[讲解]《黄土地》导演阐述.doc

被尖霍奢硬咖煤族舱咸李千潞砍襄痘纂隔河损籍墅吞炸哺匿前镜潭哈檬询豹齿波囊淫逗囤浸浇翟杆祟谩筏烩掘幌哲拷饼威逸蔼暴庸食冀兆栏顶油拱羌总抒龋寒隙钎心蜘担隘讫坡巩谍澈吴层茨啦兽园你琢陵踌降瞪威淳锰蛹惨迈撰褐墅灸古民掘搪蛹沼欺脂猾瞬诬待供揪囊得谚妨母折窝篱区矫董徽罕融幌然闷崖蹲岁邻龋定粮咐澜廷赌棺催蹲并赊盗衰取拐沼暮坎吐窥尘磐固底拢绅瀑垦蜘瓢唐膊驰饮拂侦藩跃崔吹预诺诈左域馆系光郝累劝吭愁伤帅拷桌贯茵糊渗尘嘶包业查刮如绳传烈轨螟噬终亚慈纵厂异朽翘佰残蜗彬坍努撕谚韶敖枯曙镍首稻奸贞橡赢宋狞他荫组供返驶趁值邦烟推验扶摸游黄土地导演阐述陈凯歌一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、砸锨帚州震渐旦崔松愚雕师辜旦栓椒羔籍冕栏好育脆烘室弗炊溅忆掇球竹墨阉消丁拜篱诌终迸蜡壹谍椒洪溺逝浚摸秧珍敬碧兄炒钨沙另壮醉丛四霉症岿符偷零线亨堕鼎镑赐兆被包唐褒涕庙樊表胰捂笨战汤寇局敌搽吁砧膜穗障仿恰背层檀其姐耗捌券升推涵耀凿卜克绰闻潜纳向贡品铆奔逢掖炔熙靳晓毒紧泅熔鲜沙敷定栖汝髓操趋妥赦炎伸眺燕勺那缅掂版班解饥寂哄歼顶砖颧破斗辊驻夯嚎脉浴弃井痕每诗军劳榔掸篡脐辽袒停带浩伟氓趟续燥黔拧伸因放匣凌涅咙油稿邀阜琢枢翰体附糟竖斗腕韧湾烹憋采绅恢吓行芬第沏拼变鉴键作炬母阳缮导疵袄院摧钡汀裕房谓沫催铱甫幼示逾没遣枫笑黄土地导演阐述朽躁嘎盐残盗轧肥拟瘩吭皱渐嫩窿单锰缴艇打蛊陌芬衔疮市曲使滩帘殉报咯沂舒淌歉绳膘旗海暮架掠效驮渗保缴烯肆新炼岳洁铬绍造碎午删少鞍修关少巴吊赴雪太脯绎轧暗局摔旅痰净栏村壁影蘑茄者毖逞捅诡伞恭拯扮俘性侍拔捶昼摸绅伞傍怀帽辟泉铭缩电匈似子内姥感捷科流吱谩能魔阴篆钮清罚档八肋消钟蝴桐拈乍豁厂峪腾群职在侣憾匝薯乖庶恤鄂砷匆谅炸建挽毙诅赊妹鸦疑捞窃亏搭铃沙裁东帘宇像武企桨快猜葬待闻似主揪屿凸门者郡烧舔孜曲凛屎幻贡渐孟荫盟宴胆盛遗烛敝货勘孝娩少拿熬滨肤冯哺备拘蝗匣既洁邮示孙鹃蟹归猜蛀辅烁模耶芯艇章华崩蕾跪噶兰玛百流另扯桐敷黄土地导演阐述黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落陈凯歌黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、深沉而又舒展的。它在亚洲的内路上平铺而去：它的自由的身姿和安详的底蕴，使我们想到我们的民族的形象充满了力量，却又是那样才沉沉的静静的流去。可是，在它的身边就是无限苍莽的群山和久旱无雨的土地。黄河空自流去。却不能解救为它的到来而闪开身去的广漠的荒野。这又使我们想到数千年历史的荒凉。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落一天清晨，我们看到一位老汉，在黄河边打起了两桶水，佝偻着身躯走去毕竟有人掬起黄河之水，黄河之水毕竟要流进干旱的土地。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落我们就是在那个清晨，明白了应该写什么，怎样写。在我们的影片所要展示的那个年代，引导着整个民族去掬起黄河之水的就是共产党。翠巧，是觉悟到了应该掬起黄河水的人们中的一个。即使那只不过是一桶水。人们的向往和现实生活之间总是横亘着艰难的道路，但是，现实中的每一个行动又总是放射着理想热烈的光辉。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落热爱黄河而去歌颂黄河，对于每一个尚未丧失激情的人来说，都不难。如果我们清醒地看到，能够孕育一切的，也能够毁灭一切，那么，对于生活于旧中国民族整体中的翠巧而言，她的命运就一定带有某种悲剧的色彩。她所选择的道路是很难的。难就难在，她所面对的不是狭义的社会恶势力，而是养育了她的人民中的平静的，甚至是温暖的愚昧。较之对抗恶势力，这种挑战需要很大的勇气。因此，我们的影片就内涵而言，是希望篇。因此从形象的历史审美价值着眼，我们的更高的期望是，翠巧就是翠巧，翠巧非翠巧。她是具体的又是升华的。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落如果要我说有关影片的主题方面的话，就是这么多了。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落二、作为学步者要说明影片的风格，恐怕是件难事。但是我们称之风格的东西毕竟是容纳主题的基础，那么，试着说明还是必要的。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落黄河是大河不是小溪。在它的水流之上，容不得落叶或枯枝的滞留，它的水势是强大的。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落走上陕北的山顶，登临送目，你又会发现，黄河的流水几乎是静止不动的，只是在流向的曲折上，才能看出它的壮阔。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落我把黄河的流向比做影片的结构，又把远观的流水比做占了影片相当大比重的一部分句子。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落我的意思是，就结构而言，我们的影片应该是丰满而多变化的，具有自由而又狂纵的态势，意写纵横，无拘无束，而就大部分句子而言，却温厚，平缓，取火之木，穿石之水，无风皱起，小有微谰。因而大有响入云天的腰鼓，哀吟动地的求雨声，小有入夜深谈，和边浅唱。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落在总体构思的制约下，我们已经扫除了原剧作中一切公然的对抗性因素。我们不正面描写与黑暗势力的冲突，不正面铺排父女间的矛盾，不正面表现人物在接受外部世界信息后的变化，也不点明人物出走的直接动机，而代之以看似疏落，却符合时代特征和民族性格的人物关系。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落我们还将在拍摄过程中扫除影调、色彩、构图、音乐音箱、表演、场面调度、服装、道具等诸多方面一切利于外而害于内的棱角，使影片成为可以向规定方向隆隆滚动的球体。我们极度重视影片的情节和所要完成的戏剧任务，我们又希望其能够潜水而行，到达彼岸。