（美术学专业论文）壁画与公共空间的艺术再研究.pdf

大连理工大学硕士学位论文 摘要 顾名思义，壁画是指依附在墙体上的绘画艺术，即画与壁结合以改善装饰、强化空 间环境的一种艺术形式，早于文字，是人类较早的文明之一。 壁画是空间设计中最具有表现力的艺术元素。它与其它纯绘画艺术的不同之处在于 壁画创造受到客观环境的限制，通过各个时期壁画的比较可以看出出空间环境与壁画是 彼此交互影响的。同时好的艺术作品也是空间环境之中画龙点睛之笔。 壁画处在一个大的公共空间环境中，与其空间环境有着密切的联系，并在空间环境 中发挥着一定的功能和作用，壁画艺术不仅是公共空间艺术的组成部分而且是对现代空 间环境艺术的拓展。随着人类进入知识经济飞速发展的今天，壁画在现代公共空间艺术 中所起的作用日益明显，在我们精神文明中的价值也越来越受到重视，因而对空间壁画 的进一步探索研究，正确认识壁画艺术与人类生活空间的联系，对于更好的创造人类生 存空间环境而言是必要的。人们生活在空间环境中，空间环境质量的好坏与人们日常生 活有着直接的联系，特别是在竞争激烈，生活相对紧张的现代社会，一个良好的空间环 境，除了具有自身的实用功能之外，还必须有一定的文化与精神功能。而壁画艺术对空 间环境艺术的介入正好能够满足人们的这种审美和精神的渴求。所以，如何处理好壁画 和空间环境之间的关系是至为重要的。 在科技飞速发展的现代社会，人们期盼更多的壁画形式语言及功能应用于公共空间 环境中，在装饰空间的同时优化环境，注重满足和提高人们的审美需求和精神层面需求 的，赋予空间环境更大的社会意义。 本篇文章就是着重对公共空间艺术与壁画艺术之间的关系做深入的再研究，以期把 握现代壁画创作的功能与发展方向，只有将壁画艺术和公共空间环境恰如其分地结合起 来，壁画的艺术与精神价值、公共空间的各种功能与社会价值才能够得到完美的体现。 关键词：壁画艺术；空间艺术；功能；发展 壁画与公共空间的艺术再研究 t h er e s e a r c ho nm u r a la n dp u b l i ce n v i r o n m e n ta r t a b s 仃a c t a b s t r a c t m u r a lp a i n t i n gi sr e f e r st ot h ed r a w i n ga r ta t t a c h e do nw a i l u n i t e dp i c t u r ea n dw a l l ，i ti s o n ek i n do fa r t i s t i cf o r m ，w h i c hi m p r o v e st h ed e c o r a t i o n ，t h es 仃e n g t h e n e de n v i r o n m e n ts p a c e i t so n eo fh u m a ne a r l i e rc i v i l i z a t i o n s ，i se a r l i e rt h a nt h ew r i t i n g m u r a lp a i n t i n gi sl o c a t e di nal a r g ee n v i r o n m e n to ft h ep u b l i cs p a c e ，h a st h ec l o s e r e l a t i o nw i t ht h es p a c ee n v i r o n m e n t ，a n dd i s p l a y st h es p e c i a lf u n c t i o ni nt h ee n v i r o n m e n t m u r a la r ti sn o to n l yt h ec o n s t i t u e n to ft h ep u b l i cs p a c ea r t ，b u ta l s ot h ed e v e l o p m e n tt ot h e m o d e ma r to ft h es p a c ee n v i r o n m e n t i ti sn e c e s s a r yf o rt h eh u m a n i t ys p a c et oc o r r e c t l yk n o w t h er e l a t i o nb e t w e e nm u r a la r ta n dt h eh u m a n i t yl i v i n gc o n d i t i o n s a l o n gw i t l lt h eh u m a n i t y s t e p p i n gi n t ot h et i m ei nw h i c h t h ek n o w l e d g ee c o n o m yr a p i d l yd e v e l o p s ，t h ef u n c t i o no ft h e m u r a lp a i n t i n gw h i c hp l a y si nt h em o d e mp u b l i cs p a c ea r ti so b v i o u sd a yb yd a y ，a n di t sv a l u e i no u rs p i r i t u a lc i v i l i z a t i o ni sv a l u e dm o r ea n dm o r e s oi ti sa l s ov e r yn e c e s s a r yt oe x p l o r e a n dr e s e a r c hf u r t h e rt h es p a c em u r a lp a i n t i n g 。 