处 理和应朋的视觉表现形式，是可记录、复制和传播的视觉符号语言，而1 f 物理世界无选择的直接镜 像。 今天我1 j 所研究的图形，己不再是过去再现式绘画语言的传统概念和简单改造，也不是占老的 图形符号简单网j 门，而是对图形符号重新认识后的再刨造，是幽画语肓形式认识和实践上的螺旋式 提升。 儿何i 鳘j 形千姿百态，但二种原形( 剧形、方形、三角形) 是各种复杂形态构成的基础。单一的l 墨| 形 题材简单，易于将思维集中起米加以思索。单一幽形虽然简单，而由此引发的思维可以是二维、立 体、多角度的特定元素可从功能、材质、社会文化、科技、生活、艺术等多方面展开联想，超越 时间和空间的界限。 东南大学硕士学位论文 南京的山西路市民广场于2 0 0 0 年9 月由政府投资1 亿多元，将原有的西流湾公园和市青少年宫 改造扩建而成。总面积为9 万平方米。改造后的山西路广场地面上为平交十字路口，地下为新建x 型人行信道。青少年宫、青春剧场、天文馆等青少年活动场馆，经欧式化包装出新，具有现代风格。 新增的市民活动设施，有水上观礼台、广场绿地、花岗岩地面、湖边长廊、木地铺装、湖心花园， 园林式景点等。绿化面积1 4 9 0 0 平方米，水面积1 1 0 0 0 平方米。南京市鼓楼区政府投资1 6 0 0 万元， 引进英国高科技设备，建造了大型水幕激光音乐喷泉，能让您领略神奇的激光喷泉艺术和创造出令 人兴奋的梦幻效果。山西路市民广场的建成，在市区繁华地带形成了一个开放式、具有现代气息的 市民广场。与湖南路现代文明商业街连为一体，互为补充。为广大市民提供一个舒适、优雅的场所 和空间，节假日高峰期间，广场日人流量高达1 2 万人次，取得了很好的社会效益。 山西路广场平面由两部分组成，其中一部分靠近湖南路商业街主街道，形状比较简单和规整， 呈扇形( 三角形的变形) 。由于三角形的底边最大，顶点最小，给人以稳定感，主要特征表现在斜边 与角度上。古老的金字塔就是利用三角形结构稳定和外形严峻的特点，让人感到三角形纯粹、单纯 的力量与魅力。在这个扇形广场中心又建一个下沉式的圆形小广场，在圆心处设喷泉。另一部分较 隐蔽，临湖而建，由圆形广场和不规则形的湖面组合而成。圆形给人以完美的感受，它以虽短的周 边闭合成最紧凑的形状，并只有一个向度半径。圆形在物理上表示一定容积下面积最小的形态， 具有外形小、体积大、包容感强的特点，其连贯的柔和转折容易给人无边的感觉，具有向心，集中 的特点，表现出收敛、含蓄的美，可以满足人们多角度审美的要求。 除了圆形和三角形还有方形和氏方形。建于1 9 9 9 年的山东济南的泉城广场就是由长方形和圆形 组合而成。长方形是城市广场设计中适应功能需要最常用的形。长方形平面的比例对能否产生令人 愉悦的形体是十分重要的，宇宙形态的哲学认为，世界上所有的物体都是一个总的系列中的一部分 黄金比是从自然界大量的形状中归纳出的理想数比，按数值表示为】： 1 6 1 8 ，这种关系不但具有逻 辑性、合理性而且使人感到愉快，成为衡量美的标准之一。泉城广场就十分接近此比例。正方形是 长方形系列中周边最短，最紧凑的一种。正方形和长方形四个相等的9 0 度转角决定了应用它的平面 要素严整、规则的性格和平易、坚定、稳定的特征。 2 3 2 特殊图形的获得 山两路场平面基本用的是简单的原形。但是城市广场平面图形是干变万化的，印通过图形的 变异获得新形式的幽形创意幽形。创意幽形是以原形为创造元素的，在其基础上返h j 创造性思 维规律及幽形构成的形式规律变化，重新整合而成新的幽形，它较原始图形有更深刻的寓意和更宽 广的视觉变化。鲁道夫阿恩海姆( r u d o l f a r l l l l e i i l l ) 在艺术与视知觉中说：“视觉形象永远不是 对于感性材料的机械复制，而是对现实的一种创造性把握。它把握的形象是含有丰富的想象性、创 造性、敏锐性的美的形象。” 创造性思维是图形创意的根本所在。