素描石膏像ppt课件.ppt

1 石膏像素描 主讲人 丑男孩 2 我们目前用来作为对学生进行基础造型训练用的教学模具石膏像大多是一些西方神话故事人物 和一些西方古典名人 这些经典雕塑作品大都出自大师之手 其中又以米开朗基罗的为居多 石膏像原型作品欣赏 采用西方人物雕塑为训练对象 最大的好处就是西方人五官突出 骨骼硬朗 肌肉凹凸起伏明确 结构层次明朗 加之西方的雕塑手法较为具象写实 因为很适合基础绘画造型的训练 3 拉奥孔 4 摩西 5 奴隶 6 马赛曲战士 7 朱利阿诺 美弟奇 小卫 8 伏尔泰 9 大卫 10 本节重点 构图 起形 结构大关系的确立 步骤局部刻画 细节处理光源明暗杜撰 应试技巧 11 石膏像的重要性 经典的石膏像训练是与素描头像最接近点一个课题 我们可以通过静止的 洁白的石膏像来体会艺术家对于形体的概括 取舍和提炼 以此来研究任务形体归纳的规律和塑造的办法 为画好下一环节的素描头像做充分的准备 石膏像画好了 在画头像的时候就会进步很快 大家的基础是否扎实 就要看这一块解决得如何了 而且有相当一部分院校则把石膏像作为素描考试的题图 如传媒大学摄影专业 北舞蹈 中国美院等 12 构图 起形 结构 构图是作画的第一步 构图的好坏直接影响到整幅画面最终的视觉效果 严格来说 构图如果失败了 那么整幅画的意义就完全丧失了 简单的说 构图应遵循以下几个原则 1 上小下大 指画面部分顶端离纸张的距离要小于画面底端离纸张的距离 2 当石膏像处在正面角度时 左右均等 当石膏像处于四分之三侧或全侧时则 面部朝向的空间一定要留的大一些 3 满足于以上两个要求的基础上 画面部分占画纸面积要合适 一般来说 画面部分所占的面积不得低于画纸的三分之一 最大不超过二分之一 13 当画脸部是正面的石膏像时 画面构图左右应该均等 因此 这张作品 构图偏右 正确构图 构图偏右 14 构图偏左 石膏像的脸部明显朝向为左边 而面部朝向的空间应该大 所以左边空间应该多留一点 因此此画面构图偏左 15 虽然是仰视的角度 但画中石膏像脸部具有明显的角度转折 因此面部朝向空军留得就需要相应大一些 正确构图 空间要小 空间要大 上小下大 面部朝向空间也要大 16 空间要小 空间要大 构图时空间该留得小的地方有时候甚至可以干脆贴着纸面 但该有空间的地方 必须要腾出地方 17 起形阶段应该注意的问题 大家都知道 一个人绘画水平的高低 从起形阶段就可以做出判断 课件起形是多么重要 这个阶段大家不要急于画出一幅完整的作品 而是应该先学会正确的观察方法 起形阶段 是整幅画面过程当中 最需严谨的一个阶段 一般来说观察方法有一下几种 1 定点比较 画的过程当中不停的来回比较 画哪不看哪 看其他地方 自己认为哪里和当前画的地方比较起来方便 就看哪 画到每一个地方都看看其他部位的位置 将彼此两个甚至更多的坐标点来回比较 2 自由组合 就是在起形的过程当中 感性的将某片区域理解为一个庞大的图形 按照自己便于理解的方向去走 将好几个复杂的部位 比如将好几小撮头发看成是形状较为规则的一大撮等 3 将以上两种结合起来灵活运用 18 定点比较找形 自由组合找形 19 在找形的过程当中 对于头部解剖的基本知识一定要贯穿于对物象的理解中 一些重要的骨点 和肌肉要形成概念 必须牢记 如颧骨 眉弓 额丘 下颌 咬肌 颧肌 眼轮闸肌 口轮闸肌 嘴角等 可以说这些结构如果在大小比例和位置上解决了 那么整个头部的形体也就八九不离十了 因此在进行石膏像绘画的时候 头部解剖知识是必须要掌握并且能够熟练运用的一门课程 20 先来对头部骨骼进行观察 21 头部骨骼的具体结构 22 对于初学者来说 画一张正面像很有必要 它可以比较容易确定头部比例头部的标准比例为 三停五眼 从发际到眉弓 到鼻底 到下巴 这三部分是相等的 通常称为 三停 从正面看脸部最宽的地方为五只眼睛的距离 称为 五眼 耳朵的位置和长度在正面像中可以看出 正好是 三停 当中的一停 即从眉弓到鼻底的长度和位置 23 头部肌肉分为表情肌和咀嚼肌两类 表情肌收缩时产生面部表情 除颞肌和咬肌是咀嚼肌外其他都是表情肌 肌肉写生练习要注意掌握每一肌肉在外形上体现出的体积特点 每一肌肉在运动中 拉扯之后形体变化及相关肌肉的连接覆盖关系 