t h ep e o p l el i v ei nt h ee n v i r o n m e n ts p a c e ，s ot h ee n v i r o n m e n ts p a c ed e s i g nq u a l i t ya n d t h ep e o p l ed a i l yl i f eh a v et h ed i r e c tr e l a t i o n s p e c i a li n t e n s ei nt h ec o m p e t i t i o n ，t h em o d e m s o c i e t yo fl i f er e l a t i v e l yt i g h t ，ap e r f e c ts p a t i a le n v i r o n m e n t ，s h o u l dn o to n l yh a v ei t s o w n p r a c t i c a lf u n c t i o n ，b u ta l s om u s th a v et h ec e r t a i nc u l t u r ea n dt h es p i r i t u a lf u n c t i o n m u r a la r t h a p p e nt oc a ns a t i s f yp e o p l e sk i n dt ot h es p a t i a le n v i r o n m e n ta r ti n v o l v e m e n te s t h e t i ca n d s p i r i t u a le a r n e s t l ys e e k i n g t h e r e f o r e ，h o wp r o c e s s e sb e t w e e nt h em u r a la n dt h es p a c e r e c i p r o c i t yi st of o ri m p o r t a n t t i l i sa r t i c l ei se m p h a t i c a l l yd i s c u s s e sb e t w e e nt h es p a t i a la r t a n dt h em u r a la r tr e l a t i o n s ，a n dt h o u g h tt h em u r a la sm o s tp e r f o r m a n c es t r e n g t ht h ea r t i s t i c e l e m e n ti nt h es p a t i a ld e s i g n 1 1 1 ed i f f e r e n c eb e t w e e no t h e rp u r ed r a w i n ga r ta n di ti so f ”t h e m u r a lc r e a t i o nr e c e i v e st h eo b j e c t i v ee n v i r o n m e n t sl i m i t ，a tt h es a m et i m ef a s h i o na r t i s t i c w o r ka l s oi si nt h ee n v i r o n m e n ta d d st h ef i n i s h i n gt o u c ht h ep e n s u m m a r i z e st h es p a c ea n d t h em u r a lt h r o u g he a c hd y n a s t yc o m p a r i s o ni sm u t u a l l yt h ei n t e r a c t i o n i nt h et e c h n i c a lr a p i d d e v e l o p m e n tm o d e mp e o p l eh o p ef o rt h em o r em u r a lf o r m a ll a n g u a g e i nb r i e f , o n l yh a st h em u r a la r ta n dt h ee n v i r o n m e n ta p p r o p r i a t e l yu n i f i e s ，s u c hs p a t i a l e a c hf u n c t i o nv a l u ea n dm u r a l a r ta n dt h es p i r i t u a lv a l u eo n l yt h e nc a no b t a i np e r f e c t m a n i f e s t i n g k e y w o r d ：m u r a lp a i n t i n g ；s p a t i a la r t ；f u n c t i o n ；d e v e l o p m e n t i i 大连理工大学学位论文独创性声明 作者郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下进行研究 工作所取得的成果。