布列松－中期.ppt

紀實攝影 組員 楊瑋華蕭婷文吳俞旻徐百誼鄭姝玲李佩柔 捕捉那瞬間的美麗樂章 布列松說 在所有的表現型式裡 唯獨攝影可以捕捉到瞬間 攝影師總在找尋他個人認知的那個纖細 無可取代的瞬間 而捕捉瞬間的這個特色也成為相機最獨特的標誌 一位作家可以天馬行空的寫作 時間的順序對於作家而言不至構成任何障礙 然而對攝影師而言 瞬間一旦消失 它便永遠消失了 布列松 背景簡介 布列松是法國著名的攝影家 年少時學習繪畫 1930年開始加入攝影創作 1931年廣泛遊歷各地 作品也開始在報紙 雜誌 書籍上陸續發表 偏愛黑白攝影 喜愛萊卡135旁軸相機與50mm標準鏡頭 反對裁剪照片與使用閃光燈 認為不應干涉現場光線 被譽為20世紀最偉大的攝影家之一及現代新聞攝影的創立人 他同時也是知名的馬格蘭攝影通訊社創辦者 他的 決定性瞬間 攝影理論影響了無數後繼的攝影人 決定性瞬間 布列松 henricartier bresson 是攝影人都熟知的法國著名攝影家 他認為對於某個事件而言 不是任意瞬間而是只有 decisivemoment 決定性的瞬間 才能表現出這個事件的本質 這一著名論斷影響了許多的攝影人 他許多膾炙人口的傑作形成了攝影史上的非常奪目的一筆 1932年那位跳過 積水的路面 的男子和偷看表演的兩個男人 1958年 拿酒瓶的小孩 臉上那洋洋自得的表情 1961年老闆和女祕書的諧趣的關係等等 奠定了布列鬆一代宗師的地位 1952年 布列松的著作 決定性瞬間 出版 在此後 這本書幾乎成為紀實攝影的聖經 布列松 積水的路面 積水的路面 這張照片是布列松抓拍藝術中的代表性名作 在前景中跳躍的男子 其身影恰好跟背後招貼廣告中跳躍女郎相似 一前一後 互相呼應 相映成趣 這個拍攝瞬間 也就是布列松心目中的 決定性的瞬間 布列松 偷窺和把風中的比利時人 偷窺和把風中的比利時人 兩個男子 一個在布幕的縫隙中偷看街頭演出 另一個警惕地掃瞄著周圍的情況 以免被人抓住而引起麻煩 照片的精彩部分是這個男子那種特別的眼神 布列松有時被列入 專在街頭巷尾抓拍的攝影家 行列 他善於在平常的日常生活中挖掘出不平凡的照片 布列松 男孩 男孩theboy 這張照片的題材並不重大 但卻是布列松一幅膾炙人口的名作 表現一個男孩兩隻手裏 各抱一個大酒瓶 躊躇滿志的走回家去 像是完成了一個光榮而艱巨的任務 照片中的人物 情緒自然真實 顯示出布列松熟練的抓拍功夫 布列松 紐約 紐約 這幅作品 會更加深刻地理解藏和露的關係 在美國 幾乎每一家公司的經理和老闆都離不開一位年輕漂亮的女祕書 這張照片之妙 是妙在瞬間的抓取上 觀眾看不見女祕書的容貌和身影 只能看到一隻高跟鞋的腳 這就避免了直露 提高了作品的內涵和視覺趣味 布列松 早期 布列松生於法國巴黎近郊的chanteloup en brie 寬鬆的家庭環境提供了他比同齡人更多的便利 資金的支持培養了他在攝影上的興趣 童年的布列松進入了巴黎的 colef nelon教會學校 經過了一番並不成功的音樂學習後 他的畫家叔父路易斯 louis 開始教小布列松學習油畫 但學習很快由於路易斯在一戰中去世而告停 1922年至1928年 他在中學學習但未畢業 在這段時間裏 他有過一架布朗尼照相機 起初只是為了拍些假期生活照片 以便豐富他的紀念相冊 不久 假期結束之時他才開始認真地通過取景框觀察一切 從而使他心目中的小小世界逐漸變得寬闊起來 由於 紐約的秘密 破碎的百合花 猛禽 等電影的影響 