24 除了掌握相应的解剖知识外 对于透视的理解也非常重要 对于透视的理解对于绘画学习者来说是最基本的素养 要形成作画的本能反应 一点透视 两点透视是对于石膏像素描来讲必须要掌握并做的不出任何差错 25 因为石膏像的特点 我们通常要在画纸上重点表达的是由五官的横向连线所形成的灭点 对于这个灭点 只要思路准确 掌握起来并不困难 26 视平线 近大 远小 三条线最终交织于灭点 视平线以上的部分透视规律为近高远低 视平线以下的部分透视规律为近低远高 27 起形的时候在步骤上要整体 先构图后比例 先透视 后结构 先大后小 先整体后细节 循序渐进的进行 而且 在起形的时候一定一定要严谨 来不得半点马虎 要尊重事实 宁拙毋巧 不要耍小聪明 要做的和所描绘的石膏像一模一样 有些石膏像的造型比较有特点 但不得像画头像素描那样对物象的特点进行夸张 仍然要实事求是的描绘到纸面上去 只要这样 画出的石膏像才能做到传神写形 因为石膏像它是雕塑 其经典形象已经深入人心 稍稍的偏差便能让观者一眼识破 28 步骤一 观察石膏头像的基本形体 用直线画出基本形 在确定头部的关系时 要以鼻子为中心线 这根线可以把头部的左右对称关系交待出来 这一步骤用笔不要死板 生硬 点到为止 不要急于肯定 29 步骤二 把原来的几何形演变为解剖型 逐步画出五官 30 步骤三 根据形象的神态特征 进一步画出五官的具体结构 标明额丘 眉弓 下颌角等大转折点的位置 31 步骤四 关键是深入刻画时要把握好整体感 分寸感 同时回到最初的感觉上去 即表现人物的神态 32 步骤一用长的直线定位 确定大的比例关系 注意头 颈 胸的运动关系 头部的运动方向可以通过眼睛 鼻子 嘴的辅助线来加以确认 这一阶段的正确性相当重要 尤其是五官的地位与切面要准确到位 这时要把握整体 防止钻入局部塑造 33 步骤二为力求画出体块与体块的衔接关系 使用最能表现外形穿插关系的线条 检查各体块之间的关系 34 步骤三把形体结构放在第一位 可利用明暗交界线强调画面造型 使画面产生清新的石膏质感 35 步骤四深入刻画 强调检查各种结构关系 从整体出发 完善画面的体积感 空间感 36 各种作画步骤观摩 朱利阿诺 美弟奇起形基本步骤 37 朱利阿诺 美弟奇起形基本步骤 38 高尔基结构写生步骤 39 高尔基结构写生步骤 40 男青年结构素描步骤 41 男青年结构素描步骤 42 布鲁特斯结构素描步骤 43 布鲁特斯结构素描步骤 44 为了能更好的对石膏像进行研究 可以在一张较大的纸上画出三种不同视角的石膏像头部 以便更深入的去研究造型 透视 结构 这种做法在俄罗斯列宾美术学院早已有之 叫 面面观 45 还有需要注意的就是在起形的时候 千万不要因为石膏像的严谨性而缩手缩脚 不敢画 画得紧 画得死 要大胆 放松 46 起形时始终要保持画面的松动 切不可拘谨 47 大胆 自然 用直线去表示 宁方勿圆 48 想要将造型能力提高上去 并不是一件容易的事 除了正确的方法之外 量的累积也极其重要 因为多进行结构素描的训练 是一种不错的学习方法 画结构素描时 用线要肯定 错的部分可以完全擦掉重新再画 切不可磨来磨去 因为越不肯定 越不敢画 就进步得越慢 尽量用直线找形 因为直线找形可以是形体感觉看上去很结实 慢慢深入到细节部分的形体时 可以穿插一些曲线 在表达结构的时候 可以略施明暗 并用较粗较实较重的线去表示外轮廓 主要结构 明暗交界线 离视点较近的形体 用较细较虚较轻的线去表示次要的结构 已经其他细节 尽量做到只用线就能表达清楚整个石膏的基本造型和细节部分 49 结构素描观摩 50 无论所描绘的对象复杂与否 都与结构细节的刻画都要准确无误 在大形具备的前提下 耐心的 循序渐进的去找琐碎复杂的地方 如头发胡须等 51 细节要耐心 准确的去找 简单的地方刻画要和复杂的衔接上 形体要到位 52 53 虽然是在画结构 可以将所描绘部分的明暗关系转化为线的轻重 虚实 粗细 54 眉弓骨 根据明暗 这里的用线可以实 重 粗 头发 这里是次要部分 用线可以虚一点 55 结构素描也可以成为单独的绘画作品 观察下面不同风格的结构素描作品 56 57 略施明暗的结构素描 58 为了深刻的训练造型能力 