尽我所知，除文中已经注明引用内容和致谢的地方外， 本论文不包含其他个人或集体已经发表的研究成果，也不包含其他已申请 学位或其他用途使用过的成果。与我一同工作的同志对本研究所做的贡献 均已在论文中做了明确的说明并表示了谢意。 若有 学位论文 作者签名 大连理工大学硕士学位论文 大连理工大学学位论文版权使用授权书 本人完全了解学校有关学位论文知识产权的规定，在校攻读学位期间 论文工作的知识产权属于大连理工大学，允许论文被查阅和借阅。学校有 权保留论文并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，可以将 本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、 缩印、或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 学位论文题 作者签名： 导师签名： 大连理工大学硕士学位论文 兽 龉 名 焖 h ：落 窭 懈 因 濯 i 虱 制 兽 蘸 匡 农h 掣 霉 墨 鲁 匡 农h 煳 i 司 剖 状 匿 m 隧 趣 脚淤样蛙掣龉兽 龉暑烛副釜憾 龉兽霜世龋窭 畚h 窿扭) 漤圜懈 删厘氐驾釜灼 划国球怔论棼掣 剖国球怛球掣 划阍球犯蛏蓉掣 铡阊删( 怔剁最掣 磐 姆 状 言 筑球搽怔魉双越皑 掣篁恹厘越噬 框蒌帑恹厘越瞍 酶i 黑兰撩媒譬越噬 麟瞅畎管2 拳 焖长n 匿岛水赚制兽 甓2 球求h 匠胛划国 粳兽 界龋 濯濯 宣副 畚h 自 霞越 i 虱暖 剖世 沣牾掣胛羼籍崩 察粗龋纛掣龉署 郓糖印厘掌箍督 察糖制噗掣稿留 黧剖阍搁长1 i t 筑爿 农h 尼星冰髅赚一 睦宦根 墨 姆霉 艄 窭 暖 世 g 屦 略 i 回 到 辐q k 越噬一窖2 缎蚺 斟蒙罟球蠼湘枉蛙 怔伯答露辖辖制长 峡循答露驻联士h 烬 一v 一 掣 期 制 螺 僵豇 划 交 鲁 豳 ! 至 雕 越 窨譬 尼黼 制卜 缘士h 岛钆 坷暖 圃世 铡霹 笔懈 隧撒 匠惑罄长辎 大连理工大学硕士学位论文 第一章绪论弟一早珀t 匕 1 1 选题的目的和意义 壁画是人类较早的文明之一，早于文字。史前的人类为了记录自己的日常生活，也 为了装饰居住的洞穴，把日常发生的事情绘于洞穴内外，由此产生了最早的壁画。壁画 艺术从远古到今天是一个线性发展的过程，壁画风格的定型又与地域、时代及宗教等多 种因素密不可分。从人类有目的、有意识的创作第一件生产工具开始，设计就伴随着人 类发展的始终。 壁画，顾名思义，就是指依附在墙或壁之上的绘画艺术，即画与壁结合以改善装饰、 强化环境空间的一种艺术形式。换言之，壁画就是指装饰壁面的画，包括用绘制、雕塑 以及其它造型或工艺手段，在天然或人工壁面上制作的画。壁画作为公共空间环境的附 饰部分，通过各种表现形式与自然和谐统一，既具有意识形态方面的功能，又具有公共 空间的装饰与美化功能，构成了环境艺术的一个重要方面。它所创造出来的想象空间打 破了原来有限的特定空间，扩展、延伸被环境所隔断甚至隔绝的自然空间。壁画是最早 的独立绘画形式。现存史前遗迹发现的最早距今约2 万年。而随着空间环境的变化与发 展，壁画从洞窟摩崖壁画转向环境壁画，从室内走向了室外。在现代西方绘画和环境风 格以及科学技术的发展中，壁画形式也在变化。二十世纪以来，墨西哥的壁画运动与前 苏联的壁画创作，使壁画的内容和形式具有面向社会的新的意义。壁画这种独具特色的 艺术表现形式随着社会的进步和艺术的发展会在更广阔的空间里发挥其特有的艺术魅 力。 我国在7 0 年代后期环境意识才开始觉醒，到8 0 年代主要的注意力都集中到室内设 计上，直到9 0 年代才延伸到外部空间环境设计。在设计观念上，重视外部空间公共环 境的开发和设计，公共环境比住宅、办公等限定性空间环境接触的人数更多，是在被大 多数人使用的空间环境，是属于大众的空间环境，因此公共空间更加受到重视，开始加 强环境设施水平、功能性和艺术性。特别是在1 9 8 1 年国际建筑师协会第1 4 次代表大会 将建筑学定义为人类建立生存环境的“环境的综合艺术和科学的“华沙宣言”的发表； 国内改革开放后持续至今的建设与城市化热潮；以及建筑理论界与美术理论界在学术方 面和实践方面的联合，这些都促成了现代公共空间壁画艺术在中国的崛起与发展。 社会的发展和科学的进步，给人类需求也涂上了时代的色彩，时代可以实现超越时 间与空间的信息流动，在这样的技术背景下，对信息的获取高度快捷、方便，人们可以 轻而易举地将他们所需要的信息拿过来，并参与到创造他们的活动中。飞利浦设计中心 壁画与公共空问的艺术再研究 的设计思想是提高人们的生活质量，促进个人、自然和人工环境的和谐。