图形创意的过程，就是设计师对客观世界观察、筛选、概 括，最后产生联想、想象的过程。图形创意思维是设计师在创意过程中按照一定规律进行的创造性 思维活动，其结果是产生新颖的、前所未有的成果创意图形。带给人们全新的视觉享受和冲击 力。 一般思维是循着原有的路线就事论事，最人的特点是为求同：而图形创造性思维有别于一般思 维，最大的特点就是为求异。其原冈是：创造性思维始终力求思维取向的独特性、追求结果的新颖 性。从反逻辑的思维角度出发，在客观世界事物中寻找形象的变异。 我认为，山西路广场平面图形还可以再加入设计者独具匠心的设计使其具有1 f 凡的生动性。在 原形的基础上运用近似联想、对比联想、冈果联想等思维方式创造山更具活力的幽形。而这种创意 图形具有鲜明的形式特征，视觉在注视范罔内所能承受的单元有限，冈此客观形式经过视觉瞬间组 织，那些有别于原形的与原形有鲜明区别的视形象，很容易在充斥着形形色色幽形的空间中抓住观 者的注意力。从图形学角度看，形体具有儿何意义上的单纯性和清晰性，能够引起视觉的注意币j 重 视。所以，设计师在创造| 笙| 形时不能丢弃原形单纯的因子，按照格式塔心理学简洁完美的幽形给 6 第二章平面构成在现代城市广场设计中的应用 人舒服的感觉。使人觉得它们有意味。 那么，创意图形是如何获得的呢? 有两个阶段：任何新图形都是在三种原形( 圆形、方形、三角形) 的基础上获得的，经过联想思维 获得了创意图形的构思；通过对原形的分解与重构实现创意图形的目的。分解就是将图形的基本原 形，以这样那样的方式分开，形成不规则的零散结构，然后打破常规，对事物内涵进行创造性挖掘 和表现，以期寻找新的符号、符号组合形式。分解是重构的前提，而分解的一个非常重要的目的就 是为了重构口】。重构就是一个原形被分解以后，其中一部分可以和另外一种原形相结合，即获得新 的图形：也可以是其中一部分和另外一种原形分解以后的一部分来重新构成图形。爱因斯坦曾经说 过：“组合作i j 似乎是创造性思维的本质特征。”当然，创新组合应该是有机的、巧妙的，决不 是任意的、盲目的更不是牵强的。分解与重构是有机联系的个事物的两个方面，它们互为依存， 同时完成创意图形的过程，不分先后。 联想思维又分为： 1 近似联想：即被联想的图形对大脑产生刺激后，大脑能很快作出反应，想起与同一刺激 或环境相似的图形。它是依据事物在平面、空间或时间上的接近以及事物在性质、形态、 内容等方面的相似或相近而引发的联想。它充分利用事物的符号性特征及其象征寓意， 是托物言志型的。如由圆联想到成功，由方联想到个性等，这是建立在人的经验积累、 文化底蕴及思维碰撞基础之上的一种思维方式。 2 对比联想：对比联想是依据事物之间的对比关系而引发的联想，即大脑能想起与这一刺 激完全相反的图形。图形都有相似性，图形中的元素有个性，也有共性，这为培养对比 联想思维“创造”了条件p j 如由黑色联想到白色，重联想到轻，泰山联想到鸿毛等等， 这是从事物的一面转移到其对立面的一种思维方式。 3 因果联想：有因果关系的事物之间形成的联想。如鸟类种群的缩小联想到环境保护；由 各种暴力事件联想到加强道德建设；这是一种有因为才有所以的思维方式。 第四节形式法则与平面布局 形式法则是人们在长期的生活实践中所积累的美的表现形式。 平面布局，是将平面的组成要素通过各种方法完成相互之间的组合、渗透，形成一个彼此关联 的结构。索绪尔认为：“在语言的组织中，头一什引人注目的就是横向组合的连带天系，著不多语言 中一切单位都决定于它们在语链上的周罔要素，或者构成它们本身的各个连续部分。”恫语言一样， 广场平面布局所强调的就是广场景观要素的连接关系。 按照平面构成理论中的形式法则，以平面构成的手法布置广场平面中的点、线、面等元素，生 成广场平面布局。这种构图法则强调要素之问的联系，例如对称关系、对比关系、重复关系、统一 关系等，利用这些关系联系点、线、面使之发生更为亲密的关系。 