结构素描可以将对象很精细的表达出来并做到不话不乱不碎有主次 59 大关系的确立 步骤 大关系的确定阶段 并非是在画好的结构上面盲目的填空 如果是进行一幅光影素描的联系 那么大关系在起形的阶段就已经可以穿插进来 并非是形起好之后就再也不用理会 只顾上调子 光影素描的形体问题是贯穿于整幅画面的 将该交代清楚的主要结构表示出来后 就可以将这一区域整体的铺一层调子以示区分 在大的明暗关系明确后 可以再已经铺好的调子中继续去用明暗的方法来找细节上的形体 60 这是一张未完成的作品 可以看出 光影素描中 明暗和形体的进行是相辅相成的 由形体引导明暗 由明暗确定形体 61 观察一组大调子的步骤图 62 用线仍然要干脆利落整体 63 画光影素描的时候 找形阶段用线尽量轻 虚 以便为修改铺调子留有余地 64 找形时不必过于的细致 不一定非要将所有的细节表达完整 65 在形体没有完全标准完整的时候已经可以少铺一些调子了 始终不要画得太确定 66 需要卡的地方这时可以多加强调了 但始终要保持画面的松动性 67 现在就可以出现一些灰调子了 使画面节奏保持平衡 68 最好就可以慢慢的找结构的细节 不断的进行深入 69 大关系的表现一定要整体 明确 为后来的深入工作做准备 70 较为复杂的石膏步骤观摩 布鲁特斯的前期作画步骤 71 72 73 74 75 局部刻画 细节处理 细节代表着一张作品的深入程度 已经作者的塑造功底 同时也是在考试时抓分的地方 而想要处理好细节首先要面对的是石膏像当中的五官 因为五官的细节最值得深入刻画 76 眼睛一般由这几个部分组成 上眼睑 下眼睑 眼裂 眼白 瞳孔 虹膜组成 其眼形可分为 方形眼 单凤眼 圆眼 三角眼 77 78 鼻骨 鼻软骨 鼻翼软骨 鼻头 鼻子一般由这几个部分组成 其形可分为 蒜头鼻 鹰勾鼻 朝天鼻 大鼻 小鼻等 79 80 81 耳朵一般由这几个部分组成 82 83 嘴巴一般由这几个部分组成 84 85 86 头发可以说是让每个刚开始接触石膏的人最挠头的一个问题了 但是即使头发的细节再复杂 同样也要有所取舍 最终要体现出大的一个层次变化 决不能画碎 87 观察一些优秀的中期作品 88 89 看看这些不同风格的大卫 那张表现的最为精湛 90 91 在平时训练当中 按调子切记不要一次性的用软铅压重 这样会使暗部丧失透气管 平 腻 92 暗部的刻画要一遍一遍的不停重复 慢慢叠加形成的暗面有透气感 层次也丰富 93 94 对于石膏像的塑造 在手法上和头像素描相比要偏硬 切记不可画得太软 太腻 95 96 97 当遇到纯侧面的时候 千万不能把明暗对比画得过于绝对 面对大面积的暗部 必须将层次分清 让暗部里面的内容丰富才能使纯侧角度的画面看起来更舒服 98 99 在刻画石膏像大面积的头发胡须时 一定要注意虚实取舍 这些部位结构复杂 面面俱到 会抢了画面的主次 合理的进行取舍 既能增加画面的空间感 同时也省了不少力 在考试当中 这点极为重要 100 当处在仰视角度的时候 一定要将五官有选择性的深度塑造 尤其是以嘴巴周围为主 这时候 嘴巴周围离视点最近 101 长期作品欣赏 102 103 104 越是长期作业 造型是否准确就越显得重要 前期准备工作也一定要做好 否则在后期会走很多弯路 甚至无法进行下去 105 106 长期作业练习的是画面气氛的营造 和把握画面的能力 进行长期作业的训练 短期作业的进步将会事半功倍 107 长期作业要耐下心来 循序渐进的去处理层次上的问题 切忌一次性画的太多 提起把纸画伤了 或画面过早的黑下去 后期就无法再深入下去以致越画越腻 108 画细节不等于面面俱到 细节的处理真正目的是更进一步的使画面有内容 有从深度 因为只有细节更细 更多了 虚的地方才会显得愈加精彩 109 长期作业 在最终效果上 也并不是越 黑 越好 将暗部压暗 为的是给灰部留出更多的余地以便塑造 110 111 最暗 最亮的部分 永远各只有一处 再接近的调子总是要有微妙的差别 112 113 114 115 116 117 118 结构明确 对比强烈 五官突出 比较应试的风格 119 石膏像中容易出现的问题 120 肉 在结构转折明显的部分作了没有必要的过渡处理 121 没有主次 在