虽然“飞利浦” 做的是电子产品，主要是工业设计方面，但是对一名无论从事任何方向的设计师来讲好 的设计就是对理想世界的构想。对设计师而言，真实的生活体验胜过任何使用者行为调 查所得的数据。随着当代高科技社会的来临我们生活的城市环境已慢慢被钢筋、水泥所 包围，这就越来越需要更好的空间环境，以缓解冰冷的空间给人们造成的压抑感和窒息 感。 所谓设计，就是找到一个能够改善现状的途径。但是设计对象的尺度和比例也是很 重要的。比如就小尺度而言，我们可以在一个地块上设计住宅；在中等尺度上，我们可 以规划新开发区或新的城市公园；而在大尺度上，我们可能会规划一个新居民点或制定 一个区域保护战略。一名规划设计师会做某一尺度上的设计，并不意味着他能做其它尺 度上的设计。而我本人更感兴趣的是做小尺度的、战略性的应用于空间环境中的壁画设 计。 现代社会生活节奏日趋紧张压力加大。因此空间设计是除了其自身的应用功能之 外，还必须有一定的文化功能和精神功能。只有这样的设计艺术才能够满足人们的日常 生活需要，同时又满足人们的审美需求和精神需求。而源远流长的壁画艺术，一直是公 共艺术设计的表达因素，更是空间设计的一种语言表达因素。而我们所提到的设计是一 门艺术，所以更具有感性化，因此设计师更需要具有对一般事物敏锐的洞察力，用心去 体会生活，激发灵感作为设计根本的创作源泉。现代的壁画艺术不仅是艺术的体现，而 且充满了人类技术的智慧，壁画从创作到制作可以说是艺术与科学的结晶。壁画艺术对 空间环境的补充正好能够满足人们的这种审美和精神的渴求，它将在空间环境中发挥重 要作用。应用于空间环境中的壁画，其设计是随着建筑环境的变化而改变的。现代建筑 艺术所创造的空间环境倾向于简洁、明朗、轻快、单纯。在这种环境下，壁画的构想过 程对空间环境必须应具有一种“整体意识 、“超前意识”与“超常意识 。 随着社会的发展和人类认识上的进步，空间壁画艺术也将以更人性化、生态化的形 式表现出来。它的设计本质也是为了给人们提供更加舒适、优雅的环境。即“设计以人 为本 。而这个“人要包含不同时期的人物，与社会背景因素有关。所以同一类产品 从诞生到逐渐走向成熟期，从一件提供人们基本功能需要的产品到一件能够激起人们精 神层面上某种诗意反应的产品，其间必定经历许多不同的发展阶段。 当代社会对设计提出了信息化、数字化和人性化设计要求，并给设计领域带来了种 种变革，提出了进行系统设计的要求。以前人们用树枝、石头直接在岩壁上做标记，到 后来直接在砖、石墙上作画，以及到现在的青岛旧城改造所运用的大型壁画艺术，使壁 画创作变成了公益活动，政府给艺术家以充分的创作自由度，使得艺术家有机会把如此 大连理工大学硕士学位论文 大规模的壁画当成自己的作品来画，给我国方兴未艾的城市公共艺术发展提供了一种新 的模式，新的案例。壁画是公共艺术的表达语言，公共艺术的实践需要因地制宜，积极 稳妥，宁缺毋滥，不能是简单的直接拷贝。公共艺术应该要服务公众，服务于社会，公 共空间环境的形成与发展要进行系统的设计。艺术设计包含在文化大系统的范畴之中。 艺术设计是具有生命力的，文化是一种尺度，它既是万物的抽象又是万物的根本；文化 是一种积淀，它从遥远的昨天走来，又走在明天的最前面。 随着时代的进一步发展前进，壁画这种环境的附饰品，作为环境艺术设计中不可或 缺的部分，不可避免的会与时代和地域相关，进而发生演变。题材从单一的历史、神话、 山水等走向多样化，手法也不再是千篇一律的装饰风格，一种深层次的文化内涵也表现 出来。壁画己从平面走向立体，从室内走向室外。并且它的多元化、民族化、人文化的 特点越来越明显。 和谐完整的艺术形式作为多元化的当代所必须遵守的设计原则，已成为衡定艺术与 设计质量的标准。公共空间中的壁画艺术就是艺术与设计的各门类在现代化的环境中磨 合贯通后产生的综合艺术设计类型。但因受投资的限制，材料、工艺水平的制约以及大 众审美水平的局限，使得空间艺术在实施时不能完全实现，作品也很难形成较高层次的 完善和较大规模的完整。 在专业领域内过分强调实用设计，而未重视设计的审美角度和人精神层面的愉悦。 空间设计主要从功能和实用角度为人们的生活提供舒适的生存环境，但缺乏一定的人性 化和环保意识。而壁画艺术的文化性和对人们精神层面的愉悦是否恰好能够提供适时和 适当的补充，并且能否进一步拓展公共艺术的发展空间，都使空间壁画艺术有更深层面 研究的必要。 本文通过对壁画及空间艺术的探寻和分析，来明确这种重要作用的主要表现方面。 力图在空间壁画的理论研究上有所收获，同时将已有的理论成果进行更深入的再挖掘再 研究，进一步明确现代壁画的自身功能及社会功能定位，探讨空间壁画日后的发展趋势。 1 2 研究内容和研究方法 壁画是传统艺术里面的的精华，从它诞生的那天起，就被赋予了时代的思想内涵。 壁画与不断发展的技术和人们的审美观点有着直接关系，还与各个地区的自然环境、传 统文化以及同时间的宗教思想有着一定的关系。有着丰富多彩的造型，既美观而神秘， 并与整体环境高度统一，组成一件件完美的艺术品，构成了独具特色的空间艺术中的壁 画艺术。它不仅是文化艺术中的一朵奇葩，也在世界艺术史上有着重要地位。 壁画与公共空间的艺术再研究 公共空间艺术中的壁画艺术以它特有的语言表达了人类对世界的一种理解和发现。 反映了不同时期社会的人文思想。