2 4 1 广场平面的布局艺术 ，“场平面布局，简单地讲就是秩序是两个域两个以上的基本幽形，按照一定的结构关系，运 _ f ；| 某一种或一种以上的组合方法建立的平面绸织关系。它是由备部分共同决定的整体产生的景观的 统一性。布局的建立是通过某种控制手段使不同的部分共存于统一的整体之中。“我们不可能用肉眼 看到，也不可能经由直觉而认识剑这种由颇具意义的行为构成的秩序，而只能够经由对不同要素之 间所存在的各种关系而从心智上对它加以重构。”p 1 平面布局最主要的作用是建立组织排序，即建立秩序，它是广场要素空间序列的主要基准面， 如何在这个平面维度内安排好空间维度的功能，解决在这个维度内建立平谐秩序的问题是景观设计 的重要环：肖。由丁- 它受剑人的视觉规律的制约，冈而也具有均衡、统一变化、对比呼应、比例和量 东南大学硕士学位论文 比等的关系。 我们以地面铺装为例，来分析广场平面布局。 地面图案化是广场地面处理的常用措施。相比广场其他的面，地面更容易给人强烈的感觉，这 是由人的视觉规律决定的。因为人的视野是一个不规则锥形，水平视野比垂直视野人得多，向下的 视野比向上的视野大得多。地面图案的处理能给人以尺度感，通过图案和铺装材料使人、建筑物、 树木、室外设施与公共活动建立起相关的联系，构成整体的美感。图案还可以给人以心理暗示：交 通区、活动区、休息区、停车区等等，从而规范空间的活动与行为。 广场地面铺装的图案处理可分以下几种： n ) 整体式幽案平面图案化的，“场多采j j 整体式图案构图，图案本身对广场空间效果影响较大， 也是广场主题的一种表达手段。如美国新奥尔良意大利广场同心圆式的整体构图，加强了广场的完 整性，并烘托了主题。 ( 2 ) 单元重复式图案采用同一图案的排列或者网格的叠加，往往在图案交汇点和网格交点上布 景韵律感强，且施工方便，但容易缺乏变化，产生枯燥感。( 如图2 1 ) 图2 1 单元重复式 ( 3 ) 组合式图案图案的交叉和组合是提高视觉兴奋度的有效手段，结合广场领域的变化，转换铺 装形式，有利丁提高识别性。不同质感或图案的铺装在交接时需注意收口。( 如图2 2 ) 图2 2 组合式 南京山西路j “场平面构图形式非常丰富。主要运川了对称构图、重复构图和对比构幽。 2 4 2 对称构图 孟德斯鸠认为“在一个视点上当大量的物体- 旱现于我们面前时，对称是必要的，因为这样可以 帮助我们很快形成一个整体概念。”对称构幽是广场设计中常削的一种构图手法。在城市产生初捌， 人类注重视觉感受，以最具“功利性”的动物( 包括人) 的形体为葺，经过长期的实践“积淀”，逐渐 形成了咀动物所具有的对称结构作为形式关的准则，该理论首先运州于建筑和建筑群中，城市产生 第二章平面构成在现代城市广场设计中的应用 后则演变为古典城市构图理论，现在又被应用于景观平面构图中。 山西路广场的扇形平面部分就非常严格的运用了对称构图。首先，扇形的两边是对称的，扇形 广场中心的圆形下沉式喷水池也是对称式的；另外，沿扇形两边铺设的人行道路的设计是完全一致 的。这种对称构图注入了形的均衡、完整的特征，使观者身体两半神经处于平衡状态，产生一种轻 松的心理反应。结合信息论分析，它能使大脑信息接受重复化，从而大大有利于它对知觉的理解， 在取得良好视觉平衡的同时，心理上形成美的体验。山西路广场的扇形广场部分运用的是对称构图 中的轴线对称，即沿着扇形的中线来平衡布置相同的空间图案，相互对称的两组景物质感与量感完 全相同，给人以庄严、肃穆、稳定、整齐的感觉。另外一种对称方式是中心对称，即通过一个中心 点形成辐射式对称。对称构图可h | 丁i j “场平面的整体布局也可_ e f j 作广场平面的局部构图。 2 4 3 重复构图 山西路广场的重复构图运用处处可见。几乎所有的广场景观要素都作为重复构图的基本单元， 植物的重复、置石的重复、座椅的重复、路灯的重复、踏步的重复等。