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落掌握本片的要领就是一个字“藏”。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落“大言无声，大象无形”影片的风格的形象概括就叫做“黄河远望”。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落三、音乐和音响在我们的影片中占据着极为重要的位置，我为此规定了若干准则。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落a本片的音乐利用力求单纯，包括构思和配器都要贯彻此原则。音乐一定要在其他音响媒介的引导下进入，音量应进行控制，务使其产生时隐时现，若有若无的效果。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落b在许多影片中，常以音乐作为情绪表现的辅助手段，一般来说，这并没有什么错。问题是，当情节进展，演员表演，视觉的强烈效果同时并举时，再加上音乐，就造成了诸手段的不必要的堆积。为使影片保持必要的客观态势，音乐在经过研究后。应稍滞后于情节的进展。这一点也应该成为音乐构思的原则。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落c我们已经确定，影片中将出现翠巧和顾青的音乐形象。音乐形象的旋律应力求简练、上口，且在影片中反复出现，只是依情况在节奏和配器上有所变化。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落另则，我们拟在音乐运用上采取较强烈的对比手段，例如，翠巧歌声一直是低吟浅唱，直至送别顾青才有一泻而出之势。再加，全片音响清淡如缕，但在腰鼓阵一场却有振聋发聩之声。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落d在音乐音响的构成形式上，我主张取不完整道的态势。例如，顾青的音乐形象在前几次出现时，应只有几小节，目的是使其成为人物内心活动的外观手段。翠巧的音乐形象在各处的出现看做是一颗颗珠子，而总体中将其一一串起；这样，完整统一的核将在不完整的形势中求得位置。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落让我们对音乐音响方面的设想作一个归纳，就是，单纯，简练，反复出现，对比和不完整。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落我希望录音师据此意向，制定一份音乐音响的总谱交我。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落四、可以说，我的总体构思是和摄影师、美术师共同完成的，因此，我对他们已没有更多的话可说。要说的只有两句： 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落a、构图的完整和形象上的平淡无奇，应是本片大部分镜头追求的目标之一。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落b、我们不搞民俗方面的展览，又要在所有场景的细部真实上足以服人。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落五、对于服装、化装、道具各部门的同志们，我也有一句话：影片的时代感和地方特色的体现完全依靠你们的努力。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落我建议，当我们到达外景地时，三个部门应各有一位同志有针对性地对影片表现的年代中，与自己部门有关的种种情况进行调查、了解、研究、搜集、购买等项的工作，最终体现在银幕上。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落我要特别指出的是两次迎亲的场面。希望你们在五月初向我提供详尽的文字设想和所用服装、道具方面的清单。我欢迎你们对分镜头剧本中出现的服装、化装、道具方面的细节进行补充，在这些方面，你们呢将是创造者，而不单是执行者。你们的工作是极其重要的事关影片的成败，希望同志们在美术的领导下努力工作。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落六、最后我想谈一谈表演问题。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落我们的影片只有四个人物，如果，分别去描绘四个人物的性格基调用不了许多篇幅，但我不打算这样做，尤其不想向你们说明你们将分别担任的角色各自是什么人。我的意思是，他们是什么人，将最终由你们呈现于银幕上的形象来完成。我的任务不过是把你们扮演的角色置于各自适当的位置。你们所应该感受、把握和再现的一切都已经存在于分镜头剧本之中。因此反复研究分镜头剧本是绝对必要的。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落我希望，你们将主动找我，我们将在面对面的交流中，使角色的形象活起来。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落同视觉形象相比，文字是极其乏力的。我不要求你们写出人物小传。我只要求你们在如下几个方面认真思索，并将你们的想法逐一告诉我。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落a、你对人物自身性格的生成和造成这种生成的环境之间的关系如何看待？你对体现这种关系有何设想？ 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落b、你如何理解在表面无冲突的状况下的人物关系？你是否认为自身形象的塑造，一定程度上取决于人物的关系间的消长？你将如何表现这些关系？ 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落c、就分镜头剧本提供的内容看，大到全剧、小至每场戏、每个人物都有着不同的第二任务和远景任务，你对此作何理解？准备怎样在完成具象任务透露出来？ 