壁画艺术从远古到今天是一个线性发展的过程。从人 类有目的、有意识的创作第一件生产工具开始，壁画艺术设计就伴随着人类发展的始终。 随着自然科学与社会科学的迅速发展，整个学术思潮从“信息论 、“控制论 、 “系统论”发展到“环境工程 ，“生态工程 ，再到“跨文化研究 ，与以前的观念 相比较已发生了重大转折，开始重新重视人与自然的共存共生的相互关系。当代空间中 的壁画设计思潮也随之发生了显著变化，其思想、理论、方法及实践己开始注重群体感 受和整体环境把握，包括生态及自然环境；注重人与自然的和谐而不是两者的对立；注 重建筑作为文化载体及传播媒介的精神功能，包括符号机制，历史文脉等等。 由前面介绍可以得知，对于空间壁画研究主要侧重于历史学、美学、哲学、环境学、 设计学等。本文将从设计艺术学的角度出发，以时间( 朝代) 为纵向轴和以空间( 不同地域 文化) 为横向轴来展开，希望能较系统、全面地分析壁画的源流、发展演变、相互关系。 在一个历史的框架中，尽可能在广阔的人类活动背景中来探索和理解视觉艺术。同时在 文中赋予了大量的壁画图片，希望能“图文并茂 。明确壁画在环境中所扮演的角色和 意识，以及对文化艺术的传承。从特有的设计思想上进行分析解剖，寻找到其中深刻的 文化内涵和对现代壁画设计的影响和启示。 一4 一 大连理工大学硕士学位论文 第二章壁画艺术 现代社会人们对生活环境质量的要求越来越高，这种要求既包括生态环境的保护和 恢复，又意味着在此基础上重建人类的人文环境，由此公共环境艺术被推到重要的位置 上来加以考虑。公共环境离不开美化，离不开生活。而壁画是以美化对象、愉悦心情为 主要目的的，它与实际生活环境紧密结合。壁画艺术不仅是公共环境艺术的组成部分而 且是对现代环境艺术的连释和拓展。壁画与环境全方位的协调体现了公共环境艺术的文 化整体性。因而，壁画艺术与现代公共环境的关系越来越重要。 今天将环境美学作为城市建设的指标已成为一种共识，环境艺术亦开始从传统美学 这一狭小领域开发出来，壁画艺术在城市美化建设领域必将产生更广泛的作用和效益。 与其他城市景观艺术相比，壁画可以说是现代城市建设画龙点睛之笔。壁画艺术将积淀 在城市的历史文化之中，渗透到民众的生活之中。 2 1 壁画的概念 壁画一词，如从字义上来看，可理解为墙壁上的绘画，同时也是各类传统壁画的统 称。在简明不列颠百科全书中：“壁画( m u r a l p a i n i i n g ) 是指装饰建筑墙壁和天花板 的绘画 。中国美术辞典中的解释是：“壁画是绘画的一种，指绘制在土砖木石等 各种质料壁面上的图画 。本文所着重研究的就是在西洋美术辞典中将各种壁面装 饰统称为的“壁画”。壁画历史的开端可以追溯到旧石器时代。当人类通过劳动脱离蒙 昧时代，就开始了原始的文化艺术。 “壁”的含义，通常指与地面垂直的建筑体墙壁和性质上或形态上有立面概念的实 体。如柱壁、岩壁、岸壁等。从壁画的意义上，“壁还泛指所有人为或自然空间的面 体，乃至天花、幅、梁、门窗、地面等亦可涵括其中。 最初的壁是天然形成的，后来逐渐有了人为的建筑，人们借助墙壁挡风避雨，避免 天敌侵害，也可在自然空间中围合起人们己有的空间，从而改善生存条件及生活品质， 产生安全感与独立性。但任何事物均有两面性，壁也如此，壁在遮挡天敌侵害的同时也 遮挡了视线，隔离了自然，从而带来了束缚。因此，居住在四壁围合空间中的人类，便 需要借助艺术弥补单一沉闷的气氛，拓展视觉与心灵的空间，同时也增添文化特性的美 的气息。 2 2 壁画的源由及演变 壁画与公共空间的艺术再研究 壁画的起源可以追溯到欧洲旧石器时代晚期壁画。在西班牙北部桑坦德市的阿尔塔 米拉洞穴内。1 8 7 9 年发现。洞穴长2 7 0 米，大部分壁画分布在长1 8 米的侧洞的顶和壁 上。内容主要是涂有红、黑、紫色的成群野牛，还有野猪、野马和赤鹿等，总数达1 5 0 多只。这些动物形象描画得细腻生动，栩栩如生。其中画一头野牛受伤卧地，低头怒视 前方，把牛的野性表现得十分逼真，被公认为世界美术史上原始绘画的代表作。洞中还 有镌刻的人物形象及手轮廓图形等。在洞穴前部，发现了旧石器时代晚期文化的遗物， 为确定岩画的年代提供了证据，一般汰为，壁画内容可能与原始人祈求狩猎成功的巫术 活动有关。 洞顶和壁面上画满了红色、黑色、黄色和深红色的野牛、野马、野鹿等动物。其中 擐重要的是画在洞顶 ：的，长达1 5 米的群兽图，共有2 0 多头，动物的身长从一米到 两米以上。商法是先在洞壁上刻出简单而准确的轮廓，然后再涂上色彩，所画的动物， 无论是受伤的还是奔跑的，姿态都卜分真实生动，原始画家还善于利用洞壁的凹凸不 平创造出富有立体感的形象。( 如图2 1 ，2 2 ) 图2 1图2 2 从艺术的角度来考察，阿尔塔米拉洞很有代表性。西方人称它为“史前的西斯廷教 堂”。西斯廷教堂以米开朗基罗的巨幅天顶画名闻退迩，它是西方人心目中的艺术圣殿， 如此赞誉可见阿尔塔米拉洞在人们心目中的至高地位和它的艺术价值。 准确地说，在当时生存条件极端恶劣的情况下，原始的先祖们在描绘或雕刻大自然 形态的时候，是无刻意雕凿的意图的。因此，此时的壁画风格是一种单纯、质朴的自然 主义的风格。它不但记录人们起初的思维活动，同时也记录了人类生存的喜悦与痛苦。 在某种意义上讲这些在洞穴中抽象的图画，就是人类开始对其自身生活环境宅问的装 饰设计的尝试。