重复构图是指线条或图形( 在 广场设计中指具体的景观要素) 有一定规律或无规律地重复或者和谐再现的基本意图，是组合图形要 素的一种方式。广场的座椅和木制花坛的设置运用的就是晟简单的重复形式，即将这些相同的要素 简单的排列，使其具有韵律感；还有一种是辐射状的重复形式，是围绕一个点辐射或集中或按尺寸 形成一个序列或任意组合，只是必须以形式相同或位置接近作为联系，这种形式山西路广场也有用 到，比如在靠近湖的圆形广场部分的地面铺装就运用了辐射式的重复构图。作为一个符合形式美规 律的城市广场平面构图，山西路广场运用了一些重复图案组合了一个美的视觉韵律，使其具有极强 的形式感，这种做法可以得到事半功倍的效果。 所以，重复构图是节奏美的基石，节奏的形式主要贯穿于重复之中。在视觉艺术中，形态、色 彩、线条诸要素均可在重复中显示节奏美的特征。例如，单一的线形态扩展到点、线、面等综合构 成效果时，节奏美的形式法则就起到了关键性的作用。只有使被设计的作品拥有节奏关系的和谐性 与秩序感，作品的整体美才会有高度的艺术感染力。在现代广场设计领域节奏美的形式法则是通 过某些单一的形态在重复构成中形成强烈的节奏效果的。康定斯基指出：“经过抽象处理或本来就是 抽象的形式( 点、线、面等) 本身并无多大意义，重要的是它们所具有的内在共鸣，它们的生命。” 2 4 4 对比构图 在构图学中，对比是指有效地运用差异形成视觉上的张力，给人以明朗、肯定、强烈、清晰 的感觉。山西路广场中的扇形广场与其中央的圆形喷泉形成的强烈对比，这种对比也给人们带来了 强烈的视觉冲击力，使广场平面具有动感和丰富多变的特征，也正是由于适当的运用了对比构图 使广场平面形式更加活泼、丰富。但是，如果对比构图用得不好的话就会产生杂乱感，甚至会给人 们带来烦躁感所以对比可以引向不定感和动感，但仍要保持视觉的稳定。 包豪斯学院的基础课程教师琼斯伊顿，把对比理论作为他的构图理论，他认为单一的形式是 无意义的，一切效果都是通过对比产生的：一根线条的长短，往往取决于它与另一或长城短的线条 的关系：一种灰色调是明还是暗，往往取决于它与更暗或更亮色调的对比黑币l 向是相辅相成的 一种关系，而不是明暗特征的两极，其他一切对比也是同样的道理。他特别强调指出：“人1 j 必须选 择两种对比成分，这样它们才会是一种确切的表达。” 2 4 5 构图特征 作为优秀的广场设计，山两路j l 场遵循了平面构成形式法则构幽特征，即：相关性、统一性。 l 、相关性 9 东南大学硕士学位论文 设计师通过构图实现不同形态要素之间的晤系，为有秩序的景观空间建立系统结构。山西路广 场二维平面上的景观要素以线性道路系统为游走顺序，在此基础上，通过对比、重复、对称等方法 把广场景观要素联系起来，从视觉原理说就是在各种景观要素的排列、组合中利用视觉诱导的作用， 使之有趋向、连续、一贯的形式，体现一定的秩序，表现出要素之间通过“法则”发生的相互关联 性。打个比喻这就像音乐中的简谱。各种音符可以有许多种，也会有多种方式将音符连接而成为一 个整体。 2 、统一性 我们上面谈了山两路广场运用了一些对比构图来丰富广场平面形式。但是它这些对比是建立在 统一的人前提r 的。设计师把多数要素组合在一起，形成相互统一的整体而这些要录又与更大的 整体联系起来。路易斯康指出“秩序支持整一”，多要素的集合需要秩序才能统一，平面构成的形 式法则以其理性和秩序成为恰当的选择。 山西路广场构图的统一性既有对称的统一、对比的统一又有变异的统一。 对称的统一：对于要素排列的广场艺术，对称是有效的办法，对称的布局往往是平衡的，这种 平衡也称对称均衡。对称布局具有明显的轴线，在轴线的左右完全对称，相互对称的两绢景物质感 与量感完全相同。由于对称本身包含制约，而制约意味着秩序与规则，同时也暗示了一种迫切的要 求，那就是变化。 对比的统一：对比是与调和、静态等相对而言的，性质相反的景观构图要素组合在一起产生的 视觉效果就是对比。