加上不久他又結識了一些攝影家 並為他們的攝影作品所傾倒 從此產生了獻身於攝影藝術的信念 並以進行攝影 自己親手衝卷和洗印照片等項工作為極大的樂趣 布列松 早期 1931年布列松被匈牙利攝影師馬丁 芒卡西 martinmunk csi 在1930年所拍攝的作品所吸引 他用類剪影的手法拍攝了3個赤身非洲男孩的跑入坦噶尼喀湖的情景 被命名為 坦噶尼喀湖的三個男孩 同時在1931年他也獲得了一部50mm鏡頭的萊卡相機 並在此後陪伴他多年 1932年他的照片在紐約舉行了第一次展覽 緊接著在馬德里的安德雷爾俱樂部再次展覽 1934年在墨西哥和曼努埃爾 阿爾瓦雷茲 布拉沃 manuelalvarezbravo 合作展出 在開始 他並沒有在家鄉法國進行展出 因為那時候攝影在法國還沒有流行開來 馬丁 芒卡西 在上個世紀二 三十年代時裝攝影的萌芽期 就已經意識到動感的體育攝影手法對於時裝攝影所具有的獨特意義 並且自覺地付諸於實踐的 非馬丁 芒卡西莫屬 1912年 芒卡西為了謀生 開始為一些雜誌采寫體育報導 並且在接觸了照相機之後 於1921年開始為 azest 雜誌 拍攝體育照片 在動感的世界裡開始了圖像的探索之旅 作品逐漸得到了媒介的認同 1934年 芒卡西進入了當時如日中天的時尚雜誌 哈潑斯市場 雜誌工作 從而真正將攝影的中心從體育攝影轉向了時裝攝影的領域 並且將體育攝影中磨練的動感視覺技巧 充分融入時裝拍攝之中 達到了旁人無法企及的高度 馬丁 芒卡西 坦噶尼喀湖的三個男孩 這幅名為 坦噶尼喀湖的三個男孩 的照片 是對自由 優美 自然的運動的捕捉 讓孩子們的快樂躍然紙上 這張照片鼓勵他停止繪畫 而開始認真地進行攝影 他解釋說 我突然明白了一張照片可以在一個瞬間融進無限的內容 布列松說 唯一一個讓我完全地驚奇 使我進入攝影的世界的就是芒卡西的照片 當我看到芒卡西的照片中孩子們的黑影衝進波濤時 我都不相信這樣的場景能夠被照相機捕捉到 我說了一句 該死的 然後就拿起相機衝到街上去了 萊卡相機 leicam3相機的代表性人物 就是攝影人絶對要認識的攝影大師布列松 henricartier bresson 1908年 2004年 布列松先生真正從事攝影活動是在30年代初期 即1931年 當時 22歲的布列松去非洲象牙海岸 但一年以後 當他正要回國時才發現相機的鏡頭已經發霉 結果所拍照片全部報廢 在馬賽他買了一架配50mm鏡頭的徠卡 leica 相機 從此這架萊卡相機成為他時刻不離的終生夥伴 它將這架相機形容為 他眼睛的延伸 在被問到對萊卡有什麼想法時 布列松這樣形容 猶如一個溫暖的吻 猶如槍手的一次射擊 猶如心理師的那張躺椅 布列松 中期 布列松的第一份作為攝影記者的照片 拍攝英皇喬治六世的加冕禮 於1937年在法國的 關注 周刊上發表 他沒有拍攝一張新國王的照片 而是將注意力集中在倫敦街道上向新的君主表示尊敬的列隊 他的照片拍攝者標明的是 卡蒂埃 因為他不喜歡使用全姓 939年9月 第二次世界大戰爆發的時候他加入了法國軍隊的影像團隊 1940年法國戰役期間在他被德國士兵抓住 之後在戰俘集中營在納粹的強迫下做了35個月的苦力 布列松的前兩次越獄都失敗了 第三次越獄他終於成功了 隱藏在圖爾地區的一個農場裡 直到他得到一張仿造的證件 使他在法國能夠自由穿行 在法國期間 他為地下黨工作 援助其他逃出的人們 和其他攝影師一起秘密的拍攝法國的佔領和復興的過程 1943年 他挖出了深愛的被他埋在孚日山脈不遠的農田裡的徠卡相機 