这些大胆尝试的结果也就是作为现代装饰艺术之一的“壁画艺术”的诞 生。虽然在现代高度文明的社会中，作为视觉表达的艺术形式缤纷多样，那些古代人类 大连理工大学硕士学位论文 所留下的空间装饰作品对现代人类同样具有不可抗拒的吸引力。而壁画在其中不仅历史 悠远，而且是独具个性。它表现着人类在不自觉中通过艺术创造这种特殊的精神文化形 态将自己的审美意识物化的全过程及人类的精神意识伴随人类客观环境变化发展的漫 长的历史时期。 人生活在不同的空间环境中，人的生活离不开空间环境，特定的环境因素对生活于 环境空间中的人也会产生不同的影响。这种影响力又直接促进人们产生对美的追求，激 发人类的创造欲望。于是从原始社会起，人们就已经开始关注自己所生活的环境空间， 即使是一个小小的简陋的洞穴四壁也布满着各种各样的图画。 当今社会将城市美学作为城市建设的指标之一已经成为一种共识，城市也开始将艺 术作为自身的目标，环境艺术开始从传统美术这一狭小领域开发出来，在更广泛的领域 产生作用和效益。城市建设正从“硬件时代”过渡到“软件时代 ，生存空间的精神要 素己经作为可量化的指标写入城市规划纲领之中。比如法国，他在文化心理上的傲视全 球，反映在政治、经济、文化和个人行为上，这是由于其传统的城市文化战略使然。是 的，当我们徜徉于卢浮宫和奥赛博物馆，当我们漫步在巴黎德方斯新区和维耶特公园， 其城市整体审美建设传达了这样一个信息：巴黎，一个伟大的城市。这样一个城市美学 形象的定位以及由此而来的荣誉感和自豪感，对加强民族的凝聚力，消除工业化时代遗 留的阴影，疏导不同族裔、不同阶层、不同社群的敌意，消除社会心理的不安定因素， 起到了一个艺术之外的积极意义。 比如威尼斯，他的墙面文化遗产以及历届双年展展示的当代艺术前沿成果，为这个 古代地中海城市在遗韵中又添新辉。以圣马克广场为表征的辉煌历史于双年展为代表的 当代艺术光环绵延着一个世界文化中心城市的地位，这便是城市审美的成功佐证。比如 德国小城卡赛尔，这个昔日纳粹指挥中心，通过卡赛尔文献展中的艺术作品，展示了对 人类历史、人类生存以及哲学、环保等重大主题的反思，从而一扫小城历史的阴霸，提 升了该城乃至德国的文化大国地位。比如墨西哥城的时任行政长官们高瞻远瞩，对墨西 哥新壁画运动推波助澜，带动了墨西哥城乃至全国的壁画热潮，谱写了世界当代壁画史 的新篇章，同时也彰显了印第安文明、西班牙文化和当代文化的审美特征和精神内涵， 让全世界认识了它们，也认同了它们。再如美国洛杉矶的好莱坞、印度影城孟买，亦是 以文化定位来塑造城市地位的。 在当今全球化的城市文艺复兴的“美中，“美 、“美的城市建设”之于地域与 民族是具有积极的、和平意义的竞赛。“美的城市建设 是一个系统工程，壁画与其他 艺术一样，是现代城市建设中画龙点睛之笔( 见图2 3 ) 。这些图形将积淀在城市的历 史文化之中，渗透到民众生活之中。 壁画与公共空间的艺术再研究 囤2 - 3 澳大利亚悉尼街头历史街景题材的壁画澳大利亚悉尼街头，小埃塞克斯 街旧景的巨幅壁画。这些壁画展现了1 9 0 1 年的悉尼街景，与今天的繁华市容相映成趣， 成为现代城市的一道新风景。 壁画，伴随着人类成长的历程，从旧石器时代石红色的动物石岩图像到信息时代的 墙面现代综合材料图形，它们无不传达着人类对自身、自然以及社会结构的认识和审美， 无疑，壁画也将伴随人类走向未来。 壁画是一个广阔而自由的空问，壁画的形式与内涵越来越丰富：从鸿篇巨制的纪念场 面到情趣盎然的家具小品，从城市与建筑的标志图形到广受争议的墙面实验作品，壁画 展示了人类对生活的理解，传达着人类对自身历史、现状、未来的反思、颂扬和希望。 壁画创作正作为一种职业而越米越受到f 1 】场的青睐。城市的墙壁给壁画家提供了广阔的 空间，从户外到室内，在这种把画布绷在混凝土的变织中，视觉世界的新发现和新型材 料的开发无穷无尽，街头巷尾，室内居家就好比一个开放的博物馆。 壁画艺术从古代宫廷和宗教场所走向大众，美化城市和个人卒间，已形成一种趋势， 也是时代的进步。壁画在新城建设、旧城改造和美化家居方面发挥着日盏重要的作用。 特别是在旧城改造过程中，由于空气污染、建筑不配套，城市脏、乱、差、灰、旧等缺 陷集中体现在墙面和一些可利用的地面上，一旦这些需要美化的墙面穿上壁画，壁饰多 彩的衣服，我们常见粗糙的、裸露的、脏乱的墙面，甚至路面，便会与环境一道明丽整 洁起来。随着人们对家庭环境品质和精神需求的提高，家庭装饰己成为一种必需，壁画 走入家庭已是一种必然，这既是壁画市场的一个增长点，也是国民对精神与物质空间享 受的自然要求。 大连瑾工大学硕士学盈论文 在发达国家，纪念场所、沿街建筑物、商业街、运动场、运动厅、公园、交通站点、 娱乐场所、学校、医院、生活小区以及大多数中产阶级的居室，壁画无所不在；不同风格、 不同尺寸、不同材料、不同题材的壁画比比皆是：有严谨醒目的几何图形，有自由奔放的 表现图形，有规则与不规则的抽象图形，有刻画细腻的超写实图形；有历史叙事，有生活 琐事，有科幻卡通，有机器运动，有生物结 句，有自然平和的，还有出奇不意的。总之， 由于壁灏的出现，使原本枯燥无味的墙面变褥生机勃勃，它以独特的方式鼓励人们创造 美好的城市空间。 传统的壁画指的是一种纯平面之中静态的绘画。