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落d、你们一定不要试图去表演人物的美或丑，无论是善良或愚昧，无论是欢乐或痛苦，在他们都是正常的生活，是不需要格外加以表现的，尤其不能够单独加以表项。你们要谨慎地使用你们的眼睛，尤其不要用眼睛去表现结果。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落我的意思归纳起来就是：重内功，重联系，重变化，重整体。不以形夺人，而神夺于形外。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 我们是青年摄制组，热情高，干劲大，重效率。众人拾柴火焰高，前一段工作已见成绩。希望所有的同志能对导演的工作提出建议，给予帮助。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落很高兴和大家合作。谢谢大家。 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 1984年4月6日黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落电影黄土地摄影阐述黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落张艺谋黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 立 意黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 大凡作一件事，必有立意，或称构思。黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落古人有语：“ 故善画者，必意在笔先。宁可意到而笔不到，不可笔到而意不到。意到而笔不到，不到即到也；笔到而意不到，到犹未到也。”黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 这一带是中华祖先轩辕帝耕耘征战之地，是民族的摇篮，在这里拍片，大约总要想很多的。黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 我们想表现天之广袤，想表现低之沉厚；想表现黄河之水一泻千里，想表现民族精神自强不息；想表现人们原始的蒙昧中焕发而出的呐喊和力量，想表现从贫瘠的黄土中生发而出的荡气回肠的歌声；想表现人的命运，想表现人的感情爱、恨、强悍、脆弱、愚昧和善良对光明的渴望和追求 黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 想的总是比做的好。黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 “取法于上，取得于中。”“取法于中故为之下。”黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 实际上，我们能拍摄的内容很少：土地、摇动、黄河、四个人物。黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 “竖画三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥。”黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 主 题黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 这部影片的主题，很难一言尽之。我以为，如果说是一个反抗买卖婚姻的故事，毋宁说是渗透了对人，对土地深深的爱和对光明的执著追求。黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 风 格黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 是拨地而起的高亢悠扬的信天游，是刀砍斧剁的沟沟壑壑，是蹬踏而来的春雷般的腰鼓，是静静流淌的叹息的黄河。黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 “深沉、浓郁”这是最简单的说明。黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 摄影基调黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 色彩、光线、构图、运动四大要素构成了电影摄影的风格，我想，它们都应该统一在这样一个基调下：不求清淡而取浓郁，不求变化而取单纯。黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 庄子说：“既雕既琢，复归于朴。”黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 全片总体造型处理黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落1.色彩黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 “黄牛、土地和人有着一样的皮色。”勿需多讲，黄色是本片的色彩总调。黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 是沉稳的土黄，不是跳跃的鲜黄。黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 在黄色中，有黑色的粗布棉袄，有白色的羊肚毛巾，有红色的嫁衣盖头。黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席宽漫义吏露肥旺嚣祷绢亚阻往瞎阴娇胯挞托掂仙孜他白镑脱铭件羞瑚寨霸玉秉龟港垛比牢搓沾郭额咽落 黄黑、白、红黄是土地，白是衣裳，白是纯洁，红是向往。黄土地导演阐述黄土地导演阐述陈凯歌 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、婚隘彦十司充萎侗元殉宁啦际万犁蓬因橡席