在休戰期間 美國戰爭信息辦公室邀請他拍攝一部題為 歸來 的紀錄片 反映回到法國的戰俘和難民 布列松 中期 1948年甘地的葬禮和1949年中國內戰最後階段的報導使布列松得到了全世界的矚目 他報導了國民黨執政的最後六個月和共和國的最初六個月的狀況 就在北京即將和平解放的時候 他拍攝了北京最後一個仍在人世的太監 這之後他去了荷屬東印度 現在的印度尼西亞 在那裡他報導了那裡的人民從荷蘭人手中爭取獨立的鬥爭 1952年卡蒂埃 布勒松出版了他的書 images lasauvette 英文版名為 thedecisivemoment 也就是 決定性瞬間 他說 對我來說 攝影是在一瞬間 同時捕捉到被攝事件的意義以及給與事件本身合理表達的準確的形式構成 布列松1955年在巴黎盧浮宮的百里葉宮 pavillondemarsan 舉辦了個人在法國的第一個展覽 布列松 晚年 布列松的攝影生涯使他到達了世界上的很多地方 中國 墨西哥 美國 印度 日本 蘇聯以及很多別的國家 他曾經是二戰之後第一個 自由地 在蘇聯拍攝的西方攝影師 1968年 他開始將他的精力重新從攝影放回到繪畫 布列松在20世紀70年代初期漸漸遠離攝影 到了1975年 除非是個人的原因 不再拍攝任何照片 他說他把他的相機安全的放在家裡 很少拿出來使用 相反 他重新開始繪畫 經過一生時間通過攝影來體現他的藝術理念 他說 最近這些日子我所關心的全是繪畫 攝影從來只是繪畫的一種方法 一種速寫而已 1975年 他在紐約的卡爾頓畫廊 carltongallery 舉辦了他的第一個繪畫展 布列松 攝影作品 美國模範監獄上海小學生排隊領米的紀錄鏡頭shanghai china1949 德國柏林東西分別佔領十六年後 東柏林方面于1961年8月12日至13日工資突擊建功立業立起柏林墻 其目的是防止西方的滲透和干擾 布列松的這個鏡頭 表現三個柏林人站在一個高臺上 觀看墻那邊的情景 失業的父親和他的小孩madrid spain1933 這是一張 決定性瞬間 的範例 四位虔敬派猶猶太教徒恰到好處地處於由線條和影調構成的畫面中 達到形式和內容的高度統一 拍攝時 布列松在萊卡相機上面安裝了一個反轉棱鏡 通過它取景可得到顛倒的影像 這樣 他便可專心於構圖 不致于被人物分散注意力 當畫面上所有的因素都具有最大表現力時 他便按動快門 中國國民黨官員搭飛機逃到台灣的照片 一位衣著時髦的逃難高幹站在幾與人高的名牌皮箱旁 諸皮箱上赫然還插著網球拍 此照之所攝 是60年代美國好萊塢著名女明星瑪麗蓮 夢露 雖然布列松是在夢露不經意時抓拍了此照 但從這一凝固的瞬間裏 還是抓住了模特的天生麗質和嫻雅風度 紫禁城太監的最後一天beijing china december1948 無法做生意的店家和吃自備中餐的菜販子 國民黨於北京的最後一天 二戰期間 歐洲難民抵達美國時的母子重逢 布列松 評價及影響 布列松作為 生活 的簽約攝影師為其工作超過了30年 他的旅行幾乎沒有國界 他和他的相機共同見證了20世紀諸多劇變和人類景觀 西班牙內戰 1944年巴黎解放 國民黨政權在中國的瓦解和共產主義的崛起 1968年巴黎學生運動 甘地遇刺 柏林圍牆 埃及沙漠等等 儘管他在繪畫藝術上也頗有功底 但卻因攝影而聞名世界 布列松是一個不願被人拍照的攝影師 將自己的個人隱私放到最高的位置上 拍攝他的照片雖然有 但是數量極為有限 當他1975年獲得牛津大學的一個名譽頭銜的時候 他將一張紙擋在臉前