但与传统壁画相比，随着时间的推 移，材料的不断更新与技术的不断提高，一些非绘画性的木，石，铜等材料构成的具有 立体特征的壁面上的浮雕形式和现代科技的光效材料和技术也介入到壁画中来，壁画的 广泛概念已在形式内涵上发生了本质的变化即平面中的静态的绘画，逐渐走向立体和动 态等多元形式。这时，一切所有人为或自然空间的面体都可以作为“壁”了。与传统壁 画相眈，近现代壁画在材料、功麓、观念、定义等诸方面都呈现出越走越远的格局，但 其本质内涵并没有改变，应当归结为：“壁画是利用建筑空闻及其室内外环境，在室内墙 壁，承重柱，天花板和地面上以及室外墙壁上进行绘画，或者通过特定艺术手段及其它 技术制作完成的画，作为艺术品装饰在人类生存的环境中。 “艺术是时代的一面镜子，具有教化与装饰功能双重含义的壁画艺术也不例外。 他区别于一切仅仅具有独立欣赏价值的，被人们称为“纯艺术 的绘画作品，以及其它 具有类似性质的艺术品。因为它面对的是有特定功能的建筑环境空间。并通过它来产生 效应。隧时间的发展，不同时欺的壁蘑艺术也反映人类不同社会文化愚想的时代精神和 风貌。无论从史前岩画，墙画，墓画，室内壁画到与建筑环境一体的现代壁画都是始终 面对着公众，成为时尚与公众情绪与审美层面的映射。而绘画作品面对的空间大多是美 术馆和博物馆，在形式上也是面对公众的，但它试图告诉公众的则是艺术家个人对于这 个世界的独特的视觉感受与认识，每一幅作品虽以对话的方式与公众交流，它也许会得 到认同，但是更可能遭到驳斥。然而壁画则是艺术家创作并组织的一首与公众共同演唱 的合唱瀚霹。艺术家在考虑到合唱者所需要的同时，又要考虑到如何提高缝们的演喝水 平。因此始终都面蓥着公众群体这个大琢境，并与这个大环境中人衡的会作，看佟是唯 一重要的事情。因此，如何正确认识壁画艺术与人类生活息息相关的联系，对于人类整 体而富是需要的，而对于壁画艺术家个人来讲更是尤其重要的。 相对于现代壁画而言，古代的壁画艺术主要是为宗教服务及作为宗教的主要宣扬手 段，其表达形式上除了原始时期的壁画艺术相对单纯外，古代封建社会的壁画艺术形式 慢慢发展为更加具有描述性与装饰性。除原始时期的壁画艺术主要是人类的一种本能的 壁画与公共空间的艺术再研究 表现外，不论是封建时期壁画还是现代的壁画艺术，其最终的目的总是物化人类审美意 识。只是，现代壁画艺术除了封建时期壁画的描述性和装饰性外，它更多的强调壁画艺 术的社会功能和审美功能，并把这些功能融入到现代公共环境中，以满足现代人类的不 断发展的视觉与心理需要。所以对于置身于现代社会空间环境中的壁画艺术，我们离开 环境空间去研究它显然已失去意义。因此，现代壁画艺术应该是一种通过多样的壁画艺 术形式和手法，强调与环境结合，融入环境，来改善人类生存环境，美化人类的生存空 间的艺术形式。它是当代环境艺术主要表现形式之一。二者是密不可分的。 随着时代的演进、技术的提高和材料的不断更新，传统壁画概念显然不能完全概括 现代壁画的含义。壁画的广泛概念己从形式内涵上的“平面绘画”定义，延伸到包括非 绘画性的木、石、铜等材料构成的具有立体特征的壁面上的浮雕。当代壁画的涵义和概 念十分的宽泛，这是因为在时代的变化中由于人的审美和情感的变化，加之环境本身的 变化引起的。我国著名公共艺术家、教育家袁运甫教授指出：“在中国独特的社会形势下， 壁画是公共性的，是最具时代特征、具有中国气派的充分体现时代理想的公共性艺术。 现代壁画在传统表现手法基础上扩展为两种形式：一是与环境紧密结合，甚至壁画的设计 就是在建筑功能或空间功能的意义上的延伸；二是材料与手法多样性产生丰富的变化。但 不论如何，壁画与“壁 是不可分割的，壁面是壁画的载体，是其最基本的物质基础。 而作为载体的现代建筑功能与空间环境的变化还将对壁画的内容与形式产生反作用并 有直接的影响。 总之，壁画不仅丰富了环境艺术，而且能将功能空间转化为文化空间。随着人类生 活空间的不断发展，变化和丰富，现代壁画与空间环境的统一性也在进一步深化，现代 壁画的创作与环境空间的设计创造也正以日益丰富多样的形式逐渐融为一体，共同创造 出更加人性化的现代空间环境。 壁画作为公共艺术形式其最重要的是审美价值，不论何种题材内容或是何种功能意 识，都要通过艺术手段才能得以表现。传统古代壁画主要是通过手工绘画的方式实现。 注重平面的装饰性，在表现现实生活和一记录大场面历史事件等具有纪念性功用的题 材、内容方面达到很高成就。如中国古代宫廷或墓室壁画：多以现实生活和神话传说为题 材，以矿物色粉为材料，结合中国传统绘画艺术中线条的表现方式，表现具有装饰和平 面意味的人物造型和题材内容。在此基础上发展至元、明时期平面手绘与沥粉贴金等装 饰工艺相结合，使画面的视觉效果更为丰富( 见图2 4 ) 。 大连理工大学硕士学位论文 图2 - 4 北京法海寺沥粉贴金古壁画 这种技法和材料的应用在我国经历了相当稳定和漫长的时期。从敦煌莫高窟，酒泉 魏晋墓，到山西永乐宫等大量的壁画艺术遗迹中可以了解干壁画技法在中国壁画史上长 期的统治地位。这与社会意识和大众审美取向关系密切表现题材的稳定也是原因之一。 壁画家更多的关注于表现具有时代审美取向的造型特性，而对于材质媒介，则一直以传 统的法则和经验继承沿袭下来。 其中汉画像石刻也是古代建筑中壁画和壁饰的重要表现手段，汉画像石大量的在广 泛区域内的出现，也说明在建筑材料与风格上的变化，对壁画材料产生的影响。