（艺术学专业论文）齐白石绘画艺术研究.pdf

摘 要 i 摘 要 齐白石是享誉世界的中国现代艺术大师在近一个世纪的漫长生涯中他以 坚韧不拔的毅力和勇于进取的精神在绘画艺术领域不断探索创新最终取得衰年 变法的成功开启了现代绘画一代新风在中国美术史上写下浓墨重彩的一笔 为世界文化艺术宝库奉献上一笔宝贵的精神文化财富齐白石绘画艺术在中西画 坛独树一帜历来为世人所瞩目和称道对它的探讨与研究不仅有益于当今中国 画论大厦的建设同时也对当今中国绘画艺术的创作实践起着积极的影响与启示 作用本文围绕齐白石绘画艺术这一中心论题追溯了齐白石绘画艺术的发展道 路从历史学文化学和艺术学角度剖析了历史文化因素对齐白石绘画艺术道路 的影响重点探讨了齐白石绘画艺术最显著的十大风格即墨情色趣兼工带写 形神兼备虚实相生雅俗共赏意趣盎然礼赞生命乡土气息师古出新 以画寄情等并从美学和艺术学角度分析了齐白石绘画艺术所产生的艺术功效及 其成因 关键词 齐白石绘画艺术艺术风格 abstract abstract qi baishi is one of the most famous chinese artists who enjoys world reputation. during the one-century art career, with the unyielding resoluteness and enterprising spirit qi baishi unceasingly studied the drawing art, eventually he succeeded in setting up one kind of drawing style, opened a new epoch of chinese drawing art, devoted valuable spiritual wealth to mankind. qi baishis drawing art has its unique position in chinese drawing realm and wins great evaluation from the people all over the world. the study of qi baishis drawing art will not only benefit the drawing theory, but also exercise the active influence on the drawing practice. the article focuses on the central subject of qi baishis drawing art, trace the developing process of qi baishis drawing art from the angle of history, culture and art, expounds the most remarkable features of qi baishis drawing art, analyzes the artistic function and effect of qi baishis drawing art of drawings from the angle of aesthetics and art. key words qi baishi; drawing art; artistic style 引 言 - 1 - 引 言 齐白石是诞生于上个世纪享誉世界的艺术大师时至今日无论是在展览馆 内在传媒里还是在拍卖会上在街谈巷议中他的绘画艺术仍被津津乐道 反复评说足见他的绘画艺术远未成为过去至今它对艺术创作者和艺术欣赏者 仍具有着恒久的启示和影响作用这篇论文的创作初衷就源于此它旨在收集整 理一代艺术宗师齐白石的绘画艺术成就和绘画艺术思想并使之系统化以弘扬 中华民族优秀文化传统同时给予当代中国绘画的理论与实践以积极的影响和启 示 对齐白石绘画艺术的研究有着重要的理论价值首先齐白石的绘画艺术成 功之路给予当今中国画界以有益的启示江泽民同志提出大力弘扬中华民族历史 上的 13 位艺术名人齐白石就名列其中齐白石作为开宗立派的一代艺术宗师 不但有着精深的艺术造诣而且涉猎甚广在诗书画印等众多领域他都取得了 不凡的成就他的绘画艺术尤其不同凡响不但影响了当时的中国画坛而且推 动了整个中国现代艺术事业的发展和繁荣同时还为中国人在世界上赢得了极高 的声誉成为整个中华民族的楷模和骄傲1953 年齐白石被文化部授予中国人 民杰出的艺术家的光荣称号1955 年世界和平理事会颁给他的国际和平奖金 1963 年他又获得世界文化名人称号这一系列荣誉都证实了齐白石在中国文化艺 术领域不可动摇的历史地位在当今全球一体化的特定历史背景下中西文化的 大量碰撞和对话已势不可免由西风东渐带来的各种新异的价值观念对中国 画这门古老的艺术产生了强烈的冲击有关中国画应向何处去的各种理论争 鸣层出不穷有的学者继承上世纪 20 年代康有为的中国画应遂灭绝的观点 认为应取消中国画的传统技法代之以全盘西化从而使中国画以全新的绘画形 式出现在世界画坛以适应并体现新的时代精神也有的学者主张通过全面继承 