把大小、强弱等互为相反的东西放在一起比较，得到的感觉要比它们单独地放 置更明显，大的更大，小的更小，强的更强，弱的更弱。具体体现在形态，色彩或质感等方面，这 是重要的形式美法则，没有对比，就没有区分。对比关系形成视觉张力，给人感觉清晰、明朗、强 烈与肯定。 对比在现代广场设计当中，起到活跃景观要素排序的作用，其主导形式代表着不一致是一种 形式上的转折，这种转折导致“有意味的形式”的形成。目的就是把被对比双方的特性毫无保留地 传达出来，使双方在对比中达到构图的统一性。 变异的统一：变异往往是在出乎人意料的情况下发生的，是局部构图的视觉中心，以特异的效 果尽情展现形态的凝聚力。这种统一方式在广场的铺地上运_ l j 得非常广泛。格式塔心理学研究表明： “人们日常生活和艺术欣赏中宁愿欣赏那些稍微不规则和稍稍复杂的式样原冈是这些式样能唤 起注意和紧张，继而( 审美主体) 对其积极地组织最后是组织活动得以完成开始的紧张消火，这是 一种有始有终，有高潮有起伏的经验，这样的经验当然不再是平直乏味的。” 现代城市广场设计中的形式法则应埘不只是教条的i 卉| 定法则或明确消晰的景观空间，通过以上 对山两路广场的分析，从构图上看，它的运用方式大致有三个方面的表现：一是作为规律的形式法 则的简洁构图应用，二是整体布局稳健，寻求局部构图变化，如对比、变化及变异等；三是局部构 图边界的模糊处理，使形式法则隐含于景观要素的整体秩序之中，变得含蓄内敛，但平面和空间所 体现出的法则取向规则感，仍然存在它与全无秩序的图形有着本质的区别。 1 、简洁构图的应用 山两路广场设计崇尚简洁的设计理念。这是因为视觉对简洁美好形象具有特别追求的特点，以 此改变现代丰七会生活及工作压力所带来的紧张心情。对称这种轴线构图的基本方式，因其简洁、 规则、秩序成为视觉关注的简约完形，在心理上产生轻松与愉悦：而对比，这种以物质形态为基础 的构l 芏| 方式则冈形式的鲜明差别使构幽关系明晰，产生放松感；重复具有强调的作用，使视觉 容易滞留，引起注意， 2 、统一中有变化 现代社会上e 朝多元化方向发展，人们的需求是多层次的，价值观念、审美意识也是多元的，综 合体现文化、观念、审美、技术的山柏路。场设计也呈现出有别于传统的丰富形式。 视觉具有特异性，秩序中的局部变化会增强视觉上的震慑力而“提神”。视觉在规则秩序中进行 部分的变换，以达到表现的目的。全部井然有序会呈现单调贫乏，全部无秩序则会给心理造成某种 混乱与遄想，给思想造成不愉快。山曲路广场构幽上的稳中求异打破常规视觉范围的平衡，加人视 o 第二章平面掏成在现代城市广场设计中的应用 觉的刺激量，以引导视觉关注中心的转移，突出所要表现的主题。在设计中，借助了秩序的变换， 有助于重构广场景观的形态，给人以醒目的提示，强化物象表现。如果在均衡稳定的布局中找到活 跃点，即沉静、平衡、秩序与活跃、跳动、变换的动态特性就会取得良好的协调。在视觉力场中 形成“力的平衡”和动态均衡，获得视觉美感。事实上每种构图之间大多井不具有明确的界定，只 是具有模糊的构图边界。 2 4 ，6 形式法则的互融性 平面构成理论形式法则在艺术设计实践中的运用过程并不是互相独立、互不干涉的，而是互相 联系的。 对比是突出事物相互对立着的因素，使个性愈加鲜明。相反，在不同的事物中，强调共同因素 达到的协调效果，称为调和或统一【7 】。可以想象在山西路广场设计中如果只有对比，没有调和，形 象就会产生杂乱、动荡的感觉，会很空旷，而没有亲切感；只有调和，没有对比，形象则显得呆板， 平淡。 古代的中国、两方不约而同地达到对“和谐”内涵认识的致。古希腊的毕达哥拉斯最早提出 “美在和谐的整体”这一命题，继而赫拉克利特提出著名的“对立统一学说”，即“差异的东西相会 合，从不同的因素里产生最美的和谐”。中国古代早在春秋时期己经发现“各与同异”，国语“郑语” 日：“夫和实生物，同则不继。若以同稗同，尽乃弃矣。”可见“和谐统一”能够发生的前提是：构 成和谐整体的各个元素保持各自的个性和