但作为 艺术表现手段，多种材料工艺在其他艺术门类的使用并不鲜见，石刻、术雕、金属锻造、 漆艺、陶瓷工艺；还有丝毛编织工艺等等都有相当的发展，大都分门别类自成体系，很少 被壁画创作所采用。 古代西方的壁画在手绘方式湿壁画之外，因为建筑风格和地域文化特点等自身原 因，壁画形式也相对多样，石刻浮雕，镶嵌工艺，琉璃浮雕等等，因为材料具备耐久坚 固的性能，而适应于建筑外墙的装饰。对材质媒介的应用在传统壁画中并不少见，但由 于生产力水平的局限，传统观念和既定程度的限制，只有少数的材料工艺可以在壁画中 被应用，加上在观念意识上对不同画种艺术形式和制作程序的强硬划分，使壁画只有在 规定的建筑环境中依靠较为单一的手段实现创作意图。虽然使某种单一的技法和材料应 用得到相对成熟的发展，而壁画作为公共艺术的丰富表现力和可能性却受到相当的束 缚。( 见图马赛克镶嵌壁画2 - 5 、2 - 6 ) 壁面与公共空间的艺术再研究 羁2 - 5 上海外滩浦东发展银行穹顶1 9 9 6 年维修时发现涂料覆盖下的巨型马赛克镶 天顶壁画，内容取则自古希腊神话，画面中心为巨大的太阳和月亮，并有太阳神、月 神、谷物神。画面外圈的1 2 个星座则分别对准穹顶下的8 幅壁画。由意大利工匠当 制作的这组肇画，气势宏大、构图巧妙、造型优美、栩栩如牛。 图2 - 6 马赛克镶嵌壁画，台湾，林俊成、李僮勤 随者时代发展，空间的样式风格和多种公共功能空间的城市建设迅速发展，壁画的 现方式也日趋多样。十九世纪末，壁画在象征主义和综合主义艺术思潮的影响下开始 现代艺术过渡。到现代出现了隐性壁耐。( 见图2 - 7 、2 - 8 ) 这是壁画上的新兴发展。此 大连理工大学硕士学位论文 壁画颜料在普通日光下为无色或彷玉石色，在接通电源后立即绚丽多彩，适用于多种场 所的室内装饰。而且艺术装饰必然要取代普通装饰。 斟2 7 白天效果 23 国内外壁画艺术 图2 - 8 夜晚效果 壁画艺术从远古到今天是一个线性发展的过程，壁画风格的定型又与地域、时代及 宗教等多种因素密不可分。从人类有目的、有意识的创作第一件生产工具丌始壁画艺 术就伴随着人类发展的始终。壁圆是环境艺术的重要组成部分，也是历史最悠久的绘画 之一。 疃画自有人类以来就深深的融入到其发展史之中。只要与人有关的地方就无不显 现壁i 母i 的作f j 。人类最早的壁画足在洞窟或岩石的壁面上的。早在旧石器时代的石窟洞 壁上，就己有人类远祖线刻填彩的痕迹。在我国就发现了一幅据考证为三干多年前的仰 韶文化晚期的地画( 画于地面的原始绘丽见圈2 9 ) ，地面用单一的黑色画成，有两个人形 和兽形。地画的发现，为我国原始壁画提供了新的研究领域和比较确切的年代依据。1 9 4 0 年发现的法国多尔多涅拉斯科洞穴壁画猛犸派奇摩尔洞穴岩画火牧牛、西班牙 阿尔塔米拉洞穴壁画欧洲野牛( 见图2 一l0 ) 等。壁画记录了世界各个文明发祥地的政 治、经济、宗教、哲学、文化、科学各个领域的总体面貌及发展变化以及备民族的历 史。 壁画与公共空间的艺术再研究 黧蕊蝴 图2 - 9 史前仰韶文化双人图地画图2 1 0 多尔多涅拉斯科洞穴壁画 中圆壁i m 中国是四大文明古囤之，壁画历史悠久。战国诗人屈原在天问中曾记述了楚 庙及词章的壁画，由此可知春秋战凼时期或是更早的周代，即有壁画的运用。我国目前 发现的最早的壁画实物足秦都威阳阿房宫、末央宫的壁画残块( 公元前二世纪左右) 。 古代壁画主要是通过手工绘画的方式实现。注重平面的装饰性，在表现现实生活和 圯录大场而历史事件等具有纪念性功h j 的题材、内容方血达剑很高成就。如叶1 国古代宫 廷或墓室壁画：多以现实生活和神话传说为题材结合国画艺术巾线条的表现方式，表 现具有装饰和平面意味的人物造型和题材内容。 中田壁画虽说是产生 二代早，但由于中国传统建筑大都是砖东结构，所以室内壁画 流传覃今的极少。所遗留的多为墓室或洞窟壁画。而汉代盛行厚葬，于是遗留下许多墓 室壁画，现有记录的数量有4 0 处五右，其中西汉时期的较少，多数是东汉壁画。此外 汉画像石刻电是占代建筑中壁画和壁饰的重要表现手段，汉画像石分巾很广、数量很多， 也说明在建筑材料与风格上是有所变化的。东汉末年随着佛教传入及道教的出现宗教 壁画得到了发展。到魏晋南北朝时期，宗教美术，特别是佛教美术和壁画迅速兴盛，甘 肃敦煌莫高窟壁画就是晟明显的例证。至唐代，佛教被大力推行，佛教壁画也选到高峰， 主要有平原哥壁画和山区石窟壁画两大类。平原寺壁回如法海寺壁画( 见图2 - 1 1 ) ；山区 石窟壁画如：莫高窟第1 2 窟晚唐壁画( 见图2 1 2 ) 。这一时期，历史人物、佛道经变及现 实生活场景等都成为壁画题材。一代大师阎立本、吴道子等也刨作了许多传世之作，其 影响至今。他们留下的作品，都是国之珍宝。从炎黄时代的门户厕茶，有垒与虎，至汉 像砖，再到道教壁画，曾经辉煌千百年。 大连理工大学硕士学位论文 固2 - 1 1图2 1 2 中国壁画从汉代的古拙生动到魏晋的清瘦飘逸，唐代的丰满华丽到宋代的世俗情态 充分说明了中国壁画家一直关注如何表现具有时代审美取向的造型特性，在材质和媒介 上则一直在继承着传统的法则和经验。图2 1 3 到图2 2 0 充分展示了中国壁画的以上特 点。 图2 一i 3 神羊流云汉代图2 1 4 骑马射猎魏晋 壁画与