古代绘画的理论和技法来恪守中国画固有的传统还有的学者认为中国画的画法 欠缺科学性因而主张对中国画进行适当的改良这些有关中国画的观点和理论 的出现使得当代中国画坛呈现出百家争鸣的局面这既给中国画论注入了新鲜活 力同时又给中国画坛带来了一定的混乱事实上在全球一体化的当今社会 任何民族的文化都应当审慎地对待本民族文化与外来文化的关系问题一方面 本民族文化的优秀传统应当被继续传承下去另一方面外来文化的合理成分也 不应被置之不理面对中西文化碰撞所带来的新挑战和新机遇如何把握好中西 河北大学艺术学硕士学位论文 - 2 - 绘画艺术的契合点已经成为摆在中国画家面前的重要现实问题而齐白石衰年变 法的成功正可以给予当今中国画坛以有益的启示尤其是对中国画发展方向问题 的研究更有着十分重要而深刻的现实意义在从 1919 年到 1929 年这变法的十年 中齐白石面对西洋画的巨大冲击既未一味排斥西洋画的理论与技法也未全 面照搬他在冷静分析西洋画和中国画艺术风格特点的基础上针对自己的情况 制定出了一套具体的创作方法和创作计划并将之付诸实践他吸收融合了民间 美术的大量养分并尝试将传统文人画的笔墨技法与现实主义手法结合起来以表 现平民反映时代展现生活最终他成功地创造出一种清新刚健蓬勃向上 具有浓郁乡间情调的有别于传统文人画的新文人画风 齐家样画风齐白石 就这样在西洋画的冲击下充分地继承传统绘画的精华并在此基础上进行变法 创新最终自创一派成为开宗立派的一代宗师齐白石变法创新的成功昭示当 代中国绘画艺术工作者面对西方文化的冲击应增强对本民族绘画传统的信心 那种主张舍弃本民族传统的民族虚无主义的观点是不可取的无论是文人画民 间画还是宫廷画都是中国画创新的丰富源泉所在都是取之不尽用之不竭的绘 画艺术宝藏对它们的开掘将大大有利于当今中国绘画艺术的发展与繁荣当代 中国的绘画艺术工作者在研究笔墨之余还应当究心于画像石青铜器石窟 壁画远古陶器等相关艺术品的研究中去以从中汲取创作的灵感与启示同时 中国的绘画艺术工作者还应当做到紧扣时代脉搏与时俱进只有这样才有可 能创作出无愧于祖先与后代的瑰丽画卷全球一体化赋予 21 世纪的中国绘画艺术 以崭新的机遇在此历史形势下中国画的变古出新已势不可免当代中国绘画 艺术工作者们应当本着独立自主的精神运用世界性眼光和现代化科学化方法客 观理性地分析研究中西绘画艺术的特点在继承民族优秀绘画艺术传统的基础上 合理吸收借鉴西方绘画艺术的精华以创作出能够代表一个时代的伟大作品 其次 齐白石的绘画艺术成就有着重要的理论研究价值 白石大师以不教一日 闲过的精神为人类创造了享用不尽的精神财富据不完全统计他一生作画达 3 万余幅特别是在 1919 到 1929 的十年中齐白石吸收融合了民间工艺画的大量 养分尝试将传统文人画的笔墨技法与现实主义手法结合起来以表现平民反映 时代展现生活同时他博采众长与陈师曾徐悲鸿等画界名人切磋画艺最 终成功地创造出一种崭新的文人画风在画坛树立了自己独特的艺术风格齐 白石所取得的巨大的艺术成就对于当今中国画坛的理论研究有着重要的启示作 用举例言之齐白石绘画艺术作品所具备的妙在似与不似之间的风格特点 形成了中国画民族风格的合理内核充实了中国画论齐白石将写意和工笔两种 引 言 - 3 - 技法结合起来创兼工带写一代新风开创了新的艺术形式发展了中国画传统 技法齐白石创造的单色画法将文人画与民间画的笔墨技巧有机地结合起来 使作品达到了雅俗共赏的艺术境界成为中国画论的热点研究问题在中国美术 史上由于大写意花鸟画出现较晚用色问题一直未受到应有的重视当前这一 问题已引起画界的高度重视对这一问题的研究已成为当代画论的热门课题之一 齐白石在他的大写意画中既注重继承传统又注重推陈出新巧妙地处理了赋彩 问题同时在对单色调性色的处理和对比规律的运用上也颇有新意因此 对齐白石大写意画的赋彩样式进行研究和总结以挖掘出其中蕴藏的规律对于 填补中国画用色理论的空白无疑有着重要的现实意义综上可见齐白石的艺术 成就是他留给后人的宝贵财富值得深入探讨和研究 再次齐白石的艺术思想对当代中国画论有着极为有益的启示齐白石继承 和发展了徐渭不求形似求生韵的艺术主张明确提出绘画艺术的最高准则为 妙在似与不似之间对中国绘画艺术的创作产生了极为深远的影响齐白石有 一套独到的艺术创新理论他认为创新应是画家内心的真实要求应是发肺腑而 作决不能为了创新而创新更不能为赶时髦而故弄新奇此外他认为创新必 须要有坚实的根基即应取材于生活并且要注重继承和借鉴再有学我者生 似我者死这是齐白石给予后人的警语齐白石认为只有在广收并蓄的基础上独 写我法自创一派才能不断地将中国绘画艺术推向更新更高的艺术境界这 一系列艺术思想对于当今中国绘画的理论研究与实践创作无疑起着重要的启示作 用 对齐白石绘画艺术的研究对于当今中国画坛的实践创作起着非常有益的指导 作用十六大报告昭示中国的文艺工作者要立足于改革开放和现代化建设的实 践着眼于世界文化发展的前沿发扬民族文化的优秀传统汲取世界各民族的 长处在内容和形式上积极创新不断增强中国特色社会主义文化的吸引力和感 召力在全球一体化的当今社会中西文化的碰撞日益频繁如何在这样的历史 条件下求得自身的生存与发展是当代中国绘画工作者面临的现实问题有的画家 仍坚持按照中国传统绘画技法进行创作有的画家在绘画创作中则完全照搬西方 绘画技法还有的一些画家已经开始尝试将中西绘画艺术的特点结合起来其中 有些人还取得了一定程度的成功但也有的人由于种种原因使得这种结合流于了 浮浅和表面化在此情况下对齐白石绘画艺术进行系统的研究对当代中国画 家的创作实践无疑有着非常有益的启示和指导作用齐白石衰年变法的历史环境 与当今中国画家所处的历史条件非常相似齐白石衰年变法的时候激进的画坛 河北大学艺术学硕士学位论文 - 4 - 改革派认为中国画已无发展他们认为只有西画的写实主义才能挽救中国画而 齐白石却执着地坚信中国画仍有旺盛的生命力他衰年变法革新并取得了巨大 的成功开创出独树一帜的绘画艺术风络齐白石衰年变法的成功证明源远流 长博大精深的中国绘画艺术仍然有着顽强的生命力和巨大的潜力中国画不仅 可以在与西画的交融中获得新生还可以在中国画自身实现由古典形态到现代形 态的变革齐白石所独创的一系列艺术技法如将文人画与民间画的笔墨技巧结合 起来的单色画法巧妙处理色墨关系的大写意赋彩法将写意与工笔结合起来的 兼工带写法等等无疑为当代中国绘画的创作实践提供了一个极好的借鉴模式 通过研究齐白石的绘画艺术可以发现齐白石独特的人格特质和思想品格所 在从而可以进一步开掘出一代绘画宗师齐白石成功的深层原因这无疑对当今 中国画界乃至整个艺术界艺术人才的成长有着积极的启示作用党中央提出以 德治国的思想指出道德教育对社会文明进步的巨大作用而蕴蓄于齐白石绘 画艺术之中的齐白石那伟大的人格特质正可以作为社会主义精神文明建设的生动 教材齐白石创作的许多作品如花卉草虫等虽为自然小物但却处处显示出自然 生命之精神与人文精神之光彩涵育着生命的哲理和生活的意趣体现着中华民 族行健不息厚德载物之精神丰采折射出齐白石本人善良淳朴珍爱生命乐 观向上的人格特质白石大师一生与祖国人民同呼吸共命运他的拳拳爱国之心 和高度的民族气节更是他的绘画艺术得以达到化境的重要基石雁来红祖国 万岁和平万岁等许多作品都体现出齐白石鲜明的爱国热情和高度的民族气 节对后人继承和发扬民族优秀文化传统推动社会主义先进文化的发展促进 社会主义精神文明的建设有着十分重要的现实意义 第一章 齐白石绘画艺术的发展道路 - 5 - 第一章 齐白石绘画艺术的发展道路 齐白石的绘画艺术之路是一个漫长的求索过程这个过程大体可分为三个阶 段17 岁26 岁1870 年1889 年身为民间细木雕花匠接受民间审美 观念的熏陶勤奋自学阶段227 岁56 岁1890 年1919 年在研习民间 画像民间工艺的同时全面学习文人绘画广收博取传统绘画技法并五出 五归以文人画家身份出游各地广泛观察自然景物观摩绘画名作结交文化 界人士 从而在艺术风格上由布衣风格逐渐转向文人风格阶段3 57 岁以后 1920 年1957 年定居北京在陈师曾的指点下进行衰年变法将平民风格与布衣风 格水乳交融在一起自创齐家样绘画风格从而迎来了其绘画艺术创作的高 峰阶段 艺术家艺术造诣的逐步发展完善是一种历史文化现象它不单与艺术家的艺 术个性艺术才华有关也与艺术家所处的特定历史文化背景息息相关可以说 艺术风格的形成是艺术家自身才干与特定的历史文化背景合力作用的结果下面 就让我们对齐白石这位划时代的艺术巨匠那漫长而又流光溢彩的艺术道路做一番 全面而又系统的回顾与反思 一齐白石的绘画艺术之路 一少年苦读自学画艺 1870 年1889 年是齐白石绘画艺术风格的萌芽阶段1864 年出生的齐白石大 半生都生活在半殖民地半封建化的旧中国在帝国主义封建主义和官僚资本主 义三座大山的压迫和剥削下中国百姓生活在无边的苦难之中饱受贫穷和战乱 的折磨而齐白石就是这千千万万中国劳苦大众中的一员出生于湖南湘潭一个 穷苦农民家庭的齐白石从小聪明好学对周边的事物有着不凡的观察力和颖悟力 村野田间的人物牛马鸡鸭鱼虾蛙蟹等等都是他观察和作画的对象一次 同学们好奇地问他到底喜欢画什么齐白石饶有兴味地回答天上飞的地上跑 的蹦的凡是我见过的和喜欢的东西我都喜欢画特别是牛马鱼虾蟹 蛙这些常见的东西我更爱画 1这番话在齐白石今后的绘画艺术生涯中得到了充 分的印证由于家境贫寒齐白石仅读了半年私塾就不得不辍学了开始转习雕 花木工一次他为一个书香之家做活家主见他的雕工不仅精细而且花样新 颖非常赏识他的才艺安排他在做活期间住在公子的书房想看什么书就尽管 河北大学艺术学硕士学位论文 - 6 - 看什么以便作画一天齐白石在书架上发现一部精心包存的芥子园画谱 他如获至宝花了半年多时间秉灯夜读并对照原图一幅幅地临摩了下来装订 成一本画集以供自己今后临摩习用这本芥子园画谱的发现是齐白石一次 重大的入门绘画实践是齐白石由一介布衣开始潜移默化地走向文人画家的不自 觉的发端在做木匠活之余齐白石又应乡人之请独立创作了许多肖像画作品 他的业余绘画生涯就这样自然而然地开始了这一阶段的艺术积累为齐白石今后 形成自己独有的绘画艺术风格起到了重要的奠基作用 二拜师学画广纳博收 1890 年1919 年是齐白石绘画艺术的成长期随着绘画名声在乡间的不断传 播齐白石的精力与谋生手段渐渐转向以绘画学习和绘画创作为主一次偶然的 机会齐白石巧遇了一位擅画花鸟草虫的雅士寿三爷这位寿三爷十分欣赏齐白 石的才华他力邀齐白石参加由他主办的诗会还将齐白石引见给一位学识渊博 的教读老先生陈先生就这样齐白石得以在陈先生和寿三爷两位学有所长的专 家门下系统地学习了中国古典诗文和中国传统花鸟画技巧看到齐白石学业精进 寿三爷又介绍了一位谭先生教齐白石学画山水画从此齐白石终于正式走上了学 画的道路在学画的过程中齐白石广泛观摩和临摹了我国古代许多名家画作 聆听了许多有关他们艺术经历的故事这些都在齐白石眼前展开了一个见所未见 闻所未闻的崭新艺术境界对他艺术观念的转变与绘画技巧的提高起到了重要的 启示作用正是在这一时期两位老师为齐白石起了伴随一生的响亮名字白石 山人这个名号的诞生与启用标志着齐白石由布衣业余画家正式走上文人专业画 家之路在齐白石的艺术生涯中有着里程碑式的意义虽然有了专家指点画艺 贫苦的家境仍让齐白石忧心忡忡这时寿三爷又向齐白石伸出援助之手他指 点齐白石要一边读书学画一边卖画养家这成为齐白石整个艺术生涯的关键性 转机在为求画人作画的过程中齐白石细心揣摩历代名家笔法通过创造性的 构思和纯熟的笔法将劳苦大众对美好生活的热烈向往之情和自己在生活中积累起 来的那些鲜活的飞禽走兽草木鱼虫等形象鲜活而艺术地再现了出来一次由 于他为求画人所绘的仕女像形神兼备栩栩如生齐美人这个外号竟不胫而走 一个偶然的机会齐白石加入了龙山诗社与一些诗画爱好者在闲暇之余品茗 谈心切磋书画技艺龙山诗社的活动令齐白石开阔了视野增长了学识提高 了诗艺滋补充实了文人素养为他今后能够达到将诗画完美融合在一起的艺术 境界打下了坚实的基础一次齐白石画了一幅寿三爷的命题画寿三爷在赞赏 之余为齐白石画中无印而感到遗憾他告诫齐白石印章乍一看来似与画无关 第一章 齐白石绘画艺术的发展道路 - 7 - 但其实印章同绘画书法姻缘相联一旦印章与诗画结合起来就能与之交相辉 映相得益彰使作品焕发出前所未有的魅力在寿三爷的启发下齐白石留心 观察刻苦学习刻印技巧在作画中逐步将印章与自己的诗画作品相结合使自 己的画艺朝着诗书画印珠联璧合的高超艺术境界大步迈进 在拜师学艺阶段齐白石得以接触到更多文人雅士得以在较高层次中学习 和交流艺道同时高人的指点使齐白石顿感眼界的狭小萌生了要走出家乡拓 展视野的志向齐白石秉承了石涛搜尽奇峰打草稿的观点践行了董其昌读 万卷书行万里路的主张在八年间五出五归走遍了大半个中国饱览了陕 西北京江西广西广东江苏等地的名山大川采录了许多风俗民情把 祖国的山山水水古刹名胜草虫花卉人情世态一一收归画卷之中创作出洞 庭看日出灞桥风雪图华山图嵩山图等记录着祖国大好河山的瑰丽 画卷在西安时一位诗文名士曾力邀齐白石进宫做一名宫庭画师这样可以享 受六七品的官俸但齐白石却借两幅题诗的菊花图表明了他不愿挤身仕途的心意 在重游大雁塔时齐白石感慨地赋诗无意姓名题上塔至今人不识阿芝 2再 次明确表达了他不求名利无意为官的人生态度体现出他淡泊名利洁身自好 的高洁品格这段长达八年的游历经历为齐白石后半生的艺术创作和艺术变革打 下了丰富而坚实的基础自五出五归后齐白石自觉文化底子薄于是每天除 作画不歇外还苦读诗词研究汉印以至于在他的故友新朋中诗书画印样样 皆见功力的只有他一人连齐白石自己都情不自禁地感叹这五出五归确是他改变 作风的一个大枢纽 五出五归后的齐白石已年近五十他在家乡湘潭布置了寄萍堂住宅希 望能在故里终老一生不料就在他五出五归后的第三年1911 年爆发了推翻 清王朝封建专制统治的辛亥革命但革命并未彻底成功在接下来的几年中军 阀连年混战1917 年湘潭又发生了兵乱城乡百姓纷纷逃难为了生计齐白石 不得不二上京城在琉璃厂挂起了卖画刻印的润格开始了在京城的卖艺生涯 这时一位在京很负盛名的大画家陈师曾慕齐白石的盛名特地登门造访他在欣 赏了齐白石的借山图卷后陈师曾既肯定了齐白石的画格又指出了几处尚 待推敲的地方并以画吾自画自合古何必低首求同群 3的诗句鼓励齐白石要 坚守自己独特的艺术风格不要去迎合取媚世俗从此齐白石引陈师曾为挚友 成了陈家的常客陈师曾的书房里挂有齐白石的作品陈师曾逢人便说白石的 画构思新奇笔墨志趣高雅不是一般画家所能比我们应多多宣扬他 4以 表达他对齐白石绘画艺术水平的高度赞赏和惜才之意古人言得一知己可慰 河北大学艺术学硕士学位论文 - 8 - 平生齐白石这次进京得遇艺术知音陈师曾并与之结为莫逆之交确实可谓他终 生幸事除陈师曾外齐白石还与瑞光和尚和黄镜人结为艺友常与他们切磋画 艺一次齐白石在黄镜人家里看到清末扬州八怪之一黄慎的画册得知黄 慎是从唐代大书法家怀素的草书受到启发从而自创一派的齐白石从中深受启 发他感慨地说我是非常尊重吴昌硕石涛这些前辈的非常赞同他们提倡的 借古以开今我只是反对没有出息地一味因袭那和偷窃有何不同 5 在北京的这些新交中也有一些自命不凡的名士看不起齐白石的出身和作品讽 刺齐白石没有诗书底子画出的作品俗气熏人难登大雅之堂齐白石对此只 是题诗说卌年删尽雷同法赢得同侪骂此翁 6把这些谩骂权当做创造的胜利 与收获 从 1890 年到 1919 年的这艺术生涯的第二阶段可谓是齐白石整个艺术生涯承 前启后的一个重要时期是他以一介布衣在逐步广泛接触文人和传统文化的过程 中逐步走上文人画家之路并最终变法成功自成一家的重要转折过渡时期有着 渐进邅递和孕育成熟丰收的重要意义 三衰年变法自成一家 1920 年1957 年是齐白石绘画艺术发展的第三阶段也是齐白石艺术生涯的 成熟阶段1919 年齐白石定居北京以卖画为生当时任国立北京艺术专科学 校校长的林风眠对具有开拓精神的齐白石倍加欣赏和器重他力邀齐白石去学校 教学在任教的过程中齐白石不仅有机会接触到古今中外的绘画名作而且有 了更多的时间和精力将自己的绘画经验做一系统的总结这无疑为他今后衰年变 法的成功奠定了坚实的基础1928 年国立北京艺术专科学校更名为国立北平艺 术学院并由徐悲鸿担任院长虽然在当时齐白石的画作仍未被广泛承认但却 深受徐悲鸿的赏识徐悲鸿向中华书局推荐出版了齐白石的画集并亲自编辑和撰 写序言在徐悲鸿的大力推介下齐白石的第一本画集终于正式出版了虽然在 林风眠徐悲鸿等画坛大师的提携与帮助下齐白石的社会地位有了一定提高 生活也有了一定保障但他那些曾畅销湖南的作品在京华却仍不受重视这带给 齐白石以强烈的精神震动他开始对自己长达三十年的绘画创作道路进行反思 而就在这一关键时刻诤友陈师曾以吴昌硕学古而不泥古从而把文人画推向新 高峰的现实经历推心置腹的相告使齐白石有如醍醐灌顶茅塞顿开齐白石在 他的自传里这样写到师曾劝我自出新意变通画法我听了他话自创红 花墨叶一派我画梅花本是取法宋朝杨补之师曾说工笔画梅费力不好看 我又听了他的话改换画法 7正是在陈师曾等友人推心置腹的启发引导与自身 第一章 齐白石绘画艺术的发展道路 - 9 - 长期绘画实践的摸索中齐白石悟出了这样一个道理一个杰出的画家不但要 敢于并善于突破前人的窠臼 还要敢于突破自己几十年形成的固有模式 他决心 从 此大变不欲人知即饿死京华公等勿怜乃使或可自问快心时也 8凭借对于 传统艺术发展规律的深刻理解结合个人长期绘画实践的切身体会经过几年时 间的摸索钻研齐白石终于成功地完成了从认识自我战胜自我直到超越自我的 跃进蜕变过程他一改已坚持了几十年的工笔和小写意画法在借鉴明代大家徐 青藤的水墨大写意画的基础上对色墨的运用与处理进行了大胆创新创造出 一种痛快淋漓独树一帜的红花墨叶大写意绘画风格这就是闻名中外的齐白石 衰年变法通过锐意变法革新齐白石的画作不但在人文荟萃艺林竞芳的京华 美术界打开了出路而且还受到一些外国友人的青睐在日本展览会上他的作 品被销售一空法国人也邀请他参加巴黎艺术展览会从此齐白石声名大振 被公认为是开创中国现代大写意画一代新风的先驱这时的齐白石虽然已完全进 入了文人画家的行列但他从气质到创作上仍然保持着多年来一以贯之的布 衣精魂1949 年全国解放后齐白石更是迸发出了极其旺盛的创作激情不间断 地进行着绘画艺术的创作在艺术造诣上达到了炉火纯青的高度1953 年文化部 授予他人民艺术家的光荣称号1956 年世界和平理事会又确定他为1955 年 度国际和平奖金的获得者并推荐他为世界文化名人在将近一个世纪的人生 历程中齐白石从事艺术创作长达 70 多年他本着不教一日闲过的精神为人 类创造了享用不尽的精神财富作画共达 3 万余幅这在中西方绘画史上都是极 为罕见的齐白石不仅在绘画实践上硕果累累而且还提出了妙在似与不似之 间用我家笔墨写我家山水学我者生似我者死等许多精辟新颖的艺 术创作主张和创新理论他的绘画艺术成就以其丰富的审美内涵将为人类永远铭 记 二历史文化因素对齐白石绘画艺术之路的影响 齐白石的绘画艺术因何能够具有为九州所景仰为全世界所推崇的巨大艺术 魅力齐白石的绘画艺术之路给予人们以深刻的启示艺术风格是一个艺术家艺 术品味和艺术成就的集中体现根据艺术学的观点艺术家的艺术风格是一个特 性复合体它是艺术家创作个性和一定时代一定民族一定阶层创作共性在艺 术作品中的自然流露和集中体现而艺术家艺术个性的形成从本质上来说是历史 的产物人化自然的结果这是因为社会个体在其现实生活上是一切社会关系的 总和所有社会因素尤其是社会文化因素都会通过个体的社会实践生活活动和 河北大学艺术学硕士学位论文 - 10 - 审美活动渗透到个体文化心理结构中去并通过个体审美实践活动折射出来这就 是社会个体呈现出来的各自不同的艺术个性由艺术学的这一理论可以看出艺 术家艺术风格的形成固然与艺术家个人的家境背景成长经历个人气质秉赋等 个体特征密不可分它更是历史发展与文化变迁的产物可以说艺术家艺术造 诣的发展变化与不断成熟完善是历史条件文化因素与个体条件综合作用的结果 齐白石绘画艺术的发展嬗变也正遵循这一规律下面就让我们沿着齐白石的绘 画人生之路品悟历史文化等因素对齐白石画艺的渗透与影响 马克思站在唯物主义反映论立场提出这一重要论断即艺术家艺术风格的 形成与社会大背景息息相关下面就让我们对齐白石绘画艺术风格形成时的社 会历史背景进行一番全面的回顾以从中挖掘齐白石绘画艺术发展渐进的历史原 因1870 年1889 年是齐白石绘画艺术之路的第一阶段这一时期的中国社会正 处在一个特殊的历史阶段从 1840 年鸦片战争开始旧中国一步步沦为半殖民地 半封建社会在政治上中国的领土被分割关税司法领海等主权受到破坏 独立自主的政治地位开始丧失清政府被外国资本主义势力所控制逐渐成为了 外国资产阶级统治中国的工具同时它又是中国地主阶级对中国农民进行封建统 治的工具从经济上看雅片战争后由于外国资本主义在中国的商品倾销和原 料掠夺中国自给自足的封建经济逐渐解体中国日益成为资本主义国家的市场 和原料供应地经济结构朝着半殖民地方向演变另一方面封建经济的解体 又促成了中国民族资本主义的产生但由于它的力量较弱封建剥削关系在社会 经济生活中仍占显著优势这样旧中国就由一个封建社会变成一个半殖民地半 封建社会帝国主义和封建主义相互勾结残酷地压迫和剥削着中国人民广大 中国百姓过着缺衣少食动荡不安的困苦生活一代艺术大师齐白石就诞生在这 样的历史背景下动荡的社会环境贫困的家境清白的家风深深地影响着齐白 石的一生在少年时代由于家道清贫齐白石很早就与放牛砍柴务农这样 的乡间生活为伍而也就是在这样与自然朝夕相伴的日子里自然界的一山一水 一草一木在齐白石那幼小的脑海里留下了深深的烙印为他今后从事花鸟山水 画的创作打下了坚实的基础而由于家道贫寒齐白石仅读了半年私塾就辍学 学习木匠手艺和雕花细作这在客观上使得齐白石得以有更多的时间和精力从事 与绘画相关的活动同时贫寒的家境还培养了齐白石勤劳俭朴自强不息乐 观向上的学习精神和艺术创作态度秉性喜画的他从未因客观条件的贫乏而放弃 对绘画艺术的追求他从不放过任何学习画艺的机会大约 20 岁那年齐白石借 到一部芥子园画谱后刻苦研摩为今后他创立自己独特的画风起到了坚实的 第一章 齐白石绘画艺术的发展道路 - 11 - 奠基作用同时长期生活在劳苦大众中间的人生经历培养了齐白石强烈的平民 情感为他今后创立平民化的绘画艺术风格打下了深厚的情感积淀自古贫寒出 俊才逆境既可以压垮一个人也可以成就一个人在 19 世纪中后期动荡的社会 历史条件下中国广大劳动人民在贫困线上苦苦挣扎作为千千万万贫苦大众的 一员齐白石并没有被恶劣的客观生活学习条件吓倒他抓住各种机遇勤奋学习 文化知识刻苦实践艺术技巧为今后衰年变法的成功打下了坚实的基础 18901919 年是齐白石绘画艺术生涯的第二阶段在这个阶段里中国历史 上重大事件的发生给包括齐白石在内的众多中国民众的生活与思想带来了深刻的 影响1919 年五四爱国运动爆发并取得胜利五四运动的爆发与新文化运动的开 展和马克思主义在中国的传播息息相关1915 年 9 月陈独秀在上海创办新青年 杂志举起了民主和科学的启蒙大旗新青年着力于宣传和推广新文化运动 该运动旨在反对封建专制提倡民主科学虽然新文化运动有一定的历史局限性 但它以前所未有的锐利锋芒沉重地打击了封建主义的旧思想旧文化有力地促 进了广大中国民众特别是广大青年的思想解放对五四运动的爆发起到了极大的 推动作用1919 年 5 月新青年出版了马克思研究专号在其中李大钊亲自撰 写了 我的马克思主义观 一文 文章对马克思主义的三个组成部分 唯物史观 政治经济学科学社会主义做了综合评述为新文化运动注入了社会主义的新因 素新文化运动对封建思想发起了猛烈冲击促成了文艺革命热潮的涌起而这 一时期也正是齐白石拜师交友精研画艺阶段黎松阉是齐白石早年的书画师友 之一黎松阉思想进步致力于研究新思想新观念是民主革命和新民主主义时 期站在时代前列的颇有建树的精英人才他很器重齐白石常与齐白石一起谈论 书画篆刻抨击当朝怒骂权贵对齐白石在青年时期就受到民主思想的洗礼 起到了积极的影响作用而民主进步人士陈师曾对齐白石绘画艺术风格的影响更 是深刻在与陈师曾交流思想切磋画艺的过程中齐白石深受平等民主等先 进思想的熏染与启发为他后来衰年变法的成功打下了坚实的思想基础在动乱 的社会里为了生计齐白石在中年时曾先后五出五归遍游祖国大江南北在离 乡远行的过程中齐白石目睹了民生的艰难社会的黑暗这更加深了他对劳苦 大众的深切同情和对反动势力的痛恨与蔑视为今后他的作品增加反封建反苛 政的进步内容形成爱国亲民的画风奠定了坚实的基础 19201957 年是齐白石在画风上衰年变法自成一家阶段这一阶段中国社 会发生了天翻地覆的历史变革经过无数志士仁人的浴血努力中国新民主主义 革命取得了伟大的胜利1949 年中华人民共和国的成立结束了中国半殖民地半封 河北大学艺术学硕士学位论文 - 12 - 建社会的屈辱历史标志着一个独立富强的社会主义新中国的诞生中国历史从 此进入了一个崭新的时代在这个大变革的时代里齐白石的绘画艺术也焕发出 前所未有的光彩他不但创作出一批针砭时弊的作品以近乎戏谑的手法揭示了 旧社会统治者欺压百姓的恶行和卑污丑恶的世态鞭挞了那些胸无点墨压榨百 姓的贪官污吏还以满腔爱国激情创作了祖国万岁百花和平鸽等祝愿祖 国繁荣昌盛国远蒸蒸日上的名作在晚年时齐白石接受好友陈师曾的良言忠 告反思自己三十多年的艺术创作道路并结合自己长期绘画实践的切身体会 经过三年的刻苦钻研终于完成了从认识自我战胜自我到最后超越自我的衰年变 法开启了中国现代大写意画的一代新风成为中国绘画史上的一代宗师 回顾齐白石那漫长而又辉煌的艺术之路我们会发现齐白石艺术个性的形 成与发展是与中国历史大背景的变迁密切相关的近代中国风云变幻的历史大环 境潜移默化地影响着齐白石的艺术创作个性进而使得他的绘画作品的艺术风格 逐渐地由不成熟走向成熟由不完善走向完善 除了历史的因素外文化因素也是影响齐白石绘画艺术风格的又一重要因素 几千年积淀而成的中国传统文化和二十世纪文化艺术界展开的理论争鸣都在齐白 石的绘画风格和艺术思想中烙下了深刻的印迹 中国传统文化是一种由农耕文明孕育而成的以天人合一和以孝治天下 为思想核心的家文化作为中国传统文化核心的儒教道教哲学思想几千年来一 直深深地渗透于炎黄子孙的血液之中儒家的代表人物孔子倡导仁学主张人与 人应当以礼相待和善相亲孟子宣扬养吾浩然之气也即通过长期的道德修 养以使个体达到一种高尚的精神境界从而能够在现实生活中做到视名利如粪土 置生死于度外道家代表人物庄子认为人应当按照自己的本性生活始终保持心 灵的恬静淡泊他主张追求天地自然之美认为只有当心灵驰骋于天地自然之中 时生命个体才能达到与自然相互交融的天人合一的状态而这才是生命的最高 境界儒道的这些哲学思想深深影响着中国历代画家的画风而通过对前代绘画 名作的临摹和多方的拜师求教齐白石又在不知不觉中将儒道的这种向往自然 崇尚天人合一的思想渗透于自己的作品之一从而创作出众多有着浓厚乡土气息 礼赞生命自然清新的花鸟山水画作品此外中国传统文化所提倡的民本思 想和平等精神也在齐白石的画风中有鲜明的体现民本思想是中国传统文化的基 本精神之一它源于殷周之际在先秦得到了进一步的发展并在汉唐宋元 明清时期得到进一步强化民本思想长期以来深入民心为中国社会各阶层人士 所认可与信服平等精神也是中国文化的基本精神之一它作为一种社会心理 丰富了中国文化的基本内涵强化了中国文化的人本主义色彩对中国各阶层人 士产生了深刻而绵远的影响在齐白石的作品中有相当一部分是以百姓的日常 第一章 齐白石绘画艺术的发展道路 - 13 - 生活为描写对象表达了平民百姓的喜怒哀乐其平民化的画风正是他区别于其 他画家的显著标志之一还有一些作品则无情的嘲讽与鞭挞了旧社会高高在上的 统治者昏庸与腐朽的丑恶嘴脸体现出画家那发自内心的平等意识 在中国传统文化的影响之外齐白石不可避免地受到了二十世纪中国文艺争 鸣的影响从清代到五四运动时期是中国文化的转型期五四新文化运动 是在民族危亡之际对传统思想文化进行自我批判救亡与启蒙并行的民族自救 运动当时以陈独秀为代表的一代进步青年高举科学与民主的大旗批判旧思想旧 文化提倡新思想新文化一些具有初步共产主义思想的人将马克思主义介绍到 中国试图以新的思想新的方法构筑新的文化体系他们与当时的国粹派全盘 西化派展开了一系列文艺理论论争其中北京美术界的著名画论家金城在绘画理 论上提出了自己独到的看法他认为简括胜于精巧写意高于工笔金城的这一 观点虽有值得商榷之处但却对齐白石开创红花墨叶大写意画法起到了潜移默化的 推动作用 而20世纪最具卓识的美术理论家之一陈师曾所提出的观点则更为独到 对齐白石画风的影响也更为直接深刻陈师曾巧妙回避了令人尴尬的中西比较 而是直陈中国传统绘画的价值创造性地阐发了文人画的意义论证了文人画完 全可以在新的社会结构中继续生存下去的原因这不但扩大了文人画的社会基础 而且保持了文人画作为精英艺术的地位和特色陈师曾还身体力行创作了诸如 北京风俗这样的作品以开放的态度为文人画与新型社会的结合探求出路 陈师曾的这一系列绘画理论与思想直接影响了齐白石的画风 促成了齐白石的 衰 年变法可以说齐白石衰年变法的成功正是对陈师曾绘画理论的最好注解此 外随着二十世纪初中国社会主义思潮的蓬勃兴起一些爱国画家如林风眠等主 张的要实现艺术社会化文艺应贴近普通大众的主张和潘天寿等人对传统中国画 价值的重申都对齐白石衰年变法创一代大写意画新风起到了不可估量的影响 与启示作用 当然除了历史文化的因素以外齐白石绘画艺术的发展渐进也与齐白石 的天生秉赋家庭背景人生际遇密不可分齐白石天姿聪颖秉性喜画他出 生贫民之家从小与自然山水为伴山间地里的花鸟鱼虫一草一木都在齐白石 的脑海里留下了终生不灭的印象同时贫困的家境清白的家风又培养了他勤 劳节俭乐观向上正直不阿亲民爱国的优秀思想品质齐白石一生辗转大江 南北长年为生计奔波终生不曾入仕始终生活于平民百姓之间积淀了他对 百姓对国家对自然风物的深厚感情这些在齐白石大量充满乡土气息和爱国 思想的平民化作品中都有不同程度的体现正是在历史文化的客观大背景与齐 白石的个体条件的合力塑造下齐白石那独树一帜的绘画艺术风格才得以确立并 逐步走向成熟与完善 河北大学艺术学硕士学位论文 - 14 - 第二章 齐白石绘画艺术的显著风格 据当代艺术学的观点艺术作品是由感相层意象层和意蕴层这三部分组成 的三层结构感相层是指能够表现和传达某种情欲观念和审美情趣可以诉诸感 官直接观照的感性形式层面是物性与心性的融合意象层是指以人物为中心交 织而成的自然与人文相互交融的人生图景意蕴层则是指艺术作品所具有的能够 传达出神秘感使命感和宇宙感的那种具有形而上学性质的特殊氛围这三个层 面以意象层为中心共同构成一个有机整体齐白石的绘画作品以墨色为主彩 色为辅线条简洁有力画面质朴清晰因而作品的感相层赋予受众以简洁自然 刚健鲜明的观感而齐白石的作品还以与人有亲密关系的花鸟鱼虫山水草木为 主要描绘对象表现了平常百姓的质朴清新的生活情趣和人与动植物之间的亲近 友好关系因而作品的意象层为艺术受众奉献上的是一幅幅以人的生命欲望与追 求为中心交织而成的自然与人文相互交融的温馨画卷如果对齐白石的绘画作品 作进一步的深层次观照我们会发现它们还蕴蓄有一种淡泊宁静安然自适的 意蕴之美传达出画家对宇宙对人生的情理交融的体验与感悟令受众从中深 切感受到画家对生活对人民对自然的深情挚爱这就是齐白石绘画作品的最 深层面 意蕴层带给艺术受众的心灵启示感相层意象层与意蕴层就这样水乳 交融于齐白石的绘画艺术作品之中一件艺术品的结构除了感相层意象层意 蕴层这三个横断组合以外还包含着审美层面与非审美层面交融而成的纵向组合 艺术作品所包含的那些科学知识伦理观念法律规范生活欲求等非审美要素 总是融合在审美要素之中通过审美的过滤和净化而使理性的东西变得富有魅力 而审美层面也因非审美层面的理性范导而趋向文明审美与非审美价值层面就这 样相互融合渗透贯穿于艺术品结构整体之中在齐白石的作品中清新悦人的 审美因素与盎然乐观的非审美因素完美地交融在了一起共同构成了一幅幅情趣 各异简洁清新刚健自然等有着独特艺术风格的绘画艺术杰作 齐白石在吸取中国传统绘画艺术精华的基础上将民间绘画与传统文人画的 表现技法融为一体着重于表现平民生活和自然风物形成了既不同于张大千的 风流倜傥也不同于潘天寿的庙堂富贵又不同于傅抱石的狂肆纵恣的独特艺术 风格在艺坛独树一帜大放异彩 一墨情色趣 一墨情 首先谈墨情齐白石的笔墨自由洒脱老辣遒劲简炼传神与用色水乳交 第二章 齐白石绘画艺术的显著风格 - 15 - 融在一起形成了浑朴雅拙的独特艺术语言使作品达到了一种法无定法的 化境齐白石笔墨技艺的渊源主要有三一是师古摹今而得即从石涛朱耷 徐青藤吴昌硕等人的笔墨技法中吸收变化而来二是从民间艺术得来即将民 间雕刻彩绘图饰纹样中的有益养分提炼升华出来并运用到绘画创作中去 三是从现实生活中悟得即将自己在长期乡村生活的深入体验和留下的深刻印象 加以抽象美化而来除了广收博取外齐白石的勤于写生更是他笔墨功夫能够达 到炉火纯青境界的直接来源齐白石的写生是一种忆写即在画某一对象前 经反复观察和悉心揣摩将对象风貌特征烂熟于心这样一旦下笔便会产生一挥 而就形神兼备的效果在他的花鸟山水画作品中齐白石一改历代文人画家 所追求的或潇洒淡雅疏散简洁或奇肆冷逸狂放傲岸的笔墨格调转而追求 笔墨的沉雄苍浑醇厚豪放磅礴纵横和凝重质朴他运笔的提按使转含蓄蕴藉 无明显的顿挫痕迹亦无剑拔弩张的强悍之气在物象造型上着力追求以简洁凝 炼的笔墨来传神达意例如他曾采用单独使用对比使用调合使用等多种方法 运用墨色从而将墨色的兼容对比等特性发挥到了极致画虾是齐白石的一绝 素为世人称道齐白石巧妙地利用浓淡相宜的水墨和灵活多变的笔痕来表现虾的 结构和质感他画的虾身一笔就是一节晶莹透明鲜活灵动同时他又以富 有金石味的刚健挺峻的笔法来描绘虾的长须和长钳齐白石笔下的虾钳劲健英挺 有一些钳足在宣纸的渗化效果下渗 出了些许淡墨既像沾足的污泥又如轻漾的 青苔真是妙不可言尤为值得称道的是那些淡墨速写出来的根根虾须直中有 曲曲中有直似断实连灵动不僵潇洒飘逸极见画家的笔墨功力众虾有 进有退能屈能伸神态各异俯仰聚散追逐嬉戏情趣活现全画虽无沙石 溪涧水草波纹作背景但仅这几只灵动自如的游虾便足以令观赏者感受到水波 图 齐白石 虾 的荡漾和游虾的生机勃勃这足以显示出画家笔简意足的艺术功力齐白石的墨 虾以其似与不似之间的形象塑造和晶莹透明的笔情墨韵标志着齐白石那已登 峰造极的笔墨成就 二色趣 再谈色趣齐白石在当时海派艺术家突出色彩表现力的基础上大胆引进了民 间艺术的审美特色使画面色调更为热烈纯化自古以来就用色问题而言 除文人画中有朱墨写竹的个别现象之外中国画家历来把用色问题仅仅看作是用 墨的附属并未给予充分的重视而当衰年变法的齐白石告别青藤八大冷逸画 河北大学艺术学硕士学位论文 - 16 - 格自创红花墨叶一派时就以现实生活为创作的源泉大胆引进了民间艺 术的审美特色将民间的彩绘与文人的简笔花鸟画融汇成一个新的艺术综合体 创造了全新的大写意赋彩法齐白石在写意画中将赋彩直接贯彻在用笔之中他 经常使用强烈艳丽的重色如极浓的西洋红等来直接造型达意令作品的色彩对比 虽然强烈却绝无火气可谓大大发展了中国画赋彩的方法和功用 总体来说齐白石在用色上的超乎寻常的艺术识见主要体现在以下几方面 1 善于使用高纯度的鲜艳色彩 齐白石绝大多数作品都是以纯色如纯红纯黄等为主要表现色彩在纯色中 出生平民阶层的齐白石尤其偏爱红色在他的笔下许多在现实生活中并非红色 的形象也都被赋予纯红色这些热烈鲜艳的红色或颂春之振奋或颂夏之润泽 或颂秋高气爽或颂冬之冷竣或颂祖国江山之壮美或颂祖国国运之昌盛画 家借中国人偏爱的代表欢乐喜庆的红色来赋予作品以强烈鲜明的意境 在作品 双 寿中那两颗饱满鲜活的红桃令观赏者仿佛一眼望去便能闻见它那香甜的气息 品察到它味道的甘甜鲜美红色的双桃充盈着乐观健康蓬勃向上之美表达 了画家对生命的美好祝愿和对生活的热烈向往 除了纯色外齐白石还有一部分作品是利用调性色彩作为艺术表现手段的 例如秋瓜荷塘等作品一改单色写用的面貌采用赫黄绿墨等色调 成的混合色来渲染夏之炎炎或秋之风霜的氛围这些枯黄干烈的调和色彩流露 出如丰收之喜悦对人生之感慨等极为丰富的感情因素传达出真实而又寓意无 穷的物态意境 2 善于将色彩进行对比组合 对比规律的运用可谓是齐白石大写意赋彩法的重要组成部分齐白石在色彩 选择上巧设对比使作品产生出张力极强气势逼人的效果其中红与墨的对比 最为强烈撼人红色热烈夺目墨色凝炼庄重二者组成花叶一扬一抑在对 比中达到了高度的和谐统一美如他在九十五岁时画的祖国万岁以红花墨叶 的浓烈对比颂扬了新中国朝气蓬勃欣欣向荣的生命活力黄与黑的对比搭配也 常见于齐白石的葫芦桂花等植物作品中在浓墨的衬托下鲜黄处犹显得清新 夺目古雅动人墨与黄一冷一暖一暗一明互为补充鲜明而谐调如贝 叶蚱蜢中墨色树枝与黄色贝叶在黄与黑浓与淡的交相辉映下传达出秋天特 有的丰收成熟等寓意无穷的意绪 3 善于写法布色 齐白石衰年变法后的作品从根本上突破了中国传统绘画技法中勾勒填染 第二章 齐白石绘画艺术的显著风格 - 17 - 平涂的陈规陋习他在大量的写法染色之外还直接以色彩勾线造型如在画月